guia essencial de fotografia

Modos de exposioAs reex digitais do-lhe um controlo total sobre

a abertura e a velocidade do obturador. Para fazer o melhor uso desse aspecto tenha em mente que quanto maior for a abertura (nmeros f pequenos), cerca de f/2.8 a f/4, mais limitada ser a profundidade de campo (a rea que aparece ntida na imagem) ideal para planos de fundo desfocados ao passo que as aberturas mais pequenas permitem manter a nitidez quer em objectos prximos, quer distantes de uma cena. Paralelamente,

as velocidades de obturao mais rpidas so indicadas para congelar a aco ou minimizar as oscilaes da cmara quando usa uma teleobjectiva. As velocidades mais longas, de cerca de 1/15 de segundo, podem arrastar motivos em movimento, como gua corrente. No entanto, indispensvel utilizar um trip para manter a cmara estvel durante as exposies longas.

Muitas reex digitais destinadas a principiantes oferecem modos de exposio e de cena extra, para facilitar a captura em

praticamente qualquer situao. Os modos de cena oferecem vantagens em relao aos simples ajustes de exposio e muitas vezes pem ao seu dispor funcionalidades semelhantes s obtidas com cmaras de lme. Alm disso, combinam diferentes parmetros da melhor forma, como a nitidez e a cor, para obter os melhores resultados nas mais variadas condies. Aqui apresentamos-lhe em detalhe os modos individuais e mostramos-lhe o que podem fazer por si e pelas suas fotograas.

AutomticoAlgumas cmaras integram o modo Auto, para alm do mais usual Programa AE. Encare-o como um modo de apontar e disparar ou instantneo. A cmara far a maior parte do trabalho por si, no apenas no que diz respeito s denies de exposio, mas tambm ao modo de focagem mais indicado, utilizao do ash integrado, e por a fora. Basicamente ao fotgrafo cabe apenas olhar pelo visor, compor a imagem e disparar tudo o resto ser a cmara a decidir.

Programa AETambm denominado como modo de auto-exposio, o Programa AE funciona em conjunto com o fotmetro da cmara para lhe dar as melhores denies de exposio. Por exemplo, a cmara ir dar-lhe uma abertura que produza uma profundidade de campo moderada, juntamente com uma velocidade de obturao sucientemente rpida para evitar as oscilaes da cmara. Se utilizar objectivas compatveis que permitam cmara reconhecer a distncia focal, sero denidas velocidades de obturao mais rpidas quando passar para denies de teleobjectiva mais problemticas no que diz respeito s oscilaes da cmara. Claro que, tal como no modo totalmente automtico, o controlo e a criatividade do fotgrafo no entram na equao.

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20 Fotograa Digital Da Captura Edio

Prioridade AberturaEste modo funciona muito bem quando quer ter total controlo sobre a profundidade de campo. Utilize-o juntamente com o modo de autofoco Pontual, para escolher exactamente onde quer o ponto de focagem. Use uma abertura pequena para maximizar a profundidade de campo e tenha em mente que a nitidez diminui mais notoriamente nos objectos prximo do ponto de foco do que nos que esto para l dele. Se a sua cmara tiver um boto de pr-visualizao da profundidade de campo, pressione-o para vericar as reas da imagem que caro ntidas. Quando usa aberturas pequenas, esteja atento velocidade de obturao, pois pode tornar-se lenta. Aumente o ISO ou use um trip para evitar fotograas tremidas.

Prioridade ao Obturador o oposto directo ao modo de exposio Prioridade Abertura. Aqui pode seleccionar a velocidade de obturao que pretende utilizar e deixar a cmara adoptar automaticamente a abertura apropriada. o ideal para quando quer congelar movimentos de aco rpida utilizando uma velocidade de obturao superior, ou criar um efeito de desfoco por movimento (objectos arrastados) mantendo o obturador aberto durante mais tempo. Mas importante vericar a abertura porque, por exemplo, se escolher uma velocidade de obturao rpida, isso ir requerer uma abertura pequena, como f/2.8. Se a abertura mxima da sua objectiva for de apenas f/4, a fotograa car subexposta e provavelmente muito escura. Para resolver essa questo aumente a sensibilidade ISO, quando necessrio. Inversamente, se no consegue obter uma velocidade de obturao to baixa como pretende, mesmo com a abertura mxima e a sensibilidade ISO mais baixa permitida pela cmara, a nica opo colocar um ltro de densidade neutra escuro na objectiva.

DicaO modo Programa oferece um tempo de resposta muito rpido, ideal para quando quer captar um momento imediato, sem perder tempo com denies de exposio. No entanto, mesmo no modo Programa, pode ajustar as denies da exposio para obter aberturas maiores ou menores, assim como as velocidades de obturao correspondentes mais rpidas ou lentas para manter a exposio correcta. S precisa de mover a roda de controlo principal para um dos lados e, assim que a luz do fotmetro acender, premir o obturador.

Com o apoio de www.canon.pt Captura 21

ManualEste modo tambm pode ser designado por fotmetro manual porque, mesmo tendo total controlo manual sobre a abertura e a velocidade de obturao, o fotmetro continua activo para o informar se a exposio est ou no correcta. A sua utilizao simples, uma vez que a informao de sub ou sobreexposio aparece no visor ocular ou num dos ecrs LCD da cmara.O modo Manual ideal para quando est a fotografar em condies de luz extremas como, por exemplo, para captar silhuetas ou retratos high-key (dominados por tons claros) contraluz brilhante, ou para cenas nocturnas, pois permite-lhe sub ou sobreexpor a imagem para alm dos dois ou trs stops disponveis no controlo da compensao de exposio.De todos os modos de exposio disponveis na cmara este o que permite ao fotgrafo o maior controlo, deixando todas as denies e ajustes de exposio a seu cargo. Em casos de iluminao complexa particularmente til, j que a iluminao da cena pode facilmente enganar o fotmetro.

RetratoDo ponto de vista da exposio, o modo Retrato adopta as denies necessrias para isolar o modelo do plano de fundo. Por conseguinte, vai dar-lhe uma abertura ampla (um nmerof/ baixo) para limitar ao mximo a profundidade de campo da imagem e assim desfocar o plano de fundo e eliminar distraces. Por sua vez, o modo de focagem ser alterado para objectos prximos ou ponto selectivo, de forma a denir o ponto de focagem nos olhos do modelo. Se o ponto de focagem no car precisamente num dos olhos, desloque a cmara para focar nessa rea, bloqueie o foco mantendo o obturador levemente premido e reenquadre novamente a imagem antes de disparar. Esteja sempre atento a este aspecto; nos retratos, muito importante manter os olhos bem focados, para que o olhar do observador seja imediatamente atrado para essa rea.Entre outras denies, a cmara tende tambm a diminuir a nitidez para reduzir as imperfeies da pele, e fazer ajustes na reproduo das cores e no contraste para obter tons de pele suaves e lisonjeiros. Este modo permite-lhe tirar o melhor dos seus modelos e conseguir excelentes retratos com toda a facilidade. No entanto, para opes mais criativas ou condies de luz mais expressivas deve adoptar outros modos que lhe ofeream maior controlo, como o de Prioridade Abertura ou mesmo o Manual.

