guia del estudiante - telares y acabados de telares

TELARES Y ACABADOS EN TELARES

Gua del Estudiante

Telares y Acabados de Telar

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Centro de Servicios para la Capacitacin Laboral y el Desarrollo CAPLABProyecto Fortalecimiento de Capacidades Laborales y Emprendedoras para poblacin jovenCalle Miguel Aljovin N 472 - Lima 18 Per Telefax: (511) 243-0310 (511) 242-4516 (511) 242-4376 Email: [email protected] Web site: www.caplab.org.pe Autor: Richard Chvez Cerna El presente documento tiene los aportes de: Gladys Farje Echeverra Jefe de Proyecto Norma Aaos Castilla - Directora Ejecutiva Se autoriza a citar o reproducir el contenido de la presente publicacin siempre y cuando se mencione la fuente y se remita un ejemplar al Centro de Servicios para la Capacitacin Laboral y el Desarrollo CAPLAB. Edicin y Publicacin: Centro de Servicios para la Capacitacin Laboral y el Desarrollo CAPLAB. Diseo e impresin: Cormagraf e.ir.l. Tiraje: 500 unidades

Hecho el Depsito legal en la Biblioteca Nacional del Per N 2011-08969 Ley 26905 Biblioteca Nacional del Per Lima - Per Lima, Julio 2011

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NDICEPresentacin ..........................................................................................................................5 MDULO 1 OPERATIVIDAD DEL TELAR Y TEIDO DE LA LANA ............................................................7 EL TALLER: ORGANIZACIN 1. Recomendaciones para una buena disposicin del taller ......................................................8 2. Elementos de ergonoma que pueden aplicarse en los talleres ..............................................9 3. Equipamiento y mquinas necesarios para el tejido a telar .................................................11 SISTEMAS DE SEGURIDAD 1. Elaborar un plano simple de la situacin actual del taller de tejidos a telar .........................13 EL TELAR Historia del telar....................................................................................................................15 PARTES Y FUNCIONES DEL TELAR 1. Telar manual de mesa .......................................................................................................19 2. Telar a pedal .....................................................................................................................20 LA LANA Y SUS CARACTERSTICAS ........................................................................................22 EL LAVADO DE LA LANA .......................................................................................................33 EL MADEJADO ......................................................................................................................35 USO DE LA MADEJADORA .....................................................................................................39 TINTES ...............................................................................................................................40 TEIDO ...............................................................................................................................44 MDULO 2 CONFECCIN DE PRENDAS DE VESTIR EN TELAR PARA NIOS .......................................51 INICIO: TEMAS PARA DISCUTIR .............................................................................................52 PROCESO PREPARACIN DEL TALLER PARA LA CONFECCIN Organizacin del taller / Manejo del telar ...............................................................................55 Qu es el tejido....................................................................................................................58 Definiciones ..........................................................................................................................59 DISEOS: El Color .................................................................................................................60 LA TEORA DEL COLOR Proceso ..........................................................................................61 TCNICAS DEL TEJIDO ...........................................................................................................72 TCNICAS DE APLICACIN DE ACABADOS EN LOS TEJIDOS ..................................................77 PROYECTO: CHALECO DE NIO TEJIDO A TELAR ..................................................................81 PROYECTO: BOLSITAS PARA NIAS .......................................................................................86 MDULO 3 CONFECCIN DE PRENDAS DE VESTIR EN TELAR PARA DAMAS ......................................79 INICIO: TEMAS PARA DISCUTIR .............................................................................................90 EL COLOR Teora de colores ...................................................................................................................93Telares y Acabados de Telar

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LA TEORA DEL COLOR: Proceso ............................................................................................95 REGLAS BSICAS PARA EL CLCULO DE CANTIDAD Y MEDIDA DE LAS HEBRAS Cmo tejer? .......................................................................................................................102 Tcnicas del tejido: Aplicacin de acabados en los tejidos ....................................................104 PROYECTO: CHAL CON MANGAS ........................................................................................111 PROYECTO: FALDA ESTILO FOLK .........................................................................................114 MDULO 4 CONFECCIN DE PRENDAS DE VESTIR EN TELAR PARA CABALLEROS ...........................119 INICIO: TEMAS PARA DISCUTIR ...........................................................................................120 PROCESO Qu es el proceso productivo textil a telar? ........................................................................121 COLORES DE LOS HILADOS Carta de colores ..................................................................................................................123 Elaboracin de una cartilla de colores ..................................................................................124 Dibujo .............................................................................................................................125 TCNICAS DE URDIEMBRE CASERA: Seleccin de hilos para urdir ........................................128 TCNICAS DE TEJIDO Proceso bsico del tejido a telar en tcnicas de puntos .........................................................129 PROYECTO: SUTER DE MANGAS LARGAS PARA CABALLERO ..............................................133 PROYECTO: CINTURN PARA CABALLERO ..........................................................................139 PROYECTO: CHALINA DE VARN ........................................................................................142 MDULO 5 CONFECCIN DE DECORATIVOS, ACCESORIOS, SOUVENIRS Y UTILITARIOS PARA EL HOGAR................................................................................................................145 PROCESO Preparacin del taller para la confeccin de accesorios, souvenir y utilitarios ........................146 Organizacin del proceso productivo ...................................................................................147 Tendencia del mercado .......................................................................................................151 Plan de comercializacin......................................................................................................152 EL DIBUJO: Proceso .............................................................................................................153 Tcnicas del tejido ...............................................................................................................156 PROYECTO: ALFOMBRA MULTICOLOR.................................................................................160 PROYECTO: TAPIZ CON DISEOS REGIONALES ...................................................................163 PROYECTO: BOLSO RAYADO ...............................................................................................167 PROYECTO: BOLSO DE MANO .............................................................................................171 PROYECTO: INDIVIDUALES Y SERVILLETAS ..........................................................................174 PROYECTO: ALMANAQUES Y PORTASAHUMEROS ...............................................................178 TCNICAS DE APLICACIN DE ACABADOS EN LOS TEJIDOS DE TELAR...........................183 EL BORDADO COMO ACABADO SOBRE EL TELAR ................................................................187 EL TEJIDO A PALITOS COMO ACABADO SOBRE EL TELAR ....................................................189 EL TEJIDO A CROCHET COMO ACABADO SOBRE EL TELAR ..................................................191

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PRESENTACINEl Proyecto Desarrollo de Capacidades Laborales y Emprendedoras de Jvenes Rurales de Huari y Bolognesi es una iniciativa del Centro de Servicios para la Capacitacin Laboral y el Desarrollo, CAPLAB; que se enmarca dentro de las acciones de desarrollo educativo del Fondo Minero Antamina. Tiene por objetivo desarrollar y fortalecer la competitividad y empleabilidad de los y las jvenes de estas provincias de la Regin Ancash a travs de la actualizacin de los contenidos pedaggicos y de la adecuacin de recursos integrales para la enseanza y el aprendizaje. CAPLAB quiere contribuir a que estudiantes y productores mejoren sus capacidades, y sean trabajadores y ciudadanos productivos y comprometidos con su comunidad. Y as, encuentren una ruta de progreso hacia una mejor condicin de vida. Por esto, esta Gua del Estudiante - Telares y Acabados de Telares, debe ayudar a la capacitacin eficaz de los jvenes estudiantes. Est preparada especialmente para ellos que han optado por una carrera tcnica, altamente prctica. Pero es igualmente til para los productores y productoras. Este documento ser una fuente de informacin prctica que ayuda a complementar los aprendizajes. Tambin hemos preparado Manuales para docentes, que les ayudarn en su labor orientadora. Juntos: docente y estudiantes tendrn ahora ms informacin para prepararse con xito para desempear con eficacia la especialidad. Queremos insistir en que para ser un buen profesional deben tener una buena base de conocimiento as como prctica, y vincularlos con las necesidades reales del mercado laboral. Es por ello que invitamos a leer este material y a aplicar los ejercicios y tareas que en l se recomienda, tomando en cuenta los criterios de calidad. Un llamado especial para los estudiantes es que busquen ms fuentes de informacin y apliquen esta a su vida personal y laboral. CAPLAB est en permanente innovacin y exigencia. Apostamos por la juventud y por una formacin permanente de calidad, y que les permita prepararse para su insercin en los procesos de desarrollo. Esperamos que este documento sea til para cada uno de nuestros amigos y amigas estudiantes, para quienes deseamos xitos en su formacin y en su vida profesional!

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Mdulo de Telares y Acabados de Telares

OPERATIVIDAD DEL TELAR Y TEIDO DE LA LANA


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EL TALLER: ORGANIZACIN1. Recomendaciones para una buena disposicin del taller:Espacio bien organizado: En vista que los y las estudiantes realizarn los tejidos en las

instalaciones de los Cetpros, deberan de destinar un espacio, como taller de tejidos, de por lo menos 2 m2 por cada telar instalado. Adems, se refiere a la distribucin de los muebles en el espacio destinado como taller, tales como mesa de trabajo, sillas, estantes para guardar las herramientas, armarios para la clasificacin de los hilados y almacenar las prendas terminadas. Se recomienda tener un espacio exclusivo para el almacn de hilados y para las prendas acabadas, embolsadas y clasificadas por tallas.

Iluminacin: Se necesita suficiente iluminacin para ayudar a los y las estudiantes arealizar bien sus trabajos, y proteger los materiales de cualquier dao. De preferencia debe ser luz natural completada por iluminacin artificial.

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Ventilacin: Se necesita de suficiente ventilacin para que los participantes se sientanconfortables y para prevenir enfermedades debidas al calor. Debe ser natural para evitar acumulacin de polvo.

Bienestar bsico: Se refiere a las facilidades, como una fuente de agua potable, bao, y un rea de lavado para las tejedoras, as como un botiqun de primeros auxilios y extinguidores de incendios.

2. Elementos de ergonoma que pueden aplicarse en los talleres de tejidos:a. Altura del rea de trabajo: Se refiere a la altura del piso al techo, lo cual se recomienda que debe de ser de 2.50 mt. De esta manera se podr cumplir con las caractersticas de una buena disposicin del taller.

b. Altura de la superficie de trabajo: Se refiere a la altura del piso a la mesa de trabajo del telar, lo cual se recomienda que debe ser de 80 cm. Es la altura donde los y las estudiantes se pueden apoyar sobre las mismas para elaborar sus telas tejidas a telar.


