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Glosario XORDOS AAGG final.qxp:Maquetación 1 24/6/09 12:08 Página 1

Glosario de artes gráficas en

Lengua de Signos Española


Introducción 5

as barreras de comunicación con las que se encuentran las personassordas han obstaculizado el pleno acceso al mundo laboral y edu-cativo de este colectivo, por lo que su lengua, la Lengua de Signos,se ha visto relegada históricamente a ámbitos muy reducidos.

Con la reciente incorporación de los intérpretes de LSE en educación, las personas sordas, ylos jóvenes especialmente, tienen acceso a ámbitos muy diferenciados y a nuevos conceptos ysituaciones, con la necesidad de crear nuevos signos que esto provoca.

Este glosario de Artes Gráficas nace de la necesidad de la creación de signos en el Ciclo Mediode Preimpresión en Artes Gráficas al matricularse una alumna sorda. En este trabajo se hanimplicado no sólo la propia alumna, el tutor o la intérprete de LSE, sino también todos loscompañeros oyentes del aula, aprendiendo los signos, retocando las fotos y maquetando el glo-sario.

Presentamos un total de 324 entradas ilustradas con 538 fotografías. Puede que no incluya-mos todos los términos significativos en Artes Gráficas, pero si los más usados en el aula ypara los que, hasta el momento, tenemos un signo.

Respecto a la asignación de signos a los distintos conceptos que incluimos en esta obra, mu-chos de ellos son propios de la LSE, pero otros no, surgen de un pacto entre alumna e intér-prete, por lo que no se puede decir que se trate de LSE pura, ya que aún deben ser aceptadospor la Comunidad Sorda.

En cuanto a la calidad o claridad de los “signantes”, aclarar que los alumnos oyentes no sonusuarios de la LSE, siendo este trabajo su primer acercamiento a ella, por lo que rogamossean comprensibles si las configuraciones de la mano no son estrictamente correctas.


6 Introducción

Para las definiciones, hemos utilizado mayoritariamente el glosario de Ediciones ÁntroposLtda. de uso libre situado en la red.

Plasmar en el papel a través de una foto fija elementos que tienen movimiento no es del todosencillo y debemos incorporar ciertos símbolos que ayuden a la comprensión y lectura correctadel signo en cuestión. Para ello utilizamos los mismos signos que la Fundación CNSE em-plea en sus glosarios, conocidos por intérpretes y personas sordas, ya que no creímos adecuadoinventar símbolos nuevos que podían aumentar la confusión en lugar de facilitar la com-prensión.

Hemos añadido dos iconos en este glosario para ahorrar espacio en las páginas, así cuandoaparezca el símbolo de impresora se deberá signar “imprimir” y cuando aparezca el símbolode hoja de papel, se deberá signar “papel” (en ambos casos siempre antes del signo que apa-rece en la fotografía)


Introducción 7

Por último, aclarar que este glosario ha sido para nosotros una herramienta de trabajo en elaula a través de la cual todo el alumnado ha podido adquirir conocimientos conceptuales,procedimentales y actitudinales propios de la profesión que van a desarrollar en un futuro. Hasido también un valioso medio para trabajar contenidos transversales tales como la toleran-cia y el respecto hacia una lengua y cultura diferente, lo que ha contribuido a la mejora de lacomunicación entre la alumna sorda y buena parte de sus compañeros, que han aprendido al-gunos signos.

Este ha sido nuestro principal objetivo, el de elaborar un trabajo que tuviera aplicaciones di-dácticas en el aula; si además sirve de ayuda como obra de consulta para personas sordas, in-térpretes o personas con conocimientos de LSE que quieran o necesiten acercarse a las ArtesGráficas, mucho mejor.


Indice 9

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Índice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Símbolos y flechas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Glosario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133


10 Símbolos y flechas

Contacto: La mano entraen contacto con la otramano o con parte denuestro cuerpo.

Roce: La mano roza (notoca ni golpea) la otramano u otra parte delcuerpo.

Roce Continuo: El rocese produce en todo mo-mento.

Una mano coge: Unamano coge la otra u otraparte del cuerpo.

Entrelazar: Las manos seentrelazas o una se intro-duce en la otra

Pulsar: Se trata de un mo-vimiento puntual o inter-mitente, on lineal nicontinuo

Movimiento de dedos: Semuven todos los dedos al-ternativa y reiteradamente.

Extensión de dedos: Losdedos se extienden alter-nativamente desde el ín-dice hasta el meñique.

Flexión de dedos: Losdedos se flexionan alter-nativamente desde el ín-dice hasta el meñique.

Extensión por la falange:Se extiende un dedo o va-rios por la falange (una ovarias veces).

Símbolos relacionados con elpunto de contacto

Símbolos relacionados con el movimiento de los dedos


Símbolos y flechas 11

Flexión por la falange: Seflexiona un dedo o variospor la falange (una o va-rias veces).

Flexión y extensión por lafalange: Se extiende y fle-xiona rapidamente undedo o varios por la fa-lange repitiendo variasveces.Extensión por el nudillo:Se extiende un dedo o va-rios por nudillo (una o va-rias veces).

Flexión por el nudillo: Seflexiona un dedo o variospor nudillo (una o variasveces).

Flexión y extensión por elnudillo: Se extiende y fle-xiona rapidamente undedo o varios por el nudi-llo repitiendo varias

Chascar dedos: Se junta eldedo medio con el pulgary se separa rozandolos.

Mano pasiva: La mano se-ñalada con este símbolono realiza ningún movi-miento

Movimiento Simultáneo:Las manos se mueven almismo tiempo.

Movimiento alterno: Lasmanos realizan el mismomovimiento pero alter-nándose.

Símbolos relacionados con el mo-vimiento de la mano


12 Símbolos y flechas

Movimiento repetido dosveces.

Movimiento repetido va-rias veces: el movimientose realiza más de tresveces.

Símbolos relacionados con repe-ticiones

Flechas de movimiento de lossignos

Símbolos relacionados con flexióny/o giro

Lugar de movimiento:Este símbolo símbolo in-dica la articulación en laque se produce el movi-miento.

Movimiento normal: Laflecha indica la direccióndel movimiento.

Movimiento reiterativo.


Símbolos y flechas 13

Movimiento lento.

Movimientos circulares.

Pausas en movimiento.

Movimiento de dibujo

Componente no manual

Expresión fuerte para ex-presar rapidez, fuerza....


15

Glosario


Expresión muy utilizada en artesgráficas para indicar que una carac-terística o la impresión está pre-sente en las dos caras del papel.

A dos caras

Método de prueba off-press en elque las separaciones de la películase exponen en contacto con la pelí-cula CMYK, que luego se pegancon cinta adhesiva según registro aun soporte base.

Acetato

Las luces roja, verde y azul que, alunirse, forman la luz blanca. Com-parar con los sustractivos prima-rios.

Aditivos primarios

16 A dos caras/ aditivos primarios


Nivel alto de pre-cisión con la queuna imagen digi-tal o impresa escapaz de repre-sentar los detallesde la imagen ori-ginal.

Alta resolución

La parte más clara de una imagen.

Altas luces

En encuadernación, proceso de or-denar adecuadamente las páginas olos pliegos para formar el cuerpo deun documento o de un libro quedespués se ha de encuadernar.

Alzado

Alta resolución / alzado 17


Hacer que dos o más objetos sigan un mismo eje visual (unborde superior, un centro físico o visual, etc.).

Alinear

El ángulo que siguen con respectoal eje del observador las líneas depuntos de semitono en una tramaordenada (llamadas “AM”, nor-malmente de tipo PostScript).

Ángulo de trama

Disposición de una imagen, página, documento, etc. deforma que su dimensión vertical es inferior a la dimensiónhorizontal.

Apaisado

18 Alinear / apaisado


Antes de que los ordenadores en-traran en el diseño, un arte final erael material ya completamente pre-parado para su paso a fotolitos me-diante las técnicas de reproducciónadecuadas a cada proceso. En la ac-tualidad se podría decir que un artefinal es el material digital ya prepa-rado para su envío a la imprenta sinque haga falta ningún retoque.

Arte final

Las profesiones, empresas y ocupa-ciones industriales relacionadas conla creación de productos impresos.Diseño gráfico, preimpresión, im-presión, encuadernación y ocupa-ciones similares están directamenterelacionadas con las artes gráficas.

Artes gráficas

En imprenta, la plancha de plásticoo acetato transparente e indefor-mable sobre la que se montaban losfotolitos de las páginas siguiendoun imposición concreta hasta for-mar lo que debía ir en una planchade imprenta.

Astralón

Arte final / astralón 19


En imprenta, sinónimo de “ganan-cia de punto”.

Aumento de valor tonal

Para evitar el defecto que aparecepor variación de registro en el mo-mento de la impresión entre imáge-nes de diferente color se ensanchaun color o se encoge otro de formaque exista un cierto solapamiento osobreimpresión en los perfiles decontacto que eviten la aparición deesas franjas blancas.

Atrape (trapping)

Nivel bajo de pre-cisión con queuna imagen digi-tal impresa repre-senta los detallesde la imagen ori-ginal. Se expresaen puntos porpulgada.

Baja resolución

20 Aumento de valor tonal / baja resolución


Son barnices todos aquellos líqui-dos que extendidos en capas delga-das sobre un cuerpo se solidificanconstituyéndose en una superficielisa, brillante y resistente a los lí-quidos de forma más o menos ge-neralizada.

Barniz

Tira de tonos en una hoja impresa,prueba o negativo, que se utilizapara comprobar la calidad de im-presión.

Barras de calibrado

En serigrafía, la estructura en formade marco (usualmente de madera)a la que se ha fijado y ajustadomalla o tela para que éste se man-tenga desplegado y tenso.

Bastidor

Barniz / bastidor 21


La mínima unidad de informaciónposible. Es uno de los dos estadosde sólo dos posibilidades (blanco /negro, positivo / negativo). Es, portanto, una unidad “binaria”.

BIT

Tipo de imagen que sólo contienepíxeles blancos y negros.

Binaria

Imagen gráfica impresa solamentemediante dos colores, uno de loscuales normalmente es el negro.

Bitono

22 BIT/ Bitono


El color neutro más claro posible de percibir por el ojo hu-mano. En diseño gráfico, espacio que se deja intencionada-mente sin ocupar. En tipografía, sinónimo de “espacio(entre caracteres)”, aunque en general se suele llamar “espa-cio entre palabras, entre líneas...” y cosas similares.

Blanco

Gran rollo de papel contínuo que se usa para imprimir en lasrotativas. Algunas pueden pesar hasta una tonelada.

Bobina

Dibujo rápido y esquemático que se hace para representar laslíneas generales de una obra, una idea o un plan. Al hacerun boceto se intenta plasmar la esencia de lo que se dibujapara ver si se puede capturar su imagen o ver si lo que se vaa hacer es viable y cómo. Un sinónimo es “esbozo”.

Boceto

Blanco / boceto 23


En óptica, que brilla, que tiene brillo. Lo contrario de “apa-gado” o “triste”. En sentido general, algo cuyos colores sonsaturados y claros.

Brillante

Una unidad de me-dida equivalente aocho bit de infor-mación digital. Esla unidad estándarpara medir el ta-maño de los fiche-ros.

Byte

Línea o líneas superiores de un documento impreso, inclu-yendo también las páginas de una publicación, cuyo conte-nido se repite en cada página y en la que se incluyefragmentos de texto, material ilustrativo, número de página,fecha, etc. En el campo de la memoria magnética, tambiénse aplica este nombre a las expresiones iniciales de un blo-que constituyente de un fichero de textos y en las que se in-cluye su emplazamiento y otros datos de interés.

Cabecera

24 Brillante / cabecera


Operación que asegura que todoslos equipos utilizados en la conver-sión y tratamiento de fotografías ytexto hasta obtener el producto im-preso funcionan óptimamente yque el contenido de las imágenes encuanto a tonalidad y color perma-necen constantes a través de todo elproceso.

Calibración

Dispositivo que capta imágenes sobre soportes fotosensi-bles o en archivos digitales.

Cámara

Cada uno de los grupos de elementos que comparten unmismo nivel virtual en la estructura de un archivo. La capase trata como un conjunto con propiedades comunes.

