FIGURA Y FONDO

FIGURA Y FONDOFIGURA Y FONDO

Para que la forma sea percibida se necesitan tres elementos bsicos: - sujeto - luz (real o virtual) - forma

Si nos preguntamos por qu percibimos las formas, una respuesta podra ser por contrastes en el campo visual. Pero si nos preguntamos cmo percibimos las formas, la respuesta ser relativa a cada uno de los factores que hacen a la percepcin posible. Por ejemplo... - con respecto al sujeto, habr que tener en cuenta quin observa, con qu actitud o motivacin, desde dnde observa, cunto tiempo observa, etc. - con respecto a la luz, analizaremos su intensidad, direccin, origen, etc. - en relacin a la forma, las variables que ella nos ofrece son mltiples y complejas, por lo tanto, desentraar sus misterios parece una tarea imposible de abarcar.

Todo aspecto visual debe su existencia a la luminosidad y al color, hechos que hacen que podamos percibir las formas por medio de la visin. La forma es por lo tanto, el producto de la intencin y accin del hombre sobre la materia.

Forma / Espacio

Sabemos que la forma no existe como tal sin el espacio que la contiene. Por lo tanto, tomaremos el par forma/espacio como una unidad interrelacionada, en perfecta armona, sea cual fuere la relacin que se establezca entre los dos; porque la forma no "es" sin el espacio y el espacio lo empezamos a vivenciar desde lo perceptivo en la medida en que las formas lo ponen en evidencia. En un espacio-campo bidimensional, slo alto y ancho, los elementos quedan tal como el diseador los coloca; estos estn sujetos a variables de ubicacin, comprensin y entendimiento. El o los circuitos compositivos, de lectura, tendern en cuenta el tiempo que se necesita para la lectura del mensaje. Por ejemplo, si se trata de un afiche, necesitamos un fuerte impacto visual para atraer la atencin y luego, claridad y rapidez en la lectura, ya que el afiche es algo que se "consume" rpidamente y de manera casual. El afiche busca al observador y no el observador al afiche.

la forma no "es sin el espacio y el espacio lo empezamos a vivenciar desde lo perceptivo en la medida en que las formas lo ponen en evidencia. ... los circuitos compositivos, de lectura, tendern a retener al espectador el mayor tiempo posible.SOBRE LAS CUALIDADES DE LA FIGURA La figura presenta cualidades que le son propias, que devienen de las cualidades de la forma, y a travs de ellas se pueden establecer los diversos tipos de relaciones con el fondo. Ellas son:

Configuracin: aludimos a su estructura, a su organizacin. La configuracin aporta la identificacin principal en nuestra percepcin.

Tamao: es siempre relativo. Para determinar si algo es grande o pequeo tendemos a establecer una comparacin con la escala humana, pero en un diseo, los tamaos se relativizan en funcin de los otros elementos que lo acompaan y del campo del cuadro que lo contiene.

Posicin: ubicacin en relacin al campo del cuadro donde se encuentra.

Actitud: tambin en relacin al campo del cuadro, podemos reconocer la inercia visual de una forma; por ejemplo, un cuadrado que est apoyado por su base o por su vrtice. De esta forma, una misma configuracin expresa significados dismiles.

Color / Valor

Textura

CARACTERISTICAS GENERALES DE LA FIGURA Y EL FONDO

- Toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuar como fondo.- nunca los lmites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a la figura.- el fondo pasa por detrs de la figura.- la figura es, por lo general, de menor tamao. El fondo es ms grande y simple.- el color es ms denso y compacto en la figura que en el fondo.- el fondo puede percibirse como plano o espacio.- la figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisin; siempre est ms cerca del observador.todo lo relativo a la figura se recuerda mejor.

Lo antes dicho, no es obviamente absoluto. Son pautas o guas para una mejor comprensin de la relacin figura-fondo, que no invalidan la gran cantidad de variables que pueden producirse ALTERNATIVAS EN LA RELACIN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Enumeremos ahora algunas alternativas, susceptibles de ser enriquecidas o combinadas entre s. Contraste Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma, lnea o textura, se separa claramente del fondo.

Fusin Ocurre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, lnea o textura, la lectura de la figura se "dificulta", porque se emparenta o mimetiza con el fondo.

Fondo simple / Figura compleja Se trata de la relacin ms comnmente usada. La figura presenta definicin de detalles, fuerte volumetra o muchos y variados planos de color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto en grandes planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos o ningn grafismo y escaso contraste de valor.

Fondo complejo / Figura simple Presenta una relacin inversa a la anterior coexistiendo en la misma composicin. El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, lneas y textura; en cambio la figura se resuelve con los elementos mnimos indispensables para dar su configuracin.

Reversibilidad Conformacin estructural de ndole tal que es difcil determinar cul es la figura y cul el fondo por la situacin competitiva entre ambas reas.