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a. Altura de objetos levantados: Se refiere a la altura de las luminarias (fluorescentes) desde la mesa de trabajo del telar, que debe ser a los 90 cm. de altura. De esta manera se tendr una mejor disposicin e iluminacin de la que se puede aprovechar. Adems, es lo ms recomendable, ya que de esta manera se evitar el esfuerzo de la vista. b. Mantener correcta posicin en el momento del tejido a telar: De esta manera el cuerpo estar en la posicin correcta para el trabajo. Conservando el cuerpo en la posicin correcta, los participantes no tendrn: Cansancio prematuro, desviacin de la columna, problemas respiratorios y problemas visuales. Para esto debemos de tener en cuenta lo siguiente: i. Mantener la cabeza y la parte superior de la espalda, levemente inclinada hacia adelante. ii. La cadera debe ocupar al mximo el asiento. iii. Regular la silla desde la altura de la cadera hasta el apoyo del antebrazo, cuya distancia estar de acuerdo con la estatura de la persona que tejer.

Posicin para el trabajo en telares de mesa

Posicin para el trabajo en telares a pedal

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3. Equipamiento y mquinas necesarios para el tejido a telar:Tratamiento de la fibra y proceso de obtencin del hilo de oveja Mquinas de hilar (una por participante), devanadoras (una por cada dos participantes), madejadoras (una cada cuatro participantes), pinzas (una por persona), destornilladores (uno por persona), tijeras (una por persona), mscaras protectoras (una por persona).

Huso

Madejadora

Devanadora -

Rueca: Mquina para hilar

Teido artesanal con tinturas naturales Balanza, reloj, picos, palas, tijeras para podar, ollas, equipo necesario para hervir/cocinar los elementos tintreos.

Balanza -

Reloj

Cocina

Tejido tricot en dos agujas Devanadoras, madejadora, secador, agujas para tejer, agujas de crochet, agujas auxiliares, palitos de tejer, agujas de coser lana, cinta mtrica, hilados de diferentes grosores y colores, piquetera.


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Tijeras, agujas, plancha, hilos, cinta mtrica

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Tejido en telares a media productividad Devanadoras, telares de mesa y de pedal, urdidores, encanilladoras, pinzas, tijeras, llaves francesas, lanzaderas, peines, agujas.

Soporte de peine

Aguja para tapiz

Navetas

Encanilladora

Peine

Lanzadera

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Terminacin y control de calidad Palitos para tejer, tijeras, agujas de crochet, agujas auxiliares, agujas de coser lana, cinta mtrica, hilados de diferentes grosores y colores, piquetera, telas de distintos colores.

Palitos de Tejer

Crochet

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SISTEMAS DE SEGURIDAD1. Elaborar un plano simple de la situacin actual del taller de tejidos a telar:Realizar y dibujo de un plano simple del taller de tejidos, de acuerdo a su ubicacin actual.

SEAL

TIPOINFORMACIN

NOMBRESEALIZACIN DE RUTA BOTIQUN DE PRIMEROS AUXILIOS MANTENGA LIMPIA ESTA REA

CANTIDAD8

INFORMACIN

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AVISO

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PROHIBICIN

PROHIBIDO COMER Y BEBER

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PROHIBICIN

PROHIBIDO FUMAR

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INFORMACIN EN CASO DE INCENDIO

EXTINTOR CONTRA INCENDIO (CLASE ABC) RIESGO ELCTRICO EN CAJA DE DISTRIBUCIN DE ENERGA ZONA SEGURA EN CASO DE SISMO

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ADVERTENCIA

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INFORMACIN

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INFORMACIN

SALIDA EN CASO DE EMERGENCIA

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Docente

rea de Telares a Pedal

rea de Telares de Mesa

rea de AlmacnEquipos y Herramientas Insumos y Materiales Productos Terminados

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EL TELARHistoria del telarLa textilera actual es heredera de una larga tradicin prehispnica desarrollada a lo largo de todo el pas, entre los que destacan los mantos Paracas y los tejidos Inca y Wari ayacuchano. Los textiles ms antiguos, encontrados en Huaca Prieta-Chicama, datan de hace unos 4000 aos. Los materiales -que se siguen utilizando en la actualidad- son preferentemente el algodn marrn y el blanco, las fibras de vicua, alpaca y llama. Otros materiales utilizados eventualmente pueden ser los cabellos humanos y los pelos de murcilago y, ms frecuentemente, los hilos de oro y plata.

La figura diseada en este manto Paracas parece explicar la gestacin de una criatura, desde la fecundacin hasta el alumbramiento. Muestras del arte textil de Paracas con diseos y colores especiales.

Manto multicolor de Paracas

Muestra del arte textil de Paracas

Dos gigantescas serpientes aparecen en este manto Nazca, junto a lagartijas, peces y tortugas

Tejido de lana y algodn semejante a la bufanda de la cultura de Nazca,


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Manto multicolor de la cultura Chavn

Dios Chim en manto de algodn

Primer Cndor Andino, tejido de algodn en cadenillas de Huaca Prieta.

Adems, todava se mantiene el uso de algunos tintes naturales que se combinan con la anilina y otros tintes industriales, y el telar vertical y el telar a pedales continan siendo las herramientas con que se tejen la mayora de mantas y telas.

Telar de Cintura antigua

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Los departamentos donde el tejido tiene mayor vigencia son Ayacucho, Puno, Cusco, Junn, Apurmac y Lima. En cuanto a la decoracin cusquea es frecuente encontrar elementos como la tika, que representa a la flor de papa, y el sojta, un diseo geomtrico que simboliza el ciclo del sembro. Existe aqu, una rica variedad de chullos (gorros con orejeras) de mostacillas, bolsas coqueras de lana, mantas con motivos geomtricos, fajas y chumpis tejidos por metros, como los que se venden en el mercado de Sicuani, o en el mercado dominical de Psac.

Otro centro de produccin textil es Ayacucho, regin en la que en dcadas recientes se ha popularizado la elaboracin de tapices de trama y de urdimbre con motivos abstractos. En el caso de los elaborados en el barrio ayacuchano de Santa Ana, los tapices siguen presentando diseos geomtricos prehispnicos, a los que se ha aadido efectos modernos de perspectiva ptica. Otro lugar donde se puede encontrar hermosos tapices es San Pedro de Casta, en Lima, cuyos comuneros continan usando tintes naturales extrados de la cochinilla y de algunas plantas.


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La confeccin de hilados aprovecha el color natural del algodn pardo y los sugerentes y sobrios tonos de los tintes naturales, aunque ahora esta variedad nativa enfrenta seria competencia del algodn industrial, sobre todo en las zonas artesanales de Monsef (Lambayeque) y Cajamarca. La tradicin del hilado se remonta a los inicios de las civilizacin andina y su produccin artesanal persiste fundamentalmente en algunos pueblos de la costa y en las reas altas de la sierra. En la Amazonia se elaboran prendas de vestir y mantas, de hilado muy fino y plano, sobre las cuales los nativos Shipibos de Pucallpa realizan decoraciones y dibujos de lneas geomtricas inspirados en las visiones producidas por sus plantas sagradas. Los hallazgos de chullos, bonetes, fajas tubulares, muecos y varias otras piezas provenientes especialmente de las culturas prehispnicas de la costa (Paracas, Nazca, Chancay y Mochica), demuestran una prctica antigua del tejido de punto. Esta tcnica, que consiste en la elaboracin de piezas -esencialmente prendas de vestir- mediante el simple cruce de un lazo a travs de otro, permite, sin embargo, desarrollar motivos en alto o bajo relieves. Hoy, constituyen una floreciente actividad econmica en Puno, Cusco, Arequipa y Lima. Puno es el mayor productor de chullos y chompas de fibra de vicua, alpaca y lana de oveja. En esta regin la elaboracin de calcetines, calcetas largas y chullos de alpaca est a cargo de tejedores hombres.

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PARTES Y FUNCIONES DEL TELAR1. Telar manual de mesaEl telar es el instrumento con el cual el tejedor confecciona la tela. Sobre el mismo se encuentran tendidos una cierta cantidad de hilos de urdimbre que sern cruzados perpendicularmente por uno o ms hilos llamados trama. El tejedor lleva la naveta o lanzadera con la trama de un extremo al otro de la urdimbre formndose a los costados el borde de la tela. Luego de cada pasada de trama, se peina con el peine del telar acercando la trama recin pasada al tejido firme ya realizado. Este peine con ranuras y ojitos (agujeros) permite tejer slo la tela ms simple y fuerte llamada tafetn o tela plana, pero con simples salteos realizados manualmente pueden conseguirse telas ms complejas. Antes de comenzar a tejer es necesario saber qu tela, qu estructura, grosor y combinaciones de colores se desean. Una tela consta de dos sistemas de hilos: la urdimbre y la trama. La primera se encuentra tensada en el cuadro del telar con una parte enrollada sobre el rbol de urdimbre; todos estos hilos pasan por el peine formndose una doble faja entre medio de la cual pasar la naveta con su respectiva trama. Partes del telar - peine, rboles y laterales El peine debe colocarse con las entalladuras hacia abajo de lo contrario no se podr apoyar durante el tejido. Los rboles son rotativos y se sujetan a los laterales por medio de mariposas; la arandela se coloca entre el lateral y la mariposa para que la madera no se dae. A - peine B - rbol de urdimbre C - rbol de tejido D - lateral E entalladura F - mariposa G - hilos de urdimbre H - naveta I - hilo de trama J - tela


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2. Telar a pedalEl telar a pedal es una mquina, que sirve para tejer, y que funciona pisando los pedales. Que pueden ser dos, cuatro y seis. En este telar a pedal se pueden tejer productos de calidad artesanal como: Tapices, alfombras, frazadas, cojines, bolsas, chalecos, bayetas, ponchos, chalinas, chales, etc. Esta mquina est hecho a base de madera y es de distintos modelos (el modelo se diferencia en cada regin).

ACCESORIOS DEL TELAR A PEDAL Los accesorios principales son dos: Peines Lisos El tejido en telar a pedal se hace a base del urdiembre que va en forma paralela y vertical en el peine y liso y que funciona a base de los pedales. Cuando se pisa un pedal, un liso sube y el otro liso baja, al hacer esta operacin se forman las caladas, en las cuales se pasan los hilos de trama para formar un tejido.

PARTES DE UN TELAR A PEDAL: 1. Parantes delanteros 2. Parantes posteriores 3. Parantes intermedios 4. Traviesos de soporte delantero y posterior 5. Mesa o anti-pecho 6. Bastidor o batan (para sostener el peine) 7. Plegador de urdiembre 8. Plegador de tejido 9. Campanillas (para sostener los lisos) 10. Pedales 11. Frenos (de plegador de urd. y de plegador de tejido) 12. Rueda de engranaje de plegador de tejido

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URDIDOREl urdidor es un aparato que se usa para hacer el urdiembre.


