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El XI Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá

Lucía Garavito

ElXIFestivalIberoamericanodeTeatrodeBogotá(FITB),quetuvolugardel7al23demarzode2008,serárecordadocomolaúltimapuestaenescenamultitudinariadeFannyMikey,fallecidaenagosto,alospocosmesesdesuexitosaculminación.1EsteencuentrointernacionaldelasartesescénicasqueMikeyconcibióyconsolidócomounactodefeenColombiaycomo“unaobligaciónéticaypolíticaejercidaatravésdelarteteatral,”contóconlapresenciadelReinoUnidocomoInvitadodeHonor.Cincocontinentes,43países,83compañíasinternacionales,212gruposcolombianos,8estrenosinternacionales,22salas,4centroscomunitarios,3bibliotecas,26parquesyplazas,12centroscomerciales,grandesescenarioscomolaPlazadeToros,elColiseoElCampín,laCatedralPrimadayCorferiascomoCiudadTeatro,unCanaldelFestivalcon4horasdeemisióndiariapor8canalesnacionalesde televisión, alrededor de 830 funciones, 3.500 artistas, 840 periodistasacreditados,4600estudiantesinscritosenloseventosespecialesy3,100.000espectadoresconvirtieronaBogotáenciudadteatrodelmundodurantelos17díasqueduróelevento.Aestascifrasquebatieronunrecordsinprecedentesdebe agregarse la respuesta del público cuya participación sobrepasó lasproyeccioneshechasconunaocupaciónenlassalasdel92%.EnpalabrasdelNew York Times,“elFestivalIberoamericanodeTeatrodeBogotásehaenriquecidotantoquelosdirectoresdeteatrodelmundoincluyenesteeventobianualparaecharunvistazoanuevostalentos.PeromásquelacantidadeslacalidaddelasfuncionesloquehahechodeldeBogotáunodelosmásselectosfestivalesdelarte.”

Ante la imposibilidadde reseñarun festival internacionaldeestamagnitud,unamuestranecesariamentelimitadadelasobrasmontadaspermiteapreciar todo un espectro de aproximaciones al fenómeno teatral. Segúnmuchos, el palco de honor le correspondió a Cimbelino de Shakespeare,

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versióningeniosaycontemporáneacontextodeCarlGroseenadaptaciónlibre y dirección de Emma Rice (KneehighTheatre/ Royal ShakespeareCompany).Lapuestaenescena,quetuvocomobaseunaestructurametálicacambiante,alternódemaneraparticularmentehábillotrágicoylocómicocon personajes y situaciones que evocan las experiencias de una familiadisfuncional, con un ritmo ágil que cautivó al público. Rice hizo unaobramaestradeunode losdramasmenosrepresentadosdeShakespeare.UnánimementeovacionadasfueronPoema ridículodelTeatrodelaNuevaGeneracióndeMoscú,basada en “ElGran Inquisidor”deLos hermanosKaramazov y Sizwe Banzi ha muerto delThéâtre des Bouffes du Nord,dirigido por Peter Brook. En la primera, una reflexión filosófica sobre el libre albedrío,elbienyelmal,lareligiónylanaturalezahumana,sedestacaronlaactuaciónextraordinariadeIgorYasulovichyelacompañamientodemúsicosquecantaronmelodíasespiritualesalsondeinstrumentostradicionalesrusos.LasegundasenutreenlatradiciónoraldeSuráfricaysedujoalpúblicoporlaactuaciónmagistraldesusprotagonistas,suagilidadverbalycorporal,ysuespíritulúdicoeirónicoparasubrayarelopresivosistemadeapartheidenconexiónconlaidentidad,ladignidad,laverdadylasupervivencia. Barroco,adaptaciónteatraldeRelaciones PeligrosasdeC.deLaclosyCuarteto deHeinerMullerporeldirectoreslovenoTomazPanduryDarkoLukic,conlaactuacióndeBlancaPortillo(actrizqueinterpretóalaenfermadecáncerenVolver deAlmodóvar),fueelogiadaporser“teatrodeverdad”graciasalasactuacionesextraordinariasdelamarquesa,suamanteelvizcondeyelnavegante/narrador.LacompañíaestadounidenseMabouMinesmontóCasa de muñecasdeHenrikIbsenenadaptacióndeLeeBreueryMaudeMitchell,bajoladireccióndeBreuer.Lanovedaddeponerenescenaaactricesdemásde1.80metrosdeestaturainteractuandoconhombresde1.10metrosenunmundo diseñado para ellos jugó metafóricamente con asuntos de géneroypoder.Ecosdelacomediadelarte,delteatrovictorianoinglésycantosoperáticoscontribuyeronarevitalizarelmontajedeuntextotanampliamenteconocido. El señor Puntila y su criado MattidelgrupoMalandro(Suiza)bajoladireccióndelcolombianoOmarPorrastransformóeltextodeBrechtenunafarsadecarácterbarroco,cómica,conmovedora,conbailes,cantosypersonajessurreales,máscarasymúsicaparaexaminarlarelaciónamo-criadoenmediodeunasociedadendecadencia.

