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FACULTAT DE FILOSOFIA I LLETRES

DEPARTAMENT D’HISTÒRIA DE L’ART I MUSICOLOGIA

EDUCACIÓ MUSICAL I INTERPRETACIÓ DE LA MÚSICA ANTIGA

Tesis Doctoral presentada por

Celestino YÁÑEZ NAVARRO

NUEVAS APORTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LAS

SONATAS DE DOMENICO SCARLATTI. LOS MANUSCRITOS DEL ARCHIVO DE MÚSICA

DE LAS CATEDRALES DE ZARAGOZA Co-directores

Dr. Antonio EZQUERRO ESTEBAN

&

Dr. Luis Antonio GONZÁLEZ MARÍN

Tutor: Dr. Francesc Bonastre i Bertran

Diciembre de 2015

VOLUMEN II. ANEXOS

ÍNDICE VOLUMEN II. ANEXOS

Anexo I: Tabla de las sonatas contenidas en las fuentes de Zaragoza 5

Anexo II: Estructura, encuadernación y contenidos de la fuente 3 13

Anexo III: Estructura, encuadernación y contenidos de la fuente 4 23

Anexo IV: Criterios de edición 33

Anexo V: Notas críticas a la edición musical 43

Anexo VI: Edición de la música 49

Sonatas en E-Zac según el catálogo de R. Kirkpatrick 51

K.6 52

K.30 56

K.41 62

K.51 68

K.52 72

K.86 76

K.117 80

K.141 86

K.142 92

K.144 96

K.149 100

K.202 102

K.237 108

K.252 112

K.339 116

K.346 120

K.386 124

K.462 128

K.517 132

Sonatas anónimas en E-Zac atribuidas a D. Scarlatti 135

Y.1 136

Y.2 144

Y.3 150

Y.4 156

Y.5 162

Y.6 164

ANEXO I

5

TABLA DE LAS SONATAS CONTENIDAS EN LAS

FUENTES DE ZARAGOZA

La siguiente tabla contiene la totalidad de las sonatas conocidas de D. Scarlatti

compiladas en los manuscritos de Zaragoza. Se presentan ordenadas según el catálogo

de R. Kirkpatrick y con su correspondencia (lugar que ocupan) en cada fuente.

Catálogo K.

fuente 1 fuente 2 fuente 3 fuente 4 fuente 5 fuente 6 Caja 87 s/n

6 23 12 29 14 32 16 25 17 31 22 10 23 30 30 11 41 22 43 17 45 44 7 27 45 12 33 46 28 47 16 48 48 11 24 49 5 44 50 40 51 1 52 59 53 22 54 9 55 33 56 23 35 57 49 68 10 38 69 60 86 33 96 6

100 15 55 101 8 26 104 5

1 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en primer lugar dentro del conjunto de tres sonatas de Domenico Scarlatti anotadas de forma consecutiva en la fuente 1 (miscelánea). 2 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en segundo lugar en la fuente 1. 3 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en tercer lugar en la fuente 1.

7

Catálogo K.


105 8 108 24 43 109 25 34 110 41 111 47 113 13 14 114 9 50 115 22 51 116 14 52 117 42 118 18 36 120 12 121 7 122 53 123 46 124 1 125 3 126 10 127 4 128 6 129 20 11 130 5 131 7 132 2 133 3 134 41 137 2 138 3 21 139 4 54 140 37 141 26 56 142 57 143 58 144 13 39 148 39 149 34 55 150 18 151 60 152 40 153 44 154 28 155 46

4 Sonata sin numerar, contenida en un manuscrito perteneciente a la Caja 87/sn, del fondo denominado “Legado Bernardón” [siglo XIX]. Es la única sonata de Domenico Escarlatti existente en dicho fondo. 5 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en quinto lugar en la fuente 6 (miscelánea). Concretamente se halla en el quinto cuadernillo del manuscrito.

8

Catálogo K.


156 17 157 31 158 11 159 12 160 20 161 21 162 45 164 38 165 15 166 16 167 57 168 58 169 48 170 53 171 51 172 54 173 4 174 21 8 175 16 176 55 179 20 180 2 19 181 1 18 182 6 17 183 19 14 184 15 186 49 187 9 188 47 189 13 190 14 191 19 192 33 193 36 194 42 195 43 196 52 197 35 198 30 201 59 202 56 203 29

204a 50 204b 49 205 52 206 61 207 62

9

Catálogo K.


211 25 212 24 213 32 214 37 215 27 216 22 217 23 218 26 219 63 224 54 225 46 226 29 227 51 229 34 230 8 231 44 232 39 233 50 234 34 235 35 236 38 237 30 26 238 42 239 43 240 36 21 241 40 243 56 246 33 249 55 251 45 252 31 253 32 254 47 256 28 257 41 258 37 259 48 263 26 271 53 339 23 346 37

6 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en segundo lugar en la fuente 6 (miscelánea). Concretamente se halla en el fascículo tercero del tercer cuadernillo del manuscrito 7 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en tercer lugar en la fuente 6 (miscelánea). Concretamente se halla en el fascículo tercero del tercer cuadernillo del manuscrito

10

Catálogo K.


386 48 412 25 418 27 419 28 428 6/17 429 7/18 433 5 434 27 437 2 438 1 439 29 440 30 443 13 445 3 446 4 447 22 448 32 451 11 462 24 471 31 511 12 512 10 517 9 19 520 16 522 14 533 20 536 19 553 15

LEYENDA: B-2 Ms. s/n (3 sonatas) = fuente 1. B-2 Ms. 31 (60 sonatas) = fuente 2. B-2 Ms. 32 (60 sonatas) = fuente 3 = Libro I de Zaragoza. B-2 Ms. 2 (63 sonatas) = fuente 4 = Libro II de Zaragoza. B-2 Ms. 35 (34 sonatas) = fuente 5. A-1 Ms. 1 (5 sonatas) = fuente 6. Caja 87 s/n (1 sonata) = “Legado Bernardón”.

