gonzález, m. extracción pinturas murales neolíticas en siria. 2009

8/7/2019 Gonzlez, M. Extraccin pinturas murales neolticas en Siria. 2009

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REVISTA PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAA

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Patrimonio Cultural Netherlands Institute for Cultural Heritage

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Avils. El lavadero, 1928. Fotografa de A. Passaporte. Archivo Loty. Fototecadel Patrimonio Histrico. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales. Ministerio de Cultura

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Leona

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Sumario

PatrimonioCulturalde

Espaa

2009

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www.mcu.es

Edita: SECRETARA GENERAL TCNICA

Subdireccin Generalde Publicaciones, Informacin y Documentacin

NIPO: 551-09-089-0ISSN: 1889-3104


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Csar Antonio Molina

Ministro de Cultura

Mara Dolores Carrin Martn

Subsecretaria de Cultura

Jos Jimnez

Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales


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Foto 6 Proceso de devastado del reverso del Panel 2 este (el muro oeste se asegur con puntales). Fotografa: . Couqueniot.

La extraccin de las pinturas murales neolticasdescubiertas en Tell Djade el Mughara (Siria)

Margarita Gonzlez Pascual

Arqueloga y Restauradora de pintura mural del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa

Este artculo recoge los trabajos de extraccin de las pinturas murales descubiertas en elsitio neoltico de Djade el Mughara, en el valle medio del ufrates (Siria), llevados a cabodurante la campaa de excavacin de septiembre y octubre de 2008. Esta actuacin de sal-vamento ha sido posible gracias a la asistencia tcnica del Instituto del Patrimonio Culturalde Espaa (IPCE) en colaboracin con la Misin Arqueolgica Francesa en Djade (Siria) delMinisterio de Asuntos Exteriores y Europeos de Francia, cuyo objetivo fue la conservacindel testimonio pictrico ms antiguo del mundo realizado sobre una construccin datadohace unos 11.000 aos de antigedad.

El proyecto de la Misin Arqueolgica Francesa en Djade el Mughara, financiado por el Gobierno de Franciaa travs de su Ministerio de Asuntos Exteriores y Europeos y con ayudas del Centre National de la RechercheScientifique, es desde 1991 una importante contribucin francesa a la cooperacin internacional auspiciadapor las autoridades sirias para el Salvamento del Patrimonio Arqueolgico de la cuenca alta del ro ufrates,amenazado por la construccin de la presa Tchrine. Los trabajos arqueolgicos llevados a cabo por un equipointerdisciplinar dirigido por el Dr. ric Coqueugniot (investigador del CNRS) han permitido documentar la

existencia de un poblado neoltico con una larga ocupacin humana que se inicia en el neoltico precermicoB antiguo (segunda mitad del IX milenio cal. a.C) y finaliza en el bronce antiguo (tercer milenio a.C.).

Estado de conservacin y tcnica de las pinturas

Las pinturas murales descubiertas en Djade el Mughara se hallaron en los niveles ms antiguos del Tell (faseDJ I), con una profundidad entre 7 y 9 metros sobre la superficie actual. Arqueolgicamente correspondenal horizonte cultural de transicin entre el neoltico precermico A (PPNA) y el neoltico precermico B(PPNB), cuyas fechas por radiocarbono se remontan a los inicios del IX milenio a.C. (9.310-8.830 cal. a.C.).

Estas pinturas decoran las paredes internas, ms o menos inclinadas, de un edificio singular de grandesdimensiones denominado Casa de las pinturas. Su planta, parcialmente excavada, ha sido interpretada

como una construccin circular semienterrada, de uso colectivo, formada (por el momento) por tres macizosrectangulares que avanzan radialmente hacia el interior. En dos de estas estructuras arqueolgicas es dondese ha conservado, de manera excepcional, su decoracin pictrica (Massif 666 y Massif 667), mientras queen la tercera (St. 668) se encontr totalmente derruida 1.

La excavacin arqueolgica ha revelado que estos macizos estn construidos por un ncleo de bloques irre-gulares de piedra calcrea, de diverso tamao, cuyas paredes externas fueron recubiertas por una gruesacapa de adobe (tierra batida en masa) de color marrn claro. Segn los datos del anlisis de laboratorio 2,este revestimiento est compuesto por material arcilloso crudo (mayoritariamente illita, con presencia dehierro y titanio) mezclado con otros materiales minerales como granos de calcita y de cuarzo y, en menorproporcin, partculas negras de carbn vegetal. As mismo, se pudo apreciar, in situ, la existencia de mul-titud de impresiones de paja cortada de cereal, la cual fue aadida intencionadamente como desengrasante 3.Su estado de conservacin era bastante compacto, excepto en zonas puntuales de la cara este, las cuales


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mostraban serios desplazamientos y fracturas por lagran compresin sufrida durante el largo periodo deenterramiento. Asimismo, la cara oeste presentabagrandes cavidades y surcos profundos.