Hubomontajesquetuvieronimpactoperoquenoconvencieronalpúblico. En La tempestad la compañía canadiense Lemieux.Pilon 4dArtpresentóunapropuestavisualcreativaconunShakespearemultimedia.Manejó

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unlenguajeescénicodetecnologíadigitalconimágenestridimensionalesquecrearonvolúmenesy efectos especiales propios de la cinematografía.Loocurridoenelescenariocorrespondeaunaexperienciainterna,enlamentedelprotagonista. Sin embargo el despliegue tecnológico, las luces fluorescentes yloshologramasquecrearonlapresenciaescénicadecuatroactoresqueinteractuaronconlospersonajesdecarneyhuesodelescenarionolograrondarleprofundidadalmontajedeesteclásico.UnadelaspuestasenescenamáspolémicasfueMacbethacargodelacompañíaalemanaDusseldorferSchauspielhaus. Se calificó de brutal, irreverente, repugnante, con siete actoresdesnudoscuyosbañosdesangreyactosescatológicos,encaminadosareforzarelconceptodedecadencia,resultarondemasiadofuertesparagranpartedelpúblico. Comoloanunciaronlostitularesdelosperiódicos,LatinoaméricaenelXIFITBfue“unamuestraparaquitarseelsombrero.”Sincontarlacontribución de Colombia, Latinoamérica estuvo representada por onceobrasdereconocidatrayectoriaenotrosfestivalesinternacionales.ArgentinaparticipóconLa omisión de la familia ColemandeTimbre4,condramaturgiaydireccióndeClaudioTolcachir;elTeatrodelosAndesdeBoliviapresentó

De monstruos y prodigios: la historia de los castrati.Foto:FITB(Prensa)

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Otra vez Marcelo,condramaturgiaydireccióndeCésarBrie;Gaviota, tema para uncuento cortodeEmiliodeMelloyEnriqueDíaz,condireccióndeEnriqueDíaz,representóaBrasil;deChilevinieronSin sangredeTeatroCinemaconladireccióndeJuanCarlosZagalyEl jabalídelacompañíadeteatrocallejeroLaPatrióticoInteresantecondramaturgiaydireccióndeIgnacioAchurra;CubaestuvorepresentadaporlaCompañíadeDanza-TeatroRetazosconEspérame en el cielodeIsabelBustos;elTeatroMalayerbadeEcuadorparticipóconLa razón blindada,condramaturgiaydireccióndeArístidesVargas;MéxicosehizopresenteconDe monstruos y prodigios: la historia de los castratidelTeatrodeCiertosHabitantesbajoladireccióndeClaudioValdésKuri;La celebracióndeTeatroPlazaIsilcondireccióndeCheladeFerrarirepresentóaPerú;elTeatrodeLaGaviotadeUruguaymontóErlingcondireccióndeMarioMorgan;ylaCompañíaMimiLazodeVenezuelaparticipóconGolpes a mi puertabajo ladireccióndeLuisFernández. Entre losproyectosconectadosconeldesarrollodedramaturgiasnacionalesanivelde textoy/omontajeeneláreadeLatinoaméricacabedestacar cinco en particular. En La omisión de la familia Coleman, tresgeneracioneshabitanenunacasa/refugio/cárcelqueencarnaelprogresivodeteriorodelasrelacionesentrelosmiembrosdeunafamiliadeclasemedia.Congraneconomíaescénica,sillasysutilescambiosdeluzfueronlosrecursosempleadosdemaneraefectivaparademarcarlosespaciosinternosyexternosdonde se desarrollan conflictos relacionados con el adulterio, el incesto, los

La celebración.Foto:FITB(Prensa)

