LOS ACTORES EXIGEN

UNA LEY DEL CINEEQUILIBRADA

LOS ACTORES EXIGEN

UNA LEY DEL CINEEQUILIBRADA

EL RENOVADO AUGE DEL TEATRO EN LA CALLE

Nº 12 • JULIO/SEPTIEMBRE 2007

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REVISTA DE LOS ARTISTAS E INTÉRPRETES

I SEVILLA IUna nueva sede paradinamizar la vidacultural del SurPAGS. 6 A 9

I TESTIMONIOS IEl Taller de laMemoria reivindica alos actores veteranosPAGS. 10 A 14

I PREMIOS IFerreiro y Santa-Cruz, los mejores de‘Versión Española’PAG 18

I ENTREVISTA IMaría Galiana:«¿Bondadosa, yo?¡Y un cuerno!»PAGS. 22 Y 23

Novedades en elconflicto con AIECUADERNILLO CENTRAL

I AISGE INovedades en elconflicto con AIECUADERNILLO CENTRAL

María Galiana

La gran artista sevillana se confiesa:«Ser actor de reparto ya es un lujo».

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JULIO-SEPTIEMBRE

ACTÚA

Número 12 julio-septiembre 2007Revista cultural de AISGE • Artis-tas Intérpretes, Sociedad de Ges-tiónEdita: Fundación AISGEComité editorial • Willy Arroyo,Maite Blasco, Amparo Climent, Xa-bier ElorriagaDirector de la Fundación AISGE •Abel Martín

Redacción • Carla RogelDiseño original y dirección de Arte• Moncho TriguerosImagen de portada • Enrique Ci-donchaFotografía • Cidoncha y archivoAISGE ACTÚA

Producción e impresión • PrensaUniversal, S.L. (tfn: 91 889 41 62)Distribuye • CorreosDepósito legal • M-41944-2004ISSN • 1698-6091Patronato de la Fundación AISGE •Pilar Bardem (presidenta), Alicia

Agut, Willy Arroyo, Asunción Bala-guer, Isabel Blanco, Maite Blasco,Álex Casanovas, Amparo Climent,Xabier Elorriaga, José Luis GarcíaPérez, Emilio Gutiérrez Caba, Jorgede Juan, Fernando Marín, Sergi Ma-teu, Mario Pardo, Cristina Plazas,Carles Sales y César Sánchez

Nota • AISGE ACTÚA es un medioplural. AISGE no se identifica nece-sariamente con las opiniones verti-das en entrevistas, artículos de opi-nión u otras informaciones publica-das en estas páginas

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Antonio JiménezBarca

El joven novelista retrata en Sietechicos con piedad una historia te-atral iniciática.

Calle Peral

Una nueva sede de AISGE, mo-derna y funcional, para dar servicioa los artistas andaluces y extre-meños.

Memoria de la Escena

Amparo Climent retrata desde den-tro las historias profesionales quele han confiado nuestros actorespioneros.

Teatro en la calle

Un fenómeno redivivo que afloracomo medio de expresión en espa-cios no convencionales.

III AIE

Texto texto texto texto texto texto texto textotexto texto .

IV Ley del Cine

Los actores se sienten «ignorados» por el tex-to legal. Las gestiones de AISGE con los gru-pos políticos y la vicepresidenta del Gobiernoabren nuevas oportunidades

VIII Asamblea general

Puesta al día de los Estatutos y aprobación delas cuentas de 2006, un ejercicio que la Enti-dad cerró con una tása récord de administra-ción: sólo el 3,45%

X Internacional

Importantes progresos de AISGE en Asia yentrada en el Consejo de Administración deSCAPR, que celebró su asamblea en Malasia

XIV Reparto

Más de 27 millones llegarán a los socios es-te año. Reformas en las Normas de Reparto

XVII Bases de datos

Avance en la identificación internacional

XVIII Copia Privada

Jornadas en el Instituto de Empresa

XIX Ley de dependencia

Luces y sombras del texto

XX Descuentos

Todo son ventajas en AISGE

ACTÚA

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Ésta es tu revista:Nos interesan tus opiniones, comentarios, críticas o sugerencias. Pue-des hacernos llegar cartas al director y todo tipo de propuestas a la di-rección electrónica comunicación@aisge.es. Si prefieres el correo pos-tal, escríbenos a AISGE ACTÚA / Fundación AISGE. Gran Vía 22 Dpdo.,1º izqda. 28.013 MadridEsta revista también puede leerse en • www.aisge.es