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LA LANA Y SUS CARACTERSTICASQu es la lana?La lana es una fibra suave y rizada que se obtiene principalmente de la piel de la oveja domstica. Tambin existen otros animales a partir de los cuales se fabrica lana, tales como: la alpaca, el camello, el guanaco, la cabra de cachemira, el conejo de angora, la llama, la vicua, la cabra mohair y el yak. Qumicamente, la lana es una fibra de protena llamada queratina, que se caracteriza por su finura, elasticidad (se puede alargar hasta un 50% de su longitud sin romperse) y aptitud para el afieltrado. Estas caractersticas se deben a que la superficie externa de las fibras que la forman est constituida por escamas muy pequeas, abundantes y puntiagudas que slo estn fijas por su base y encajadas a presin

Criterios de calidad de la LanaEl tema de la calidad de la lana varia por muchos factores por ejemplo: los factores climticos, el manejo del hombre, la nutricin animal y principalmente el cuidado con respecto a la sanidad. La importancia de la lana para su comercializacin vara segn la cantidad y la calidad que produce un ovino, claro esta que el hombre interviene en el cuidado del velln para beneficio de este, porque mayor calidad y cantidad mejor precio en el mercado textil. Mencionamos a continuacin los criterios de calidad de la lana: La fibra de lana debe ser rizada y ondulada. Tener una longitud aparente, sin perder el rizo natural. Ser resistente, elstica y flexible. Contar con gran capacidad de absorcin de humedad. Registrar buena elasticidad. Limpieza de la lana, extrayendo todos los restos orgnicos, tales como el cebo, el pasto y la tierra, que se adhieren.

Principales caractersticas de la lanaEl gran nmero de razas de animales laneras y la influencia variable de las condiciones de vida del animal actan sobre las caractersticas de la lana. La clasificacin de la lana se hace teniendo en cuenta una serie de caractersticas, de las cuales las ms importantes son las siguientes: finura, longitud, regularidad en el grado de ensortijado y finura, uniformidad, resistencia y alargamiento, elasticidad, flexibilidad, color, brillo y rendimiento. Caractersticas Dimetro Descripcin Es la ms importante, ya que determina los usos finales de la lana. Estimaciones norteamericanas, establecen que el dimetro tiene una importancia relativa del 8% en el precio de la lana. Las lanas finas son para fabricar artculos de vestir, suaves y de gran calidad. Las lanas medianas se emplean en telas medianas y pesadas. Las lanas gruesas se destinan para la fabricacin de alfombras. En las distintas regiones del cuerpo del animal el dimetro no es uniforme, existiendo variaciones.

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Largo

El largo es la segunda caracterstica en orden de importancia, luego del dimetro, representando 15-20% del precio. Existen 2 sistemas de hilado: el peinado y el cardado, los cuales producen hilados de caractersticas y valor diferentes. La lana sea lo mas resistente posible a la traccin. Existe variacin del dimetro a lo largo de la fibra, variacin debida fundamentalmente a factores ambientales, particularmente la nutricin. El color de la lana sucia es importante para el comprador de lana, ya que puede predecir cuales coloraciones pueden ser eliminadas por el lavado y cuales no. En la industria, sin embargo, el color que interesa es el que presenta la lana luego de que ha sido lavada, ya que eso permite que la lana sea teida con una gama ms amplia de colores. Lanas que presentan alguna coloracin que no desaparezca con el lavado, tiene limitado los colores con los cuales pueden ser teidas (solo pueden ser teidas con colores oscuros).

Resistencia

Color

Propiedades fsicas de la lanaPropiedades Extensibilidad Descripcin Es la propiedad que le permite a la lana estirarse en gran proporcin, antes de romperse. Esto es muy importante, desde el punto de vista textil, dados que procesos de industrializacin tales como cardado, peinado e hilado, someten a considerables tensiones a las fibras de lana. Esta propiedad, ntimamente relacionada con el interior, se refiere al hecho que la lana regresa a su largo natural, luego de estirarse, dentro de ciertos lmites, ya que llega un momento en que, al romperse los enlaces qumicos, la lana no vuelve a su largo original. Todas las fibras naturales absorben la humedad de la atmsfera, y entre ellas, la lana es la que lo realiza en mayor proporcin; la lana es higroscpica, es decir que absorbe vapor de agua en una atmsfera hmeda y lo pierde en una seca. La fibra de lana es capaz de absorber hasta un 50% de su peso en escurrimiento. Es la propiedad de las fibras de lana, por lo cual se pueden doblar con facilidad, sin quebrarse o romperse. Esta propiedad es de gran importancia para la industria, tanto en hilandera como en tejedura, para lograr tejidos resistentes.

Elasticidad

Higroscopicidad

Flexibilidad


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Tipos de lanaDependiendo del tipo de lana (segn el animal del que proviene) las escamas varan en la finura y crispado (rizo) de la fibra, lo cual le proporciona ms o menos elasticidad y resistencia. La elasticidad y la resistencia hacen que las telas de lana se deformen menos que los fabricados con otras fibras naturales. Estas particularidades le permiten ser utilizada preferentemente como fibra textil, adems de su ligereza, sus propiedades aislantes y su capacidad para absorber humedad. El valor de la lana en el mercado depende de su finura y de la longitud de la fibra. Tambin se considera su resistencia, elasticidad, cantidad de rizo y su uniformidad. ESQUEMA DE LOS TIPOS DE FIBRAS

LANA DE OVINO: Se entiende por lana, la fibra que proporciona del velln del ovino. Se diferencia de los dems pelos de animales por sus caractersticas fsicas, qumicas y su produccin y su consumo.

Principales razasEl ganado lanar vive en rebaos o manadas en casi todo el globo terrestre, entre las diferentes razas de ganado lanar podemos mencionar las principales como: Raza Merino Lincoln- Corriedale. Raza Merino.- Es la ms importante del ganado lanar y famosa por su finura, es de color blanco o blanco amarillento. Rizado en zigzag y de onda muy pequea.

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Se han generado nuevos cruces, dando una nueva raza, productora de una lana nica: la Andean Highland Wool con gran volumen, suavidad, propiedades trmicas especiales, y espectro cromtico de hasta 8 tonalidades en torno al blanco cremoso, la misma que por su ventajoso volumen es inmejorable para el tejido a durana.

Ficha Tcnica de la Lana de OvejaOrigen Aspecto Longitud Es una fibra natural que se extrae del velln de las ovejas, mediante esquilado. La fibra de lana es rizada y ondulada y se presenta recubierta de escamas. Tiene una longitud aparente, sin perder el rizo natural, la cual es distinta a la longitud real, cuando est extendida. A mayor longitud de esta fibra se registra mayor dimetro. Tomando como referencia su procedencia y dimetro, se clasifican en extra, extrafina, fina, entrefina, ordinaria, basta y muy basta. Es resistente, elstica y flexible. Su capacidad de proteccin trmica le configura un adecuado poder aislante. Cuenta con gran capacidad de absorcin de humedad y se arruga poco. Registra buena elasticidad, es anti inflamable y no se funde. Responde mal a los roces, en estado hmedo tiende a formar bolas y a enfieltrarse. Las polillas le atacan fcilmente y es sensible a productos qumicos como el cloro y la sosa. Depende de la raza de la oveja. Lanas merinas, provenientes de las ovejas de raza Merino, lanas de cruce, Cheviots, Shelland, entre otros. En el Per tiene significativa presencia la raza criolla.

Clasificacin Propiedades

Inconvenientes

Tipos

FIBRA DE ALPACA: La fibra de alpaca, es una fibra natural, fina y suave que ofrece ms de 22 colores naturales, en gamas del blanco al negro y todos los matices del marrn. Es una de las principales materias primas utilizadas para la confeccin de prendas. Las personas que visten prendas de ALPACA aprecian sus cualidades trmicas y su resistente fibra, tomando en cuenta que tiene como propiedad ser impermeable y anti inflamable. Estas y muchas otras razones convierten a las prendas de fibra de Alpaca en un producto tentador, elegante y durable, que al usarlas producen esa especial sensacin de estar integrado a la naturaleza. Existen dos razas; el Huacaya (fibra ms corta y rizada, es la variedad mayoritaria) y el Suri (con fibra de hasta 40 cm de largo, ms fina y sedosa, es bastante escasa).Telares y Acabados de Telar

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CADENA PRODUCTIVA DE LA ALPACA

FIBRAS TEXTILES: TIPOSA la fibra extrada de cualquier camlido se denomina fibra grasienta. Fibra al Barrer: Fibra en bruto (vellones) sin ningn tipo de calificacin o seleccin. Fibra Categorizada: Extra fina, Fina, Semi Fina y Gruesa. Fibra Clasificada: Alpaca Baby, Alpaca Flecce, Alpaca MediumFlecce, Alpaca Huarizo, Alpaca Gruesa y Alpaca Corta. Por el color: Fibra Blanca, Fibra Color Entero, Fibra Manchada y Fibra Pintada.

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FIBRA DE VICUA: En cuanto a la Vicua de aspecto delicado y muy estilizado, ms pequea que la alpaca; es sin duda el camlido ms bello, su fibra es la ms fina del mundo, de color dorado rojizo muy hermoso; el Per posee el 90% de la poblacin mundial. Se le caz indiscriminadamente para obtener su fina fibra, ponindola al borde de la extincin. Hoy en da su esquila se realiza despus de efectuar su captura con el empleo de una tcnica ancestral llamada chaccu, en sta no se le causa ningn dao al animal, luego es puesto en libertad; las antiguas culturas andinas empleaban este mtodo y utilizaban su finsima fibra para elaborar prendas que usaran los monarcas, los incas llegaron a dar leyes muy claras sobre su proteccin. Esta fibra tiene mltiples aplicaciones en la industria textil de alta moda, que son muy cotizadas. Se puede confeccionar hilados, chompas, lanillas, mantas, chales, chalinas, abrigos, sacos, tapices, bolsos, sogas, alfombras y otros.

FIBRA DE LLAMA: Su fibra es empleada de diversas maneras, se elabora cordelera, sacos de carga y ropa de trabajo; produce tambin fibra fina, con la cual se trabaja productos de gran calidad. Existen dos razas, ChaKu, de fibra abundante y larga, y Ccara, muy similar al guanaco, de pelambre corta, ambas de diversos tonos: blanco, marrn, gris y negro, todava es de gran utilidad, como medio de transporte, en las poblaciones andinas alejadas de los grandes centros urbanos.

FIBRA DE GUANACO: De aspecto fuerte y muy esbelto, de talante muy similar al de las llamas, el guanaco, posee una pigmentacin muy parecida a la vicua, excepto en la cara la misma que es oscura. Su fibra es tambin muy fina, y se le aprovecha mediante la obtencin de permisos especiales, para elaborar telas de alta calidad.