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PaisagensEste modo adopta aberturas pequenas (nmeros f/ grandes) para garantir uma profundidade de campo mxima, mas em simultneo dene uma velocidade de obturao sucientemente rpida para evitar os efeitos do movimento da cmara e manter a nitidez na imagem o que pode minimizar um pouco a profundidade de campo. A luz do assistente do autofoco tambm desligada, uma vez que, por norma, os elementos da cena esto muito distantes e fora do seu alcance, o que a torna desnecessria. A reproduo das cores geralmente alterada automaticamente para acentuar os verdes e os azuis, oferecendo imagens mais vivas. No obstante a falta de controlo, este modo costuma proporcionar boas fotos.

DesportoEste modo o oposto do modo Paisagem. dada nfase captura de assuntos em movimento, no sentido de os manter ntidos (congelados). Para tal, so necessrias velocidades de obturao o mais rpidas possvel. Um bnus extra, especialmente quando fotografa com uma teleobjectiva, o facto de obter uma profundidade de campo muito pequena, devido ampla abertura necessria, o que permite isolar um atleta ou qualquer outro objecto contra um plano de fundo desfocado. O modo de cena Desporto funciona melhor com os modos de focagem Contnuo ou AF de Seguimento (Predictive AF), se disponvel, que permitem seguir o alvo e manter o foco onde pretende ao longo de todo o percurso do assunto.

Modos de exposio


Close-upEste o modo indicado para captar planos fechados e prximos de ores, insectos e outros pormenores e objectos pequenos. Normalmente a rea de foco alterada para o ponto central, uma vez que, para fotografar assuntos muito prximos, sobretudo se utilizar um objectiva macro, a distncia de foco pode tornar-se um problema. A cmara tambm dene automaticamente um maior nvel de nitidez, de forma a permitir destacar os detalhes dos pequenos objectos. Na macrofotograa um dos aspectos mais difceis de conseguir uma focagem exacta, precisamente no local que escolhemos, por isso verique sempre cuidadosamente o ponto de focagem e faa ajustes, se necessrio. Lembre-se que a rea da imagem que car ntida ser muito reduzida, por isso, se focar alguns centmetros ao lado, no conseguir os resultados que pretende.

Retrato nocturnoO principal objectivo deste modo garantir um equilbrio o mais natural possvel entre o assunto e ambientes com luz fraca. Tal como no modo de Sincronizao lenta do ash, a exposio tem de ser sucientemente longa para reproduzir as cores e os detalhes do ambiente circundante e iluminar o modelo na parte nal da exposio o rosto iluminado por um disparo de ash de enchimento. Este modo ideal para fotografar pessoas em festas e ambientes interiores pouco iluminados, ou para captar uma foto do seu grupo de amigos com uma rua iluminada a servir de fundo.Quando utilizar este modo lembre-se que se optar pelo ash integrado na cmara em vez de um externo, tem de se manter bastante prximo do assunto normalmente entre dois a trs metros porque o alcance da luz do ash limitado. O contraste entre o rosto bem iluminado e com tons naturais e um fundo cheio de cores e detalhes permite ptimos resultados.

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Paisagem NocturnaFotografar noite pode proporcionar resultados fantsticos, como paisagens urbanas cheias de cores e detalhes. Mas nem sempre fcil conseguir as denies certas. O modo de exposio Paisagem Nocturna adopta velocidades de obturao longas e desliga o ash, para proporcionar resultados mais naturais. Claro que para manter as imagens perfeitamente ntidas no pode dispensar o trip ou outra forma de apoiar rmemente a cmara um muro ou mobilirio urbano, por exemplo, para evitar as oscilaes da cmara. Se no tiver um cabo disparador ou um disparador remoto sem os, active o temporizador da cmara. Dessa forma no precisa de tocar na cmara, e possivelmente faz-la tremer, para carregar no boto do obturador e captar a imagem.

Profundidade de campo automtica (A-DEP)Este um hbil modo de exposio integrado na Canon EOS 450D. Utiliza todos os pontos do sistema de Autofoco multipontos, para depois calcular a abertura necessria para manter todos esses pontos ntidos na imagem nal. excelente para quando quer manter os objectos do primeiro plano e do fundo focados, como por exemplo numa paisagem. igualmente til para retratos de grupo, permitindo focar as pessoas, mesmo estando a diferentes distncias da cmara. Para as fotograas em que manter a nitidez o mais importante, este modo garante que todos os objectos de uma cena cam focados.

Modos de exposio


Independentemente do modo de medio que

escolher, por vezes necessrio aplicar alguns ajustes para conseguir os melhores resultados. Na fotograa digital, obter a

exposio perfeita nem sempre fcil, mas um dos aspectos mais importantes se quer alcanar um alto nvel de qualidade nas suas imagens. Nesse sentido, h vrias funcionalidades a que pode

recorrer para se certicar que ter a melhor exposio e conseguir o efeito que pretende, mesmo com as mais exigentes condies de luz ou nas composies consideradas mais ousadas.

Ajustes de exposio e de medioSaiba como ler uma cena e interpretar os nveis de luz.

BLOQUEIO AEAtravs do boto de bloqueio AE pode xar as denies de exposio que pretende, antes de reenquadrar a foto. Para tirar partido desta funo, prima levemente o boto do obturador (at meio) para activar o fotmetro, depois aponte a cmara para preencher o enquadramento com a rea que quer medir aumente ou diminua com o zoom, se necessrio. Prima o boto AE Lock para bloquear as denies, reenquadre a cena, prima novamente o obturador para focar e dispare. Esta funcionalidade excelente para captar a difcil luminosidade do pr-do-sol faa a leitura do cu na rea por cima do sol, bloqueie a exposio, recomponha o enquadramento e est tudo pronto para captar um pr-do-sol perfeito.

COMPENSAO DA EXPOSIO Por mais complexo e inteligente que o fotmetro de uma cmara possa ser, normalmente a sua funo registar o maior nmero de tons de uma imagem. Mas nem sempre essa a vontade do fotgrafo e h cenas que exigem uma abordagem diferente, como um rosto plido que queremos destacar de um fundo escuro. Por vezes necessrio uma pequena dose de sub ou sobreexposio, o que pode ser aplicado em incrementos, normalmente de teros de um valor de exposio (stop), at dois, trs ou mesmo cinco stops de sub ( EV) ou sobreexposio (+ EV), dependendo do modelo de cmara. Visualize as imagens no ecr LCD principal para vericar se so necessrios ajustes.

BRACKETING DA EXPOSIO incrvel a forma como podemos obter resultados diferentes alterando apenas a exposio de uma mesma cena. A funo de bracketing automtico permite captar uma sequncia de imagens, com diferentes exposies. A gama pode ir de exposio normal a sub ou sobreexposio ou completar toda a escala desde sub a sobreexposio. A maioria das cmaras oferece opes adicionais, para escolher a escala de incrementos, permitindo denir valores de exposio de, por exemplo, um tero, um meio ou um stop inteiro, assim como quantos stops para cada um dos lados da exposio normal sero captados. Esta funo funciona melhor com o modo de disparo Contnuo, permitindo continuar a fotografar at captar a sequncia completa.

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Ajustes de exposio e de medioSaiba como ler uma cena e interpretar os nveis de luz.

DicaMuitas cmaras oferecem a funo de ISO automtico. Essa opo pode ser um verdadeiro salva-vidas pois, medida que ajusta livremente as denies da exposio, a cmara ir conjugar a sensibilidade ISO com a velocidade de obturao escolhida. Isso pode ajudar a evitar as oscilaes da cmara com velocidades baixas. Da mesma forma, o ISO ser diminudo automaticamente quando no forem necessrios valores elevados, o que acaba por se reectir numa melhor qualidade de imagem.

