Examen de Tipografía, DUOC UC Viña del Mar.Diseño Gráfico - 2011

Guía de Clasificación TipográficaMarco Espinoza Guerrero

Valparaíso: [s. n.], 2011.

INDICE

Introducción ................................................ pag 7Capítulo 1: Serifadas .................................. pag 9Venecianas ................................................ pag 11Garaldas ................................................ pag 13Transicionales ................................................ pag 15Didonas ................................................ pag17Egipcias ................................................ pag 19Capítulo 2: Sans Serif .................................. pag 21Grotescas ................................................ pag 23Geométricas ................................................ pag 25Neogrotescas ................................................ pag 27Sans Serif Humanistas .................................. pag 29

INTRODUCCIÓNlo que viene a continuacion sera una clasificación tipografica en relacion a los periodos de la historia, donde basicamente se pueden estructurar en dos grandes grupos: Serifadas y San Serif

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CAPÍTULO 1: TIPOGRAFÍAS SERIFADAS

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VenecianasSe conoce con este nombre a aquellos primeros ti-pos creados en Italia, entre el año 1460 y 1470, poco después de ser inventada la imprenta; imitaban la caligrafía italiana de la época. Así mismo se llaman humanísticas aquellas tipografías que sin ser de esta época (siglo XV) están inspiradas en ellas.

Nicolaus Jenson (Sommevoire, Francia, 1420 – 1480) fue un grabador y tipógrafo francés que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia.

Nicolaus Jenson es conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para impresión, que sirvió de inspiración y fue imitada por maestros impresores como Claude Garamond y Aldus Manutius.

Nicolaus Jenson

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está com-puesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracteres aislados y sus particularidades

CentaurBemboBergamo Cloister

Ejemplos Tipografía Veneciana

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Contraste pobre y gradual en-tre los trazos gruesos y finos.

Filete oblicuo en la “e” de caja baja.

Las letras de caja baja presen-tan ascendentes oblicuas y trazos terminales.

Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

Trazos terminales gruesos e inclinados.

El espaciado de las letras es esencialmente amplio.

Un peso y color intenso en su apariencia general.

GaraldasGrupo denominado por la unión de los nombres de Claudio Garamond y Aldo Manuzio, creadores del siglo XVI. Los cuales marcaron un cambio conside-rable en la legibilidad.Ellos partieron de formas antiguas alejándose aun más del gótico. Se caracteriza por tener proporcio-nes más finas y flexibles.

Claude Garamond (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. Su obra tipográfica se considera clásica dentro del estilo antiguo e inspiración para composiciones modernas.

Claude Garamond

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar mu-chas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede com-probarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos obser-var caracteres aislados y sus particularidades

CaslonPlantin GaramondBinny

Ejemplos Tipografía Garaldas

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Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.

Filete oblicuo en la “e” de caja baja.

Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales.

Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

Trazos terminales gruesos e inclinados.

El espaciado de las letras es esencialmente amplio.

Un peso y color intenso en su apariencia general.

TransicionalesLos tipos transicionales (o barrocos) aparecieron por primera vez a mediados del siglo XVIII. Están a medio camino entre los tipos estilo viejo y los modernos, de ahí el nombre.

Las diferencias entre las líneas gruesas y finas son mayores que en los tipos estilo viejo pero son menos pronunciadas que en los tipos modernos.

Fueron las primeras tipografías diseñadas sobre una cuadrícula.

John Baskerville (Wolverley, Worcestershire, Inglaterra, 28 de enero de 1706 – † 8 de enero de 1775) fue un impresor, miembro de la Royal Society of Arts

Su trabajo fue criticado por competidores envi-diosos y pronto cayó en desgracia.

John Baskerville

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. Tam-bién puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracteres aislados y sus particularidades

BaskervilleBulner RomanScotch RomanBenton

Ejemplos Tipografía Transicionales

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La modulación es vertical o casi vertical.

En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos oscila demedio a alto.

Los trazos terminales ascen-dentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos o a veces horizontales y los trazos inferiores son usualmente horizontales

Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.

DidonasTambién conocidas como Tipografías Modernas, este término se le acuña gracias a la unión de los apellidos de los máximos exponentes del s. XVIII respecto a tipografías romanas modernas: Fermin Didot y Giambattista Bodoni.

Ambos nacieron en el seno de familias de im-presores y dedicaron sus vidas a la creación de tipografías(entre otros oficios), dando como resulta-do una tipografía elegante y delicada, gracias a sus remates o serifas de fina terminación y rectilínea.

Giambattista Bodoni (Saluzzo, Italia, 1740 – Par-ma, 1813) fue un impresor y tipógrafo italiano, autor de varios tipos de letra célebres que todavía se utilizan en la actualidad.

Giambattista Bodoni

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracte-res aislados y sus particularidades

BodoniDidotOnyxModern

Ejemplos Tipografía Didonas

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Modulación vertical.

Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.

Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales.

Los trazos terminales horizon-tales son delgados (en algunos casos filiformes) y usualmente encuadrados, aunque no siempre.

