guion 2 programa completo 2013

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Programa - 2013 (Primer cuatrimestre) Universidad del Cine Facultad de cinematografía Materia: Guión II Profesor titular: Rafael Filippelli Profesores adjuntos: David Oubiña, Fernanda Ramondo, Hernán Hevia, Inés César de Oliveira, Nicolás Zukerfeld, Marina Califano. Jefes de trabajos prácticos: Malena Solarz, Laura Spiner. Año: 2013 1.- Primera parte: El guión cinematográfico y las formas de la representación 1.1.- Fundamentación y descripción: Esta primera parte del programa propone el abordaje de la narración cinematográfica desde los dos ejes que se considerarán sus fundamentos. Por un lado la relación que mantiene el cine con lo real, para lo cual se tomará como punto de partida la evolución de las representaciones miméticas desde lo pictórico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografía y el cine, para dar cuenta tanto histórica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se estudiarán las mediaciones y procedimientos –organizados en los pares materiales/límites, personajes/diálogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de vista– que, al estructurar esa dependencia, determinan la narración. Desde esta perspectiva, se considerará como fundamental el estudio de la descripción en tanto problema formal del cine y la literatura; y, consecuentemente, sus formas históricas, en particular, desde la representación realista del siglo XIX hasta algunas de las formas del siglo XX. Asimismo, el programa en su totalidad, está organizado desde una perspectiva que presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresión. 1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es finalmente dar cuenta de la imposibilidad de estudiar la narración cinematográfica independientemente de su relación con lo real, así como la imposibilidad de abordar esa relación sin el estudio de los procedimientos que la configuran como narración. Paralelamente, la primera parte del curso, comprenderá el seguimiento de un proceso de escritura diseñado a partir del marco teórico que aquí se propone, cuyo resultado final será un guión de cortometraje.

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Page 1: GUION 2 Programa Completo 2013

Programa - 2013 (Primer cuatrimestre)Universidad del CineFacultad de cinematografíaMateria: Guión IIProfesor titular: Rafael FilippelliProfesores adjuntos: David Oubiña, Fernanda Ramondo, Hernán Hevia, Inés César de Oliveira, Nicolás Zukerfeld, Marina Califano.Jefes de trabajos prácticos: Malena Solarz, Laura Spiner.Año: 2013

1.- Primera parte: El guión cinematográfico y las formas de la representación

1.1.- Fundamentación y descripción: Esta primera parte del programa propone el abordaje de la narración cinematográfica desde los dos ejes que se considerarán sus fundamentos. Por un lado la relación que mantiene el cine con lo real, para lo cual se tomará como punto de partida la evolución de las representaciones miméticas desde lo pictórico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografía y el cine, para dar cuenta tanto histórica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se estudiarán las mediaciones y procedimientos –organizados en los pares materiales/límites, personajes/diálogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de vista– que, al estructurar esa dependencia, determinan la narración. Desde esta perspectiva, se considerará como fundamental el estudio de la descripción en tanto problema formal del cine y la literatura; y, consecuentemente, sus formas históricas, en particular, desde la representación realista del siglo XIX hasta algunas de las formas del siglo XX.

Asimismo, el programa en su totalidad, está organizado desde una perspectiva que presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresión.

1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es finalmente dar cuenta de la imposibilidad de estudiar la narración cinematográfica independientemente de su relación con lo real, así como la imposibilidad de abordar esa relación sin el estudio de los procedimientos que la configuran como narración. Paralelamente, la primera parte del curso, comprenderá el seguimiento de un proceso de escritura diseñado a partir del marco teórico que aquí se propone, cuyo resultado final será un guión de cortometraje.

1.3.- Contenidos:

1.3.1.- Unidad 1: El guión y su relación con la puesta en escena.

Técnicas de escritura del guión. Especificidad del discurso cinematográfico. La narración audiovisual.

Materiales:

- Filippelli, Rafael, "Guión y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia", en David Oubiña y Gonzalo Aguilar (comp.), El guión cinematográfico, Buenos Aires, Paidós, 1997.

1.3.2.- Unidad 2: Formas de la narración cinematográfica.