8 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en cuarto lugar en la fuente 6 (miscelánea). Concretamente se halla en el cuarto cuadernillo del manuscrito. 9 Sonata sin numerar. Se corresponde con la sonata copiada en primer lugar en la fuente 6 (miscelánea). Concretamente se halla en el fascículo tercero del tercer cuadernillo del manuscrito.

11

ANEXO II

13

1r.

3 bi

folio

s = 3

sona

tas

1v.2r.2v.3r.3v.

4r.4v.5r.5v.6r.6v.

3 bi

folio

s = 3

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

7r.7v.8r.8v.9r.9v.

10r.10v.11r.11v.12r.12v.

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

4

13r.13v.14r.14v.

15r.15 v.16r.16v.

17r.17v.18r.18v.

19r.19v.20r.20v.

I

F

I

I

F

F

F

I

I

FI

FI

FI

FI

FI

1r. En blanco

1v.-3r. K.124

3v.-5r. K.137

5v.-7r. K.125

7v.-9r. K.127

9v.-11r. K.130

11v.-13r. K.128

13v.-15r. K.131

15v.-17r. K.174

17v.-19r. K.187

19v.-2r. K.126

1.ª

2.ª

3.ª

4.ª

5.ª

6.ª

7.ª

8.ª

9.ª

10.ª

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

clave de Fa ornamentadacolofón 1

clave de Fa ornamentada








clave de Fa ornamentada colofón 1

3

2

1

GUARDA

— sin pautar— 5 sistemas — 4 sistemas

ESTRUCTURA, ENCUADERNACIÓN Y CONTENIDOS DE LA FUENTE 3

FASCÍCULOS FOLIACIÓN CONTENIDO ORDEN DE SONATA

Nº SISTEMAS RASGOS CALIGRÁFICOS

15

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

8

F

21v.-23r. K.129

23v.-25r. K.120

25v.-27r. K.113

27v.-29r. K.183

29v.-31r. K.184

31v.-33r. K.175

33v.-35r. K.182

35v.-37r. K.181

37v.-39r. K.180

39v.-41r. K.179

11.ª 5clave de Fa ornamentada









7

6

5

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

9

21r.21v.

22v.22r.

23r.23v.24r.24v.

F

25r.25v.26r.26v.

27r.27 v.28r.28v.

29r.29v.30r.30v.

31r.31v.32r.32v.

33r.33 v.34r.34v.

35r.35v.36r.36v.

37r.37v.38r.38v.

39r.39v.40r.40v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

12.ª

13.ª

14.ª

15.ª

16.ª

17.ª

18.

19.

20.

5

5

5

5

5

5

5

5

5





16

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

41v.-43r. K.138

43v.-45r. K.53

45v.-47r. K.6

47v.-49r. K.48

49v.-51r. K.16

51v.-53r. K.101

53v.-55r. K.44

55v.-57r. K.46

57v.-59r. K.12

59v.-61r. K.23

21. 5clave de Fa ornamentada









2 bi

folio

s = 2

sona

tas

41r.41v.

42v.42r.

43r.43v.44r.44v.

F

45r.45v.46r.46v.

47r.47v.48r.48v.

49r.49v.50r.50v.

51r.51v.52r.52v.

53r.53v.54r.54v.

55r.55v.56r.56v.

57r.57v.58r.58v.

59r.59v.60r.60v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

22.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

5

5

5

5

5

5

5

5

5


11

12

13

14

10




17

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

61v.-63r. K.17

63v.-65r. K.14

65v.-67r. K.45

67v.-69r. K.109

69v.-71r. K.56

71v.-73r. K.118

73v.-75r. K.140

75v.-77r. K.68

77v.-79r. K.144

79v.-81r. K.50

31 5clave de Fa ornamentadacolofón 1









2 bi

folio

s = 2

sona

tas

61r.61v.

62v.62r.

63r.63v.64r.64v.

F

65r.65v.66r.66v.

67r.67v.68r.68v.

69r.69v.70r.70v.

71r.71v.72r.72v.

73r.73v.74r.74v.

75r.75v.76r.76v.

77r.77v.78r.78v.

79r.79v.80r.80v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

32

33.

34

35.

36.

37.

38.

39.

40

5

5

5

5

5

5

5

5

5


16

17

18

19

15

[74r. bis][74v. bis]




[Folio guillotinado]

[Folio guillotinado]

18

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

81v.-83r. K.110

83v.-85r. K.117

85v.-87r. K.108

87v.-89r. K.49

89v.-91r. K.43

91v.-93r. K.123

93v.-95r. K.111

95v.-97r. K.47

97v.-99r. K.57

99v.-101r. K.114

41. 5clave de Fa ornamentadacolofón 2









2 bi

folio

s = 2

sona

tas

81r.81v.

82v.82r.

83r.83v.84r.84v.

F

85r.85v.86r.86v.

87r.87v.88r.88v.

89r.89v.90r.90v.

91r.91v.92r.92v.

93r.93v.94r.94v.

95r.95v.96r.96v.

97r.97v.98r.98v.

99r.99v.100r.100v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

42.

43.

44.

45.

46.

47.

48.

49.