EgipciasEl tipo Egipcio, también conocido como “Slab Serif” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos modernos exageradamente engrosados, que se uti-lizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.

Herb Lubalin estudió en la Cooper Union School y muy pronto comenzó a trabajar como director creativo e diversas agencias para crear en 1964 su propio estudio. Fue uno de los fundadores de ITC, International Typeface Corporation de cuya revista Upper and Lower Case, U&lc, fue director artístico.

Herb Lubalin

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relaciona-das con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apre-ciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legi-bilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracteres aislados y sus particularidades

ClarendonRockwellMemphisStymie

Ejemplos Tipografía Egipcias

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VfaecPoco o nulo contraste en el grosor de los trazos.

El espaciado es normalmente ancho.

Los trazos terminales son ge-neralmente del mismo grosor que las astas.

La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepcióndel tipo Clarendon.

Lo habitual es una gran altura-X-

CAPÍTULO 2: TIPOGRAFÍAS SERIFADAS

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GrotescasSon los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.

Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseñada en 1898. En la década de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseños emble-máticos de la historia de la tipografía: Univers, diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica, diseñada por Max Miedinger en 1958.

Morris Fuller Benton (Milwaukee, Wisconsin, Estados Unidos, 30 de noviembre de 1872 — 30 de junio de 1948) fue un tipógrafo estadounidense, uno de los más importantes de la historia.

Morris Fuller Benton

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracte-res aislados y sus particularidades

GrotesqueGothicFranklin GothicNews Gothic

Ejemplos Tipografía Grotescas

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Algún contraste en el grosor de los trazos.

Una ligera cuadratura en las curvas.

La “R” de caja alta tiene usual-mente una rama curvada.

La “g” de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto.

La “G” de caja alta tiene usual-mente una uña

GeométricasA partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geomé-trico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.

Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición de textos continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.

Paul Renner (9 de agosto de 1878 - 25 de abril de 1956), fue un tipógrafo aleman, conocido especialmente por ser el autor del tipo Futura. Aunque no perteneció a la escuela Bauhaus, desarrolló un intenso trabajo bajo los principios de la Nueva Tipografía y el modernismo alemán.

Paul Renner

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracte-res aislados y sus particularidades

FuturaBauhausBiminiBayer Type

Ejemplos Tipografía Geométricas

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Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo.

Usualmente monolineales.

Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente.

NeogrotescasLas tipografías Neo-grotescas, al igual que las geomé-tricas, no presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores modulaciones y una construcción mucho más dúctil y dócil, resultado de cuidadosas correcciones ópticas. Del grupo de las tipografías sin serif, son en general unas de las más utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Las tipografías Neo-grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.

Adrian Frutiger (n. Unterseen (Suiza), 24 de marzo de 1928) es uno de los tipógrafos más predominantes del siglo XX y continúa influenciando el desarrollo de la tipografía digital en el siglo XXI. Es mejor conocido por la creación de las tipografías Univers y Frutiger.

Adrian Frutiger

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Éste es un texto simulado. Sirve para apre-ciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracteres aislados y sus particularidades

UniversHelveticaBertholdFolio

Ejemplos Tipografía Neogrotescas

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El Constraste es practicamente nulo.

los trazos terminales estan cortados ortognalmente

sin inclinacion en la modula-cion y la abertura es pequeña

Sans Serif HumanistasLas tipografías de estilo Humanista, al igual que las geométricas y neo-grotescas, no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos, aunque puede o no existir di-ferencia entre ellos. Se distinguen por un aspecto suficien-temente orgánico como para ser consideradas como las de mejor rendimiento de lectura, entre las tipografías sin serif.

El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso ade-lante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos.

Arthur Eric Rowton Gill conocido como Eric Gill (Brighton, Sussex; 22 de febrero de 1882 - †Uxbridge; 17 de noviembre de 1940); tipógrafo y escultor británico, mejor conocido por su aportación en el campo de la tipografía, donde creo su famosa familia de tipos Gill Sans.

Eric Gill

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Éste es un texto simulado. Sirve para apreciar muchas cuestiones relacionadas con el tipo en que está compuesto. Con un simple vistazo puede apreciarse el gris del bloque tipográfico. También puede comprobarse la legibilidad del tipo y los efectos que éste produce en el lector. Puede constatarse lo ancho o estrecho de su ojo. Si nos fijamos, podemos observar caracte-res aislados y sus particularidades

Gill SansHumanistOptima Goudy Sans

Ejemplos Tipografía Sans Serif Humanistas

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Basadas en las proporciones de las mayúsculas inscripcio-nales romanas y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI

Algún contraste en el grosor de los trazos.

La “a” y la “g” de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente.

Creación y diseño hecho por Marco Espinoza G.Tipografías utilazadas: 1.- UTOPIA en sus variantes normal, bold italic e italic.2.- META en sus variantes normal, bold italic e italic.bond 24 para hojas interiores y Couche 240 grs para tapasEncuadernacion tipo CorcheteImpreso en Office Center / Diciembre / 2011

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