Capa

Calibración/ capa 25


En los materiales impresos, especialmente libros u obras deextensión, cada una de las grandes divisiones lógicas en lasque se fragmenta la obra. Cada capítulo suele tratar una es-cena o situación clave o un punto importante de la materiatratada. Es norma numerar los capítulos (ya sea con cifrasromanas o arábigas), y a veces se suele añadir un título o de-nominación. Los preámbulos, epílogos e índices se suelensituar fuera de la numeración de capítulos.

Capítulo

Acción de tomar una instantánea dela imagen que muestra el monitoren un determinado momento. Estopuede ser llevado a cabo por unaaplicación, el sistema operativo oun dispositivo, de forma automá-tica o de forma manual.

Captura de imagen

Placa fina de poliestireno cubiertapor ambos lados de papel satinadoque se usa para montajes de diseñosen presentaciones. Su poco peso yrigidez relativa ayuda a mostrar losdiseños desplegados y sin arrugas.Cuando se presentan a un cliente,los proyectos de diseño gráfico sesuelen pegar al cartón pluma me-diante algún pegamento en spray.

Cartón pluma (paja)

26 Capítulo / cartón pluma (paja)


Transfiere la tinta al papel soporte.La mantilla recibe la tinta de laplancha de offset y la transfiere alpapel, por eso no puede tener dis-torsión de estiramiento.

Caucho (mantilla)

Dispositivo mi-croelectrónico in-tegrado sensible ala luz utilizadopor algunos dis-positivos de cap-tura de imágenes.

CCD (Charge coupled device)

En el sistema sustractivo de forma-ción de los colores, uno de los trescolores primarios. Una de las cuatrotintas básicas de la impresión porcuatricromía.

Cian

Caucho (mantilla) / Cian 27


Una prensa de imprimir, el cilindroque empuja el papel contra otro ci-lindro que lleva la imagen entintada(ya sea el cilindro porta planchas oel cilindro porta mantilla) y pre-siona para que la imagen entintadapase al papel.

Cilindro de impresión

En una prensa ro-tativa, el cilindroen el que se colo-can las planchasde impresión paraque formen partedel sistema. Tam-bién se llama “ci-lindro portaplancha”.

Cilindro porta planchas

Abreviatura en es-pañol, correspon-diente a las siglasinglesas CMYK,poco usada para re-ferirse a la cuatri-cromía. Las siglascorresponden a“Cian, Magenta,Amarillo y Negro”.

CMAN

28 Cilindro de impresión / CMAN


Abreviatura inglesapara referirse a lacuatricromía. Lassiglas correspon-den a “Cyan, Ma-genta, Yellow andKey (colour)”.

CMYK

Sensación que se produce en el ojo de los seres vivos debidoa la propiedad que tiene la materia de reflejar, absorber ytransmitir la luz que incide sobre ella alterándola en sus ca-racterísticas. El color es, en ese sentido, una característica delas radiaciones del espectro electromagnético que los órga-nos sensoriales de los animales destinados a ello (los ojos)perciben como algo diferente en función de la longitud deonda de la luz. Sustancia que se usa para alterar el color deotra cosa: Color rojo, pintura azul...

Color

Colores, tales como el rojo, el ama-rillo y naranja que producen unaimpresión sicológica de ser cálidos,a diferencia de los colores fríos,como son el verde, el azul y el vio-leta.

Colores cálidos

CMYK/ colores cálidos 29


En óptica, dos colores son comple-mentarios cuando unidos dancomo resultado gris o blanco (de-pendiendo si se trata de luz o decolorantes perfectos). En pintura,el color complementario de uncolor primario (rojo, azul y amari-llo) es el que se obtiene mezclandolos otros dos colores primarios apartes iguales.

Color complementario

Área que se reproduce mediante lautilización de tinta, en masa o me-diante tramado para obtener unatonalidad deseada. Zona impresacon un sólo color y en masa, esdecir, con una película contínua detinta.

Color plano

Conforme se siga un modelo deformación del color aditivo o sus-tractivo, hay tres colores primariosaditivos (rojo, verde y azul) y tresprimarios sustractivos (Cian, Ma-genta y Amarillo). Los colores quese forman de combinar dos prima-rios son colores secundarios.

Color primario

30 Color complementario / color primario


Un color que se obtiene de mezclardos colores primarios.

Color secundario

El componente (pigmento) de unapintura, tinta o barniz que se añadepara proporcionarle un color con-creto. En ese sentido es la parte“que mancha”.

Colorante

Algunos tonosclaros de azul ymuchos de los es-pecificados en laguía Pantone queno pueden obte-nerse a través dela gama estándarde colores de lacuatricromía.

Colores no reproducibles

Color secundario / colores no reproducibles 31


El estudio científico de los aspec-tos cuantificables y mensurables delcolor. Se basa en los modelos di-mensionables de descripción delcolor. En ese sentido, es una cienciade medición y comparación de me-didas. Como tal, necesita instru-mentos de alta precisión yprocedimientos estandarizadospara realizar esas mediciones.

Colorimetría

En tipografía y caligrafía, la distribución verticalmente or-denada de las líneas de texto. Una columna es una sucesiónordenada de líneas, comenzando por arriba y terminandopor abajo. Si hubiera dos o más columnas en un texto, el es-pacio disponible se divide horizontalmente en las columnasnecesarias, separándolas con una calle de espacio en blancoo con un corondel. En una distribución tabular de datos(una tabla), las columnas son la relación vertical que se es-tablece entre los datos. Se opone a “fila”, que es la relaciónhorizontal que se establece entre los datos.

Columna

La acción de disponer el orden delas páginas de una publicación.

Compaginación

32 Colorimetría / compaginación


En una impresión de cuatricromía,la suma del valor mínimo común delos tres colores (CMY) necesariopara formar un tono neutro.

Componente del gris

En informática, los datos se pueden comprimir para queocupen menos espacio. Métodos de compresión hay mu-chos, pero se pueden dividir en dos tipos:

-Compresión con pérdidas (lossy compression), como porejemplo el sistema jpeg.

-Compresión sin pérdidas (lossless compression), como porejemplo el sistema LZW.

Compresión

Componer texto de forma que losextremos de las líneas sigan un per-fil determinado. Uno de estos casoses la composición en forma de«arracada» para dejar el espacio quedebe ocupar una ilustración.

Contornear

Componente del gris/ contornear 33


La relación entre las zonas más claras y más oscuras de unaimagen.

Contraste

Es un programa avanzado de edición gráfica con funcionesbásicas de composición de página, utilizado en el ámbito delas artes gráficas, parte del paquete de software Corel Gra-phics Suite desarrollado por Corel Corporation.

Corel Draw

El proceso de ajuste de una imagenpara compensar los defectos de ladigitalización o por las característi-cas del dispositivo de salida.

Corrección del color

34 Contraste / corrección del color


En artes gráficas y periodismo, persona encargada de corre-gir los textos. Hay correctores de pruebas y correctores deestilo. En programas de proceso de texto, la posibilidad deefectuar una somera corrección ortográfica siguiendo unaspautas internas que el programa tiene. Hay quien cree quelos correctores ‘automáticos’ pueden sustituir a los correc-tores profesionales, con el consiguiente ahorro de costes. Lalectura de cualquier documento impreso estos últimos añosdemuestra que nada queda más lejos de la realidad.

Corrector

Corte que se realiza en un materialimpreso de forma que, en algunaparte de su contenido, la imagen oel fondo llega hasta el extremo pordonde se corta.

Corte a sangre

En los trabajos de artes gráficas destinados a imprenta quellevan más de un color, unas marcas pequeñas (en forma derayas y cruces finas) que sirven para casar las distintas pasa-das de tinta (ya sea en fotolitos, pruebas, planchas o impre-sos finales) y comprobar que el trabajo está perfectamenteregistrado en todas sus tintas.

Cruces de registro

Corrector / cruces de registro 35


Siglas: Computerto Plate. Se indicael sistema de pro-ducción de artesgráficas por elque se graban lasplanchas de im-prenta directa-mente desde elordenador

CTP

Un pliego impreso y doblado para su encuadernación.

Cuadernillo

Método de impresión de un amplioespectro de colores mediante lamezcla de combinaciones de loscuatro colores básicos: cián, ma-genta, amarillo y negro. La separa-ción de imágenes en cuatro fotoli-tos, canales o planchas. Porextensión, cualquier método de im-presión basado en el uso de cuatrocolores.

Cuatricromía

36 CTP / cuatricromía


En un impreso formado por varias hojas unidas, las hojas opartes externas y sus respectivas zonas interiores. Inclusocuando son de papel, las cubiertas suelen estar hechas de unmaterial un poco más resistente que las hojas interiores paraproteger el impreso del desgaste derivado del uso.

Cubierta

Pequeña lupa que se usa en artes gráficas para examinar eldetalle más fino de los originales, los impresos, los fotolitosy similares. Hay cuentahílos de muchos tipos, pero el másclásico se compone de tres piezas planas de metal que sepliegan entre sí.

Cuentahílos

Tipo de letra que se representa li-geramente inclinada hacia la dere-cha. Normalmente, mediante estadisposición se intenta imitar la es-critura manual y, por tanto, estostipos acostumbran a poseer unas es-quinas más redondeadas y con másremates que los tipos de letra depalo seco o romana.

Cursiva

Cubierta / cursiva 37


Instrucciones a nivel de di-seño y de compaginación quepermiten a los usuarios cam-biar o corregir colores enfunción de los procesos y so-portes a utilizar.

Curvas de color

Estándar pro-puesto por laCIE. El ilumi-nante D65 des-cribe las condi-ciones medias deiluminación enun mediodía enEuropa Occiden-tal.

D65

Efecto complementario que seañade a una página, documento oimagen y que está compuesto porun tramado cuyo porcentaje va gra-dualmente ascendiendo o descen-diendo y que se reproduce en uno oen varios colores. La transiciónsuave y sin saltos de un color a otro;por ejemplo, de rojo a verde, deblanco a negro...

Degradado

38 Curvas de color/ degradado


Una forma de medir la diferenciaexistente entre dos colores. La me-dida ”E” es la diferencia mínimaentre dos colores que el ojo hu-mano medio es capaz de distinguir.En realidad lo que se está haciendoes medir la distancia entre puntosen un espacio tridimensional.

Delta E

El grado de opacidad de una imagen fotográfica sobre papelo película.

Densidad

Instrumento opto-electrónico quese utiliza para la medición de ladensidad de las imágenes fotográfi-cas o impresas. Los densitómetrosque trabajan por reflexión se utili-zan para medir densidades de imá-genes que se encuentran en un so-porte opaco.

Densitómetro

Delta E/ densitómetro 39


Quitar saturación a un color o a loscolores de una imagen.

Desaturar

Proceso que se sigue para eliminaruna estructura de trama en los me-diotonos de una imagen ya sea pormedios ópticos o mediante la utili-zación de filtros electrónicos. Des-pués de esta operación, se puederealizar un nuevo tramado que nointerfiera con el anterior.

Destramado

Fotografía positiva realizada en ma-terial transparente. Los tamaños es-tándar más usuales son 35 mm,4×5, 6×6, 6×7 y 9×12. Hasta eldesarrollo de la fotografía digitallas diapositivas bien realizadas hansido el formato óptimo de fotogra-fía analógica destinada a artes grá-ficas.

Diapositiva

40 Desaturar / diapositiva


Operación mediante la cual se con-vierte una imagen en una serie decódigos binarios que representancada uno de los puntos de su es-tructura y que, de esta forma, puedeser almacenada en el ordenador.

Digitalización

Tecnología mediante la cual se eli-mina tanto la película como lasplanchas intermedias en la preim-presión y se obtiene la imagen a im-primir trasladándola directamentedesde la forma que tiene en lapreimpresión electrónica (datos di-gitales) hacia los cilindros de im-presión de la máquina.

Directo a impresión (CTPress)

Tipo de tecnología que tiene la par-ticularidad de no utilizar elementosintermedios entre los datos digita-les de la página obtenida en preim-presión y el propio papel receptor,excepto el dispositivo en el que sebasa el sistema.

Directo a papel (CTPaper)

Digitalización / directo a papel 41


Sistema de crea-ción de imagen enla plancha que re-cibe datos elec-trónicos configu-rando las imáge-nes de las páginasenviadas por losordenadores.

