FranciscodeGoya,pintoracaballoentreelclasicismoyelromanticismoqueseenmarcaenelperiododelaIlustracióndelsigloXVIII,esunafiguraimprescindibledelahistoriadelarteespañol.Elartistaviveenunaconstantedicotomía,puestoquetrabajapara lacortey, almismo tiempo, introduce lacrítica social en suobray seinteresa por temas poco habituales, como el lado oscuro del ser humano. De estamanera,revolucionaelarteconobrasmaestrascomoLamajadesnudaoLafamiliadeCarlosIV.Sutalentoalahoradeplasmaralaperfecciónlapersonalidaddesuspersonajesensusretratosydecaptarunsentidodela luzprecisoydelicadoquedareflejado en sus pinturas al óleo, sus frescos, sus aguafuertes, sus litografías y susdibujos.

EstaguíaestructuradayconcisateinvitaadescubrirtodoslossecretosdeFranciscodeGoya, desde su contexto, su biografía y las características de su obra hasta unanálisisdesustrabajosprincipales,comolaAdoracióndelnombredeDiosporlosángeles,ElsueñodelarazónproducemonstruosoLamajadesnuda,entreotros.

Teofrecemoslasclavespara:

conocerlaEspañadelossiglosXVIIIyXIX,quepierdeimportanciaanivelmundialyquesemuestrareaciaatodaidealiberalqueprovengadefueradesusfronteras;descubrir los detalles sobre la vida de Francisco de Goya, artista lleno decontradiccionesqueseconvierteenunadelasfigurasclavedelahistoriadelarteespañol;analizar una selección de sus obras clave, como La maja desnuda, laAdoracióndelnombredeDiosporlosángeles,ElsueñodelarazónproducemonstruosoLafamiliadeCarlosIV;etc.

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Marie-JulieMalache

FranciscodeGoyaDelosfastosdelacortealacríticasocial

En50minutosArteyliteratura-0

ePubr1.3Titivillus27.05.2020

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Marie-JulieMalache,2017Traducción:LauraSolerPinsonEditordigital:TitivillusePubbaser2.1

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FRANCISCODEGOYA

¿Nombre?FranciscodeGoyayLucientes.¿Nacimiento? Nacido el 30 de marzo de 1746 en Fuendetodos, Zaragoza(España).¿Muerte?Fallecidoel16deabrilde1828enBurdeos(Francia).¿Contexto? La difusión de las ideas de la Ilustración, los inicios delromanticismoylasguerrasnapoleónicasenEspaña.¿Obrasprincipales?

AdoracióndelnombredeDiosporlosángeles(1772)El sueño de la razón produce monstruos, hoja sacada de la serieCaprichos(c.1797)Elaquelarre(1797-1798)Lamajadesnuda(1795-1800)LafamiliadeCarlosIV(1800-1801)Lamajavestida(1800-1807)El3demayoenMadrid(1814)Saturno(1821)

Francisco de Goya es una de las figuras imprescindibles de la historia del arteespañol, junto a artistas ilustres comoDiegoVelázquez (1599-1660) y PabloRuizPicasso(1881-1973).Estetestigodeimportantescambiospolíticosysocialesplasmaensusobrascómose tambalean losvalores tradicionalesyexpresa labúsquedadenuevos caminos pictóricos a través de su estilo audaz. Cuando recorremos suspinturasalóleo,susfrescos,susaguafuertes,suslitografíasysusdibujos,podemosadivinaruncreadortanprolíficocomofascinante.

Tambiénesunpersonajellenodecontradicciones,tantoensuvidacomoensuobra.Este pintor importante de la corte de España plasma como tal la resplandecienteriquezadelanoblezaespañolaconfidelidad.Enefecto,sutalentocomoretratistaesreconocido desde los inicios de su carrera y la protección real le asegurará másadelante encargos prestigiosos. Sin embargo, en sus trabajos personales —fundamentalmente, grabados—, denuncia las injusticias sociales y las debilidadeshumanas, influido por los ideales de la Ilustración que entran en España gracias aescritores, a historiadores y a políticos con ansias de modernizar la sociedadespañola.Así,enunodelospaísesmenosilustradosdeEuropa,Goyaseconvierteenun pensador liberal y, a la vez, en un pintor crítico. Su obra, que intenta ser unanálisisminuciosodelgénerohumano,seconvierteen laexpresióndelsufrimientouniversal.

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Actualmente, para los historiadores del arte, no puede clasificarse fácilmente laproduccióndeGoya,yaqueestasdosfacetas—ladepintoroficialyladeobservadorcrítico— lo llevan a imaginar composiciones originales y vanguardistas. Tambiéncomplicacualquierintentodecategorizaciónlaextraordinariavariedaddesuestilo.

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CONTEXTO

UnaépocaoscuraparaEspaña

LasobrasdeGoyason impetuosasyarrebatadase, incluso, torturadas tantoensustemas como en su estilo, y esto se debe sobre todo a que el artista presencia unaépoca muy oscura para España en todas las áreas: política, ideológica, social yeconómica.

