GOYA: EL PINTOR, SU OBRA Y SU TIEMPO

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Una mirada apasionada a la obra y trayectoria vital del genial pintor espaol.

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<ul><li> 1. FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES 1746-1828 Autorretrato 1771-75 leo sobre lienzo 58 x 44 cm El estudio del barroco italiano constituye su primeraprendizaje con su maestro en Zaragoza , Jos Luxn, discpulo de Lucas Jordn, y suviaje a Italia . Casa con la hermana deFrancisco Bayeu , importante pintor en la corte madrilea, lo que le permitirinstalarse en la Corte , donde trabajar en loscartones para tapicesbajo la direccin de Mengs . En 1785 se convierte enpintor del rey Carlos III,yen 1799 pintor de cmara de Carlos IV .Goya se convierte pronto en elretratista de moda , toda la aristocracia posa para l.</li></ul><p> 2. </p> <ul><li>EL CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL </li></ul><ul><li>La vida de Goya abarcadesde el reinado de Carlos III hasta el de Fernando VII. Sesitaentredos pocas histricas: el Antiguo Rgimen y el Rgimen Liberal. </li></ul><ul><li>Desde el Despotismo Ilustrado del rey-alcalde Carlos III, al absolutismo del rey Fernando VII, el deseado. </li></ul><ul><li>La Ilustracin, el impacto de la Revolucin Francesa (1789-1799), las guerras con Francia y la invasin napolenica, la Guerra de Independencia (1808-1814) y la restauracin en el trono del rey Fernando VII , amn del trienio liberal, su adhesin a las tesis liberales y elexilio final en Burdeoscon el que corona su trayectoria vital, jalonan su intensa vida. </li></ul><ul><li>La vida de Goya es elreflejo de la historia convulsa de Espaadesde el antiguo rgimen hasta el trnsito hacia el estado liberal. Goya sertestigode estos cambios quemarcarn profundamente su vida personal y artstica . </li></ul><ul><li>Goyacomopersona destaca por sutalante liberal y patriota ,su amor al pueblo y un cierto desprecio crtico hacia la aristocracia y la Corona . La crtica social supone para l una reflexin y punto de partida para construir una sociedad mejor, ms justa y racional. </li></ul><p> 3. LA EVOLUCIN ESTILSTICA DE GOYA 4. EVOLUCIN ESTILSTICA </p> <ul><li>Su aprendizaje es lento, constantemente insatisfecho, a labsqueda de nuevas frmulas expresivas . Es un pintor lleno decontrastes : amable y horrible al mismo tiempo; realista y febrilmente imaginativo. </li></ul><ul><li>Podemos distinguirdos etapas en su vida artstica: </li></ul><ul><li>En laprimera : </li></ul><ul><li>el triunfo personal y profesional determinanunavisin optimista de la vida ; predominan los colores puros, rojos y grises; la factura acabada, el dibujo preciso y continuo y los temas amables. </li></ul><ul><li>En lasegunda : </li></ul><ul><li>Laenfermedad y la sordera(1790) operan un cambio profundo en su vida personal, el sufrimientounavisin pattica de la vida se instalan en su obra .Creciente presencia delcolor negro , la factura a base de manchas, el dibujo roto, los temas dramticos o de una fantasa sombra. </li></ul><p> 5. 6. 7. 8. El Parasol 1776-78 leo sobre lienzo 104 x 152 cm Museo del Prado, Madrid La pradera de San Isidro En estas obras Goya nos muestra superfecta asimilacin del estilo tardobarrocode Tipolo y elacademicismo de inspiracin clasicistade Mengs. Sobresalen loscartones para la Real Fbrica de tapices , reflejo de la vida madrilea: ferias, romeras, juegosetc. Destaca en sus composiciones lagraciay elencanto rococy la influencia de Velzquez en el tratamiento de la luz y del paisaje.Son obras de su primera etapa donde nosofreceunavisin optimista de la vida . Predominan loscolores puros, sin mezcla, como rojos y grises. El dibujo de trazos precisos y continuos, por los condicionantes de la fbrica de tapices, y los temas amables que satisfacen el gusto aristocrtico por lo popular .TEMAS COSTUMBRISTAS(1775-1792 ) 9. 