Directo a plancha (CTP)

Forma descriptiva para referirse aaquellos sistemas de compagina-ción o de preimpresión en colorque permiten desarrollar los origi-nales en la propia pantalla y obte-ner las imágenes correspondientes,en forma de páginas terminadas, di-rectamente a la película, sin tenerque llevar a cabo ningún montajemanual.

Directo a película

Proceso de disponer, estructurar y conformar un objeto oconjunto de información para que cumpla un cometido con-forme a los medios disponibles para cumplirlo. El diseñográfico es, según esto, disponer, estructurar y dar forma aun conjunto de objetos gráficos e informaciones para que elresultado cumpla un fin concreto.

Diseño

42 Directo a plancha / diseño


En artes gráficas, líquidos que se usan para deshacer en suinterior de forma homogénea otras sustancias y facilitar asísu aplicación. Los disolventes (también llamados solventeso diluyentes) se suelen combinar con pigmentos, aglutinan-tes y otros componentes para formar tintas, pinturas, bar-nices y fluidos similares.

Disolvente

En diseño gráfico, la unidad con-ceptual y de trabajo que formandos páginas enfrentadas en una pu-blicación, ya que el lector las va a verjuntas al abrir el impreso. Por ex-tensión cualquier elemento que sehaya colocado ocupando las dos pá-ginas: Una foto a doble página, untitular a doble página.

Doble página

Imprimir dos veces una misma plancha o color para quetenga dos pasadas de esa misma tinta y así tenga más“cuerpo” e intensidad. Se hace especialmente con el colornegro (doble pasada de negro) o con algunos barnices.

Doble pasada

Disolvente / doble pasada 43


En artes gráficas y fotografía, elpredominio generalizado en unaimagen de un matiz de color; sobretodo en zonas que no deberían te-nerlo o ser de tonalidades neutras.Donde la gente diría que una ima-gen está amarillenta o azulada, elfotógrafo verá una dominante ama-rilla o azul. No todas las dominan-tes son malas o accidentales.

Dominante de color

(Puntos por pulgada). Medida de re-solución de las impresoras, las filma-doras o los monitores. Del inglés“Dots Per Inch”.

DPI

Conjunto de operaciones mediante las cuales se obtiene unproducto impreso, normalmente un documento, revista olibro y que se distribuye después en el mercado. Acción deeditar.

El conjunto de ejemplares de un impreso informativo o ar-tístico creado de una sola vez (en este caso se habla de pri-mera edición, segunda edición, etc…), con un únicocontenido o destino (edición nacional, local, regional…) ocon un aspecto o formato similar.

Edición

44 Dominante de color / edición


En artes gráficas y fotografía, cortaro reencuadrar una imagen paracambiar su composición general.Retocar un texto para mejorar sucontenido y forma, o hacer que en-caje en un espacio determinado.

Preparar, manipular materiales grá-ficos y tipográficos para crear y dis-tribuir una obra impresa al público.

Editar

Capa de sustancia fotosensible (es decir, que sus cualidadescambian al recibir luz) que recubre superficies destinadas atrabajos fotográficos o afines. Suele ser muy fina y delicada.

Emulsión

Dar cola al papel en el curso de su fabricación. Extender lacola en el lomo de los libros para pegarles las cubiertas.

Encolar

Editar /encolar 45


En imprenta, la acción de unir permanente y ordenadamentelas partes de un impreso multipágina, dejándolo terminadopara su uso final por el lector. El lugar o punto del procesode impresión donde se encuaderna, también llamado “tallerde encuadernación” o “encuadernadora”.

Encuadernación

Tipo de encuadernación en el quelas hojas constituyentes de un libroo documento se alzan en orden y seencolan por el lomo donde despuésse adhiere una cubierta. La colamantiene unidas las páginas y la cu-bierta.

Encuadernación a la americana / encolada

Forma de encuadernación mecánicaen la cual se conjuntan las páginaspor medio de un elemento plásticocircular con aspecto de «peine»cuyas púas entran en taladros pre-viamente realizados en el papel.

Encuadernación con canutillo

46 Encuadernación /encuadernación con canutillo


Sistema de fijación de las diversashojas que componen un productográfico que se basa en el eleva-miento de pequeños elementos me-tálicos debidamente doblados porla parte interior del lomo.

Encuadernación con grapas

Método mecánico de encuadernaciónen el cual se utiliza un alambre o plás-tico con espiras que se introduce poruna serie de agujeros uniforme-mente espaciados y previamente re-alizados en el borde interior de lashojas.

Encuadernación en espiral

Tipo de encuadernación cuyas por-tadas acostumbran a ser de cartu-lina flexible y continúa con elmismo material en la parte dellomo.

Encuadernación en rústica

Encuadernación con grapas / en rústica 47


Expresión que se utiliza para des-cribir un libro que ha sido encua-dernado con tapa montada o dura.Puede también denominarse encua-dernación de lujo.

Encuadernado con tapa dura

En separación de colores para cua-tricromía, el ajuste en la creación delas planchas para compensar las im-purezas cromáticas de las tintas, demodo que en las zonas grises se re-produzcan tonos verdaderamenteneutros. La compensación suele re-querir tonos mayores de Cian frentea equivalentes de Magenta y Ama-rillo.

Equilibrio de grises

Error en un texto. Puede ser una falta de ortografía, la omi-sión o repetición de una palabra, que se hayan trastocadopalabras, etc. También puede ser un error en el contenido.

Errata

48 Encuadernación tapa dura / errata


Incidencia de luz sobre un original que puede ser opaco otransparente cuya luz reflejada o transmitida es analizadapor unos elementos CUD para obtener información de laimagen de escaneado desde 250 líneas a 2000 o más líneas/pulgada. Cuanto mayor es el número de líneas por pulgadadurante el escaneado, mayor número de detalles pueden re-cogerse del original y, como resultado, se dispone de unamayor resolución en las selecciones obtenidas.

Escaneado

Dispositivo que se utiliza para captar una imagen punto apunto, tratar la información obtenida con los convenienteselementos electrónicos y producir un juego de seleccionesde color corregidas para cada uno de los componentes deuna cuatricromía. Para ello puede utilizar un tambor rotativoo una platina así como elementos de iluminación, sistemasópticos, filtros de color, circuitos electrónicos, etc.

Escáner

Escáner en el que el original se en-rolla alrededor de un tambor circu-lar durante el proceso de digitaliza-ción.

Escáner de tambor

Escaneado /escáner de tambor 49


Escáner en el que el original se co-loca en una ventana de cristal plano,por donde pasan los sensores delescáner.

Escáner plano

En líneas generales, un espacio decolor es un modelo con el que seintenta describir la percepción hu-mana que se conoce como color.En un espacio de color propia-mente dicho se deben poder esta-blecer relaciones entre los distintoscolores (independientemente de susintensidades, saturaciones, etc.).

Espacio de color o Espacio cromático

En gestión o administración decolor se llama ‘espacio (de color) detrabajo’ (Colour working space) alespacio elegido por el usuario paratratar las imágenes. Es una termi-nología especialmente aplicada enprogramas de Adobe como Pho-toshop. No se debe confundir el es-pacio de trabajo con el perfil delmonitor.

Espacio de trabajo

50 Escáner plano / espacio de trabajo


Zona del espectro electromagnéticoque va desde los 380 a los 720 na-nómetros de longitud de onda. Lasondas situadas dentro de estemarco producen estímulos que elojo humano medio percibe como‘luz’ y ‘color’. También se denomina“espectro luminoso”.

Espectro visible

Aparato de alta precisión que se usaen colorimetría para analizar lacomposición espectral de unamuestra de luz (reflejada o inci-dente). El funcionamiento de losespectrofotómetros de reflectanciase basan en en iluminar algo con luzblanca y calcular la cantidad de luzque refleja.

Espectrofotómetro

El fijador en la fotografía, es el producto químico ya diluidoen agua que se usa para eliminar las sales de plata, no reve-ladas, que son todavía sensibles a la luz. Equivalen a las zonasgrises o blancas. Éstas se velarían produciendo el negro enzonas que no lo son, haciendo negra toda la película. El fi-jador, es, por tanto, el último producto que se usa en un re-velado de blanco y negro, antes del lavado final.

Fijador

Espectro visible / fijador 51


Sinónimo de línea o de adorno más o menos lineal que nosea demasiado grueso.

Filete

Aparato de impresión profesional de artes gráficas de muyalta resolución usado para producir los fotolitos (imageset-ter) o las planchas (platesetter). Sea del tipo que sea, las fil-madoras nunca producen materiales de color compuesto, yaque su propósito es producir los materiales de reproducciónuna vez hecha la separación de colores.

Filmadora

Filtros empleados en la fotografía a color y en la fotografíagrafíca para la selección de los tres colores primarios aditi-vos -rojo, verde y azul -violeta- de los colores del original.Están formados por hojas de gelatina o por vidrios colore-ados que dejan pasar las radiaciones comprendidas en lastres zonas principales del espectro, delimitadas de acuerdocon las características sensitométricas de las emulsiones pan-cromáticas y con las de absorción de las tintas empleadas -magenta, amarilla, cyan-.

Filtro

52 Filete / filtro


Proceso de impresión que utiliza planchas de caucho o fo-topolímero y de tintas de secado rápido para imprimir encasi cualquier soporte.

Flexografía

La acción de poner número (folio)a cada página de un impreso de va-rias páginas. También se llama “nu-meración” o “paginación”. Losnúmeros que componen esa nume-ración.

Foliación

Documento compuesto solamente por unas pocas páginas yque va encuadernado mediante cosido metálico o adhesivo.

Folleto

Flexografía / folleto 53


Elemento portador de la imagen aproducir.

Forma impresora

Las tramas no tienen porqué seriguales. Las hay basadas en gruposque forman círculos, elipses, rom-bos, cuadrados, líneas, etc... Latrama puede estar formada porcualquier dibujo. De hecho podríanestar formadas por pequeños dibu-jos de pingüinos si esto no fuera unabsurdo técnico.

Forma del punto

En la época química y electroquímica de la preimpresión(entre mediados y finales del siglo XX), para grabar las plan-chas de una imprenta era necesario crear antes unas copiasintermedias en película fotográfica de alto contraste (lla-mada ‘litográfica’). Cada copia correspondía a una planchade color y allí donde hubiera variaciones de intensidad, lapelícula llevaba una trama que simulaba esas variaciones deintensidad.

Fotolito (film, película)

54 Forma impresora / fotolito


Es una solución de impresión alta-mente duradera para aplicacionesen cartón cartón ondulado y papel.Proporciona una mayor resistencia,una transferencia de tinta suave ydensa y que puede manejar finas lí-neas excepcionalmente bien.

Fotopolímero

En tipografía, un conjunto de caracteres que correspondena un diseño y proporciones determinados. En buena ley, enun alfabeto dado, ese conjunto debe abarcar: las letras ma-yúsculas y minúsculas (acentuadas y sin acentuar), las cifrasy signos matemáticos más usuales, los signos de puntuacióny algunos caracteres variados.

Fuente

En reproducción del color, expre-sión que se aplica a todos los tonosque no se pueden reproducir en unconjunto de tintas, papeles y apara-tos determinado debido a su inca-pacidad para alcanzarlos.

Fuera de gama

Fotopolímero / fuera de gama 55


En una impresora láser, el fusor esel conjunto de piezas que funden ypresionan el tóner sobre el medioimprimible (papel, etc.) para que sequede adherido de forma perma-nente. La fusión hace que las copiassalgan siempre calientes de una im-presora láser.

Fusor

La ganancia de punto es el fenó-meno por el que los puntos de unatrama se perciben y reproducencomo mayores de lo que se preten-día, lo que causa un oscurecimientode lo reproducido. Se puede con-trolar, se puede reducir, pero no sepuede evitar, ya que es algo inhe-rente a la reproducción con tramas.

Ganancia de punto

Son las siglas de la expresión inglesaGray Component Replacement(sustitución del componente gris).Es una técnica aplicada en la sepa-ración de colores para su impresión.Consiste en sustituir en todos loscolores, siempre que sea posible,aquellos porcentajes de CMY quesumados den un tono neutral (gris)para sustituirlo por tinta negra (K).

