f30 soleares

7/25/2019 f30 SOLEARES

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COMPS DE SOLEARESLas soleares, o la sole, es uno de los palos (estilos) ms importantes en elflamenco, tanto en el cante como en el toque o en el baile. Tiene un ritmo, ocomps, peculiar que se encuentra en otros palos como las alegras y otrosestilos dentro del grupo de las cantias. El ritmo consiste en doce tiempos,con acentos en el 3, , !, "# y el "$. La tensi%n comien&a en el 3, aumentaen el , llega al m'imo en el ! y se resuele en el "#. e emplea pocasariaciones para los tiempos "# al "$. *ebido a la distribuci%n irregular delos acentos, podemos interpretar los doce tiempos de arias formas+ uncomps de doce, dos compases de tres y tres compases de dos(33$$$-"$), o cuatro compases de tres (3333-"$), con los dos

primeros compases acentuados en el tercer tiempo (", $, 3), el tercercomps acentuado en el segundo tiempo (", $, 3) y el cuarto comps

acentuado en el primer y tercer tiempo (", $, 3). /ira los esquemasaba0o+

1n comps de doce tiempos+

*os compases de tres tiempos y tres compases de dos tiempos(33$$$-"$)+

2uatro compases de tres tiempos (3333-"$)+

ormalmente las partituras emplean el 4ltimo formato para medir el ritmocon un comps de tres por cuatro. Ec5a un ista&o a las falsetaspara erlome0or.

6recuentemente, los tiempos acentuados se prolongan ligeramente, casi sinpercibirse. e puede apreciar esta prolongaci%n en la forma que 7aco deLuca toca los tr8molos en casi cualquier palo, no limitndose a la sole

(6uente y 2audal, *oblan 2ampanas, 9efle0o de la Luna, olera, etc.) ueletocar los tr8molos en grupos de tres tiempos, acentuando ciertos tiempos que

pulsa con el pulgar, y siguiendo con una pausa bresima.

El ritmo de buleras es bsicamente una ersi%n acelerada de la sole.

COMPS DE SIGUIRIYAS

(pica aqupara er y escuc5ar las falsetas)
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2omo las soleares,el comps de la siguiriya se puede contar tambi8n endoce tiempos, y guardar las mismas proporciones en cuanto a los interalosentre los tiempos acentuados. in embargo, el comps de la seguiriyacomien&a y termina en puntos distintos, y tambi8n la tensi%n y la resoluci%n

ocurren en momentos y formas distintos. Empleando la misma enumeraci%nde los tiempos que 5emos usado para la sole, el comps comien&a en eloctao tiempo+

:qu, todo marc5a ms de prisa que en la sole, y por lo tanto es ms l%gicocontar solamente los tiempos acentuados, lo cual nos de0a con cinco tiemposen interalos desiguales. ;e incluido slabas para ayudar con el marca0e yenumeraci%n del comps. 2omen&ando en el uno, el resultado es as+

Los interalos entre los tiempos ya no son todos iguales, puesto que algunostiempos tienen una mayor duraci%n. on iguales los tiempos ", $ y < (doscorc5eas aqu), pero los tiempos 3 y = duran el " de este alor (trescorc5eas en este caso). ;ay que tenerlo bien en cuenta+ en los tiempos ", $ y< 5abra cuatro semicorc5eas por cada tiempo y seis en los tiempos 3 y =.Empleando seisillos, 5abra seis y nuee notas, respectiamente. ?bsera+

Las seis semicorc5eas en los tiempos 3 y = del segundo e0emplo no 5ay quetocarlas como seisillos, aunque son seis notas. Es que los seisillosconstituyen una idea binaria (dos grupos de tres) y 8sta tiene que ser ternaria(tres grupos de dos). 7uede erse este problema con un remate tpico y dosformas de tocarlo, una bien y la otra mal. El smbolo @A@ indica un acento.Los dos casos emplean la misma digitaci%n pero distinta acentuaci%n.
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En lugar de esto+ *eberas tocar esto (comprueba los acentos)+

(no) (s)

