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fteatrolibre @teatrolibrebog teatrolibre

Versión libre deADRIANA MARÍN y JUAN DIEGO ARIAS

Diseñada porGERMÁN MOURE y WILSON PELÁEZ

Dirigida porRICARDO CAMACHO y MIGUEL DIAGO

RepartoAna LUISA FERNANDA GARCÍA

Dámaso JEYNER GÓMEZ

En videoJuez HÉCTOR BAYONA

Prostituta LAURA DI PIETRONegro MIGUEL DIAGO

Dentista GERMÁN NARANJOAlcalde DIEGO BARRAGÁN

Asistente de dirección MARLON BISBICUTHProducción FABIÁN VELANDIA

Realización de escenografía WILSON PELÁEZSonido ROLAND NIETOVideo YUKA MEDIA LAB

Iluminación RAFAEL VENEGASFotografía ANDRÉS CHAPARRO

Imagen BENGALA COMUNICACIONES

Sonido:

Video:

El Teatro Libre es una fundación sin ánimo de lucro que comprende un grupo profesional estable; dos sedes, una ubicada en el barrio de La Candelaria, en el centro histórico de Bogotá, con capacidad para 200 espectadores, y la otra, en el barrio de Chapinero, con 650 sillas; una carrera de Arte Dramático en convenio con la Universidad Central de

Bogotá y otros proyectos culturales.

Es un colectivo estable y permanente de personas unidas primordialmente por ideales estéticos y éticos, que hace posible el trabajo a largo plazo en diversos géneros del teatro. Desde su establecimiento, el Teatro Libre ha montado cerca de 100 obras y espectáculos de autores entre los que figuran Esquilo, Shakespeare, P. Weiss, Brecht, Tirso de Molina, A. Fugard, Pirandello, T. Williams, J. Fosse, Dostoievski, Gogol, Albee, Molière, Kundera, Ayckbourn, Chéjov, Valle-Inclán, Strindberg, y los colombianos García Márquez, J. Plata, P.

Bonnett, E. Navajas, E. Camacho, S. Ospina, J. A. Niño, entre otros.

Su creación fue inspirada por aquellos grupos que, desde la antigüedad hasta nuestros días, buscaron articular el entretenimiento y la diversión con el enriquecimiento de la vida interior de las personas y que supieron elevar el mero oficio de ilustrar una obra literaria a la puesta en escena como una categoría del arte. Así pues, la Fundación busca ser un teatro

de ideas que desafíe las convicciones del espectador.Jacobo y su amo

Milan Kundera 1992

La agonía del difunto Esteban Navajas 1977

Macbeth William Shakespeare

1985

Un muro en el jardínJorge Plata1988 (París)

Seis personajes en busca de autorLuigi Pirandello1984

El rey Lear William Shakespeare 1978

Noche de epifanía William Shakespeare1988

El burlador de Sevilla Atribuido a Tirso de Molina

1990

El encargado Harold Pinter

2004

Crimen y castigo Fedor Dostoievski

2006

Los hermanos Karamazov Fedor Dostoievski

2007

Divinas palabrasRamón del Valle-Inclán

2010

Un hombre es un hombre Bertolt Brecht

2016

La Orestiada Esquilo

1999

Los inquilinos de la ira Jairo Aníbal Niño

1975

Inaugurado en 1988, es uno de los primeros y más prestigiosos de Amé-rica Latina. Desde entonces se ha celebrado cada año, excepto en 1993, consagrándose como uno de los festivales más importantes del conti-nente. Como ya es costumbre, durante el mes de septiembre el Festival ofrece entre 4 y 6 conciertos en los que se presentan solistas y agrupa-ciones de distintas procedencias: Latinoamérica, Estados Unidos,

Europa, África y, por supuesto, Colombia.

Además de promover y desarrollar el jazz en Colombia, ha sido la inspi-ración para varios festivales en otras ciudades del país, integrando lo que en la actualidad se conoce como el Circuito Jazz Colombia. A lo largo de su historia, el Festival ha convocado a más de 47.000 especta-dores y a más de 100 músicos de talla internacional. Entre los más des-tacados se encuentran Chick Corea, Regina Carter, Paquito D'Rivera, Poncho Sánchez, Gonzalo Rubalcaba, Joe Lovano, Rubén González, Gal Costa, Chano Domínguez, Roy Hargrove, Jerry González, Toquinho

y Medeski, Martin & Wood.