A principios del siglo XIX, la situación política y social de una España muyconservadora se estanca de forma progresiva, lo que conlleva un incremento de lapobreza de la población. El 21 de octubre de 1805, los ingleses arrasan la flotafranco-española durante la batalla de Trafalgar. España, que pierde su estatus depotencia naval tras esta terrible derrota, también ve cómo se interrumpe sucomunicaciónconsuscoloniasamericanas,porloquenotieneaccesoaimportantesmercados. En 1806, la corona española accede a mostrar su apoyo a Napoleón I(1769-1821)ensuconquistadePortugal:lastropasfrancesasrecibenlaautorizaciónparapasar porEspaña, quepor consiguiente seve invadidapormiles de soldados.Dos años más tarde, el rey Carlos IV (1748-1819) abdica en favor de su hijoFernandoVII(1784-1833)yserefugiaenBayona,enFrancia.Entonces,NapoleónIinvitaaFernandoVIIaBayonay loconvenceparaque ledevuelva lacoronaasupadrey, trasello,el jovenreyesencarcelado.Acontinuación,Carlos IVabdicaenfavordeNapoleónIquien,en juniode1808,ofreceel tronoespañolasuhermanoJosé Bonaparte (1768-1844). Sin embargo, muchos españoles, enojados, decidenresistir al invasor: estalla la insurrección, que se extiende por gran parte del país.Durantelosseisañossiguientes,unosviolentosconflictosenfrentanlospartidariosdelamonarquíaespañolaalosafrancesados,quemuestransuapoyoalosfrancesesconlaesperanzadequeestosinstaurenunrégimenmásilustrado.Españaseconvierteenunauténticocampodebatalladondereinanlaviolenciayelterror.GoyapresentauntestimoniodelasatrocidadesdelconflictoenlosDesastresdelaguerra,unaseriedegrabadosquemuestranlacrueldaddelgénerohumano.

En 1812, los ingleses entran en España y expulsan a JoséBonaparte y al Ejércitofrancés.ElParlamentoespañol(lasCortesliberales)intentaentoncesestablecerunamonarquía constitucional. Pero Fernando VII vuelve al poder, aclamado por lapoblación,einstauraunrégimenautocrático.RestablecelaInquisición,disuelvelasCortesymandaencarcelaralosquehabíanapoyadoelGobiernofrancés.

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LosidealesdelaIlustración

El siglo XVIII, llamado «siglo de las Luces», se ve marcado por grandes progresos ideológicos,políticos,científicos,económicosysocialesqueplantanlasemilladelaRevoluciónfrancesade1789.LafilosofíadelaIlustración,transmitidaporfilósofos,sabios,hombresdeletrasyartistas,seextiendeportodaEuropa(salvoenEspaña)yafirmalaprimacíadelarazónparaaccederalconocimientoy,porende,alafelicidad.Aldesarrollarsuespíritucrítico,losintelectualesdelaépocatomansusdistanciascon las tradiciones y las autoridades políticas y religiosas. Denuncian lamonarquía absoluta y losabusos de la institución eclesiástica, y recomiendan la separación de Iglesia y Estado. Nace unaliteraturacomprometidaconescritorescomoMontesquieu(1684-1755),Voltaire(1694-1778)yDenisDiderot (1713-1784) en Francia. En el arte, la filosofía ilustrada se traduce por una búsqueda declaridad, de sobriedad y de racionalidad. Los artistas se fijan en la Antigüedad como modelo deobjetividadydesimplicidad,tantoenlostemascomoenelestilo:setratadelneoclasicismo.

Entreclasicismoyromanticismo

Goyasesitúaen la transiciónentrevariascorrientesartísticas.AunqueaprincipiosdelsigloXVIIIelartetodavíaestáimpregnadodetendenciasbarrocas—dehecho,losfrescosdesusiniciosseveninfluidosporestaestética—,apartirdelasegundamitaddel siglo, bajo la influencia de la filosofía ilustrada, el neoclasicismo se difundeampliamente a través de la enseñanza académica, que predica un arte depurado ydominado.Noobstante,afinalesdelsigloXVIII,comoreacciónalracionalismodelaIlustración,algunosartistasquierendarriendasueltaasuespontaneidadcreadorayponen de relieve su subjetividad, su imaginación y sus sentimientos. Estemovimiento, que se desarrolla en Alemania con pintores como Caspar DavidFriedrich(1774-1840), sehace llamar«romanticismo»y toca todas las artes.Entrelos temas favoritos de los románticos alemanes, encontramos la melancolía, lasoledad,lanaturalezatodopoderosaolanostalgiadelpasado,sobretododelaEdadMedia—unaEdadMediasoñadae,incluso,idealizada—.

AprincipiosdelsigloXIX,elromanticismoconquistaelrestodeEuropa.EnFrancia,los jefesde filadeestemovimientosonThéodoreGéricault (1791-1824) yEugèneDelacroix(1798-1863).SusobrasescandalizanalSalón(laexposiciónoficial)porsuusodelcolorydelmovimientoensuscomposiciones,totalmenteopuestoalaestéticaneoclásica. En efecto, el trazado riguroso del dibujo que predominaba en losneoclásicosessustituidoenelromanticismopictóricoporunadominacióndelcolorydesusvibraciones.

En Inglaterra, los principales representantes del romanticismo sonWilliamTurner(1775-1851)y JohnConstable (1776-1837), quepintan fundamentalmentepaisajes.En líneasgenerales, losartistas románticos influyenengranmedida toda lapinturamodernaatravésdelascomposicionestorturadasdondeeltrazoesarrebatado.

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Elgrabadoylalitografía

Goyaesunodelospionerosdelalitografía,unanuevatécnicadeimpresiónqueponeapuntoentre1796y1799uninventoraustriaco,AloysSenefelder(1771-1834).Setratadeunprocedimientodereproducciónenseriequesebasaenelprincipiodelarepulsiónentreelaguayelaceite.Alprincipio,esteinventointeresasobretodoalosqueimprimenpartiturasdemúsicaymapas.Talycomosunombreindica,seutilizaunapiedra(lito)enlaquesedibujaconuncuerpograso(grafía).Alcontrarioqueelgrabadoenplanchadecobre,lalitografíanoexigeunaformacióndegrabador:bastacon dominar el principio de dibujo «en espejo» (dado que la impresión se hace alaplicar la piedra sobre el papel). Además, la litografía permite tiradas de un grannúmerodeejemplares,ydeahívienesuéxitofulgurante.