Las distintas duraciones de los tiempos dificultan la elecci%n de un compspara plasmar el ritmo en papel. La mayora de las partituras empleancompases alternos de tres por cuatro y seis por oc5o, pero comen&ando en elquinto tiempo. 2on la intenci%n de simplificar este problema 5e modificado

ligeramente la estructura para empe&ar con el primer tiempo, que es muc5oms l%gico. Tanto en las falsetasde esta Beb como en la colecci%n defalsetas de siguiriyas 5e empleado barras de comps ms gruesas paraindicar el comien&o del comps (el primer tiempo) y barras ms finas paraindicar los tiempos 3 y =, con sus mayores duraciones. El resultado es uncomps de dos por cuatro (tiempos " y $), un comps de seis por oc5o(tiempos 3 y =) y un comps de uno por cuatro (tiempo


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Englis5 ersion

Falsetas por siguiriyas

9emates y cierres


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9am%n /ontoya, "G$I con 25ac%n

9am%n comien&a la falseta con los acordes que se en en las otras dosariaciones. En e& de corc5eas, 9am%n emplea tresillos, dando ms fuer&aa la falseta. *estacan el uso del acorde arpegiado de 9e menor noena en elsegundo comps entero y la picante disonancia de la cuarta cuerda (9e) alaire en el tercer comps entero. Jncomprensiblemente, 5an sido pocos losguitarristas que 5an grabado este arpegio tan tpico con la disonanciamencionda, optando la mayora de los tocaores por pisar la cuarta cuerda enel segundo traste para un arpegio ms conencional de La mayor o Las8ptima. El ligado en tresillos en el cuarto comps entero es tambi8n algotpico de los tocaores antiguos como 9am%n, Duan Fandullas o 7erico delLunar. ;ay en da puede e'traar, pero 5ay que recordar que el ritmo desiguiriyas 5a ralenti&ado considerablamente.

9am%n /ontoya, "G$I con 25ac%n7ica aqupara el arc5io sonoro en formato /7EF LayerH3 (.mp3)

2e0illa al seis
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/anolo de Cada0o&, "G3# con El Floria

/anuel Klare& orue (o orubet, nacido en "!!G o "!G$ seg4n distintas

fuentes) posea un gran sentido rtmico y un pulgar como un rayo. :bsorbi%el toque de /ontoya, 9icardo y otros, al cual aplic% sus e'celentes dotesmusicales, de0ando grabados unos e0emplos del ms e'celsoacompaamiento de la primera mitad del siglo einte. Frab% otra ersi%n deesta falseta con /a&aco en el mismo ao. :qu se aprecia el desarrollo totalde esta idea. ;ay que obserar los alores temporales en el quinto compsentero, diidi8ndose los tiempos largos (tercero y cuarto) en grupos dealores diferentes. /anolo concluye la fasetas con su ersi%n de una falsetade 9icardo. El golpe con que remata el 4ltimo comps indica que no pulsaba5acia arriba con el pulgar, sino aba0o. En la grabaci%n original, la intensidad

abrasadora con que tocaba es impresionante.

/anolo de Cada0o&, "G3# con El Floria7ica aqupara el arc5io sonoro en formato /7EF LayerH3 (.mp3)

2e0illa al seis
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6alseta de Daier /olina(7ica aqupara leer una entreista con 8l.)

Esta falseta la grab% Daier en "G3" acompaando a /anuel Torre. 2omo sepuede obserar en los deos de la serie @9ito y Feografa del Toque@,*iego del Fastor tocaba una ersi%n de esta falseta en semicorc5eas. Losacordes de 9e menor y La s8ptima proporcionan moimiento cromtico (condiferencia de un traste). En la primera parte, se tocan las cuerdas cuarta yquinta 0usto antes del cambio de acorde. :l final del octao comps entero,se oye el desli&amiento de su dedo de un traste a otro. Es un detalle tpico delos que reelan su sofisticada e inteligente t8cnica de mano i&quierda. etoca casi toda la falseta con el pulgar.

e indican los golpes con el smbolo @F@, y las letras deba0o de la barra(pimae) representan los dedos pulgar, ndice, medio, anular y meique de lamano derec5a, respectiamente. :simismo, los n4meros ("H=) encima de la

barra representan los dedos ndice al meique de la mano i&quierda. La @s@indica el desli&amiento del dedo de un traste a otro.

