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B E RAT E R P E T E R S EN T E G L

H E RAU SG E B E R

E X POR T B E RAT E R - S ON S T I G E S

ANZAHL/ PREIS/ PREIS/ PREIS FÜR GESAMT- PREIS/ INDEX/PREIS INDEX M2 INDEX/PREIS M2 STCK. M2 FASSADEN SUMME ETAGEN M2 STCK. FASSADEN ETAGEN M2

MAUERWERK

Normaler Ziegelstein 64 stk/m2 0,40 287 422,148 14,961,200 2,992 100 100 100,0

Wasserstrichziegel, Petersen Tegl 64 stk/m2 0,76 315 462,630 15,001,682 3,000 192 110 100,3

Blaugedämpfter Wasserstrichziegel, Petersen Tegl 64 stk/m2 1,39 355 521,797 15,060,850 3,012 350 124 100,7

Kolumba™, Petersen Tegl 40 stk/m2 4,77 457 671,272 15,210,324 3,042 1200 159 101,7

Voraussetzungen:Die Preise sind in EURO angegeben5.000 m2, 20 x 50 m in fünf Geschossen: 15 x 20 x 2 + 15 x 50 x 2, reduziert um Fläche für Fenster/Glaspartien (30%), reduzierte Fassadenfläche insgesamt 1470 m2

Preis pro m2 Fassade einschl. Arbeitslohn.

1: Mauersteine der Nørholm Vandmølle. Ihr optimaler Porenaufbau verhindert seit über 200 Jahren Frostschäden. Gebrochener Stein/geschnittener Stein. 2: Kohlegebrannter Mauerstein von Petersen Tegl. Der Stein zeichnet sich durch einen optimalen Porenaufbau aus.

Frostsprengungen können nicht entstehen. Gebrochener Stein/geschnittener Stein.3: Mauerstein, mit Schneckenpresse hergestellt. Durch den Schichtaufbau des Tons sind Frostschäden entstanden. 4: Gitterstein mit Frostschäden. Fotos: Søren Petersen

In Ländern mit feuchten und kalten Wintern undhäufigen Temperaturschwankungen von Frost aufTauwetter mussen Ziegelsteine frostbeständigsein. Ein gutes Beispiel ist die WassermuhleNørholm Vandmølle. Sie wurde 1792 gebaut, alsoein Jahr nach der Grundung von Petersen Tegl,und bis heute zeigen ihre Mauern keineFrostschäden.

Petersen Tegl verarbeitet vor allem Lehm ausder unmittelbaren Umgebung des Ziegelwerks.Dort wird seit mehreren hundert Jahren Lehm furdie Herstelllung von Ziegelsteinen abgebaut.

Der Lehm wird dann bei Petersen Tegl gekne-tet, geformt und gepresst. Die eingesetzten

Techniken spiegeln die Verarbeitungsmethodenaus der Zeit wider, als die Herstellung noch vonHand erfolgte.

Diese Vorgehensweise verleiht dem Lehm sei-ne optimale Textur mit Kapillaren und Poren.Eindringendes Wasser, das zu Eis gefriert, kannsich ausdehnen, ohne den Stein zu zerstören. Esbesteht also kein Risiko fur Frostschäden durchdie Wasseraufnahme.

Ziegelsteine von Petersen Tegl sind selbstver-ständlich hart gebrannt. Frostschäden anVollziegeln entstanden erst mit der Erfindung derSchneckenpresse vor etwa 100 Jahren. DieSchnecke presst den Lehm in die Form. Die Ziegel

erhalten den schichtartigen Aufbau der drei rotenZiegel (3). Diese Schichten können auf Grund derStruktur des Lehms* wie “flache” Kapillare wirkenund sich mit Wasser vollsaugen. Gefriert dasWasser dann zwischen den Schichten, werden die-se auseinandergepresst und es können Frost -sprengungen entstehen, wie sie auf den Gitter -steinen (4) deutlich zu sehen sind.

Ziegelsteine, die mit Hilfe einer einwandfreifunktionierenden Schneckenpresse hergestelltwurden, sind frostsicher.

FAKTEN ÜBER ZIEGELSTEINE UND FROST

FAKTEN ÜBER ZIEGELSTEINE UND PREIS (EURO)

ES IST NICHT WESENTLICH TEURER, MIT ZIEGELSTEINEN VON PETERSEN TEGL ZU BAUEN.

*) Lehm ist plastisch – warum? Unter dem Elektronenmikroskop zeigt sich, dass die Lehmmineralien aus Scheiben bestehen. Dringt Wasser ein, so bilden sichKräfte, die diese Scheiben zusammenhalten und der Lehm lässt sich zu Ziegelsteinen, Dachziegeln u.v.m. formen. Das Prinzip entspricht dem zweier trockenerGlasplatten, die man muhelos trennen kann. Dringt Wasser zwischen die Platten, "kleben" sie aneinander, lassen sich aber weiterhin verschieben.

BRITISCHERQUALITÄTSSTEMPEL

FÜR PETERSENDas Kundenmagazin Petersen erhielt kürzlich denoffiziellen Qualitätsstempel des Royal Instituteof British Architects (RIBA) ContinualProfessional Development Scheme (CPD).Petersen ist damit Teil des Studienmaterials vonRIBA.

Das CPD-Programm kooperiert mit einemNetzwerk von Ausbildungsstätten und anerkann-ten Herstellern und umfasst Aktivitäten, die dasWissen und die beruflichen Fähigkeiten vonArchitekten erweitern. Die Weiterbildung erfolgtbeispielsweise durch Seminare und Konferenzenoder durch das Studium von Fachbüchern undzeitschriften. Alle Aktivitäten werden inStunden und Punkte umgerechnet. DieMitglieder von RIBA können CPD-Punkte für dreiStunden notieren, wenn sie eine Ausgabe desKundenmagazins von Petersen lesen.

Petersen ist sehr stolz darauf, zu den über500 Netzwerk-Mitgliedern des CPD-Programmszu gehören. Der Qualitätsstempel von RIBA isteine Auszeichnung für Petersen. Im Kundenblattwird die Verwendung von Ziegeln beschrieben,architektonische Kontexte und andere Aspekteder Planung mit Ziegeln. Das Weiterbildungs -programm von RIBA ist vom Chartered Instituteof Building Services Engineers (CIBSE) und demChartered Institute of Building (CIB) anerkannt.

Weitere Informationen zum Programm findenSie unter: www.architecture.com

Das Petersen Kundenmagazin wird zweimaljährlich in einer Auflage von ca. 88.500Exemplaren an Architekten und andereInteressenten in der ganzen Welt geschickt. InGroßbritannien geht das Kundenmagazin zwei-mal jährlich zusammen mit dem ArchitecturalReview an etwa 4,000 Abonnenten. Sie könnenIhr Exemplar per Mail bestellen: info@petersen-tegl.dk

Wassermühle Nørholm

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Ü B E R Z I E G E L U N D V E R A N T W O R T U N G S B E W U S S T E A R C H I T E K T U R

Henry Ford soll einmal über den Ford T gesagthaben: »Sie können jede Farbe haben, solan-ge es schwarz ist.«

Vor etwa 200 Jahren war Petersen Tegl ei-ne traditionelle Ziegelei, die rote und gelbeMauersteine herstellte. Seitdem ist esPetersen gelungen, sich der Entwicklung in ei-ner Welt anzupassen, in der ein schwarzerFord T eben nicht dem Bedarf aller Kundenentspricht. Heute ist Produktentwicklung ei-ner der wesentlichen Faktoren in der Ziegelei.Das zeigt die umfassende Auswahl an Steinenin verschiedenen Formaten, Stilrichtungen,Farbtönen, Texturen und Brandarten.

Beispielsweise wurde die Serie wasserge -strichener Kohlebrandziegel im Frühjahr 2011erweitert, so dass mittlerweile 31 Farben zurVerfügung stehen, und die Kollektion hand-gefertigter Baukeramik – Kolumba™ – umfasstjetzt 28 Varianten. Diese Ausgabe desKundenmagazins Petersen stellt eine Auswahlder neuen Steine vor.

Ein neuer Stein ist oft das Ergebnis einesspezifischen Kundenwunsches, der auch wie indieser legendären, aber wahren, Geschichteentstehen kann: Christian A. Petersen saß miteinem Architekten in einem Restaurant inVenedig. Der Architekt blickte auf seinenCaffe Latte und meinte, genau diese Nuancewünsche er sich für seine Mauersteine. Unddie bekam er.

Die enge Zusammenarbeit mit dem Kundenhat bei Petersen Tegl einen hohenStellenwert. Auch die Arbeit in der Ziegelei istso organisiert, dass der Kunde amHerstellungsprozess teilnehmen kann. DieseFlexibilität ermöglicht es, den meistenWünschen nachzukommen.

Ein Beispiel für eine solche engeZusammenarbeit ist die kürzlich eingeweihteErweiterung des Rathauses der dänischenStadt Sorø. Das Architektenbüro Fogh &Følner entwarf – und Petersen Tegl produzier-te – doppelt gekrümmte, glasierte Wand -klinker für die Verkleidung großer, abgerunde-ter Baukörper.

Für Petersen Tegl ist es entscheidend, indi-viduelle Steine und Klinker zu entwickeln, diedazu beitragen, einem Bauvorhaben oder ei-nem Platz einen besonderen Ausdruck zu ver-leihen. Diese Arbeit stellt einen wesentlichenTeil der Existenzgrundlage der Ziegelei dar.