GCR

56 Fusor / GCR


Sinónimo de “Administración delcolor”.

Gestión del color

Técnica de impresión (o, más bien,de “acabado”) que consiste en im-primir letras o imágenes mediantepresión con un troquel y contratroquel sin tinta ni barniz (por esoes “seco”) sobre una superficie paradejar una marca en relieve (bajorre-lieve o altorrelieve, dependiendo dela disposición de las piezas).

Golpe seco (Repujado)

Coloide orgánico hidrosoluble de origen vegetal, obtenidode la secreción de algunas especies de acacias tropicales. Unode los principales constituyentes de esta goma es el ácidoarábigo, en forma de sales de calcio y de magnesio. La gomaarábiga se emplea en la industria gráfica como hidrofilizanteen el agua mojado, como protector de las planchas offset, ycomo coloide bicromatado en las emulsiones fotosensibleslitográficas.

Goma arábiga

Gestión del color / goma arábiga 57


Proceso de impresión mediante planchas metálicas graba-das, en el que la tinta se deposita en pequeños alvéolos conlos que entra en contacto el papel para crear la imagen.

Grabado

La densidad del papel medida engramos por metro cuadrado.Usualmente, a mayor gramaje, máscalidad. El papel de oficina co-rriente, por ejemplo, suele tener ungramaje de 70 a 80 gramos por m2.Para aumentar el gramaje, la pulpaque se usa al fabricar el papel debetener más densidad, lo que encarecela producción.

Gramaje

Maquina que sirve para unir papel mediante pequeñas pie-zas metálicas de alambre doblado (grapas).

Grapadora

58 Grabado / grapadora


Máquina que corta el papel después de impreso y plegadopara dejarlo en su tamaño final. Su elemento principal esuna afilada cuchilla metálica, pero su complejidad varíadesde las pequeñas guillotinas manuales que usan los en-cuadernadores artesanos o los fotógrafos.

Guillotina

Imagen difusa que suele formarse en torno a las altas lucesdel sujeto. Aparece cuando la luz incide perpendicularmentesobre la película, atraviesa la base, alcanza el respaldo de lacámara y es reflejada de nuevo hacia la emulsión. Aunquetécnicamente se considera un fallo.

Halo

Estampación de un filete en una hoja de papel o en otro so-porte como medio para indicar la posición de un pliegue asícomo para facilitar su realización.

Hendido

Guillotina / hendido 59


Un diagrama de barras apiladas que representa la frecuenciarelativa de distintos valores en una situación dada. En foto-grafía digital, el histograma representa la mayor o menorpresencia de píxeles según su valor luminoso.

Una imagen muy luminosa tendrá más píxeles claros y elhistograma representará más valores en su lado derecho; porejemplo. Bien usado, un histograma es una herramienta deanálisis de las imágenes que dice muchas cosas que de otramanera sería casi imposible descubrir.

Histograma

Guía de referencia o conjunto dedatos fijos que utilizan algunos tra-tamientos de textos y programas decomposición y que llevan todas lasespecificaciones tipográficas a apli-car dentro de un bloque específico.

Hoja de estilo

Sistema de impresión comercial yartístico consistente en grabar pe-queños huecos en una plancha demetal que luego se rellenan de tinta.La plancha, de la que se ha lim-piado el exceso de tinta, se presionadirectamente contra el medio a im-primir para que reciba la tinta yquede impresa.

Huecograbado

60 Histograma / huecograbado


La palabra “icono” se usa para nombrar una pequeña ima-gen gráfica mostrada en la pantalla que representa un ob-jeto manipulable por el usuario. Por ejemplo, una papelerarepresenta un comando para borrar textos o archivos no de-seados.

Los iconos permiten controlar ciertas funciones de los or-denadores sin tener que recordar comandos ni escribirloscon el teclado. Son un elemento importante de las interfa-ces gráficas de usuario, ya que facilitan el manejo de las dis-tintas funciones y programas.

Icono

Forma genérica en que se designa todo elemento que no estexto y que aparece en un documento compuesto o impreso.En general, en inglés, existe una cierta tendencia a utilizareste término para referirse a cualquier dibujo de línea, de-jando el término «halftone» para referirse a aquellas ilus-traciones que son de mediotonos.

Ilustraciones

Es una aplicación en forma de taller de arte que trabaja sobreun tablero de dibujo, conocido como "mesa de trabajo" yestá destinado a la creación artística de dibujo y pintura parailustración.

Illustrator

Icono / Illustrator 61


La representación de algo real o imaginario basándose en laluz y su efecto sobre la visión humana. Por extensión, se en-tiende que una imagen puede ser también la representaciónque el cerebro humano se forma por otros medios que nosean la luz y su efecto sobre la visión. Así, el ruido de cris-tales rotos puede formar en nuestro cerebro lo que es unaimagen sonora.

Imagen

Resultado de cambiar de blanco anegro y viceversa las partes de unaimagen para cambiar su aspecto opara conseguir un efecto determi-nado. Esto acostumbra a ser unafunción característica de muchosprogramas de composición electró-nica.

Imagen negativa

En diseño gráfico, cualquier página de una publicación di-vidida en dos (libros, revistas, periódicos…) que cae a la de-recha del medianil según la mira el lector. La portada essiempre impar (siendo como es la página número 1).

Impar

62 Imagen / impar


En artes gráficas, disponer las pá-ginas en la plancha de modo queuna vez impreso y doblado el papeldel pliego, se formen los cuaderni-llos con las páginas en el orden yposición adecuados. Su uso de-pende del tamaño del papel delpliego, del tipo de máquina en elque se va a imprimir y de otros as-pectos técnicos menores.

Imposición

Maquina ideada para crear muchos impresos con un costepor ejemplar bastante bajo en comparación con otros siste-mas de creación de documentos. Gracias a su reducido coste(en términos relativos) la imprenta, inventada en el siglo XVpor Gutenberg, fue la gran democratizadora del conoci-miento humano, ya que permitió a muchas personas accedera la sabiduría escrita.

Imprenta

Color o imagen que cruza el margen interior de una doblepágina de libro.

Impresión a doble página

Imposición / impresión a doble página 63


Imagen o color que llega hasta el borde guillotinado de lapieza impresa.

Impresión a sangre

Acto mediante el cual se pasa a la creación directa del con-tenido de la imagen sobre el soporte receptor en cualquierade los sistemas, sea con prensa o sin ella.

Impresión de pruebas

Sistema de impresión que, al con-trario de los sistemas convenciona-les, realiza la reproducción en colora partir de datos digitales proce-dentes del ordenador y sin la utili-zación de una forma impresora.

Impresión digital en color

64 Impresión a sangre / impresión digital en color


Cualquier tipo de impresión en un soporte que es introdu-cido en la máquina como rollo continuo o bobina, por opo-sición a las hojas sueltas. Las imprentas que máshabitualmente utilizan este método son las flexográficas ylas de huecograbado, aunque también es muy frecuente enoffset.

Impresión en bobina

Impresión utilizando las tintasamarilla, magenta, cian y negra quese combinan en cantidades adecua-das en cada punto de la imagen através de la utilización de medioto-nos.

Impresión en cuatricromía

Expresión mediante la cual se describe la característica deun sistema de impresión electrónica en el sentido de poderimprimir niveles de gris (monocolor) a diferencia de los quesólo pueden imprimir imágenes con elementos en masa o delos que pueden imprimir a todo color.

Impresión en escala de grises

Impr. en bobina / impr. escala de grises 65


Cualquier proceso de impresión o copiado de imagen quetransfiere una imagen a un soporte a través de una superfi-cie portaimagen en relieve. Se usa habitualmente como si-nónimo de impresión tipográfica o flexográfica.

Impresión en relieve

Representación, ya sea en pantallao sobre soporte, de cualquier ima-gen, sea texto o ilustración, utili-zando un solo color en todo casodistinto del fondo para disponerdel contraste necesario.

Impresión monocolor

Adobe InDesign (ID) es una aplicación de maquetación des-arrollada por la compañía Adobe Systems para diseñadoresgráficos. Presentada en 1999, su objetivo era constituirse enla alternativa a QuarkXPress (QXP), de Quark Inc. quedesde hacía doce años venía ejerciendo el monopolio defacto en la composición profesional de páginas.

Indesign

66 Impresión en relieve / Indesing


Es un dispositivo que contiene lámparas de rayos ultravio-leta, con el que expondremos el material fotosensible o plan-chas con el montaje.

Insoladora

En tipografía, el espacio generalentre las letras de las palabras (trac-king). En tipografía, ajustar el es-pacio entre pares de caracteresconcretos para que su legibilidad yequilibrio visual sea óptimo (ker-ning). Pares de kerning habitualesson “AV”, “va” y “kv”, por ejem-plo.

Interletraje

El espacio existente entre las líneas de un texto. En artes grá-ficas se mide con medidas tipográficas como los puntos depica o los puntos didot. En proceso de textos y mecanogra-fía se solía medir con “espacios” (los que el carro de la ma-quina permitía dar: 1 espacio, 1/2 espacio, 2 espacios…).La interlínea adecuada es una de las claves de una composi-ción tipográfica con buena legibilidad.

Interlínea

Insladora / interlínea 67


Un formato de archivode compresión conpérdida que admitecolor de 24 bits y seutiliza para conservarlas variaciones tonalesde las fotografías.

JPEG

En composición tipográfica, elajuste de los márgenes de los textosa uno de los lados o a ambos lados.La justificación se llama simple-mente “justificación” si los testosajustan por igual a ambos márgenes,“(en bandera) de salida” si los tex-tos se igualan a la izquierda pero noa la derecha.

Justificación

La posibilidad de justificar para quecada una de las líneas llenen deforma exacta la anchura predeter-minada.

Justificación automática

68 JPEG / justificación automática


Tipo de composición que presentael texto alineado únicamente por laderecha formando allí un margenuniforme.

Justificación derecha

Distribución de espacios entre loscomponentes de una línea de textopara conseguir que la longitud de laimagen coincida con la longitud asig-nada a la línea.

Justificación horizontal

Alineamiento por la izquierda delas líneas de texto, de forma que sedispone de un margen izquierdo re-gular. Normalmente, esta expresiónsupone que la parte derecha deltexto queda compuesta en formaquebrada o «en bandera».

Justificación izquierda

Justificación derecha / justificación izquierda 69


Acercamiento de dos caracteresentre ellos de forma que sus perfi-les contiguos se acoplan y se evitacon ello la sensación estática de queexiste más espacio que el normalentre ellos.

Kerning

Capa transparente que se añade almaterial impreso para resaltar elcolor o aumentar la duración.

Laca

Objeto alargado para escribir o dibujar formado por un nú-cleo alargado de grafito rodeado de una camisa de madera.El lápiz se afila en un extremo para dejar al aire el grafito,que es el que se apoya en el papel para escribir. La mina degrafito puede ser más dura o blanda (en una escala estanda-rizada: h1, h2, h3… son puntas duras. B1, b2, b3… sonpuntas blancas. BC es la dureza media). Las minas puedenser también de carboncillo, materiales de colores o fantasía(metálicos, etc.)

Lápiz

70 Kerning / lápiz


Siglas de Light Amplification by Stimulated Emission ofRadiation (Amplificación de la luz por emisión estimuladade radiación) que describen un dispositivo capaz de emitirun haz intenso de luz coherente de un solo color muy puro.Los láseres son aparatos que amplifican la luz y producenhaces de luz coherente. Su frecuencia va desde el infrarrojohasta los rayos X. Un haz de luz es coherente cuando susondas, o fotones, se propagan de forma acompasada, o enfase. Esto hace que la luz láser pueda ser extremadamenteintensa, muy direccional, y con una gran pureza de color.

Láser

Del inglés Liquid Crystal Display(monitor de cristal líquido).

LCD

En tipografía y diseño gráfico, lacualidad que tiene un texto de le-erse con facilidad. A mayor legibi-lidad, mayor facilidad para unobservador de percibir el textocomo tal texto y de captar el men-

saje escrito. Letra capitular

Legibilidad

Láser / legibilidad 71


Mayúscula, muchas veces historiada oadornada, que corresponde a la primeraletra de un texto y que se imprime a ta-maño mucho mayor, en general ocupandovarias líneas con fines estéticos.