Latécnicadelaimpresión

La técnica de la impresión es recurrente en toda la historia del arte, desde la huella de lasmanosrecubiertas de pigmentos en los muros de las cavernas prehistóricas hasta las serigrafías de AndyWarhol(1928-1987),pasandoporlossellosutilizadosenMesopotamia.Paraestatécnica,senecesitandossuperficies—unaquellevalaimagenyotraenlaquesevaaimprimir—yexistendostiposdeimpresión:elgrabadoenrelieveyelgrabadoenhueco.Paraelgrabadoenrelieve(enarcilla,madera,linóleo), la superficieque imprimeestáen relieve,mientrasqueel restodel soporte, talladoconuncincel o con una gubia (cincel hueco como una caña), no aparecerá en la impresión. De formaprogresiva,elgrabadoenhuecosustituyeelgrabadoenrelieve:seelaboranincisionesenunaplanchademetal(cobre,zincoacero)conunapuntasecaoconunpunzón.Seentintalaplanchaenteray,acontinuación,selimpiaparaquelatintasolosequedeenlaslíneasgrabadas.Durantelaimpresión,seaplicaunafuertepresiónparaqueelpapelentreencontactoconlossurcosentintados.Mástarde,losartistasexplotaránlosprocedimientosquímicos,marcandoconácidolalíneadeldibujoenlaplanchademetal.Paraelaguafuerte,porejemplo,laplanchademetalserecubrepreviamenteconunbarnizresistentealácido.Eldibujosehacemedianteunapuntaquequitaelbarnizsinrayar laplaca.Paraacabar,estasesumergeenunbañodeácidoqueatacaelmetalexpuesto.Amenudo,estatécnicasecombinaconladelaaguatinta,quepermitequeseobtenganzonasconmediostonos.Entonces,hayqueextenderunaresinasobrelaplanchayfijarlaaplicandocalor.Cuandolaplanchasesumergeenelácido,solosevenatacadaslaszonasdemetaldesnudoalrededordecadapartículaderesina.

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BIOGRAFÍA

Siguiendolospasosdelosmaestrositalianos

Francisco de Goya, hijo de José Goya y de Gracia Lucientes, nace en 1746 enFuendetodos, en la región de Zaragoza, en el seno de una familia de condiciónmodesta.Desde laadolescencia, el joven sededicaa lapinturaenel tallerde JoséLuzányMartínez(1710-1785).Estepintorreligiosolocallemandacopiarsobretodograbados de grandes maestros. Acude a estas lecciones junto a tres hermanostalentosos: Francisco (1734-1795), Manuel (1740-1809) y Ramón Bayeu(1746-1793).

En esta época, en el ámbito cultural, Zaragoza y la región aragonesa dependen deMadrid,dondelaAcademiadeBellasArtes,creadaen1752,imponelasreglasdelacreaciónartísticaydefineelbuengusto,al igualquesuequivalenteenFrancia.En1763yen1766,GoyasepresentaalexamendeingresodelaAcademia,peronolopasa: su ímpetu desagrada al jurado, partidario de las composiciones sensatas ysobrias.

Con20años,realizaunviajeaItaliaparainspirarsedelosgrandesmaestros,aligualquelosjóvenesartistasdesuépoca.Durantecincoaños,viveenNápoles,enRomayen Parma, donde descubre el neoclasicismo romano. En la primavera de 1771, sepresenta al examen de la Academia de Parma y obtiene seis votos, pero ningúnpremio. A continuación, Goya vuelve a Zaragoza, donde recibe sus primerosencargos importantes. De 1772 a 1774, en la basílica del Pilar (Zaragoza) y, másadelante,enlacartujadeAulaDei(aunoskilómetrosdelaciudad),creasusprimerasobrasmaestras,frescossobretemasreligiososcuyoestiloseinspiraclaramentedesuaprendizajeitaliano.

Pintarparalanobleza

En 1773, Goya, con 27 años, se casa con Josefa Bayeu, la hermana de suscondiscípulospintores.Enestematrimonio,seobservaunciertoreconocimientodeltalentodeljoven,yaqueeselmayordeestoshermanoshuérfanos,FranciscoBayeu,quienleentregalamanodesuhermana.Estaledavarioshijos,aunquelamayoríamueremuyjoven.SolosobrevivirásuhijoFranciscoJavier,nacidoen1784.

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SumatrimonioconJosefatieneunefectopositivoenlacarreradeGoya.Dehecho,suscuñadosleconsiguenencargosparalamanufacturarealdeSantaBárbara,loquele permite tener un trabajo estable: produce cartones para tapices en los querepresenta las fiestasy lospasatiemposde la juventudmadrileña,enunaalegríadevivirembriaganteyunafelicidaddespreocupada.Ensusnumerosasobras,comoLagallinaciega, de1791, da a los rostrosunagranvivacidadyutiliza colorespuros.Rápidamente,elprestigiodesuscartonesleabreaGoyalaspuertasdelmundodelanoblezaespañola.