Materiales (Prácticos)

Page 2: GUION 2 Programa Completo 2013

- Bola de fuego (Ball of fire, 1941), Hawks, H.- Contacts (Contactos, 1983-2004), A.A.V.V.- Cuento de verano (Conte d’été, 1996), Rohmer, E.- Desde ahora y para siempre (The Dead, 1987), Huston, J.- Detective (Détective, 1985), Godard, J.-L.- Dos en un auto (1998), Villegas, J.- El amor existe (L´amour existe, 1960), Pialat, M.- El asesinato de un corredor de apuestas chino (The killing of a chinese bookie, 1976), Cassavetes, J.- El hombre que miente (L´homme qui ment, 1968), Robbe-Grillet, A.- En el cuarto de Vanda (No quarto da Vanda, 2000), Costa, P.  - En un lugar solitario (In a lonely place, 1950), Ray, N.- Intriga internacional (North by Northwest, 1959), Hitchcock, A.- La rodilla de Artemisa (Le genou d’Artémide, 2008), Straub, J.-M.- La Soufrière (La Soufrière - Warten auf eine unausweichliche Katastrophe, 1977), Herzog, W.- Los mocosos (Les mistons, 1957), Truffaut, Fr.- Querido diario (Caro diario, 1993), Moretti, N.- Tener o no tener (To have and have not, 1944), Hawks, H.- Todo en una noche (Toute une nuit, 1982), Akerman, Ch.- Ulysse (1982), Varda, A.- Una historia sucia (Une sale histoire, 1977), Eustache, J.- Una partida de campo (Partie de campagne, 1936), Renoir, J.- Voces distantes (Distant Voices, Still Lives, 1988), Davies, T.

- Aira, C., "Las conversaciones", Beatriz Viterbo, Rosario, 2007.- Bellatin, M., Perros héroes, Bs. As., Interzona, 2004.- Joyce, J. "Los muertos" + "Nota bene" en Dublineses (versión de G. Cabrera Infante), Alianza Editorial, Buenos Aires, 1991.- Sarraute, N. “El silencio” en Revista Sur (trad. M. L. Bastos y Sylvia Molloy), Nº 291 Bs. As., 1964.

Textos literarios (Teóricos)

- Borges, J. L., “Hombre de la esquina rosada” en Historia universal de la infamia; “Pierre Menard, autor del Quijote” en Ficciones, Obras completas (tomo II), Bs. As., Emecé Editores, 2005.- Chejfec, S., La experiencia dramática, Bs. As., Alfaguara, 2012.- Echenoz, J., "Un año", Buenos Aires, Mar dulce, 2011. (trad. D. Tabarovsky)- Faulkner, W., "Incendiar establos" en Cuentos reunidos, Bs. As., Alfaguara, 2010.- Le Clézio, J.-M., El africano, Bs. As., Adriana Hidalgo, 2007. (trad. J. Bignozzi)- Sebald, W., "Paul Bereyter" en Los emigrados, Madrid, Debate, 2002.- Saer, J. J., "La mayor" en La mayor, Bs. As., Seix Barral, 2006.

1.3.2.1.- La representación referencial (desde lo pictórico hacia lo mecánico). Los materiales, sus resistencias y límites: su inclusión dentro de una narración. ¿Cómo escribirlos? Hacia la descripción.

Bibliografía obligatoria:

Teóricos:

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- Auerbach, E. “La cicatriz de Ulises”, “Fortunata”, “La mansión De la Mole”, “La media parda”, en Mimesis, Fondo de Cultura Económica, México, 1950.- Baudelaire, C., “Salón de 1859, Cartas al Sr. Director de la Revue Francaise, Cap. II, El público moderno y la fotografía” en Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996.- Bazin, A., "Ontología de la imagen fotográfica", "Montaje prohibido" y "El realismo cinematográfico y la escuela italiana de la liberación" en ¿Qué es el cine?, Madrid, Rialp, 1990 (pp. 23-31, 67-80, 285-315).- Benjamin, W., “Pequeña historia de la fotografía” en Sobre la fotografía, Valencia, Pre-Textos, 2004, (pp. 21-55).- Daney, S., "Sobre Salador (Cine y publicidad)", "La rampa (bis)", "Zoom prohibido" en Cine, arte del presente (compiladores E. Bernini y D. Choi), Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 17-24, 79-83, 196-197).- Eikhenbaum, B., "Problemas del cine-estilística", en VVAA (compilador F. Alberá), Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paidós, 1998 (pp. 77-100).- Lukács, G. “Introducción” de Ensayos sobre el realismo, Ed. Siglo Veinte, Bs. As. 1965.- Moholy-Nagy, L., "Del pigmento a la luz" en VVAA (editor Joan Fontcuberta), Estética fotográfica, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003 (pp. 185-198).- Sklovski, V., “El arte como artificio” en VVAA (compiladora B. Sarlo), Antología del formalismo ruso, Bs. As., Centro Editor de América Latina, 1971 (pp. 7-28).- ---------------- "Las leyes fundamentales del encuadre cinematográfico", en Cine y lenguaje, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 105-120).- Tinianov, Y., "Los fundamentos del cine" en VVAA (compilador F. Alberá), Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paidós, 1998 (pp. 77-100).- Williams, R. Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad (selección), Ed. Nueva Visión, Bs.As., 2003 (pp. 273-278)