Sobre este revoco se aplic un fino enlucido prepa-ratorio blanco constituido por una capa homognea

de cristales de calcita (carbonato clcico). Este enca-lado sirvi de base de preparacin, por una parte,para proporcionar luminosidad a los colores aplicadosencima y, por otra, para conseguir un acabado, mso menos, uniforme y, as, poder realizar la pinturasobre este fondo de textura ms lisa y menos porosa.

Sobre esta superficie blanca se realiz una peculiarcomposicin geomtrica 4 a base de rectngulos dis-puestos en damero con cierta tendencia a la sime-tra y repeticin rtmica, alternado dos colores: elrojo y el negro. Para pintar esta bicroma se usaron

pigmentos naturales, as, para el color rojo se empleocre rojo compuesto por un mineral a base de xidode hierro (hematites), que es el responsable delcolor, y por gran cantidad de inclusiones de granosde cuarzo 5. En una muestra se ha detectado que,puntualmente, est tambin mezclado con pequeosgranos negros de carbn vegetal. A simple vista, seha observado la existencia de varios matices de rojo:desde el tono intenso hasta el anaranjado debido, talvez, a la diferente cantidad de mineral aplicado encada pincelada. Para el caso del color negro, la ana-ltica ha demostrado que se aprovech el carbn

vegetal obtenido por la calcinacin de madera. Estepigmento se conserva en peores condiciones, dadasu delicada naturaleza, por lo que en muchas zonasapareci totalmente perdido.

No hay datos cientficos sobre el tipo de aglutinante.No obstante, estimamos que la tcnica empleadafue un temple, en donde los pigmentos, una vezmolidos en morteros de piedra, fueron diluidos enun medio acuoso al que, probablemente, se le aa-di algn tipo de mdium orgnico 6. Nuestra apre-ciacin sobre el alto grado de pulverulencia y fragi-lidad de la capa pictrica hace pensar que apenas

queden restos de aquel ligante orgnico empleado,por lo tanto, nos encontramos con granos de pig-mento dbilmente adheridos a la capa de cal depreparacin y con escasa cohesin intergranular,siendo, en consecuencia, aquella fcilmente delez-nable al tacto.

En general, el estado de preservacin de esta capapictrica es heterogneo. As, nos encontramoszonas donde se ha conservado con un color muyvivo, mientras que en otras, sta se muestra craque-lada y desvada, debido a la gran erosin y stressfsico sufrido.

Tecnolgicamente estos primitivos documentosmurales son muy interesantes, ya que se enmarcanen el periodo de formacin donde el hombre delneoltico empieza, por una parte, a manufacturar losprimeros materiales de construccin: la arcilla,

tanto para levantar muros como para revestir murosde piedra, y la cal 7 para enlucir dichas estructurasarquitectnicas. Y, por otra parte, tambin es elmomento inicial de la pintura mural 8 con represen-taciones pictricas, ms o menos complejas, carga-das de un gran simbolismo. Por lo tanto, dentro delcontexto cultural del neoltico del Prximo Oriente,estas pinturas murales son consideradas, como nosinforma el Dr. . Coqueugniot: las ms antiguasconservadas actualmente, sumndose a las ya cono-cidas manifestaciones pictricas de Tell Halula(norte de Siria) y atal Hyk (Anatolia, Turqua), si

bien, stas ltimas con cronologas posteriores.Intervencin realizada in situ

Antecedentes: primeras medidas conservativas

El primer contacto con las pinturas de Djade tuvolugar en la campaa del ao 2003, momento en quela Misin Francesa solicit asesoramiento tcnico alequipo de la Misin Espaola en Tell Halula 9 pararealizar labores urgentes de consolidacin sobre elMassif 666 parcialmente descubierto. Ms tarde,en la campaa del ao 2006, se intervino de nuevo

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THE EXTRACTION OF THE NEOLITHIC MURAL PAINTINGS DISCOVERED IN TELL DJADE EL MUGHARA (SYRIA)Margarita Gonzlez PascualArchaeologist and restorer of mural. IPCE

This article summarizes the work of the extraction of the mural paintings discovered in the neolithic site of Djade elMughara, in the middle valley of the Euphrates (Syria), undertaken during the excavation campaign of Septemberand October 2008. This rescue operation was made possible thanks to the technical assistance of the SpanishCultural Heritage Institute (SCHI) in collaboration with the French Archeological Mission at Djade (Syria) of the FrenchMinistry of Foreign and European Affairs, whose objective was the conservation of the oldest pictorial testimony in the

world made upon a construction dated 11,000 years old.


