grietas invisibles

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Introducción

La exhibición fotográfica Grietas invisibles, mues-tra de 27 fotografías documentales en blanco y negro sobre papel, parte del trabajo desarrollado en Berlín por el fotógrafo Jorge Andrés Castillo, en 1989.

Esta muestra, que permitirá al espectador re-montarse a la vida de Berlín Oriental y Occidental previa a la caída del muro, comienza a gestarse en abril de 1989, meses antes del histórico 9 de noviembre, cuando Jorge Andrés Castillo, quien entonces cursaba estudios de fotografía en la Uni-versidad de Essen, Alemania Occidental, realiza un viaje a Berlín patrocinado por el Servicio Alemán de Intercambio Académico (DAAD), como parte del programa de divulgación de la cultura alemana. “En este viaje tuve la oportunidad de fotografiar el Muro de Berlín del lado occidental y la suerte de cruzar a la parte oriental por un día y registrarlo meses antes de la caída del Muro. Pude fotografiar la estética socialista cuando nadie vislumbraba las grietas del sistema tras la Cortina de Hierro”, co-menta Castillo.

La selección también cuenta con imágenes cap-tadas pocos días después de la apertura de los cru-ces de frontera de Berlín, oportunidad en la que el artista no sólo puso su lente para plasmar el momento, sino que unió sus manos a las de una multitud para hacer desaparecer el Muro. La histo-ria detrás de la muestra

El 9 de noviembre de 2011 se cumplen 22 años de la caída del Muro de Berlín, que había sido construido inicialmente en plena Guerra Fría por la República Democrática Alemana (RDA), en agosto de 1961, para evitar la fuga de capital hu-mano de Alemania Oriental. Se construye a través de la ciudad de Berlín, transformando la frontera con la República Federal Alemana en una “franja de muerte” donde, durante los siguientes 28 años, muchos seres humanos perdieron intentando cru-zarla.

Grietas Invisible, exposición de fotografíasde Jorge Andrés CastilloBerlín en 1989

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La historia tràs la muestra

Los aires de cambio soplaban en la Europa de la década de los 80 impulsados por las políticas revi-sionistas de Mijaíl Gorbachov desde la Unión Sovié-tica: La Perestroika (reestructuración) y el Glásnost (transparencia, apertura) generó todos los sucesos del último año de esa década. Lo que los alemanes del Este y el Oeste creían prácticamente imposible, sucede. Bajo la presión de la propia población, la RDA abre los cruces de frontera hacia Occidente. Le precedieron en la RDA las semanas de la Rev-olución Pacífica, las reformas en la Unión Soviética y los movimientos democráticos en Hungría y Po-lonia. En septiembre de 1989 se inician las Mani-festaciones de los Lunes, frente a la iglesia de San Nicolás en Leipzig, las estructuras de la RDA se resquebrajan y el Secretario General y Presidente del Consejo de Estado Erich Honecker renuncia a su cargo el 18 de octubre.

En la noche del 9 de noviembre de 1989, el miem-bro del Buró Político, Gunter Schabowski, anuncia sorpresivamente, en una conferencia de prensa, una decisiva facilitación de los viajes, que entraría en vigor “de inmediato, sin demora”. Miles de ciu-dadanos de la RDA se trasladan esa mima noche a la frontera con Berlín Occidental, donde los guar-dias fronterizos, sin claras instrucciones, abren nu-merosos cruces de frontera: el Muro había caído.

Acerca de Jorge Andrés Castillo

Graduado de Dipl. Des. Kommunikations Design en la Universidad de Essen, Alemania (1993). Pro-fesor de Fotografía en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela (UCV) desde 1997 y de Cine en la Escuela de Comunicación So-cial de la UCAB desde 2007. Jefe del Departamen-to de Fotografía del diario El Nacional (2001-2007), en Caracas, donde dirigió la transición de la foto-grafía analógica, con película y revelado químico, al proceso digital que utiliza en su nuevo diseño. Participó en la realización deregistro fotográfico de la UCV (1999) para su candidatura como Patrimo-nio Cultural ante la UNESCO.Editor gráfico y fotó-grafo independiente es colaborador de las revistas EME, Todo en Domingo, El Librero, TODOS y CATA.Ha participado en varias exposiciones individuales y colectivas en Venezuela y el extranjero. Miembro de la agencia venezolana de fotografía Orinoquiaphoto (www.orinoquiaphoto.com).