Letras que se utilizan normalmente parala escritura del texto, a diferencia de lasiniciales o palabras que se han de destacarque se escriben entonces en mayúscula.

Letras minúsculas

Obra escrita que no se publica regularmente y que tienecierta extensión .El material con el que esté escrito es indi-ferente y su número de hojas también (aunque la UNESCOdefine libro como algo que tiene que tener más de 48 hojas).

Libro

72 Letra capitular / libro


En programas de diseño digital, el espacio sobre el que se puedetrabajar (es decir: el espacio útil del fichero), también llamado“espacio de trabajo” o “mesa de trabajo”.

Lienzo

En composición tipográfica. una línea ho-rizontal imaginaria en la que se apoyan loscarácteres tipográficos para ir formandotextos. En las líneas con partes inferioresredondeadas (como la ‘o’ o la ‘u’), el ca-rácter siempre sobresale un poco por de-bajo.

Línea base

La línea de final de párrafo situada a co-mienzo de columna. Es un error tipográ-fico que se considera muy grave y que debeevitarse a toda costa. Si no hubiera más re-medio y el texto prosiguiera (es decir, nose tratara del último párrafo), se puededejar la línea siempre que se llene el anchode composición.

Línea huérfana

Lienzo / línea huérfana 73


El número de puntos de semitono que hayen una unidad de medida lineal, usual-mente pulgadas o centímetros. Así, habla-mos de lineaturas de 150 líneas porpulgada (150 lpi —del inglés lines perinch— o 150 lpp)

Lineatura

Técnica de impresión en plano (plano-grafía) descubierta por el alemán Alois Se-nefelder en 1796 y barato para hacermuchas copias de sus trabajos. Si se dibu-jaba con un lápiz graso sobre una planchade piedra caliza (porosa), se humedecía laplancha y se entintaba con una tinta grasa,la tinta se quedaba sólo allí donde habíadibujo.

Litografía

Símbolo identificativo de una marca oempresa que acostumbra a combinar le-tras e imágenes y que se utiliza en los do-cumentos comerciales correspondientes.

Logotipo

74 Lineatura / logotipo


Parte del libro encuadernado en la que vanfijadas las páginas y con la que se une lacubierta frontal con la posterior.

Lomo

Del inglés Lines per Inch (líneas por pul-gada). Medida utilizada junto con dpipara determinar la resolución de una ima-gen impresa tramada. Mide el número delíneas por pulgada de la retícula de latrama.

LPI

En una fotografía, se dividen los tonos de una imagen encuatro partes, de más claro a más oscuro, se suelen conside-rar luces del 0% al 25% más claro. Se relacionan con las“sombras” (las zonas más oscuras, del 75% al 100% detono) y los “medios tonos” (las zonas intermedias, más omenos del 25% al 75%).

Luces

Lomo / luces 75


Aquella parte del espectro electromagnético, hablando encuanto a longitudes de onda, a la que es sensible el ojo hu-mano medio. Las emisiones electromagnéticas con una lon-gitud de onda más reducida (del ultravioleta hacia abajo) omás amplia (del infrarrojo hacia arriba) no se consideran“luz”. Esa zona se sitúa aproximadamente entre los 400 y700 nanómetros de longitud de onda.

Luz

En el sistema sustractivo de formación delos colores, uno de los tres colores prima-rios (junto con cian y amarillo).

Magenta

Goma o un material similar que recibe laimagen de la plancha para traspasarla almedio que se va a imprimir.

Mantilla (caucho)

76 Luz / mantilla


Libro, normalmente encuadernado en rústica e impreso deforma económica, que describe las instrucciones técnicas deun proceso, método o equipo.

Manual

Distribución de puntos,que se utiliza paraguardar y tratar imágenes visuales en el or-denador.

Mapa de bits

En diseño gráfico impreso y artes gráficas en general, unmodelo de cómo va a ser el producto impreso. En una ma-queta debe ir, de forma expresa o implícita, todo lo necesa-rio para que el producto se realice hasta el final. En lasmaquetas anteriores a la existencia del diseño con ordenadory la autoedición, el maquetador disponía todos los elemen-tos pintándolos de forma esquemática en un boceto usual-mente a tamaño real.

Maqueta

Manual / maqueta 77


Dibujo en el papel, realizado deliberada-mente y visible por transparencia. El di-bujo se obtiene por desplazamientolocalizado de fibras.

Marca de agua

En los trabajos de artes gráficas destina-dos a imprenta, unas pequeñas marcas (si-tuadas usualmente como rayas en lasesquinas) que sirven para ajustar la guillo-tina y cortar las piezas a su tamaño final.

Marcas de corte

Pequeñas marcas que se dibujan en élimpreso para saber por dónde debe ple-garse el impreso.

Marcas de plegado

78 Marca de agua / marcas de plegado


En los trabajos de artes gráficas destinados a imprenta quellevan más de un color, unas marcas pequeñas (en forma derayas y cruces finas) que sirven para casar las distintas pasa-das de tinta y comprobar que el trabajo está perfectamenteregistrado en todas sus tintas.

Marcas de registro

Al trabajar en un sistema de preimpre-sión electrónico, cuando se dispone unárea de imagen para que imprima sobreotra que queda debajo, se produce una«reserva» o un impedimento para que lainferior forme imagen.

Máscara

Característica del papel, tinta o barniz encuanto a reflejar poca cantidad de luz ohacerlo en forma dispersa.

Mate

Marcas de registro / mate 79


En una publicación de dos o más hojas, la zona donde sepliega el papel. A veces, por extensión, el margen interiorentre el texto o imágenes y el medianil en si.

Medianil

En una fotografía, las zonas de tonos in-termedios, ni muy oscuros ni muy claros.Si se dividen los tonos de una imagen encuatro partes, de más claro a más oscuro,se suelen considerar medios tonos laszonas del 25% más claro al 75% más os-curo.

Medios tonos

Un modelo y sis-tema de forma-ción del color enel que los coloresse forman aña-diendo luces .

Mezcla aditiva

80 Medianil / mezcla aditiva


Monitor o Pantalla es el dispositivo en el que se muestranlas imágenes generadas por el adaptador de vídeo del orde-nador. El término monitor se refiere normalmente a la pan-talla de vídeo y su carcasa.

Monitor

Que da la sensación de estar compuestopor un sólo color, aunque pueda tener di-versos grados e intensidades: De lo másclaro (usualmente blanco) al más intenso(el color al 100% de su intensidad).

Monocromático

Unir las distintas piezas filmadas de textos y fotografías queforman los fotolotos para grabar las formas impresoras. Sehace siguiendo las maquetas que los diseñadores gráficosproporcionaban. En cierto modo, los montadores compo-nían las artes finales.

Montaje

Monitor / montaje 81


Efecto no deseable que aparece en la imagen como conse-cuencia de un solapamiento de dos o más estructuras reti-culares como las pertenecientes a los puntos de losmediotonos consecuencia del tramado.

Muaré (moiré)

En tratamiento digital de imágenes, ensentido amplio, que tiene más de un canal.En sentido más específico, una imagen di-gital de color que tiene más de un canalpero que no se corresponde con los cuatrotradicionales de cuatricromía (cián, ma-genta, amarillo y negro), RGB, escala degrises o Lab.

Multicanal

Se conoce con el nombre de multimedia una forma de pre-sentar información que emplea una combinación de texto,sonido, imágenes, animación y vídeo. La mayoría de las apli-caciones multimedia incluyen asociaciones predefinidas co-nocidas como hipervínculos, que permiten a los usuariosmoverse por la información de modo más intuitivo e inter-activo.

Multimedia

82 Muaré / multimedia


Color intermedio en la gama de los rojos y amarillos. Aun-que no existe “el naranja perfecto”, en artes gráficas se sueleobtener mediante un 100% de amarillo y un 50% de ma-genta. En pintura se obtienen naranjas con dos partes deamarillo y una de rojo.

Naranja

Imagen formada mediante la sustitución de los puntos deun original por otros cuya densidad sea la inversa de la ima-gen a partir de la cual se obtiene y, en el caso de imágenesen color, mediante la sustitución del color del original porel del complementario.

Negativo

Es el color neutro más oscuro que un aparato, pintura o tintason capaces de reproducir. La cuestión de la neutralidad (au-sencia de predominio de una longitud de onda concreta) esesencial para que el ojo humano considere “negro” ese tono.Cuanto más oscuro sea (menos luz deje pasar o refleje), másnegro se considerará.

Negro

Naranja / negro 83


Al hablar del color, neutro quiere decir que en una luz nohay ninguna frecuencia de onda que predomine, por lo quela luz carece de croma, es decir, que carece de lo que co-múnmente llamamos color o tono. Los tonos grises que vandel blanco al negro son los tonos neutros.

Neutro

Los niveles se utilizan para corregir la gama tonal y el equi-librio de color de una imagen, la intensidad de las sombras,los medios tonos y las iluminaciones de la imagen. El his-tograma Niveles sirve como guía visual para ajustar la tona-lidad de la imagen.

Niveles

La impresión offset se basa en el princi-pio de que el aceite y el agua no se mez-clan. La plancha de impresión se recubrecon una sustancia oleaginosa, de formaque el agua no se adhiere al diseño.Cuando el rodillo con la plancha de im-presión entra en contacto con los rodillosde entintado, la tinta sólo queda fijada enel diseño.

Offset

84 Neutro / offset


La opacidad de una capa determina el grado en que éstaoculta o muestra la capa situada debajo.

Opacidad

Ausencia o escasez de luz. Su contrario es luminosidad.

Oscuridad

Lado de una hoja de papel constituyente de un libro o do-cumento en la que existe o puede existir un contenido grá-fico.

Página

Opacidad / página 85


Página cuyo contenido se lee teniendo sudimensión más larga en posición horizon-tal.

Página apaisada

Folio abierto en el que se ven ambas caras,o sea, ver la par e impar al mismo tiempo.

Páginas enfrentadas

Marco formado por una malla o gasa tensada al mismo, porla que se hace pasar tinta a través de ella, aplicándole unapresión moderada con un rasero, generalmente de caucho.

Pantalla de serigrafía

86 Página apaisada / pantalla de serigrafía


Sistema patentado que suministra mues-tras de color para diseñadores y tintas ho-mologadas a los impresores, utilizado paradefinir e imprimir colores específicos. Es-tándar de la industria para colores no cua-tricromados.

Pantone

Material plano y fino fabricado en forma de hojas, formadopor fibras vegetales (principalmente celulosa y, a veces tra-pos) que se usa como soporte para la escritura y el dibujo.

Papel

Papel opaco muy fino y muy resistente a la tensión, tironesy dobleces que acepta muy bien la impresión. Se suele usarpara imprimir libros gruesos o de calidad que necesitan usointenso y reducido peso, como es el caso de las Biblias, mi-sales, diccionarios o similares.

Papel Biblia

Pantone / papel biblia 87


Papel que lleva, por un lado, una capa de material adhesivoque adhiere el material por simple contacto.

Papel autoadhesivo

Actualmente, es equivalente a lo que se de-nomina «papel offset», cuya calidad per-mite una impresión con bordes definidospero que no lleva ningún recubrimiento(estucado) .

Papel de carta (papel bond)

Papel de baja calidad, compuesto especialmente por pastade madera, que se utiliza normalmente para la impresión deperiódicos.

Papel de periódico

88 Papel autoadhesivo / papel de periódico


Papel que se ha fabricado con un revesti-miento suave ya sea en una o en las caras.Con ello se obtiene una superficie muchomás compacta, lisa y con mejores propie-dades de reflexión de la luz.

Papel estucado

Papel de bajo gramaje y translúcido que se utiliza para co-piar o para proteger material gráfico.

Papel fino

Papel (en algunos casos también película) que ha sido recu-bierto con una capa microscópica de metal. Se obtiene elpapel metalizado fundiendo y vaporizando aluminio envacío mientras se va pasando una banda de papel alrededorde un rodillo refrigerador y sobre el punto de vaporización.Las moléculas vaporizadas se depositan sobre la banda fría,dando así al papel un acabado metálico.

Papel metalizado

Papel estucado / papel metalizado 89


Papel que no dispone de ningún tratamiento o revestimientoespecífico que ayude en el proceso de crear la imagen en susuperficie. Se distingue así, por tanto, del papel tratado cuyacaracterística especial interviene en la creación de la imagen.