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sobre las nuevas pinturas que fueron apareciendosegn iba progresando la excavacin de dicha estruc-tura. En ambas ocasiones, esta actuacin pudo lle-varse a cabo gracias a que coincidi con las tareas

de salvamento de los descubrimientos pictricos deTell Halula 10.

El objetivo de estos primeros auxilios fue conferir lamxima estabilidad posible a la pinturas muralesque iban quedando expuestas a la luz. Hay que teneren cuenta que stas deban permanecer in situ (en lasmejores condiciones de conservacin) hasta que laestructura fuera descubriera completamente. Estasmedidas preliminares consistieron, en lneas gene-rales, en la cohesin de la capa pictrica que seencontraba extremadamente frgil; adhesin de laszonas agrietadas y separadas con importantes des-plazamientos y refuerzo del permetro de laslagunas. (Vase ms adelante la metodologa adop-tada en el apartado de descripcin de las opera-ciones).

Campaa de 2008: el traslado de las pinturasmurales desde el Tell al laboratorio de campo

Durante la campaa de excavacin de septiembre-

octubre de 2008, la Misin Francesa program laextraccin de las pinturas murales que decoraban laestructura Massif 666, la cual se encontraba yacompletamente excavada, presentando unas dimen-siones aproximadas de unos 1,70 m de alto por 1,50m de largo por 1,10 m de ancho, por lo que se habaconservado, excepcionalmente, ms de 4 m de pin-tura. Dada la necesidad urgente de extraer estosimportantes hallazgos pictricos 11, el IPCE colaborcon la Misin Francesa para acometer esta interven-cin, la experiencia acumulada en similares trabajosde campo realizados en el citado Tell Halula hacainmejorable dicha cooperacin. No obstante, estaactuacin debe entenderse como una primera faseenmarcada dentro del Programa de excavacin,restauracin y valorizacin patrimonial que la MisinFrancesa y la Direccin General de Antigedades yMuseos de Siria han previsto hasta el ao 2010.

Metodologa: objetivos y descripcin de lasoperaciones

1. Limpieza. Los restos de tierras-arcillosas que per-manecan todava en la superficie tras su descubri-miento fueron eliminados por medios mecnicos en

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Izquierda, Foto 1 Descubrimiento de las pinturasmurales del Massif 667: proceso de limpieza mecnica.Fotografa N. Sarkis.

Derecha, Foto 2 Cara norte del Massif 667: procesode consolidacin. Fotografa E. Couquegniot.


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seco. Se us, sobre todo, palitos de bamb pero, sindescartar, el bistur, si bien, ste ltimo manejadosiempre con la hoja en paralelo a la superficie parano araar esta sensible pintura. De todos modos,nunca se realiz una limpieza exhaustiva sino quese dej una ligera capa de tierra, (la cual estaba fuer-temente adherida), para su completa y paulatinaretirada en la segunda fase (una vez que la pinturaest transferida al nuevo soporte). [Foto 1]

2. Consolidacin y fijacin de la capa pictrica. Elprimer requisito era restablecer la cohesin de lacapa pictrica pulverulenta y puntualmente con pr-dida de adhesin a su capa de preparacin. Yahemos comentado que este tipo de pintura sin ape-nas aglutinante era extremadamente frgil y deli-cada. Se emple una resina acrlica en emulsinacuosa (Primal AC 33 diluida segn las necesidadesde uso) aplicada por goteo, inyeccin o impregna-cin (pipeta, jeringuilla o pincel, respectivamente),segn el grado de separacin. En ocasiones, tam-

bin se us resina acrlica en disolucin (Paraloid B-72 al 5% en acetona) aplicada puntualmente a pin-cel con ligeros toques. [Foto2]

3. Refuerzo del permetro de las pinturas. El bordeperimetral de las pinturas se reforz con mortero decal (Parrot Mix-4) de este modo se evit posiblesprdidas o desprendimientos del contorno a la horade proceder a su arranque.

