FOTOGRAFIA &

ARCHITETTURA

FACOLTÀ DI INGEGNERIA E ARCHITETTURACorso di Laurea i Scie ze dell’architettura

Studente: Nicola PabaRelatore: Prof. Vincenzo Bagnolo

F ATesi di: Nicola PabaRelatore: Vincenzo Bagnolo

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI CAGLIARIFACOLTÀ DI ARCHITETTURA E INGEGNERIAC.d.L. in Scienze dell’Archite uraA.A. 2014-2015

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Nel 1826 Nicéphore Niépce davan alla

fi nestra della villa di famiglia a Saint-Loup-de-

Varennes, non avrebbe potuto predire il ruo-

lo che la fotografi a avrebbe ricoperto in soli

centocinquant’anni; László Moholy-Nagy, un

secolo dopo, ci andò molto vicino:

«No olui he ig o a l alfa eto, e sì o-lui he ig o a la fotog afi a, sa à l a alfa eta del futu o» .

Nella società moderna e frene ca nel-

la quale viviamo, che fa della rapidità la sua

forza, la fotografi a, e le immagini in generale,

hanno assunto un ruolo da protagonista. Sia-

mo so opos ogni giorno e in ogni contesto

ad un’ingente quan tà di materiale visivo, che

diventa il mezzo principale dell’interpretazio-

ne del mondo che ci circonda. Televisione, ci-

nema e fotografi a sono solo alcuni dei canali

che scandiscono la nostra quo dianità: in un

contesto del genere è inevitabile che le gene-

razioni presen e future ne siano infl uenzate.

Questo fenomeno interessa dire amen-

te l’archite ura: la maggior parte delle opere

studiate nei libri di testo ad esempio, viene

visualizzata a raverso la fotografi a, la quale

non è una riproduzione ogge va della realtà,

bensì il prodo o dell’interpretazione del foto-

grafo; per un archite o è dunque necessaria

la conoscenza del linguaggio della fotografi a

L. M -N , Visio i o o , 1947.

di archite ura.

Queste ragioni mi hanno suggerito lo

sviluppo di questo lavoro di tesi il quale, at-

traverso qua ro tappe, si propone di off rire

una conoscenza di base del linguaggio della

fotografi a, con par colare riguardo a quella di

archite ura.

In una prima parte è stata studiata la re-

lazione tra l’immagine e la realtà ed è stata

approfondita la stru ura della comunicazione

per immagini.

Nella seconda parte è stata aff rontata la

fotografi a in termini generali, sia dal punto

di vista tecnico che da quello storico-sociale,

ripercorrendo i passi fondamentali della sua

breve ma intensa evoluzione.

Nella terza fase è stato tra ato nel de a-

glio il legame tra la fotografi a e l’archite ura

so o gli aspe documenta vo, commerciale

e ar s co.

Nella quarta, infi ne, si è giun allo studio

del linguaggio fotografi co suddiviso in a ia-ili, quali ad esempio taglio, composizione, e

presenza dell’uomo, mostrando, a raverso le

foto di Gabriele Basilico, il punto di vista di uno

dei più no tra i tan fotografi di archite ura

contemporanei.

11

1.1 C ’

Il famoso pi ore surrealista René Magrit-

te, accompagnò la famosa rappresentazione

[Fig.2] con la didascalia che aff ermava che

quella non fosse una pipa; dal 1928 provo-

ca l’osservatore che, naturalmente, si chiede

cosa sia; la risposta la diede l’autore stesso:

«La fa osa pipa…? “o o stato i p o e ato a asta za i e ito. Tu a ia la si pu ie -pi e? No, o e o, solo u a app ese -

tazio e: se a essi s i o so o il io uad o: Questa u a pipa , a ei e to».