50

5

5

5

5

5

5

5

5

5


21

22

23

24

20

[89r. bis][89v. bis]




19

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

101v.-103r. K.115

103v.-105r. K.116

105v.-107r. K.122

107v.-109r. K.139

109v.-111r. K.100

111v.-113r. K.141

113v.-115r. K.142

115v.-117r. K.143

117v.-119r. K.52

119v.-121r. K.69

51 5clave de Fa ornamentadacolofón 3









2 bi

folio

s = 2

sona

tas

101r.101v.

102v.102r.

103r.103v.104r.104v.

F

105r.105v.106r.106v.

107r.107v.108r.108v.

109r.109v.110r.110v.

111r.111v.112r.112v.

113r.113v.114r.114v.

115r.115v.116r.116v.

117r.117v.118r.118v.

119r.119v.120r.120v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

52

53.

54.

55.

56

57.

58

59.

60.

5

5

5

5

5

5

5

5

5


26

27

28

29

25




20

122r.-123v. Índice de contenidos 5

121 r.121 v.

122 v.122 r.

123 r.123 v.124 r.124 v.

F

30

124r.-124v. En blanco

121v. En blanco

GUARDA

2 bi

folio

s




21

ANEXO III

23

1 bi

folio

s = 1

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

4

F

1v.-3r. K.51

3v.-5r. K.132

5v.-7r. K.133

7v.-9r. K.173

9v.-11r. K.104

11v.-13r. K.96

13v.-15r. K.121

15v.-17r. K.105

17v.-19r. K.54

Sonata /1.ª 5clave de Fa ornamentadacolofón 2








3

2

1

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

5

1v.1r.

2r.2v.

3r.3v.4r.4v.

5r.5v.6r.6v.

7r.7v.8r.8v.

9r.9v.10r.10v.

11r.11v.12r.12v.

13r.13v.14r.14v.

15r.15v.16r.16v.

17r.17v.18r.18v.

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

5

5

5

5

5

5

5

5


1r. En blanco [ Libro 2.º]

— sin pautar— 5 sistemas — 4 sistemas




GUARDA

25

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

9

F

19v.-21r. K.22

21v.-23r. K.158 [R. ]

25v.-27r. K.189

27v.-29r. K.190

33v.-35r. K.156

35v.-37r. K.150

37v.-39r. K.191










8

7

6

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

10

19r.19v.

20v.20r.

21r.21v.22r.22v.

F

23r.23v.24r.24v.

25r.25v.26r.26v.

27r.27v.28r.28v.

29r.29v.30r.30v.

31r.31v.32r.32v.

33r.33v.34r.34v.

35r.35v.36r.36v.

37r.37v.38r.38v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

11

12.

13.

14.

15.

16.

17

18

19.

5/4

4

4

4

4

4

4

4

4/5


na

23v.-25r. K.159 [R. ]na

29v.-31r. K.165 [R. ]na

31v.-33r. K.166 [R. ]na




26

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

39v.-41r. K.160

41v.-43r. K.161

43v.-45r. K.216

45v.-47r. K.217

47v.-49r. K.212

49v.-51r. K.211

51v.-53r. K.218

53v.-55r. K.215

55v.-57r. K.154 [R. ]

57v.-59r. K.203




clave de Fasin ornamentarcolofón 4



2 bi

folio

s = 2

sona

tas

39r.39v.

40v.40r.

41r.41v.42r.42v.

F

43r.43v.44r.44v.

45r.45v.46r.46v.

47r.47v.48r.48v.

49r.49v.50r.50v.

51r.51v.52r.52v.

53r.53v.54r.54v.

55r.55v.56r.56v.

57r.57v.58r.58v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

21.

22.

23.

24

25.

26.

27

28.

29.

5

5

5

5

5

5

5

5

5

clave de Fasin ornamentar

12

13

14

15

11

na







27

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

59v.-61r. K.198

61v.-63r. K.157

63v.-65r. K.213

65v.-67r. K.192

67v.-69r. K.149 [R. ]

69v.-72r. K.197

71v.-73r. K.193

73v.-75r. K.214

75v.-77r. K.164 [R. ]

77v.-79r. K.148 [R. ]

30 5/4clave de Fa sin ornamentarcolofón 4

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

59r.59v.

60v.60r.

61r.61v.62r.62v.

F

63r.63v.64r.64v.

65r.65v.66r.66v.

67r.67v.68r.68v.

69r.69v.70r.70v.

71r.71v.72r.72v.

73r.73v.74r.74v.

75r.75v.76r.76v.

77r.77v.78r.78v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

31

32.

33.

34.

35.

36.

37.

38.

39.

4/5

5

5/4

4

4

4/5

5/4

4

4

17

18

19

20

16

clave de Fa sin ornamentarcolofón 4


clave de Fa sin ornamentar







na

na

na




28

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

F

81v.-83r. K.134

83v.-85r. K.194

85v.-87r. K.195

89v.-91r. K.162

91v.-93r. K.155

93v.-95r. K.188

95v.-97r. K.169

97v.-99r. K.204b

40. 4

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

79r.79v.

80v.80r.

81r.81v.82r.82v.

F

83r.83v.84r.84v.

85r.85v.86r.86v.

87r.87v.88r.88v.

89r.89v.90r.90v.

91r.91v.92r.92v.

93r.93v.94r.94v.

95r.95v.96r.96v.

97r.97v.98r.98v.

I

F

I

F

I

FI

I

FI

FI

FI

FI

F

I

41.

42

43.

44.

45.

46.

47

48.

49.