DEL TEATRO LIBRE

2016

199819921990 2008

Desde 2006, la Fundación Teatro Libre tiene un convenio con la Universi-dad Central: hoy la Escuela de Formación de Actores, que fundó el grupo en 1988, es el Departamento de Arte Dramático de la Universidad

Central en convenio con el Teatro Libre.

La Escuela (hoy Departamento de Arte Dramático) siempre estuvo vincu-lada al grupo profesional de teatro, caso único en Colombia. A partir de la existencia y consolidación del Teatro Libre, su labor educativa se ha centrado en un estilo de trabajo establecido, dentro del cual se inscriben sus concepciones curriculares y su modo de vida artístico. La vincula-ción permanente de la Escuela con el trabajo artístico del grupo ha con-tribuido ampliamente a la formación profesional de los estudiantes, al propiciar un contacto permanente con los diferentes aspectos del traba-

jo escénico y con otras formas de expresión. 

Desde 2002, cada promoción realiza como parte de su trabajo de grado una gira teatral autofinanciada compuesta por dos espectáculos, como mínimo, y talleres pedagógicos para ser presentados en gran parte del

territorio nacional en un período no inferior a diez semanas.

DEPARTAMENTO DEARTE DRAMÁTICO

En un pueblo pequeño y tropical, el salón de billar es la única diversión de sus habitantes. Dámaso, un inexperto ladrón de 20 años, se roba las bolas de billar y deja a sus habitantes sin entretención. Además, empie-za a convivir con una culpa que comparte con su mujer, Ana, que está en embarazo de seis meses. La acción sucede en el cuarto de pensión en el que viven, pero atrás de este está el pueblo que, acostumbrado a la corrupción de sus dirigentes, al yugo de la religión y al tedio, espera a

que caiga el ladrón de las bolas de billar.

Duración: 60 minutos

En este pueblo no hay ladrones hace parte del libro Los funerales de la Mamá Grande. Todos los cuentos que lo componen, como otras novelas del Nobel, comprenden un mismo universo literario: Macondo. Este universo está presente en la versión teatral del cuento. La obra de teatro se enfoca en la acción prin-cipal (el robo de las bolas de billar) y la culpa compar-tida de Ana y Dámaso, a través de la cual se descubre su relación de pareja. La acción principal se enriquece con historias, temas y personajes de otros cuentos de Los funerales y de la novela La mala hora. También se incluyen escenas originales con el fin de hacer de la versión un producto artístico independiente del cuento. Así, la obra de teatro permite que el especta-dor, por medio de la relación de dos personajes, se adentre en el Macondo de Gabriel García Márquez: en su calor, su hastío y las costumbres de sus habitantes.

SOBRELA VERSIÓN

Nació en 1927 en Aracataca, Colombia, y murió en 2014 en México, D. F. Prolífico escritor de novelas, cuentos, ensayos, textos periodísticos y guiones cinematográficos. Nobel de Literatura en 1982. Su nombre es el más importante de la literatura nacional y obras como Cien años de soledad, El otoño del patriarca, El coronel no tiene quien le escriba o Los funerales de la Mamá Grande son hitos de la literatura hispana. Tal vez su máxima creación es el pueblo de Macondo, una analogía de Colombia y aún de toda América Latina. El Teatro Libre montó su única obra escrita para teatro en 1991: Diatriba de amor contra

un hombre sentado.

SOBREEL AUTOR

Weight aprox. 215 Kgs / Volume 18 M3

1. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado blanco 7 Kgs2. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado blanco 7 Kgs 3. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado blanco 7 Kgs 4. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado blanco 7 Kgs5. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado madera 7 Kgs6. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado madera con celosía 7 Kgs7. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado madera 7 Kgs8. Bastidor 2.1*1.3*0.05 acabado madera con puerta 15 Kgs9. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado madera con celosía 7 Kgs10. Bastidor 2.1*1*0.05 acabado madera 7 Kgs11. Bastidor tabique 0.5*1*0.05 acabado blanco 2 Kgs12. Bastidor centro 2.3*0.8*0.05 acabado blanco 7 Kgs13. Silla mecedora madera 1.1*0.6*0.5 10Kgs 14. Mesa pequeña con estufa 0.7*0.4*0.5 5Kgs15. Mesa mediana 0.7*1.2*0.7 7Kgs