Lostapices

Untapizesunapiezatextilplanaydegrandesdimensionesdiseñadaparasercolgadaenelinterioroenelexterior.Por logeneral, representaacontecimientos (religiosos,políticos,históricos)pasadosopresentes,perotambiénpuedeestarcompuestopormotivospuramentedecorativos.Cubreunapared,por loquesirvecomoaislamiento térmicoy sonoroa lavez.Amenudoseproducen los tapicesenserie (llamados cortinas): en este caso, cada uno de ellos presenta un episodio de todo el relato.ApartirdelaEdadMedia,latécnicasedivideentresetapas:elartistaelaboraundibujopreparatorioenformatopequeño, a continuación, se realiza elmodelo en lasdimensionesdel tapiz final (loque sellama«elcartón»)y,paraacabar,untejedortejeeltapizenuntelar.Habitualmente,lostapicesestándestinados a clientes adinerados, de la nobleza al alto clero, pasando a veces por la burguesíaacomodada.

Paraperfeccionarsuformación,a finalesde losaños1770,Goyaempiezaagrabarlos cuadros de Velázquez. Así, contribuye a la difusión de las obras de este granpintorespañol,mientrasaprendeaplasmarlamagiadeunaatmósferacomosoloélsabía hacerlo. Descubre la manera de sugerir la ilusión de un rostro, de un tejidobrillanteodeunajoyaconunamanchayalgunaspastosidades.LasláminasdeGoyasepublicanenlaGacetadeMadridenjulioyendiciembrede1778.

Dosañosmástarde,en1780,elartistavuelveapresentarsealexamendeingresodelaAcademiadeSanFernandoconunaobra en laque trataun temaconel quenocorreelriesgodegenerarpolémica:Cristocrucificado.Enelplanoestilístico,optaporelclaroscuropopularizadoporCaravaggio(c.1571-1610).Aunqueestaobraesmuy clásica y carece de originalidad, le permite ser elegido por unanimidad. Acontinuación, sube rápidamente los escalones de la Academia y es nombradosubdirectordelaseccióndepinturaen1785.

Sufamacomoretratistadelanoblezatambiéncrecemuyrápido.Alañosiguiente,esascendidoapintordelreyy,comotal,pintaCarlosIII,cazador.Estereyerafamosoporsufealdadyelartistanobuscaenningúnmomentoidealizarsusrasgos.Porotraparte, Goya, que desea que su nombre concuerde con su nueva función, añade lapartícula«de»asuapellido.En1788,seconvierteenpintordecámaradeCarlosIV

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y,en1799,enelprimerpintordeesta.Así,esteperiododesuvidasevemarcadoporunamayoríaderetratosdecorte,perotambiéndesusamigosdelaaltasociedad.

Explorarelladooscurodelhombre

Noobstante,aprincipiosdelosaños1790,Goyapierdeelsentidodeloídotrasunaenfermedadgrave.Lapercepciónquetienedelentornosevetrastocadayesolollevaatenerunamiradamáscríticadelmundo.Entonces,empiezaamostrarinterésporelladooscurodelanaturalezahumanayexploraelmundodelosobrenatural,habitadopor personajes de fantasía y por criaturas espantosas. Además, se reúne conpensadoresafavordelasideasdelaIlustraciónqueloinfluyenyexacerbansupuntodevistacrítico.Enesemomento,llevaacabounaseriede80aguafuertesalasquetitula Caprichos. Estas láminas, publicadas en 1799, representan dramas decostumbresyescenasdeaquelarrey,a lavez,contienensutilesalusionespolíticas.LosCaprichosmarcanunanuevadirecciónenlacarreradeGoya.

LaguerradeIndependencia,entre1808y1814,leofreceunterrenoabonadodondecontinuarsureflexiónsobrelahumanidad.Horrorizadoporelcomportamientodelosbeligerantes, dibuja esbozos al natural que más tarde inmortaliza en una serie degrabadostituladaDesastresdelaguerra.Enestaépoca,tambiéncontinúasuobradecrítica social, sobre todo enUna casa de locos (1808-1812), un lienzo en el quedenuncialascondicionesdevidadelosenajenados.

Sin embargo, Goya no se mete mucho en política; está más preocupado por sucarrera.Porello,aceptaelpuestooficialdepintordelreyfrancés.Entonces,efectúalos retratos de oficiales franceses como el general Nicolas Guye (1773-1845),comendadordelaOrdendelasDosSiciliasydelaOrdenRealdeEspaña.PeroesteparéntesisfrancéspasafacturaaGoya,quealfinaldelaguerradebecompareceranteel tribunal de la Inquisición, donde es acusado de colaboración. Por suerte, afirmaquehapintadoa JoséBonaparte segúnungrabadoynoenpersona,por loqueenseguidaesabsuelto.InclusorecuperasupuestoconFernandoVII,queestácontentopormantenerasuservicioaunartistatanfamoso.

Pero,pocoapoco,Goyavatomandosusdistanciasconlacorte.Seencierrasobresímismoymuestraentusiasmoporlademenciaylasuperstición.Ensucasa,laQuintadelsordo,pinta imágenespotentesyoscurasrepletasdepersonajessiniestros.Pintadirectamentesobreelyesodelasparedesconpinturaalóleo.En1873,estasobrassetransfieren a lienzos; actualmente, se encuentran en elMuseo del Prado. Por otraparte, la inestabilidadpolíticaenEspañadecepcionaprofundamenteaGoya,por loqueacabayendoaParísusandocomopretextounamala salud.Acontinuación, se

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instalaenBurdeosen1824,dondeserodeadeotrosintelectualesespañolesexiliados.LapublicacióndelaslitografíasTorosdeBurdeos,en1825,nosofreceuntestimoniodesuasiduidadaestascorridas,apesardesuedadavanzada.Muereen1828,alos82años,ydejaalrededorde1000pinturasalóleoyfrescos,casi300aguafuertesylitografíasymilesdedibujos.