LER O HISTOGRAMAOs histogramas so grcos ou tabelas que representam visualmente o estado da informao nas sombras, meios tons e altas luzes de uma imagem. Quando visualizados no modo de reproduo, se houver uma grande concentrao dos pontos mais altos na extremidade esquerda do grco, signica que a foto poder estar demasiado escura; da mesma forma, se estiverem concentrados na extremidade direita, a imagem dever estar muito clara. Para a maioria dos assuntos o ideal ter uma distribuio equilibrada de tons em todo o grco, desde o extremo esquerdo ao direito. Algumas cmaras oferecem tambm um histograma RGB, de forma a que possa ver a distribuio dos tons por cada um dos canais das cores primrias.

ALERTA DE ALTAS LUZESA forma mais comum de alerta de altas luzes uma opo que pode accionar para que as reas sobreexpostas de uma cena pisquem alternando entre branco e preto para o avisar de potenciais problemas. Estes avisos permitem-lhe ver instantaneamente, por exemplo, se perdeu todos os detalhes do cu ou de outras reas muito luminosas da imagem. muito til para situaes em que pretende reter ao mximo os detalhes nas altas luzes. Se isso no acontecer na exposio normal, pode aplicar uma compensao de subexposio e voltar a captar a imagem. No entanto, quando fotografa retratos, o melhor desactivar esta funo e concentrar-se em captar tons de pele luminosos e agradveis.

SENSIBILIDADE ISOEm dias nublados ou em condies de luz fraca, at mesmo uma suave compensao de subexposio pode originar velocidades de obturao sucientemente lentas para que as oscilaes da cmara sejam um problema. Nessas situaes o melhor aumentar a sensibilidade do sensor de imagem da sua cmara, de forma a amplicar a quantidade de luz que ele capaz de registar. No receie utilizar sensibilidades ISO de 200, 400 ou mesmo 800; com estes valores, grande parte das cmaras mais recentes conseguem resultados muito bons e praticamente livres de rudo, dando-lhe em simultneo maior liberdade para adoptar exposies criativas. As novas cmaras semi-prossionais permitem-lhe ir ainda mais longe.


Mesmo com uma composio fantstica,

as suas imagens s caro perfeitas se a focagem estiver no ponto. intrigante

pensar que h algumas dcadas atrs as cmaras no tinham autofoco, mas actualmente h funes de focagem automtica pensadas

para todas as situaes fotogrcas. Para conseguir os melhores resultados, indispensvel conhec-las e saber quando utiliz-las.

Modos de focagemEscolha o modo certo para cada situao.

NICO (ONE SHOT)Este o modo de focagem automtica mais comum, e o seu funcionamento simples e o nvel de preciso elevado. S precisa de apontar a cmara para o seu alvo e premir ligeiramente o boto do obturador para que a objectiva foque. A posio do foco manter-se- inalterada enquanto mantiver o obturador premido at meio, permitindo-lhe reenquadrar a imagem e, em simultneo, manter o ponto inicial focado. Normalmente utiliza-se o ponto central do enquadramento para

focar, mas muitas cmaras tm mltiplos pontos de focagem dispostos em torno da rea central do fotograma, permitindo-lhe alternar entre eles e utilizar o ponto mais conveniente para a composio que pretende captar. Este sistema ideal se no quiser tirar os olhos do enquadramento para focar o pormenor principal da cena no precisa de deslocar a cmara at que o ponto central coincida com o assunto a focar; s tem de mudar o ponto.

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CONTNUO (AI SERVO)Este o modo ideal para assuntos em movimento, como a fotograa de desporto ou de vida selvagem. A principal diferena entre o foco Contnuo e o modo nico o facto de a objectiva focar continuamente enquanto mantm o obturador levemente premido. O sistema de focagem automtica segue o assunto para assegurar que ele car ntido na imagem. Porm, h algumas limitaes, como por exemplo quando fotografa desportos motorizados e um carro se dirige para si a uma velocidade superior que o autofoco capaz de acompanhar. Em situaes como esta, o melhor pr-focar utilizando o modo nico e depois disparar o obturador precisamente no momento em que o assunto passa no ponto que focou.

AUTO-SELECO (AI)Neste modo inteligente, normalmente designado por auto-seleco ou AI Focus, o sistema de focagem automtica da cmara dene se o assunto a focar esttico ou se est em movimento e alterna entre os modos nico e Contnuo consoante a situao. Claro que, como um sistema de inteligncia articial, a sua avaliao da cena nem sempre corresponde vontade do fotgrafo, mas pode ser til em muitas situaes.

DicaPara fotografar retratos, o ideal denir um dos pontos de focagem para um dos olhos do modelo. Dessa forma mais fcil xar o foco no ponto certo do que se usasse um ponto de focagem central, e tambm no ter de deslocar a cmara para reenquadrar a imagem. Se o rosto no estiver de frente para a cmara, foque num ponto prximo de ambos os olhos.


AF DE SEGUIMENTO (PREDICTIVE AF) normalmente encarado como uma funo particularmente inteligente e, actualmente, comea a tornar-se norma. Basicamente a prxima evoluo do modo Contnuo e funciona de forma semelhante: assim que o autofoco se xa num assunto em movimento, segue a trajectria e a velocidade do objecto focado, ajustando a distncia de focagem em conformidade, mesmo depois de soltar o boto do obturador e enquanto o espelho levanta e a exposio captada. Este modo de funcionamento garante os resultados mais ntidos.

REA AFOs modos rea ou Zona utilizam todos os pontos do sistema de focagem automtica disponveis, normalmente dispostos no centro e em vrios pontos em torno do enquadramento. Pode utilizar este modo de duas formas: apontando o autofoco para assegurar que os objectos de uma determinada rea cam o mais ntidos possvel; ou xando o assunto mais prximo da cmara num grupo de objectos.

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PONTOS DE FOCAGEM SELECTIVOSCom todas as funes automticas do sistema de focagem facilmente o fotgrafo perde o controlo criativo, por isso, muitas vezes o melhor seleccionar manualmente os pontos de focagem que pretende usar e obrigar o autofoco a utilizar apenas esse como ponto de referncia. Nas denies originais da cmara, normalmente utilizado o ponto de foco central para abranger uma nica rea do autofoco, mas possvel activar manualmente qualquer um dos pontos disponveis. Em algumas cmaras esta opo particularmente intuitiva; utiliza-se o boto direccional na parte de trs da cmara para ajustar o ponto. J nos modelos de entrada de gama da Canon, por exemplo, necessrio premir um boto antes de percorrer as opes atravs do disco de controlo. Os corpos mais avanados permitem um controlo directo.

MANUALOs sistemas de autofoco mais recentes facilitam a vida aos fotgrafos e so extremamente teis e precisos, mas no so infalveis. Em algumas cenas, como por exemplo quando h pouco contraste ou padres geomtricos dominantes, o autofoco pode ter diculdade em xar-se ou mesmo falhar. Nesses casos, o mais indicado mudar para o modo de focagem Manual e focar moda antiga. O foco Manual tambm uma boa opo para explorar o lado criativo da macrofotograa, como por exemplo quando utiliza o trip para mudar o ponto de focagem sem deslocar a cmara, de forma a que o ponto focal na imagem coincida exactamente com um dos ponto de foco disponveis na cmara.