4. Relleno de las lagunas del soporte. Todos los con-tornos de las lagunas de adobe fueron consolidados

para, as, poder rellenarlas con mortero de cal mez-clado con tierra tamizada de la propia excavacin.Se prest especial cuidado a las caras este y oeste,pues era donde se localizaban, como se coment,los deterioros ms severos. En estas zonas fue pre-ciso inyectar mortero de cal fluido para unir frag-mentos desplazados. La finalidad fue conseguir unasuperficie firme, ms o menos, nivelada que facilitarala posterior aplicacin del engasado protector.

5. Consolidacin general de la superficie pictrica.Una vez terminada las anteriores operaciones, ycomo paso previo al engasado protector, se consolidcompletamente toda la superficie pictrica con unaimpregnacin de resina acrlica en disolucin(Paraloid B-72 al 5% en acetona). [Foto 3]

6. Proteccin temporal de la superficie (facing).Sobre la superficie de la pintura se adhiri una pro-teccin temporal y reversible compuesta por cuatrocapas de gasas, las cuales se fijaron empleando elmismo producto anterior pero variando su concen-tracin de disolucin: Paraloid B-72 al 15 % en ace-tona en las primeras capas y al 20% en las ltimas,de este modo, se proporcion mayor resistencia. En

nuestro caso se decidi no interponer una lmina depapel japons 12, ya que se comprob que la gasasola se adaptaba mejor a las mltiples irregularida-des y rugosidades que presentaba la superficie delmural. Para asegurar la completa adhesin de lagasa y evitar que se quedaran atrapadas burbujas deaire, recortamos la gasa en pequeos fragmentos,los cuales se fueron solapando con sus bordes des-hilachados, con objeto de evitar posibles marcas en

la capa pictrica.

7. Planificacin de la extraccin. El mtodo de extrac-cin planificado fue el denominado stacco, es decir,nos propusimos arrancar la capa pictrica junto a susoporte de adobe. Debido a que este revestimiento seencontraba firmemente adherido y trabado a las pie-dras que formaban el ncleo del muro, se considerla posibilidad de eliminar antes las piedras y dejar,as, aisladas dichas paredes. En consecuencia, trasel asesoramiento arqueolgico, se decidi favorable-mente vaciar el interior del macizo, facilitando, en

gran medida, la operacin de arranque de los murales.

A la hora de proyectar los cortes, tuvimos siempreen mente el criterio de incidir lo menos posiblesobre la pintura, ya que, como de todos es sabido, elcorte supone prdida de materia original. En conse-cuencia, se decidi practicar las mnimas seccionesimprescindibles, aunque ello supusiera aumentar el

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Arriba, Grfico 1 Esquema de la extraccin de las pin-turas murales del Massif 666 (extracto de la planta de laCasa de las pinturas, por E. Couquegniot, 2007) Autor: M.Gonzlez.1. Interior del macizo vaciado.2. Revoco de adobe engasado por las dos caras.3. Superficie pictrica engasada (en talud).

A la derecha, Foto 3 Cara oeste del Massif 666.Proceso de consolidacin. Fotografa: I. Hamoud.


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tamao de los fragmentos. De este modo, se plani-fic arrancar, en total, cuatro paneles que corres-pondan a las caras completas del macizo pintado,esto es: panel 1 (cara norte), panel 2 (cara este),panel 3 (cara oeste) y panel 4 (inicio de la curvaturade la cara oeste). [Grfico 1]

8. Excavacin arqueolgica del interior del Massif666. El proceso de vaciar el interior del macizo fuerealizado por el equipo de arquelogos, quienes fuerondocumentando cmo estaba construida esta intere-sante estructura. A medida que avanzaba la excava-cin se fue protegiendo los muros internos de adobecon un fuerte engasado adherido con una espesaemulsin de resina acrlica (Adit 6), de este modoaseguramos la estabilidad de las paredes que seestaban quedando libres de su apoyo estructural.Paralelo a estos trabajos, se comenz a cortar laslneas por donde se iba a separar los fragmentos.Dado el gran grosor de la pared de adobe fue precisorealizar profundas incisiones con la ayuda del filocortante de esptulas planas. [Foto 4 y Foto 5]