Petersen Tegl ist nicht die größte Ziegeleider Welt – aber eine der innovativsten.

Foto: Philip Vile

DIE FÄHIGKEIT,NEU ZU DENKEN

Ab dieser Ausgabe erhielt das PetersenKundenmagazin die offizielle Anerkennung desRoyal Institute of British Architects (RIBA)Continual Professional Development Scheme (CPD).Petersen ist damit ein Teil des Studienmaterials vonRIBA.

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»Alle, die das Haus kommentieren, kommenauf die Mauersteine zu sprechen. Sie sindeben zum Anbeißen. Assoziiert werden sie mitButter, Zucker, weichen Karamellen – undSonnenschein. Es ist schon interessant undhöchst ungewöhnlich, dass ein Baumaterialderart emotional diskutiert wird.«

So Soraya Khan, Ehefrau undGeschäftspartnerin von Patrick Theis. Vor ei-nem Jahr bezogen sie ihr neues Haus in derBateman's Row. Petersen Tegl trifft dieArchitekten im geräumigen, sonnendurchflu-teten Wohnzimmer mit einer atemberauben-den Aussicht auf die Londoner City.

Mit seinem subtilen Minimalismus begei-stert der Neubau Nutzer und Besucher, abernoch mehr Fachleute. Im Jahre 2010 wurde eszum Gebäude des Jahres, London Building ofthe Year, gewählt, im vergangenen Jahr mitdem RIBA Award ausgezeichnet und für denbegehrten Stirling-Preis nominiert, der letz-tendlich Zaha Hadid verliehen wurde. Für die

Für Bateman’s Row wurde der Mauerstein D71 ausgelbem dänischem Lehm verwendet. Damit derweiche Lehm aus der Form herauskommt, wirdLehmschlamm verwendet, der auf der Oberflächehaften bleibt, wenn der Stein mit Kohle gebranntwird. Dadurch entsteht das einzigartige Farbenspielder weißen, gelben und grünen Nuancen. Die Steinedes Hauses in der Bateman's Row wurden inbritischen Format, d.h. mit einer Höhe von65 mm hergestellt.

»Alle, die das Haus kommentie-ren, kommen auf die Mauersteinezu sprechen. Sie sind eben zumAnbeißen. Assoziiert werden siemit Butter, Zucker, weichenKaramellen – und Sonnenschein.« Architektin Soraya Khan

BATEMAN’S ROW

MAUERSTEINEZUM ANBEISSENMITTEN IM FASHIONABLEN LONDONER STADTTEIL SHOREDITCH HABENDIE ARCHITEKTEN THEIS & KHAN, BERUFLICH WIE PRIVAT EIN PAAR,IHR HAUS GEBAUT, DAS BÜRO UND PRIVATES DOMIZIL ZUGLEICH IST.DEN BEIDEN ARCHITEKTEN ZUFOLGE WIRD DIE IDENTITÄTDURCH DIE MAUERSTEINE DER FASSADE DEFINIERT.

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Architekten steht außer Zweifel, dass derWahl der Mauersteine ein großer Teil der Ehrefür die Anerkennungen gebührt.

Dem Projekt zu Grunde lag der Wunsch, ihrArchitektenbüro und das Familiendomizil fürzwei Erwachsene und vier Kinder unter einemDach zu vereinen. Soraya Khan und PatrickTheis arbeiten seit 30 Jahren zusammen – seitsie Kinder haben, immer von zu Hause. ImJahre 2000 erwarben sie ein Industriegebäudeaus den 50er Jahren mit Parkplatz an der EckeBateman’s Row und French Place. Hier richte-ten sie ihr Architektenbüro ein und begannennach einigen Jahren mit der Planung und demEntwurf eines neuen Hauses auf demGrundstück.

Um das Projekt finanzieren zu können warvorgegeben, dass Teile des Neubaus vermietetwerden sollten. Die Familienwohnung ist überdie drei oberen Geschosse verteilt, dasArchitektenbüro liegt im ersten Obergeschoss,wo sich andere Branchen einmieten können.

Hinzu kommen drei kleine Appartements. InShoreditch wohnen und arbeiten vieleKünstler; daher wurde der Keller ausgegraben,um zusätzliche Raumhöhe zu gewinnen undden Keller auch als Ausstellungsraum nutzenzu können. Keller und Erdgeschoss sind an ei-ne Galerie vermietet, die Räume mit begrenz-tem Tageslicht braucht.

»Unsere Erfahrung: Qualität macht sich be-zahlt. Die Mieter sind begeistert, was Gebäudeund Material betrifft. Wir hatten mehrInteressenten als Quadratmeter,« berichtetPatrick Theis.

Der Grundplan des Hauses musste einerReihe unterschiedlicher Anforderungen genü-gen. Ein Teil des Grundstücks war bisher nurals Parkplatz genutzt worden. Daher hatte manim Nachbarhaus zusätzliche Fenster eingebaut,die meisten davon ohne Genehmigung. Nichtdesto weniger forderte der Nachbar, einen Teildes Grundstücks nutzen zu können – alsAusgleich für den Verlust seiner Fenster. Eine

Ganz oben verbindet eine äußere Betontreppe die beiden Terrassen, die zur Wohnung der Familie gehören.

Die Behörden schrieben vor,dass die beiden oberen

Geschosse von der Fassadezurückgezogen werden

mussten. Letztendlich erwiessich dies als Vorteil für dieArchitektur des Hauses und

seiner Verwendung.

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weitere Begrenzung: die Right of Light-Vorschriften besagen, dass der Lichteinfalldurch Fenster, die vor mehr als 20 Jahrenetabliert worden sind, nicht verringert werdendarf. Um diese Forderungen honorieren zukönnen, mussten die beiden oberen Geschossevom French Place zurückgestaffelt werden –was sich jedoch als Vorteil herausstellte. »Wirhätten, wenn es möglich gewesen wäre, gernvoll ausgebaut. Statt dessen profitiert dieArchitektur davon, dass die Geschossetreppenartig angeordnet sind und Terrassenvorgesehen wurden,« sagt Soraya Khan.

Das fertiggestellte Gebäude wirkt klar, mo-dern und skulptural. Skala und Proportionensind der Umgebung angepasst; ein Haus, dasals Understatement seine Umgebung wider-spiegelt. Die Fassade zum French Place passtsich mit seinen relativ tiefen Fensternischendem viktorianischen Stil des Nachbarhausesan. Als Gegengewicht zu den enormen gläser-nen Türmen der Londoner City wurden zur

Bateman's Row größere fassadenbündigeGlaspartien vorgesehen. Die Proportionen derFassaden und Fenster orientieren sich amGoldenen Schnitt.

Shoreditch ist bekannt für seine zahlrei-chen Nachtklubs; daher wurde die Fassade inErdgeschosshöhe mit dunklen, glasiertenFassadensteinen verkleidet. Und die übrigeFassade? Kein Zweifel, hier kamen nur helleMauersteine in Frage, eine Variation der klas-sischen gelben Steine, der so genannten»stockbricks«, aus denen man Anfang des 20.Jahrhunderts die meisten Häuser in Londonund im Süden Englands baute.

»Wir sahen uns unzählige Steine an, engli-sche und andere europäische,« berichten dieArchitekten. Durch Freunde hörten wir vonPetersen Tegl, und als wir den D71 gesehenhatten, gab es keine Zweifel: hier war unserStein! Wir haben diese Entscheidung nie be-reut. Der helle Stein besitzt eine Farb -intensität, die wir sonst nirgends fanden. Um

die helle Fläche zu erzielen, die uns vor-schwebte, wählten wir eine helle Fuge. Dieraffinierte Farbe des Steins sollte schließlichnicht erschlagen werden. Selbstverständlichwurden die übrigen Baumaterialien desHauses auf den Stein abgestimmt, unter an-derem die graue Nuance der Schüco-Fenster -rahmen. Ziegelsteine sind in unserer Optikübrigens nicht nur ein Material fürAußenräume. Steine von Petersen sind kohle-gebrannt, und das ungleichmäßige, dunkleFarbspiel der D71 harmoniert mit denNuancen der Schieferböden, die bruchstück-weise mit dem Mauerwerk zu sehen sind.«

Die Architekten empfanden die Rolle desBauherrn als Herausforderung. »StändigEntscheidungen treffen, das Budget im Augebehalten – wir standen in der Bauphase unterDruck. Bei den Ziegelsteinen wurden aller-dings keine Abstriche gemacht – zum Glück.In Gebäuden machen die verschiedenenDetails und Materialien den entscheidenden

Unterschied aus. In der Bateman’s Row wirddie Identität des Hauses vor allem durch dieZiegelsteine definiert.«

Bateman's RowArchitekten: Theis & Khan

Bauherren: Theis & Khan

Bauingenieur: FJ Samuely and Partners

Finanzberater: Stephen Cuddy

Hoch- und Tiefbau: Silver Interiors Design

and Build Ltd.

Fotos: Philip Vile

Bateman's Row/PreiseNominiert für den RIBA Stirling Prize 2010

2010 RIBA London Building of the Year

Daily Telegraph British Homes Awards Mixed Used

Regeneration Development of the Year 2010

Hackney Design Award 2010

Soraya Khan und Patrick Theis sind seit 30 Jahren ein Team- privat und professionell, in ihrem Architektenbüro.