Funes de focagem


Desde a convencional captura de uma imagem

nica ao registo de uma sequncia rpida de fotograas, as cmaras reex digitais oferecem-lhe uma boa

gama de opes. Os actuais modos de disparo baseiam-se nos antigos motores disparadores, usados com as antigas cmaras analgicas de 35 mm como um acessrio

opcional. Felizmente, com as reex digitais tudo vem inicialmente includo na prpria cmara. Descubra o que pode esperar de cada um deles.

Modos de disparoSaiba quando e como usar as diferentes opes de disparo.

NICO o modo de disparo mais utilizado e funciona particularmente bem para captar assuntos estticos. O funcionamento simples: depois de premir levemente o boto do obturador para acertar as denies da cmara, s tem de o premir completamente para captar a imagem. Entretanto, o espelho da sua reex levanta, o obturador abre e a imagem registada pelo sensor da cmara. Depois de o obturador fechar, o espelho baixa novamente e o processo est completo. Mesmo que mantenha o boto do obturador completamente premido, no acontece mais nada.

TEMPORIZADOREste modo normalmente oferece opes de adiamento do disparo de entre dois a dez segundos e ptimo para quando se quer incluir a si prprio no enquadramento. igualmente indicado quando utiliza velocidades de obturao lentas para captar, por exemplo, fotos de arquitectura ou nocturnas. Na maioria das situaes, sobretudo se o tempo de espera no for um problema, esta opo permite-lhe dispensar o cabo disparador, evitando, no entanto, que tenha de tocar na cmara para disparar. Desta forma, minimiza os riscos de a cmara tremer durante a exposio.


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A questo mais importante saber se

deve fotografar em JPEG ou em RAW. O formato JPEG foi criado para a fotograa digital e actualmente um padro

universal compatvel com todas as aplicaes de imagem vindo directamente da cmara. Por outro lado, as imagens RAW so especcas de cada modelo e ou

fabricante de cmaras e requerem programas de edio prprios para as abrir, visualizar e tambm editar. No entanto, as imagens RAW tm algumas vantagens.

Formatos de cheirosQuais os melhores para fotografar, armazenar e partilhar?

TAMANHO DA IMAGEMSe optar pelo formato JPEG pode fotografar com vrias resolues, ou tamanhos de imagem. Por exemplo, usando uma cmara de dez megapxeis, pode captar imagens no formato maior, com 10 MP, mdio, com cerca de 5 MP, ou pequeno, com 2,5 MP. Tenha em mente que captar imagens com a resoluo mxima oferece-lhe um maior espao de manobra se quiser reenquadrar as suas fotos posteriormente, ou imprimi-las em formatos grandes como A4 ou A3. Por outro lado se captar cheiros

mais pequenos pode introduzir mais imagens no carto de memria. Por exemplo, se fotografar em JPEG, com a qualidade mxima, utilizando um carto de 1 GB de capacidade, pode introduzir cerca de 250 imagens grandes, 450 mdias ou 750 pequenas. J se optar pelo formato RAW, apenas pode fotografar com a resoluo mxima e o tamanho dos cheiros muito maior do que os JPEG. Portanto, conte com cerca de 70 imagens num carto de 1 GB; a menos que

GRANDE MDIO PEQUENO

a sua cmara integre um modo de Compresso RAW (Compressed RAW), o que lhe permitir guardar aproximadamente 125 fotograas.No que diz respeito ao tamanho das imagens o formato JPEG leva vantagem e pode ser muito til se quiser captar uma grande quantidade de fotograas e tiver apenas um carto, com pouca capacidade de armazenamento. Claro que o ideal nunca sair para fotografar sem mais do que um carto de memria.


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DicaQuando fotografar no modo JPEG e editar mais tarde as imagens, guarde sempre uma cpia do cheiro original. Isso permite-lhe voltar atrs e aplicar alteraes ou fazer novas experincias sempre que quiser, e mesmo assim partir sempre do mximo de qualidade original, em vez de trabalhar sobre um cheiro j editado e guardado, com a resultante perda de qualidade de imagem.

QUALIDADE DE IMAGEM O principal motivo da reputao dos cheiros JPEG que medida que a sua compresso aumenta, a qualidade de imagem diminui substancialmente. Quanto mais altas forem as taxas de compresso, mais informao ser removida da imagem (apesar de estarem preparados para remover a informao que menos afecta a qualidade subjectiva da imagem), originando cheiros com tamanhos cada vez menores, com uma correspondente reduo de qualidade. Geralmente, escolher uma

baixa qualidade para cheiros JPEG em vez de uma mais alta, permite-lhe captar cerca do dobro das imagens para um mesmo carto de memria. A compresso de cheiros RAW funciona de forma diferente, por isso, tem opes para comprimir e descomprimir cheiros RAW. Normalmente, usar a opo de compresso resulta numa insignicante e imperceptvel perda de qualidade e pode ser uma boa soluo para ganhar espao de armazenamento no carto.

RAW OU JPEG?Um dos maiores problemas dos cheiros JPEG a tendncia para a perda de qualidade durante a compresso, aplicada cada vez que edita e guarda a imagem em questo. Por essa razo, melhor utilizar o menor nvel de compresso possvel, sobretudo se pretende aplicar sucessivas alteraes. Por sua vez, a maior vantagem do RAW o facto de no ser processado pela cmara. No entanto, pode mesmo assim alterar as denies da cmara depois da captura, utilizando um software de processamento RAW como o que oferecido pelo fabricante juntamente com a sua cmara, ou, por exemplo, o Camera RAW do Photoshop ( direita). Esses programas normalmente permitem-lhe mudar o balano de brancos, as denies de cor, a saturao, o contraste, a nitidez e at o valor da exposio em alguns stops.Descubra tudo sobre estes cheiros e a melhor forma de os editar na cmara escura digital na seco Edio deste livro.

JPEG DE BAIXA QUALIDADE JPEG DE ALTA QUALIDADE


(Flash Exposure Lock) - bloqueio da exposio do ash til para conseguir uma exposio correcta, mesmo em cenas complexas. Atravs dessa funcionalidade pode usar o zoom para preencher o enquadramento com o objecto que quer correctamente exposto e disparar um ash de teste; a cmara utilizar depois essa informao para adoptar o nvel de ash mais indicado, mesmo que altere as denies.

Flash de enchimentoQualquer assunto debilmente iluminado pelo ash tende a parecer pouco natural e, a maioria das vezes, os resultados so pssimos, sobretudo quando se trata de retratos. O ash de enchimento, tambm designado por modo de luz de equilbrio ou contra-luz, tem a capacidade de dar um aspecto muito mais natural s imagens, complementando a iluminao ambiente de uma cena. O ash de enchimento pode ser muito til em praticamente todas as condies, mas ideal para dias de sol intenso, permitindo eliminar sombras profundas e inestticas, por exemplo nos rostos dos seus modelos. tambm ptimo para iluminar correctamente o rosto de um modelo voltado de costas para o sol, ou qualquer outro assunto ou objecto numa zona de sombra, permitindo-lhe equilibrar na perfeio a iluminao do primeiro plano e do fundo.