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ALGODN PERUANO: Los antiguos y enigmticos pueblos de la costa peruana, lograron domesticar el algodn; dominaron esta especie al grado de obtener variedades de distintos y bellos colores; con l fabricaron velas, redes y cordelera y aparejos de pesca, ms sin duda, fue en el campo textil en el que realizaron verdaderas hazaas con esta noble fibra. Algodn Pima: El Pima, por su gran suavidad, excepcional brillo, se afianz como uno de los mejores del mundo; el Pima Peruano, puede ser utilizado en su albura natural o teido, puro o mezclado, logrando prendas de gran brillo, suavidad y magnfica cada. Hoy su cultivo, significa preservar cultura y medio ambiente. Se emplea, principalmente, para tejidos de punto, calcetera, y para mezclas en tejidos de lana y algodn. Adems, su produccin permite la obtencin de hilado muy fino, uniforme, resistente y destinado para la elaboracin de prendas finas tales como camisas, vestido y corbatas. Algodn Tangis: La combinacin de la semilla, la tierra y el clima hace que el Algodn Tangis tenga una fibra larga. Cuando es procesado correctamente, brinda un tacto muy suave, tiene una absorcin excelente y tiene una afinidad tintoral alta. Adems, es una variedad de algodn muy fuerte y resistente haciendo las prendas ms durables. Tiene gran capacidad de blanqueo y absorcin de tintes.

Algodn Royal Sipn: Finsima fibra que se cultiv slo para elaborar prendas que vistieron aquellos poderosos monarcas que hoy el orbe entero conoce como los Seores de Sipn. Es de incomparable blancura, elegante y sedoso lustre. Algodn Orgnico: Destinados a un mercado preocupado por la preservacin del medio ambiente, los hilados de algodn orgnico, proceden de especies nativas inalteradas de gran antigedad, que tienen la particularidad de ser poseedoras de tonalidades naturales que van del blanco al marrn, pasando por cremas y pardos, incluso el verde, cuyas excepcionales cualidades les han garantizado la calidad de su procedencia ntegramente orgnica.

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Diagrama del proceso de la lana9. Tejido 1. Esquila

8. Teido

2. Seleccin

7. Madeja

3. Limpieza

6. Hilado 5. Peinado

4. Cardado

1. Esquila: El primer paso para obtener la lana o velln es por medio de la esquila. Consiste en retirar o rasurar la lana del animal.

2. Seleccin: Tiene dos finalidades: separacin de los vellones por finura y determinacin del tipo industrial.

3. Limpieza: Tiene como finalidad separar de las fibras la grasa y otras sustancias extraas, pero sin remover la materia vegetal. A travs de qumicos o dispositivos mecnicos se destruye las materias vegetales sin afectar las fibras.


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4. Cardado: En este proceso se utiliza una Mquina que transforma las fibras en mechas circulares que luego se arrollan en bobinas. Luego se hace pasar la lana por las cardas.

5. Peinado: En este paso se somete la lana a la accin de peines artesanales, o de las mquinas peinadoras, para mejorar as su uniformidad. Finalmente, pasa por una mquina de estirar, producindose bobinas conocidas tambin como "tops".

6. Hilado: La transformacin de lanas cardadas y peinadas en hilos constituye la etapa previa para sus usos industriales. Consiste en el estirado, la torsin y el plegado. La magnitud del estirado difiere segn se trate de lanas cardadas o peinadas. En las primeras, el estirado llega a cuadruplicar su longitud original, mientras que para las peinadas el estirado puede llegar de seis hasta diecisis veces.

7. Madeja: Se recoge la lana hilada en vueltas iguales con un aspa para crear una madeja, la que se lava nuevamente con jabn para eliminar todo tipo de residuos que an estn en ella. Despus de este lavado, se utiliza en su color natural o se tie con el color deseado.

8. Teido: Se selecciona el producto vegetal del que se desea obtener el color para teir la lana, el cual puede ser cortezas de rboles, hojas, entre otros. Productos que se hierven en agua hasta lograr que desprendan el color deseado. Se agrega la lana mojada en madejadas y, finalmente, despus de un perodo de coccin, se agrega una sustancia que fija el color (sal, vinagre, piedra lumbre o sulfato de cobre).

9. Tejido: Cuando la lana teida y ya est seca y el telar se ha preparado segn las medidas de la prenda que se elaborar, la artesana inicia el tejido urdiendo la lana en el telar y, gracias a su particular experiencia, entrelaza las hebras y da origen a un producto nico.

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Identificacin de los tipos de fibras: Identifica las fibras naturales y artificiales en los tejidos que observas: De qu est hecho un tejido? Materiales: 1 retazo de tela blanca o de color claro brillosa (elstica) de 10 cm x 10 cm. 1 retazo de tela o de color claro opaca (firme y no elstica) de 10 cm x 10 cm. Hojas en blanco Goma Tijeras Fsforos Vela Procedimiento: a. Formar grupos de 4 alumnos. Cada grupo debe llevar un retazo de tela opaca y uno de tela brillosa (o firme y elstica) b. Deshilacha uno de los bordes de la tela opaca. c. Coloca la vela en un candelabro y enciende la vela. d. Sostn las dos esquinas del deshilachado del retazo. e. Pasa el borde deshilachado cerca de la llama de la vela. No acerques mucho el retazo para evitar que se encienda el tejido. f. Repite todo el procedimiento anterior pero ahora con la tela brillosa (desde b hasta e). g. Describe en tu cuaderno todo el proceso desarrollado. h. Completa el cuadro comparativo y describe todas las diferencias encontradas en la actividad. Caractersticas y diferencias entre las dos telas Muestra firme Velocidad de quemado Residuos Cambia la forma del retazo Forma de las hilachas Textura Olor que despide al quemar Color al quemar Muestra elstica

Cules son las propiedades de una tela de algodn?La apariencia de una tela de algodn es opaca y al tacto puede ser ms o menos spera, dependiendo del tipo de tejido. Otra propiedad de la tela es que es absorbente y se moja con facilidad. La experiencia que has realizado con la vela y los dos tipos de tela ha servido para diferenciar una tela de algodn de otra sinttica. La tela de algodn, al quemarse, lo hace lentamente y no


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cambia de forma, y deja como resultado una ceniza suave. En cambio, la tela sinttica se quema muy rpido, cambia significativamente su forma y no deja cenizas. Tambin puedes identificar la tela de algodn observando las hilachas. Si deshilachas algodn puro, y jalas de las hilachitas, estas hilachas se parten con facilidad y dejan pelusa. En cambio si deshilachas una tela sinttica o con un porcentaje de material sinttico, notars que las hilachas se estiran y si se rompen, se recogen como un resorte.

Las fibras naturalesLas fibras naturales son un producto relativamente nuevo. Antes de su difusin se han utilizado durante muchos aos las fibras naturales para confeccionar los tejidos. Averigua qu tipos de fibras naturales se han empleado en el pasado y se siguen empleando hasta hoy.

a. Fibras de origen animal: ....... .....

b. Fibras de origen vegetal: ............. ..

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EL LAVADO DE LA LANATcnicas de lavado de lana con jabn y detergentes:La lana (el velln) requiere ser lavada, lo que permite dejarla perfectamente limpia, libre de secreciones cutneas (grasas, suarda o lanolina), y de las sustancias extraas que se adhieren a los vellones durante el periodo de su crecimiento (suciedades, tierra, arena, excrementos, vegetales etc.). La industria distingue dos procesos bsicos: el lavado y la eliminacin de las sustancias vegetales mediante carbonizacin. En las zonas rurales se usan los jabones pepita y detergentes lava vajillas, ya tienen la propiedad de quitar la suciedad de manera artesanal. Adems, es lo que ms rpido se encuentra en el mercado. Cuando trabajamos a nivel artesanal no podemos carbonizar y debemos quitar los residuos vegetales a mano. (Existe un mtodo de congelacin de la lana a unos 40 C bajo cero durante 3 a 9 minutos, para luego agitarla fuertemente. Por la distinta reaccin de las fibras animales y vegetales ante el fro, deberan separarse fcilmente. No tengo experiencia en este campo, pero valdra la pena probar). Cuando lavamos debemos considerar lo sucio que esta el velln y la cantidad de lanolina que contiene. Las lanas finas de oveja (especialmente la lana merina) pueden tener un alto contenido de lanolina y puede ser muy difcil de quitar. Si no se quita, la lana se vuelve dura y desagradable al tacto, una vez hilada. Para conseguirlo es a veces necesario lavar la lana en un bao alcalino, pero como puede perjudicar la suavidad de la lana, siempre hay que valorar si es necesario. Hay que dejar secar las prendas de lana en posicin horizontal para evitar que su propio peso las deforme (cosa que ocurre cuando se las cuelga). Antes de cardar la lana, debe ser limpiada. En este punto el velln esta lleno de lanolina y suele contener materiales vegetales, como palos, varas, lapa o paja. Una forma de prevenir que se adhieran los materiales vegetales a la lana es poner a la oveja un abrigo durante de todo el ao. En este punto hay dos alternativas:

La primera es simplemente extraer los materiales vegetales y seguir con el siguiente paso, conservando la lanolina en la lana. Las personas que escogen retorcer en la grasa (es decir, con la lanolina todava en la lana) prefieren este mtodo, y esperan a lavar la lanolina hasta terminar de retorcer. Tambin la lanolina puede dejarse en la lana an despus de retorcer, logrando telas impermeables. Si no se desea retorcer en la grasa, la otra opcin es quitar los materiales vegetales y la lanolina. Lavar la lana en esta etapa puede ser un proceso tedioso. Algunas personas lo lavan por pequeas reas muy cuidadosamente y luego lo dejan secar en una tabla al sol. Otras sumergen toda la lana en una pila de agua y jabn (con detergente lavatrastes funciona bien), deja reposar, lo baten y vuelven a llenar la pila con agua nueva hasta que la lana queda limpia (de jabn y tierra). En una fbrica de cardado ponen el velln en una lavadora (que ha sido ligeramente modificada con ese


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propsito) y disuelven la lanolina mediante el jabn y agua muy caliente. Todas estas formas funcionan. Lo que hay que evitar es restregar el velln contra s mismo. Si la lana se comprime o restriega, se convierte en fieltro e hilarlo se hace imposible. El fieltro, cuando es hecho a propsito (con agujas, qumicos o simplemente comprimiendo las fibras una contra otra) puede usarse para crear prendas.

Cardado o peinadoAntes del retorcido es una buena idea dejar la lana en un estado ligeramente ms manejable. Es posible retorcer la lana directamente, si es que est muy limpia, pero es mucho ms fcil retorcerla si est cardada.

