fundamentos arquitectonicos 2015

ARQ. RICARDO GONZALEZ SALINAS

FUNDAMENTOS

ARQUITECTONICOS IV

PARTE I

LA PROYECTACION ARQUITECTONICA

ARQ. RICARDO GONZALEZ S. FUNDAMENTOS ARQUITECTONICOS IV

DISEÑO ARQUITECTÓNICO: ESQUEMA METODOLOGICO


LA PROYECTACION ARQUITECTONICA

Idea analógica: Piscigranja - Calca, Valle del

Urubamba – Cuzco

Alumno: Sofía Arredondo Bocangel

Idea metafórica: Museo Niteroi – Rio de

Janeiro

Arq. Oscar Niemeyer

Idea contextual: Machu Picchu – Cuzco Idea contextual: Centro Cultural Jean Marie

Tjibaou – Nueva Caledonia

Arq. Renzo Piano

Idea contextual: Pirámide de Louvre (París,

Francia)

Arq. Ion M. Pei

En 1983 se empezó a proyectar cuando el

Louvre recibía 2.5 millones de visitantes,

pasando a 4.5 millones de visitantes cuando

se inauguró en 1989, alcanzando los 9.3

millones de visitantes anuales en el 2013

Idea contextual: Casa de la Cascada, al

borde el río Bear Run (Pensilvania, EE.UU.)

Arq. Frank Lloyd Wright

Fue diseñada en 1935 para la familia

Kaufmann, y construida entre 1936 y 1939.

Actualmente es un monumento nacional de

los EE. UU. convertida en museo

PROYECTACION ARQUITECTONICA:

ENFOQUES

Tiene su origen en la

concepción occidental de

arquitectura, basada en la

tradición greco-romana,

donde la arquitectura

(como objeto) se posa en

el territorio guardando

relaciones con éste.

Se caracteriza por su

singularidad ya que

destaca en el contexto.

Usualmente, esta forma de

hacer arquitectura es mas

propicia para las

actividades institucionales,

ya que representan a la

ciudadanía.


1. ARQUITECTURA COMO OBJETO

Parthenon, Atenas - Grecia

Templo de la Sagrada Familia,

Barcelona - Antonio Gaudí, 1882.

Hemisfèric en Valencia, España -

Santiago Calatrava 1998

PROYECTACION ARQUITECTONICA:

ENFOQUES


2. ARQUITECTURA COMO AMBIENTE

Se trata de una

arquitectura que se integra

o mimetiza con el contexto.

Históricamente, esta

manera de pensar y hacer

arquitectura se a dado en

diferentes lugares, tales

como en las culturas:

Hindú (el no-edificio),

Japonesa, en los países

Nórdicos, en el Imperio

Incaico, etc.

Por ello, esta forma de

hacer arquitectura es la

mas adecuada en los

centros históricos de las

ciudades o en paisajes

naturales

Comunidad Nativa de San

Francisco, Pucallpa

UNILIVRE, Curitiba – Brasil

Universidad Libre del Medio

Ambiente en el bosque Zaninelli



Plano de Ubicación

Tambo de Bronce y Tambo de

Matadero

Arq. Ricardo González S.

Recuperación de

Tambos, Barrio El Solar -

Arequipa

La Posada del Puente (Hotel),

Arequipa

Arq. Álvaro Pastor



Desde que el hombre aparece en

el planeta a transformado el

hábitat natural en un hábitat

social (adaptándolo a sus

necesidades), relacionando de

este modo territorio, ciudad y

arquitectura.

Hasta el Siglo XIX la relación entre

estos tres elementos guardaban

armonía, pero con el desarrollo del

capitalismo (gracias a la revolución

industrial) y al afán especulativo en

las áreas urbanas, entre otros

factores, han alterado y deformado

esta relación armónica entre

territorio, ciudad y arquitectura;

haciendo que a la fecha nuestras

ciudades sean invivibles, caóticas

y súper pobladas, situación que se

hace mas álgida con el cambio

climático que afecta al planeta.

Vista panorámica de una integración

armónica entre territorio, ciudad y arquitectura

Patrón topológico urbano en la Lombardía

Italiana



Ciudad de Venecia, donde le agua fue la

razón de su existencia, construida sobre un

archipiélago.

Fundada en el Siglo V, bajo el gobierno del

Imperio Romano de Oriente, buscándose en

su particular geografía protección contra los

ataques de los pueblos germanos.

Durante varios siglos Venecia se especializó

en la navegación y desarrolló un poderío

marítimo que le permitió dominar los mares

del mundo medieval.

Los canales constituyen sus vías de

comunicación.

Desde su fundación y hasta la fecha, la

ciudad ha sufrido los efectos de inundaciones

periódicas.



Ciudad para el peatón

Debemos pensar en ciudades

organizadas multipolarmente

(centralidades), articuladas

peatonalmente.

Superar la demanda mítica por una

ciudad de los autos y recuperar la

sensatez de una ciudad lenta y

peatonal.


Ejemplo de ciudad patrimonial Italiana

pensada para el peatón.


Pasar de la ciudad que usa los puentes como conector a la ciudad que usa

los puentes como espacio público.



Puente Viejo (Ponte Vecchio), sobre el río Arno en Florencia, Italia. Se trata de un edificio puente, que además las dos partes de la

ciudad funciona como espacio público por la presencia de actividades comerciales.

.

5. TEORIA DE LOS UMBRALES


.

De acuerdo al diccionario de la Real Academia:

«umbral es la entrada, el principio, el comienzo o el primer paso de cualquier

cosa o proceso».

