Fabricantes de sueños

Ya son una marca, una etiqueta dentrode la televisión argentina. Un progra-ma de Maestro y Vainman se puedeleer por la pantalla de Canal 13, antesdel comienzo de Amigovios (lunes a

viernes, de 18 a 19), Montaña rusa (lunes a vier-nes, de 19 a 20), Los machos (martes, de 23 a 24) yGerente de familia (martes, de 21 a 22). ¿Sacó lacuenta? Juntos escriben 48 horas mensuales de laprogramación del canal. Pero Jorge Maestro ySergio Vainman ya no.son dos: a su sociedad seincorporó el médico psiquiatra Gastón Pessaq.

Un programa para chicos, otro para adoles-centes y dos que semana a semana convocan a to-da la familiasuponen cuatro temáticas diferentesy una extensa lista de personajes que alimentar.

-Comencemos por la génesis de cuatro propues-tas tan distintas ...

Maestro: -Los progra-mas no surgen después deun análisis profundo delmercado, sino más bienpor intuición. Ningunode los proyectos nacióporque el canal haya di-cho: "Hay que escribir unprograma así y así". Cadauno tiene su propia géne-sis. Los machos surgecuando vimos que Zonade riesgo había cumplidosu ciclo. Era como quenosotros estábamos en-trando en zonas de riesgopersonales ...

-¿Cómo es eso?Maestro: -Claro, una

cosa es cuando vos escri-bís una película o unaobra de teatro, que lo ha-cés una vez sola. Y otra eseste tipo de programa concontin uidad, semana trassemana. Era como que es-tábamos revolviendo de-masiado la basura, algo que como autor te va ago-tando.

-Gerente de familia costó que entrara en el pú-blico ...

Maestro: -Lo que pasa es que es una comediaatípica. De entrada, al público le costó 'entender-la, porque venía de la' clásica comedia familiar:Grande pa!, Son de Diez ... En este caso, también,el programa surge cuando notamos que La bandadel Golden Rocket había cumplido un ciclo. Y enlugar de centrar la historia en mamá, papá y loshijos, preferimos que el carozo fuera un mucamo,la señora y la madre... .

Vainman: -Son simpáticos personajes despre-ciables. Y ahí nos propusimos recuperar ciertosresortes de la comedia argentina de los' 40, ese ai-re de comedia blanca que tenía nuestro cine enaquellos tiempos. Algunos modernistas lo rela-cionaron más con Moonlighting, la serie nortea-mericana con Cibyl Sheppard y Bruce Willis, pe-ro nosotros nos nutrimos más del cine argentino.

-En el caso de Amigovios, da la sensación de quepesan más determinados temas tabú con los chicos

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que en programas más adultos,¿no?

Maestro: -Ahí nos encon-tramos con un gran problema ..Porque en Montaña rusa esta-mos hablando de la etapa don-de se produce la iniciación se-xual, algo que la tele ya habíamostrado antes. Pero la com-plicación de Amigovios es quesu tema central es la masturba-ción. Y es de lo único que novamos a poder hablar.

Pessaq: -Esa es la proble-mática excluyente de los 12, 13años ...

Maestro:-Es un tema difícil

de tocar. "Usted sabe que yo yame desarrollé", me decía el otrodía uno de los chicos del elen-co. Pero bueno ... como de esono se habla socialmente ...

Vainman: -Claro, partía-omas de un inconveniente seriopara que el programa tuvieracierto criterio de realidad paradarle verosimilitud. Como entodos los programaS de televi-sión hay una historia de amor yacá no la podíamos contar, optamos por la amis-tad.

-¿y Montaña rusa ... ?Vainman: -Montaña ... , en carpeta, es anterior

a La banda ... Aquí la idea no era trabajar con sinopara adolescentes. La característica en comúncon 4migovios es queno hay una sola historia.Eso sería suicida porque son historias que tiendena agotarse con mayor rapidez, nunca duran másde dos semanas, y después sigue la Montaña rusa:el que tenía protagonismo pasa abajo y el que es-

taba abajo pasa a la cima. El título también tieneque ver con el vértigo y con la sensación de vacíoque muchas veces se vive a-esa edad.

-¿Cómo reaccionanJrente a la crítica que diceque estos programas no reflejan la realidad?

Vainman: -Nosotros lo que contamos son his-torias de ficción. Los nuestros son personajes, nopersonas. Cuando este año, en Montaña ... surgióel conflicto entre el personaje de Nancy Dupláa ysu madre, Beatriz Spelzini, muchos dijeron que

. las madres no son así. Y nosotros no decimos que

todas las madres son así. Pero sí hay madres gol-peadoras, y si no basta con ir al Hospital de Niñospara comprobarlo. Yo insisto siempre en una co-sa: acá de lo que se trata es de contar una historia.Sin una buena historia que actúe como soporte,por más forma que le des, por más buenos diálo-gos que haya, la cosa no funciona.

-Usted subraya io de personaje en lugar de per-sonas. Pero el público se identifica y se enganchacuando convierte a los personajes en personas ...Vainman: -Yo lo subrayo porque lo que noso-

tros contamos es verosímil, no es veraz. La tele-visión en sí no es real. Ni siquiera un noticiario ...no hay nada más ficcional que un noticiario ...

-¿Por qué?Vainman: -Porque es un recorte de la reali-

dad. La realidad es solamente lo que impresionanuestros sentidos. Lo que muestran los mediosson reflejos de esa realidad.

-¿Por qué las telenovelas, después de unos añosde furor, parecen estar otra vez en caída?

Maestro: -No, acá lo que pasó fue que países

Comó trabajanLas 48 horas mensuales que laproducción del trío autoral ocupadentro de la programación de Canal 13reportan una muy buena audiencia-une media de 16 puntos- y demandanmuchas horas de trabajo. El lunes sereúnen los tres para estructurarMontaña ... El martes se tratancuestiones generales de los cuatroprogramas y otros proyectos. Elmiércoles cada uno escribe lo que letoca. El jueves a la mañana trabajansobre Amigovios y a la tarde conGerente ... Y los viernes son todos deLos machos. "Eso da unas 20 horaspor semana de reuniones creativasentre nosotros -dicen-. Ademástenemos un equipo de trescolabofadores que desarrollan losdiálogos, excepto los de Los machos.Eso no lo toca nadie más que nosotros.Es como un lugar privado ... "-¿Porqué?-Por machistas.

como Italia, México y España invirtieron platapara producir y ahora ya no lo están haciendo.Vainman: -El género seguirá siendo adoptado

en la medida que haya buenos productos ...-Sin embargo, el éxito de una telenovela, a dife-

rencia de programas como los de ustedes, está másasociado a una figura: la gente sigue a Andrea, Ara-celi, Cortado, Bermúdez o Laport más allá de la his-toria ...Vainman: -Si yo pensara io mismo que vos,

me tengo que dedicar a otra cosa. Yo creo que, enesos casos, lo que engancha o no a la gente es lahistoria.

Sergio Vainman es contundente y, a juzgar porlas miradas de apoyo, Jorge Maestro y Gastón Pes-saq coinciden con él. No podía ser de otra manera.Ellos, más que ningún otro nombre en la televisiónactual, representan a los fabricantes de sueños. Quede eso se trata lo suyo.

por: César Litvakfotos: Luis Micou y Sergio Vijande

producción: Sofía De/gel'

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