10. La vendimiao el otoo 11. Danza de majos junto alManzanares 1777 leo sobre lienzo 272 x 295 cm Museo del Prado, Madrid 12. La cucaa 1786-87 leo sobre lienzo 169 x 88 cm coleccin privada 13. El vendedor de loza 1779 leo sobre lienzo 259 x 220 cm Museo del Prado, Madrid 14. La tormenta de nieve 1786-87 LEO SOBRE LIENZO 275 x 293 cm Museo del Prado, Madrid 15. El albail herido 1786-87 leo sobre lienzo 268 x 110 cm Museo del Prado, Madrid 16. Autorretrato de 1790 </p> <ul><li>Constituyen unaactividad constantea lo largo de toda su vida . Destacan por su penetracin psicolgica, traspasa la apariencia para explorar el alma y mostrarsimpata o antipata por el personaje retratado(subjetivismo) y lo que representa socialmente. </li></ul><ul><li>En 1785 se convirti enpintor del rey Carlos III, y en 1799, pintor de cmara de Carlos IV . </li></ul><ul><li>Susretratos cortesanosson exquisitos y estn tratados con gran belleza y fina captacin del modelo. </li></ul><p>RETRATOS 17. Autorretratode 1771 1815 18. 19. La marquesa de Pontejos La duquesa de Alba 20. La condesade Chinchn 21. La Tirana Doa Isabel de Porcel 22. Carlos III con traje de caza 23. Gaspar Melchor de Jovellanos 24. Francisco Bayeu El conde Fernn Nez 25. Fernando VII con manto real Fernando VII 26. 27. La familia del duque de Osuna 28. Carlos IV a caballo 29. (La Maja Desnuda) 1799-1800 leo sobre lienzo, 97 x 190 cm Museo del Prado, Madrid 30. (La Maja Vestida) 1800-03 leo sobre lienzo, 97 x 190 cm Museo del Prado, Madrid 31. Pinturas al fresco del interior de la Cpula de la iglesia de San Antonio De la Florida (Madrid) Goya no es un pintor religioso. Los temas los concibe como escenas populares y cortesanas. RELIGIOSOS 32. 33. La ltima comunin de San Jos de Calasanz 1819 leo sobre lienzo 250 x 180 cm Escuelas Pas de San Antn, Madrid 34. Cristo crucificado 1780 leo sobre lienzo (255 x 153 cm) Museo del Prado, Madrid. 35. Procesin de flagelantes, 1812-1814 36. Son la vertiente ms importante de su obra. Son autnticasepopeyas de movimiento y dolor , de hallazgos expresivos y misteriosos efectos de luces y sombras, adquiriendo, por su contenido, unaprofunda dimensin moral y simblica . Son obras que reflejan sujuicio personal ante los acontecimientosque laguerraprovoca;PATRITICOS-PINTURAHISTRICA 37. Denunciala crueldad, el horror y la barbarie de la guerra, lejos del tratamiento heroico y grandilocuente de la pintura de historia de otras pocas; es como elreportaje de un reportero fotogrfico que utiliza su objetivo para denunciar las atrocidades de la guerra. La tcnicase caracteriza por la libertad de trazo e intensidad cromtica. La intensidad expresiva de estas obras lo convierten en unprecursor del Romanticismo . 38. 39. 40. Estaspinturas muralesfueron realizadas entre 1819 y 1823 para s mismo en suquinta del sordo. Describen un mundo desolado y terrible, alucinante .Desde la enfermedad y la vejez Goya se rodea de seres monstruosos,dejando en libertad los fantasmas de su mundo interiory su fantasa plasma representaciones patticas, penetrando en un mundo visionario y alucinante. Son obras de difcil significado que permiten mltiples interpretaciones.Predomina el color negro, el no color, matizado slo por ocres terrosos. LAS PINTURAS NEGRAS 41. Saturno devorando aSus hijos 42. Representan la crnica negra de Espaa y la oscuridad del subconsciente colectivo y personal. Con estas pinturas inventa un nuevo lenguaje plstico que rompe con la tradicin. Es romntico al mostrar pasin, desorden febril, culto a lo tremebundo y fnebre. Precede al expresionismo por su tratamiento del dibujo y las masas, distorsionando las formas para una comunicacin ms intensa. Abre las puertas al surrealismo por su plasmacin del mundo onrico. Leyendo 43. El coloso1808-1812. 116 x 105 cm.leo sobre lienzo.Museo del Prado, Madrid. 