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Texto de sala

El venezolano Jorge Andrés Castillo, destacado profesional de la Fotografía en Venezuela, Profesor Universitario del Dis-eño y las Artes Gráficas y durante varios años Jefe de Fotografía del Diario El Na-cional, con motivo de sus estudios de es-pecialización en Diseño de la Comunicación en la Universidad alemana de Essen, entre 1987 a 1993, tuvo el privilegio de vivir in-tensamente la etapa de la histórica caída del Muro de Berlín, antes y después.

El significado de la caída del Muro de Berlín, el 9 de noviembre de 1989, sim-bolizó el final de la llamada Guerra Fría que tanto afectó a la humanidad durante toda la segunda mitad del siglo pasado. Y en especial facilitó, no sólo la reunifi-cación de Alemania, sino la consolidación de la Unión Europea, uniendo el este con el oeste. Con ello desapareció el Pacto de Varsovia y el Comecón, y sobremanera, la histórica caída del Comunismo en toda Europa Oriental.

El autor nos presenta hoy una valiosa colección de 28 fotografías alusivas a di-cho acontecimiento, con tomas no sólo de dicho Muro, sino de “ambos Berlines, mostrándonos la transformación en es-pecial del Berlín oriental comunista, de an-tes de “la caída hacia unos años después. Y con ello la paulatina integración de la ciudad, que estuvo dividida por unos 45 años, de los cuales 28 con el ignominioso Muro.

Erick Becker Becker

Embajador de Venezuela en la RDA en el momento de la caída del Muro de Berlín y posteriormente embajador en por 8 años en la Alemania reunificada.

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Texto para catálogo por Fernando Rodríguez

LOS MUROS DEL ODIO

La fotografía es, ante todo, una forma de tes-timoniar, de registrar lo existente. De retener y perennizar instantes de la realidad que nos moti-van. Posiblemente esta arista funcional prevaleció en su génesis y es la forma mayor de su uso. Re-tenemos nuestros recién nacidos, cumpleaños, bodas, viajes, velorios y otros eventos de nuestra vidas privadas. Pero también la cámara recoge los instantes o conjuntos de instantes que atañen a colectividades enteras y, a veces, a la especie toda. Asunto básicamente mediático. Passolini dijo una vez que la película -el cine son fotos que se mueven- más importante de la historia del séptimo arte eran los escasos minutos en que un aficionado de Dal-las filmó el asesinato del Presidente Kennedy. No le faltaban razones si pensamos en la importancia documental a que hemos aludido.

Subrayo estas obviedades para señalar que uno de las primeras atracciones de esta muestra es su tema, su referente. Más de una vez se ha dicho que los dos acontecimientos más importantes del siglo pasado eran el nacimiento y la muerte de la expe-riencia comunista. Probablemente es verdad. Y la caída del muro de Berlín ha pasado a ser el símbolo de esa enigmática y abrupta implosión que nadie había previsto. De manera que Jorge Andrés Cas-tillo tuvo la suerte de toparse con la desaparición misma, y el antes y el después, de ese insólito arte-facto que era como la barrera entre las dos caras de un mundo trágicamente esquizoide.

Pero, por supuesto, no basta estar en el lugar adecuado con una cámara. Deben existir millones de fotos sobre ese muro que dividió una maravillosa ciudad y que fue como una herida en la conciencia contemporánea. Los grandes testimonios fotográfi-cos necesitan del arte, son arte. Basta pensar en los maestros de la foto periodística, como Capa o Cartier-Bresson , para saber lo difícil que es lle-gar a lo esencial, a lo “decisivo” de ciertos acontec-imientos. Y en las fotos de esta muestra aparece el ojo diestro y sensible del autor, sin duda.

Creo que si en una primer aproximación encon-tramos una cierta dispersión temática, ésta de-saparece cuando apreciamos que no se trata del muro solamente sino de la ciudad enferma por la

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escisión que éste crea. Pero da la impresión que Jorge Andrés es poco dado a la estridencia y pre-fiere armar su rompecabezas con piezas que sug-ieren o simbolizan sin sobresaltar. Una señora muy cotidiana pasea con su coche junto al muro. Una flecha indica un punto de control. Dos pasajeros se desplazan en un bus nocturno y fantasmal. Pan-orámicas de la ciudad hablan de su grandeza y el mal incrustado en ella. Un hueco en el muro deja ver el más allá. En fin estamos metidos en un clima frio y triste que nos atrae y saca al testigo de ser un mero espectador extraviado para darnos la riqueza de una vivencia muy personal y rica de la ciudad martirizada.