4/5

5

5/4

4

4/5

5

5

5

5

22

23

24

25

21 79v.-81r. K.152 [R. ]na

87v.-89r. K.153 [R. ]na














29

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

99v.-101v. K.204a

102v.-103r. K.171

103v.-106v. K.205

107v.-109r. K.170

109v.-111r. K.172

111v.-113r. K.176

113v.-115r. K.202

115v.-117r. K.167

117v.-119r. K.168

50 5

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

99r.99v.

100v.100r.

101r.101v.102r.102v.

F

103r.103v.104r.104v.

105r.105v.106r.106v.

107r.107v.108r.108v.

109r.109v.110r.110v.

111r.111v.112r.112v.

113r.113v.114r.114v.

115r.115v.116r.116v.

117r.117v.118r.118v.

I

F

I

F

I

F

I

FI

FI

FI

FI

F

I

51

52.

53.

54

55.

56.

57.

58.

5

5

5

5

5

5

5

5

27

28

29

30

26clave de Fa sin ornamentarcolofón 4









102r. En blanco

107r. En blanco




30

119v.-121r. K.201 5

119r.119v.

120v.120r.

121r.121v.122r.122v.

F

121v.-123r. K.151

123r.123v.

124v.124r.

125r.125v.126r.126v.

[Bifolio guillotinado]127r.127v.

128r.128v.

129r.129v.

130r.130v.

131r.131v.

F

I

I

FI

F

I

F

I

F

123v.-125r. K.206 [1752]

125v.-127r. K.207

127v.-129r. K.219

130r.-131v. Índice de contenidos

129v. En blanco

5

5

5

5

5

59.

60.

61.

62.

63.






2 bi

folio

s = 2

sona

tas

31

2 bi

folio

s = 2

sona

tas

32

1 bi

folio

= 1

sona

ta

33

1 bi

folio

34

131v. [Al 3.º Libro:]




GUARDA

31

ANEXO IV

33

CRITERIOS DE EDICIÓN

Para la edición de las presentes composiciones se ha procedido atendiendo a los

criterios editoriales ya expuestos en diversas de las publicaciones disponibles a cargo

del equipo de investigación en el que me integro desde hace algunos años. No considero

por tanto necesario extenderme en demasía en el pormenor de tales criterios, pues éstos

son fácilmente consultables por cualquier musicólogo o intérprete.

Se busca en todo momento la prioridad de hacer inteligibles estas obras y

posibilitar su interpretación práctica, siempre con el máximo respeto a las fuentes

documentales. En este sentido, cualquier anotación que pueda aparecer en la edición

entre corchetes, corresponde siempre a sugerencias del editor, no a la fuente. Así pues,

en evidentes casos en que se ha detectado algún de error de copia, se ha procedido a

cambiar alguna nota por otra, sin mayor novedad, aunque siempre entre corchetes, para

advertir de la intervención.

Consideraciones generales

Numeración de compases. He optado por indicar una numeración a comienzo de cada

sistema (obviamente, sin contabilizar, en su caso, las posibles anacrusas y/o compases

acéfalos preliminares).

Escritura polifónica (i.e., distinción gráfica de las diversas líneas melódicas o voces del

contrapunto, mediante el empleo de plicas hacia arriba o plicas hacia abajo para sugerir

la conducción de las voces). Las plicas han sido editadas tal y como figuran en la fuente

original, respetando tanto la posición (hacia arriba, hacia abajo, simultánea o paralela),

como el agrupamiento de las figuras (individual, en dos, en tres, en cuatro, etc.); aunque

en ocasiones puedan añadirse o incluso cambiarse su dirección para mejorar la

comprensión del texto.

En algunos casos, cuando la escritura evoluciona de un pasaje contrapuntístico a

otro homofónico, o viceversa, de manera que la conducción de voces no resulta clara

para la lectura, he procedido a reunir o juntar algunas voces con vistas a no complicar

en exceso la disposición de la música en el texto. En tales casos, he optado por facilitar

35

esta tarea al lector, sin aportar mayor explicación al respecto, en el convencimiento de

que ésta podría resultar farragosa e incluso contraproducente, ahorrando, así, molestias a

los posibles usuarios. De acuerdo con este mismo criterio, en ocasiones excepcionales

se han podido cambiar de voz algunos silencios.

Por otro lado, si un pasaje así lo requería, se han añadido unísonos (por ejemplo,

en el caso de dos negras con el mismo nombre y sonido correspondientes a dos voces

que suenan simultáneamente, que se han anotado, por duplicado, una de ellas con la

plica hacia arriba, y la otra con su plica hacia abajo). En otras ocasiones, he resuelto los

unísonos mediante silencios en una de las voces implicadas.

Armadura. En la edición actual se ha establecido en todos los sistemas a los que le

afecta la armadura, conforme a las normas de la teoría musical actual, incluso en

aquellos posibles casos en los que en el manuscrito original pueda aparecer anotada

exclusivamente en el primer sistema, omitiendo su indicación en los restantes. En

cualquier caso, es significativa —a ojos de un intérprete actual—, la omisión gráfica de

las alteraciones propias de la armadura. Es de suponer que esta omisión obedece tanto a

la costumbre de no anotar todos los elementos musicales, como a la confianza en las

capacidades de recreación del intérprete, por lo que contaba con una mayor libertad en

relación con la partitura de la que se le concede en la actualidad.

También se han seguido fielmente los cambios de armadura de las fuentes,

aunque en ocasiones, ha sido conveniente, a fin de evitar numerosas alteraciones

accidentales, adelantar o retrasar dichos cambios de armadura algunos compases más,

con respecto a lo indicado en el original.