Das 3. Obergeschoss ist ein einziger, großer Raum,mit Wohnbereich, Küche und einem Esstisch.

Das Kellergeschoss ist an eine Galerie vermietet, die Räume ohne Tageslicht nutzen kann.Das 1. Obergeschoss dient als Architektenbüro von Theis und Khan.

Keller Erdgeschoss

3. OG 4. OG

1. OG 2. OG

Als le Corbusier Ende der 1920er Jahre seine weißen Villen entwarf, war die Welt noch eine an-dere. Mit Palladio als Vorbild und dem Kubismus als Quelle der Inspiration suchte er die reine,prismatische Architektur, die genau wie der klassische Tempel und die Renaissance-Villa überLandschaft, Tal, Berg und Ebene herrschen konnte.

Seitdem haben sich unsere Landschaften und Städte radikal verändert, und mit ihnen die ar-chitektonischen Herausforderungen. Das offene Land – verwandelt in Vororte. Dichte ist ein un-umgänglicher Faktor überall auf der Welt, und die Vorstellung des Architekten, der im Grünenbaut, um sich seine Umgebung zu unterwerfen, hat nur noch einen begrenzten, wahrscheinlichgar keinen Bezug zur Wirklichkeit. Es ist immer schon etwas da, entweder in Form konkreterStrukturen und Bebauungen oder in Form einer Tradition, einer Gepflogenheit oder Tonalität.Damit sind die Herausforderungen für den Architekten von jedoch nicht geringer geworden.Heute wird der Architekt damit konfrontiert, oft sehr komplexe Strukturen undBebauungsmuster und -formen deuten zu können, die als Grundlage unserer Aussagen dienen.Und der Architekt muss sich eine Vertrautheit mit den Stimmungen eines bestehenden Gebäudesund dessen Charakteristika aneignen, bevor er selbst zu Wort kommen kann.

Die besten Architekten der Zukunft werden daran zu erkennen sein, dass sie ihre eigenenStatements durch den Dialog mit dem historisch vorgegebenen schärfen. Dafür gibt es in derkontemporären Architektur unterschiedliche Traditionen; in den nordischen Ländern hatten dasVerständnis und das Einfühlungsvermögen in den Kontext immer einen wichtigen Stellenwertim Selbstverständnis der Architekten. Auch im dänischen Architektenbüro Fogh & Følner ist dieGrundlage der Arbeit Respekt vor dem Kontext; bei Restaurierungsaufträgen, aber auch beim

EINE RATHAUSERWEITERUNG · VON CHRISTOFFER HARLANG, PROFESSOR, PH.D.

KONTEXTUELLESGESAMTKONZEPTALS FOLGE DER KOMMUNALREFORM UND DES ZUSAMMENSCHLUSSES VIELERGEMEINDEN WURDE EINE REIHE VON RATHÄUSERN IN DÄNEMARK ERWEITERT.DIES GILT AUCH FÜR DAS RATHAUS DER STADT SORØ, DAS DURCH EINEUNAUFDRINGLICHE, JEDOCH WIRKUNGSVOLLE ARCHITEKTUR ALS IN SICHGESCHLOSSENER BAU ERSCHEINT, DER NEUES UND ALTES VERBINDET.

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Der Besucher wird durch ein großes Portal geleitet, um die harmonisch proportionierte neueHofanlage des Rathauses zu erreichen – ein Gewinn für das Rathaus und die Stadt.

Die roten Kohlebrandziegel – D33 – verleihen der neuen Rathausfassade genau die ausdrucksvolle und variierte Oberfläche, die sich die Architekten vorgestellt hatten. Durch den Stein entsteht eine durch das Material geschaffene Verbindung zu den ursprünglichen Rathausgebäuden, von denen eines Ende des 19. Jahrhunderts erbaut wurde.

Entwurf neuer Gebäude. Vor kurzem lösten Fogh & Følner die schwierige Aufgabe, das Rathausder Stadt Sorø zu erweitern, ein Rathaus, das bereits dreimal vorher mit Anbauten versehenworden war.

Der älteste Gebäudeteil: ein ehemaliges Bahnhofsgebäude, das klar vom Stil alter öffent-licher Gebäude geprägt ist. Später kamen eine Reihe eher zufällig anmutender Anbauten hin-zu, die dann im Jahre 1980 durch eine markante Anlage der Architekten Ib und JørgenRasmussen vervollständigt wurden. Die neue Rathausanlage Sorøs liegt am Stadtrand; um zuunterstreichen, dass ein neues Rathaus in der Stadtmitte platziert sein sollte, haben Fogh &Følner die Erweiterung so angelegt, dass die beiden Flügel in rotem Mauerstein so präsent sind,dass sie den urbanen Charakter des Straßenraums intensivieren. Der zweite architektonischeKunstgriff ist es, die alten und neuen Bauabschnitte trotz ihrer schwankenden Qualität zu ver-binden, damit das Rathaus als architektonisches Gesamtkonzept mit einer gemeinsamen, star-ken Identität erlebt wird. Mit dieser Strategie erreichen Fogh & Følner die einleuchtendeQualität, dass die Anlage einen Identitätsinhalt als Rathaus der Stadt für sich beansprucht, einInhalt, der im Zuge der nicht-hierarchischen Architekturauffassung der 1960'er und 1970'erJahre aus vielen öffentlichen wie privaten Verwaltungsgebäuden verschwand.

Geplant wurde auffallend einfach. Der neue Anbau ist ein zweigeschossiges Gebäude mit dreiFlügeln, von denen zwei zur Straße ausgerichtet sind und der dritte an die bestehendeRathaushalle anschließt. Dadurch entsteht der markanteste Raum der Anlage, der neue großeInnenhof. Der Rathaushof, der ebenfalls seinen Ursprung in der früheren nordischen Architekturhat, verleiht der Rathausanlage einen stimmungsvollen Klangboden und der gesamten Stadt ei-ne überzeugende räumliche Qualität. Dieser wunderbare Raum strahlt eine entspannte Würdeaus; hier wird überzeugend bestätigt, dass eine humanistisch inspirierte Architektur, die eineInszenierung der Begegnung von Menschen in den Mittelpunkt stellt, weiterhin viel zu bietenhat. Von allein kommt ein solcher Raum nicht. Er entsteht durch stoffliche Wirkungen und dieProportionierung von Teilen und Bereichen. In Sorø kommt das gelungene Zusammenwirkenzwischen dem abwechselnd sehr freien und gebundenen Charakter der Gebäude hinzu. AlsBeispiel mögen die Wirkungen dienen, die zwischen den roten Ziegeloberflächen und den wei-ßen, mit Klinkern verkleideten Fassaden entstehen.

Unterstützt wird die Anlage durch eine Architektur, die konsequent auf das Understatementsetzt und sich auf einen raffinierten Einsatz von Motiven und Lösungen konzentriert, die be-reits in den vorhandenen Gebäuden zu finden waren – um dann Neues und Altes zu einem

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Die kreisförmige Treppe, Büro und Besprechungsraum bildenselbständige architektonische Einheiten.

Durch die farblichen Kontraste und die Oberflächenstruktur entsteht eingelungenes Zusammenspiel der weißen Fliesen und des roten Mauerwerks.

Die rechteckige, mit Fliesen verkleidete Einheit mit Büro und Besprechungsraumwurde wie ein Möbel im Haus platziert und nicht mit der Decke verbunden.

EIN PUZZLE GING AUFEinzelne Gebäudevolumen des neuen Rathauses – die kreisförmige Treppe zum Ratssaal undein rechteckiger Besprechungsraum – wurden außen mit weißen, glasierten keramischenWandfliesen verkleidet. Pate stand dabei die Vorhalle des ursprünglichen Rathauses mit ih-ren Säulen aus glasierten, dunkelbraunen Klinkern.

Die neuen glasierten Klinker wurden von Petersen Tegl entwickelt. Drei Monate lang ex-perimentierten Architekten und Ziegelwerk mit Farben, Glanz, Textur und Formaten. Manentschied sich für einen weißen Farbton, der an den Klinker erinnert, den Petersen Tegl2004 für die Renovierung der Tankstelle entwickelte, die 1937 auf dem Strandvejen nörd-lich von Kopenhagen nach den Entwürfen des Architekten Arne Jacobsen gebaut wurde.

Die aktuellen Bauvolumen hatten komplizierte Formen. Die Architekten Fogh & Følnerentwickelten daher eigens für das Rathaus in Sorø eine Kollektion doppelt gekrümmterWandklinker.

Alle waren gespannt, als 4144 individuell gefertigte Klinker in vielen verschiedenenFormen, alle einzeln nummeriert, in einem Container auf der Baustelle ankamen. Das Puzzleging auf! Dank der sehr kompetenten Maurerfirma, Murermester J. Ole Pedersen A/S, wur-den alle Klinker aufgemauert, und nur ganz wenige mussten nachträglich zugeschnittenwerden.

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Übersicht.Die Erweiterung ist Blau markiert.

Das Projekt wurde gemeinschaftlich vonJohan Fogh und Lars Møller Andersen,Fogh & Følner, durchgeführt.

Die Wendeltreppe führt zum Rathaussaal – eine mit Fliesen umhüllte Skulptur,die innen und außen beeindruckt.

Die Fachleute der Firma Murermester J. Ole Petersen A/Shaben vor Ort 4144 speziell angefertigte Fliesen aufgemauert.