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CARACTERÍSTICAS

Entretradiciónymodernidad

«YonohetenidootrosmaestrosquelaNaturaleza,VelázquezyRembrandt»(Matilla2014).Estacita,atribuidaaGoya,resumealaperfecciónlaconjunciónensuobradelasinfluenciastradicionalesydelosinventosartísticosoriginales.

Cuandoestudia lasobrasdeVelázquez,aprendeaplasmar lasvariacionesdelcolorenlaluzparaobtenerunrelievemarcado,sinfuertescontrastesentrelasombraylaclaridad.Aligualqueél,juegaconlatransparenciadelostonosyconlasobriedaddelapaleta(ocres,blanco,negro,muypocorojoyazul,enpinceladasacertadas).PerosusentidodelaluztambiénselodebeaRembrandt(1606-1669).Además,aligualqueestepintordelnorte,utiliza lapintura según las técnicas tradicionales:preparacon cuidado su lienzo, eligeymezcla sus colores, colocapastosidadesyveladuras(pinturamuy líquida, translúcida,que seaplicacomounacapadelgadayuniformeparamodificar los fondosen losquesecoloca).Así,sus lienzosseconservanmuybienysuscoloressemodificanpococoneltiempo.

No obstante, más allá de estas fuentes de inspiración, Goya aporta un toqueinnovador a sus obras. Aunque ha seguido una formación académica, toma susdistanciasconelarteclásicoañadiendoespontaneidadasuscreaciones.Graciasaunafacturapictóricaimpetuosayarrebatada(enoposiciónalasobriedadquepredicalapinturaacadémica),lograelevarlarepresentacióndelavidacotidianaalniveldelostemas históricos,mientras conserva su lado natural y su felicidad. Sus personajes,lejosdeestarfijados,tienenunarealidaddecarneyhueso.En1792,Goyareivindicaesta búsqueda de originalidad al declarar: «No hay reglas en la Pintura» (CarreteParrondo2007,10).Deestamanera, sugiereque losestudiantesdebenescoger susfuentesdeinspiraciónporsísolosydesarrollarconlibertadsutécnicaartística.

Unretratistasinigual

AunqueGoyatocamuchostemas—artereligioso,escenasdegénero,ilustracionesdela barbarie de la guerra, imaginación fantástica…—, donde fundamentalmentealcanza la fama es en el arte del retrato.Goya, que tieneuna aptitud especial paracaptar la personalidad de susmodelos en vez de limitarse a una copia certificada,

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muestrainterésporlapsicologíadesuspersonajesybuscatranscribirensuslienzoslaverdaddelosrostrosquepinta.

Elequilibriodesusretratosydesusautorretratosreflejacomposicionespensadasyun muy buen conocimiento de la anatomía. Además, su gran sentido de laobservación le permite trabajar el acabado de los bordados y de los encajes conprecisiónydelicadeza.Tambiénseafanapor representar losdistintos tipossocialesconrealismoyautenticidad,tantoenlasactitudescomoenlostrajes.Apesardesusencargosoficialesydelaobligaciónaconformarseconlosdeseosdesusprotectores,Goyatienesuficienteconfianzacomoparaplasmarsustemasdeunaformaaudazycreativa.

Lapartedefantasía

Ensus trabajospersonales,Goyaproducegrabados repletosde criaturasquenacendirectamente de su imaginación: murciélagos, lechuzas y felinos aparecen junto aduendes, demonios, fantasmas, chivos o brujas. El blanco y el negro de lasimpresionescreanfuertescontrastesquerefuerzanlatensióndramáticadelasescenasrepresentadas.Porlogeneral,estassonsátirasycaricaturasenlasquelasemocionesexcesivas,comoelmiedooelhorror,ocupanunaplazaimportante.

No obstante, las criaturas aterradoras deGoya deben considerarse ante todo comoalegoríasdelcomportamientohumano.Sirvenparaformularunacríticaoparahacerunaalusiónideológica.Así,elartistaseindignaespecialmenteconlaopresióndelospobres que trabajan para aristócratas ociosos e improductivos. Logra equilibrar eltonomoralizadoryelladocómicodeunaformamuysutil.

Sinembargo,resultacomplicadollevarlainterpretacióndelosgrabadosdeGoyamásallá, ya que este último emplea proverbios, figuras de retórica y dichos. Por ello,todavíaadíadehoysenosescapaelsentidodealgunosgrabados,loquecontribuyealmisteriodeestasobrasoscuras.

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OBRASSELECCIONADAS

AdoracióndelnombredeDiosporlosángeles

AdoracióndelnombredeDiosporlosángeles,1772,fresco,700×1500cm,Zaragoza,basílicadelPilar.

PocodespuésdesuregresodeItalia,GoyarecibeunprestigiosoencargodelcapítulodelabasílicadelPilarenZaragoza.Enelmarcodelaremodelacióndeledificioaunestilo neoclásico, se le encarga la decoración del pequeño coro de la capilla de laVirgen.Parademostrarsudominiotécnico,Goyapresentaunensayodefrescoyunesbozo al óleo.El capítulo los acepta en seguida y el artista recibe la autorizaciónparaempezarsuobra.Graciasaella,sientalasbasesdesucarrera.