44. Duelo a garrotazos 45. El Aquelarre 46. La romera de San Isidro 47. 48. El perro 49. Dos mujeres comiendo sopa 50. La lechera de Burdeos 182527 leo sobre lienzo 74 x 68 cm Museo del Prado, Madrid EL EXILIO ENBURDEOS 51. Los Caprichos (1797-1799) Los desastres de la guerra(1810-1815)A partir de 1792 (sordo ya) se vuelca en el grabado, que ofrece la ocasin de contactar con el pblico al poder multiplicar indefinidamente las copias de una estampa o lmina. Su plstica nos traslada aun mundo inverosmil, oculto en lo ms recndito de la mente humana.Son creaciones totalmente libres, donderompe formalmente con los ideales neoclsicos de belleza.Como ilustrado hurga en las llagas ms purulentas de la sociedad de su poca, a la que critica ferozmente. Soncuatro las series de grabados y aguafuertespor l realizados a lo largo de su vida:los caprichos, los desastres de la guerra, la tauromaquia y los disparates. GRABADOS Y AGUAFUERTES 52. LOS CAPRICHOS El sueo de la Razn produce monstruos Aguafuerte y aguatinta.218 x 152 mm La fantasa, abandonada de la razn, produce monstruos imposibles; unida con ella es madre de las artes y origen de las maravillas. Portada para esta obra: cuando los hombres no oyen el grito de la razn, todo se vuelven visones. El autor, soando. Su intento solo es desterrar vulgaridades perjudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos el testimonio slido de la verdad, escribi Goya dos aos antes (1797). Pens poner la estampa al frente de la edicin. 53. Hasta su abuelo Aguatinta, 154 x 218 mm A este pobre animal le volvieron loco los genealogistas y reyes de armas, no es l solo. Los borricos preciados de nobles descienden de otros tales hasta el ltimo abuelo. Primero dibuj Goya un libro normal y titul la estampa El Asno Literato. Luego, lo ilustr con pollinos y traz, en la mesa, un escudo asnal: mofa de la obsesin por hallar abuelos ilustrsimos. Vaya mrito: todos seran burros. 54. </p> <ul><li>Volaverunt </li></ul><ul><li>Aguafuerte, aguatinta y punta seca. 219 x 152 mm </li></ul><ul><li>El grupo de brujas que sirve de peana a la petimetra, ms que necesidad es adorno. Hay cabezas tan llenas de gas inflamable, que no necesitan para volar ni globo ni brujas. </li></ul><ul><li>Tres toreros levantan de cascos a la duquesa de Alba, que pierde al fin la chaveta por su veleidad. </li></ul><ul><li>La bella, con cabeza de mujer mariposa, se fue, como en un vuelo, del mismo modo que las brujas. Primeramente, escribi: La hacen volar. La Mala Fortuna priva al Hombre del Amor, se lo arrebata. Perdi Goya a la Duquesa? </li></ul><p> 55. Tu que no puedes Aguafuerte y aguatinta bruida. 218 x 252 mm Quin no dir que estos caballeros son caballeras? Los pobres y clases tiles de la sociedad que llevan a cuestas a los burros, o cargan con todo el peso de las contribuciones del estado. Como suben los borricos fue su primer ttulo: muchos encumbrados son asnos, aunque manden y gobiernen. Por si fuera poco, se encaraman sobre el sudor de los humildes. T que no puedes, llvame a cuestas. Qu tiesos van. Y con espuelas. 56. Los desastres de la guerra (1810-1815) Esto es peor 57. 58. Qu coraje! 59. Tampoco 60. Entretenimiento espaol, de la serie sobre Tauromaquia 61. El Morisco Gazul es el primero que lance toros en regla1815-16 62. La ligereza y el atrevimiento de Juanito Apiani en el coso deMadrid 63. El coloso 1810-18 LOS DIASPARATES 64. Disparate femenino, de la serie Disparates 65. </p> <ul><li>Para la cultura occidental los Caprichos de Goyaejemplifican un mundo en crisis , entendida esta idea en el sentido de cambio. Conceptualmente revelan las fisuras de una estructura sociopoltica basada en una anquilosada estratificacin estamental, y de un sistema de valores fundamentado en el inmovilismo de las costumbres y la tirnica opresin religiosa de las conciencias.Estticamente anticipan la sensibilidad moderna y el desplazamiento hacia aun