Daier /olina, "G3" con Torre, @7or los rincones.@7ica aqupara el arc5io sonoro en formato /7EF LayerH3 (.mp3)

2e0illa al tres
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6alseta de 9am%n /ontoyaEsta falseta aparece al principio de una grabaci%n de "G$G de Duan /o0ama(@Tanto 5e dormido@, Fram%fono :EH$=GG), y se escuc5a 5oy en da en elacompaamiento de algunos tocaores. La estructura de la falseta y lainterpretaci%n de 9am%n son s%lo un e0emplo de su maestra. ;ay que

pensar en lo asombroso que debi% resultar esta falseta en "G$GM Larepetici%n y reformulaci%n de las ideas crea una composici%n

e'traordinaramente rica, ofreci8ndonos una sorprendente cantidad de m4sicacon poco ms que unos simples ligados en *o mayor. El acorde de 9e


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menor y el silencio en el primer y segundo comps entero contrastan con laoctaa de 6a, sosteni8ndose en el tercer comps. Los compases se'to ys8ptimo son iguales, pero son ariaciones el octao y noeno, con el i

bemol implicando *o s8ptima en el octao, y el noeno terminando con un

cierre algo curioso que desemboca en la dramtica conclusi%n.

9am%n /ontoya "G$G con /o0ama, @Tanto 5e [email protected] 5erefor /7EF LayerH3 format (.mp3) audio file

2e0illa en < (los n4meros indican compases enteros)
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El ;i0o de aladoro se conocen muc5os datos sobre este guitarrista. 7arece ser que toc% en el

2oncurso de 2ante Dondo en Franada en "G$$, y grab% despu8s con /anuelTorre y Tena&as de /or%n en unos discos que aproec5aron la popularidaddel 2oncurso. *esde 5ace muc5os aos, los tocaores 5an grabado falsetascon la digitaci%n y la m4sica muy parecidas a 8sta. Estas falsetas son muytpicas del toque por siguiriyas, y emplean una t8cnica de pulgar e ndice quese parece muc5o a la t8cnica de la al&ap4a. 7uede que los guitaristas del

pasado se basasen en estas falsetas por siguiriyas para desarrollar la formaantigua de al&ap4a, como se puede apreciar en el arte de /ontoya, /elc5ory /orao.

El ;i0o de alador, "G$$ con Torre, @iempre por los [email protected] aqupara el arc5io sonoro en formato /7EF LayerH3 (.mp3)

2e0illa al siete

?tras falsetas por siguiriyas

abicas toc% algo parecido a esta falseta. ;ay que emplear s%lo el pulgar ymarcar los acentos en el comps con 8nfasis o golpes. Es importanterecordar que la 4ltima nota comien&a el cuarto tiempo que, al igual que eltercero, es ms largo que los dems.

7ica aqupara el arc5io sonoro en formato /7EF LayerH3 (.mp3)
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7aco de Luca grab% esta falseta en una siguiriya de "GI3 con 2amar%ntitulada @;ermanito mo@. *entro de los tiempos uno y cuatro del primercomps, pulsa 5acia arriba con el pulgar para repetir la figura en las cuerdassegunda y tercera. 2e0illa en el seis.


2e0illa al seis

Esta falseta combina arias ideas populares que tocan muc5os guitarristas.


7ara esta falseta, me inspir8 en el traba0o de abicas, pero 5e cambiado

bastante la armona. uena raro, pero al final resuele al acorde de Lamayor. El @$@ indica que se usa el dedo medio para pisar, y la @s@ indica quese desli&a (con este mismo dedo) de un traste a otro.

http://www.ctv.es/USERS/norman/sigpdl.mp3http://www.ctv.es/USERS/norman/sigcom.mp3http://www.ctv.es/USERS/norman/mysig1.mp3http://www.ctv.es/USERS/norman/sigpdl.mp3http://www.ctv.es/USERS/norman/sigcom.mp3http://www.ctv.es/USERS/norman/mysig1.mp3


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;e aqu otra falseta torcida inspirada en abicas. El cierre que la termina sebasa en /anuel /orao. :unque suena e'traa, la armona de /i bemol enel cuarto tiempo no es especialmente e'%tica para las siguiriyas y puedeencontrarse en las falsetas de muc5os de los tocaores ms grandes de los4ltimos treinta aos (la mayora de las notas implicadas por esta armona yase encuentra en la armona clsica de la siguiriya)

http://www.ctv.es/USERS/norman/mysig2.mp3http://www.ctv.es/USERS/norman/mysig2.mp3

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