Gesamtkonzept zu verbinden. Der ebenso konsequente Einsatz von roten Ziegeln von PetersenTegl in den strengen Fassaden, das rhythmische Band der Fenster mit weißen Öffnungsklappenstellen eine Art Weiterentwicklung der robusten, sehr markanten Architektur von Ib und JørgenRasmussen dar. Die Neuinterpretation ist jedoch leichter und heller, vor allem aufgrund der we-niger massiven Dimensionierung, aber auch aufgrund einer konsequenter durchgeführtenProportionierung von Konstruktionsteilen. Das sieht sehr einfach aus, setzt jedoch eine ausdau-ernde Einkreisung einer Architektur voraus, die durch ihre Verankerung im Vorgegebenen einenneuen Ausdruck findet.

Erweiterung des Rathauses SorøKunde: Gemeinde Sorø

Architekt: Fogh & Følner Arkitektfirma A/S

Landschaftsarchitekt: Nørgaard & Holscher Landskabsarkitekter

Ingenieure: Niras A/S Rådgivende Ingeniører

Maurerarbeiten: Pihl & Søn A/S

Subunternehmer: J. Ole Pedersen A/S Murermester

Fotos: Anders Sune Berg

Die Spezialkollektion weißer Wandfliesenfür das Rathaus in Sorø basiert auffreihändigen Zeichnungen der Architekten.

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»Ein Krematorium ist vor allem eine Prozessanlage, an die be-sondere Anforderungen an Technik und Logistik gestellt wer-den. Es muss jedoch auch anderen Anforderungen gerecht wer-den, die mindestens genauso wichtig sind. Ein Krematoriumsollte auch ein angenehmer Arbeitsplatz sein, und fürAngehörige, die den Verstorbenen auf seiner letzten Reise be-gleiten wollen, muss das Betreten des Gebäudes ein positivesErlebnis sein,« berichtet Architekt Espen Eskeland, arkitekte-ne as, die zusammen mit Dyrvik Arkitekter AS und Grindakerlandskapsarkitekter AS im Jahre 2006 den skandinavischenArchitektenwettbewerb für den Bau des Alfaset Krematoriumsgewannen. Das Krematorium wurde 2009 eingeweiht.

Das 2.000 m2 große Krematorium – das größte seiner Art inNorwegen – liegt auf dem Friedhof Alfaset in der Nähe einerKapelle, die in die Anlage eingebunden werden sollte. DasKrematorium besteht aus einem rechteckigen Hauptgebäude,das der Landschaft entwachsen scheint, sowie einer Reihekleinerer Baukörper für die Verwaltung und andere

Nebenfunktionen, die sich an das Hauptgebäude anlehnen.Särge werden an einem Eingang an der Ostseite entgegenge-nommen und durch einen Kühlraum zur Feuerbestattung gelei-tet. Im südlichen Teil des Gebäudes erfolgt die Hantierung derAsche und hier werden die Urnen bis zu ihrer Auslieferung auf-bewahrt.

Der Ofenraum ist ein Raum mit ausladenden Glaspartienzum Friedhof, ein heller, freundlicher Raum mit vielTageslichteinfall. Die Mitarbeiter können dem Rhythmus desTages und der Jahreszeiten folgen, Passanten wird Einblick indie Vorgänge im Raum gewährt. Diese offene Bauweise ist un-konventionell, wird aber von Angehörigen und auch denMitarbeitern als positiv empfunden.

Die Architekten wollten erreichen, dass das Gebäude orga-nisch aus dem Terrain wächst, und die Materialien sollten des-halb durch ihre Haptik und ihre Farben der Umgebung ange-passt sein. »Was die Fassade betrifft, so konnten wir zwischenBeton, Naturstein und Ziegelstein wählen – alle würden mit

der Grabkapelle harmonieren. Wir entschieden uns für eineblaugedämpften Stein, D91 von Petersen Tegl. Das Mauerwerkbesticht durch eine ansprechende Oberflächenstruktur undchangiert in vielen verschiedenen Grautönen, die anNaturstein erinnern. Hinzu kommt, dass die Lösung mit denSteinen von Petersen preiswerter war als Natursteine gewesenwären«, so abschließend Espen Eskeland.

Krematorium AlfasetBauherr: Kommune Oslo, FriedhofsamtProjektleiter: COWI ASHoch- und Tiefbau: Tronrud Entreprenør ASArchitekt: arkitektene as, arkitekt mnal npa Espen EskelandDyrvik arkitekter ASInnenarchitekten: arkitektene as, arkitekt mnal npa Espen EskelandDyrvik arkitekter ASLandschaftsarchitekt: Grindaker Landskapsarkitekter ASFotos: Nils Petter Dale

DAS GRÖSSTE KREMATORIUM NORWEGENS

DER LANDSCHAFTENTWACHSENDAS ALFASET KREMATORIUM WURDE HÖCHST UNKONVENTIONELLMIT GROßEN GLASPARTIEN VERSEHEN, DIE EINEN EINBLICK IN DEN OFENRAUM GEWÄHREN.DIE ÜBRIGEN FASSADEN PASSEN SICH MIT IHREN BLAUGEDÄMPFTEN MAUERSTEINENHARMONISCH DER UMGEBUNG AN.

Abends sorgt eine gedämpfte Außenbeleuchtung dafür,dass man sich sicher in der gepflegtenGrünanlage bewegen kann.

In einem großen Raum mit Oberlicht versammeln sichdie Angehörigen vor der Einäscherung um den Sarg.Der Ofenraum (unten) mit seiner Glasfassade.

Der Gehweg zum Haupteingang von Alfaset führt an den großen Fensterpartien des Ofenraumes vorbei, in dem die Einäscherung stattfindet.

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Gressarmering

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Alfaset kapell

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Gjennomkjøring

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Fährt man im Wagen zum Krematorium, parkt man auf der Ebene des mit Sedum begrünten Daches. Von dort führt eine Treppe hinunter zum Haupteingang.

Die Bahren werden in einen offenen, durchgängigen Raumgefahren und danach durch einen mit Kupfer verkleidetenEingang ins Krematorium geleitet.

»Das Mauerwerk besticht durch eineansprechende Oberflächenstruktur undchangiert in vielen verschiedenen Grautönen,die an Naturstein erinnern. Hinzu kommt,dass die Lösung mit den Steinen vonPetersen preiswerter war als Natursteinegewesen wären.«Architekt Espen Eskeland

Die Kollektion handgefertigter, hart gebrannterBaukeramik für Mauern und Bepflasterungen –Kolumba™ – ist jetzt in 11 neuen Farbenerhältlich.

Die 28 Varianten von Kolumba™ werdennach jahrhundertealten Handwerkstraditionenhergestellt. Nach der Bearbeitung des Lehmswerden die Steine in Holzformen von Hand ge-fertigt, getrocknet und gebrannt. Die unter-schiedlichen Oberfläche und ansprechendenNuancen der Steine entstehen durch unter-schiedliche Temperaturen beim Brand.

Kolumba™ wird als Standard mit denAbmessungen 528 x 108 x 37 mm geliefert,kann jedoch auch mit individuellen Maßen

hergestellt werden. Darüber hinaus versuchtdie Ziegelei, allen Wünschen nach besonderenFarben oder Oberflächen gerecht zu werden.

Kolumba™ wurde im Jahre 2000 als ge-meinsames Projekt von Petersen Tegl und demSchweizer Architekten Peter Zumthor für dasKolumba-Museum in Köln entwickelt. Heutewird Kolumba™ immer häufiger für Bau -vorhaben in der ganzen Welt verwendet.

Die neuen Kolumba™-Steinetragen die Bezeichnung:K4, K23, K36, K40, K41, K44, K46, K47K49, K60 og K96

Das Sortiment wassergestrichener Kohle -brandziegel wurde um acht neue Farb -varianten erweitert. Damit umfasst dasSortiment heute 31 Steine in einer reichhalti-gen Farbpalette, mit genau dem Farbspiel inhell und dunkel, das beim Kohlebrand ent-steht. Darüber hinaus stellt die ZiegeleiSteine in Farben nach Wunsch des Kunden her.

Die Mauersteine werden auf Maschinenhergestellt, die alte Verarbeitungsmethodenweiterführen. Dadurch wirken die Steinehandgefertigt, wie im Jahre 1791, als dieZiegelei in Broager ihre ersten Mauersteineherstellte.

Durch den Kohlebrand können – genau wiebei alten, handgefertigten Steinen – Maß -toleranzen, Risse und Deformationen vorkom-men. Im Zusammenspiel mit den Farben lassen

Form- und Farbabweichungen die Fassadeleben; sie haben keine Bedeutung für dieHaltbarkeit des Steins.

Alle Steine werden vor Verlassen derZiegelei gemischt und auf Paletten gebrauchs-fertig auf der Baustelle angeliefert.