Prácticos:

- Barthes, R. “El efecto de lo real” en Communications n°11 (1968), versión en español: trad. Nilda Finetti, en Realismo ¿mito, doctrina o tendencia histórica?, Ed. Quadrata, Bs. As., 2004 (pp. 93-101)- Daney, S., "El cuerpo del cineasta (moral y compromiso)” en Cine, arte del presente(compiladores E. Bernini y D. Choi), Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 36-48).- Hamon, P., “Introducción” y Elementos para una historia de la idea de descripción” enIntroducción al análisis de lo descriptivo, Buenos Aires, Edicial, 1991 (pp. 11-43).- Lukács, G. “Narrar o describir” en Problemas del realismo, Ed. Fondo de Cultura Económica, México, 1950.

1.3.2.2.- La fotografía: particularidades de la narración con imágenes. Marcas del narrador, formas del punto de vista. Los personajes. Diálogos.

Bibliografía obligatoria:

Teóricos:

- Adorno, Th., "La posición del narrador en la novela contemporánea” en Notas de Literatura, Barcelona, Ariel, 1988 (pp.45-52).- Barthes, R., "El tercer sentido" en Lo obvio y lo obtuso, Bs.As., Paidos, 1995 (pp. 49-67).- ----------- La cámara lúcida, Bs.As, Paidos, 1995.

Page 4: GUION 2 Programa Completo 2013

- ----------- La preparación de la novela (selección), Bs. As., Siglo XXI, 2005.- Beceyro, R., Ensayos sobre fotografía, Bs.As., Paidos, 2003.- Gramuglio, M. T., “Para una relectura de Zola” Revista de Letras, n.10, Rosario, Facultad de Humanidades y Artes, 2005.- Sontag, S., Sobre la fotografía, Bs.As., Aguilar, 2006.- ------------ Ante el dolor de los demás, Bs.As., Aguilar, 2006.- Zola, E. “La novela experimental” en El Naturalismo, Barcelona, Península,1972, (pp.29-69)

Prácticos:

- Barthes, R., “Introducción al análisis estructural del relato” en VVAA Análisis estructural del relato, Bs. As., Tiempo Contemporáneo, 1970 (pp. 9-43).- Bellour, R., “Seis films (al pasar)” en Entre imágenes. Foto. Cine Video, Buenos Aires, Ediciones Colihue, 2009 (pp. 139-154).- Berger, J., "El traje y la fotografía" y "Usos de la fotografía" en Mirar, Bs. As., Ediciones de la Flor, 2005.- ------------- Modos de ver, Bacelona, Editorial Gustavo Gili, 2000.- Metz, C., “El decir y lo dicho en cine: ¿hacia la declinación de un cierto verosímil?”, enCommunications 11, Seuil, 1968.- Rohmer, E., “El cine y los tres planos del discurso: indirecto, directo, hiperdirecto” en El gusto por la belleza, Madrid, Paidós Ibérica, 2000 (pp. 123-132).

1.3.2.3.- ¿Qué es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la estructura.