EstefrescoglorificalaIglesiatriunfante.Enelcentro,estáinscritoelnombredeDiosen hebreo en un triángulo que representa la Trinidad. La luz viva y dorada queiluminalaescenaprovienedelsegundoplano.Así,creasombrasenlapartedelanteradelasnubes,porelladodelespectadorysereflejaenlosvestidosdeseda.Encuantoalacomposición,esextremadamenterigurosa:lamultituddeángelesqueflotasobrelasnubessiguelaslíneasdelossemicírculosconcéntricos.LaperspectivasigueestacomposiciónyconduceelojodelespectadorhaciaeltriángulodelnombredeDios.Además,cadadetalleincideenestesentido,comoelgestodelángelaladerechadel

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frescoquemanipulaunincensario.Laligerezaylainocenciadelosputtienprimerplanotambiéndanlaimpresiónalespectadordeentrarenelespaciodelaobra.

Enestaobradejuventud,Goyapresentaunestiloqueseacercaalfinaldelbarrocoporloscoloresdiáfanosylosreflejosdelaluz.Peroapesardelaspinceladasrápidas,el conjunto está un poco fijado, al contrario que en las producciones barrocas. Sinembargo, cabe señalar que el fresco que se puede admirar en la actualidad en labasílicadelPilarhasidosometidoacuatrorestauraciones.Comparadoalosdibujosya los bocetos originales del artista, el resultado final demuestra menos audacia ydinamismoqueelproyectoinicial.

LafamiliadeCarlosIV

LafamiliadeCarlosIV,1800-1801,óleosobrelienzo,280×336cm,Madrid,MuseodelPrado.

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Como pintor de la corte española, Goya es el encargado de representar a losmiembrosdelafamiliarealenunretratodegrupomonumental,atamañonatural.Lacomposición es tradicional y está pensada: los personajes están colocados porjerarquía. En el centro, se encuentran el rey Carlos IV y la reina María Luisa(1751-1819) con susdoshijosmás jóvenes.Estaposacon losbrazosdescubiertos,como todas las señoras del cuadro. En efecto, la reina es conocida sobre todo porhaberprohibidoquesellevenguantesenlacorteyporquelegustandemasiadosusbrazoscomoparaesconderlos.Alaizquierdadelcuadro,deazul,estáelherederoaltrono,FernandoVII,queadoptaunapose«enespejo»con respectoa supadre.Suhermano, el infante don CarlosMaría Isidro (1788-1855), está junto a él. Al otrolado,lajovenquegiralacabezaydelaquenosevesurostroeslafuturaesposadeFernandoVII, representada de estamanera porque cuando se pinta este retrato, elnoviazgo todavíanoesoficial.Entreesta jovenpareja, aparecedoñaMaría Josefa(1744-1801), la hermana del rey. A la derecha del cuadro, aparecen parientescercanos:elhermanodelrey,elinfanteAntonioPascual(1755-1817),suhijamayor,la infanta doña Carlota Joaquina (1775-1830) y otra hija, la infanta María LuisaJosefina(1782-1824),conunniñoenbrazos,cercadesumarido,donLuisdeBorbón(1773-1803). En segundo plano, a la izquierda, el artista se pinta a sí mismotrabajandoenuncuadro—unaconstrucciónenabismoquetomadeVelázquez,quehace lomismo enLasmeninas (1656), por ejemplo—.El pintor está concentrado,tienelamiradapuestaenelespectador,comosiobservasealgrupoenunespejo.

Laescenaestáiluminadaconunaluzartificialquesurgedefueradenuestrocampodevisión,alaizquierdadelconjunto.Creacontrastesentrelaspartesiluminadasylasque se sitúan en la sombra. Los oros y los negros de la paleta responden a estoscontrastes.

Aunqueserespetanlasreglastradicionalesdecomposiciónydeutilizacióndelaluz,la factura pictórica y el tratamiento de los rostros no tienen nada de clásico. Labúsquedadeverdadenlosrasgosesdesconcertante:sibienlasjoyasylostrajessonsuntuosos,lociertoesqueelaspectodelospersonajesnopodríaestarmásapagado,desplegandotodasuostentaciónque,incluso,seconvierteenarrogancia.Dehecho,en el sigloXIX, ThéophileGautier (1811-1872) compara los personajes del cuadroconel«panaderodelaesquinaysumujer,orgullososdehabersacadoelgordodelalotería»(StoichitayCoderch2000).Elrealismodelaobrasorprendeaúnmáscuandosesabequelafamiliarealnoemiteningunaobjeción.

Lamajadesnuda

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Lamajadesnuda,1795-1800,óleosobrelienzo,98×191cm,Madrid,MuseodelPrado.

Unajovenespañola,tendidasobreunabanquetarecubiertaconcojinesdeseda,estácompletamentedesnuday tienesusmanosysuscodos levantadosa laalturadesumoño. Mira al espectador con sensualidad, invitándolo a contemplar las formasvoluptuosas de su cuerpo.No hace faltamás para queLamaja desnuda cause unescándaloyprovoquequelaInquisicióntildeestelienzoyasuartistadeobscenoseinmorales.Dehecho,acausadeladesaprobacióndelaIglesia,eldesnudosevuelvepoco comúnen el arte español.Para eludir esta prohibición, los pintores presentanporlogeneralescenasmitológicasdondeladesnudezesinherentealasdiosas,peroenlaobradeGoya,lajovennotienenadadedivino:esunamaja,esdecir,unajovenespañoladecondiciónmodesta,muyreal.