Lavado, peinado y cardado de lana

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EL MADEJADOTCNICASLas tcnicas ms prcticas para hilar son el hilado con el huso suspendido en el aire al lado de la hilandera parada o caminando y el hilado con el huso girando en un cuenco.

Preparacin de las fibrasConvertir las fibras en un elemento resistente capaz de ser tejido es la funcin esencial del hilado; para eso, las capas de fibra se separan en forma de argollas y se fijan bajo el brazo derecho o sobre un palo que termine en dos puntas. Se toma la punta de la fibra que se va estirando y adelgazando y se fija sobre un huso -este sencillo instrumento consiste de un palito de 15 a 30 cm.- del cual se ensarta su parte baja dentro de un peso perforado en su centro constituyndose como una rueda de tortera o rueca que facilita el movimiento giratorio del huso. Entre las yemas de los dedos pulgar e ndice se tuerce fuertemente la fibra para hacer girar el huso en el aire, mientras que con la otra mano se va adelgazando la hebra para que se tuerza de forma pareja y para que el huso pueda girar o bailar debe tener la rueca ubicada muy por debajo de l, de lo contrario dara saltos y no vueltas. Pueden ser de una sola pieza como una espina, otros tallados dentro de una madera muy dura, tambin los hay de tres piezas o de dos puntas ensartadas en ambos lados de un trozo de caa. Tienen decoracin variada, ya sea pintada o grabada; algunos tienen figuras talladas. Las ruecas pueden ser de caa, madera, piedra, hueso, metal o cermica muchas veces pintadas con decoraciones. Por eso es importante determinar la cantidad de fibra necesaria para obtener un hilo de un grosor especfico, apropiado para su funcin.

El instrumento del hilado es sencillo: un palito de 15 a 30 cm, ensartado en su parte baja dentro de un peso perforado en su centro tambin llamado tortera


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Estas tcnicas de hilar estn relacionadas con el uso de cierto tipo de material y la produccin de un hilo de calidad determinada. Despus del hilado, los hilos seran guardados en sus husos o en ovillos y tambin en madejas, todo segn las necesidades del proceso del tejer.

El hiladoEn todos los talleres visitados se pudo observar algunas seoras trabajando el hilado. Con mucha habilidad y destreza daban torsin a las hebras obteniendo lanas uniformes enmadejndolas en ovillos que generalmente tenan el mismo peso y tamao. Las hilanderas trabajan de pie atendiendo tambin sus otros trabajos y cuidando al nio que llevan en la espalda, de modo que el hilado es una actividad que las distrae y ocupa en sus ratos libres. La imagen que en la actualidad se tiene del hilar como una actividad que nunca acaba en al vida diaria de las mujeres andinas (quienes hilan mientras estn sentadas, paradas o caminando), no debe haber sido diferente en el pasado. Es fcil suponer la inmensa cantidad de tiempo que se consumi solamente en esas tareas y los miles de metros que una mujer poda hilar en su vida. Se puede pensar que cada una de ellas hilaba para su propio consumo y el de su familia.

Direccin del HiladoDe acuerdo a la finalidad funcional, las fibras son torcidas, enrolladas sobre s mismas para darles ms resistencia y prepararlas para ser tejidas en forma de hilos. Hay dos posibles direcciones que se puede dar a estas torsiones, una a la izquierda y otra a la derecha, sta ltima se observa en los hilos cuando estn en posicin vertical fijando las lneas producidas por al torsin en las fibras.

TTULOSEl ttulo de un hilado es el cociente del largo sobre el peso: T = L/P En el sistema mtrico que es el que usamos aqu, sera: 1000 m / 1000 g = titulo 1 2000 m / 1000 g = titulo 2 O sea, si con 1000 g de materia prima podemos hilar 1000 m tendremos un hilado de titulo 1. En cambio, si con esos 1000 g logramos hilar 2000 m tendremos un hilado de titulo 2. Para efectos prcticos, si se tiene varios hilados, se comienza por medir el largo y luego se pesa. Siempre sern la longitud dividida por el peso.

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TIPOS DE TEJIDOS CON DIFERENTES TTULOS DE HILADO:Observa las imgenes de diferentes tipos de tejidos y descrbelos en la siguiente ficha tcnica:

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Ficha N Tipos de tejidos N Instrumentos que se usan Tcnicas que se aplican Materiales con que se tejen Productos que se pueden elaborar

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5 Crochet 6 Puntos variados Lana Hilo Chalinas Bolsos Cojines

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USO DE LA MADEJADORAConseguido el hilo se hacen las madejas a travs de una madejadora, con la finalidad de conseguir un teido uniforme. Madejera: Es un equipo de madera o metal capaz de hacer 5 madejas o ms, en las comunidades existen madejadoras que requieren 2 personas para hacer 1 madeja con la propuesta sola una persona puede hacer 5 madejas a la vez, refirindonos a un teido en madejas. Relacin de bao: Se conoce a la cantidad de agua que necesita un material (fibra, hilo, tela etc.). Como ejemplo: se tiene el caso de la R/B de 1:50, esto quiere decir, para un kilo de lana, necesitamos 50 litros de agua. Esta relacin es alta porque se trabaja con plantas, pero cuando se trabaja con colorantes sintticos la R/B ser diferente, es decir ms pequea.

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Madejadora de lana para su posterior teido.


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TINTES1. Tintes de origen animalPor lo que se refiere a los colorantes animales, algunos que tuvieron tanta importancia, como la cochinilla, han desaparecido de la tintura textil, dado que su naturaleza orgnica presenta muchos problemas de solidez; esa naturaleza orgnica, precisamente, es la que ha reclamado de nuevo para ellos la importancia de su aplicacin en otras industrias (por ejemplo la alimentaria), donde los colorantes artificiales resultan ms dainos que los naturales, que no producen perjuicio alguno. El colorante de la cochinilla, que procede del insecto del mismo nombre, se conoci en el mundo occidental despus de la llegada de los espaoles al territorio del actual Mxico, ya que los aztecas la utilizaban abundantemente; fue a travs de Espaa que el uso de ste colorante pas al resto del mundo. Cmo Teir con Cochinilla: La cochinilla contiene carmn en su cuerpo, que es propiamente el colorante, la concentracin vara de acuerdo a la variedad del insecto y a la clase de primera, segunda o tercera; es un colorante muy manejable se puede teir directamente y utilizando mordientes y reactivos que permiten obtener muchos colores, cosas que no se puede obtener con los vegetales.

2. Tintes de origen vegetalEl ndigo es el colorante natural ms utilizado en todos los tiempos, incluso actualmente, debido a su solidez; resiste bien a la luz, al lavado, a los lcalis y cidos. Se utiliza en tintura textil como colorante a la tina. El ndigo es el colorante de los jeans y prendas vaqueras azules. Una vez se consigui aislar esta sustancia, su produccin qumica ha hecho que el ndigo como colorante artificial sea ms barato y abundante que el natural.Follaje de ndigo cultivado en Chancay Per.

Cmo teir con el ndigo? Color: Azul. Material: Recoger las hojas del ndigo y machacarlas frescas en un batn. Cantidad: 5 a 10 kg de hojas del ndigo y 1 kg de lana o tela de algodn. Teido: Poner las hojas de ail machacadas en un recipiente con agua. El color resulta ms oscuro si se aade a la solucin 20 a 40 gr de carbonato de potasio. Echar la lana o tela y dejarlos durante medio da o un da entero. Si est tibio el tinte sale mejor. Sacar la lana y lavar hasta que el agua salga clara.

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El molle tiene propiedades tintreas y medicinales, conocidas por los antiguos peruanos, de la coccin de sus hojas y corteza se obtiene un tinte color amarillo que permite teir algodn y lana. Es el molle rbol incorruptible, de un olor aromtico, y de temperamento caliente, y con mucha estipticida, muy estimado de los indios por sus maravillosos efectos. Dndole algunas cuchilladas en el tronco como en las ramas, destila una resina blanca y olorosa, la cual serva para embalsamar y conservar sin corrupcin los cuerpos de los reyes Incas, cuando los ponan en sus huacas o sepulcros.

El rbol molle tiene un olor aromtico.

Cmo teir con Molle? Color: Amarillo. Material: 3 kg de hojas de molle bien cortadas y machacadas. Teido: Preparar la lana con 150 gr de alumbre (15%) en agua. Echar las hojas en una olla de agua con el alumbre. Hervir durante una hora. Colar y dejar enfriar el tinte. Echar la lana mojada preparada con alumbre y hervir media hora, moviendo bien. Lavar hasta que el agua salga limpia. De esta forma sale color amarillo. Desarrollo del Color: Para que salga color verde oscuro sacar la lana del tinte, aadir un poco de sulfato de hierro, hervir nuevamente durante media hora y lavar bien. La tara es la fuente de taninos para los procesos de los tintes, Los taninos tienen una gran importancia como fijadores del color en el algodn (celulosa). Se usan en la gama del perla al pimienta y como complemento para oscurecer otros colores. El Per es el mayor productor mundial de tara, con el 80% de la produccin. Esta bsicamente proviene de bosques naturales, sin embargo el cultivo en terrenos marginales e irrigaciones es creciente.La tara es una planta tintrea y medicinal

Cmo teir con la tara? Teido de lana: Las hojas y frutos de la tara con no ms de 72 horas despus de recolectados, se emplean en tintorera artesanal para teir del perla al pimienta la lana mordentada con sulfato de aluminio natural denominado "qollpa". Los ponchos, chalecos y fajas "chumpi" que viste el campesino andino son de color pimienta y han sido teidos con la tara.


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El Aliso es un rbol silvestre y cultivado, de tamao mediano, ampliamente distribuido en la sierra y vertientes orientales andinas, muy cerca a las fuentes de agua. De la corteza del aliso se obtiene un tinte de color marrn, que fue utilizado en el teido de los textiles prehispnicos. Piso ecolgico: El aliso se distribuye en la sierra y vertientes orientales andinas entre los 1000 a 3,300 m.s.n.m. en las quebradas y cerca al agua. Antecedentes histricos: El aliso es uno de los rboles ms apreciados y comunes en toda el rea andina. Fue cultivado en pocas prehispnicas. En el arte textil de las culturas Ancn, Chancay, Inca, Nazca, Tiahuanaco y Wari, se han observado fibras de color marrn, teidas con las hojas y cortezas de aliso. Los antiguos peruanos tambin usaron la madera de este rbol para la confeccin de vigas largas empleadas en la construccin de viviendas. Y en medicina popular, para el tratamiento de enfermedades reumticas, inflamaciones y heridas infectadas. Cmo teir con aliso? Color: Marrn (corteza), verde o amarillo (hojas tiernas). Material: 3 kg de hojas de aliso bien cortadas y machacadas. Teido: Preparar la lana con 150 gr de alumbre (15%) en agua. Echar las hojas en una olla de agua con el alumbre. Hervir durante una hora. Colar y dejar enfriar el tinte. Echar la lana mojada preparada con alumbre y hervir media hora, moviendo bien. Lavar hasta que el agua salga limpia. De esta forma sale color amarillo. Desarrollo del Color: Para que salga color verde oscuro sacar la lana del tinte, aadir un poco de sulfato de hierro, hervir nuevamente durante media hora y lavar bien.