Bibliografía obligatoria:

Teóricos:

- Belting, H., "La transparencia del medio" en Antropología de la imagen, Katz Editores, Bs.As., 2007 (pp. 265-295).- Brecht, B., "A small contribution to the theme of realism" en Screen (vol. 15, issue 2), Oxford Journals, 1974 (pp. 45-48).- -------------- "Apuntes sobre el estilo realista" en El compromiso en literatura y arte, ediciones península, Barcelona, 1984 (pp. 258-276). (trad. J. Fontcuberta)- Damisch, H., "Cinco notas para una fenomenología de la imagen fotográfica", "Lo intratable", "Agit-fot" en El desnivel, La Marca Editora, Bs.As., 2007 (pp. 9-34).- ----------------- "Montaje del desastre", Cahiers du Cinéma, Nro. 599, marzo 2005 (pp. 72-78)- Didi-Huberman, G., Cuando las imágenes toman posición (selección), Madrid, A. Machado libros, 2008.- ------------------------ "Imagen-montaje o imagen-mentira" en Imágenes pese a todo, Barcelona, Paidós, 2004 (pp. 179-220).- Lindeperg, S. “La cámara negra del montaje” en Noche y niebla, un film en la historia, (en Cuadernos de cine documental, n. 3, 2009. pp. 58-73. Trad. R. Beceyro)- Robbe-Grillet, A., “Tiempo y descripción en el relato de hoy” en Por una nueva novela, Buenos Aires, Editorial Cactus, 2010 (pp. 167-179).-Wajcman, G., "(ética de lo visible)" en El objeto del siglo, Amorrortu, Madrid, 2001 (pp. 209-239).

Prácticos:

Page 5: GUION 2 Programa Completo 2013

- Pasolini, P.P., La divina mímesis, Bs. As., El cuenco de plata, 2011.- Ricoeur, P., La configuración del tiempo en el relato de ficción (selección), México, Siglo XXI Editores, 2004.- Sarraute, N., La era del recelo. Ensayos sobre la novela, Madrid, Ediciones Guadarrama, 1967 (pp. 45-63).

Bibliografía complementaria:

- Alberá, F. (compilador), “Glosario” en VVAA, Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paidós, 1998 (pp. 225-242).- Barthes, R. "El mensaje fotográfico" y "Retórica de la imagen" en Lo obvio y lo obtuso, Bs.As., Paidos, 1995 (pp. 11-48).- Erlich, V., “Conceptos básicos”, El formalismo ruso, Barcelona, Seix Barral, 1974 (pp. 245-273)- Sklovski, V. "La poesía y la prosa en el cine”, en Cine y lenguaje, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 83-87).

Programa - 2013 (Segundo cuatrimestre)

Prólogo:

- The city (1939), Steiner, R. & Van Dyke, W.- Le Corbusier, “Una ciudad contemporánea de tres millones de habitantes” y “Estética de la ciudad”, Ciudad y Utopía, introducción, notas y selección A. Sato, Bs. As., Centro Editor de América Latina, 1977 (pp. 92-102 y 103-104).

Íconos: Nueva York, capital del siglo XX.

‘How do I get to Broadway?... I want to get to the center of things.’‘Walk east a block and turn down Broadway and you’ll find the center of things if you

walk far enough.’

Dos Passos, J., Manhattan Transfer

Teóricos: Introducciones a la gran ciudad. Íconos del Empire. El mapa/los mapas. La visión panorámica. Vueltas a lo circunscripto. Lo neo. Musical, comedia, policial e incluso terror: los géneros del “cine clásico” como íconos. La ciudad vista y la ciudad leída.

- Trailers de Un día en Nueva York (On the town, 1949), Donen, S. & Kelly, G.; El beso de la muerte (Kiss of death, 1947), Hathaway, H.; Mujeres frente al amor (The best of everything, 1959), Negulesco, J.; Amor sin barreras (West side story, 1961), Robbins, J. & Wise, R.; Manhattan (1979), Allen, W.

- The immigrant (Charlot emigrante, 1917), Chaplin, C.- La calle 42 (42nd Street, 1933), Bacon, L.- La séptima víctima (The seventh victim, 1943), Robson, M. (prod. Val Lewton)- Manos peligrosas (Pickup on South St., 1953), Fuller, S.- Bridges-Go-Round (1958), Clarke, S.- Broadway by Light (1958), Klein, W.- Sears catalogue 1-3 (Fluxfilm No. 26, 1966), Sharits, P.- Contacto en Francia (The french connection, 1977), Friedkin, W.- Después de hora (After hours, 1985), Scorsese, M.

Page 6: GUION 2 Programa Completo 2013

- Central Park (1991), Wiseman, F.

