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ALFREDO GENOVESE
FILETEADO PORTEÑO
INDICE
INTRODUCCION l INTRODUCTIONpág.7
EL FILETEADO PORTEÑO l THE FILETEADO PORTEÑOpág.8
ALFREDO GENOVESEpág.19
MAESTROS l TEACHERSLeón Untroib
pág.24Ricardo Gómez
pág.31
OBRA ALFREDO GENOVESE l ALFREDO GENOVESE´S ARTWORK Cuadros l Paintings
pág.36Carteles l Signs
pág.48Objetos l Objects
pág.54Publicidad l Advertising
pág.60Murales | Murals
pág.66Vehículos l Vehicles
pág.68Indumentaria l Clothing
pág.76Bodypainting
pág.80
TALLER DE FILETEADO PORTEÑO l WORKSHOP OF FILETEADO PORTEÑOpág 86
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acquiring high levels of richness and complex-ity. From that first bevel painted by Brunetti in a color different to the standard grey, to many decorative techniques and elements that were introduced to become a repertoire characteristic of this genre, unique and different from any other known hitherto. The anthropologist Norberto Cirio describes some of its characteristics: 1. high degree of stylization, 2. predominance of bright colors, 3. shadows and chiaroscuros creating the illusion of depth, 4. the preference for gothic fonts or highly ornamented characters, 5. the almost obsessive recurrence of symmetry, 6. the enclosure of every composition within a painted frame, 7. the excess of content within the avail-able space and 8. the symbolic conceptualization of most of the represented objects (such as the horseshoe as symbol of good luck or dragons as symbol of ferocity or virility).
Most of its elements were taken from orna-mental and architectural decorations of that time. Fileteador Carlos Carboni showed how he got inspired to perform his pieces of art on the ornaments on the facade of the Teatro Nacional Cervantes and on the decorated majolicas at the underground stations.
En aque lla épo ca, dis tin tos gre mios tra baja ban en la cons truc ción de los ca rros den tro de un mis mo ta ller. Los car pin te ros ar ma ban la ca ja y las rue das con ma de ras du ras, los he rre ros co lo ca ban y ni que la ban las par tes me tá li cas, los pin to res “de li so” pre pa ra ban los co lo res de fon do y fi nal men te le lle ga ba el tur no al fi le tea dor. És te de co ra ba el ca rro se gún las po si bi li da des eco nó mi cas, las pre feren cias y el apu ro que tu vie se su due ño. Ca da ca rro cons ti tuía una obra muy ela bo ra da, produc to de la su ma del tra ba jo pa cien te de los di fe ren tes ar te sa nos que ne ce sa ria men te in ter ve nían en su cons truc ción.
El fi le tea do se de sa rro lló ve loz men te has taad qui rir ele va dos ni ve les de ri que za y com ple ji dad.
Des de aquel pri mer chan fle pin ta do por
Carlos CarboniDetalle de dragón
Dragon detailGentileza de N.Rubio
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The subject matter, on the other hand, was a product of popular imagery, and this is how images of Carlos Gardel, Our Lady of Luján, countryside landscapes or horses were painted to fill the central oval of some compositions. The legends included were mostly popular phrases and mottos that represented some kind of “wis-dom of what is brief” and which Jorge Luis Borges defined once as “sententious sides”. This shows that the fileteado not only had aesthetic purposes, but also incorporated the sociocultural values of Buenos Aires´s habitants.
Progress brought the inevitable substitution of carts by trucks, which, however, adopted the fileteado as well as the function from their predecessors.
Bru net ti de un co lor di fe ren te al gris re gla men tario, se fue ron in cor po ra do nu me ro sas téc ni cas y ele men tos de co ra ti vos. Así se fue conformando el re per to rio pro pio de es te gé ne ro, úni co y di feren te de cual quier otro co no ci do has ta en tonces. El an tro pó lo go Nor ber to Ci rio nos des cri be al gu nas de sus ca rac te rís ti cas for ma les: 1. el al to gra do de es ti li za ción, 2. la pre pon de ran cia de co lo res vi vos, 3. la mar ca ción de som bras y cla ros cu ros que crean fan ta sías de pro fundi dad, 4. el pre fe ren te gus to por la le tra gó ti ca o los ca rac te res muy ador na dos, 5. la ca si ob se si va re cu rren cia a la si me tría, 6. el en cierro de ca da com po si ción en un mar co pin ta do, 7. la so bre car ga del es pa cio dis po ni ble y 8. la con cep tua li za ción sim bó li ca de mu chos de los ob je tos re pre sen ta dos (por ejem plo la he rra dura co mo sím bo lo de bue na suer te, los dra go nes co mo sím bo lo de fie re za o vi ri li dad).