En el caso en el que la armadura original anote una alteración propia menos de la

hoy habitual, siguiendo la costumbre española de la época a este efecto (condicionada

por su adscripción secular a la modalidad eclesiástica), he respetado la anotación

original de la fuente, anotando la última alteración propia que no se ha anotado en la

armadura, de manera accidental.

Alteraciones accidentales. He anotado entre corchetes, como advertencia, todas

aquellas alteraciones accidentales que en la escritura moderna debieran añadirse, aunque

36

en contadas ocasiones, debido a cuestiones de formato o falta de espacio, las he

colocado fuera del pentagrama (o incluso delante de la nota afectada y sin corchetes,

haciéndolo constar en las notas críticas). Cuando encontramos una alteración en una

nota y vuelve a aparecer esa nota a distancia de octava alta o baja dentro de un mismo

compás, también he escrito nuevamente dicha alteración, ahora entre corchetes, con

vistas a evitar posibles malentendidos o inducir a posibles errores de interpretación por

hipercorrección. He respetado, en cambio, todas las alteraciones que se registran en la

fuente documental, aunque en ocasiones sean reiteradas o incluso en el caso que

conviniera que fueran otras (por ejemplo, anotar un Sol sostenido en lugar de La

bemol). Cuando se ha producido un descuido por parte del copista, he colocado las

correspondientes alteraciones accidentales, entre corchetes. En ocasiones, siguiendo una

práctica arcaica, el copista recurre al bemol para advertir que una determinada nota debe

ejecutarse medio tono más baja de lo esperable, es decir, que ha de ser natural. En este

caso concreto, en la presente edición se ha sustituido el bemol por becuadro. (De modo

semejante, puede aparecer el sostenido para indicar que la nota afectada debe

interpretarse un semitono más alto de lo esperable, es decir, que ha de entenderse como

natural; y en tal caso, se ha sustituido en esta edición el sostenido por becuadro).

Cambios de clave. En ocasiones, se ha procedido a introducir un cambio de clave que

no aparece en el manuscrito; así por ejemplo, se ha empleado la clave de Sol en segunda

línea (en la mano izquierda) para aquellas notas muy agudas en clave de Fa en cuarta

línea, evitando de ese modo, la presencia de pasajes con excesivas líneas adicionales.

Abreviaturas musicales (de figuración y de repetición de pasajes). Como corresponde a

la época objeto de estudio, proliferan aquí determinadas abreviaturas “de uso”, que en

buena medida son indicadoras de un proceso mental y de escritura, indisociable de un

estilo musical que ya no tiene en cuenta el trabajo compás a compás propio de la

escritura contrapuntística o polifónica del pasado, y que, por el contrario, parte de una

concepción general de la obra musical y de una forma de escritura estructural o formal

que requiere abreviar aquellos pasajes que se repiten en diferentes momentos de la

pieza, ya sea por parte de los propios compositores, o incluso de los copistas.

Este tipo de recursos para dotar a la escritura musical de la necesaria fluidez

(momentánea, en el proceso de copia), puede ir aparejado de indicaciones de cortes,

37

tachaduras de pasajes, etc., propias de copias habitualmente no realizadas por copiantes

profesionales, sino a cargo de músicos prácticos.

Para la presente edición he optado por las siguientes soluciones a algunas de las

abreviaturas más frecuentes:

1.- Abreviaturas de figuración. Por ejemplo, cuando en un compás de compasillo

se haya de ejecutar durante una redonda a base de corcheas, se anotan cuatro negras

cuya plica se haya cruzada por una línea transversal cada una. En este caso, como en

cualquier otro de características similares de los habitualmente conocidos hoy en día, se

ha optado por su resolución gráfica desarrollada, es decir, sin abreviar.

2.-Abreviaturas de repetición. Por ejemplo en el caso en que por un descuido del

copista, se ha olvidado repetir un compás o lo ha hecho menos veces de las necesarias,

se recurre a la adición de párrafos de repetición a izquierda y derecha del compás o

compases a repetir. Esto último, eventualmente, puede deberse también a problemas

forzados por la maquetación de la página (falta de espacio). Tales casos se han

solucionado mediante la repetición por extenso del pasaje en cuestión.

Otro tipo de repeticiones como los dos puntos de repetición junto a una doble

barra, etc., se han resuelto generalmente como indica la fuente, dado su ahorro de

espacio y perfecta inteligibilidad. Aunque, excepcionalmente, se ha incluido algún signo

de repetición debido a omisiones del copista.

Grupos de valoración irregular. Básicamente, tresillos. Se ha respetado lo escrito en la

fuente original, es decir, se reproduce el número 3 para cada grupo de notas únicamente

si aparece en el manuscrito.

Ligaduras. En el caso de ligaduras correspondientes a dos notas del mismo nombre y

sonido, esto es; ligaduras de valor, éstas se han respetado sistemáticamente. Cuando,

por causa de figuras o notas partidas las ligaduras hayan dado lugar a su división en dos

compases, éstas se han solucionado mediante su equivalencia en dos notas ligadas. A

veces, por analogía con otros pasajes de la obra, he añadido ligaduras; en este caso, se

evidencia mi intervención con el uso de ligaduras discontinuas.

38

Otros signos de prolongación. Se han colocado puntillos en aquellos casos en los que

en el manuscrito se han omitido. Por otra parte, se han resuelto los puntillos referidos a

una misma nota que abarca dos compases, mediante las correspondientes ligaduras de

prolongación.