- Abbott, B., Berenice Abbott: Changing New York, B. Yochelson (ed.), N.Y., New Press, 1999.- Berman, M., “En la selva de los símbolos: algunas observaciones sobre el modernismo en Nueva York”, Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad (1982), trad. A. Morales Vidal, Bs. As., Siglo XXI, 1988.- Crane, H., “El puente”, Poetas Norteamericanos contemporáneos, estudio preliminar, selección, traducción y notas de E. L. Revol, Bs. As., Ediciones Librerías Fausto, 1976 (pp. 57-62 y 66-69).- Davidson, B., Brooklyn Gang: Summer 1959, New Mexico, Twin Palms, 1998.- Evans, W., Walker Evans and the Picture Postcard, Rosenheim, J. (ed.), Steidl & Partners, 2009.- Dos Passos, J., “Rascacielos”, Manhattan Transfer, trad. J. Robles Pazos, Barcelona, Edhasa, 2005.- Fitzgerald, F. S., Capítulos 4 y 7, El gran Gatsby (The Great Gatsby, 1925), trad. J. Navarro, Barcelona, Anagrama, 2012.- Jakobs, J., “Visual order: its limitations and possbilities”, The death and life of great American cities, N. Y., Random House, 1961----------, “Uso de las aceras: seguridad”, Muerte y vida de las grandes ciudades, Madrid, Península, 1973.- James, H., “Capítulo III,” Washington Square, trad. Enrique Campbell, Buenos Aires, Alfaguara Ediciones, 2008, pp. 23-29.- Koolhaas, R., “Prehistoria”, Delirio de Nueva York (1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 13-28).- Lazarus, E., “El nuevo coloso” (dos versiones en español), trad. J. E. Sanint, http://jorgeeduardosanint.blogspot.com.ar/2012/10/traduccion-al-espanol-del-famoso-poema.html   y   http://cerebro_hueco.blogspot.com.ar/2006/10/el-nuevo-coloso- por-emma-lazarus.html- Lethem, J., Chronic city, trad. Cruz Rodríguez Juiz, Mondadori, Barcelona, 2011 (pp. 98-183 y 311-414).- Martí, J., “La exposición de Nueva York” y “El puente de Brooklyn”, Escenas norteamericanas, Caracas, Editorial Arte, 2003.- Melville, H., “The house-top”.- O´Hara, F., “Rapsodia” y “Alejarse un paso de ellos”, Poetas Norteamericanos contemporáneos, Bs. As., Ediciones Librerías Fausto, 1976 (p. 267-274).- Pound, E., “N. Y.”, Poetas Norteamericanos contemporáneos (pp. 291-293 y p. 309).- Smith, J., Saul Steimberg at the New Yorker, Harry N. Abrams Ed., 2005.- Tschumi, B., “Disyunciones”, Escuela de Filosofía Universidad ARCIS, trad. Alberto Allard,www.philosophia.cl--------------, The Manhattan transcrips, Academy Editions, Londres, 1994.- Whitman, W., “Canto a mí mismo. 8”, “Ciudad de orgías”, Hojas de hierba, selección, traducción y prólogo de J. L. Borges, Barcelona, Lumen, 1969, pp. 39-40 (ver “Del océano rodante de la multitud”).- Williams, W. C., “La ciudad olvidada”, Poetas Norteamericanos contemporáneos (pp. 461-465 y 476-477).

- New York City Department of Records: http://www.nyc.gov/html/records/html/home/home.shtml

- Dossier: Llegadas a y partidas de Nueva York (desde el agua)- Celine, L. F., Viaje al final de la noche (Voyage au bout de la nuit, 1932), fragmento, traducción de la cátedra.- Chejfec, S., “Hacia la ciudad eléctrica”, Modo linterna, Bs. As., Entropía, 2013.

Page 7: GUION 2 Programa Completo 2013

- Darío, R., “Edgar Alan Poe”, Los raros, Madrid, Mundo Latino, 1920 (pp. 17-28).- García Lorca, F., “Vuelta a la ciudad. New York”, Poeta en Nueva York, Barcelona, Linkgua, 2011.- Melville, H., Moby Dick, trad. J. M. Valverde, Barcelona, Planeta, 2003, (pp. 23-29; Capítulo Primero: “Espejismos”).- Sarmiento, D. F., “La bahía de Nueva York”, Un viaje de Nueva York a Buenos Aires (1868), “Incidentes de viaje: Nueva York”, Viajes en Europa, Africa i America. Tomo II (1851).- Whitman, W., “Crossing Brookling Ferry” (fragmentos 5 y 6), trad. Reyesi, http://barriendoelporche.blogspot.com.ar/2005/01/la-barca-que-cruza-brooklyn-n-5.html y trad. G. García, http://griseldagarcia.blogspot.com.ar/2012/07/walt-whitman-cruzando-en-el-ferry-de.html

Prácticos: Rascacielos (00s-30s). Ascensión y decandencia. La crisis del ´29.