La ma yo ría de sus ele men tos es ta ban to ma dos de las de co ra cio nes or na men ta les y ar qui tec tó ni cas de la épo ca. El fi le tea dor Car los Car bo ni ma ni fes tó có mo se ins pi ra ba en los or namen tos del fren te del Tea tro Na cio nal Cer van tes y en las ma yó li cas de co ra das de las es ta cio nes del sub te pa ra rea li zar sus tra ba jos.
La te má ti ca, en cam bio, era pro duc to del
Carlos Carboni Detalle de tabla, imagen de Carlos GardelCarlos Gardel detailMuseo de la Ciudad
EL FILETEADO PORTEÑO l THE FILETEADO PORTEÑO
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perfection of the fileteado porteño. So, in 1993 he comes back to his country with the certainty that fileteado would be his destiny.
He masters this art working with Ricardo Gómez, an old apprentice of the legendary Carlos Carboni, from whom he learns the importance of detail and the gentleness of the design by painting carts and trucks, the traditional sur-face for fileteado. At the same time he works doing trompe l´oeil with Cacho Monastirsky and goes back to literature, this time going to the University of Buenos Aires for two years.
He paints, learns and starts to exhibit in a Buenos Aires that is surprised to see fileteado being exhibited as a work of art, perceiving it as something old but familiar, something close but far.
Feeling the need to share his passion, to save fileteado from its nostalgic decline, he starts to investigate and organize his knowledge to be able to communicate them in conferences and classes. He then becomes the first teacher to elaborate a teaching program on the subject and in 1998 he starts to dictate workshops in differ-ent cultural and academicals institutions.
y las co sas per te ne ce a to dos los pue blos y que en la Ar gen ti na es to tie ne una vas te dad y una per fec ción téc ni ca ini gua la ble en el fi le tea do por te ño. Así, en 1993 re gre sa a su país con la cer te za de que el fi le tea do se rá su des ti no.
Se per fec cio na en es te ar te tra ba jan do con el maes tro Ri car do Gó mez, vie jo dis cípu lo del le gen da rio Car los Car bo ni de quien apren de la im por tan cia del de ta lle y la de li cade za del di se ño pin tan do ca rros y ca mio nes, so por te tra di cio nal del fi le tea do. Pa ra le lamen te tra ba ja rea li zan do trom pe l´oeil con el maes tro Ca cho Mo nas tirsky y vuel ve a las
izquierda l leftA.G. pintando junto a Ricardo Gómez
A.G. painting with Ricardo Gómez
derecha l right Pintando una tabla l Painting a board
Detalle de dragón l Detail of a dragon on a poster
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le tras, pe ro es ta vez en tran do en la Uni ver sidad de Bue nos Ai res pa ra cur sar dos años de esa ca rre ra.
Pin ta, apren de y ha ce sus pri me ras ex posi cio nes en una Bue nos Ai res que co mien za a sor pren der se de ver ex pues to el fi le tea do co mo obra de ar te, de per ci bir lo co mo al go an ti guo pe ro fa mi liar, co mo al go pro pio y a la vez aje no.
Sien te la ne ce si dad de com par tir su pa sión, de sa car al fi le tea do de la nos tál gi ca iner cia en que se ha lla, in ves ti gan do y or de nan do sus co no ci mien tos pa ra po der trans mi tir los en con fe ren cias y en cla ses con vier tiendose en el pri mer do cen te que ela bo ra un programa
Genovese becomes known for the originality of his work, pushing the limits of fileteado towards the field of design, also developing for the first time this art on new surfaces, such as the human body (body painting and tat-tooing) and textiles. This way, fileteado grows to become more and more a symbol of Buenos Aires and the porteño way of being. Genovese doesn´t taste this new visual
ALFREDO GENOVESE
24Detalle de dragón en un cartel
Detail of a dragon on a posterLeón Untroib
derecha l rightPanel de puerta l Door panel
León UntroibColección Museo Mano Blanca
Mano Blanca Museum
L eón Untro i b
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He was born in Ostrog, Poland, in 1911. Once in Buenos Aires, he started fileteado with his uncle when he was fourteen years old. Creator of a dynamic and imaginative style, rapid strokes and very well accomplished portraits, he worked in several bodywork factories painting carts and trucks. After becoming well known as an artist, his work was in demand for graphic arts and advertising. He died on November 8th, 1994.