16. Banca 0.5*1*0.4 6Kgs 17. Cama sencilla rustica 0.6*2*1.1 10Kgs18. Repisa para poner ropa 0.7*0.4*0.5 5Kgs19. Baúl metálico 4*0.5*1 10Kgs20. Bombillo habitación con benjamín 21. Bombillo cocina con benjamín22. Mesa para lavadero23. Cuerda para tendedero de ropa24. Cuerda para tendedero de ropa25. Cuerda para tendedero de ropa

Medidas alto*largo* ancho mts.

Reflector fresnel 750W

Reflector elipsoidal 1000W

Video beam

Fresnel Led RGBW

Elipsoidal Led RGBW Nota: contar con filtrosLee 201, azul, rojo, ámbar

Circuito de dimmer en escenario

Reflector strip ciclorama 1000W

FRENTE ESCENARIO

ESCENARIO

REQUERIMIENTOSTÉCNICOS

Medidas de escenarioAlto: 7 metros

Ancho: 9 metrosFondo: 9 metros

4 barras sobre el escenarioCámara negra (telón de fondo y dos patas)

IluminaciónConsola de iluminación programable mínimo 48 canales

Banco de dimmer digital mínimo 48 canales, de 2.4 Kw c/u, distribuidos en el escenario

Protocolo DMXSistema de iluminación Led profesional. Señal DMX distribuida

en escenario y tomas eléctricas en barras de luces

SonidoSistema básico amplificación. 2 o 4 monitores auto potenciados de

300 W, o según las condiciones y necesidades del espacio. 2 o 4 cables XLR con longitud suficiente para conectar los

monitores a la consolaConsola análoga o digital mínimo 16 canales

2 cables con conexión RCA a plug de 3.5 mm para conectar dispositivos a la consola

Video1 Video Beam 4000 lúmenes con cable HDMI de la cabina al

escenario

Tiempo de montaje6 horas

Literato de la Universidad de los Andes. Hizo un diplomado en Estudios Cinematográficos, con énfasis en Guion, en FAMU, Praga. Subdirector Artístico de la Fundación Teatro Libre y profesor de Interpretación e Historia del Arte en el Departamento de Arte Dramático de la Universidad Central, en convenio con el Teatro Libre. Para el Teatro Libre escribió los textos de Complacen-

cias musicales, la versión de Un hombre es un hombre y la obra original Ascuas y azufre.

Literata egresada de la Universidad de los Andes, con una maestría en Prácticas Teatrales en el Royal Central School of Speech and Drama en Londres. Dirigió La última cinta de Krapp de Samuel Beckett. Con dos grupos de la Universidad de los Andes actuó en Los físicos, Las mujeres sabias, Mockinpott, Mahagonny, Ligazón y Madre Coraje. Hizo parte del equipo creativo de Strings, obra que ganó una residencia artística en Mitos Center of Performing Arts en Limasol, Chipre. Para el Teatro Libre fue productora de Un hombre es un hombre y asistente de dirección de Ascuas y azufre. Profesora de Historia del Arte en el Departa-

mento de Arte Dramático de la Universidad Central en convenio con el Teatro Libre.

Fundador del Teatro Libre y su actual Director Artístico. Dirigió obras de Antón Chéjov, Ann Jellicoe, Peter Weiss, Bertolt Brecht, Jairo Aníbal Niño, William Shakespeare, Ramón del Valle-Inclán, Arthur Miller, Edward Albee, Athol Fugard, Eduardo Camacho, Tirso de Molina, Milan Kundera, Piedad Bonnett, Nikolái Gógol, Gabriel García Márquez, Esquilo, Harold Pinter, Molière, Jon

Fosse, entre otros.

Maestro en Artes Escénicas con énfasis en Dirección de la Academia Superior de Artes de Bogotá, Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Trabajó como Asistente de dirección, Coordinador de talleres y Operario técnico en distintos teatros, colectivos y fundaciones. Director de Lear de William Shakespeare (montaje de grado), A puerta cerrada, Lo-cura?, Sangre para amasar el barro y Fuegos. Con el Teatro Libre fue asistente de dirección de La Orestiada y La comedia de las equivocaciones y codirector de El demonio de Dojoji. Profesor de Actuación e Interpretación en el Departamento de Arte Dramático de la

Universidad Central en convenio con el Teatro Libre.