3I EN ESTE NÚMERO I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

Y ADEMÁS...PANORAMA

15 ‘Nos sentamos a hablar’18 Premios AISGE/Versión Es-pañolaTIEMPOS DE DANZA

19 ‘Esto es ritmo’20 Patrick de BanaNUEVA EN ESTA PLAZA

24 Elena AnayaFORMACIÓN

26 Bernard Hiller27 Doblaje en inglésPLANETA SOLIDARIDAD

28 ImproasistenciaÁLBUM

30 Imágenes de actualidadEN NUESTRO RECUERDO

32 Conchita Montenegro y EnricArredondoHTTP://

33 Selección de páginas webÚLTIMA TOMA

34 La sección de Javier Ocaña

22

‘

Natalia Ver -beke revelaen ‘Qué!’ los

secretosmás sor-prendentes del bar de

‘Los Serrano’

• Fundamental que empece-mos con un brindis por Ver-sión Española, el programaTVE, al que el Consejo deMinistros ha otorgado unaflamante Medalla de Oro.Enhorabuena a Cayetana,Félix, Pazy el resto del equi-po que hace posible el me-jor escaparate para el cine es-pañol con que cuentan nues-tras sufridas parrillas.

• Abrazos calurosos para Pa-blo Núñez, uno de esosgrandes «anónimos ilustres»de nuestra filmografía y re-ciente Medalla de Oro de laAcademia de Cine. Núñez esdirector, animador, dibujan-te, técnico de efectos visua-les... y, sobre todo, pionero:su productora, Story Film,trabaja el dibujo animado enEspaña desde 1961.

• Felicidades sinceras a An-dreu Buenafuente (Comu-nicador 10), Ana Blanco(Comunicadora 10), NocheHache (Programa Revela-ción), Arrayán (Serie 10, enCanal Sur), Goenkale(Se-rie con Más Vida, en ETB)y el resto de galardonadospor la Academia de Televi-sión en su décimo aniversa-rio (y enhorabuena también a

la ATV por soplar ya estasdiez primeras velas).

• Aplau-sos paraHéctorCantolla,Micrófonode Platapor su in-tensa tra-yectoriaen el mun-do del do-blaje. «Su-pone paramí un Ós-car», ad-mite el in-teresado.Óscar me-recido: Marlon Brando, ClintEastwood, Sean Connery oGary Cooper, entre otrosmuchos, han pasado por susmanos.

• Saludos muy cordiales pa-ra el Festival de Cine Es-pañol de Nantes y para su di-rectora, Pilar Martínez-Vasseur, merecidos gana-dores del PremioGonzález-Sinde. Desde1990, Nantes constituye unode los mejores cauces parael cine español en tierrasfrancesas.

‘4 ACTÚA I OPINIÓN I

aisge REVISTA CULTURALJULIO/SEPTIEMBRE2007

«Convertir a CarlosLatre en ManuelFraga me lleva doshoras de trabajo. Yen Julio Iglesias,hora y media»

UNA VOZ QUE

NO HABÍA

ESCUCHADO

Me hallo con el almaremovida en unavión rumbo aBerlín. Estos últimosdías intensos, inten-sivos los he pasadocon el entrenadorMiquel Crespi en sucurso Creación depersonaje.

Una postal queanunciaba su cursose coló en mi buzóny yo no sabía que meesperaba una vueltaal mundo en una se-mana, y no en 80días. Momentos deincertidumbre mez-clados con desespe-ración, impotencia,alegría, felicidad oelevación me esta-ban esperando....Conversaciones in-tensas, alegría y llan-tos compartidos.Shakira, JamesBrown y Radio Fu-tura nos acompaña-ron. Viajes al futuro,viajes al pasado, bai-les a los que no teatreverías nunca.Personajes que se

parecen más a ti delo que pensabas yuna voz que sale detu alma y que nohabías escuchadojamás.

Así soltamosnuestra verdad sobrelas colchonetas delas Golfas de CanFabra. El problemade la actuación es unproblema de vida.No se puede teneréxito si no eres feliz,las cosas salen cuan-do uno ya no puedemás. Todo eso y mássigue retumbando enmis oídos. Gracias,Miquel, por tu entre-ga.

SASKIA LANGE

BARCELONA

INTERESANTE

REVISTA

Enhorabuena por elgiro que ha tomadola revista. Es amena,los contenidos sonatractivos y el for-mato y demás ele-mentos tipográficosson claros y moder-nos. Un abrazo.