También se define como la «cantidad mínima de señal que ha de estar presente

para ser registrada por un sistema». Por ejemplo, la mínima cantidad de luz que

puede detectar el ojo humano en la obscuridad, o la transición de luz que se

percibe cuando uno sale de un espacio obscuro a un espacio abierto

5.1 NOCION DE UMBRAL

Asimismo, los umbrales son considerados como limites por diferentes disciplinas, tales como los limites del inicio del dolor, o del placer

.


.

En el caso de la ecología y la geografía,

los umbrales vienen a ser espacios de

transición o zonas de interfaces entre dos

biomas1 diferentes denominados

ecotonos. En consecuencia, en el Urbanismo y la

Arquitectura umbral es entendido como el

espacio de transición o limite entre un

espacio exterior y uno interior. Esta

relación dialéctica dio origen al inicio de la

arquitectura

5.1 NOCION DE UMBRAL

1 espacio ecológico con características de flora y fauna sui generis

Primer lugar en Anteproyecto de la Capilla de la

Parroquia Campo Claro /Venezuela: Umbral de

acceso

Edificio Valencia: Galería de acceso hacia

las calles Santa Marta y Rivero

Arq. R. González S

El ecotono no es una simple línea fronteriza, es

una zona más o menos amplia de transición en la

que viven especies de los dos ecosistemas

presentes a uno y otro lado

.


.

Principalmente están constituidas

por la relación entre el espacio

publico urbano de la ciudad

(exterior) y la edilicia anexa a dichos

espacios (interior); tales como:

pórticos, galerías (portales o

recovas), zaguanes (chiflones),

halles, etc. , que generalmente

forman parte de la edilicia.

5.2 INTERFASES ARQUITECTONICAS: LO CONSTRUIDO Y EL ESPACIO ABIERTO

Plaza de Armas – Arequipa Vista diurna Plaza de Armas – Arequipa Vista nocturna

La Pontezuela – Arequipa: Vista desde la calle

Mercaderes

.


.

Los umbrales entre el espacio exterior (calle, plaza,

etc.) y el espacio interior (edilicia), también definen las

articulaciones funcionales y espaciales entre ambos y

las diferentes gradaciones de los dominios del espacio:

publico, semipúblico y privado, que se hacen evidentes

a través del recorrido arquitectónico, estableciendo

contrastes de luz y sombra que cualifican esas

transiciones espaciales, acentuadas por la materialidad

(textura y color) que tengan los componentes

arquitectónicos y por la dimensión espacio-temporal

(experiencias sensoriales)

5.3 ARTICULACION Y DOMINIOS DEL ESPACIO

Articulaciones espaciales: Patio

flanqueado por galería en una casa de

vecindad

Tambo de Bronce-Arequipa: Patios

articulados por zaguán

Galería anexa al Banco Continental entre

calles San Francisco y Jerusalén-Arequipa

Pasaje aporticado marcando

secuencias espaciales

.


.

La idea de fractal surge del análisis de los

elementos de la naturaleza que son

descompuestos en sus formas

fundamentales generalmente poliédricas.

Por ello, la arquitectura fractal esta basada

en formas poliédricas, posee una lógica

estructural y una riqueza formal que hacen

de esta una disciplina de diseño adecuada

para cualquier tipo de proyecto

arquitectónico

6. TEORIA DE LOS FRACTALES

6.1 NOCION DE FRACTAL

La geometría puede existir sin la

arquitectura, pero la arquitectura no

puede existir sin la geometría William Blackwell. «La Geometría en la

Arquitectura», 1991, pág. 13

Fractales de la naturaleza: especies de flora y fauna

Fractales : descomposición poliédrica


.

A. Fragmentación

Es la descomposición de los componentes principales que conforman un

proyecto arquitectónico

B. Permeabilidad

Se refiere a la fluidez espacial continua entre dos espacios abiertos

atravesando o cortando la edilicia

C. Porosidad

Viene a ser la fluidez espacial controlada entre dos espacios

abiertos atravesando o cortando la edilicia

D. Transparencia

Permite tener articulaciones funcionales y espaciales y por tanto

visuales en forma seriada entre espacios abiertos atravesando las

edilicias.

La combinación de estas características en el diseño arquitectónico van a

tener fuerte incidencia en la configuración del paisaje urbano, rural y

natural

Su uso es apropiado cuando los hechos arquitectónicos se encuentran

inmersos en zonas patrimoniales, en zonas de reservas naturales o en

lugares que tienen características paisajísticas singulares (zonas de

interfaces, acantilados, bordes de valles, áreas costeras, etc.)

6.2 CARACTERISTICAS DE LOS FRACTALES

.


.

6.2 CARACTERISTICAS DE LOS FRACTALES: CONFIGURACION DEL PAISAJE

Parque Biblioteca España, Medellín Colombia, emplazada

al borde de un acantilado en el barrio de Santo Domingo,

volúmenes fragmentados

Permeabilidad, porosidad y transparencia

acentuada por el contraste de luz y sombra en los

atardeceres

Articulaciones espaciales interiores

Porosidad y transparencia del interior

al exterior, enmarcando el paisaje

.


.

6.2 CARACTERISTICAS DE LOS FRACTALES: CONFIGURACION DEL PAISAJE

Paisaje urbano Permeabilidad, porosidad y

transparencia en la Plaza Mayor, Medellín

Paisaje Natural Permeabilidad, porosidad y

transparencia

Parque de los Pies Descalzos:, Medellín Permeabilidad y Transparencia

Plaza de los deseos, Medellín Permeabilidad y

transparencia enmarcando el paisaje urbano

fundamentos arquitectonicos 2015

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