- Beginning of a Skyscraper (1902), Bonine, R. K.- Skyscrapers of NYC from North River (1903), Smith, J. B.- Manhatta (1921), Sheeler, C. & Strand, P.- 2 Looney Lens: Split Skyscrapers (1924), Brick, A.- The crowd (Y el mundo marcha, 1928), Vidor, K.- Skyscraper Symphony (1929), Florey, R.- King Kong (1933), Cooper, M. C. & Schoedsack, E. B.- Love affair (Cita de amor, 1939) + An affair to remember (Algo para recordar, 1957), McCarey, L.

- Barthes, R., “Nueva York, Buffet y la altura”, La torre Eiffel, trad. E. Folch González, Barcelona, Paidos, 2001.- Hine, L., Men at work: Photographic Studies of Modern Men and Machines, Dover Publications, 1977.- Koolhaas, R., “La doble vida de la utopía: el rascacielos”, Delirio de Nueva York (1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 81-160).- Rancière, J., “La majestad del momento, Nueva York 1921”, Aisthesis. Escenas del régimen estético del arte, Bs. As., Manantial, 2013 (pp. 241-260).- Silvestri, G., "La vida victoriosa según América. Comentarios sobre el concurso de Ground Zero", Punto de vista, n. 76, Agosto 2003, pp. 21-27.

Y otras expresiones: lo contemporáneo.

I am twenty-two blocks from where Rudolph Valentino lay in state, eight blocks from where Nathan Hale was executed, five blocks from the publisher's office where Ernest

Hemingway hit Max Eastman on the nose, four miles from where Walt Whitman sat sweating out editorials for the Brooklyn Eagle, thirty-four blocks from the street Willa

Cather lived in when she came to New York to write books about Nebraska, one block from where Marceline used to clown on the boards of the Hippodrome, thirty-six blocks from the spot where the historian Joe Gould kicked a radio to pieces in full view of the

public, thirteen blocks from where Harry Thaw shot Stanford White, five blocks from where I used to usher at the Metropolitan Opera and only a hundred and twelve blocks

from the spot where Clarence Day the Elder was washed of his sins in the Church of the Epiphany (I could continue this list indefinitely); and for that matter I am probably

occupying the very room that any number of exalted and some wise memorable characters sat in, some of them on hot, breathless afternoons, lonely and private and

full of their own sense of emanations from without.

Page 8: GUION 2 Programa Completo 2013

Here is New York, E. B. White.

Teóricos: La contemporaneidad: expresiones de una misma expresión. De la representación a la expresión. Literatura, arte, arquitectura: formas que se vuelven materiales o que se materializan en la narración cinematográfica.

- La ciudad desnuda (The Naked City, 1948), Dassin, J.- El manantial (The fountainhead, 1949), Vidor, K.- Nymphlight (1957), Cornell, J.- Emergency: the Living Theatre (1964), Brown, G.- Film (1965), Schneider, A.- The cut-ups (1966), Balch, A.- What’s happening? (1967), Branca, A.- Hola, mamá (Hi, mom!, 1970), De Palma, B.- Painters painting (1973), de Antonio, E.- Unmade beds (1976), Amos, P.- Relaciones de clase (Klassenverhältnisse, 1984), Straub, J.-M. & Huillet, D.- Beck, J., “Revolución y contrarrevolución”:http://www.youtube.com/watch?v=JtNJNzIiEFE