MERCEDES VELASCO

EMAIL

ENTRECOMILLAS I

La maquilladora y esteti-cista Juana Navarro re-

vela sus secretos de toca-dor en ‘TVmás’

«Se me da muybien el cuchillojamonero, pero soyun poco malatirando cañas. Yaún peor en elfutbolín...»

«Yo no decidonada: voy haciendolo que sale. No voysobrado, soy unsuperviviente de laprofesión»

Nancho No -vo y la reali-dad cotidia-na en el ofi-cio de actor,según lo contaba a los in-ternautas de ‘Elpais.com’

«Soy unpreadolescente conel cerebelo bienamueblado, y sóloanhelo vivir de estetrabajo con lailusión intacta»

«Los actoresvienen a la teleobligados por lapromoción, y esuna tortura: ¡hayque sudar la gotagorda para que nocontesten conmonosílabos!»

DavidGarcía Pa-

lencia , en larevista ‘On

Madrid’, so-bre su compañía de hu-

mor absurdo Kuentaké ysu próxima irrupción en la

pantalla grande con ‘13rosas’

Ana GarcíaSiñeriz con-

fiesa en larevista ‘Do-minical’ sus

penalidades como entre-vistadora

TELEGRAMAS I

Héctor Cantolla

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para mi desesperación, uno a uno,todos mis actores se levantaron y ex-clamaron "Inocente". Por dentro mal-dije a mis amigos, pero con profe-sionalidad sonreí al público y di porterminada la fulminante obra de sex-to C de aquel viernes, jurándome quenunca más dirigiría nada ni a nadie. Mientras abandonábamos el escena-rio pensé que el profesor del quehablé antes nos echaría una bronca.O que los compañeros se estarían

partiendo de risa allá abajo. Pero no: na-die se reía. Nadie había entendido muybien la obra, pero nadie se reía. La gentese reía de los chistes de Padilla o de lasgansadas de Garro. Pero aquello había si-do una obra seria de teatro, mutilada, inin-teligible y algo absurda, pero una obra deteatro al fin y al cabo. Por eso todosaplaudían, no porque les hubiera gustado(gustaba mucho más Garro, y muchísimomás Padilla) pero a los que se subían ahíarriba había que aplaudirles. Era la ley demi colegio, de mi barrio.

Entonces pensé que no debía de estarmal del todo eso de ser actor o directorde teatro. Pero recordé al panoli de Ma-tesanz diciendo lo de "Inocente" cuandono debía y redoblé mi promesa.

Terminó ese curso y todos los otros.Jamás he dirigido nada ni a nadie. Cadavez que veo a alguien subido a un esce-nario le aplaudo. De los demás (Garro,Matesanz, Hernández Ballesteros) no hevuelto a saber nada.

Daría un brazo por saber qué ha sido desu vida.

(*) Periodista de ‘El País’ y escritor. Suúltima novela se titula ‘Deudaspendientes’, ganadora del premio a laMejor Novela Negra de 2006 en la

Semana Negra deGijón

Y o tenía diez o doce años.Vivía en las afueras de Ma-drid, en el barrio de San Blas,

e iba a un colegio religioso. Y a unode esos benditos profesores que secruzan en tu infancia para mejorarlase le ocurrió que los últimos viernesdel mes fuéramos al teatro. No a veruna obra de teatro fuera del colegio.No. A vernos a nosotros mismos ha-ciendo teatro.

Cada clase de ese curso (sexto A,sexto B, sexto C) preparaba un progra-ma de unos 20 minutos. Después, todosjuntos, lo veíamos en un salón de actosinmenso, con escenario, bambalinas ytelón que había en la parte de arriba delcolegio, al lado de la iglesia (que tambiénera inmensa).

Los del A contaban con Padilla, un ti-po genial que lo hacía todo y lo hacía bien:escribía obras llenas de gags que repre-sentaba él mismo, diseñaba los trajes, losdisfraces (de romano, de pirata, de asesi-no) y jamás fallaba. Nos reíamos muchocon Padilla. Por eso siempre me ha ex-trañado que los años no le hayan conver-tido en un cómico profesional de éxito.Daría un brazo por saber qué se torció ensu vida para no lograrlo.