No es casual que esta exposición que ha espera-do décadas tenga lugar en la Venezuela de hoy tam-bién bipolar, fracturada, plagada de muros hechos con los ladrillos de la intolerancia y el odio. No, no es azar.

Fernando Rodríguez

Cubo 7 Espacio Fotográfico está ubicado en Hacienda La Trinidad, Parque Cultural. Calle Rafael Rangel Sur, Secadero #7, La Trinidad (subiendo a tres cuadras del edificio Procter and Gamble).

Para mayor información llamar a los teléfonos 0212 942 2811, 0414 249 95 81, 0424 205 35 29 o escribir a [email protected].

espacio fotográfico

La muestra se exhibió del 7 de noviembre del 2011 al 26 de febrero de 2012 con el auspicio de la Embajada Alemana y Photomaton en:

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Título: Grietas Invisibles, fotografías de Jorge Andrés Castillo Berlín 1989

Contenido: 27 fotografías de 329 x 483 mm en Giclée blanco y negro impresas en papel de algodón Hahnemu-ele Photo Rag Ultra Smooth en Ploter EPSON con tintas Ultralite montadas en cañuela negra con passepartout blanco y vidrio. Dos fotografías de 1000 x 1000 mm en Giclée blanco y negro sobre papel CANVAS Hahnemuele entamborada.Dos videos históricos de 23 min. donados por la EMbajada ALemana en Caracas.

Técnica: 23 originales negativo blanco y negro de6 x 6 cm y 4 originales de 35mm digitalizados con es-caner EPSON y optimizados en Adobe Photoshop.

Serie: 12/12 firmadas con título y fecha de la copia.

Ficha Técnica:

Lista de obras:

Barcaza en el agua con fachadaBerlín Occidental abril 1989

Giclée sobre papel de algodón32.9 cm x 48.3 cm01

Señor con binoculares en el Checkpoint CharlieBerlín Occidental abril 1989


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Contrabajista camina por la aceraBerlín Occidental abril 1989


Cruz frente al muroBerlín Occidental abril 1989


Agrupacioón de personasBerlín Occidental abril 1989


Dos vehículos Trabant con tranvíasBerlín Oriental abril 1989


Escalera y fachada en PostdamBerlín Oriental abril 1989


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Fachada de Museo históricoBerlín Occidental abril 1989


Venta de salchichasBerlín Oriental abril 1989


Grieta en el MuroBerlín diciembre 1989


Hermanos con cocje y vitrinaBerlín Oriental abril 1989


Turista turca con cámara PolaroidBerlín diciembre 1989


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Lancha con guardias de fronteraBerlín Occidental abril 1989


Montaje con Trabant y chimeneaBerlín Oriental abril 1989


Mujer con coche en el MuroBerlín Occidental abril 1989


Patio de esculturas y árbolesBerlín Occidental abril 1989


Perfil del Muro en elCheckpoint CharlieBerlín Occidental abril 1989


Vista del Muro y Puerta de BrandenburgoBerlín Occidental abril 1989


Ambiente nocturno en SectorengrenzeBerlín Occidental abril 1989


Ambiente nocturno en el segundo piso del busBerlín Occidental abril 1989


Dos soldados posan para unafotografía frente al MuroBerlín Occidental abril 1989


Señora con velo cruza la calleBerlín Occidental abril 1989


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Turista filma frente al muroBerlín Occidental abril 1989


Trabant en la antigua fronteraBerlín diciembre 1989


Vista por encima del Muro con turistasBerlín Occidental abril 1989


Vitrina con muñecasBerlín Oriental abril 1989


Vitrina con vestido de noviaBerlín Oriental abril 1989


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Talcual 19 de noviembre de 2011

Prensa

Dominical 14 de agosto de 2009

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Todo en Domingo 27 de noviembre de 2011

Contacto

Jorge Andrés Catillo

[email protected]

[email protected]

www.jorgeandrescastillo.com

Démima primera avenida, entre 7ma y 8va transversal, Qta. Chururú, Altamira Caracas.

estudio: 0212 4284626

móvil: 0414 3280689

Caracas, 12 de marzo de 2012

grietas invisibles

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