Sincronizao segunda cortinaA maioria dos modos de ash funciona com disparos primeira cortina ou

cortina frontal. O termo remete para os tempos antigos dos mecanismos das cmaras fotogrcas, especicamente para os obturadores de cortinas e, basicamente, signica que o ash dispara imediatamente a seguir abertura do obturador. J no modo de sincronizao Segunda Cortina, ou cortina traseira, o disparo d-se no nal da exposio, imediatamente antes de o obturador voltar a fechar. Tome como exemplo uma cena nocturna, em que um automvel vem na sua direco, com as luzes ligadas. Para a captar usaramos uma velocidade de cerca de trs segundos. No modo de Sincronizao Cortina Traseira o ash iria disparar no nal da exposio, iluminando o carro j prximo de si, registando os rastos de luz atrs dele. Pelo contrrio, no modo de Sincronizao Cortina Frontal o ash seria disparado no incio da exposio, iluminando o carro j afastado de si e registando os rastos de luz frente dele, resultando numa imagem irreal.

Reduo de olhos vermelhosO efeito de olhos vermelhos nos retratos com ash causado pela reexo intensa e repentina da luz do ash nos olhos do modelo (o que dilata as pupilas), que por sua vez novamente reectiva para a objectiva. Quanto mais prximo o ash estiver do caminho ptico da objectiva, e quanto mais longa for a distncia focal de uma teleobjectiva, maior o risco de acabar com um retrato com olhos vermelhos. O modo de ash de Reduo de Olhos Vermelhos foi concebido para minimizar esse problema, disparando vrios feixes de luz menos intensos antes

do disparo principal do ash, para diminuir o tamanho das pupilas do modelo. Na prtica, esta tcnica nem sempre proporciona os melhores resultados e a emisso dos pr-ashes normalmente leva a expresses pouco naturais e poses foradas por parte dos modelos. Os resultados tornam-se mais ecazes se utilizar um ash externo montado na cmara ou fora dela, ou optar por tratar do assunto mais tarde na fase de edio fotogrca.

Utilizar o ash fora da cmaraOs princpios essenciais da fotograa esto sempre relacionados com a luz a principal ferramenta do fotgrafo. Por esta razo, uma fonte de luz xa na cmara pode tornar-se muito limitativa. Se retirar o ash externo da sapata e o utilizar remotamente, todo um novo mundo de possibilidades se abre. Algumas cmaras so compatveis com ashes sem os (wireless), por isso, permitem utilizar o ash integrado na cmara como uma clula de sincronismo para disparar um ou vrios ashes remotos. No entanto, isto apresenta alguns inconvenientes; ao funcionar como pr-ash, ele emite um disparo inicial para que a leitura dos valores do ash seja feita, o que pode interferir com a iluminao geral da cena. A melhor soluo adquirir um cabo de sincronismo, moda antiga, para ligar o ash externo sapata, e mesmo assim continuar a us-lo remotamente. Os fabricantes de cmaras normalmente disponibilizam os seus prprios cabos, o que permite completar vrias funcionalidades especcas.

DicaOpte por direccionar a cabea do seu ash externo para uma parede, tecto, ou qualquer outra superfcie reectora, em vez de utilizar uma iluminao directa sobre o assunto. Para alm disso, para evitar direccionar totalmente a luz, pode utilizar um difusor acessrio que se coloca na cabea do ash esto disponveis com diferentes tamanhos e tipos de encaixe para praticamente qualquer modelo de ash. Estes difusores translcidos produzem um misto de iluminao reectida e difusa, muito subtil, ideal para fotografar retratos.Tambm pode adquirir ltros/gelatinas de vrias cores para conseguir iluminaes de ash com diferentes tonalidades e ambincias.


A forma mais bvia de fazer o download das suas imagens

para o computador ligar a cmara e uma entrada USB, utilizando o cabo fornecido com a cmara. O computador deve reconhecer automaticamente o novo dispositivo e s ter de arrastar as imagens para uma nova pasta. De qualquer forma, algumas reex digitais mais antigas apresentam velocidades de transferncia notoriamente lentas, tornando a cpia de um vasto nmero de fotograas um processo muito lento. Isso faz com que um leitor de cartes se torne uma alternativa bastante atractiva. Aqui pode ver as vrias opes.

Transferir as imagensO caminho mais rpido, simples e seguro de passar as suas imagens da cmara para outro dispositivo.

LEITORES DE CARTESOs cartes de memria mais recentes oferecem uma rpida conectividade USB 2.0 cerca de 40 vezes mais rpido do que o original USB. Existem dois tipos principais de leitores de cartes: os que suportam apenas um tipo de carto, como CompactFlash (CF) ou SecureDigital (SD), e os multiformato, que aceitam vrios tipos de cartes (entre cinco e 12). A maioria dos leitores de cartes mais recentes oferece uma excelente abilidade e velocidade, por um preo bastante acessvel. No entanto, alguns leitores de cartes multiformato so lentos quando comparados com dispositivos para cartes de formato nico, pois precisam de integrar diferentes entradas. Outro aspecto a considerar a velocidade do prprio carto de memria, o chamado factor X. Ao utilizar um carto de memria de alta velocidade e de boa qualidade, pode fazer o download de 1 GB de imagens em apenas um minuto.

Captura



Trocar as objectivasInfelizmente, quem utiliza cmaras reex digitais provavelmente, mais tarde ou mais cedo, ir deparar-se com pontos pretos nas suas imagens, provocados por poeiras ou detritos alojados no sensor da cmara por isso, todo o cuidado pouco. A este facto de deve a compreensvel parania de alguns fotgrafos quando trocam de objectivas, pois nesta fase que cam expostas ao perigo. Poder utilizar as objectivas mais indicadas para cada tipo de fotograas e situao uma das grandes vantagens e a maior atraco de fotografar com reex digitais mas tem alguns inconvenientes. No precisa no entanto de recear mudar de objectivas quando necessrio, se tomar os cuidados certos, tudo isso ultrapassvel. Comece por desligar sempre a cmara alguns segundos antes de trocar de objectivas. Dessa forma estar a eliminar qualquer carga electrosttica do sensor, que pudesse atrair partculas de p. Se possvel, escolha um local seco e livre de poeiras quando trocar as objectivas. O passo seguinte consiste em ter a objectiva de substituio preparada para encaixar na baioneta, para que o interior da cmara que exposto o menor tempo possvel. Por m, quando est a substituir a objectiva, mantenha a abertura da cmara voltada para baixo, para minimizar o risco de alguma coisa entrar para o seu interior.

Limpeza do sensorMesmo que nunca tenha trocado uma objectiva, o sensor da sua cmara pode mesmo assim alojar poeiras, plen ou outras partculas de sujidade que criaro pontos pretos nas suas imagens. Essas podem ter-se instalado na cmara durante a fase de produo ou exposio do equipamento para venda, noutras situaes em que a cmara esteve aberta durante algum tempo, ou mesmo atravs do sistema extensvel do corpo de uma

objectiva zoom.Para vericar se h partculas de p no sensor da sua cmara, ajuste a objectiva zoom para a denio de telefoto e foque para o innito. Depois dispare algumas fotograas de um cu azul claro, utilizando uma abertura pequena de cerca de f/22. Visualize os resultados no monitor do seu computador e procure pequenos pontos escuros na imagem. Capte vrias fotograas para se certicar que as manchas so efectivamente provocadas por poeiras no sensor se aparecerem no mesmo local, em todas as imagens e no por qualquer outra razo espordica, cujo efeito seja semelhante. Se aparecerem muitos pontos na imagem, no poder evitar a limpeza do sensor. Para tal, pode enviar a cmara para a fbrica, ou lev-la a uma loja que oferea este tipo de servios especializados, mas, com os devidos cuidados, tambm pode faz-lo voc mesmo. Para comear, o melhor tentar remover o mximo de p possvel do sensor com uma pra de sopro. Para tal, antes precisa de carregar a bateria da sua cmara na totalidade, depois ir ao menu de Conguraes e procurar a funcionalidade Bloqueio do espelho (mirror-up) ou Limpeza do sensor (cleaning). Isso far com que o espelho suba, para que possa remover a objectiva e utilizar uma pra de sopro (sem escova) para soprar suavemente para a superfcie do sensor.