Estructuración. He procurado organizar la arquitectura de cada composición,

valiéndome para ello del empleo de diferentes tamaños y tipos de letra, empleo de

negritas, mayúsculas, cursivas, etc., de manera que visualmente el ejecutante pueda

obtener, con facilidad, una idea clara de la estructuración jerarquizada de las partes que

componen la obra. Asimismo, se ha respetado la típica división en dos partes o mitades

de las sonatas a través de dobles barras de repetición.

Agógica, tempo. Los matices de velocidad e intensidad pueden adolecer de falta de

coherencia o de una aplicación sistemática. El criterio utilizado, ha sido el de respetar lo

anotado en la fuente. Por otro lado, se han seguido los términos y abreviaturas recogidos

en el manuscrito, aunque se ha regularizado su redacción (según las formas

estandarizadas) cuando alguno de estos términos presenta una forma “castellanizada”.

No obstante, si el término o la expresión posee un carácter “singular”, referido a la

interpretación de un determinado pasaje o sección, se ha optado por respetar la

anotación (en español) presente en la fuente.

Ornamentación. Se ha respetado la ornamentación presente en las fuentes. Aunque, en

contadas ocasiones y en el contexto de la repetición de un mismo pasaje con

ornamentos, se ha añadido el signo correspondiente en el caso de omisión de alguno de

ellos (siempre entre corchetes). En cuanto a las apoyaturas y los mordentes, se sigue

fielmente lo escrito en los manuscritos. No obstante, en algún caso se ha sustituido un

mordente por apoyatura o viceversa, por analogía con pasajes anteriores.

Otro tipo de indicaciones. Se mantiene la indicación de la mano correspondiente a la

ejecución de un pasaje determinado cuando la fuente anota si se trata de la mano

derecha (D = “dritta”) o mano izquierda (M = “manca”)10, en el caso de cruzamiento de

10 En el prólogo de los Essercizi per gravicembalo. [Londres], s.e. [Benjamin Fortier], [1738], se recoge lo siguiente sobre estas dos indicaciones: “Per accennarti la disposizione delle mani, avvisoti che dalla .D. vien indicata la Dritta, e dalla .M. la Manca: Vivi felice.”.

39

manos o como aclaración de qué mano ha de intervenir en pasajes que, caso de no

haberse indicado, podrían resultar equívocos para el ejecutante.

En cuanto a la edición musical, se han elegido un total de veinticinco sonatas,

distribuidas del siguiente modo:

Seis obras anónimas que podrían atribuirse a Domenico Scarlatti (cuatro

copiadas en la fuente 2 y dos copiadas en la fuente 6). He procedido a asignar a

cada una de ellas las siguientes referencias concretas para facilitar su

catalogación:

fuente 2 (sonata 57, en Si bemol Mayor = Y.1 // sonata 58, en Do Mayor

= Y.2 // sonata 59, en Re Mayor = Y.3 // sonata 60, en Sol Mayor = Y.4).

fuente 6 (sonata en Sol Mayor = Y.5 // Sonata en Sol menor = Y.6).

Diez sonatas con variantes con respecto a las fuentes primigenias. Anotadas en

la fuente 1 (K.30, K.41 y K.86), la fuente 5 (K.339 y K.462) y la fuente 6

(K.149, K.237, K.346, K.386 y K.517).

Uno de los Essercizi, anotado por el copiante autorizado, con variantes (en la

fuente 3, K.6)11.

Tres sonatas con variantes copiadas por este mismo escriba que no se hallan en

Venecia ni en Parma, anotadas en la fuente 3 (K.141, K.142 y K.144).

Una sonata, transportada, en la fuente 2 (K.252).

Tres sonatas con variantes que se conservan únicamente en Venecia 1742 y 1749

(recuérdese que estos dos libros fueron anotados por otros amanuenses), pero no

en Parma; con lo cual, constituyen, también, las únicas versiones conservadas

efectuadas por el copiante autorizado. En la fuente 3 (K.52 y K.117) y en la

fuente 4 (K.51).

11 Las zaragozanas fuentes 3 y 4 recogen un total de siete Essercizi, que constituyen las únicas versiones conocidas de los citados Essercizi copiadas por el “main scribe” o “Copista A”.

40

Una sonata con variantes que se conserva en Parma pero no en Venecia. En la

fuente 4 (K.202).

Se sigue la siguiente disposición en la presentación de los contenidos: en primer

lugar, las sonatas conocidas de Domenico Scarlatti (ordenadas según el catálogo

temático de Ralph Kirkpatrick) y en segundo lugar, las sonatas anónimas atribuidas al

compositor napolitano.

41

ANEXO V

43

NOTAS CRÍTICAS A LA EDICIÓN MUSICAL

En estas “notas críticas” se hace referencia únicamente a aquellas sonatas aquí

editadas que han sufrido cualquier tipo de intervención por mi parte. Se incluyen,

asimismo, las referencias a las divergencias de una misma sonata, presentes, a su vez, en

otras fuentes de Zaragoza12.

K.6 [E-Zac, fuente 3, folios 45v.-47r.]: cc.42 y 43, m.i., el manuscrito contiene

un evidente error de copia, ya que anota la música en el pentagrama inferior (en clave

de Fa en cuarta línea), cuando debería haberse empleado el pentagrama superior (en

clave de Sol). He corregido, sin mayor novedad.

K.30 [E-Zac, fuente 1, folios 28r.-29r.]: c.70, la fuente zaragozana presenta un

error de copia consistente en la superposición de dos compases, es decir, el copista

escribe parte del c.70 y parte del c.71 en un único compás, de modo que la pieza

contiene un compás de menos. He procedido a su resolución para la presente edición.