Kohlebrandziegel haben dieStandardabmessungen: DNF: 228 x 108 x 54 mmHF: 220 x 105 x 65 mmFF: 228 x 108 x 40 mm*)

Die neuen Steine tragendie Bezeichnungen:D23, D42, D46, D47, D73, D92, D96 og D97

*) auf Bestellung erhältlich

KOLUMBA DER ZIEGELFÜR HÖCHSTE ANSPRÜCHEJETZT IN NEUEN FARBEN UND OBERFLÄCHEN

NEUEFARBENKOLLEKTIONWASSERGESTR ICHENER KOHLEBRANDZ IEGEL

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Produktentwicklung wird bei Petersen Teglganz groß geschrieben und ist Teil desTagesgeschäfts. Ideen und Anregungen fürneue Steine basieren in hohem Maße auf denWünschen der Kunden nach besonderenFarben und Strukturen. Tommy Andresen undKim Reinecker sind verantwortlich für die Ent -wicklung von Mauer steinen und Kolumba™.Sie verwirklichen die Wünsche der Kunden.Fotos: Anders Sune Berg

Kolumba™: lieferbar in 28 verschiedenen Farben,Standardabmessung 528x8108x37 mm.Fotos: Søren Petersen

Die Kohlebrandziegel sind in insgesamt 31Farbtönen lieferbar, einschl. der acht neuenVarianten. Fotos: Søren Petersen

Das Klinkersortiment von Petersen Tegl zeich-net sich selbstverständlich durch die gleichenQualitäten aus wie die handgestrichenenZiegelsteine der Ziegelei.

Um so viele Kundenwünsche wie möglicherfüllen zu können, haben wir unser Sortimenterweitert, so dass jetzt über 50 verschiedeneKlinker zur Auswahl stehen.

Einige dieser Klinker werden nach den altenMethoden hergestellt und in Holzformen hand-gestrichen. Andere werden anhand vonMaschinen hergestellt, die die Handarbeit imi-tieren, während wieder andere stranggepresstwerden.

Das Rohmaterial: fetter, schieferhaltigerRohlehm, der aus England oder Deutschlandstammt. In der Ziegelei wird der Lehm mitTerrakotta vermischt, gebranntem, zerkleiner-tem Lehm. Terrakotta ist übrigens eine alteBezeichnung für hart gebrannte Gebrauchs -keramik.

Die Klinker werden dann bei einerTemperatur von etwa 1100 °C gebrannt, was

aufgrund der fetten Lehmqualität möglich ist.Durch die hohe Temperatur werden sie extremhart und nehmen nur sehr wenig Wasser auf,so dass Moos und Algen schlechteWachstumsbedingungen haben.

Der Eisenoxid- und Kalkgehalt des Lehmsbestimmt die Farbe der Klinker – von Gelb überRosé bis Rot. Ein besonderes Farbenspiel ent-steht, wenn der Brand ohne Sauerstoffzufuhrerfolgt, nur durch ein Einleiten von Gas. DieserProzess wird Reduktion oder Blaudämpfen ge-nannt, weil dadurch ein schönes, blauschwar-zes Farbenspiel entsteht.

Klinker von Petersen sind in einer ganzenReihe von Standardformaten erhältlich.Darüber hinaus versuchen wir, allen Wünschennach besonderen Farbnuancen, Strukturen undAbmessungen nachzukommen. Alle PetersenKlinker sind farbecht sowie witterungs-, frost-und säurebeständig. Sie sind robust und kön-nen größtenteils als Pflasterziegel hergestelltwerden. Die Klinker entsprechen alle derEuropäischen Norm EN 1344.

NOCH GRÖSSEREAUSWAHLNEUES , ERWEITERTES KL INKERSORT IMENT

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Mustergarten auf Fünen, Byggecentrum Middelfart

Annemarie Harris undTina Kjær Loichtl sind

verantwortlich für Beratungund Verkauf bei Petersen Klinker.

Aufnahme im Charlottehaven,Østerbro, Kopenhagen.Fotos: Anders Sune Berg

In den drei Mustergärten gibt es einegroße Auswahl von Petersen Klinkerzu begutachten. Vielleicht finden dieBesucher Anregungen für ein Mustereiner neuen Bepflasterung.

Besøgshaven i København:(Königlich dänische Gartengesellschaft)Det Kongelige Danske HaveselskabPile Allé 6, 2000 FrederiksbergEingang vom Frederiksberg RunddelGanzjährig geöffnet.

Mustergarten, Fünen:Byggecentrum MiddelfartHindsgavl Allé 2, 5500 MiddelfartMontags sowie Sonn- und Feiertagsvon 10.00 - 17.00 Uhr geöffnet.

Mustergarten SüdjütlandPetersen Klinker A/SNybølnorvej 14 6310 BroagerGanzjährig geöffnet.

BESUCHENSIE UNS!

K L I N K E R

Ein Ausschnitt der über 50 verschiedenenKlinker von Petersen Klinker.Fotos: Anders Sune Berg

Wenn Architektur als gelungen empfundenwird, dann fast immer, weil sie auf einemgrundlegenden, funktionierenden Konzept ba-siert. Das gilt für den Bau von Häusern genau-so wie für die Planung eines Gartens oder ei-ner Hofanlage.

Am Ende der Frederiksberg Bredgade, hin-ter dem Rathaus der Gemeinde, haben dieSchul Landskabsarkitekter einen herunterge-kommenen Hof in eine kleine, freundlicheOase umgewandelt – eben durch ein klares,gelungenes Grundkonzept. Darüber hinausmusste die Anlage eine Reihe praktischerFunktionen erfüllen, die alle einfach und raf-

finiert umgesetzt wurden, auch in den Details.Die Hofanlage besteht aus drei kleineren

Höfen, die ursprünglich asphaltiert waren.Entlang mehrerer Fassaden hatte manGehwege angelegt. Diese Lösung mit Passageund Gehwegen verkleinerte die Höfe optischund fragmentierte die Anlage. Darüber hinausharmoniert die Qualität der Materialien über-haupt nicht mit dem vornehmen“Frederiksberghus” aus dem 19. Jahrhundertmit seinen 34 Genossenschaftswohnungen unddrei gewerblichen Mietern. Die Aufgabe be-stand einmal darin, die Höfe in einladendeAußenanlagen umzuwandeln, in denen man

essen, spielen, sonnenbaden oder einfach fau-lenzen kann, und auch, für die Aufbewahrungvon Fahrrädern und Geräten zu sorgen.

»Meine Idee und auch der Wunsch derBewohner war es, einen Zusammenhang zwi-schen den drei Höfen zu schaffen und dasGefühl der Bewohner zu stärken, sich in ihremHof aufzuhalten«, berichtet Jonas Schul. »DieLösung bestand in einem offenen Zaun, ge-zeichnet als eine vereinfachte Paraphrase ei-nes Balkongeländers. Durch den Zaun könnendie internen Pforten offen gelassen werden –um so den Zusammenhalt in der Wohnungs -genossenschaft zu markieren.«

Das Mittel, um einen visuellen und un-mittelbar erkennbaren Zusammenhang zwi-schen den drei Höfen zu schaffen: ein neuerKlinkerbelag, rutschfeste Klinker, ohneAbfasung und von hoher Qualität, die wie vonHand gefertigt wirkten. Man organisierte eineFahrt zu Petersen Tegl, wählte dort Steineaus, die in Frage kommen könnten und disku-tierte nachfolgend in einem von denBewohnern gewählten Ausschuss die Wahl ei-nes Klinkers. Sechs Steine wurden verlegt,dann fiel die Wahl auf B141B, einem wasser-gestrichenen, hartgebrannten Klinker ausenglischem Lehm. Mit seinem Farbenspiel in

WOHNUNGSBAUGENOSSENSCHAFT SLOTSGÅRDEN

KLINKER ALSVERBINDENDESELEMENT

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MIT EINFACHEN MITTELN HABEN DIE LANDSCHAFTSARCHITEKTENSCHUL LANDSKABSARKITEKTER EINE HARMONISCHEUND FUNKTIONELLE HOFANLAGEN EINGERICHTET.

Im Zuge der Renovierung wurde auch an die Fahrradfahrer gedacht.Der Torweg wurde mit schalldämpfendem Holz im gleichen Format wie die Klinker ausgelegt.

Ein funktionelles Kombimöbel, Bank und Pflanzenkastenin einem, setzt Akzente.

Der Hof ist durch einen kleinen Höhenunterschied in zwei Bereiche gegliedert. Auf der oberen Ebenewurde zwischen die Klinker Gras gesät, was den Eindruck einer üppigen Begrünung verstärkt.

Die Geräteschuppen wurden harmonischin den umgebenden Teakzaun eingebaut.

K L I N K E R

»Wir versuchen immer, unserenKunden eine Investition in guteMaterialien zu empfehlen,die im Laufe der Zeit anSchönheit gewinnen. Sie tragenzum positiven Erlebnis desOrtes bei und erhöhen denGesamtwert der Immobilie.«Landschaftsarchitekt Jonas Schul

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dunkelroten und rostbraunen Tönen harmo-niert er mit den roten Mauern des Wohn -hauses.

»Mit seiner wie von Hand gefertigtenOberfläche besitzt dieser Stein eine unmittel-bare, zeitlose Qualität«, sagt Jonas Schul underläutert: »Für uns ist die zeitlose Qualitätvon Materialien ewig aktuell. Wir versuchenimmer, unseren Kunden eine Investition ingute Materialien zu empfehlen, die im Laufeder Zeit an Schönheit gewinnen. Sie tragenzum positiven Erlebnis des Ortes bei und er-höhen den Gesamtwert der Immobilie.«

Der größte Hof ist in zwei Ebenen geglie-dert – laut Jonas Schul ein wahres Geschenk:»Der obere Bereich ist am sonnigsten und hierhaben wir zwischen den Klinkern Gras gesät.Das Ergebnis: eine wunderbar variierendeBepflasterung. Der Höhenunterschied von 60cm wird durch eine Treppenanlage mit einge-bauten Bänken und einem Sandkasten ausge-glichen. Bei der Bepflanzung wurde auf vielVariation geachtet, damit es im Sommer fastständig grünt und blüht.«

Die Anlage in Frederiksberg wirkt sehr har-monisch, nicht zuletzt, weil die Architektenihre Mittel sparsam, aber gezielt einsetzten.Die Höfe wurden nur durch Elemente ergänzt,die eine praktische Funktion haben. Ihr be-sonderes Kennzeichen: eine unaufdringlicheEleganz. Dazu gehören kombinierte Bänke undBlumenkästen aus Teak, Geräteschuppen, diesich in der Peripherie des Hofes befinden, undeine räumliche Ausschmückung durchStahlseile, um die sich Geißblatt und Akepiaranken. So wird der Hof ohne störendeSchatten begrünt.