- A. A. V. V. , The Blind Man, n. 2, N. Y., mayo 1917.- Buchloh, B., “Conceptual Art 1962-1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions”, October, Vol. 55, Winter 1990, pp. 105-143.- Deleuze, G., “De la superioridad de la literatura angloamericana”, Diálogos (1977), Valencia, Pre-textos, 1980 (pp. 45-63).- Feldman, M., “Después del modernismo”, trad. C. E. Feiling, Lulú n. 1, Bs. As., septiembre 1991 (pp. 9-14).----------------- “Frank O´ Hara: Los tiempos ya perdidos y las esperanzas futuras”, Pensamientos verticales, Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 133-137).- Forster, H., “El artista como etnógrafo”, El retorno de lo real, trad. A. Brotons Muñoz, Madrid, Akal, 2001 (pp. 174-207).- Kafka, F., “El fogonero”, en Relatos Completos I, Bs. As., Losada, 1979 (pp. 43-75).- Lloyd Wright, F., La ciudad viviente (selección), Bs. As., Compañía general fabril editora, 1961.- Masotta, O., “El Pop- Art”, Revolución en el arte, Bs. As., Edhasa, 2004 (pp. 109-195).- Mumford, L., “Capítulo 7. Asimilación de la máquina”, Técnica y civilización, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 341-384).--------------------“La disolución de la máquina” y “Hacia una ideología orgánica” en “Capítulo 8. Orientación”, Técnica y civilización, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 385-393).- Negroni, M., “Joseph Cornell y Charles Simic: El arte del ladrón”, Ciudad Gótica. Ensayos sobre arte y poesía Nueva York 1985-1994(1993), Bs. As., bajo la luna, 2007 (pp. 59-64).-----------------, “Apuntes para una biografía mínima”, Elegía Joseph Cornell, Bs. As., Caja negra, 2013 (p. 80).- O’Hara, F. “Nuevas direcciones en la música: Morton Feldman”, Feldman, M. Pensamientos verticales, Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 247-252).- Olalquiaga, C., “Las ruinas del futuro: arquitectura modernista y kitsch”: http://www.celesteolalquiaga.com/modernidad.htm- Pavia, R., “Florestas urbanas", Block 2 "Naturaleza", Mayo de 1998, pp. 110-115.- Sontag, S., “Los happenings: un arte de yuxtaposición radical” (1962), Contra la interpretación, Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 340-354).

Page 9: GUION 2 Programa Completo 2013

------------------ “Una cultura y la nueva sensibilidad” (1965), Contra la interpretación, Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 377-390).- Trilling, L., “La realidad en América”, La imaginación liberal,trad. E. Pezzoni, Bs. As., Sudamericana, 1956.---------------- “El significado de una idea literaria”, El escritor y la sociedad, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Centro Editor de América Latina, 1971 (pp. 67-95).- Weegee (Fellig, A. H.), Naked City (1945), NY, Da Capo Press.

Dossier Beat

- Corso, G. "Suicidio en Greenwich Village", “Segunda noche en N.Y.C. después de 3 años”.- Ferlinghetti, L., "Cementerio de Queens. Sol poniente", “Las olas rompen (poema-elegía a Allen Gisberg)”.- Ginsberg, A., “After Whitman and Reznikoff”, “City midnight junk strains” (for Frank O ´Hara) ¿Hay trad.?, “De vuelta a Times Square, soñando con Times Square”.- Kerouac, J., "Himno", “Los patos aplastados”, “Algunos haikus occidentales”.---------------- “Viajero solitario”, Escenas de Nueva York, Buenos Aires, Caja Negra, 2013 (pp. 111-123).

- Coleman, O., Friends and neighbours: Live at Prince Street, Flying Dutchman, 1972.- Naked City, Naked City. Nonesuch Records, 1990.

Prácticos: Música: el jazz. La improvisación como forma. The Golden Sixties.

- Bridges-Go-Round (1958), Clarke, S.- Pull my daisy (1959), Frank, R. & Leslie, A.- The cool world (1964), Clarke, S.- New York Eye and Ear control (1965), Snow, M.

- Ayler, A., New York Eye and Ear Control, ESP-Disk, 1965.

- Comolli, J.-L., “Música negra para films negros” y “Filmar el free”, Ver y poder, Bs. As., Nueva Librería/Aurelia Rivera, 2007.- Evans, B., "Improvisación en el jazz" (1959), Kind of blue (Miles Davis), Columbia, 2000.- Fischerman, D., "Jazz y deseo. Cinco variaciones", en Escrito sobre música, Paidós Ed., 2005. (pp.  87- 89)- Jones, L., “1961: La Avant- Garde del jazz” (pp. 68- 79) y “1966: Piezas críticas, 3” (pp. 121- 126) en Música negra, Júcar Ed. 1986.

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Experiencias: ¿lo intransferible?

“To New York City, were I came to seek my fortune and found it by finfing Bob, Jimmy, Ned and Mary for whom

this book is written too.”