Los del B se apoyaban en Garro, unindividuo inmenso que eructaba como unoso polar y al que no le importaba saliral escenario a hacer el burro o el ridículoy contar chistes más o menos verdes (máso menos permitidos) disfrazado sin venira cuento con el gorro de romano y la cha-queta de pistolero de las obras preceden-tes de Padilla.

Yo estaba en sexto C y una semana meofrecí voluntario para escribir una obra,dirigirla y representarla. Había visto entelevisión la versión teatral española de12 hombres sin piedad y me había con-mocionado. Asíque escribí unasuerte de resu-men depocosfoliosquein-

5I FIRMA INVITADA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

SIETE CHICOS

CON PIEDAD• ANTONIO JIMÉNEZ BARCA (*) •

cluía, destilados, los elementos dramáticosimpactantes de la obra: once miembrosdel jurado declaran culpable a un pobrechico y el duodécimo -que iba a ser yo,naturalmente, que para eso lo escribía- lojuzga inocente y acababa convenciendoal resto. Calculé con cuántos amigos-ac-tores contaba y decidí que en vez de do-ce hombres sin piedad nosotros íbamos aser siete. Aún recuerdo algunos de susnombres: Santos, Hernández Ballesteros,David Matesanz, Ángel Lucas, Alberto…

Ensayamos varias tardes al lado de lapista de balonmano. Hice copias de cadapapel. Y el día de la obra, después de losdel B, nos tocó el turno. Nos presentó Ga-rro, que llevaba en la cabeza una boinade paleto que había traído Padilla. Colo-camos una mesa grande en el escenario,siete sillas. Y comenzamos a hablar. Rá-pidamente, más nerviosos que lo que co-rrespondía a unos chicos macarritas ves-tidos como Los Ramones, los seis hom-bres sin piedad dijeron "Culpable". Yoexclamé: "Inocente". Y cuando me dis-ponía a iniciar la perorata encaminada aconvencerles a todos, alguien, no recuer-do si Hernández Ballesteros o David Ma-tesanz, se levantó de nuevo y soltó, tansolemne como incongruentemente: "Ino-cente". Se produjo un efecto contagio y,

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6 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE2007

A.A.

AISGE y la FundaciónAISGE, las entidades quevelan por los actores, do-bladores, bailarines y di-rectores de escena, dispo-nen desde el pasado 19 dejunio de una nueva, y es-peradísima, sede andalu-za. El inmueble, en el nú-mero 51 de la calle Peral,llevaba ya varios meses defuncionamiento, pero novivió su puesta de largohasta ese día, con la cele-bración de un patronato dela Fundación AISGE, laAsamblea de socios y lavisita del alcalde de la ciu-dad.

Para Alfredo SánchezMonteseirín, que acudió ala nueva sede invitado porPilar Bardem, «la gente deeste mundillo forma partede nuestra vida y por esonos sentimos tan cómodosaquí, con los actores, ro-deados de ellos». Desde elpunto de vista institucio-nal, el alcalde defendióque las nuevas instalacio-nes de AISGE van másallá de la promoción delámbito cultural, ya que«gente de tanta notoriedady tanta popularidad comolos actores siempre enri-quecerán la vida de la so-ciedad sevillana». Las pa-labras del alcalde acaba-ron dando la enhorabuenaa la entidad y animándolaa que continúe ejerciendosus derechos y reivindica-ciones.

Por su parte, el delega-do de AISGE en Sevilla,José Luis García Pérezdestacó la ubicación delnuevo espacio, que se en-cuentra en el barrio de laAlameda de Hércules, «eltípico barrio bohemio quereúne a todos los artistasde la ciudad». García Pé-rez invitó a los artistas lo-cales a formar parte de es-ta entidad, cargada de be-neficios para la gente delmundo del espectáculo.

La presidenta de AIS-GE, Pilar Bardem, apro-vechó la ocasión para ala-bar el funcionamiento del

Los artistasdel Sur yatienen sedeLas oficinas sevillanas, inauguradas por elalcalde Sánchez Monteserín, darán servicio acerca de 400 socios andaluces y extremeños

PATRONOS • El órgano rector de la Fundación AISGE celebró su reunión en la ciudad hispalense SE

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LA

VISITANTEILUSTRE • El al-calde, SanchezMonteseirín, re-cibio un trofeo de manos dePilar Bardem yJosé LuisGarcía Pe-rez

BUEN AM-BIENTE •

La familia deAISGE, du-

rante elcóctel

de 300 metros cuadradosdistribuidos en dos plan-tas. La planta baja cuentacon dos grandes salas po-livalentes en las que sepodrán celebrar cursos,clases magistrales y todotipo de reuniones. Arriba,los socios tienen a su dis-posición un aula multime-dia desde la que acceder aInternet, consultar suscuentas de correo y traba-jar en futuros proyectosartísticos.