Magri e con questa rappresentazione

mise in chiaro il conce o, che fi no ad allora

era stato dato per scontato. L’uomo nel corso

della sua esistenza, è sempre stato a ra o dal-

la possibilità di ricreare la realtà a raverso le

immagini. Per quanto l’ar sta possa essere ca-

pace, la rappresentazione massima alla quale

egli possa aspirare è solamente un’imitazione

della propria realtà percepita o la creazione di

un’altra realtà, ma che non può coincidere con

quella che si sta cercando di rappresentare. La

percezione della realtà a raverso lo sguardo è

già di per se un complesso susseguirsi di pro-

cessi biologici e fi sici, a raverso i quali l’occhio

e il cervello ne rielaborano una visione perso-

nale: è quindi errato credere che esista una

sola immagine della realtà, se già il punto di

Fig.2  R. Magri e, La T ahiso des i ages; 1928.

53

3.1 G

Il rapporto tra fotografi a e archite ura è

an co quanto la storia della fotografi a stessa.

I primi sca rappresentarono spazi archite o-

nici che si prestavano alle lunghe esposizioni

necessarie per imprimere la luce sui suppor .

Uno dei primi dagherro pi, Boule a d du Te -ple [Fig.32], fu realizzato dalla fi nestra dell’a-

telier parigino di Daguerre; è uno sca o del

1838 che fa parte di un tri co di dagherro pi

dona a Luigi I re di Baviera, un’opera che mo-

stra già una grande padronanza tecnica dello

strumento affi ancata all’esperienza ar s ca di

pi ore. La composizione pone in primo piano

la sta cità data dalla ripresa frontale di un edi-

fi cio di cinque piani, contrapposta alla dinami-

cità prospe ca del susseguirsi dei prospe

del viale che, nonostante in quelle ore fosse

aff ollato quo dianamente, appare invece de-

serto per la lunghezza del tempo di posa; allo

stesso tempo questo è il primo sca o che ab-

bia mai immortalato una persona: un uomo,

facendosi lustrare le scarpe, rimase immobile

abbastanza a lungo da rimanere impresso nel-

la lastra metallica.

Talbot invece, dopo i primi approcci alla

fotografi a di archite ura, scrisse The Pe il of Natu e nel 1843, il primo libro che parla e con-

ene fotografi e. La seconda tavola, in tolata

The Boule a ds of Pa is [Fig.33], mostra uno

scorcio ripreso nel pomeriggio da una posi-

Fig.32  L.J.M. Daguerre, Boule a d du Te ple alle del a o; 1838 circa.

Fig.33  W.H.F. Talbot, The Boule a ds of Pa is; 1843.

80

del quadro dell’immagine e le linee diagonali

della fotografi a.

Una similitudine tra gli sca dei balconi

vis dal basso di Rodčhenko [Fig.60] e quelli

di Moholy-Nagy [Fig.58] suggerisce delle con-

vergenze tra Russia e Germania, benchè per

il russo il fi ne dell’arte sia di po propagandi-

s co. Nella rivista Nuo a “i ist a, le immagini

rappresentano il nuovo linguaggio della rivo-

luzione visiva che deve tenere il passo di quel-

la poli ca. La sua fotografi a ricalca quella della

Nuova Visione, nella quale la dinamica delle

sue inquadrature ricalca le linee della Sehen

Neues. I principi arrivarono anche nell’area

ceca, dove si dis nse il fotografo Jaromìr Fun-

ke; il dinamismo delle sue diagonali composi-

ve esaltava le opere in costruzione degli ar-

chite funzionalis con i quali collaborò nella

sua carriera.

Questo approccio trasgressivo non fu

però sempre usato per rappresentare l’archi-

te ura moderna. Lo stesso Gropius che com-

missionò le fotografi e del reportage sulla Bau-

haus di Dessau non pubblicò mai la foto dei

laboratori del Bauhaus [Fig.59], che ripresa dal

basso con una focale grandangolare, mostrava

una distorsione delle linee ver cali molto ac-

centuata, e probabilmente troppo innova va

per il tempo. La fotografi a della Neues Sehen

infa , si dis nse dalla fotografi a di “archie u-

ra moderna”, che mantenne una forma docu-

mentale; le loro riprese si sposavano meglio

Fig.58  L. Moholy-Nagy, Dessau, al o i del Bauhaus; 1928.