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celos,elchantajeylasdiferenciasdeclase,entreotros.Laincapacidaddecomunicacióndeesta familiadesquiciadaque terminapordesmembrarseseevidenciaenlossilencios,lasacusacionesviolentasylapresenciadeunlenguajeirracional. ParaBrie,Otra vez Marcelocierrala trilogíadeobrasenlasqueelTeatrodelosAndesenfrentalopolítico.SeenfocaenMarceloQuirogaSantaCruz,unodelosmásdestacadosintelectualesbolivianosdelsigloXX,periodista,novelista,poeta,congresistamilitanteydirigentesocialista,quefueasesinadoydesaparecidoel17dejuliode1980,díaenqueLuisGarcíaMezadioelenésimogolpemilitarenBolivia.LaobraincorporayadaptafragmentosdesunovelaLos deshabitadosydiscursospolíticos,conferenciasyescritossuyosquesondesconocidosparalosbolivianos.SegúnBrie,“lomásdifícileneltextofuelograrsintetizarenunlenguajeteatralbreveyconciso,unpensamientopolíticoargumentadoycomplejo.”AdemásdelapropiavozdeQuiroga,seincluyósuimagenatravésdefotografíasquecomparteconCristina,suesposa(laactrizMiaFabbri)yquepermitenseguirlahistoriadesurelaciónamorosaenelcontextodelexilio,lapersecuciónylascrisispolítico-socialesquemarcaronlaépoca.Enunespaciolimpioybifrontalconluces,unproyectoryalgunoselementosdeusocotidianocomosillas,espejos y una plancha a vapor se teje la vida de esta destacada figura política cuyamuerteaúnnohaencontradojusticiaenBolivia.Porelmomento,paraBrie,“Pensarenunhombre,equivaleasalvarlo.”

Otra vez Marcelo.Foto:FITB(Prensa)

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La compañíaTeatro Cinema propuso en Sin sangre una maneracinematográfica de acercarse al teatro: “Inauguramos una nueva forma de hacer teatro, incorporando a la puesta en escena criterios y miradascinematográficas que hacen reflexionar acerca del sentido mismo de la vida y del tiempo. Nuestro desafío estético es el de crear una fusión entre lovirtualylocorpóreo.”Elmontajeesunaadaptacióndelanovelahomónimadel autor italianoAlessandroBariccocentradaen la reconstrucciónde lamemoriaylavenganza,elamor,lasoledadylafatalidad.Lospersonajessonseressilenciososligadosatravésdelosañosporunadeudadesangreque,decobrarse,perpetúasusinotrágico.ParaZagal,elretobásicodesupropuestaescénicafuesincronizarlaproyeccióndelasimágenescaptadasen video digital de alta definición con las actuaciones en vivo. Los siglos XVII y XX confluyeron en La razón blindadadelTeatroMalayerbaalponerenescenaadospresospolíticosenunacárceldealtaseguridadquedebidoasuscircunstanciasemocionalesyfísicas,sereúnenlosdomingosalatardecerparacontarselahistoriadeDonQuijoteySanchoPanza.LostextosdeCervantesyKafka(La verdadera historia de Sancho Panza)sirvendeinspiraciónalapieza.Losdospersonajessiguenelmismoprocedimiento de los presos políticos de Rawson durante la dictaduraargentinaquesededicabanarecrearhistoriasnosólocomoestrategiadesupervivenciaydeescapealencierrosinotambiénparaexplorarlaeconomíadelosgestos,laexpresividadylaslimitacionescomoprácticasartísticas.Lapuestaenescenaenfatizóelvacíoy la luzcomolosmediosdondeseproyectaunaimaginaciónlibrederestricciones.ParaVargas,“laobraesunjuegosobrelalibertadylautopía,sobrelanecesidaddenoperdereldeseodeimaginarsituacionesdiferentesenlasqueunovive.” MéxicoparticipóconunrecorridoportressiglosdehistoriaaltrazarelapogeodeloscastratidesdesusiniciosenelsigloXVII,supresenciaenlaóperaitalianayladanzabarroca,hastasudecadenciayeladvenimientodelsigloXX.Elmontaje,unmosaicoconrasgosmetateatralesdecarácterimaginativo, ligeroydidáctico,alternaariase interludiosconescenasdelas extravaganciasquemarcaronestos siglos, incluyendo los romancesycaprichosdeloscastrati,sucarácterambiguodemonstruosyprodigiosylasrelacionestormentosasquemanteníanconloscompositoresyempresarios.Sibiennopuedehablarsedeprogresióndramática,lariquezadelvestuario,los aciertos en maquillaje, la iluminación, la escenografía y la actuaciónsubrayaronunconocimientosólidodelasconvencionesdelteatrobarrocoy una adaptación original al texto La historia de los castrati de PatrickBarbier.