Ambigedad Se produce cuando un mismo signo da dos o ms interpretaciones de espacio y profundidad, segn la asociacin del lector.

Transparencia Como un caso particular de ambigedad, las transparencias enfatizan el efecto de ambivalencia espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los planos a distintos niveles de profundidad

Transicin Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y sta pasa a leerse como fondo.

TRATAMIENTO DE LA FIGURA Y EL FONDO Las diferentes alternativas enunciadas pueden ser tratadas:

Por lnea (lo que implica una abstraccin). Y que puede ser:

- Lnea Abierta: la que no completa el cerramiento de la figura y permite que sta se interrelacione con las formas y espacios adyacentes.

- Lnea Cerrada: se separa netamente del fondo.

Al trabajar con lnea, convendr que las tintas de la figura sean planas, para evitar competencias desmedidas o redundancias. Si aparecen lneas interiores, estarn subordinadas a las lneas rectoras. Por supuesto, esta conceptualizacin no es absoluta, dependiendo del diseador explotar este tipo de relaciones hasta el lmite.

Por Planos (valor / color)

- Plano Cerrado: cuando la figura se separa claramente y en su totalidad del fondo por contraste tonal, no por una lnea, ya que se anulara el efecto de volumetra.

-Plano Abierto: si abrimos la forma, sta se fundir con el fondo por color o valor; hacindonos, a veces, dificultosa la reconstruccin mental de la forma real.

Un recurso sugerente es combinar los dos tratamientos, diferenciando la figura del Fondo claramente en algunas partes y fundindola en otras.En Psicologa de la Forma la acepcin de estructura-forma es sinnimo del trmino alemn"gestalt" que alude a la intrnseca correspondencia de las partes que componen un conjunto,entre s y con el total.En una estructura morfolgica, uno ms uno no es igual a dos, no se trata de una suma deelementos sino de una interrelacin, por lo que si se altera uno de ellos, no se cambia slo elelemento sino la totalidad.Los psiclogos de la Gestalt enumeraron principios o leyes de la forma, en cuanto a susposibilidades de percepcin: la ley de agrupamiento, por proximidad o semejanza; la ley de labuena continuacin o mejor direccin, la ley de la buena curva, la ley de la buena forma, la leyde cerramiento, la ley de figura y fondo, la ley de pregnancia, la ley de transportabilidad.El concepto de forma en diseo, indica que la obra avanza y se desarrolla hacia unaconfiguracin segn pautas que le son propias y que concurren a su unidad. La forma es por lotanto, el producto de la intencin y accin del hombre sobre la materia.

Psicologa de la Forma - Gestalt ALGO SOBRE LAS LEYES DE LA GESTALT

Ley de agrupamiento

Se refiere al comportamiento de las partes con relacin al todo segn los principios de proximidad y semejanza. Segn estos factores, las unidades prximas entre s, se agrupan en conjuntos mayores que las contienen, espontneamente. Este factor cede ante el de similitud o semejanza ya que entre ambos factores simultneos predomina el de semejanza. Ambos factores responden al principio de simplicidad, agrupando las unidades de la manera ms simple posible, por similitud de ubicacin (proximidad) o de forma, tamao, color, etc. (semejanza).

Ley de continuacin o mejor direccin

Factor gestltico que se observa en los bordes de formas y figuras por el cual tienden a prolongarse dinmicamente en la direccin de su movimiento percibido. Esta tendencia es una manifestacin de la ley de simplicidad que contribuye a dotar a la imagen perceptual de la mayor coherencia posible. Tambin es observable en las gradaciones de color o valor, en las que la percepcin es atrada hacia los puntos extremos de la escala.

Ley de la buena curva o destino comn

Se trata de la tendencia manifiesta en algunas figuras o formas que, en funcin de la ley de continuidad, aparecen unidas o forman unidades fcilmente.As, partes que "pertenecen" a distintos objetos, se ven juntas; mientras que otras, que se hallan en contacto, aparecen separadas.Todo perceptor tiende a constituir la forma ms simple segn las condiciones dadas.

Ley de pregnanciaSi en la imagen sucesiva no se presenta desviacin (imagen retenida en la mente que ya no se halla ante el ojo).La ley de pregnancia no slo rige para las formas simples sino que se encuentra como unidad, uniformidad, buena continuacin y cierre. Tambin se da en el color; los colores ambiguos, carentes de pureza, son no pregnantes.

Ley de transponibilidadLey que, aplicada a la percepcin visual, permite trasladar una configuracin de una situacin aotra.Bibliografa- Crespi, I. y Ferrario, J.: Lxico tcnico de las artes plsticas - manuales de Eudeba.- Arnheim, R.: Arte y percepcin visual - Eudeba.- Moholy Nagy, L: La nueva visin, resea de un artista - Editorial Infinito.- Lhote, A.: Tratado de paisaje - Poseidn.- Wong, W.: Fundamentos del diseo bi y tridimensional - Gili.