Tenha o cuidado de no tocar no frgil sensor com a ponta da pra de sopro e mantenha a abertura da objectiva voltada para baixo, para no correr o risco de quaisquer partculas entrarem em contacto com o interior da cmara. Depois, desligue a cmara e volte a introduzir a objectiva. Faa novamente testes para vericar se os pontos pretos foram banidos do seu sensor e consecutivamente das suas imagens.Se isso no acontecer, ter de passar a uma limpeza mais profunda. Actualmente h uma vasta gama de kits de limpeza especicamente para sensores existentes no mercado. So fceis de utilizar e muitas vezes incluem solues lquidas base de metanol e acessrios de limpeza que, quando correctamente aplicados, no danicam os sensores. Se utilizar panos, importante que esses tenham o tamanho correcto para caber no sensor especco do seu modelo de cmara. Tenha esse aspecto em considerao e siga copiosamente as instrues fornecidas pelo fabricante, j que o correcto funcionamento da sua cmara aps a limpeza est, literalmente, nas suas mos.

DicaQuando trocar de objectivas, tenha o cuidado de no tocar nos contactos electrnicos que encontar quer no encaixe da objectiva quer no da cmara. A sua transpirao ou qualquer sujidade nas suas mos pode causar a corroso dos contactos o que, por sua vez, provocar inmeros problemas no desempenho da cmara.

Importao 56 Ajustes essenciais 60 Colorao selectiva 62 Converso para monocromtico 64 Realar cores selectivas 67 Trabalhar com camadas 68 Mistura HDR manual 72 Clarear e escurecer 76 Erros de edio 78 Melhorar imagens vulgares 82 Guardar e partilhar 84 Atalhos no Photoshop Elements 6 86 Atalhos no Photoshop CS3 87

EdioSempre houve uma clara distino entre um grande fotgrafo e um mestre da impresso, mas com a era digital essa fronteira desvaneceu-se. Todos queremos captar excelentes imagens e transform-las em autnticas obras de

arte no papel. Com este guia vamos ajud-lo a acelerar o seu uxo de trabalho, ensinar-lhe as melhores tcnicas de edio na cmara escura digital e mostrar-lhe todos os truques que faro de si um fotgrafo de excelncia.

Com o apoio de www.canon.pt Edio 55

Adobe Camera Raw

BsicoNo separador Basic encontra as principais ferramentas para corrigir as suas imagens no Camera Raw. A funo Auto pode ser um bom ponto de partida, mas ter tambm de premir o boto Default para denir todos os ponteiros para as especicaes bsicas. Comece sempre por ajustar o ponteiro da exposio para conseguir a melhor gama dinmica guie-se pelo histograma no topo do painel. Para vericar se h perda de informao nas sombras ou nas altas luzes clique nos tringulos preto e branco na caixa do histograma. Experimente fazer ajustes em todos os ponteiros para ver os seus efeitos sobre a imagem. Utilize a opo Clarity para aplicar um pouco de nitidez e os ponteiros Recovery e Fill Light para recuperar informao perdida.

Curva tonalNo separador Tone Curve do Adobe Camera Raw encontra as ferramentas para ajustar a curva da exposio de uma imagem. Em comparao com o ajuste Point, a opo Parametric oferece-lhe um nvel de controlo mais suave e preciso. Para alm disso, a sua utilizao mais orgnica e intuitiva. A, pode no s melhorar o contraste geral da sua imagem, como tambm aplicar pequenos ajustes para aumentar ou diminuir o contraste em reas especcas da fotograa com um excelente nvel de preciso. No entanto, se tenciona passar posteriormente a uma edio mais completa na cmara escura digital, recomendamos-lhe que mantenha a gama tonal completa. O contraste s deve ser ajustado depois de ver qual o efeito de todos os ajustes aplicados, consoante os resultados que pretende.

DetalhesNo separador Detail esto as ferramentas de nitidez e de reduo de rudo. O Camera Raw actua ecientemente sobre o rudo, sobretudo nas sombras profundas, e esta a fase ideal para o ajustar a edio posterior da imagem na cmara escura digital ir aumentar o rudo, medida que aplica novos ajustes. Nesta fase tambm aconselhvel aumentar a nitidez da imagem. Para uma correcta visualizao do efeito faa zoom a 100%: prima Ctrl+Alt+0. medida que aplica nitidez, mantenha o valor de Amount em 100 e dena Radius para 1 ou 2 pxeis. Ainda com a imagem a 100%, arraste os ponteiros de Detail e Masking para cerca de 50, mantendo a tecla Alt premida para ver o efeito. Cada imagem precisa de valores diferentes, mas tenha o cuidado de no aumentar demasiado a nitidez.

MonocromticoO separador Hue/Saturation/Luminance/Grayscale dedica-se s cores e oferece uma grande variedade de ajustes. Faa todos os melhoramentos de cor aqui e consiga as tonalidades que pretende antes de abrir a imagem no Photoshop. Os resultados tero melhor qualidade. O painel composto por trs separadores que permitem trabalhar a matiz (Hue), a saturao (Saturation) e a luminncia (Luminance). Os oito ponteiros das cores cobrem todo o espectro, o que faz desta uma ferramenta poderosa. Se activar Convert to Grayscale a fotograa ser convertida para monocromtico, mas a informao das cores da imagem ser mantida. Isso permite-lhe obter excelentes efeitos monocromticos, como o efeito do ltro vermelho com pelcula de preto e branco.

O poder de processamento do Adobe Camera Raw 4.31 incrvel. O tratamento ao nvel da cor, exposio e detalhes espantoso e, claro, a qualidade que proporciona fantstica.

Isso faz dele uma ptima ferramenta para preparar as suas imagens para a edio propriamente dita. Utilize-o para denir o balano de brancos e a temperatura de cor adequados, ajustar a exposio

e recuperar detalhes nas sombras e altas luzes. Pode tambm melhorar os tons e a nitidez e corrigir distores provocadas pela objectiva, mesmo antes de passar edio na cmara escura digital.


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Importao

Tom por tomO painel Split Toning permite ajustar a tonalidade das altas luzes e das sombras separadamente. muito til para situaes em que existe uma dominante de cor apenas numa dessas reas. Utilize este ajuste com cuidado, sobretudo se no estiver certo de que o seu monitor est correctamente calibrado, pois pode introduzir dominantes subtis que tero de ser posteriormente corrigidas na cmara escura digital. Porm, se converteu a imagem para preto e branco no separador HSL, esta opo pode ajud-lo a transformar a imagem colorindo as tonalidades. Esto disponveis os mesmos controlos do ajuste de cor, por isso pode aplicar diferentes tonalidades s altas luzes e s sombras. O ponteiro Balance tambm actua separadamente, oferecendo um nvel de ajuste muito preciso.