92

ma che ha mantenuto coerente in tu o il pro-

ge o, e che è sempre risultato funzionale alla

narrazione.

Inoltre, ho cercato di dimostrare tali va-

riabili del linguaggio sca ando io stesso al-

cune fotografi e. Ho scelto come sogge o il

quar ere popolare del CEP a Cagliari, conside-

randolo ada o a rispondere a buona parte dei

requisi .

4.1 G B

Nato a Milano nel 1944, Gabriele Basili-

co è stato uno dei fotografi di archite ura più

no in tu a europa. Nel 1973 conseguì la lau-

rea in Archite ura al Politecnico di Milano e,

proprio durante gli studi, ebbe i primi approc-

ci con la fotografi a; inizialmente più orientata

verso l’a vità poli ca, raccontava con i suoi

sca i grandi cambiamen della società tra la

fi ne degli anni sessanta e l’inizio dei se anta.

Nel 1983 mosse il primo passo lavora-

vo nel se ore fotografi co con la mostra al

Padiglione di Arte Contemporanea di Milano,

dal tolo Mila o, it a di fa i he. Con la

grande notorietà derivata dal primo lavoro,

nel 1984 riceve e il primo incarico interna-

zionale. Fu invitato a partecipare al Mission

Photographique della D.A.T.A.R. per conto del

governo francese, per il quale sviluppò un pro-

ge o lungo le coste, partendo dal confi ne con

Fig.  ‘it a o di Ga iele Basili o.

113

Fig.75  N. Paba, CEP, ista da Via Do Fla io Gioia, ip esa di s o io, 2015.

133

Sommario

134

Introduzione .......................................................................................................3

I. Realtà e Comunicazione Visiva ...................................................................... 91.1 Ceci n’est past une pipe  ..............................................................................................11

1.2 Comunicazione visiva  ..................................................................................................14

II. La Fotografi a .............................................................................................. 212.1 La nascita della fotografi a   ..........................................................................................23

2.2 Il ritra o  ......................................................................................................................25

2.3 Fotografi a come arte  ...................................................................................................26

2.4 La svolta  ......................................................................................................................28

2.5 Fotografi a e scienza  .....................................................................................................30

2.6 Fotografi a commerciale  ..............................................................................................31

2.7 Fotografi a Vernacolare  ................................................................................................35

2.8 Reportage  ....................................................................................................................37

2.9 Street photography  .....................................................................................................42

2.10 La rivoluzione digitale  ...............................................................................................44

2.11 Il Buisiness della fotografi a  ........................................................................................47

III. La Fotografi a di Archite ura ..................................................................... 513.1 Gli esordi  .....................................................................................................................53

3.2 Fotografi a di archite ura come strumento di conoscenza  .........................................55

3.3 Fotografi a commerciale di archite ura  .......................................................................69

3.4 Fotografi a di archite ura come espressione d’arte  ....................................................74

3.5 Neues Sehen  ...............................................................................................................78

3.6 Secondo dopoguerra  ...................................................................................................82

IV. Il Linguaggio della fotografi a di archite ura .............................................. 874.1 Gabriele Basilico  ..........................................................................................................92

4.2 Apertura angolare della veduta fotografi ca  ................................................................95

4.3 Formato dell’immagine  .............................................................................................101

4.4 La luce   ......................................................................................................................103

4.5 Taglio e composizione  ...............................................................................................109

4.6 Punto di vista  .............................................................................................................111

4.7 Presenza di fi gure umane  ..........................................................................................119

4.8 Bianco e nero e colore  ..............................................................................................123

135

Conclusioni .....................................................................................................125

Bibliografi a .....................................................................................................129

Sommario .......................................................................................................133