arte dominado por la subjetividad y la libertad creativa. </li></ul><ul><li>Biogrficamente, los Caprichos aparecen en una de las dcadas ms decisivas en la trayectoria vital y en la produccin artstica de Goya. Es por ello que las sucesivas generaciones de escritores, artistas e intelectuales de los dos ltimos siglos no han podido sustraerse a la condicin de smbolo de los Caprichos: smbolo del fin del Antiguo Rgimen, del cambio de gusto entre las estticas clasicista y romntica, y de la crisis producida en la biografa y el arte de un creador universal. </li></ul><p> 66. La negligencia, la tolerancia y el mimo, hacen a los nios antojadizos, obstinados, soberbios, golosos, petitosos, e insufribles, llegan a grandes y son nios todava. Tal el de la rollona. Los hijos de los grandes se crian siempre niotes, chupndose el dedo, atiborrndose de comida, arrastrados por los lacayos, llenos de dixes supersticiosos, aun cuando ya son barbados. Mofa de la artificiosa prolongacin de la infancia que sufren los hijos de casa rica, caprichudos e intiles a base de vivir como bebs. El de la Rollona, diez aos y an mamaba: frase hecha contra la madre que impide la vida adulta del hijo. El de la rolllona Aguafuerte y aguatinta bruida.209 x 157 mm. 67. El si pronuncian y la manoalargan Al primero que llega Aguafuerte y aguatinta bruida.215 x 150 mm. Facilidad con que muchas mujeres se prestan a celebrar matrimonio esperando vivir en l con ms libertad. Los matrimonios se hacen regularmente a ciegas: las novias adiestradas por sus padres, es enmascaran y atavan lindamente para engaar al primero que llega, Esta es una princesa con mscara, que luego ha de ser una perra con sus vasallos, como lo indica el reverso de su cara imitando un peinado: el pueblo necio aplaude estos enlaces; y detrs viene orando un embustero en traje sacerdotal por la felicidad de la Nacin (Bodas de las Camaristas). Crtica acerba de las bodas por inters o razn poltica, en que Goya censura lo que no sea verdadero amor de la pareja y denuncia la doblez de la novia, hermosa enmascarada, pero contenta con su sino. El tiempo dir cmo es. 68. Que viene el Coco Aguafuerte y aguatinta bruida.219 X 154 mm Abuso funesto de la primera educacin. Hay que hacer que un nio ms miedo al coco que a su padre y obligarle a temer lo que no existe. Las madres tontas hacen medrosos a los hijos figurando el Coco; y otras peores se valen de este artificio para estar con sus amantes a solas cuando no pueden apartar de s a sus hijos. Insensatez de las madres que aterrorizan a sus hijos con horrores imaginarios, a veces para lograr desentenderse de las criaturas o alejarlas cuando no les conviene que sean testigos de una bribonada. 69. Tal para cual Aguafuerte, aguatinta y punta seca.200 x 151 mm. Muchas veces se ha disputado si los hombres son peores que las mujeres o al contrario. Los vicios de unos y otros vienen de la mala educacin: dondequiera que los hombres sean perversos, las mujeres lo sern tambin. Tan buena cabeza tiene la seorita que se representa en esta estampa como el pisaverde que le est dando conversacin; y en cuanto a las dos viejas, tan infame es la una como la otra. La Reina y Godoy cuando era guardia y los burlaban las lavanderas. Representa una cita que han proporcionado dos alcahuetas, y de que se estn riendo, haciendo que rezan el rosario. Dura estampa contra el atildamiento, femenino y masculino: el pisaverde pasa sus horas en acicalamientos, como la coqueta, pendiente no de ser, sino de aparentar y apegado a las modas y no al buen temple. 70. Nadie se conoce Aguafuerte y aguatinta.219 x 153 mm. El mundo es una mscara: el rostro, el traje y la voz, todo es fingido: todos quieren aparentar lo que no son, todos se engaan y nadie se conoce. Un General afeminado o disfrazado de Mujer en una fiesta, se lo est pidiendo a una buena moza; l se deja conoce...</p>