K.51 [E-Zac, fuente 4, sonata 1, folios 1v.-3r.]: c.20, m.d.: la primera

semicorchea del compás es un La4 en el original. // c.39, m.d., tercer tiempo: se elimina

el bemol del Re3 (del original), para facilitar la lectura de la música. // c.43, m.i., primer

tiempo: se anota un Si1 negra en el original. // c.45, m.d., contralto: únicamente aparece

el primer silencio de semicorchea en el original (por analogía, añado el resto de

silencios para la presente edición).

K.86 [E-Zac, fuente 1, folios 30r.-31v.]: c.63, m.d., tercer tiempo: tiple, segunda

corchea, La en el original. // c.63, m.d., tercer tiempo: tiple, segunda corchea, La3 en el

manuscrito.

K.141 [E-Zac, fuente 3, folios 109v.-111r.]. Sonata también contenida en la

fuente 2 de Zaragoza (sonata número 26): c.26, m.d., última semicorchea: en la fuente 2

únicamente se anota La. // cc.33-36, m.d.: sin ornamentación en la fuente 2. // c.48, m.i.:

primer Si, se anota corchea en la fuente 2. // c.65, m.d., tiple: la fuente 2 no contiene el

12 Abreviaturas empleadas: c (compás), cc. (compases), m.i. (mano izquierda), m.d. (mano derecha). Se emplea el índice acústico franco-belga (que se anota con números indicadores de la octava correspondiente, en subíndice), por ser el más generalizado en España.

45

primer La corchea. // c.73: la fuente 2 no presenta la indicación “M” = “manca”. //

c.142, m.d.: sin ornamento en la fuente 2.

K.144 [E-Zac, fuente 3, folios 76v.-78r.]. Sonata también contenida en la fuente

2 de Zaragoza (sonata número 13): c.2, m.d.: sin ornamentación en la fuente 2. // c.3,

m.d.: la apoyatura no contiene ligadura en la fuente 2. // c.7, m.d.: la apoyatura no

contiene ligadura en la fuente 2. // c.8: sin ornamentación en la fuente 2. // c.15: sin

ornamentación en la fuente 2. // c.17: sin ornamentación en la fuente 2. // c.28, m.d.: la

apoyatura no contiene ligadura en la fuente 2. // c.31, m.d., cuarto tiempo: sin apoyatura

en la fuente 2. // c.32: sin ornamentación en la fuente 2. // c.33: sin ornamentación en la

fuente 2.

K.149 [E-Zac, fuente 6, cuadernillo 5º, folios 11v.-12r.]. Sonata también

contenida en la fuente 4 de Zaragoza (sonata número 34): c.1, m.d., tercer tiempo:

corchea con puntillo (sobre la cual se escribe un trino) y semicorchea en la fuente 4. //

c.2., m.d., tercer y cuarto tiempo: en la fuente 4 se anota La negra, silencio de corchea y

Do corchea. // cc.13-14, m.d.: el Do blanca presenta apoyatura (Re corchea) en la fuente

4. // c.15, m.i.: la última corchea es Si0. // c.21, m.i., bajo: la cuarta y octava corcheas se

anotan Sol en la fuente 4; contralto, primer y segundo tiempos: silencio de corchea, Mi

corchea y Re negra en la fuente 4. // cc.23-24, m.d.: a partir del segundo tiempo, se

duplica la voz de contralto una octava alta en la fuente 4. // c.25, m.d., primer tiempo: se

duplica la voz de contralto una octava alta en la fuente 4.

K.202 [E-Zac, fuente 4, sonata 56, folios 113v.-115r.]: c.79, m.d., tenor: se

añade un becuadro entre corchetes al primer Si corchea (bemol en el original).


contenida en la fuente 2 de Zaragoza (sonata número 30): c.12, m.i.: se anota La corchea

con puntillo, Sol, Fa y Mi semicorcheas en la fuente 2. // cc.18-19, m.i.: la voz del bajo

se anota octava baja en la fuente 2. // c.26, m.d., última semicorchea: Do4 en la fuente 2.

// c.31, m.d.: se escribe octava alta en la fuente 2. // c.36, m.i.: se escribe octava alta en

la fuente 2. // c.38, m.i.: se escribe octava alta en la fuente 2. // c.58, m.i., primer tiempo:

se anota únicamente un Mi1 en la fuente 2. // c.70, m.d.: la fuente 2 añade un Si3 negra

con puntillo. // c.70, m.i.: octava baja en la fuente 2. // c.73, m.d.: se añade un Re4

46

corchea como apoyatura en la fuente 2. // c.85, m.d.: en la fuente 2 se añade un Sol4

semicorchea (apoyatura) al primer Fa semicorchea del compás. // c.89, m.i.: la fuente 2

anota La corchea con puntillo, Sol, Fa y Mi semicorcheas. // c.91, m.i.: se anota octava

baja en la fuente 2. // c.93, m.i.: se anota octava baja en la fuente 2. // cc.103-104: m.d. y

m.i., se escriben octava alta en la fuente 2. // c.115, m.d.: el primer Re semicorchea está

escrito una octava alta en la fuente 2.

K.346 [E-Zac, fuente 6, cuadernillo 3º, folios 23r.-23r.]: c.12, m.i.: existe un

borrón que dificulta la visión de la última corchea; anoto Mi, por analogía con el

compás 10.