9. Proceso de extraccin de los paneles. Una vez queel interior del macizo estuvo vaciado, las paredesse apuntalaron para, as, comenzar con el primerarranque (panel norte). Tanto por el exterior comopor el interior fue necesario ir cortando completa-mente el permetro del fragmento a arrancar, siendosta una operacin muy costosa debido a la granfortaleza que presentaba el adobe. Segn avanzabael arranque del panel se fue acoplando por el anversoun tablero de madera, el cual estaba debidamenteacolchado con goma espuma. Sobre este soporte y,como se puede imaginar, con la ayuda de todo elequipo de la excavacin, se fue volcando el pesadomural ya separado. [Foto 6 y 7]

El procedimiento descrito se repiti, ms o menos,de la misma manera en la extraccin de los restan-tes paneles, si bien con un poco ms de dificultaddebido a las mayores dimensiones de los mismos.No obstante, el ltimo fragmento (panel 4 curvaoeste), debido a su forma curvilnea, el arranque fuediferente, siendo necesario reforzar el exterior ya

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engasado con otro entelado de arpillera y con uncontramolde. Este ltimo fue confeccionado congasas escayoladas y listones de madera, interponiendopreviamente cinta adhesiva como desmoldeante.

10. Embalaje y traslado al almacn de campo. Parafacilitar el transporte de los fragmentos se decidirebajar parte del adobe del reverso de las pinturas.De este modo, conseguimos reducir, en gran medi-

da, el peso de los mismos. No obstante, esta opera-cin no es definitiva ya que, esta superficie deberse regularizada, amorterada y consolidada en lasegunda fase cuando se vaya a realizar el nuevosoporte.

Una vez empaquetados adecuadamente los paneles,fue necesario sacarlos de la excavacin con el auxi-lio de una gra. Finalmente fueron transportados ala casa-almacn donde estn actualmente deposita-dos a la espera de su segunda fase de intervencin.[Foto 8]

Otros trabajos

Otros trabajos menores, pero no por ello menosimportantes, son los que se realizaron sobre un con-junto de fragmentos pictricos que se encontrabanadecuadamente almacenados en cajas. Dichos restoshaban ido apareciendo en el transcurso de las suce-sivas campaas de excavacin de manera aislada ydispersa pero, muy cercanos a la base de los Massifs.Por lo tanto, se sugiere la hiptesis que, tal vez,pudieran formar parte de un friso superior decorativo

del edificio con una decoracin diferente a base degrandes tringulos y puntos (datos aportados por .Coqueugniot, Rapport 2007).

Las operaciones llevadas a cabo en el laboratorio decampo se resumen en: limpieza de la superficie pic-trica empleando alcohol y acetona para eliminarlos residuos de tierras adheridas; consolidacin delas grietas con una emulsin acuosa de resina acrlica(Primal AC 33); proteccin de la capa pictrica porimpregnacin de resina acrlica en disolucin (Para-loid B 72 al 5% en acetona) y, por ltimo, refuerzotransparente del reverso con una fina manta de fibrade vidrio adherida con resina acrlica en emulsin(Plextol B 500).

Tampoco queremos olvidarnos de la urgente opera-cin de consolidacin que tambin se llev a cabosobre las pinturas, parcialmente descubiertas, de lasegunda estructura denominada Massif 667. Lametodologa aplicada ha sido la misma a la ya descri-ta, a excepcin de su extraccin puesto que al noestar del todo excavada esta fase an no es posible 13.

Conclusin

Aunque es de todos conocido el lema de la conser-

vacin empieza cuando se inicia la excavacin, que-remos hacer un llamamiento generalizado sobre lanecesidad de la presencia obligatoria de un tcnicorestaurador en el campo, que forme parte del pro-yecto arqueolgico desde sus inicios. Como se hapodido confrimar, esta experiencia es un ejemploms, de los muchos que existen, de lo importanteque es que la recuperacin ntegra de los hallazgosmateriales est en manos de profesionales en con-servacin y restauracin, cuya estrecha colaboracin

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Arriba Foto 4 Proceso de excavacin del interior delMassif 666 y corte por las lneas divisorias de lospaneles.

Abajo Foto 5 Interior del Massif 666 completamentevaciado con sus paredes de adobe reforzadas por unengasado.

A la derecha Foto 7 Proceso de extraccin del panel 3oeste. Fotografas: M. Gonzlez.


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con el equipo de arquelogos es la va ms adecuadapara la salvaguardia del Patrimonio Arqueolgico dela Humanidad.

Notas

1 Datos recogidos del Informe cientfico de 2007, dirigido porel Dr. . Coqueugniot.

2 Datos recogidos del estudio analtico cualitativo realizadopor E. Van Elslande; 2003. (Informe facilitado por el Dr. .Coqueugniot).

