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tipografia frutiger creación e

historia.

conoce lo que es para frutiger la serifa al

momento de crear tipografía.

Adrian Frutiger logros y aportes a

la tipografía.

Muestras de utilidad de la

tipografía

Experiencia de Frutiger con la

señalética

|Gran maestro de la tipografía: Adrian Frutiger|

|Gran maestro de la tipografía: Adrian Frutiger|

es uno de los tipógra-fos más prominentes del siglo XX y con-tinúa influenciando el desarrollo de la tipografía digital en

el siglo XXI. Es mejor conocido por la crea-ción de las tipografías Univers y Frutiger.

Con dieciséis años entró a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acudía a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. Fue el diseñador de las tipografías Univers y Frutiger a mediados de siglo XX.Nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). En su juventud se sentía atraído por la escultura pero fue desalentado por su padre y su escuela para que se dedicara a la

imprenta. Sin embargo su amor a la escultura lo expresó en los diseños de sus tipos.Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurcí. En ésta última se enfoca en el estudio y diseño de la caligrafía.

En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundición francesa Deberny & Peignot, quien sorprendido por su trabajo preciso y detallista ofrece a Frutiger un puesto en su empresa. Frutiger trabaja en esta fundición durante nueve años, siendo su primer trabajo el diseño del tipo President.

Adrian Frutiger

Durante los años 50 Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el sistema de fotocomposición Lumitype (conocido como “Photon” en USA) y en el año 1955 diseña el tipo Meridien para este sistema. Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París (este estudio todavía existe y está ocupado por su socio Bruno Pfäffli).El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición

en metal. Frutiger anunció que este tipo se transformaría en el modelo para todas las siguientes creaciones de los tipos sin serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que diseñara las señalizaciones del Metro de Paris, para el cual utiliza una variación de la Univers especializada para utilizarse en blanco sobre fondos oscuros en condiciones de poca luz. Frutiger también diseña un ingenioso sistema de numeración para poder diferenciar sus 21 pesos y anchuras de la Univers, que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y otras más.

Durante los años 50

Tipografías con serif: Los tipos de carácteres, pue-den incluir ador-nos en sus extre-

mos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas.

Tipografías con serif: Los tipos de carácteres, pueden incluir adornos en sus extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas.

Tipografías sans serif o de palo seco: Es la tipografía que no contiene estos adornos, comunmente llamada sanserif o (sin serifas ), éstas no tienen serif y actualmente se utilizan en muchos tipos de publicaciones de texto impreso.

Las terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas más comunes de una terminal las clasificamos como: lapidaria, veneciana, de transición, bodoniana, lineal, egipcia, de fantasía, medieval, de escritura y adornada.

Sin Serifa

Frutiger anunció que este tipo se transformaría en el modelo para todas las siguientes creaciones de los tipos sin serifa

Adrian frutiger Typographic

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el origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió frutiger en 1968 para diseñar un sistema d e s e ñ a l i z a c i ó n a c o r d e c o n l a a r q u i t e c t u r a d e l nuevo aeropuerto de charles de gaulles

en las afueras de parís. aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra univers, frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como

su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. el resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo.

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Frutiger (TT) Roman

Frutiger (TT) Light

el origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió frutiger en 1968 para diseñar un sistema d e s e ñ a l i z a c i ó n a c o r d e c o n l a a r q u i t e c t u r a d e l nuevo aeropuerto de charles de gaulles

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Frutiger (TT) Bold

Frutiger (TT) Black

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Frutiger LT Std Roman

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Frutiger LT Std Bold

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Frutiger LT Std Light

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Frutiger LT Std Black

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Frutiger LT Std Heavy

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Frutiger NexLT Bold

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Frutiger NexLT Cond

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Frutiger NexLT Black

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Itasped eturend ita-quiatet lam custem ut es aperent volore volo dolorenda perspiduciis ipsae. Nam, ullacium et qui id qui volore, sim-porro officat exerfer uptur, ut alia quos et pa dolupta temporio. Et aut labora deliquae. Am laces alibuscid mo-luptasimet dolupta tiosandem eaqui offic-te natibus, ere et aut omnis antis rem que et modita nonsera verna-tqui omnienimus abor-porit, cus et eos as mo volor aut quae officias susaesciatis aces cupta-musae. Sedis alictiatem adi ut rat.Ignist, sit, officipsape exer

| Ti po| | | | ficas|

COMPOSICIONES

Airport charles de gaulles Paris

Airport charles de gaulles Paris

Airport charles de gaulles Paris

En 1976 Adrian Frutiger recibe un encargo para diseñar un sistema de se-ñalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras

de París. Aunque todo el mundo pensaba que uti-lizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad

de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconoci-miento a grandes distan-cias, tanto vista de frente como en ángulo.

Sistema de señalización

Airport charles de gaulles Paris

fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo y que como nombre adquiere el mismo que el de su creador, Frutiger. Esta tipografía no es estrictamente geométrica ni humanista, sus formas

están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran

de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto.

El resultado