Se tratadeunencargoqueprovienedelpríncipede lapaz,ManuelGodoyyFaria(1767-1852), un protegido de la reinaMaría Luisa. Los historiadores exponen doshipótesisencuantoalaidentidaddelamodelo:podríatratarsedeladuquesadeAlba,bastante íntima deGoya, pero la tesismás aceptada es que la jovenmaja sería laamante de Godoy, la actriz Pepita Tudó. Al principio, el cuadro se expone en elgabinetedepinturasdeGodoyjuntoasuréplica,Lamajavestida(1800-1807).Nosesabe cuál de estas dos obras se pintó primero. Sin embargo, la pose y el paisaje,idénticos, certifican que estas dos obras están dialogando. Por otra parte, la jovenvestidaestanseductoracomoladesnuda,conesasformasqueseadivinanbajolosropajesy suposeprovocadora.Podríamos llegara suponerqueLamajavestida seexponíaensuperposiciónconLamajadesnuda,yqueunmecanismopermitíaquese

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deslizaraelcuadrodedebajoparadescubrirel retratodesnudo,yaqueeste tipodedistraccioneslúdicascausabaungranefectoenlosgabinetesdepinturadelaépoca.

LamajadesnudaseconservaenelPradodesde1910.Antesdeesto,seexponíajuntoa otros desnudos osados en la Academia de San Fernando. En 1930, su desnudezvuelve a provocar un escándalo, cuando Correos decide publicar un sello con suefigie.

Elsueñodelarazónproducemonstruos

Elsueñodelarazónproducemonstruos,hojasacadadelaserieCaprichos,c.1797,aguafuerteyaguatinta,21,6×15,2cm,colecciónprivada.

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A finales del sigloXVIII,Goyada rienda suelta a sugustopor lo fantástico enunacolección de dibujos hechos con pluma titulada Sueños.Más adelante, los retomaparaperfeccionarlosygrabarlos:loconvierteenunaseriede80aguafuertestituladaCaprichos,queseponealaventaenfebrerode1799.Amitaddeserie,trasimágenessatíricasdelasociedadycomointroducciónaltemadelabrujería,encontramosestahoja:Elsueñodelarazónproducemonstruos.

Aquíapareceunartistaquesehadormidoapoyadoenunmueblerecubiertodehojasdepapelylápices.Elsueñohadadolugarasutrabajodecreadorysedesarrollalaimaginación de su subconsciente. Así, alrededor del personaje Goya muestra lapesadillaqueseestárepresentandoensumente:unascriaturassalendelaoscuridadygiran en torno a élmientras queun lince recostadoobserva lo queocurre.En elcentro, un gato negro mira fijamente con unos grandes ojos hostiles. El uso delgrabadoesacertado,yaqueelblancoyelnegrocreanfuertescontrastesqueacentúanlaatmósferatenebrosadelaescena.

Puede interpretarse este dibujo de dos maneras distintas: por una parte, quizás elartistasolohayaqueridoexpresarconquéfuerzaseliberalaimaginacióncuandolarazón está sumida en el sueño; por otra parte, la pesadilla nos deja suponer que elpersonajeestádesesperado,incapazdeproseguirsutrabajo.Laubicacióndelahojaen la serie corrobora esta segunda hipótesis: el artista, que no puede encontrar laverdad a través de la razón, se desliza hacia lo fantástico y lo irreal, como unaescapatoria.

El3demayoenMadrid

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El3demayodeenMadrid,1814,óleosobrelienzo,268×347cm,Madrid,MuseodelPrado.

EstaobrafamosadeGoyarepresentaunpuntonegrodelahistoriadeEspaña.El3demayode1808,enlamontañadelPríncipePío,elejércitofrancésejecutaapatriotasespañoles como represalia por su sublevación contra la ocupación el día anterior.Unoscuarentahombresymujeressonfusilados.EstecuadromarcaengranmedidalapinturadelsigloXIXporquetodavíarespetalasnormasdelapinturaoficial,alavezque propone un tema innovador. Goya presenta aquí la tensión y la angustia delinstanteprevioalaejecucióndeunhombreordinario.

En un ambiente nocturno, el personaje central llama en seguida la atención: estávestidoconunacamisablancayabrelosbrazos.Surostroysusgestossugierenqueafronta lamuerteconunamezcladevalentíaydesesperación.La luzqueprovienedel farol colocado en el suelo, delantedel pelotónde ejecución, ponede relieve eldramaylatensióndelaescena.Elheroísmodeestehombresevedestacadoporlablancuradesuropa—quehacereferenciaalaideadeinocencia—,perotambiénporsuheridaenlamanoderecha—querecuerdaalosestigmasdeCristo—.Cadaunode

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loshombresquelorodeantieneunareacción:uncurafranciscanobajalacabeza,unhombre se tapa la cara con las manos y otro aprieta los puños con un gesto deresistenciavana.Enprimerplano,loscadáveresestánacribilladosporlasbalas.Losbrazosdelhombrequeyaceenelsuelo,queflotanenuncharcodesangre,respondenalosdelmártirqueestádepie,detrásdeél.

Estaescenaconstituyeunmomentodetenido,peroloquevienedespuésyasesabe:cuandocaigaestegrupo,serásustituidoporotroqueestásubiendoporlacolina,conpaso lento.Frentea lasvíctimas, los soldadossonanónimos: formanunabarreraysus posiciones son idénticas. Están a punto de disparar. Para acabar, a pesar delaspectofijode laescena,estecuadroes ruidoso:nospareceescuchar los ruidosdeformaextremadamenteviva,loquetodavíarefuerzalatensióngeneraldelconjunto.