3. Tintes de origen mineralDe los colorantes naturales, los minerales siguen utilizndose, pero no de la forma natural como se hizo en la antigedad sino aprovechando sus propiedades qumicas que la ciencia ha ido descubriendo, e incorporndolos as a las industrias como colorantes artificiales. Tal es caso del blanco de plomo, el azul cobalto, el ocre, etc. A manera de regla, los tintes naturales se extraen de plantas al pulverizarlas, desmenuzarlas o cortarlas. Las partes de la planta luego son colocadas en agua calentada a una temperatura justo por debajo del punto de ebullicin hasta que el color se haya transferido al agua. Cuando el color es aadido a un material saturado en mordiente, el tinte se adhiere entonces a la fibra del material. Los mordientes ayudan a que los colores se adhieran permanentemente en las fibras. Ya que muchos mordientes son muy txicos, se recomienda que se utilice sulfato de amonio de aluminio con los estudiantes. Esta forma de alumbre es comnmente utilizada como un agente curtimbre. Los artesanos de las comunidades utilizan un gran nmero de mordientes que se

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dan en la naturaleza los cuales incluyen : alumbre natural el cual se precipita sobre algunos suelos que se secan, cidos tnicos de zumaque (bayas, ramas u hojas), leja hecha de cenizas de madera, orina, una mezcla de excrementos de oveja con agua y humo. Algunas de las plantas fundamentales pueden ser recolectadas en una excursin.

Procedimiento:La cantidad de material necesaria para una olla de tinte vara. Para cuatro onzas de tela o hilo, utilice 12 onzas del material de la planta, una onza de alumbre y de onza de crmor trtaro en cuatro cuartos de galn de agua. Remoje la madeja de hilo blanco o tela en agua simple por 24 horas antes de teir. Mtodo empleando una olla

Crear el tinte1. Ponga el agua en la olla, agregue las partes de la planta desmenuzadas (colocadas en una bolsa de malla). 2. Cocnelas a fuego lento de a 1 hora (justo por debajo del punto de ebullicin). 3. Filtre el material (remueva la bolsa de malla).

Tia las fibras4. Aada alumbre y crmor trtaro al agua y mezcle (el crmor trtaro ayuda a mantener las fibras suaves). 5. Coloque las fibras/hilos previamente humedecidos. 6. Cocine hasta que los materiales se hallen un poco ms oscuro que el color deseado, removiendo y sumergiendo ocasionalmente. 7. Remuvalos del calor.

Remueva las fibras del bao y squela8. Enjuague (empezando con agua tibia) hasta enfriar. 9. Cuelgue para que seque. Los alumnos pueden hacer su propia creacin utilizando su propio hilo teido.

Razonamiento crtico:1. Haga una lista de los colores que piensa que se producen por las plantas en la naturaleza. 2. Para cules propsitos las plantas producen colores? 3. Por qu le gusta a la gente teir fibras?


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TEIDOQU ES EL TEIDO?Se entiende por teido de una fibra textil, al cambio de coloracin que esta sufre cuando se encuentra en estado natural (crudo), ste cambio puede llevarse a cabo en cualquier momento de transformacin en que se encuentre la materia prima: fibra, cinta, mecha, hilo, madeja, tejido, etc. Pero esto no es suficiente para llamarse teido, se necesita que esta coloracin sea resistente a los diferentes agentes que existen en nuestro medio como por ejemplo: deben ser slidos al lavado, frote, sudor, al planchado, a la luz, etc. En consecuencia diremos que teido es el cambio de coloracin de una materia textil y que este color proporcionado a los hilos, tejidos es slido, es decir no se destie por ninguna circunstancia.

PROCESO DEL TEIDO:Se preparan y desmenuzan los materiales tintreos. En una olla se hace hervir suficiente cantidad de agua para sumergir los materiales tintreos y la lana. Cuando el agua ha hervido se agregan los colorantes y los fijadores. El tipo de colorante y los fijadores, as como las cantidades, es de acuerdo al color que se desea obtener. Luego se agrega la lana mojada y se hierve por 1/2 hora removiendo de vez en cuando. Luego se lava y se deja secar al ambiente. Para los tapices modernistas, donde se utilizan colores de tendencia, se usan colorantes artificiales de buena calidad, en cuyo caso primero se obtiene la frmula en laboratorio para determinar la cantidad de cada colorante bsico que entra en la composicin del color.

Seleccin de insumos para el teido

Madejado de lana cruda con peso de 200 grs.

Seleccin de plantas para el teido

Teido de lana de oveja cruda

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Tendido de la lana teida para su secado

Lana teida lista para trabajar en telar

Colorantes directos Esta clase de colorantes vegetales se adhiere directamente a la fibra textil, llmese lana o pelo, son muy sencillos para teir, soluble en agua y basta hervir el agua conjuntamente con la planta para teir, a este producto pertenece precisamente el Nogal entre algunas otras plantas ms. Colorante sobre mordiente La mayora de colorantes naturales no tien directamente como el Nogal porque son pigmentos, esta sustancia colorante requiere de la presencia de un mordiente, generalmente sal metlica. Los pigmentos son sustancias colorantes muy complejas no son lquidas, son slidos muy pequeos que se presentan como una gelatina estos pigmentos tienen, afinidad con algunas sales metlicas, pudiendo actuar en diferentes momentos del teido, es decir antes de teir, en el teido y despus de este, generalmente es un sobre teido. Mordientes Los mordientes son sustancias qumicas naturales o sintticas, que se utilizan para proporcionar color a los pigmentos de las plantas; antiguamente se utilizaban productos naturales como las cenizas, actualmente se utilizan productos qumicos por su accin ms enrgica fundamentalmente son sales metlicas de aluminio, estao, hierro, cobre, etc. Los mordientes son colorantes incoloros que reaccionan con el colorante de la planta dndole un verdadero color, utilizando los mordientes diferentes se obtendr tonos variados.


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Teido con mordientes En este sistema de teido vegetal se aplica mordientes al bao de teido con plantas que no tien directamente a la lana y necesitan de un elemento de fijacin del color llamado mordiente. El proceso de aplicacin de los mordientes es el siguiente: el porcentaje de uso de los mordientes vara de acuerdo al matiz del teido, pero nunca debe pasar a porcentajes muy altos porque malogra a la lana; el mordiente debe trabajarse como si fuera un teido, esto es: con relacin de bao, temperatura, tiempo de mordentado. Tambin en el mordentado se puede utilizar los baos residuales para matices ms claros.

Elementos del teidoAgua: Es el elemento vital para teir, debe ser en lo posible blanda, es decir neutra limpia, si no se consigue no importa, el teido no ser tan bueno, pero si lo consideramos como teido artesanal puede pasar. Recipiente de teir: No se recomienda ollas de barro, latas, peroles de cobre, porque reacciona el metal con el pigmento colorante de la planta, se recomiendan tinas de acero inoxidable porque es un material neutro no reaccionan con los colorantes naturales ni sintticos. No son caros, no se oxidan se limpia fcilmente, mantiene el calor y son muy durables. Balanza: En una tintorera artesanal debe haber dos balanzas por lo menos, una grande para pesar las plantas y otra pequea conocida como gramera para pesar los mordientes y productos qumicos de uso en la tintotera, no deben estar juntos, la gramera separada. Se recomienda que la balanza pequea gramera debe estar instalada en un lugar que no tenga movimiento, que sta se encuentre nivelada para que nos pueda proporcionar un peso exacto. Termmetro: Instrumento indispensable, sin embargo actualmente no lo utilizan; sirve para controlar la temperatura de subida del colorante, as como la temperatura de teido, mordentado y fijacin del colorante. Se recomienda comprar un termmetro con protector metlico para proteger el vulvo del instrumento cuando este caiga por casualidad. Este instrumento existe en toda tintorera. Reloj: No especial, sino de los comunes, que resista la intemperie, no de buena calidad, solo nos interesa que nos indique los minutos y la hora. Se utiliza para controlar el tiempo, de teido de las partidas controlar eficiencia del personal as como para controlar el atraso o adelanto de la produccin. Cuando se desee repetir varios teidos del mismo color, se debe repertir con exactitud el tiempo y la temperatura, por esta razn el reloj es importante. Mesa: En el lugar de trabajo debe existir una mesa de regulares dimensiones, esta mesa nos va ha permitir que en ella se deposite el material a teir, las plantas a utilizar, as como la balanza grande que nos servir para pesar el colorante planta. Si la balanza gramera tuviese una mesa especial sera los ms conveniente, porque no debe sufrir movimientos al momento de pesar los mordientes o productos qumicos (recordemos que los pesos son en miligramos). Machete: El instrumento que ms utilizan los artesanos para picar las plantas es el machete, lo ms recomendable es usar las tijeras metlicas de podar, los machetes utilizan necesariamente una mesa o batn para picar, en cambio las tijeras para podar noGua del Estudiante

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necesitan ningn equipo adicional, son pequeos y se puede transportar sin ninguna dificultad y sin peligro que pueda ocasionar un accidente, ya que sus hojas filudas estn debidamente protegidas. Cocina: Recomendamos la mejorada, porque la materia prima para obtener la energa calorfica es la lea, esta cocina economiza lea y se aprovecha mejor el calor, no hace humo, es muy fcil de construir. Estamos hablando de un lugar muy apartado de los pueblos, porque lo ms recomendable es usar gas, porque permite controlar la temperatura y economizar la energa calorfica. Materiales plsticos: Son las medidas graduadas de litros, los baldes para traer agua, las bateas para enjuagar la lana vez teida, son accesorios muy baratos y tiles, solo hay que tener mucho cuidado con el fuego porque los destruye. Bastn para mover: Se recomienda tener un bastn de madera por cada color, esto ayuda al teido, se dice para cada color porque la madera se tie profundamente y mancha si se usa para otro color, mancha cuando se tie de un color oscuro a un color claro. Detergentes: Los detergentes son productos especiales para llevar la lana, antes y despus del teido, estos no son detergentes domsticos como: Ace, Ariel, Opal, etc. Los detergentes que sealamos son industriales especiales y sintticos; son especiales para la lana porque carecen de alcalinidad, su accin de limpieza es en fro y caliente.