3 La paja tiene la funcin de crear una armadura interna queaumenta la compacidad y adhesin, al mismo tiempo quereduce, durante el secado, la contraccin de la arcilla.

4 Siendo diferente el esquema para cada uno de los macizosconservados, recordando a los tpicos diseos de los kilims,como ya sugiri J. Meellart en 1983 para las pinturas de atalHyk. (vase http://www.marlamallett.com. y http://www.catal-hoyuk.com.)

5 Este pigmento es de uso muy comn en las pinturas prehis-tricas, tanto paleolticas como neolticas, siendo empleadotambin en las pinturas de Tell Halula (vase Informe Labora-torio de Materiales del IPCE 1997 y 2008).

6 Entre los que podemos citar: cola animal, albmina, resinas

naturales o gomas vegetales. Sin embargo, no siempre se

puede detectar analticamente su presencia debido a que conel tiempo se degrada y solamente se encuentran trazas de susproductos de transformacin (RAMPAZZI, L. et al., 2007:560).En nuestro caso, con ms de 11.000 aos, la desintegracindel componente orgnico sera un acontecimiento normal.

7 Sobre los inicios de la pirotecnologa de la cal vase el informede caracterizacin de las pinturas de Tell Halula, PREZ (2006) yhttp://menic.utexas.edu/ghazal/ChapVI/grissom/statueintro.html.

8 Existen otros excepcionales documentos arqueolgicos en lazona del Levante dentro del horizonte cronolgico del PPNB, endonde tambin se ha empleado el enlucido de cal pintado

pero con fines decorativos diferentes, en unos casos fue aplica-do para modelar grandes figuras escultricas (Ain Ghazal en Jor-dania y Nahal Hemar en Israel) y, en otros, para remodelar cr-neos humanos (Ain Ghazal en Jordania; Jeric, Kfar HaHorres yBeisamoun en Israel; Tell Ramad y Tell Aswad en Siria).

9 Sitio arqueolgico donde la Misin Arqueolgica Espaolatrabaja desde 1990 con un equipo interdisciplinar de la Uni-versidad Autnoma de Barcelona dirigido por el Prof. Dr. MiquelMolist, siendo un proyecto financiada a travs del Programa deayudas del Ministerio de Cultura que gestiona el IPCE.

10 Los documentos referidos son el segundo pavimento pin-tado (2003) con manchas rojizas que recuerdan a las figurasfemeninas del primer suelo (1997) y los zcalos pintados(2006) con motivos geomtricos, todos con una antigedad de

hace 8.500 aos (MOLIST, 1998 y 2006).253


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11 Recordemos que el yacimiento de Djade es un sitio no con-servable, es decir, cuando termine su investigacin arqueolgi-ca, ste ser tapado y abandonado. En consecuencia, todos losvestigios desenterrados debern ser extrados del yacimientopara, as, asegurar su conservacin.

12 Anotamos que cuando sea posible es mejor interponer unacapa de tissue libre de cido, la cual facilitar la retirada pos-terior de la gasa y evitar la posible impresin de su trama.

13 El sector de la excavacin donde se encuentran estas pin-turas, actualmente, est protegido por un techado provisional

(Com. Pers. . Coqueuniot).

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VAN ELSLANDE, E.: Analyses dchantillons, Campagne de fouilles2002, Djade el Mughara (Syrie). Centre de Recherche et Res-tauration des Muses de France, Palais du Louvre. (Documentde travail).

Crditos

SitioTell Djade el Mughara. Valle Medio del ufrates. Provinciade Alepo. Regin del embalse de Tichrine (Norte de Siria).

Responsable de la misin y direccin cientficaric Coqueugniot, investigador del CNRS. Maison de lOrientet de la Mditerrane, Universit Lumire Lyon 2.Archorient UMR 5133. http://www.archeorient.mom.fr/

Trabajos de restauracinCoordinacin tcnicaMargarita Gonzlez Pascual, arqueloga y restauradora depintura mural del IPCE.

EquipoMara Jos Garca Martn (restauradora colaboradora),Intessar Hamoud (licenciada en Bellas Artes y doctoranda enprcticas), Nada Sarkis, (restauradora de la Direccin Generalde Antigedades y Museos de Siria en Damasco), equipo dearquelogos franceses y estudiantes sirios de arqueologa,trabajadores sirios de la excavacin.

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Foto 8 Proceso de traslado de los paneles con gra.Fotografa: M. Gonzlez.


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gonzález, m. extracción pinturas murales neolíticas en siria. 2009

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