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Laprogramacióncolombianaofreció20obrasparasala.Compañíasconsagradas,gruposdevanguardiaycoproduccionesintegraronlamuestranacionalmás completade toda lahistoriadel festival.Algunos ejemplospermiten apreciar la variedad de aproximaciones y enfoques. ElTeatroEsquinaLatinamontóEl solar de los mangos,condramaturgiaydirecciónde Orlando Cajamarca, proyecto galardonado en 2007 con el II premioTeatral GeorgeWoodyard de Dramaturgia Latinoamericana otorgado porel Departamento de Lenguas Clásicas y Modernas de la Universidad deConnecticut y publicado en LATR (41/2). ElTeatro Libre dio un pasomásensutrayectoriaalpresentarunaversióndeEl encargadodeHaroldPinterquecontextualizóelespacio,ellenguajeyeltonoenformatalquepersonajes, situaciones y visión del mundo encontraron resonancia en elmedio colombiano. El pensamiento de Fernando González, reconocidofilósofo, místico, cronista y humorista colombiano, fue teatralizado por el TeatroMatacandelasenVelada metafísica, bajo ladireccióndeCristóbalPeláez.CondramaturgiaydireccióndeFabioRubiano,elTeatroPetramontóPinocho y Frankestein le tienen miedo a HarrisonFord,enfocadaeneltemadelmaltratoyelabusoinfantilenunacompañíateatralcuyosintegrantes,aunquecuriososycreativos,tienentemordehuirparaexplorarelmundoexteriordebidoaldestino trágicodeaquellosque logranescapar.Beatriz

Sin sangre.Foto:FITB(Prensa)

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Camargo,directoradelTeatroItinerantedelSol,continuósuaproximaciónalbiodramaconSólo como de un sueño de prontonos levantamos,piezaenlaqueelEspacioyelTiempoencarnanendospersonajesquepasanlanocheen vela contándose relatos en los que se entretejen figuras míticas, históricas yliterariasdeMéxicoapartirdelosgranosdemaízcomometáforadeloshuesossagradosdelosantepasados,enunviajequellevaalespectadorhastalacreacióndelsextosol.LacompañíaMapaTeatrodeHeidiyRolfAbderhaldenhizounapropuestasobrelaprimeraobradeldramaturgoaustríacoHandiKlaus,Ansío los Alpes; así nacen los lagos(Colombia-Suiza).Conelementoscinematográficos, imágenes superpuestas y un flautista en escena que simula laMuerte,losmonólogosdeunhombreyunamujerenunescenarioblancoyenunespaciocubiertodecadáveresexploranlasoledadeincomunicacióndelasociedadcontemporánea.Ahí les dejosu hijueputa vidadelTeatroLaMama,condirecciónydramaturgiadeEddyArmando,partiódeltestimoniodeunajovenguerrilleraenlaselvacolombianarecogidoporGermánCastroCaycedoparaestructurarunmonólogoactuadosimultáneamentepor tresactricesqueencarnanaestajovenatrapadaentresupasadoysupresente,sussufrimientosysueños,elamorylaguerra. Espectáculosculturalesdediversas tradicionesenelcampode ladanza (flamenca, danza-performance, ballet clásico, danza contemporánea), elcirco,elteatrocallejero,elteatrodemáscaras,elteatrodemarionetas,elteatroinfantil,títeres,marionetasyactividadesparaniños,narracionesorales,conciertos,stand up comedy,luchalibre,comparsasyunaprogramacióndetipopedagógicoqueincluyótalleres,conferenciasyseminarioscompletaronelmenúdelXIFITB.ComoespectáculodegranformatoenunespacioabiertosedestacóLluvia de violinesdelacompañíafrancesaTranseExpressdirigidaporBrigitteBurdinyGillesRhodequeintegróelementosdelcirco,lalíricayelcantoconmúsicossuspendidosa30metrosdealturamientrastrapecistasdesafiaban la gravedad con sus acrobacias. En el aspecto pedagógico, el tema centraldelFITBfue“Elartedelactor,”desdelaformaciónespecializadahastaencuentrosconlosdirectoresyactoresquecompartieronsuprocesodecreaciónysusdinámicasdeensayo.Algunostemasenfocadosincluyeronlainterpretacióndeobrasclásicasenelteatrocontemporáneo,latransculturalidadenlapuestaenescena,elpapeldelteatroenlaconstruccióndelosprocesosdepaz,lasformasyexpresionesdelartepopulardecarnaval.,entremuchosotras.