Los máximos respon-sables de la entidad en-señaron al alcalde hispa-lense las distintas estanciasy le hicieron entrega de untrofeo conmemorativo.

área asistencial de la Fun-dación. «De los fondosque cobramos, respetandonuestros estatutos, extrae-mos el 10% para lo asis-tencial, que se reparte enplanes integrales a los ma-yores de 65 años y a com-pañeros que están necesi-tados de ayudas puntualespara salir de baches econó-micos», declaró, e hizohincapié en que «todo eldinero recaudado se rein-vierte en el reciclaje de losactores, en la promociónde éstos y en concursos yayudas generalizadas ypuntuales».

MÚSICA Y BOHEMIATras la Asamblea de so-cios, a las siete de la tarde,la celebración continuó enhorario ya bohemio con unpequeño cóctel festivo,muy animado, en el res-taurante La Raza. La am-bientación musical corrió

alense / FOTOS JULIO VERGNE M.

INSTALACIONES

Más de 300 metroscuadradosdistribuidosen dos plantas

7I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

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EXPECTACIÓN • Amplia cobertura mediática

por cuenta del singularCuarteto Maravilla, un co-lectivo de actores-instru-mentistas.

Un total de 372 artistassureños se beneficiarán deestas nuevas instalaciones,desde las que se presta ser-vicio a todos los socios an-daluces, extremeños y losradicados en las ciudadesautónomas de Ceuta y Me-lilla. Hasta ahora, los ar-

tistas del sur peninsularhabían tenido que confor-marse con unas pequeñasoficinas en la calle CondeNegro, 5, compartidas conlos sindicatos del sector ysin apenas espacio paracualquier actividad decarácter público o promo-cional.

Las nuevas dependen-cias, en pleno barrio de laAlameda, disponen de más

Es para mí un honor,en mi calidad depresidenta de AIS-

GE, daros a todos la bien-venida a esta nuestra nue-va sede sevillana. Loscompañeros del sur penin-sular, tanto de Andalucíacomo de Extremadura ylas ciudades autónomas deCeuta y Melilla, han con-tado desde nuestros inicioscomo entidad con todonuestro respaldo y aten-ción, como no podía ser deotro modo.

Sin embargo, no es has-ta ahora que nos podemosenorgullecer de ofrecer anuestros artistas –actores,dobladores, bailarines y di-rectores de escena– una se-de social amplia, moder-na, funcional y a la alturade las necesidades de un

colectivo tan amplio comoel nuestro. La de Sevillaes, tras Madrid, Barcelo-na, Valencia, San Sebas-tián y Santiago de Com-postela, la sexta ciudad pe-ninsular donde AISGEcuenta con sede propia, ycon ella completamosnuestro mapa social paragarantizar una atención

cercana y personalizada atodos los integrantes de es-ta gran familia de la cultu-ra, el ocio y la interpreta-ción.

Confiamos en que lasede de AISGE en la capi-tal hispalense se convier-ta en punto de encuentropara todos vosotros, gen-tes de la cultura del sur.

También, querido alcalde,para cuantos agentes so-ciales y culturales quieranacercarse por estas depen-dencias para conocernosmás a fondo y aprovecharlas sinergias y las posibi-lidades que desde hoy mis-mo nos brinda esta nuevacasa.

Nos encantará sentirnosaún más próximos y partí-cipes al cotidiano queha-cer cultural de esta ciudadque, por cierto, me vio na-cer hace ya algunos añosy para la que siempre re-servo un espacio muy dis-tinguido en el corazón.

Aquí nos tienen, para loque gusten.

(*) Pilar Bardemes la presidentade AISGE

PARTÍCIPES DELA CULTURA

• PILAR BARDEM (*) •

INVITADOS • Rostros populares de la cultura andaluza se sumaron a la celebración / FOTOS JULIO VERGNE M.