CorrecesAt as objectivas mais caras podem provocar aberraes cromticas, criando franjas. Os inestticos vestgios de franjas vermelho/ciano e azul/amarelo normalmente aparecem junto aos contornos, sobretudo em assuntos com alto contraste, como um objecto escuro contra um cu azul. O separador Lens Correction uma ferramenta essencial e resolve este problema. Faa zoom at 400% e procure um contorno contrastado. Arraste o ponteiro at que as franjas desapaream. Seleccione DefringeAll Edges para eliminar o efeito na totalidade da imagem e no apenas nas reas de alto contraste. A opo Lens Vignetting permite corrigir a vinhetagem. Pode tambm ser utilizada para ns criativos arraste Amount para -100 e faa experincias at obter o resultado que pretende.

CalibraoO separador Camera Calibration proporciona uma reproduo de cor exacta, fazendo coincidir o balano de brancos da sua cmara e os pers de cor manualmente. O processo requer que fotografe um carto de cores e depois faa coincidir as cores do ecr atravs dos ponteiros. necessrio fazer a calibrao para cada tipo de iluminao, como de tungstnio, natural ou de ash. Pode demorar algum tempo, mas as cores registadas pela cmara sero constantes, sempre que utilizar o mesmo perl no Camera Raw. O separador Presets permite guardar e carregar os ajustes efectuados na imagem. Isto ptimo para o processamento em lote, sobretudo quando fotografa com vrios tipos de iluminao e precisa de fazer vrias correces. Guardar os ajustes permite aplic-los a outras fotos com um nico clique.

Dicas1 AJUSTES BSICOS Mantenha premida a tecla Alt para ver se h perda de informao enquanto ajusta os ponteiros de Exposure, Recovery e Blacks.

2 CURVA TONAL Arraste os ponteiros triangulares, ao fundo da caixa Curve, para conseguir precisamente os resultados que pretende.

3DETALHES Em Detail, mantenha premida a tecla Alt enquanto arrasta os ponteiros para vericar em tempo real o efeito da nitidez sobre a imagem.

4SEPARAO DE TONSEm Split Toning use o ponteiro Balance, situado entre os ajustes de Highlights e Shadows, para melhorar o efeito.


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5 NitidezA nitidez crucial nos cheiros RAW. V a EnhanceUnsharp Mask. Faa zoom da imagem para 100% (Ctrl+Alt+0), para vericar melhor o efeito. Comece com os seguintes valores: Amount 100%, Radius 2.4 pxeis e Threshold 4 nveis. Utilize o ponteiro Amount para conseguir os melhores resultados. Experimente vrios valores, mas esteja atento ao rudo nos nveis mais elevados.

4SaturaoNenhuma imagem ca completa sem um ligeiro realce das cores, e a cmara escura digital o lugar ideal para o fazer mesmo que ajuste a saturao na cmara quando capta em JPEG. Abra a caixa Hue/Saturation (Ctrl+U) e aumente o ponteiro de Saturation at obter o efeito desejado. Aqui denimos o valor +13, uma vez que a imagem j tinha uma boa saturao, devido iluminao da cena.

DicaSe fizer um ajuste errado enquanto edita numa caixa de dilogo, no clique em Cancel. Ao manter premida a tecla Alt, o boto Cancel passa a Reset, permitindo-lhe voltar ao ponto inicial e fazer novos ajustes.


v1Estilo a preto e brancoAbra a imagem a cores e prima Ctrl+Alt+B para aceder interface Convert To Black And White. Escolha uma das denies da lista Mono Styles. Para a nossa imagem escolhemos Newspaper (jornal).

3Ajustar a curva Como toque nal para a nossa converso rpida, decidimos adicionar alguns ajustes de Curve. Para tal fomos a EnhanceAdjust ColourAdjust Colour Curves e aumentamos o contraste geral da imagem.

2 Ajustar a intensidadePara melhorar a imagem monocromtica e conseguir um pouco mais de impacto alteramos os ponteiros de Adjustment intensity subindo o contraste para +33, Blue +38, Green +21 e Red +64.

O Elements 6 oferece uma interface simples e intuitiva para fazer converses para monocromtico, garantindo excelentes imagens a preto e branco em apenas alguns segundos. A imagem a preto e branco aparece ao lado da original a cores, o que permite perceber de que forma os ponteiros das diferentes cores afectam a sua foto. Basicamente, trata-se de uma verso da ferramenta Channel Mixer do CS3. Os canais de cor individuais (vermelho, verde e azul) podem ser

ajustados e conjugados com o ponteiro Contrast, para simular o efeito da utilizao de ltros de cor com pelcula a preto e branco. Reduzir o valor de Adjustment Intensity numa das cores torna-a mais escura e aument-lo aclara-a. Os vermelhos mais luminosos tornar-se-o mais brancos se aumentar o ponteiro de Red e os cus azuis ganharo intensidade se reduzir o ponteiro de Blue. No receie fazer experincias at obter o efeito desejado.

Estilos monocromticosAqui apresentamos-lhe trs opes que pode utilizar atravs dos ajustes rpidos de Mono Style.

Photoshop Elements 6

RETRATOS A opo Portraits ideal para retratos, suavizando os tons de pele dos seus modelos com um simples clique.PAISAGENS O estilo Vivid Landscapes tem a capacidade de dar vida s suas paisagens.

EFEITO DE INFRAVERMELHOS Se escolher Infrared Effect pode aplicar o efeito de infravermelhos. Esta opo reduz o canal azul, pelo que, os cus (sobretudo se forem luminosos e polarizados) tornam-se muito escuros e dramticos.

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A gama dinmica dos sensores no muito alargada e muitas vezes temos de optar por perder os detalhes ou nas reas mais luminosas, ou nas mais sombrias. Mas h uma soluo: a tcnica de HDR (High Dynamic Range). Atravs da combinao de duas ou mais exposies este mtodo permite criar uma imagem com alta gama dinmica, dicilmente conseguida atravs de qualquer outra tcnica fotogrca.

Actualmente esto disponveis vrios softwares de edio capazes de transformar automaticamente as suas imagens em HDR mas, ao faz-lo manualmente, no s ter um controlo e compreenso completos da tcnica, como conseguir resultados mais naturais.

Tal como as camadas funcionam como folhas de acetato sobre a imagem, a tcnica de HDR manual implica a sobreposio de diferentes exposies de uma mesma cena. Uma vez que as camadas so imagens opacas e no possvel ver atravs delas, necessrio eliminar em cada uma delas as reas com uma exposio incorrecta, para revelar a correcta exposio da camada subjacente. Pode faz-lo rapidamente utilizando a ferramenta Eraser ou recorrer ao mtodo no destrutivo e trabalhar com as mscaras de camada para obter o efeito desejado.

Mistura HDR manualCriar fotos HDR

Um RAW: duas exposies possvel criar duas ou mais exposies a partir de um mesmo cheiro RAW e combin-las da mesma forma que o faria se utilizasse vrias imagens, com exposies diferentes. Com cheiros JPEG ou TIFF no obter os mesmos resultados, devido falta de latitude da exposio. Use o Adobe Camera RAW para abrir, ajustar e guardar trs exposies diferentes do mesmo cheiro antes de as abrir no Photoshop para comear o processo de mistura.