Papel normal

Término genérico utilizado para des-cribir a una amplia gama de calidadesde papel, fabricados específicamentepara litografía offset.También se deno-minan así los papeles sin estucar.

Papel offset

Término que se refiere al papel que se fabrica mediante ma-terial de papel utilizado, como puede ser el de periódicosviejos o de desperdicios, a los que se aplica un refinado li-gero.

Papel reciclado

90 Papel normal / papel reciclado


Tipo de papel de escritura e imprenta generalmente debuena calidad con una textura formada por finas rayas lon-gitudinales visibles incluso al trasluz. Estas líneas las crea uncilindro de filigrana que lleva alambre durante la fabricacióndel papel.

Papel verjurado

Unidad de discurso en texto escrito que expresa una idea oun argumento, o reproduce las palabras de un hablante. Estáintegrada por un conjunto de oraciones que tienen ciertaunidad temática o que, sin tenerla, se enuncian juntas. Es uncomponente del texto que en su aspecto externo inicia conuna mayúscula y termina en un punto y aparte.

Párrafo

El formato PDF fue ideado para el in-tercambio fiable de datos en el sector delas artes gráficas. En este momento haytres tipos de PDF/X: PDF/X-1,PDF/X-2 y PDF/X-3. Cada una deestás especificaciones está enfocada a unuso particular en el mundo de la im-prenta.

PDF

Papel verjurado / PDF 91


Serie de pequeños cortes o agujeros alineados producidosen el papel con la intención de facilitar el rasgado por esepunto.

Perforado

Material fotosensible. Está formada por tres capas, la emul-sión, el soporte y la capa antihalo.

Película

La permeabilidad es la capacidad de un material para per-mitir que un fluido lo atraviese sin alterar su estructura in-terna. Se afirma que un material es permeable si deja pasara través de él una cantidad apreciable de fluido en un tiempodado, e impermeable si la cantidad de fluido es despreciable.

Permeablidad

92 Perforado / permeabilidad


Programa informatico de tratamiento de imágenes.

Photoshop

Parte inferior de un libro, página o co-lumna.

Pie

En edición o periodismo, un pequeñotexto que se pone acompañando una fo-tografía o ilustración para especificar sucontenido.

Pie de foto

Photoshop / pie de foto 93


Línea de texto situada al pie de la páginay que puede incluir el número de la pá-gina, el título del documento, el nombredel autor, etc. Es normal que esta líneacontenga la misma información que lasrestantes páginas de una misma publica-ción, o al menos a nivel de capítulo o sec-ción.

Pie de página

Un pigmento es una sustancia formadapor moléculas que reflejan o transmiten laluz visible, o hacen ambas cosas a la vez.El color de un pigmento depende de laabsorción selectiva de ciertas longitudesde onda de la luz y de la reflexión de otras.

Pigmento

Píxel, en informática, es la abreviatura fo-nética del concepto inglés “Picture Ele-ment” (elemento gráfico). Se trata de unpunto en una rejilla rectilínea de miles depuntos tratados individualmente, para for-mar una imagen en una pantalla o en laimpresora.

Píxel

94 Pie de página / píxel


En impresión, la pieza que lleva toda la in-formación imprimible y que al recibir latinta, recibe para que después se traslade adonde se va a imprimir (directa o indirec-tamente).

Plancha

Sinónimo de litografía. En general, cual-quier sistema de impresión en el que laplancha no tiene relieve. También se dice“impresión planográfica”.

Planografía

Procedimiento mediante el cual se recubreun impreso con una película plástica bri-llante o mate para protegerlo de la hume-dad, la fricción, etc.

Plastificado

Plancha / plastificado 95


Operación que se acostumbra a llevar a cabo después de laimpresión y del corte mediante la cual se va doblando lahoja formando una signatura para que el impreso quede ter-minado. Para ello, se utiliza una «plegadora».

Plegado

En operaciones de encuadernación y aca-bado, este término se refiere a la realiza-ción de dos o más pliegues paralelos conpliegues adyacentes en direcciones opues-tas de tal forma que los pliegues se abreny se cierran como lo harían un folleto deacordeón.

Plegado en zig-zag

En imprenta, lamáquina que seusa para plegarlos papeles unavez impresosantes de su corteen la cortadora oguillotina.

Plegadora

96 Plegado / plegadora


Conjunto de páginas que se imprimen en una misma hojacon una misma plancha para luego plegarse y cortarse. Enpublicaciones de hojas pareadas un pliego va compuestosiempre necesariamente por un número de páginas múltiplode 4 (4, 8, 12, 16, 20…), de las que la mitad van impues-tas en cada cara de la hoja que se mete en la máquina.

Pliego

Periférico destinado a trabajos de impresión específicos (pla-nos, esquemas complejos, dibujo de piezas, grandes forma-tos, etc.). Su estructura mecánica esta constituída por unaserie de plumilas que utilizan tinta y que obedecen al orde-nador.

Plotter

Denominación genérica de las máquinas en un taller de im-presión.

Prensa

Pliego / prensa 97


Película que se utiliza para la obtención de duplicados.

Positivo

Postimpresión : todo proceso posterior ala impresión, (alzar, encajar, estampar,prensar, etc.).

Postimpresión

Lenguaje de programación creado por lafirma estadounidense Adobe que se usapara decirle a una máquina destinada a im-primir cómo y qué debe imprimir.

PostScript

98 Positivo / postscript


Todas las operaciones y profesiones im-plicadas en la preparación y procesa-miento de los materiales una vezdiseñados para que sea posible imprimir-los. Dicho de otro modo: la etapa poste-rior al diseño y previa a la impresión.

Preimpresión / Preprensa

Son máquinas que realizan el procesadodel material sensible expuesto (revelado,fijado, lavado y secado) de forma automá-tica y al abrigo de la luz.

Procesadora

Al hablar de las divisiones clásicas del contenido de un libro,aquella parte que precede al cuerpo principal del texto y enla que se explica de qué trata, se habla del autor o se presentael contenido en general.

Prólogo

Preimpresión / prólogo 99


En tipografía, aquellas fuentes que tienen un ancho que varíaen función del ancho de cada letra o símbolo, al contrario delo que ocurre con las fuentes de ancho fijo. En tipografíalas fuentes “de calidad” siempre han sido de ancho propor-cional.

Proporcional

Prueba tirada en una imprenta, utilizandolas tintas y el soporte del trabajo defini-tivo.

Prueba de imprenta

Medida lineal anglosajona que equivale a 2,54 cm.

Pulgada

100 Proporcional / pulgada


Programa de autoedición para ordenado-res MAC yWINDOWS. Es un programapensado para la maquetación.

QuarkXpress

La capacidad dereproducir o re-coger más omenos cantidadde señales y deque éstas tengangrados de dife-renci más finos.

Rango dinámico

Cambio de dirección del rayo luminoso al incidir sobre lasuperficie de un cuerpo.

Reflexión

QuarkXpress / reflexión 101


Desviación del rayo luminoso producido por la diferente ve-locidad de propagación de la luz en distintos medios.

Refracción

El registro es la superposición exacta de los distintas plan-chas en un proceso de impresión. Usualmente cada planchacorresponde a un color, por lo que la “falta de registro” esperceptible como un fallo en la superposición de los colo-res. Para que las planchas o fotolitos no estén “fuera de re-gistro” se añaden unas marcas especiales llamadas “crucesde registro” que facilitan su colocación y comprobaciónexacta.

Registro

Instrumento usualmente alargado, recto y no muy dado a ladistorsión que se usa para realizar medidas de longitud noexcesivamente grandes. Las reglas se hacen de madera, plás-tico y metal. Las medidas pueden ser de cualquier medida dedistancia usual: Centímetros (con milímetros), Pulgadas,Picas, Cíceros… Además de para medir, las reglas se usancomo ayuda en el dibujo lineal.

Regla

102 Refracción / regla


Un bloque de 500 hojas de papel.

Resma

Que se ha vuelto a tramar. Usualmente setrata de materiales gráficos que ya fueronpublicados y que se vuelven a someter alproceso de semitonos para su republica-ción.

Retramado

En fotografía y artes gráficas, cualquiersustancia química destinada a hacer visi-ble al ojo humano el efecto que la luz hatenido sobre un material sensible a la luzque haya sido expuesto.

Revelador

Resma / Revelador 103


En imprenta, aplicar reventados (trapping)es ajustar cómo imprimen los colores delas diferentes planchas para corregir losdefectos visuales que producirán los inevi-tables pequeños fallos en el registro de lasplanchas al imprimir. Lo usual es que am-pliar un poco los bordes de los coloresmás claros para que sobreimpriman unpoco sobre los colores más oscuros.

Reventado

Modelo aditivo de representación delcolor que usa algún tono de Rojo,Verde y Azul como primarios. Porcostumbre, se suele usar en españollas siglas inglesas RGB (Red, Greenand Blue) y no las RVA o RVZ(Rojo, Verde y Azul).

RGB

Siglas de la expresión inglesa “RasterImage Processor”: Procesador Intér-prete de Imágenes. Es el elemento en-cargado de procesar los datosPostScript y convertirlos en puntos deimpresión en aparatos de alto nivel.

RIP

104 Reventado / RIP


En imprenta, cada una de las piezas cilíndricas giratorias queforman parte de las distintas máquinas de imprimir paramover el papel o transmitir la tinta a éste. También se sueledenominar “cilindro”.

Rodillo

Sensación de color que en el ojo humano estándar causa unaenergía electromagnética en la que predominan las longitu-des de onda cercanas a los 700 nanómetros. Uno de los trestipos de células receptoras del ojo humano llamadas conoses especialmente sensible a esa longitud de onda, por eso elrojo es uno de los tres colores primarios de la síntesis adi-tiva del color (los otros son el verde y el azul). Su comple-mentario sustractivo (su oponente, si se quiere considerarasí) es el Cián.

Rojo

Dispositivo de impresión comercial de gran capacidad detirada que funciona con bobinas de papel continuo. Una ro-tativa puede tirar fácilmente varios cientos de miles de ejem-plares de un periódico o revista, por ejemplo. Las rotativaspueden aplicar distintos sistemas de impresión: Litografíaoffset, flexografía o huecograbado. Éstas últimas son las quese usan para tiradas de mayor volumen y calidad.

Rotativa

Rodillo / Rotativa 105


Diagrama en forma de rueda en el que loscolores perceptibles por el ojo humano sedistribuyen siguiendo la pauta de que lostres colores primarios aditivos (rojo, verdey azul) se situan en las esquinas de untriángulo equilátero y los tres primariossustractivos (cian, magenta y amarillo) sesituan formando otro triángulo entre losespacios dejados por el anterior

Rueda de colores

En tipografía, hacer que una línea comience más adentroque el resto del párrafo. En los alfabetos latinos es usualque la primera línea de cada párrafo comience con una pe-queña sangría. A la acción contraria, en la que la primeralínea sobresale un poco más que el resto del párrafo se lellama “sangría francesa” o “sangría negativa”.

Sangrar

Un color en el que se mezclan muchas longitudes de ondaes un color poco saturado o desaturado. Un color en el queel predominio de una sola longitud de onda es absoluto, oincluso único, es un color muy saturado. Dicho de otromodo: Cuanto más saturado es un color menos mezcla delongitudes tiene, más “puro” es.

Saturado

106 Rueda de colores / Saturado


En preimpresión e imprenta, la prepara-ción del material fragmentando sus com-ponentes de color en las pocas tintas(usualmente cuatro) con las que se impri-mirá el trabajo. El proceso de producir lasplanchas se llama separación (dado quelos colores que componen el trabajo se se-paran físicamente).

Separación de color

En informática, un servidor es un tipo de software que rea-liza ciertas tareas en nombre de los usuarios. El término ser-vidor ahora también se utiliza para referirse al ordenadorfísico en el cual funciona ese software, una máquina cuyopropósito es proveer datos de modo que otras máquinaspuedan utilizar esos datos.

Servidor

Imagen, sonidos o gráficos con los que se representa un con-cepto. Es usual que haya alguna similitud o relación apa-rente entre lo representado y el símbolo.

