fellini antonioni

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Entertainment & Humor

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  • 1. 1960
    Antonioni Lavventura
    Fellini La dolce vita
    Visconti Rocco e i suoi fratelli
    Profonda frattura rispetto alle regole linguistiche del cinema precedente
    Forte influenza di alcuni autori della Nouvelle Vague (Resnais e Godard, pi che Truffaut) e qualche rimando neorealista (in Visconti, soprattutto)
    La presenza di ROSSELLINI
    Rifiuto del cinema di consumo, del cinema commerciale.
    Le strade divergono

2. MICHELANGELO ANTONIONI
Ogginon mi sembra pi importante fare un film su un uomo a cui hanno rubato la bicicletta. [] Ora che abbiamo eliminato il problema della bicicletta (parlo metaforicamente), importante vedere cosa c nella mente e nel cuore delluomo che ha subito il furto, come si adattato, cosa resta in lui dellesperienza passata, della guerra, del dopoguerra, di tutto ci che gli successo nel nostro paese
La realt fenomenica liberata dalla presenza avvertibile della finzione cinematografica
Partenzada canoni neorealisti, esordi con ildocumentario
1950 Cronaca di un amore
1952 I vinti
1953 La signora senza camelie
1955 Le amiche (tratto da Pavese)
I sentimenti come crisi, il dialogo come mancata comunicazione, la societ che aliena luomo e lo elimina dalle proprie dinamiche
3. 1957 Il grido
Viaggio verso la morte, suicidio
Lunghi silenzi, cinema dellintrospezione pi disperata
Lavventura
Frammentazione del racconto, pause, cinema a-drammatico, NOIA come condizione esistenziale trasversale, tempi dilatati, andamento episodico
Rappresentazione astratta del reale
Il paesaggio diventa un personaggio.
La spettacolarizzazione lascia il posto allemblematizzazione
4. Lincomunicabilit
1961La notte
1962 Leclissi
1964Deserto rosso
5. Blow Up
Analizzare la realt andando dentro il visibile, addirittura scavalcandolo
La tecnica oggettiva? La coscienza soggettiva?
La realt pu essere controllata attraverso i media che luomo ha inventato per arginarla?
Professione reporter
Un giornalista che assume lidentit di un altro uomo
Smarrimento esistenziale, vite che si distruggono, crisi della modernit
6. FEDERICO FELLINI
Autobiografia, barocchismo, visionariet, onirismo, spettacolarit, svelamento della finzione, scenografia sovraccarica come molte delle emozioni
FANTASIA come lente attraverso cui guardare anche alla realt
Palestra del fumetto, della satira(La deformazione)
Sceneggiature Roma citt aperta, Pais
Aiuto regista: Lamore (anche attore) e Francesco giullare di dio
1950 co-regia con Lattuada LUCI DEL VARIETA
1953 LO SCEICCO BIANCO
7. I vitelloni
La strada
Il bidone
1957 Le notti di Cabiria
Trilogia sul fallimento dellesistenza e sul riscatto di una mistica laica
Distanza dal Neorealismo: simboli, metafore visive, immagini poetiche
La rivoluzione si compie con LA DOLCE VITA
Totale frattura rispetto ai codici del cinema preesistente
OTTO E MEZZO
Altra rivoluzione nelle strutture narrative
Un viaggio allinterno della crisi delluomo contemporaneo, il quale non pu fare a meno di entrare fino in fondo nella sua confusione attuale, confrontandosi con tutte le parti di se stesso e con tutti i personaggi, i fantasmi, ei mostri dentro e fuori di lui, per arrivare ad accettarli, ad amarli, ad assegnare a ognuno il proprio posto e la propria funzione, fino a unificarli in una sintesi creativa []
8. Giulietta degli spiriti
Fellini Satyricon(la narrazione frammentata, esplosa)
Ritorno allautobiografismo
ROMA
AMARCORD
(Rimini, episodi, aneddoti, trasfigurazione fantastica del reale)
Casanova
Prova dorchestra
Ginger e Fred
Lintervista
Ultima parte della carriera: fellinismo, accademismo di uno stile, maniera di se stesso
Restano la lucidit di uno sguardo implacabile sul disfacimento contemporaneo, grandi momenti di cinema