Renovierung der Hofanlage, SlotsgårdenKunde: Andelsboligforeningen SlotsgårdenLandschaftsarchitekt: Schul LandskabsarkitekterFotos: Anders Sune Berg

Der hart gebrannte Klinker sorgt für eineabwechslungsreiche Oberfläche in den drei

zusammenhängenden Hofanlagen.Die dunkelroten und braunen Nuancen

harmonieren mit den roten Steinfassaden.

K L I N K E R

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Mit dem Farbenspiel der rötlichen Nuancen passen sichdie Klinkerbänder der Bepflasterung der Fassade an.

Als Bänke und strukturierende Elementewurden Mauerkränze aus Granit eingesetzt.

Im zentralen Malmö wurde von jeher mit Granit gepflastert.Auf dem Vorplatz des Moderna Museet kombinierte man Granit mit einem Band roter Klinker.

K L I N K E R

Der öffentliche Raum vor dem ModernaMuseet in der schwedischen StadtMalmö erhielt vor kurzem ein völlig neu-es Gesicht. Die Straßenführung und dieParkplätze wurden in einen übersicht-lichen, einladenden Platz umgewandelt.Autofahrern steht nur eine Fahrspur inForm einer Einbahnstraße zur Verfügung.Die Verwandlung wird durch eine neueBepflasterung und eine Reihe raumdefi-nierender Elemente akzentuiert.

Historisch waren die Straßen undPlätze Malmös mit Natursteinen gepflas-tert. Wo immer es möglich ist, werdennoch heute im ältesten StadtteilNatursteine verwendet. Der Platz vordem Moderna Museet, das in der

Stadtmitte liegt, erhielt eineBepflasterung aus kleinen Granitsteinenin einem einfachen Querverband.Entlang der Fassade läuft ein Gehsteigaus größeren Granitsteinen, auf denenes sich angenehm geht, sowie Bänke ausmassivem Granit, die zum Verweilen ein-laden.

Um auch durch die Wahl des Materialseine Verbindung zur roten Ziegelfassadedes Museums herzustellen, sah dieLandschaftsarchitektin Karin SjölinSteinbänder aus roten Klinkern vor, diein einem Abstand von fünf Metern vomGebäude ausstrahlen. Für dieseKlinkerbänder wurden B07 von PetersenTegl gewählt. Mit ihrem Farbspiel in ro-

ten Nuancen und ihrem rechteckigenFormat, 210 x 50 x 70 mm, harmonierendie Klinker visuell mit dem Gebäude. Derhart gebrannte, 100 % frostfreie Klinkerwurde hochkant verlegt und hält derVerkehrsbelastung stand. Die grünenElemente des Platzes: quadratische, mitEfeu bepflanzte Beete, Eibenhecken, diein Form geschnitten werden, und neuangepflanzte Amberbäume.

Der Platz am Moderna Museet in Malmö.Kunde: Gatukontoret Malmö Stad undStadsfastigheter Malmö StadArchitekt: Stadsmiljöafdelingen,Landschaftsarchitektin Karin SjölinHoch- und Tiefbau: NCCFotos: Anders Sune Berg

MUSEUM UND VORPLATZ NEU DEFINIERT

STREETART

Esbjerg ist von einem harten Klima geprägt, und die Problemein der Wohnsiedlung Gjesingparken wurden im Laufe der Jahreimmer grösser. Die Gebäudehülle wies undichte Stellen auf,Zugluft, Kälte und Feuchtigkeit konnten eindringen. Die Mietermussten mit den Beeinträchtigungen leben, die aber auchSchimmel optimale Wachstumsbedingungen boten, wie man inmehreren Wohnungen feststellte.

Die Schäden fielen ins Auge. Außerdem erschien dieArchitektur aus den 1970'er Jahren unzeitgemäß – dunkle,triste Fassaden, Balkonbrüstungen und Fensterstürze ausBeton, die erdrückend wirkten. Handlung war angesagt. ImJahre 2004 schrieb die Soziale WohnungsbaugesellschaftEsbjerg (Esbjerg almennyttige Boligselskab) zusammen mit der

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Die Fassaden aus Kohlebrandziegeln – D36 – wirken hell und freundlich. Neue französische Balkone bilden ein Relief auf der Mauerfläche.Für den Sockel entscheid man sich für einen etwas dunkleren Stein – D48 – der die Höhe der Wohnanlage visuell begrenzt.

Zur Renovierung der Wohnanlage Gjesingparken gehörte die Entfernung der alten Mauerfassaden, die neu gemauert wurden.Alle Fenster wurden ausgewechselt, die Dächer mit Dachüberständen versehen – mit Unterdächern aus Zink unter der Dachpappe.

EINE WOHNSIEDLUNG IN NEUEM KLEID

GJESINGPARKEN IN ESBJERGDIE GEMEINNÜTZIGE WOHNSIEDLUNG GJESINGPARKEN HAT EINE UMFASSENDE RENOVIERUNG IHRER GEBÄUDEHÜLLE DURCHLAUFEN.PETERSEN SPRACH MIT DEM ARCHITEKTEN JENS PETER RAMSAGER, PALUDAN RAMSAGER,UND PROJEKTLEITER BEI DER VERWALTUNGS-GESELLSCHAFT DAB, TORBEN ANDERSEN, DIE BEIDE MASSGEBLICH AM PROJEKT BETEILIGT WAREN.

»Es gab Zeiten, da zogen 38% derBewohner im Laufe eines Jahres aus.Heute haben wir Wartelisten. Es istnaheliegend, daraus den Schluss zuziehen, dass sich Qualität einfach lohnt.«Projektchef Torben Andersen

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DAB einen beschränkten Wettbewerb aus, den PaludanRamsager arkitektfirma gewann, ein Architektenbüro, das sichauf Renovierungen im sozialen Wohnungsbau spezialisiert hat.Damit begann ein Projekt, das sich im Nachhinein als schwie-rig und auch zeitaufwendig herausstellte.

Im September 2010, sechs Jahre später, war dieVerwandlung beendet, und Gjesingparken zeigt heute völligneue architektonische Qualitäten. Die alten Fassaden ausMauerstein wurden entfernt und durch neues Mauerwerk er-setzt, die Mauerfundamente gerückt, um eine nachträglicheWärmedämmung der Fassaden zu ermöglichen. Hinzu kamenfranzösische Balkone, die die großen Mauerflächen wirkungs-voll unterbrechen. Alle Fenster wurden erneuert und dieDächer mit einem Dachüberstand versehen. Neu sind auch die

gelungenen Grünanlagen zwischen den Häuserblocks, die esfrüher nicht gab.

Das Projekt wurde als gemeinsames Projekt der Bewohner –vertreten durch einen Beirat der Wohnungsbaugesellschaft undeinem Bauausschuss – Paludan Ramsager und der DAB durch-geführt. Die DAB verwaltet die Wohnungsbaugesellschaft inEsbjerg, zu der Gjesingparken gehört.

Die Renovierungsarbeiten kosteten insgesamt 165 Mio. dä-nische Kronen und wurden vom Landesbaufonds, derHypothekengesellschaft BRF Kredit, der Wohnungsbau -gesellschaft, den Bewohnern und der Gemeinde Esbjerg finan-ziert. Der Kostenaufwand führte zu einer geringfügigenMieterhöhung für die Mieter der insgesamt 320 Wohnungen.

Die DAB hilft dem Bauherrn, wirtschaftlich und qualitativ

vernünftige Entscheidungen zu treffen. »Wir führen dieBerechnungen durch, die den Anträgen an die verschiedenenfinanziellen Träger zu Grunde liegen, und wir leiten das Projektbis zu seinem Abschluss«, sagt Torben Andersen, der währendder siebenjährigen Projektphase etwa einmal wöchentlichnach Esbjerg fuhr. Darüber war Torben Andersen bei denBesprechungen mit den Architekten dabei: »Es war für michsehr zufriedenstellend, zusammen mit dem Bauausschuss vonGjesingparken und den Architekten die Qualität derWohnsiedlung wesentlich verbessern zu können. Die Wahl derrichtigen Mauersteine war dabei von zentraler Bedeutung.«

Auch Architekt Jens Peter Ramsager erlebte dieZusammenarbeit als inspirierend und positiv: »DerBauausschuss hatte klare Vorstellungen und fegte unter ande-

Pernille Krusel Bertelsen von der DAB Landschaftsgruppe plante die grünen Gartenräume zwischen den Wohnblocks.In einem der Höfe steht eine große, doppel gekrümmte Betonskulptur – ein Spielobjekt.

Auch die Fassaden zum Hof sehen nach der Renovierung völlig anders aus. Das Mauerwerk wurde erneuert,die Betonbrüstungen durch Zink ersetzt und die Türen wurden durch schwarz gestrichene Sinusplatten in voller Fassadenhöhe markiert.

