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E X P O S I C I Ó N

Goya en Calera y Chozas

La Tauromaquia y seguidores del maestro aragonés

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Texto:

Javier Gallego y Sánchez Rollón

Exposición:

Excmo. Ayuntamiento de Calera y Chozas

Comisario Exposición:

Javier Gallego y Sánchez-Rollón

Fotografías:

Concepción Gómez Garrido

Diseño, Maquetación, Fotomecánica e Impresión:

Concepción Gómez Garrido

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C A T Á L O G O

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1. Modo con que los antiguos españoles cazaban los toros a

caballos en el campo

Las primeras estampas de la Tauromaquia nos hablan del origen de la fiesta de los toros, aquí

Goya sigue –casi con toda seguridad- el texto de Nicolás Fernández de Moratín : “(…) habiendo

en este terreno [España] la previa disposición de hombres y brutos para semejantes contiendas,

es muy natural que desde tiempos antiqúsimos se haya ejercido esta disposición, ya para evitar

el peligro, ya para ostentar el valor, o ya para buscar el sustento con la sabrosa carne de tan

grandes reses, a las cuales perseguían en los primeros años a pie y a caballo, en batidas y

cacerías”

Autor: Francisco de Goya y Lucientes

Serie: Tauromaquia [estampa] 1

Edición: Edición especial 1978 sobre 1ª ed., Madrid, 1816

Fecha: 1814-1816

Técnica: aguatinta, punta seca y bruñidor

Soporte: papel verjurado blanco

Medidas: 250 x 353 mm

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2. Otro modo de cazar a pie.

Esta escena está relacionada con la anterior; se trataría de la cacería del toro a pie.




Fecha: 1814-1816

Edición: 1ª ed., Madrid, 1816

Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor



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3. Los moros establecidos en España, prescindiendo de las

supersticiones de su alcoran, adoptan esta caza y arte de

lancear un toro en el campo

Por Moratín sabemos de la afición de los moros a los toros: “Este espectáculo, con las

circunstancias, notadas, lo celebraron en España los moros de Toledo, Córdoba y Sevilla, cuyas

cortes eran en aquellos siglos las mas cultas de Europa. Los moros lo tomaron de los cristianos

(…)”




Fecha: 1814-1816





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4. Capean otro encerrado

En este grabado Goya nos refleja por primera vez el ruedo cerrado, costumbre que nace en

España en el siglo XV. Si observamos el atavío de los moros inmediatamente nos vienen a la

memoria los mamelucos del ejército de Napoleón que el propio Goya pintó magistralmente.




Fecha: 1814-1816





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5. El animoso Gazul es el primero que lanceó toros en regla.

Dice Moratín que “estas fieras solamente empleo de los caballeros entre cristianos y moros;

entre estos hay memoria de Muza, Melique, Alaber y el animoso Gazul”. Un romance anónimo

del siglo XVI ya nos habla de Gazul.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor



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6. Los moros hacen otro capeo en la plaza con su albornoz

Según Moratín los moros utilizaban el albornoz en el capear: “Los moros lo hacían con el

albornoz y el capellar”. Este grabado nos ilustra la aragonesa o surte de espaldas.




Fecha: 1814-1816





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7. Origen de los arpones y banderillas

La suerte de banderillas a pares como la conocemos hoy no nace hasta finales del siglo XVIII,

siendo el licenciado Falces el primero que la ejercitó. Hasta esa fecha se ponían las banderillas

de una en una y se llamaban arpón.




Fecha: 1814-1816





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8. Cogida de un moro estando en la plaza

La cogida por el morlaco: un riesgo del que no estaba exento nadie, ni los propios moros que

tan aficionados eran.




Fecha: 1814-1816





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9. Un caballero español mata a un toro después de haber

perdido el caballo

Con esta escena Goya finaliza sus escenas de moro, salvo la 17. Siguiendo a Moratín quizás

podamos entender esta escena: “Es de notar que éstas eran funciones solamente de

caballeros (…) siendo este empleo de la primera nobleza y solamente se apeaba del empeño de

a pie que era cuando el toro lo hería a un chulo o a un caballo, o el jinete perdía el rejón, la

lanza…”




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor



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10. Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid

Cuentan las crónicas que el emperador Carlos V mató un toro de una lanzada en la plaza de

Valladolid en celebración de nacimiento de su hijo y futuro rey de España Felipe II.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor.