K.339 [E-Zac, fuente 5, sonata 23, folios 25v.-26v.]: c.23, m.d., segundo tiempo:

la primera corchea es Sol4 en el original. // c.57, m.d., primera semicorchea: Si4 en el

original.


contenida en la fuente 5 de Zaragoza (sonata número 9). La versión de esta sonata en la

fuente 6 contiene 12 compases menos que la recogida en la fuente 5, al no anotar la

fuente 6 los compases 53 a 64 (presentes en la fuente 5)13. Se señalan las siguientes

discrepancias entre ambas fuentes: c.5., m.i.: no se escribe música en la fuente 5. // c.9,

m.d., tercer tiempo, tiple: la fuente 5 añade un Re4 blanca. // cc.20-21, m.i.: en la fuente

5 se duplican una octava baja las dos blancas de cada compás. // cc.22-23, m.d.: la

fuente 5 añade dos Mi4 blanca en cada compás (en el primer y tercer tiempos). // c.27,

m.d.: en la fuente 5 la primera corchea es Si en lugar de La; m.i.: se duplican las dos

blancas una octava baja en la fuente 5. // c.28, m.d.: el último Sol corchea es sostenido

en la fuente 5 (sin alteración en la fuente 6); m.i.: se duplican las dos blancas una octava

baja en la fuente 5. // c.29, m.i.: la segunda blanca (Mi), duplicada una octava baja en la

fuente 5; la primera y quinta corcheas, duplicadas una octava baja en la fuente 5. // c.31

(ídem c.29). // c.32, se duplican las dos blancas una octava baja en la fuente 5. // c.39,

m.i.: en la fuente 5 se anotan dos Sol blanca, en lugar de un Sol redonda. // c.40, m.i.,

primer tiempo: se añade un Re2 blanca en la fuente 5. // c.42, m.i.: la fuente 5 anota un

Sol2 redonda y un Do2 blanca en el tercer tiempo. // c.44, m.i.: se añade un Si2 en la

13 Véanse los análisis comparativos de la sonata K.517, que he realizado en los capítulos dedicados a la descripción de las fuentes 5 y 6.

47

fuente 5. // c.45, m.i., tercer tiempo: el Sol blanca aparece duplicado una octava baja en

la fuente 5. // cc.46-47, m.i.: las blancas están duplicadas una octava baja en la fuente 5.

// c.48, m.i.: la primera blanca, duplicada octava baja, y la segunda blanca, duplicada

octava alta en la fuente 5. // c.49, m.d., primer tiempo: se añade un Re4 blanca en el

primer tiempo en la fuente 5; m.i.: blancas duplicadas una octava baja en la fuente 5. //

c.50, m.d.: la fuente 5 anota un Si4 en la primera corchea del compás. // cc.50-52, m.i.:

blancas duplicadas una octava baja en la fuente 5. // cc.53-54, m.d.: en la fuente 5 se

añade un La4 blanca en el primer y tercer tiempos de cada compás. // c.55, m.d.: la

primera blanca se anota octava alta en la fuente 5; la segunda blanca aparece sin

duplicar en la fuente 5 (concretamente, contiene un La4). // cc.60-61, m.i.: las blancas

están duplicadas una octava baja en la fuente 5. // c.61, m.d.: la segunda corchea se

anota octava alta en la fuente 5. // c.62 (c.74 en la fuente 5), m.d., tercer y cuarto

tiempos: la fuente 5 contiene un Re5 blanca; m.i., la quinta corchea es un Si1 en la

fuente 5. // c.63 (c.75 en la fuente 5), m.d.: las cuatro primeras corcheas se escriben

octava alta en la fuente 5; m.i.: se anota octava baja en la fuente 5. // c.64 (c.76 en la

fuente 5), m.d.: la fuente 5 incorpora un Re4 redonda; m.i.: la primera y quinta corcheas

se escriben octava baja en la fuente 5. // c.66 (c.78 en la fuente 5), m.i.: sin duplicar a la

octava en la fuente 5 (se anota un Re1 redonda).

Y.1 [E-Zac, fuente 2, folios 113v.-116r.]: Sonata que podría ser atribuida a Domenico

Scarlatti: c.51, m.d., última semicorchea, Sol en el original. // c.278, m.i., bajo, Re negra

en el original.

Y.2 [E-Zac, fuente 2, folios 116r.-117v.]: Sonata que podría ser atribuida a Domenico

Scarlatti: c.77, m.d., segundo tiempo, Do negra en el original. // c.103, m.d., se añaden

las últimas tres semicorcheas por analogía con el diseño precedente (en el original no se

anotan, posiblemente por un olvido del copista).

Y.3 [E-Zac, fuente 2, folios 117v.-119v.]: Sonata que podría ser atribuida a Domenico

Scarlatti: c.83, m.d., contralto, segundo tiempo, se añade un bemol al Si3 (no se anota

entre corchetes por falta de espacio). // c.84, m.i., primer tiempo, se añade un bemol a la

segunda semicorchea (Mi3), no se anota entre corchetes por falta de espacio. // c.86,

m.d., soprano, se añade un bemol al Re4 blanca con puntillo (no se anota entre corchetes

por falta de espacio).

48

ANEXO VI

49

EDICIÓN DE LA MÚSICA

Sonatas en E-Zac según el catálogo de R. Kirkpatrick

E-Zac, fuente 4, comienzo de la sonata K.202, f.13v.

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= K.6

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56

E-Zac, B-2 Ms. s/n estas de Escarlati; Las podra el S D Joseph tocar donde gustare Fuente 1, fols. 28r. - 29r.

= K.30

or. n.

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E-Zac, B-2 Ms. s/n Escarlati Fuente 1, fols. 29v. - 30v.

= K.41

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EDICIÓN DE LA MÚSICA

Sonatas anónimas en E-Zac atribuidas a D. Scarlatti

E-Zac, fuente 6, comienzo de la sonata Y.5, cuadernillo 3º, f.21v.

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