“Una atmósfera más

pobre que la de un bar

de los Campos

Elíseos"

COMPOSICION

ARQUITECTÓNICA IV

CLASE PRÁCTICA 03.

G-06

ANÁLISIS CASA EN

NANCY DE JEAN

PROUVÉ.

"Se convirtió en una historia pasional: una fábrica que yo había creado y que veía

demoler bajo mis ojos a la vez que se manipulaba el personal. Cosas escandalosas.

Descubrí instintos asesinos en mí. Pero pensé que matar era una tontería. Así que me

marché, cerré la puerta de la fábrica y nunca volvía entrar en ella. Fue a partir de ese

momento cuando se construyó nuestra casa de Nancy. Y se puedo hacer gracias a

antiguos empleados que estaban de mi lado, y que fueron apartando cosas y me

las entregaron un poco de tapadillo con los camiones de la fábrica. Eso es todo."

"Mi idea consistía en que las propuestas debían plantear cosas completas.

[…] Hay que partir de ahí para crear variaciones. Así, esta casa de Nancy es una

variación: los paneles proceden del stock restante de las casas que fabricaba, y que

estaban destinadas a las regiones liberadas tras la guerra, o bien del que se utilizaba

para construir los silos. Eran parte integrante de una producción coherente. Sólo que

yo supe cómo hacer variaciones, exactamente como supo hacerlas Bach sobre

ciertos temas. Otros no habrían sabido, pero yo supe porque comprendí"

“Me califican fácil, rápida y brutalmente de funcionalista. Se equivocan. Desde mi

punto de vista, la arquitectura proviene del interior, el exterior no es sino un resultado,

un descubrimiento. Me replican: proporciones humanas, integración. A lo que respondo,

invariablemente: “¡Pero si eso cae por su propio peso! Se puede hacer un gran edificio

muy bello e inútil para albergar a una pulga."

"Mis casas son muy simples porque creo que la industrialización sólo puede

hacerse con el mínimo de piezas. Si hay demasiadas piezas, no funciona"

"Habíamos imaginado fachadas perforadas con agujeros extremadamente variados,

agujeros más bajos, más altos, de modo que, en determinados dormitorios, la ventana

estuviera situada a la altura de la cabeza cuando está uno tumbado en la cama"

“Recuerdo que mi padre me decía: ¿Ves cómo se une la espina al tallo de esta

rosa? Y, al hacerlo, abría la palma de su mano y recorría con un dedo su contorno: Mira,

como el pulgar a la mano. Todo esto está bien hecho, es sólido, son formas de

resistencia equivalente y, a pesar de todo, son flexibles. Esto se me quedó para

siempre. Si mira algunos de los muebles que he hecho, verá que en casi todas partes

hay un diseño de elementos que se afinan: los perfiles son de resistencia

equivalente, es decir que son más fuertes allá donde más trabajan”

”La hicimos con cosas de aquí y allá. Por eso tiene un aspecto heterogéneo. No

tiene ninguna importancia. Es un poco un apaño, pero todos los elementos se

ensamblaron entre ellos sin problemas"

“Mis largas conversaciones con esos jóvenes acaban siempre con una especie de

justificación por su parte cuando me dicen: No queremos ser hombres de empresa,

hombres de oficio, queremos ser, ante todo, sociólogos. Les respondo siempre lo mismo:

¡Sólo faltaría que no lo fuerais! Es la base del oficio de arquitecto, un arquitecto

tiene que ser, ante todo, etnólogo y sociólogo. No os excuséis: sois sociólogos a la

fuerza porque construís para vuestros semejantes, organizáis ciudades. Es parte

del valor que tenéis.”