TINTES 1. Insumos naturalesTeidos con vegetales: Las nicas personas que an continan con la prctica de teir sus prendas con plantas son los maestros artesanos y campesinos de las alturas de nuestros andes, esa tradicin ha sido transmitida de generacin en generacin, lo negativo de esto, es que a medida que han pasado los aos las recetas han ido variando, lo que ha originado que hoy se tenga resultados diferentes, con relacin a su origen. El teido con estos colorantes se puede llevar a cabo mediante tintura directa y tintura con mordiente, en el primer caso se trata de usar agua y vegetal (nogal), que mediante la ebullicin se transfiere el colorante al hilo de lana. El teido con mordiente es aquel que se realiza porque el colorante no tie directamente a la fibra se requiere de un complemento generalmente son sales metlicas. Teido con Cochinilla: La cochinilla contiene carmn en su cuerpo, que es propiamente el colorante, la concentracin vara de acuerdo a la variedad del insecto y a la clase de primera, segunda o tercera; es un colorante muy manejable se puede teir directamente y utilizando mordientes y reactivos que permiten obtener muchos colores, cosas que no se puede obtener con los vegetales.

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2. Insumos qumicosTeido con colorantes sintticos: Los colorantes sintticos apropiado para ser usados por los artesanos son los denominados de buena igualacin porque son muy fciles de operar y existe una gama de colorantes especiales que son ecolgicos, la ventaja de estos


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colorantes es que son muy concentrados, se usan en pequeas cantidades y los ms importante es que se puede conseguir cualquier matiz. Mordiente: Los mordientes qumicos reemplazan eficientemente por su accin ms enrgica, estas sustancias son sales metlicas de aluminio, hierro, potasio, cobre, estao, etc., mientras que las naturales se encuentran mezclados con una serie de impurezas en la naturaleza, de all su baja concentracin. El agua: Es el elemento vital para teir, por lo tanto debe de ser en lo posible pura y neutra, cosa imposible de obtener en las comunidades rurales; el agua debe de ser blanda y no dura, se entiende por dureza del agua cuando contiene: cal, calcio, magnesio, hierro, y otros, estos compuestos hacen reaccionar al colorante precipitndolos, e impidiendo que se tia correctamente. Para convertir una agua dura en blanda se requiere de hacerla hervir, sino recoger agua de lluvia o utilizar productos qumicos como los sulfatos de sodio. Secuestrantes: Sabemos que el agua desempea un papel muy importante en el teido, por esta razn su pureza es muy importante; lamentablemente el agua que se usa en las comunidades no es blanda como nosotros necesitamos para teir, el agua que mayormente se tiene en las comunidades es dura, es decir tiene impurezas como: calcio, magnesio, hierro, etc., que reaccionan con los colorantes. Para ablandar el agua existen muchas formas qumicas y mecnicas, nosotros somos prcticos, por ello solo mencionamos lo que podemos usar y esos son los secuestrantes productos qumicos que utiliza la industria para ablandar el agua, estos compuestos es a base de fosfatos sdicos, su venta lo realizan las empresas que venden colorantes. Humectantes: Estos productos sirven para mojar o humectar los hilos de lana, por su contenido de grasa, cuando no se utilizan estos productos generalmente se tiene que dejar durante muchas horas los hilos en agua para que se mojen completamente, de all su utilidad en el uso cuando se tie, es parte de los problemas que se genera en los manchados cuando se tien. Existen de muchas marcas y para todos los usos, en el caso nuestro se requiere que los humectantes sean del tipo neutro, para no tener problemas en el teido. Entre las marcas ms conocidas tenemos: Delinol, Perenin, Sandopan, etc.

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COLOR

HILO Hilo de oveja

INSUMO 10 g de xido de fiero 10 g sulfato de cobre 10 g de piedra alumbre 10 g de xido de fierro 10 g sulfato de cobre 10 g de piedra de alumbre 15 g de xido de fierro 08 g de xido de fierro 04 g de xido de fierro Sin insumo

PLANTA chilca chilca chilca molle molle molle tara tara tara nogal

MATIZ Verde petrleo Verde cemento amarillo Verde petrleo Verde cemento amarillo Plomo oscuro matiz (3%) Plomo matiz (2%) Plomo matiz (0. 5%) 3 % de matiz 2 % de matiz 1 % de matiz 0.5 % de matiz Rojo Palo rosa

Verde

Hilo de oveja Plomo

Hilo de oveja Nogal

Lana de oveja Lana de oveja

Cochinilla 80 g Cochinilla 50 g

Lana de oveja

80 g de Cochinilla

Cochinilla

Lana de oveja Lana de oveja Lana de oveja Lana de oveja Lana de oveja

50 g de Cochinilla 50 g de Cochinilla 80 g de Cochinilla ms oxido natural

15 ml de cido actico 15 ml de A. actico ms 15 g de alumbre 20 ml de A. actico ms 15 g de A. ctrico 20 ml de A. actico ms 15 g de A. ctrico 15 g de alumbre 15 ml de A. actico ms 15 g de A. ctrico ms 10 g de alumbre Degrade Degrade

Anaranjado

Anaranjado Rosado Azul 3% de matriz Azul 2% de matriz Azul 0.5% de matriz


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Mdulo de Telares y Acabados de Telares

CONFECCIONES DE PRENDAS DE VESTIR EN TELAR PARA NIOS


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INICIO: TEMAS PARA DISCUTIRPor qu en los ltimos aos el sector artesanal textil en tejidos a telar ha sufrido una gran baja en ventas?La artesana textil peruana ha sufrido una gran baja en ventas como resultado de: La prdida del autoconsumo y el consumo regional de productos tradicionales reemplazado por un nuevo consumidor urbano con necesidades diferentes. La falta de viabilidad de un ingreso digno para las nuevas generaciones de artesanos que provoca cambio de ocupacin y/o la migracin a Lima y a los centros urbanos. El impacto de productos importados (en particular productos Chinos e Hinds) los cuales compiten en innovacin, diseo, precio y volumen de produccin. Para contrarrestar estos inconvenientes debemos de propiciar: La identidad cultural en los productos desarrollados. La toma de una buena decisin referente a lo que debe de conservar y/o cambiar, teniendo en cuenta la tendencia del mercado. La innovacin en el desarrollo de prototipos para mejorar la calidad de los productos y darles un valor agregado, de esta manera podrn entran al mercado. La bsqueda de informacin para conocer nuevos mercados. La motivacin, creatividad e innovacin por parte de los artesanos para que los resultados se traduzcan en un aumento de ventas. La promocin de la oferta productiva, a travs de: PROMOCIN DE LA OFERTA PRODUCTIVA Locales, tursticos, regionales, nacionales e internacionales. Ferias Puntos de Venta Tiendas, carritos y/o mdulos itinerantes. Produccin de prendas y/o servicios de mano de obra. Empresas En base a criterios de calidad, diseos creativos, utilizacin de Concursos de fibras locales y mezclas, combinacin de colores y tcnicas. Tejidos Que sirven como instrumento de exhibicin y promocin Desfiles de comercial, as como de identidad regional. Moda

Cmo definimos el diseo?Diseo significa trazo, delineacin, idea del dibujo, boceto o ilustracin; tambin podramos decir que es la descripcin grfica de algo que se va a realizar materialmente. El diseo como concepto bsico fue concebido y desarrollado por el ser humano como respuesta a sus necesidades materiales y espirituales. A travs de la historia cada cultura ha desarrollado una manera distintiva de adaptar la materia prima, la tecnologa y las formas para cumplir con una funcin especfica, creando objetos con diseos singulares y nicos. Como consecuencia, los objetos producidos por cada sociedad han funcionado como espejos que reflejan una faceta de la identidad, cultura y tradiciones de sus productores. El diseo y la identidad cultural son conceptos ntimamente relacionados que trabajan en conjunto y se encuentran en constante evolucin y transformacin, debido a las circunstancias socio-

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econmicas y polticas que nos rodean. El diseo nos revela y comunica los distintos matices de nuestro pasado, presente y futuro.

En qu consiste el diseo artesanal?El diseo artesanal es solo un eslabn en un proceso integral conocido como desarrollo artesanal que se refiere al ciclo de produccin hasta la comercializacin. Est orientada a mejorar la calidad y el diseo de los productos artesanales para adaptarlos a las necesidades y demandas de los mercados nacionales e internacionales sin perder de vista los elementos esenciales de su origen tradicional. El desarrollo artesanal permite cerrar el ciclo, que inicia con el diseo y termina en la comercializacin. Es un proceso largo y complejo que abarca varios procesos operativos:

1. Administracin

5. Embalaje y transporte

2. Planeacin de produccin

4. Comercializacin

3. Compras/Almacn 3. Compras/Almacn

El diseo artesanal como proceso no funciona solo, sino acompaado por el desarrollo artesanal. Son procesos necesarios para el xito comercial de un producto.

Los objetivos del diseo artesanal son:A. Conservar, rescatar y resaltar la identidad cultural en las prendas y/o accesorios, tejidas a telar. B. Impulsar una revalorizacin de la cultura y de los productos artesanales. Procurar que la sociedad tenga ms acceso a las artesanas textiles a telar e informacin sobre sus procesos y significados. Esta informacin deber propiciar la dignificacin de los artesanos y sus oficios. C. Crear productos artesanales textiles a telar caracterizados por su diseo, funcionalidad, calidad e identidad para distintos nichos de mercados. D. Promover un respeto haca el medio-ambiente: Las artesanas textiles a telar estn directamente ligadas al medio ambiente por su consumo y utilizacin de las materias primas, es importante transmitir la importancia de la sustentabilidad de los recursos naturales y el riesgo que implica la utilizacin de qumicos en los procesos productivos. E. Promover la autogestin por medio de la capacitacin en mtodos de trabajo sustentable. El capacitador debe de impulsar la autonoma del grupo e incentivar la independencia de ste de la institucin brindndoles los apoyos requeridos.