1 Exposio certaNo altere a exposio do cheiro original; clique em Save Image e guarde-o numa pasta nova.

2SubexposioArraste Exposure para subexpor a imagem e dar ao cu um efeito dramtico, mantendo a informao nas altas luzes.

3SobreexposioPerder grande parte da informao nas reas do cu, mas o primeiro plano car com mais detalhes e texturas.


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HDR

DicaCombinao perfeitaO trip til no s para manter a cmara rme durante exposies longas, como para garantir o alinhamento das trs imagens, que devero coincidir na perfeio. Qualquer movimento provocar contornos fantasma quando combinar as imagens.

Camada superiorEsta a exposio mais luminosa, por isso ca no topo das camadas. Apagmos o cu para revelar o cu dramtico da camada do fundo.

Camada de fundoA principal funo da camada do fundo garantir a melhor exposio para o cu, por isso a mais escura. No precisa de apagar quaisquer reas.

Camada centralNo centro deve car a exposio correcta. Utilize esta camada para fazer uma transio suave entre a camada do topo e a camada do fundo.


HDR

5 Camada centralA camada central est a ocultar o cu escuro da camada do fundo. Utilize a mesma tcnica e dimetro do pincel e pinte sobre essa rea da camada do centro para a ocultar. Pintmos at ao horizonte e mantivemos a opacidade do pincel a 100%.

Misturas perfeitas em seis passos

6 FinalizarAntes de guardarmos a imagem em PSD, utilizmos uma camada de ajuste de Levels para melhorar o contraste. Guardar a imagem com o formato do Photoshop mantm as camadas intactas e editveis. Para imprimir ou enviar por e-mail, faa Flatten Image e guarde em JPEG ou TIFF.

3 Mscaras de camadasSeleccione a camada do topo e crie uma mscara de camada clicando no boto Add Vector Mask, ao fundo da paleta. Faa o mesmo na camada do centro para lhe associar tambm uma mscara. Escolha um pincel (Brush) bastante largo e suave, e o preto como cor.

4 Camada superiorClique sobre a miniatura da mscara da camada do topo para activ-la. Utilize o pincel para pintar sobre o cu para apagar essa rea da camada. Pintmos at junto do horizonte e diminumos a opacidade medida que amos descendo at aproximadamente ao centro da imagem.

1 MoverAbra as imagens e seleccione a ferramenta Move (prima V). Clique na imagem da exposio correcta e arraste-a para cima da foto mais escura manter premida a tecla Shift assegura um alinhamento perfeito entre ambas as camadas. Repita o processo para a imagem mais clara.

2 AlinharAs exposies mais claras cam por cima da mais escura. Se utilizou um trip, as camadas devero estar perfeitamente alinhadas. Clique repetidamente no cone em forma de olho para vericar se h algum movimento entre as camadas. Faa zoom para vericar os detalhes.


Guardar para a WebPode usar os mtodos anteriores para redimensionar imagens para a Web ou para enviar por e-mail e guardar a imagem com uma qualidade JPEG menor (por exemplo nvel 5).

Porm, o Elements 6 tem a funo Save for Web que permite denir a dimenso e a compresso da imagem em simultneo, e ainda visualizaros resultados medida que faz as

alteraes, antes de guardar a imagem. A sua utilizao no se restringes imagens para a Web, tambm ptima para as que quer enviar por e-mail.

1 IMAGEM ORIGINAL a foto original sem alteraes de dimenses ou compresso. O tamanho da imagem aparece em MB, no canto inferior esquerdo.

2 IMAGEM AJUSTADA a pr-visualizao da imagem nal. O tamanho do novo cheiro aparece em KB, no canto inferior esquerdo.

3 NEW SIZE (NOVO TAMANHO)Pode alterar o tamanho ajustando o nmero de pxeis ou a percentagem. Para a Web no deve exceder os 800 pxeis no lado maior da fotograa.

4 PRESET (PREDEFINIES)Aqui encontra as denies para a qualidade da compresso. Escolha o formato JPEG em vez de GIF ou PNG;

estes so mais indicados para artes grcas. Escolha um nvel de qualidade mdio para conseguir um tamanho de cheiro pequeno.

5 PREVIEW IN (PR-VISUALIZAO)Clique neste boto para ver como a imagem nal ir aparecer na pgina Web. A altura e a largura ajustam-se ao tamanho que deniu.

Adicionar marcas de guaSe vai colocar as suas imagens na Web e partilh-las com o mundo, o melhor proteg-las de serem indevidamente

utilizadas ou at impressas sem a sua autorizao. Com alguns cliques no Elements pode criar marcas de gua,

com o seu nome e com estilo, e assim no deixar margem para dvidas sobre a autoria das suas imagens.

1Crie o textoUse Type para criar uma caixa de texto. Escolha a fonte e o tamanho da letra e digite o texto.

2 Escolha a corSeleccione o texto e escolha uma cor que contraste com a imagem.

3OpacidadeDiminua a opacidade da camada de texto para valores entre 50% e 70%.

4Com estiloAcrescente relevo usando a opo Bevels, em Layer Styles, na paleta Effects, e guarde a imagem.

1 2

3

4

5

Guardar e nalizar


02 Suplemento.pdf03 Suplemento.pdf04 Suplemento.pdf05 Suplemento.pdf06 Suplemento.pdf07 Suplemento.pdf08 Suplemento.pdf09 Suplemento.pdf10 Suplemento.pdf11 Suplemento.pdf12 Suplemento.pdf13 Suplemento.pdf14 Suplemento.pdf15 Suplemento.pdf16 Suplemento.pdf17 Suplemento.pdf18 Suplemento.pdf19 Suplemento.pdf20 Suplemento.pdf21 Suplemento.pdf22 Suplemento.pdf23 Suplemento.pdf24 Suplemento.pdf25 Suplemento.pdf26 Suplemento.pdf27 Suplemento.pdf28 Suplemento.pdf29 Suplemento.pdf30 Suplemento.pdf31 Suplemento.pdf32 Suplemento.pdf33 Suplemento.pdf34 Suplemento.pdf35 Suplemento.pdf36 Suplemento.pdf37 Suplemento.pdf38 Suplemento.pdf39 Suplemento.pdf40 Suplemento.pdf41 Suplemento.pdf42 Suplemento.pdf43 Suplemento.pdf44 Suplemento.pdf45 Suplemento.pdf46 Suplemento.pdf47 Suplemento.pdf48 Suplemento.pdf49 Suplemento.pdf50 Suplemento.pdf51 Suplemento.pdf52 Suplemento.pdf53 Suplemento.pdf54 Suplemento.pdf55_suplemento.pdf56 suplemento.pdf57 suplemento.pdf58 suplemento.pdf59 suplemento.pdf60 suplemento.pdf61 suplemento.pdf62 suplemento.pdf63 suplemento.pdf64 suplemento.pdf65 suplemento.pdf66 suplemento.pdf67 suplemento.pdf68 suplemento.pdf69 suplemento.pdf70 suplemento.pdf71 suplemento.pdf72 suplemento.pdf73 suplemento.pdf74 suplemento.pdf75 suplemento.pdf76 suplemento.pdf77 suplemento.pdf78 suplemento.pdf79 suplemento.pdf80 suplemento.pdf81 suplemento.pdf82 suplemento.pdf83 suplemento.pdf84 suplemento.pdf85 suplemento.pdf86 suplemento.pdf87 suplemento.pdf88 Suplemento.pdf

guia essencial de fotografia

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