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Jane Jacobs

“En tiempos ordinarios para quien viene de la América del Sur, el espectáculo de Nueva York causa con su esplendor y movimiento asombroso, una especie de

vértigo de que no se sale sino con el hábito y el tiempo.”

Domingo F. Sarmiento

Teóricos: Modos de representar lo intransferible. Las biografías. Crónicas: notaciones, recorridos, descripciones. Registro de presentes. Las periferias: el afuera desde adentro. Lo intensivo en lo extensivo: hacia adentro.

- Dead end (Calle sin salida, 1937), Wyler, W.- The quiet one (1948), Meyers, S.

- Little fugitive (El pequeño fugitivo, 1953), Ashley, R., Engel, M. & Orkin, R.

- Un rey en Nueva York (A King in New York, 1957), Chaplin, C.

- Chelsea Girls (1966), Morrissey, P. & Warhol, A.

- One P.M. (1972), Godard, J.-L., Leacock, R. & Pennebaker, D. A.

- Underground (1975), De Antonio, E.

- Lost, lost, lost (1976) - WTC haikus (2010), Mekas, J.

- Gloria (1980), Cassavetes, J.

- Lost book found (1996), Cohen, J.

- New York Ghetto fish market 1903 (2007), Jacobs, K.

- Ozick, C. Virilidad, trad. M. Rosenberg, Bs. As., Bajo la luna, 2008.

- Mekas, J., “Manifiesto anti-100 años del cine”: http://visionesmetaforicas.blogspot.com.ar/2009/01/un-aleteo-que-cambia-el-curso-de-la.html

- -------------“Diario de cine. El nacimiento del Nuevo Cine Norteamericano” (selección), México, Mangos de hacha, 2013.

- Hunther Thompson, , (fotos)

Page 11: GUION 2 Programa Completo 2013

- Milhauser, S. , Martin Dressler. Historia de un soñador americano, caps. 1-5 y 28, trad. J. Collyer, España, Editorial Andrés Bello, 1997.

- Salinger, J. D., El guardián entre el centeno, caps. 8-20, 

- Scott Fitzgerald, "Mi ciudad perdida", The crack-up, trad. M. Cohen, Buenos Aires, Editorial Crack Up, 2011.

Prácticos: Desde afuera.

New York, N.Y. (1986, R. Depardon)

Reverse Angle: Ein Brief aus New York (1982, W. Wenders)

Meeting W. A. (1986, J.-L. Godard)

News From Home (1977) + Historias de América (1989, C. Akerman)

- Baudrillard, , "New York", America, trans. C. Turner, New York - London, Verso, 1988, pp. 13-26.

- Benjamin Subercaseaux "Retorno de USA, NY, Spring 43" 

- Calvino, I. "Diario Americano: 1959-1960", Ermitaño en París. Páginas autobiográficas, 

- Lihn, E., A partir de Manhattan, Valparaiso, Ediciones Ganymedes, 1979.

- Maiakovski, V. “El puente de Brooklyn”, Antología poética, trad. L. Guerrero, Bs. As., Losada, 1970.

- Meruane, L., Sangre en el ojo, Bs. As., Eterna Cadencia, 2012.

- Puig, M,. "Estertores de una década. New York 78", 

- Sánchez, N. "Diario de Manhattan", La condición efímera, Bs. As., Paradiso, 2009,

http://golosinacanibal.blogspot.com.ar/2010/11/diario-de-manhattan-nestor-sanchez.html

Epílogo: Teóricos: Dossier/desvío: Los “chicos” del Bowery

- The Bowery (El arrabal, 1933), Walsh, R.

- Bowery at midnight (1942), Fox, W.

Page 12: GUION 2 Programa Completo 2013

- Park Row (1952), Fuller, S. + http://www.youtube.com/watch?v=OEp3UhdswZg

- Daybreak express (1953), Pennebaker, D. A.

- Pathé Films, Manhattan Landmarks: 3rd. Av. L (circa 1954).

- On the Bowery (1956), Rogosin, L.+ mapa (http://www.ontheboweryfilm.com/).

- Gnir Rednow (1955-1960 o 1970), Cornell, J. / The wonder ring (1955), Brakhage, S.

- The Bowery Boys, Béla Bartók, William S. Burroughs, Mark Rothko, Cy Twombly, etc. VER http://boweryartisttribute.org/

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