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En qu consiste la propuesta de diseo artesanal?La propuesta del diseo es la descripcin del producto definiendo los siguientes puntos bsicos:

PROPUESTA DEL DISEO PUNTOS BSICOS

La importancia del mercado: Cmo sabemos que es lo que quiere el mercado? El artesano textil debe tener relaciones o conocer bien por lo menos un mercado (domsticos e internacionales y los grupos artesanales). Idealmente el artesano sabe lo que pide el mercado y el producto artesanal que se desarrollar reflejar sus demandas. Es su responsabilidad compartir con los dems artesanos estrategias para medir el pulso del mercado. Para estar al tanto de las ltimas tendencias y modas el artesano pude visitar: Mercados Tiendas de artesanas Tiendas de decoracin, regalo y de moda Tiendas de mobiliario Ferias de decoracin Sitios virtuales de tiendas nacionales e internacionales Revistas y sitios en el web de diseo y decoracin De esta manera el artesano textil a telar podr determinar: Tendencias actuales Modas Concepto de lneas y juegos de productos Acabados Precios Cul mercado? El artesano debe de distinguir entre los distintos mercados. Cuando presenta su proyecto, el producto normalmente cae en uno de los siguientes mercados: Autoconsumo: Para la comunidad donde vive el artesano. De uso personal, utilitario, religioso o ceremonial. Casa/decorativo: De uso domestico: sala, comedor, cocina, bao y jardn. Turstico: Recuerdos de lugares y ciudades. (souvenirs) Reproducciones: Prehispnicas de sitios arqueolgicos. Para qu sirve el producto? Orientar al artesano Hay que explicar bien la funcin y el uso del nuevo producto a los artesanos porque en muchos casos no entra en su contexto de vida. Un ejemplo son los juegos de individuales manteles y servilleteros, hay que ensear al grupo el uso del servilletero y los individuales y el porqu.

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PROCESO PREPARACIN DEL TALLER PARA LA CONFECCINOrganizacin del taller:Revisin y preparacin del telar de manera correcta y limpia para el trabajo respectivo. Juntar los hilos sobrantes del trabajo anterior para reciclarlo. Seleccin de los materiales e insumos que se utilizarn en el tejido, segn diseo. De preferencia que sean de la zona. Tener mesas de trabajo y de dibujo para los bocetos y dibujos previos a tejer. Planificar las herramientas que sern necesarios para el tejido respectivo. Utilizar correctamente las herramientas, observando y respetando las normas de seguridad.

Telar de mesa

Telar a Pedal

MANEJO DEL TELAR:Armado de la urdimbre 1. Para saber la cantidad de hilos de urdimbre necesarios para lograr un ancho determinado de tela, se cuentan sobre el peine las ranuras y ojitos comprendidos en ese ancho. Es conveniente agregar 3 4 cm ms del ancho deseado. 2. Para establecer el largo de la urdimbre los hilos se cortan calculando el doble del largo deseado ms 50 cm. 3. Se coloca hilo por hilo en el peine haciendo ovillos para que no se enreden. 4. Es conveniente que en ambos extremos de la urdimbre se pasen ms de un hilo para lograr un borde parejo en la tela. 5. Se enganchan todos los hilos en el rbol de urdimbre y luego se lo gira para enrollar la urdimbre. Antes de llegar a enrollar la primera vuelta se coloca papel para que los hilos no penetren en las ranuras de los dientes y desemparejen la urdimbre; cada tanto conviene volver a colocar papel. 6. Durante el enrollado de la urdimbre deben mantenerse todos los hilos a igual tensin. Se aconseja contar con la ayuda de otra persona; una enrolla y la otra mantiene los hilos tensos. 7. Una vez enrollada la urdimbre se fijan los hilos en el rbol de tejido pasndolos 4 veces entre las ranuras de los dientes. 8. Se realiza la cadena que servir para sujetar la base del tejido. 9. Finalmente, se carga la naveta con la trama y se comienza a tejer.Telares y Acabados de Telar

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Materiales para urdimbre En los primeros trabajos es conveniente utilizar lana comn de 3 4 hebras (cashmilon) por ser un material muy elstico y por lo tanto adaptable a las variaciones de tensin. Tambin pueden utilizarse el yute y el camo aunque su falta casi total de elasticidad puede causar incomodidad durante el armado de la urdimbre y el tejido. Se recomienda no usar materiales con nudos o peludos porque producen inconvenientes al pasarlos por el peine. Materiales para trama Son muchos los materiales, grosores y colores posibles de utilizar: hilo, yute, camo, lino, lana hilada a mano, acrlico artesanal, boucl, fibras sintticas, etc. Pueden usarse varios hilos por vez como trama, esto significar mayor consumo de material pero menor tiempo en la finalizacin del tejido. Pueden confeccionarse tapices o caminos con tramas hechas de tiras de tela o cuero. Cmo lograr un buen tejido Al pasar la naveta, el hilo de trama debe dejarse en una posicin diagonal de 30; esto se hace para que luego, al peinar, la trama pueda contornear con soltura los hilos de urdimbre, de lo contrario la tela se va angostando. Lo mismo sucede si se tira demasiado de la trama porque sta tensar los hilos extremos de la urdimbre hacia adentro; pero si se la deja demasiado suelta quedar un borde desprolijo. Para lograr la medida justa se recomienda palpar con la mano que la trama no est muy floja ni que llegue a empujar el hilo borde de la urdimbre hacia adentro. Unin de tramas Cuando se termina la trama enrollada en la naveta y el tejido contina con el mismo color, se la carga nuevamente y se realiza la unin que consiste simplemente en apoyar 2 cm del hilo de trama que comienza sobre el que termina, luego se peina y no se percibir la unin. Conviene unir en la mitad de la tela pues en los extremos fcilmente podra soltarse un hilo. Si se afloja un hilo de urdimbre Los hilos flojos se ajustan del lado de la tela que se est confeccionando. Se busca el hilo flojo sobre la tela ya hecha -a unos 10 cm antes de la terminacin, y con una aguja de crochet se tira hasta que adquiera una tensin pareja con los dems. Este hilo de urdimbre, que ahora sobresale del tejido, se puede sujetar con un palillo y una vez terminada la tela se lo lleva hasta un extremo desapareciendo todo vestigio de falla. Prendas de vestir Para confeccionar prendas de vestir como chalecos, sacos, polleras, pantalones, etc. no hace falta darles una forma determinada en el telar porque resultara demasiado trabajoso. Una vez terminada la tela y retirada del telar, se coloca el molde de la prenda sobre la misma y se realiza una o dos costuras alrededor con la mquina de coser. Luego se corta el borde exterior de esa costura sin peligro de que el tejido se abra.

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Mantas y Ponchos Se confeccionan tejiendo tiras de tela que luego se unen con costura manual. Con telares ms anchos se necesitar menor cantidad de tiras. Para poder realizar en menos tiempo trabajos de esta magnitud se recomienda tejer con una trama lo ms gruesa posible.

Accesorios y funciones: Peine Fino: Para hilados finos. Peine mediano estndar: Para hilados medianos o con poca textura. Peine grueso o de madera: Para hilados gruesos o con texturas (rulos, boucls, pelos, etc.).

Navetas: Son las agujas en las que se carga el material (lana, hilo, etc.). Con ellas se pasa el hilado por el medio de la urdiembre (a travs de la calada) para ir tejiendo. Su largo debe ser el mismo ancho del trabajo a realizar o apenas un poco ms largas.

Naveta

Lanzadera

Accesorios para enhebrar: Enhebrador, es una herramienta que simplifica el enhebrado del peine, ayuda a pasar los extremos de la hebra a travs de los orificios y las ranuras del peine. Tambin ayudan los clips abiertos, alambres, ganchos o agujas de mquina de tejer. Otros objetos tiles: Aguja De coser lana (sin punta), tijera, centmetro, lpiz, pedacitos de lana para marcar y trabar, etc.

Soporte de peine

Aguja para tapiz


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QU ES UN TEJIDO?

RECONOCIENDO EL TEJIDO EN OBJETOS COTIDIANOS 1. Qu objetos de tu entorno tienen algn tipo de tejido? Objetos para uso de las personas: .. .. Objetos para uso en el hogar: ........ .. Objetos para otros usos: .. 2. Qu otros objetos se pueden elaborar con tejidos a telar? Objetos para uso de las personas: .. .. Objetos para uso en el hogar: ........ .. Objetos para otros usos: .. 3. Sabes realizar algn tejido a telar? 4. Te gusta tejer? DEFINIENDO EL TEJIDO a. Recuerda las actividades realizadas y escribe en una hoja qu es un tejido para ti. b. Formen grupos de tres alumnos. Al interior de cada grupo, cada integrante leer en voz alta su definicin de tejido, finalmente entre todos elaborarn una definicin de tejido del grupo. c. Cada grupo escribir su definicin en la pizarra o papelgrafo, cuando todos los grupos hayan hecho lo mismo, concluyan en una definicin de tejido. d. Complementa la definicin de tejido que han elaborado incluyendo los conceptos definidos a continuacin:

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DEFINICIONESTela: Obra hecha de muchos hilos, que, entrecruzados alternativa y regularmente en toda su longitud, forman como una lmina. Urdimbre: Conjunto de hilos que se colocan en el telar paralelamente unos a otros para formar una tela. Trama: Conjunto de hilos que, cruzados y enlazados con los de la urdimbre, forman una tela.

RECOMENDACIONES PARA TEJER 1. Al pasarla la urdiembre por los lisos coloque el primer hilo en el liso uno, y el segundo hilo en el liso dos. 2. Al pasar la urdiembre por el peine, pasar los hilos en cada diente del peine en forma uniforme. 3. Al amarrar la urdiembre a la regla de rollo, procure que todos los hilos tengan el mismo grado de tensin. 4. Para que el tejido tenga el mismo ancho de comienzo a fin, procure de que el tamao del arco sea igual en todas las hileras. 5. Para tejer con lana, la urdiembre no debe estar muy templada. 6. Cuando se rompe una hebra de urdiembre no haga mucho nudo, o es necesario cambiarlo. 7. Para desaparecer los nudos con una aguja entreteja 2 a 3 cm.


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DISEOSEL COLORSe refiere a la manera como la luz es reflejada y percibida por el ojo a partir de la superficie de una figura o forma. Esto puede estar relacionado con su pigmentacin por aplicacin de tinta o pintura. Se usa para enfatizar y suponer una cierta forma, diseo o textura en un objeto. El color nos rodea por todos lados y es un elemento clave en la comunicacin natural. Todos los estudios sobre percepcin y comunicacin evidencian que el color no es una simple decoracin sino puede evocar una sensacin determinada (alegra, frescura, seriedad, calidad, etc.). En casos en los que el color no es el factor esencial del objeto, el diseador puede jugar con nuevas combinaciones tomando como fuente de inspiracin: Las tonalidades del entorno: el mar, las rocas, la tierra y los follajes, etc. Establecer una nueva gama de colores inspirada en la moda y las tendencias actuales. Para trabajar con nuevas combinacin el diseador establece PALETAS. Paletas de color: la seleccin de colores para un proyecto constituye una palet

guia del estudiante - telares y acabados de telares

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