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»Es war für mich sehr zufriedenstellend,zusammen mit dem Bauausschuss vonGjesingparken und den Architekten dieQualität der Wohnsiedlung wesentlich ver-bessern zu können. Die Wahl der richtigenMauersteine war dabei von zentralerBedeutung.« Projektchef Torben Andersen

Gjesingparken, Esbjerg, DänemarkKunde: Gjesingparkens almennyttige boligselskabArchitekt des Renovierungsprojekts: Paludan RamsagerProjektleitung: DABLandschaftsarchitekten: DAB LandskabsgruppenHoch- und Tiefbau: MT Højgaard A/SFotos: Anders Sune Berg

rem unseren ersten Vorschlag für eine Fassadenverkleidungvom Tisch. Also mussten wir weitere Ideen entwickeln. Als Teildes Prozesses organisierten wir zusammen mit dem Ausschusseine Studienfahrt, um uns über Mauersteine zu informieren.Hier entdeckten die Bewohner, dass ein Mauerstein nicht ein-fach ein Mauerstein ist, und eine Fuge nicht nur eine Fuge.Nach und nach kamen wir zu dem Entschluss, dass wir einenhellen, warmen Stein wollten. Und dann konnten wir eineganze Menge anderer Steine aussortieren. Wir bauten eineKonstruktionsattrappe auf dem Gelände, damit alle Mieter dieMauern, Fenster, Brüstungen u.a.m. im Maßstab 1:1 sehenkonnten. Nach langen Überlegungen beschloss derBauausschuss sich für den Stein D36 von Petersen Tegl, derdann für alle Fassaden verwendet wurde. Das abwechslungsrei-

che Farbspiel des Steins verleiht den Mauern einen anspre-chenden, freundlichen Ausdruck. Für den Sockel entschied mansich für einen etwas dunkleren Stein, D48, der mit einer eben-falls dunklen Fuge die Wohnblocks optisch niedriger wirkenlässt.«

Torben Andersen pflichtet ihm bei: »Bei der DAB haben wireine Vorliebe für Petersen Tegl. Die Ziegelei stellt Mauersteinein Qualitäten her, die weit über dem liegen, was man anderen-orts kaufen kann. Ein herkömmlicher, maschinell geformterStein ist genauso haltbar, aber man muss nicht Fachmannsein, um die Qualität der Steine von Petersen zu schätzen. Dasist nicht die Marotte eines Architekten. Ich habe mehr als ein-mal gehört, dass Gjesingparken heute zu den schönstenWohnanlagen Esbjergs gehört.«

Die architektonischen Verbesserungen im Gjesingparkensind ein rein ästhetisches Vergnügen. Aber nicht nur das: DieRenovierung hatte andere, weit interessantere Konsequenzen.»Früher standen leere Wohnungen lange Zeit leer, was natür-lich die finanzielle Situation der Wohnungsbaugesellschaft be-lastete«, berichtet Torben Andersen. »Heute ist es weit attrak-tiver, hier zu wohnen, und die Bewohner schätzen die neuenQualitätsmaterialien. Es gab Zeiten, da zogen 38% derBewohner im Laufe eines Jahres aus. Heute haben wirWartelisten. Es ist naheliegend, daraus den Schluss zu ziehen,dass sich Qualität einfach lohnt.«

Die 320 Wohnungen der Anlage Gjesingparken verteilen sichauf 15 Blöcke, die um fünf Hofanlagen gruppiert sind.

Eine niedrige Mauer schlängelt sich diagonal durch die Höfe. Sie trennt den Spielplatz vom übrigen Außenraum.Für diese Mauer wurden die gleichen Steine verwendet wie für den Sockel der Wohnblöcke.

Gjesingparken vor der Renovierung: dunkle Fassaden, Balkonbrüstungenund Fensterstürze aus Beton und Dächer ohne Überhang.

Der Grundplan des Hauses ist klar und funk-tionell. Der doppelhohen Diele schließt sichdie zentral gelegene, geräumige, offene Küchean, der Mittelpunkt des Hauses. Von hier ausgelangt man ins Wohnzimmer, Esszimmer, zumPool und zum Elternschlafzimmer. Im 1.Obergeschoss befinden sich Zimmer und einAufenthaltsraum.

Die Architektur unterstreicht den Kontrastzwischen dem geschlossenen und dem offenenRaum. Zur Straße hin wirkt das Haus funktio-nell und unnahbar, während sich dasUntergeschoss zum Garten hin öffnet. DerInnenpool befindet sich im eingeschossigenSeitenflügel zum Garten, dessen große

Glaspartie zur Seite geschoben werden kann,damit man direkten Zugang zum Holzdeck hat.

Die Villa besteht aus zwei flachen, ein-und zweigeschossigen Baukörpern, die inein-ander übergehen.

»So wie ein Bildhauer, der aus einemRohling ein plastisches Kunstwerk entstehenlässt, wollten wir eine Skulptur schaffen, dieüberrascht und verführt,« berichtet ReinierUbels.

»Durch Schnitte und Auskerbungen desBlocks entstanden skulpturale Wirkungen, dieden Zusammenhang des Hauses erkennen las-sen. Wir wussten von Anfang an, dass dasBaumaterial entscheidend sein würde, und

dass eine helle Fassade gewünscht wurde.Einige Fassadenmaterialien konnten als zufremdartig ausgeschlossen werden, aber mitKolumba™ K91 ließ sich die gewünschteWirkung erzielen. Ein echter Mauerstein, wiewir ihn von der niederländischen Bautraditionher gewöhnt sind, aber mit einer anderenOberflächenstruktur und außergewöhnlichenAbmessungen. Um das Konzept des Hauses alsSkulptur zu betonen, haben wir die Steineüberall eingesetzt: als Decke, Mauerkronen,Balken – und als Briefschlitz. Übergeordnetund in allen Details ist Kolumba™ dasGrundmaterial des Hauses.«

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VILLA VOESENEK

AUS LEHM GEFORMTDER BAUHERR WÜNSCHTE SICH EIN MODERNES, ZEITLOSES DOMIZIL AUS NATURMATERIALIEN.ABGESEHEN DAVON HATTE REINIER UBELS, MIX ARCHITECTURE, VÖLLIG FREIE HAND BEIM ENTWURF EINER VILLAFÜR EINE VIERKÖPFIGE FAMILIE IN DER NIEDERLÄNDISCHEN STADT BREDA.

Villa Voesenek, Breda, NiederlandeBauherr: Familie VoesenekArchitekt: MIX architectuur, EdeIngenieur: A.V.S Engineering BV Innenarchitekt: Erik KoijenLandschaftsarchitekt: MTD Landschaps ArchitectenHoch- und Tiefbau: Nederlandse Bouw Unie BV,Etten LeurFotos: Paul Kozlowski

»So wie ein Bildhauer, der auseinem Rohling ein plastisches Kunstwerkentstehen lässt, wollten wir eine Skulpturschaffen, die überrascht und verführt.« Architekt Reinier Ubels.

Die Außenansicht der Villa prägen langgestreckte, waagerechte Linien,die durch Kolumba™ im Format 528 x 108 x 37 mm noch verstärkt werden.Zur Straße dominiert die großflächige, imposante Mauersteinfassade.

Senkrechte, schwebende Säulen brechendie waagerechten Linien der Architektur

und erscheinen als markantes Fassaden-Relief. >

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Plan, Erdgeschoß >

< Zur Straße hin bilden große Flächenmit waagerechter Lamellenabschirmungeinen Teil der Fassade.

< Die Architekten verstanden das Haus als rohenSteinblock, der bearbeitet werden konnte.Das Haus wurde als Masse konzipiert undKolumba™ für fast alle Details verwendet,einschließlich Briefschlitz.

Zum Garten hin öffnet sich das Haus mit großenGlasfassaden. Die graue Sonnenabschirmung wurdeauf die Farbe der Steine abgestimmt.

DIE VILLA AM WALDRAND

KOLUMBA ALSMETAPHERETWAS AUSSERHALB DER STADT HEESCH IN DEN NIEDERLANDEN LIEGT EIN HAUS,DAS AUF EINEM L-FÖRMIGEN FUNDAMENT RUHT: EIN GROSSER, LÄNGLICHER BAUKÖRPER.DIE BEIDEN ELEMENTE LASSEN AN EINEN BAUM DENKEN,DER AUF EINEM ERDHÜGEL LIEGT, UND DAS IST KEIN ZUFALL:

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Durch die Mischung von K43 und K57 wird genau die Ähnlichkeit mit den Erdfarben in Rot- und Anthrazittönen erreicht, die sich der Architekt vorstellte.Durch eine waagerechte Verschiebung der langen Steine wird der visuelle Eindruck eines Hügels verstärkt.

Der Eingang liegt im gemauerten Fundament,dessen Fassade zur Straße relativ geschlossen wirkt.

Der lange, mit tropischem Holz verkleidete Baukörper mit seinenbeidseitigen Auskragungen ruht auf dem gemauerten Fundament.

»Wenn man tief im Wald von einem schwerenGewitter überrascht wird, ist es wunderbar, ei-nen großen, umgefallenen Baum zu finden,unter dem man Schutz suchen kann, bis dasUnwetter vorbei ist – genau dieses Bild inspi-rierte uns architektonisch,« berichtetAnnemariken Hilberink, HilberinkBosch archi-tecten.