Quinientos sesenta y siete kilos de juegos pirotécnicos traídosa Colombia con grandes dificultades iluminaron la clausura del XI

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FITB con Un poco más de luz en el parque SimónBolívaracargodelGrupoF(Francia),conocidoporhaberparticipado en la aperturay clausura de los JuegosOlímpicosdeAtenasen2004.Según sus integrantes, esteespectáculo fue concebidocon un trasfondo alquímicopararevelar laexistenciadeunlazouniversalentrelaluzylaspersonas.

El ba lance to ta ldel festival fue altamentepositivo en términos dela calidad y cantidad defunciones, actividades yparticipantes. Se llevó acabounnotableprogramadedescentralizaciónteatralconel apoyo del Ministerio deCulturaquediooportunidadalpúblicodevariascapitalesdepartamentales (Quibdó,Vi l l av icenc io , Ibagué ,Sincelejo , Cartagena yRiohacha) y de c lasespopu l a r e s de ap rec i a rpropuestasdeArgentina,Colombia,España,Francia,yMéxico.2Ademásdelextraordinario legadoculturalydegenerar ingresosa todonivelparaelpaís,alrededordelFITBseestádesarrollandoyperfeccionandotodounequipotécnicocapazdehacerlesfrentealassituacionesmáscríticas.Asíporejemplo,elCentroCulturaldelaVilladeMadrid-TeatroFernánGómez,quepresentóBarroco, necesitóunasbarrasdeluzcuyocostoenEuropaesde18mileuros.ElequipotécnicodelfestivalenBogotálogróhacerlomismocon40milpesos(cercade20dólares).ElequipotécnicodeCimbelinopidióunaextensalistadeelementosdifícilesdeconseguirparahacerfuegoenescena.

Cimbelino.Foto:FITB(Prensa)

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Lostécnicoscolombianossolucionaronelproblemaconalcoholindustrialyestopa.Profesionalismo,aprendizajee improvisación técnicasealiaronexitosamenteenlas15.000horasqueseinvirtieronenlosmontajes. DesdeyaseestándandopasosparamantenervivoellegadodeFannyMikeyaColombiayalasartesescénicas.ElXIIFestivalIberoamericanodeTeatro de Bogotá se llevará a cabo del 19 de marzo al 4 de abril de2010comocelebracióndelbicentenariodelaindependenciadelospaíseslatinoamericanos. Miguel Durán Guzmán, gerente general del Festival ydelTeatroNacional,hasidonombradodirectorejecutivoadjuntodelFITB.Sureconocidatrayectoriaenelmundodelaculturaauguralacontinuidad,consolidaciónyexpansióndeesesoñarimposiblesconelvaloryelespíritude aventura que caracterizaron aMikey hasta últimomomento, según loconfirmó su última actuación en la Plaza de Toros de Bogotá: aceptó participar enlasacrobaciasdelespectáculoCaídos del cielodelCircodaMadrugada(Francia),seamarróalascuerdasy,volócomounángel....

Kansas State University

Notes

1 Agradezco aAstridGonzálezdel equipodeprensadelFITBel haberme facilitado lasfotografías y el material que hizo posible reseñar los espectáculos mencionados. El catálogo oficial del festival,losprogramascorrespondientesyreseñasperiodísticasaparecidasenEl Tiempoyotrosmediosdecomunicacióncontribuyeronaampliarmicoberturadeesteevento. 2 Como en ocasiones anteriores, paralelamente con el FITB se llevó a cabo el FestivalAlternativodeTeatrodel9al27demarzo,organizadoporlaCorporaciónColombianadeTeatrobajoladireccióndePatriciaAriza.Esunespacioqueabreescenariosanuevosgruposypropuestasmanteniendoelénfasisenladramaturgianacionalyenlosgruposcolombianos.Seprogramaron150gruposy290funcionesparauntotalde95,000espectadores.SeofrecierontambiénprogramaspedagógicosacargodedramaturgoscomoJeanMarieBinoche,SantiagoGarcíayWlsonPico.DelegacionesdeCostaRica,CubayEspañaygruposregionalesdeColombiaparticiparonconobrasdedanzainternacional,pantomima,poesía,performanceynarraciónoral.