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11. El Cid Campeador lanceando otro toro.

La leyenda nos cuenta que el Cid era gran diestro en el arte de lancear toros.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor.



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12. Desjarrabete de la canalla con lanzas, medias lunas,

banderillas y o otras armas.

Era muy frecuente en las fiestas de los toros que después de de la principal intervención de los

caballeros en los lances se tocaba a desjarrete el pueblo llano utilizando todo tipo de armas -y

en ocasiones acompañados por perros- remataban y estoqueaban al toro.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor.



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13. Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin

auxilio de los chulos

Comienza con este grabado las suertes del toreo. En este trance el caballero solía ir

acompañado de los llamados chulos, antecesores de los actuales peones y monosabios.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor



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14. El diestrísimo estudiante de Falces, embozado, burla al

toro con sus quiebros

Con este grabado Goya nos refiere las hazañas de los toreros más famosos del siglo XVIII. A

Falces se refiere Moratín como : “Fue capeador sin igual el diestrísimo licenciado de Falces”




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril .



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15. El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro

Martincho aparece en otros grabados de Goya (16, 18 y 19) , aquí representa el maestro

aragonés a un banderillero a topacarnero; variante del banderilleo al quiebro.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril y bruñidor .



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16. El mismísimo vuelca un toro en la plaza de Madrid

Goya nos vuelve a enseñar un lance de Antonio Ebassun, alias Martincho, que fue muy

celebrado por sus famosas excentricidades, tal y como hemos conocido algunos toreros en la

actualidad, que por respeto a este noble arte obviaremos sus nombre.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor .



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17. Palenque de moros hecho con burros para defenderse del

toro embolado

Estamos en presencia de una escena de charlotada que eran tan frecuentes en la época de

Goya.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca , buril y bruñidor .



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18. Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza.

Moratín describe esta escena: “Se ha visto varias veces a un hombre sentado en una silla, o

sobre una mesa y con grillos en los pies, poner banderillas y matar un toro”




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor .



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19. Otra locura suya (de “Martincho”) en la misma plaza

Este mismo lance era representado por el negro de Veracruz, Ramón de Rozas: “Saltará de

encima de una mesa o silla, con un par de grillos, por encima del toro”




Fecha: 1815


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor .



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20. Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de

Madrid

Aquí Goya representa al banderillero riojano -de las cuadrillas de José Romero y Martincho-

realizando el salto de la garrocha. Esta suerte cayó en desuso a finales del siglo XIX. Está

considerado uno de los aguafuertes mejor concebidos y ejecutados del arte universal.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte y aguatinta.



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21. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de

Madrid y muerte del alcalde de Torrejón

El lunes –el día de las corridas- 15 de junio de 1801 falleció en este trance el alcalde de

Torrejón. Algunos especialistas dicen ver a Goya en el personaje que contempla le luctuoso

hecho en el fondo del tendido.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor.



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22. Valor varonil de la célebre “Pajuelera” en Zaragoza

Su verdadero nombre era Nicolasa Escamilla. Su apodo le viene por haber sido vendedora de

pajuelas de azufre. Era una mujer, algo muy raro en la época y mas en le mundo del toreo.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor.



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23. Mariano Ceballos, alias “El Indio” , mata al toro desde su

caballo

Este criollo argentino debió llamar la atención de Goya , quien se debió de ver atraído por sus

excentricidades. También aparece en el grabado 24.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta y bruñidor.



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24. El mismo Ceballos montado sobre otro toro, quiebra

rejones en la plaza de Madrid

Podemos decir que este grabado representa lo mas parecido al espectáculo del rodeo

americano. Insistimos en las excentricidades de Ceballos.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor. Soporte: papel verjurado blanco


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25. Echan perros al toro

Goya representa aquí una vieja costumbre –por fortuna desaparecida- de echar perros a los

toros de poca bravura y resabiados.




Fecha: 1814-1816





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26. Caída de un picador de su caballo debajo del toro.