� Juan Diego Arias | Versión �

� Adriana Marín | Versión �

� Ricardo Camacho | Dirección �

� Miguel Diago | Dirección �

Egresada del Departamento de Arte Dramático de la Universidad Central en convenio con el Teatro Libre en 2012. Trabajó como Directora Creativa en la Fundación LP Los Productores en donde también actuó en El Mago de Oz. Con la Compañía Nacional de las Artes actuó en Los

dos hidalgos de Verona y Rabito y el hada de cristal.

Egresado de la Escuela del Teatro Libre de Bogotá en 2008. Participó en producciones como Oliver, La más grande historia jamás cantada y Tributo a Michael Jackson, todos ellos con la compañía de teatro musical de MISI Producciones. En 2012 viajó a Nueva York, donde realizó estudios de TAP Dance en la escuela Steps on Broadway. Con el Teatro

Libre actuó en Las picardías de Scapin y Ascuas y azufre.

� Luisa Fernanda García | Ana �

� Jeyner Gómez | Dámaso �

Fundador del Teatro Libre. Con el grupo actuó en Un pobre gallo de pelea, La verdadera historia de Milcíades García, La madre, Los inquilinos de la ira, La huelga, La agonía del difunto, El rey Lear, Las brujas de Salem, Farsa y licencia de la reina castiza, Los andariegos, La balada del café triste, Seis personajes en busca de autor, Un muro en el jardín, El burgués gentilhombre (en sus dos versiones), Macbeth, Sobre las arenas tristes, Oroonoko, Entretelones, Lope de Aguirre, El pelícano, Jacobo y su amo, Almas muertas, Noche de epifanía, Entremeses, Que muerde el aire afuera, La Orestiada (en sus dos versiones), El encargado, Pequeño negocio de familia, Las preciosas ridículas, Crimen y castigo, El idiota, Los hermanos Karamazov, Los demonios, Divinas palabras, La boda de los pequeñoburgueses, Marat/Sade, La comedia de las equivocaciones y en la serie web La vida es como. Para el Teatro Libre dirigió La vida es sueño, Las convulsiones y American Blues. Profesor de Actuación e Interpretación en el Departamento de Arte Dramático de la

Universidad Central en convenio con el Teatro Libre.

Estudiante del Departamento de Arte Dramático de la Universidad Central, en convenio con el Teatro Libre. Con el Teatro Libre participó en La comedia de las equivocaciones. Fue asistente de dirección de A

puerta cerrada.

� Héctor Bayona | Juez �

� Marlon Bisbicuth | Asistente de dirección �

Con el Teatro Libre actuó en La madre. Dirigió El rescate, La huelga, El rey Lear, Episodios comuneros, Las brujas de Salem, Farsa y licencia de la reina castiza, Los andariegos, A puerta cerrada, Seis personajes en busca de autor, Un tranvía llamado deseo, Macbeth, Un fénix demasiado frecuente, El farsante más grande del mundo, Lope de Aguirre, Hércules y el establo de Augías, Ahí vive alguien y Doce fósforos. Diseñó Las mujeres sabias, Que muerde el aire afuera, Entremeses y La comedia de las equivocaciones. Profesor de Interpretación en el Departamento de Arte Dramático de la Universidad Central en convenio con el Teatro

Libre.

Estudiante de Artes Plásticas y Visuales en la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas con énfasis en Creación Tridimensional y Cerámica. Escenógrafo y Dibujante, con formación en Diseño Gráfico, ha cursado talleres en Técnicas de Vidrio Soplado, Improvisación en las Artes, Percusión y Técnica Vocal. En teatro ha participado en los montajes Rosa Cuchillo, Bulla, Bulla, Bullerengue, Donde se descomponen las colas de los burros, Ah, qué bella es la guerra, El real show, A puerta cerrada y Los del frente, y en producciones audiovisuales como Callo Bravo y Posmodernism. Para el

Teatro Libre diseñó la escenografía de Ascuas y azufre.

� Germán Moure | Diseño �

� Wilson Peláez | Diseño y Realización de escenografía �

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