Símbolo

Separación de color / Símbolo 107


Un modelo y sis-tema de forma-ción del color enel que los colo-res se formanañadiendo luces.

Síntesis aditiva

Contenedor hecho de papel doblado que se utiliza para pro-teger documentos en su interior. Hay muchos tipos y for-matos de sobres pero la mayoría están estandarizados.

Sobre

Imprimir una tinta encima de otra. Esdecir, imprimir los colores de todos loselementos sin tener en cuenta los coloresque puedan tener elementos que haya de-bajo, sumando así los valores de todosellos donde coincidan.

Sobreimprimir

108 Síntesis aditiva / sobreimprimir


En fotografía, la exposición a la luz un material fotosensi-ble más de lo necesario para reproducir un original de laforma más fiel posible.

Sobrexposición

En una fotografía, las zonas más oscuras de la imagen. Si sedividen los tonos de una imagen en cuatro partes, de másclaro a más oscuro, se suelen considerar sombras del 75%al 100% más oscuro. Se relacionan con las “luces” (laszonas más claras, del 0% al 25% de tono) y los “tonos me-dios” (las zonas intermedias, más o menos del 25% al75%).

Sombras

Material sobre el que se imprime. Suele ser papel, cartulinao cartón, pero la verdad es que se imprime sobre cualquiercosa capaz de “soportar” una impresión (tela, metal, latas,cristal, plástico.

Soporte

Sobrexposición / Soporte 109


En fotografía, la exposición a la luz un material fotosensi-ble menos de lo necesario para reproducir un original de laforma más fiel posible.

Subexposición

Proceso por el que los archivos de imáge-nes de alta resolución sustituyen automá-ticamente en la salida a una imagen de bajaresolución que servía como referencia decolocación (OPI).

Sustitución automática de imágenes

Forma de disponer y estructurar datos relacionados para quesea posible ver qué relaciones tienen con respecto a distin-tos conceptos. Una tabla debe ser fácil de consultar y deleer. Las relaciones y jerarquías se deben de poder ver al pri-mer golpe de vista.

Tabla

110 Subexposición / Tabla


Disponer datos en forma de tabla. Usar la tecla de tabular(TAB) para introducir un carácter de tabulador.

Tabular

En artes gráficas, el tamaño que tendrá unimpreso una vez cortado y plegado.

Tamaño final

En artes gráficas y publicidad, se llama asía la reproducción que se hace de algo conel mismo tamaño que tiene el original enla vida real. Por ejemplo, reproducir unaimagen de un lápiz de 15 cm. de largo conuna fotografía en la que su representaciónes de 15 cm permite decir que es una ima-gen “a tamaño real”.

Tamaño real o Tamaño original

Tabular / Tamaño real 111


Cubierta de cartón forrado de papel, tela o piel, en los li-bros encartonados.

Tapa

Pequeña pieza de material plano y ligero, usualmente untrozo de cartulina de forma rectangular, que lleva impresoalgún texto o dibujo.

Tarjeta

Documento de tamaño pequeño para sufácil colocación en un bolsillo, impresosobre soporte más rígido que el papelcomo puede ser cartulina o plástico y quecontiene información sobre una empresay/o personas.

Tarjeta de visita

112 Tapa / Tarjeta de visita


LaTemperatura de color de una fuente deluz se define comparando su color dentrodel espectro luminoso con el de la luz queemitiría un Cuerpo Negro calentado a unatemperatura determinada. Por este motivoesta temperatura de color generalmente seexpresa en kelvin, a pesar de no reflejar ex-presamente una medida de temperatura.

Temperatura de color

En tipografía y diseño gráfico, el elemento visual formadopor letras, cifras, signos ortográficos o cualquier otro sím-bolo tipográfico con la intención de transmitir un signifi-cado (aunque en un momento dado no lo tenga, como elllamado texto falso). Desde el punto de vista del diseño grá-fico, un texto no tiene porqué tener sentido. Lo único nece-sario para que un texto sea texto es es que esté formado porsímbolos propios de algún sistema de escritura conocido.

Texto

Fluido de mayor o menor viscosidad y opacidad que se usapara imprimir o escribir mensajes e imágenes. La composi-ción y color de la tinta es muy variable. Así, las tintas paralitografía artística son muy viscosas y espesas, mientras quelas tinta para dibujo a pluma o para grabado mediante hue-cograbado son bastante fluidas y líquidas. Algunas, comolas tintas de serigrafía son opacas como la pintura, pero lamayoría son semitransparentes al aplicarse.

Tinta

Temperatura de color / Tinta 113


En artes gráficas, una tinta ya mezcladapor el fabricante para producir un tono decolor o un efecto de impresión muy de-terminado. Al contrario que las tintas decuatricromía (colores cian, magenta, ama-rillo y negro), las tintas directas puedentener cualquier color o propiedad que sufabricante dese.

Tinta directa

En artes gráficas, tinta que tiene la capa-cidad de ser fluorescente. Se suele usar enimpresos para darles mayor impacto vi-sual, ya que al ojo le parecen más brillan-tes que las normales.

Tinta fluorescente

Tinta que contiene partículas metálicasmagnetizables, se suele usar con tiposMICR para su lectura mediante dispositi-vos magnéticos.

Tinta magnética

114 Tinta directa / Tinta magnética


En artes gráficas, tinta que contiene par-tículas metálicas para dar a los impresosun aspecto metalizado e irisado. Suelen sertintas estandarizadas por fabricantes in-ternacionales como Pantone.

Tinta metálica

Tinta especial que una vez impresa es in-visible a la luz normal y aparece de formamuy evidente (usualmente como unblanco azulado muy brillante) al ser ex-puesta a la luz ultravioleta (la llamada ‘luznegra’).Este tipo de tinta se usa para evitar falsi-ficaciones.

Tinta ultravioleta o Tinta UVI

Imagen representando un carácter que se utiliza en impre-sión para obtener la reproducción correspondiente. Enforma más extensa, el término inglés puede ser aceptadocomo representativo de «texto».

Tipo

Tinta metálica / Tipo 115


Diseño específico de letra o carácter que sedistingue con un nombre propio y quenormalmente constituye una familia com-pleta. Cada tipo de letra posee muchasfuentes pero algunas veces se tiende aidentificar el concepto de tipo de letra conel de fuente.

Tipo de letra

La tipografía es un sistema de impresión en el que los tiposy grabados que se van a imprimir están en relieve, por loque, una vez se les ha aplicado la tinta, se presionan direc-tamente sobre el papel, transfiriéndole la tinta. La impre-sión se realiza, pues, mediante presión o contacto.

Tipografía

En artes gráficas, una serie de parches decolor y tramas diversas ordenadas enforma de tira, que se coloca en los docu-mentos para controlar la calidad de losimpresos resultantes. Las tiras de controlse situan en las zonas marginales de los pa-peles para que una vez recortados los do-cumentos no se vean o no molesten(cuando son muy pequeñas).

Tira de control o Tira de prueba

116 Tipo de letra / Tira de control


El conjunto de ejemplares que forman unaedición. No se define realmente por elarranque y parada de una máquina ogrupo de máquinas, sino por el inicio yacabado de una tarea de impresión, quepuede durar más de un día (incluidos va-rias paradas de máquinas para cambio deplanchas o similares).

Tirada

Es el matiz del color, es decir el color en sí mismo, suponesu cualidad cromática, es -simplemente- un sinónimo decolor. Es la cualidad que define la mezcla de un color conblanco y negro. Está relacionado con la longitud de ondade su radiación. Según su tonalidad se puede decir que uncolor es rojo, amarillo, verde...

Tono

Término aplicad a los negativos y copia-sen los que la imagen aparece en forma degradación de densidades del gris, desde elblanco al negro, correspondientes a las di-versas luminosidades del sujeto.

Tono contínuo

Tirada / Tono contínuo 117


Composición fragmentada de una imagen en base a peque-ños puntos para conseguir, con su tamaño selectivo, los dis-tintos grados de gris.

Trama o Tramado

En el sentido tradicional (no digital), unaimagen de trama es una imagen impresa odestinada a la impresión en la que lostonos intermedios de tinta se logran im-primiendo puntos de diverso grosor quesiguen una trama ordenada. En la tramaordenada los puntos van de forma orde-nada, es decir, a la misma distancia unosde otros.

Trama ordenada (AM)

Sistema de tramado de imágenes por elque se reproducen los distintos tonos decolor distribuyendo los puntos de tinta deforma controlada pero aparentemente ale-atoria. El tamaño de los puntos no varía,varía la frecuencia de su distribución (poreso se llaman también ‘tramas de frecuen-cia modulada’). En las zonas claras haymenos puntos, en las oscuras hay más.

Trama estocástica o Tramado estocástico (FM)

118 Trama / Trama estocástica


Accesorio fotográfico que se utiliza entrela imagen de tonos continuos y el mate-rial fotosensible para obtener la reproduc-ción en mediotonos. Existen dos tipos detrama, la de cristal con líneas cruzadas y latrama de contacto. La primera se utiliza auna cierta distancia del material sensiblemientras que la segunda se emplea en con-tacto con él.

Trama para mediotonos

Algo que deja pasar la luz pero de formadifusa, dispersando los rayos, de modoque no se pueden ver las formas con defi-nición.

Traslúcido

Un material presenta transparenciacuando deja pasar fácilmente la luz. Latransparencia es una propiedad óptica dela materia, que tiene diversos grados y pro-piedades. Se dice, en cambio, que un ma-terial es traslúcido cuando deja pasar la luzde manera que las formas se hacen irreco-nocibles, y que es opaco cuando no dejapasar apreciablemente la luz.

Transparencia

Trama para mediotonos / Transparencia 119


En impresión, el trapping indica el gradode aceptación de una tinta sobre otra im-presa anteriormente y todavía húmeda, enla impresión multicolor simultánea.

Trapping

En imágenes en dos dimensiones con destino a la impresión,un es un trazado vectorial que va dentro de una imagen para‘recortar’ una parte de ella (usualmente el fondo) de modoque no se vea al colocar la imagen dentro de otro programa.La imagen que se recorta puede ser vectorial, de mapa debits o mixta. El trazado debe ser siempre vectorial, debe estarindicado como tal ‘trazado de recorte’ y se debe haber indi-cado una curvatura.

Trazado de recorte

En artes gráficas y pintura, una obra compuesta en tres pa-neles o partes unidas entre sí.

Tríptico

120 Trapping / Tríptico


Cualquiera de los elementos de corte distintos de la guillo-tina que permiten obtener productos terminados con for-mas, normalmente no rectas, para aplicaciones o efectosespecíficos.

Troquel

Son las siglas de la expresión inglesaUnder Colour Removal (eliminacióndel color subyacente). Es una técnicaaplicada en la separación de colorespara su impresión.Sólo actua en las areas neutras (gri-ses).

UCR

La luz ultravioleta es aquella zona del espectro electromag-nético cuya longitud de onda se situa entre los 12 y los 400nanómetros. El ojo humano no es capaz de percibirla, perose la puede llamar ‘luz’ por estar al borde del espectro visi-ble. Muchos animales e intrumentos de medición óptica síson capaces de percibirla.

Ultravioleta

Troquel / Ultravioleta 121


El vacío consiste en eliminar el aire para que se produzca unbuen contacto entre la forma impresora y el original.

Vacío

En algunos programas de dibujo y tratamiento de imagen(como Adobe Photoshop o Corel PhotoPaint), herramientaque permite seleccionar elementos de características simila-res (basándose normalmente en la similitud de color).

Varita mágica

Una imagen vectorial es una imagen digital formada por ob-jetos geométricos independientes (segmentos, polígonos,arcos, etc.), cada uno de ellos definido por distintos atribu-tos matemáticos de forma, de posición, de color, etc. Porejemplo un círculo de color rojo quedaría definido por laposición de su centro, su radio, el grosor de línea y su color.

Vectorial

122 Vacío / Vectorial


En tipografía, la última línea de un párrafo cuando tieneuna longitud inferior a un tercio de la anchura total de lalínea, especialmente cuando contiene parte de una palabraque quedó cortada en la línea anterior.También puede refe-rirse a una palabra o parte de palabra que queda sola en unalínea de un título.