Goya reproduce aquí un lance habitual del tercio de varas. El picador por los suelos y el torero

y su cuadrilla tratando de salvar el pellejo del compañero que es literalmente pateado –cuando

no encornado- por el astado.




Fecha: 1814-1816





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27. El célebre Fernando del Toro, varilarguero, obligando a la

fiera con su garrocha

Este picador alcanzó el momento cumbre de su carrera en la segunda mitad del siglo XVIII




Fecha: 1814-1816





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28. El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte

murió en la plaza de Madrid.

Este picador formó parte de la cuadrilla de Pedro Joaquín Rodríguez, Costillares.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor.


Medidas: 250x 352 mm

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29. Pepe- Illo haciendo el recorte al toro

Se trata de una suerte realizada por el torero sevillano José Delgado , Pepe Illo.




Fecha: 1814-1816





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30. Pedro Romero matando a toro parado

Pedro Romero ya fue retratado por Goya en óleo sobre lienzo. Se trata de un diestro oriundo

de Ronda (Málaga). Torero de corte clásico e íntimo amigo de Goya. Fue un maestro en la

suerte de matar al volapié.




Fecha: 1814-1816


Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril.



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31. Banderillas de fuego

En las postrimerías del siglo XVIII se va abandonado la costumbre de echar los perros al toro y

se sustituye por las banderillas de fuego cuando los astados manseaban




Fecha: 1815





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32. Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo

toro

Lance en el que podemos resaltar la plasticidad de la embestida del morlaco y su fuerza

arrolladora.




Fecha: 1814-1816





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33. La desgraciada muerte de Pepe-Illo en la plaza de Madrid

Al diestro sevillano le mató el toro Barbudo de la vacada de Peñaranda de Bracamonte en la

plaza de Madrid el 11 de mayo de 1801. Este hecho luctuoso provocó una gran conmoción

nacional y fue objeto de numerosas crónicas. Un mito había nacido.




Fecha: 1814-1816





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34. Boceto preparatorio La batalla de Tetuán (Barcelona, Museo

Nacional de Arte de Catalunya, óleo sobre lienzo, 300 x 972, 1863-1865,).

Autor: Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874)

Fechay firma.: Sello testamentaria Fortuny .(1863-1865)

Técnica: óleo

Soporte: cartón

Medidas: 11 x 16 cm

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35 . Paisaje Bretaña francesa

Autor: José María López Mezquita (1883-1954)

Fechay firma.: Firmado ángulo inferior derecho

Técnica: Dibujo

Soporte: papel verjurado

Medidas: 19 x 31 cm

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36 . Dama

Autor: Eugenio Lucas Villamil (1858-1918)

Fecha y firma.: Firmado ángulo inferior izquierdo.

Técnica: dibujo coloreado

Soporte: papel verjurado

Medidas: 19 x 31 cm

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37 . Escena de mosqueteros

Autor: Eugenio Lucas Villamil (1858-1918)

Fecha y firma.: Firmado ángulo inferior izquierdo.

Técnica: óleo

Soporte: tabla

Medidas: 25,5 x 17,5 cm

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38 . Lance taurino campestre

Autor: Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870)

Firma.: Firmado ángulo inferior derecho.

Técnica: Óleo

Soporte: tabla

Medidas: 21, 5 x 38,5 cm

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39 . Procesión nocturna

Autor: Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870)

Firma.: Firmado ángulo inferior derecho.

Técnica: Óleo

Soporte: tabla

Medidas: 41 x 58 cm

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40 . El obispo

Autor: José Luis Martínez Ureta

Firma.: Firmado anverso cuadro tabla.

Técnica: Óleo

Soporte: tabla

Medidas: 18 x 22 cm

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41 . Retrato

Autor: Francisco Domingo Marqués (1842-1920)

Firma: Firmado parte central izquierda

Técnica: Óleo.

Soporte: tabla.

Medidas: 66 x 54 cm

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Título: Picador cogido por un toro (Colección particular , Madrid)

Firma.: E. Lucas

Técnica: Óleo

Soporte: tabla

Medidas: 34,5 x 50,5 cm

goya en calera y chozas€¦ · 5 2. otro modo de cazar a pie. esta escena está relacionada con la...

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