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FRANCISCODEGOYA,UNAFUENTEDEINSPIRACIÓN

El talento de Goya solo se reconoce en su justa medida en retrospectiva. Cuandomuereen1828,laprensanisiquieralomenciona.Haráfaltacasiuncuartodesiglopara que los pintores franceses le concedan el lugar excepcional que ocupaactualmenteenlahistoriadelarte.Goya,artistallenodecontradiccionesyaudaz—tantoensuestilocomoensustemas—,esconsideradofinalmentecomoelprecursordelasvanguardiaspictóricasdelossiglosXIXyXX.

Su influencia es importante en la obra romántica de Eugène Delacroix. Desde suinfancia,esteúltimodescubreyaprecia lasestampasdelmaestroespañol.Además,losdosartistastienencontactosencomún,comorecalcalarecienteexposición«DeGoyaàDelacroix.LesrelationsartistiquesdelafamilleGuillemardet»(«DeGoyaaDelacroix.LasrelacionesartísticasdelafamiliaGuillemardet»)delMuseoRolin,enAutun (Borgoña,Francia).Goyapintael retratodelpadre,FerdinandGuillemardet(1765-1809),queesembajadordeFranciaenEspaña,mientrasqueDelacroixllevaacaboeldesuhijo,FélixGuillemardet(1796-1842).

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Delacroix,Eugène,LaLibertadguiandoalpueblo,1830,óleosobrelienzo,260×325cm,París,MuseodelLouvre.

Igualmente, en La Libertad guiando al pueblo (1830) del pintor romántico, laexaltacióndelafiguradelhéroeordinarioenunaescenahistóricanosrecuerdaaladel hombre vestido de blanco en el centro del pelotón de fusilamiento enEl 3 demayoenMadriddeGoya.Peromásalládelassemejanzastemáticas,DelacroixsobretodotomadeGoyasudinamismoysutrazollenodeenergía.Sinembargo,elfrancésva todavía más allá y presenta composiciones atormentadas basadas en unautilizaciónagresivadelcolor.

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Manet,Édouard,Olympia,1863,óleosobrelienzo,130,5×191cm,París,MuseodeOrsay.

EnlasegundamitaddelsigloXIX,ÉdouardManet(1832-1883)generaunescándaloconsulienzoOlympia(1863),quehacereferenciaaLamajadesnudadesdeunpuntodevistatantoformalcomoiconográfico.Aligualquelamaja,eldesnudofemeninoestá tendido sobre unas sábanas de seda y mira al espectador con su miradaprovocadora.PeroManetotorgaasumodelomásfrialdadqueGoya:lamajaeraunaamantequeencarnabaelamorpasional,mientrasqueOlympiaesunaprostitutaquesimbolizaelamorvenalyquedenuncialasderivassociales.

LaotracaradelaobradeGoya,másoscuraymisteriosa,tambiénhainfluidoalosartistasmodernos y contemporáneos.En1857, en el periódicoLePrésent, CharlesBaudelaire(1821-1867)contribuyealafamadelpintorespañolalinsistirensugustoporlofantásticoylohorrible.Impresionadoporsusgrabadosconcontrasteenblancoynegro,elpoeta tambiéncaefascinadopor lasbrujasy losambientesdeaquelarreque imagina el pintor español. El tema de lo oculto, presente en toda la pinturamoderna,alcanzasuapogeoenelsigloXXenlasobrasdelossurrealistas.TrasGoya,SalvadorDalí(1904-1989)representapesadillasfantásticas,avecesaterrorizadorasyavecesfascinantes.

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ENRESUMEN

Goya, nacido en 1746, es una figura imprescindible de la historia del arteespañol,juntoaVelázquezyPicasso.Suobraesmuyampliadesdecualquierpunto de vista: multiplica los medios (pinturas al óleo, frescos, dibujos,aguafuertes,litografías),perotambiénlostemas,losmotivosylosestilos.Como pintor importante de la corte de España, recibe muchos encargosoficiales,enlosquepintafundamentalmenteretratosdelanobleza.Tieneunaaptitud particular para captar la personalidad de sus modelos, en vez delimitarsearealizarunacopiafiel.Así,susobrasestánmarcadasporunagranpreocupaciónporlaverdad.Pero Goya es un artista lleno de contradicciones. En efecto, en sus obraspersonales,denuncia lasdebilidadeshumanasy las injusticiassociales,yseerige como testigo de los problemas políticos e ideológicos de su época.Entonces, sus obras se convierten en sátiras y en caricaturas llenas decriaturasfantásticasqueaterrorizanyfascinanapartesiguales.Actualmente,loshistoriadoresdelarteconsideranaGoyaunprecursordelasvanguardiasde lossiglosXIXyXX.Estámásquecomprobadasu influenciasobreDelacroix,aligualquetampocohacefaltademostrarsuimpactosobrelos pintoresmodernos comoManet. Además, encontramos su gusto por lofantásticoenlossurrealistas.

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PARAIRMÁSALLÁ

Fuentesbibliográficas

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Fuentesiconográficas

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deGoya,Francisco.Elsueñodelarazónproducemonstruos,hojasacadadelaserieCaprichos,c.1797,aguafuerteyaguatinta,21,6×15,2cm,colecciónprivada.Laimagenreproducidaestálibredederechos.Delacroix,Eugène,LaLibertadguiandoalpueblo,1830,óleosobrelienzo,260×325cm,París,MuseodelLouvre.Laimagenreproducidaestálibredederechos.Laimagenreproducidaestálibredederechos.Manet, Édouard,Olympia, 1863, óleo sobre lienzo, 130,5×191cm, París,MuseodeOrsay.Laimagenreproducidaestálibredederechos.

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