Na ció en Os trog, Po lo nia en 1911. Lle gado a Bue nos Ai res, co men zó a fi le tear a los catorce años jun to a su tío. Crea dor de un es ti lo di ná mi co e ima gi na ti vo, de pin ce la das ve lo ces y re tra tos muy lo gra dos, tra ba jó en mu chas ca rro ce rías pin tan do ca rros y ca miones. Cuan do co bró no to rie dad co mo ar tis ta, sus obras fue ron re que ri das pa ra di se ños de grá fi ca y de pu bli ci dad. Mu rió el 8 de no viembre de 1994.
MAESTROS l TEACHERS
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MAESTROS l TEACHERS
He was born in Buenos Aires, in 1926.“Don Ricardo”, the last great fileteador of vehicles, learned to filetear with the master Carlos Carboni. He has a baroque style, characterized by backgrounds with a fake finish in mother-of-pearl or wood, and, along with his master, his drawing is extremely meticulous, mainly with a classical inspiration. In his workshop in Mataderos, he combines his activity of fileteador with that of teacher.
Nació en Buenos Aires el 5 de julio de 1926. Ultimo gran fileteador de vehículos, “Don Ricardo” aprendió a filetear con el maestro Carlos Carboni. Posee un estilo barroco, característico por sus fondos de falsos acabados en nácar o madera y al igual que su maestro, es sumamente detallista en el dibujo, de inspiración preferentemente clásica. En su taller del barrio de Mataderos, complementa su actividad de fileteador con la de docente.
R icardo Gómez
izquierda l leftRicardo Gómez pintando un carro
Ricardo Gómez painting a cart
arriba l topdetalle de dragón
dragon detail
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Gardelesmalte sintético sobre hardboardsynthetic enamel on hardboard60 x 50 cm
Derecha l rightTapa de libro l Book Cover
esmalte sintético sobre hardboardsynthetic enamel on hardboard
Alfredo Genove s e
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OBRA DE ALFREDO GENOVESE l ALFREDO GENOVESE´S ARTWORK
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derecha l rightNo se metan con mi abuela | Do not mess with grandmaesmalte sintético sobre foto y collagesynthetic enamel on photo and collage80 x 65 cm
izquierda l leftIsabel Sarli
acrílico sobre telaacrylic on canvas
100 x 100 cm
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Casco l Helmetesmalte sitético sobre fibra de vidrio
synthetic enamel on fiber glass
Tabla de Skate l SkateboardDiseño producido por Toy Machine para el skater
Diego BuccheriDesign produced by Toy Machine
for the skater DB
Escultura Proyecto MemesSculpture Memes project
esmalte sitético sobre fibra de vidriosynthetic enamel on fiber glass
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OBRA ALFREDO GENOVESE l ALFREDO GENOVESE´S ARTWORK
Panera | Bread Boxesmalte sintético sobre madera
synthetic enamel on wood
Set de mate /set of mateesmalte sintético y laca epoxi
synthetic enamel and epoxy laquer
Notebookesmalte sintético y laca epoxi
synthetic enamel and epoxy laquer
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der rriba l right topEvianbotella y postal fileteada bottle and postcard with fileteado
derecha abajo l right bottomDiseños para tapas de CDDesign of CD covers
Botellas pintadas en diferentes marcasPainted bottles on differents brands esmalte sintético sobre vidrio
synthetic enamel on glass
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OBRA ALFREDO GENOVESE l ALFREDO GENOVESE´S ARTWORK
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Fiat 600 modelo 1961esmalte sintético con protección de laca epoxisynthetic enamel with protective epoxy laquer
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OBRA ALFREDO GENOVESE l ALFREDO GENOVESE´S ARTWORK
Motocicleta Vespa | Vespa Motorcycleesmalte sintético con protección de laca epoxisynthetic enamel with protective epoxy laquer
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derecha | rightropa pintada a manohand made paint clothing
diseños fileteados para chaquetay zapatillas Nike
design fileteado for Nike coat and trainers
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OBRA ALFREDO GENOVESE l ALFREDO GENOVESE´S ARTWORK
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Kryolan ArgentinaPintura realizada sobre piel y cabello l Bodypainting Foto: Sebastián GringauzModelo: Paloma Kippes
Bodypainting para campaña Much MusicPintura sobre piel realizada con Aquacolor®Skin painted with Aquacolor®Fotografías: Urko Suaya
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Tattoo Analía Zárate
Tattoo Analía Zárate
Tattoo Claudio Momenti
Diseño tattoo Alfredo Genovese
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Tattoo Claudio MomentiTattoo Claudio Momenti | Analía Zárate
Diseño tattoo Alfredo Genovese