Die klare, figurative Inspiration beeinflus-ste auch die Materialwahl: »Das Fundamentsollte einem Erdhügel ähneln, und wir konzen-trierten uns auf drei Faktoren: Farbe,Abmessungen und Widerstandsfähigkeit derSteine. Die herkömmlichen niederländischenMauersteine hatten wir ausgeschlossen, unddie Farbe des Mörtels sollte denGesamteindruck des Mauerwerks nicht domi-nieren. Unser Wunsch: so große Steine und sowenig Mörtel wie möglich.

Kolumba™ K43 und K57, die wir mischten,erinnerten an Bodenschichten, weil ihreFarben von Rot bis Anthrazit wechseln.

Kolumba™ hat eine Länge von 528 mm, undeine Verschiebung der Steinschichten verstärktden visuellen Eindruck eines Hügels. KolumbasWiderstandsfähigkeit ist ein weiterer Vorteil,der Stein ist so hart gebrannt, dass er fast keinWasser aufsaugt. Daher konnten wir ihn unterden Fensterrahmen und als Mauerkrone ohneAbschirmung nutzen. Das hatte großeBedeutung für die skulptural klare Wirkung,die wir wünschten«, stellt Architekt GeertBosch fest.

Auf dem schweren Fundament balanciert»der umgefallene Baum«, eine Stahl -konstruktion mit einer Außenhaut aus LouroPreto, einem FSC-zertifizierten tropischenLaubholz. Die Holzkonstruktion wird auf dereinen Seite durch gewinkelte Stahlsäulenunterstützt. Einige davon sind tragendeKonstruktionen, andere haben eine rein visuel-le Funktion. Die andere Seite derHolzkonstruktion hat eine sieben Meter langeAuskragung, die als Terrassenüberdeckung

dient. Sie spendet Schatten und rahmt dieArchitektur ein. Sämtliche Baukörper desHauses wurden ohne Auskragungen ausge-führt, um den skulpturalen, abstraktenEindruck zu verstärken.

Die Architekten waren sich völlig sicher beider Wahl ihrer Materialien, die für denGesamteindruck entscheidend waren: »Die er-dähnliche Qualität fanden wir bei keinem an-deren Stein. Und was die Kosten betrifft, mei-nen wir, dass es völlig falsch ist, durch denKauf billiger Mauersteine sparen zu wollen. Diegesamte Bausumme wird nur marginal gerin-ger. Wobei die Bedeutung der Steine für denGesamteindruck des Hauses absolut entschei-dend ist«, so abschließend Geert Bosch.

Die Villa in Heesch war für den Fritz-Höger-Preis 2011 für Backstein-Architektur nomi-niert.

Villa in Heesch, NiederlandeBauherr: PrivatArchitekt: HilberinkBosch architecten,Geert Bosch & Annemariken HilberinkIngenieure: van Nunen, Rosmalen; Frans KerkhofFotos: Paul Kozlowski

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»Im Verhältnis zur gesamtenBausumme werden die Kostendurch den Kauf billiger Mauer -steine nur marginal geringer.Wobei die Bedeutung der Steinefür den Gesamteindruck desHauses absolut entscheidend ist.«Architekt Geert Bosch

Die verwendeten Materialien, erdfarbene Steine und eine Holzverkleidung,bilden eine harmonische Einheit mit der Umgebung am Waldrand.

Vom Schlafzimmer im 1. Obergeschoss der Holzkonstruktion blickt man auf den gemauerten Teil des Hauses.Für den Kamin im Wohnbereich wurden die gleichen Steine wie im übrigen Haus vermauert.

Plan, Erdgeschoss und 1. Obergeschoss

Eine Reise in den Iran ist zugleich eine Reise, die zu einer der bedeutenden Zivilisationen derWeltgeschichte führt. Im Bereich der Architektur gibt es einmalige Bauwerke aus mehrerenJahrtausenden zu bewundern. Aus der vor-islamischen Zeit steht noch heute eine Treppen pyramide, ei-ne so genannte Zikkurat. Nach dem Sieg des Islam vor 1.400 Jahren gehörten die Moscheen zu denwichtigsten Bauwerken. Unter anderem hinterließen die Seldschuken vielerorts im Lande imposanteGebäude. Im 13. Jahrhundert eroberten die Mongolen Persien, und auch ihre Regierungszeit war eineBlütezeit für Kunst und Architektur.

Trotz der politischen und religiösen Umwälzungen ist die Architektur von einer erstaunlichenKontinuität geprägt. Die persische Eigenart blieb erhalten, obwohl Einflüsse aus dem Osten und demWesten Impulse für Innovation lieferten.

Diese Kontinuität zeigt sich auch bei den Baumaterialen. Die Baukunst in diesem Teil der Welt wirdseit vielen tausend Jahren insbesondere von einem Baumaterial geprägt, dem Ton in allen seinemFormen. Gestampfte Lehmwände, in der Sonne getrocknete Mauersteine, Dachziegel und Kacheln.Sowohl einfache Häuser als auch Monumentalbauten wurden aus Lehm gebaut, und häufig wurde imganzen Bauwerk nur dieses eine Material verwendet. Holz war eine Mangelware. Die Perser entwickel-ten daher fortschrittliche Baukonzepte und verwendeten unter anderem Ziegel für ihreGewölbekonstruktionen, die in der persischen Architektur eine dominierende Rolle spielen.

Auf ihrer Expedition besuchten Christian A. Petersen und seine Reisebegleiter eine Reihe der inter-essantesten Beispiele persischer Architektur.

Die ausgewählten Fotos auf diesen Seiten geben einen Überblick über die architektonischenHighlights. Die Bilder sind in chronologischer Reihenfolge platziert. Die Zeit- und Ziegelreise beginntoben links und bewegt sich im Uhrzeigersinn.

ZEITREISE – ZIEGELREISEZIEGELEIBESITZER CHRISTIAN A. PETERSEN REISTE KÜRZLICH LÄNGERE ZEIT

IM FRÜHEREN PERSIEN – HEUTE IRAN – WO EINE LANGE REIHE ARCHITEKTONISCHERMEISTERWERKE DIE HALTBARKEIT VON GEBRANNTEM TON BESTÄTIGEN.

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Choga Zanbil: Zikkurat – Tempelpyramide – in der Provinz Khuzestan,erbaut von einem elamischen König etwa 1260 v. Chr. Die Grundflächebeträgt 105 x 105 m, die ursprüngliche Höhe erreichte 52,5 m.

< Konstruktion undAusschmückung der alWakil-Moschee sindorganisch miteinanderverbunden. Die Gewölbeder Moschee in Shirazaus dem Jahre 1760ziert ein raffiniertesZiegelmuster.

Christian Petersen untersucht die 3.500 Jahre alten Ziegel in ChogaZanbil. Die Zikkurat besteht aus einem Kern ungebrannter Lehmziegel,ummantelt von einer 2 m dicken Schicht gebrannter Ziegel.

al Wakil-Moschee in Shiraz, erbaut 1722. Es wurden fastausschließlich Ziegel verwendet. Die 48 monolithischenSäulen in Gebetsraum wurden allerdings aus Natursteingehauen, so dass Säule und Kapitäl eine Einheit bilden.

< Die Festung des KarimKhan in Shiraz – rundeEcktürme mit einemeleganten Muster.

Die Wände der oberen Galerie in der oktogonalen Grabmoscheevon Sultaniye werden von großen Spitzbögen aus Ziegelndurchbrochen. Die große Kuppel ist mit Kacheln in blauenund türkisen Farbtönen bekleidet.

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In der kleinen Gebirgsstadt Demawend liegt das Grabmal des ShaikhShibli aus dem 12. Jahrhundert, der seldschukischen Periode.Der runde Grabturm ist mit Ziegelornamenten geschmückt.

Seldschukischer Grabturm in Pir-e-Alamdar in derStadt Damghan, um 1036. Der Turm ist mit

arabischen Inschriften aus Ziegeln geschmückt.

> Die Freitagsmoscheein Isfahan zeigt Elemente fast

aller Richtungen derpersisch-islamischen

Architektur. Die Moscheeumschließt einen rechteckigen

zentralen Innenhof, der anallen Seiten von Arkaden

eingefasst wird.

Vier Iwane – große,überdachte Nischen –

gewähren einen Ausblickzum Hof.

> FMinarett der Freitags-Moschee in Damghan, selds-

chukisch, um 1058. DieZiegelsteine wurden in

Mustern gemauert.

Das Grabmal des Mongolenherrschers Oldjaitu in Sultaniyeh erhebtsich über den Dächern des Dorfes. Das 51 m hohe Gebäude ist einoktogonaler, grau-gelber Ziegelbau. Die große Kuppel imponiertmit einem Innendurchmesser von 25 m.

>> Die Freitagsmoschee in Isfahan besteht aus zahlreichen,organisch integrierten Elementen, besipielsweise Bögen

und Gewölbe, alle aus Ziegeln gemauert. Das Gebäude hatviele Jahrhunderte in ener Erdbebenzone überstanden.

Christian A. Petersen reiste zusammen mit dem Architekten Gerhard Heusch vom Architektenbüro Heusch Inc.mit Büros in Los Angeles, Paris und Buenos Aires in den Iran. Geplant und organisiert wurde die Reise vonErnst Heusch, die Betreuung vor Ort lag in Händen des Reiseleiters M. Hassan Davari. Fotos: Gerhard Heusch