Viuda

(Cartoon, Cartoon Frame) Cualquiera delos cuadros o situaciones que componenuna historia gráfica o cómic. (Vignette)Cualquier dibujo decorativo (no informa-tivo) que se coloca en un libro, especial-mente al final o entremedias de algunostextos para separarlos, embellecer el im-preso y dejar reposar el ojo.

Viñeta

Conjunto de palabras clasificadas adecuadamente y que elprograma puede consultar para verificar su correcta escri-tura. Por extensión, se aplica también esta expresión al con-junto de códigos de instrucciones que se encuentrandisponibles para aplicar las instrucciones de un programaque se ha de escribir.

Vocabulario

Viuda / Vocabulario 123


Impresión en altorrelieve realizada contipos, motivos o dibujos grabados en ma-dera. Es una de las formas más antiguasde impresión. La grabación de las plan-chas se suele hacer a mano con instru-mentos como gubias o buriles. Eso dejaunas marcas y un acabado muy caracterís-tico de la xilografía.

Xilografía

Áreas específicas de una tira de controlutilizada en la valoración de la imagen re-producida sobre una plancha, sobre un so-porte de prueba o sobre el impresodefinitivo y que se emplean para establecerlas curvas características de la reproduc-ción de tonos y el comportamiento de laganancia de punto en una serie de nivelestramados.

.Zonas tramadas

En fotografía un objetivo zoom es aquel cuya longitud focalvaría continuamente entre ciertos límites. Para ello se cam-bia la posición de uno o varios grupos de elementos inter-nos móviles. En casi todos los tipos se conserva el foco alcambiar la longitud focal. En realidad, los objetivos cuyopunto de enfoque varía con la longitud focal deberían dellamarse de longitud focal variable, pero no zoom. Hay mo-delos en los que el enfoque y el cambio de focal se efectúanmediante dos anillos diferentes, mientras que otros combi-nan ambas funciones en un solo mando.

Zoom

124 Xilografías / Zoom


Grupo de trabajo

Grupo de trabajo 125


Fútbol: Sergio es entrenador de fútbol, como es algo que legusta mucho, ese es su signo.

Sergio Blanco Torrente

Tirabuzón:Vicente tiene unos tirabuzones largos, y en clasesiempre está tirando de ellos, por eso su signo.

Vicente Casal Trillo

Hebilla: Rocío suele lleva una pinza en el pelo, para que nole moleste, por eso su signo.

Rocío Fariñas Restrebada

126 Sergio / Rocío


Vergüenza: Melissa es muy vergonzosa, se pone coloradacuando habla en público.

Melissa Fernández Coba

Bruto: Óscar tiene este signo porque es muy bruto con lascosas y con los compañeros.

Óscar Gómez Samartín

Piercing: Marta tiene un piercing en la ceja.

Marta Iglesias Cortizas

Melissa / Marta 127


Último: porque Adrián siempre llega de los últimos a clase.

Adrián López Bouzamayor

París: No sabía que signo ponerle a Sandra, así que le pre-gunté qué le gustaba, me dijo que París, por eso le puse París.

Sandra Manivesa Castro

Fiesta: Un dia que decidimos hace huelga, Pepa dijo“Fiesta!!” y se puso a hacer así con la mano, por eso su signo.

Pepa Núñez Aneiros

128 Adrián / Pepa


Moño al lado: a Natalia le gusta lleva moño o coleta al lado,por eso su signo.

Natalia Pérez Gutiérrez

Hoyuelo: Por los hoyuelos que me salen cuando me rio

Jianfen Qiu

Triángulo en el pelo: Un día Éber apareció en clase con unnuevo peinado, con un triángulo dibujado en la sien.

Éber Rivera Allegue

Natalia / Éber 129


Moño : Olalla lleva casi todos los días un moño muy mo-derno en el centro de la cabeza

Olalla Varela Rodríguez

Rallye: Porque Diego siempre esta mirando en el ordenadorfotos de coches, es un forofo de los rallyes.

Diego Vázquez Castro

Anillos: Tareixa tiene este signo desde los 17 años, cuandoentró en contacto con la Comunidad Sorda. De aquella lle-vaba muchos anillos en las manos, y los sordos de Santiagole pusieron ese signo.

Tareixa Martinez Barral

130 Olalla/ Tareixa


Bueno: Porque cuando tenía dudas con los programas en elordenador llamaba a Carlos y el venía a enseñarme cómo re-tocar la imagen. Cuando conseguía hacerlo siempre decía“Soy bueno, soy bueno”.

Carlos Correa Otero

Carlos 131


133

Indice alfabético


134 A dos caras / Cubierta

A dos caras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Acetato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Aditivos primarios . . . . . . . . . . . . . . . 16Alta resolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Altas luces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Alzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Alinear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Ángulo de trama . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Apaisado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Arte final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Artes gráficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Astralón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Aumento de valor tonal . . . . . . . . . . . 20Atrape (trapping) . . . . . . . . . . . . . . . . 20Baja resolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Barniz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Barras de calibrado . . . . . . . . . . . . . . . 21Bastidor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21BIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Binaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Bitono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Blanco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Bobina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Boceto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Brillante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Byte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Cabecera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Cámara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Capa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Capítulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Captura de imagen . . . . . . . . . . . . . . . 26

Cartón pluma (paja) . . . . . . . . . . . . . . 26Caucho (mantilla) . . . . . . . . . . . . . . . 27CCD (Charge coupled device) . . . . . . 27Cian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Cilindro de impresión . . . . . . . . . . . . 28Cilindro porta planchas . . . . . . . . . . . 28CMAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Colores cálidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Color complementario . . . . . . . . . . . . 30Color plano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Color primario . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Color secundario . . . . . . . . . . . . . . . . 31Colorante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Colores no reproducibles . . . . . . . . . . 31Colorimetría . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Columna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Compaginación . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Componente del gris . . . . . . . . . . . . . 33Compresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Contornear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Corel Draw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Corrección del color . . . . . . . . . . . . . 34Corrector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Corte a sangre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Cruces de registro . . . . . . . . . . . . . . . . 35CTP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Cuadernillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Cuatricromía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Cubierta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37


Cuentahilos / Grabado 135Cuentahílos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Cursiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Curvas de color . . . . . . . . . . . . . . . . . 38D65 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Degradado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Delta E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Densidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Densitómetro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Desaturar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Destramado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Diapositiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Digitalización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Directo a impresión (CTPress) . . . . . 41Directo a papel (CTPaper) . . . . . . . . 41Directo a plancha (CTP) . . . . . . . . . . 42Directo a película . . . . . . . . . . . . . . . . 42Diseño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Disolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Doble página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Doble pasada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Dominante de color . . . . . . . . . . . . . . 44DPI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Editar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Emulsión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Encolar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Encuadernación . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Encuadernación a la americana /encolada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Encuadernación con canutillo . . . . . . 46Encuadernación con grapas . . . . . . . . 47Encuadernación en espiral . . . . . . . . . 47

Encuadernación en rústica . . . . . . . . . 47Encuadernado con tapa dura . . . . . . . 48Equilibrio de grises . . . . . . . . . . . . . . 48Errata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Escaneado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Escáner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Escáner de tambor . . . . . . . . . . . . . . . 49Escáner plano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Espacio de color o Espacio cromático 50Espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . 50Espectro visible . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Espectrofotómetro . . . . . . . . . . . . . . . 51Fijador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Filete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Filmadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Flexografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Foliación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Folleto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Forma impresora . . . . . . . . . . . . . . . . 54Forma del punto . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Fotolito (film, película) . . . . . . . . . . . 54Fotopolímero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Fuera de gama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Fusor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Ganancia de punto . . . . . . . . . . . . . . . 56GCR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Gestión del color . . . . . . . . . . . . . . . . 57Golpe seco (Repujado) . . . . . . . . . . . 57Goma arábiga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Grabado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58


136 Gramaje / Máscara

Gramaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Grapadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Guillotina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Halo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Hendido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Histograma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Hoja de estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Huecograbado . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Icono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Ilustraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Illustrator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Imagen negativa . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Impar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Imposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Imprenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Impresión a doble página . . . . . . . . . . 63Impresión a sangre . . . . . . . . . . . . . . . 64Impresión de pruebas . . . . . . . . . . . . . 64Impresión digital en color . . . . . . . . . 64Impresión en bobina . . . . . . . . . . . . . 65Impresión en cuatricromía . . . . . . . . . 65Impresión en escala de grises . . . . . . . 65Impresión en relieve . . . . . . . . . . . . . . 66Impresión monocolor . . . . . . . . . . . . . 66Indesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Interletraje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Insoladora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Interlínea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Justificación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Justificación automática . . . . . . . . . . . 68

Justificación derecha . . . . . . . . . . . . . . 69Justificación horizontal . . . . . . . . . . . 69Justificación izquierda . . . . . . . . . . . . 69Kerning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Laca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Lápiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Láser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71LCD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Legibilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Letra capitular . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Letras minúsculas . . . . . . . . . . . . . . . . 72Libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Línea base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Línea huérfana . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Lineatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Litografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Logotipo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Lomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75LPI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Luces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Magenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Mantilla (caucho) . . . . . . . . . . . . . . . . 76Manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Mapa de bits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Maqueta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Marca de agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Marcas de corte . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Marcas de plegado . . . . . . . . . . . . . . . 78Marcas de registro . . . . . . . . . . . . . . . 79Máscara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79


Mate / Pulgada 137Mate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Medianil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Medios tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Mezcla aditiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Monocromático . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Montaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Muaré (moiré) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Multimedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Naranja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Negativo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Negro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Neutro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Niveles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Offset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Opacidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Oscuridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Página apaisada . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Páginas enfrentadas . . . . . . . . . . . . . . 86Pantalla de serigrafía . . . . . . . . . . . . . 86Pantone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Papel Biblia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Papel autoadhesivo . . . . . . . . . . . . . . . 88Papel de carta (papel bond) . . . . . . . . 88Papel de periódico . . . . . . . . . . . . . . . 88Papel estucado . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Papel fino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Papel metalizado . . . . . . . . . . . . . . . . 89Papel normal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Papel offset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Papel reciclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Papel verjurado . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Párrafo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91PDF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Perforado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Permeablidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Pie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Pie de foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Pie de página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Pigmento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Píxel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Plancha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Planografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Plastificado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Plegado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Plegado en zig-zag . . . . . . . . . . . . . . . 96Plegadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Pliego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Plotter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Prensa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Positivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98Postimpresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98PostScript . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98Preimpresión / Preprensa . . . . . . . . . 99Procesadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Proporcional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Prueba de imprenta . . . . . . . . . . . . . . 100Pulgada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100


138 QuarkXpress / Ultravioleta

QuarkXpress . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Rango dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Reflexión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Refracción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Registro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Regla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Resma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Retramado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Revelador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Reventado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104RGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104RIP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Rodillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Rojo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Rotativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Rueda de colores . . . . . . . . . . . . . . . . 106Sangrar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Saturado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Separación de color . . . . . . . . . . . . . . 107Servidor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Símbolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Síntesis aditiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Sobre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Sobreimprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Sobrexposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Sombras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Soporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Subexposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Sustitución automática de imágenes . 110Tabla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Tabular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Tamaño final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Tamaño real o Tamaño original . . . . . 111Tapa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Tarjeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Tarjeta de visita . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Temperatura de color . . . . . . . . . . . . . 113Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Tinta directa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Tinta fluorescente . . . . . . . . . . . . . . . 114Tinta magnética . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Tinta metálica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Tinta ultravioleta o Tinta UVI . . . . . 115Tipo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Tipo de letra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Tipografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Tira de control o Tira de prueba . . . . 116Tirada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Tono contínuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Trama o Tramado . . . . . . . . . . . . . . . . 118Trama ordenada (AM) . . . . . . . . . . . . 118Trama estocástica oTramado estocástico (FM) . . . . . . . . 118Trama para mediotonos . . . . . . . . . . . 119Translúcido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Transparencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Trapping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Trazado de recorte . . . . . . . . . . . . . . . 120Tríptico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Troquel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121UCR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Ultravioleta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121


Vacio / Zoom 139Vacío . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Varita mágica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Vectorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Viuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Viñeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Vocabulario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Xilografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Zonas tramadas . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124


glosario xordos aagg final.qxp:maquetaciÃ³n 1 · con la reciente incorporación de los...

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