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LA

8 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE2007

SONRIENTES • Ma-riano Peña ('Aída'), enla fiesta junto a Merce-des Hoyos

Saben muy bien lossocios de AISGE ylos propios trabaja-

dores de la entidad el va-lor singular que para no-sotros entraña esta apertu-ra. Ha llevado tiempo, bas-tante tiempo, completar elproceso de adquisición ypuesta en marcha de estasinstalaciones que ahoranos acogen, y que repre-sentan unamejoracuantita-tiva ycualita-tiva in-mensa respecto a lapequeña oficina en lacalle Conde Negrodesde la que empe-zamos a desarrollarnuestro trabajo enesta ciudad. Nosenorgullecemosde poder decirlesahora a todosnuestros actoresque aquí tienensu nueva sede,y que no dudenen disfrutarla yhacer uso deella, puestoque es ente-ramente desu propie-dad.La delega-ción anda-luza deAISGEno es lamás nu-

merosa dela casa, pero su tamaño noes ni mucho menos des-

deñable. Son un total de372 los artistas sureños di-rectamente beneficiadospor estas nuevas instala-ciones, desde las que sepresta servicio no sólo alos socios andaluces, sinotambién a los extremeñosy los radicados en las ciu-dades autónomas de Ceutay Melilla.

Para ellos, y para cuan-

tos quieran compartir pro-yectos para la promociónde nuestro cine, nuestro te-atro y nuestra danza, po-nemos a su disposición es-tos más de 300 metros cua-drados distribuidos en dosplantas. Disponemos, alfin, de dos grandes salaspolivalentes en las que sepodremos convocar y ce-lebrar cursos, clases ma-gistrales y todo tipo de reu-niones. En la planta alta,los socios podrán disfrutarde un aula multimedia des-de la que acceder a inter-net, consultar sus correoselectrónicos y avanzar enlos trabajos que les ocu-pan.

Ojalá que todos esosnuevos proyectos de lagente del sur resulten ins-pirados y provechosos.

(*) José Luis GarcíaPérez es el delegadode AISGE en Sevilla

VENGA AVERNOS; ÉSTA

ES SU CASA• JOSÉ LUIS GARCÍA PÉREZ (*) •

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«Son un total de 372 los artistassureños directamente beneficiadospor estas nuevas instalaciones»

9I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

10 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE2007

AMPARO CLIMENT CORBÍN (*)

«Regina García, así se lla-maba mi madre. Fue di-rectora de los periódicosLa Vozy La Voz del Com-batienteque se editaba pa-ra las trincheras en la Gue-rra Civil, en el Madrid dela zona Republicana. Tu-vo dos juicios en uno lecayeron treinta años decárcel, en el otro fue con-denada a muerte.

Mi padre fue coman-dante de las milicias po-pulares. Se exilió a Fran-cia con un grupo de es-pañoles. Jamás volví a ver-le. Lo único que puedodecir es que le queríamuchísimo».

Así comienza El relatode la vidade Josefina Ca-latayud, una de las actri-ces integrantes del tallerde la Memoria de la esce-na española.

Han pasado cuatro me-ses desde que la FundaciónAisge, pusiera en marchaeste ambicioso proyecto,pensado exclusivamentepara todos aquellos sociosque quisieran contar su tra-yectoria vital y artística enun libro único y personal.

‘Memoriade la escenaespañola’Nueva colección de libros desarrolladaen el ‘Taller de la Memoria de la escena española’

FOTO DE FAMILIA • Los participantes en el Taller, junto a Pilar Bardem, Amparo Climent y Juan Jesús Valverde

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Todos los viernes a lasdiez de la mañana, y si eltrabajo profesional no loimpide, Antonio Gutti ,Concha Leza, EnriqueCazorla, Javier Loyola,Josefina Calatayud, JuanMiguel Ruiz, Kimbo ,Luis Gaspar, Luis Lo-renzo, Luisa FernandaGaona, Manuel Sierra,Matilde Fluixiá , llegan ala Fundación Aisge, an-siosos por ocupar sus me-sas y ponerse a trabajar.

Ahí les espera su «cajamágica» con sus recortesde prensa, sus fotos, susprogramas, sus documen-tos… Todo lo que han idobuscando en los rinconessecretos y olvidados desus carpetas y de sus me-morias.

En un ambiente cálido,relajado y creativo, em-piezan a escribir todoaquello que a lo largo dela semana han ido recopi-lando.

Poco a poco se va ha-ciendo el silencio, solo in-terrumpido por las suge-rencias y las indicacionesdel responsable de este ta-ller, nuestro querido com-pañero Juan Jesús Val-

verde. Actor y profesor deinterpretación de la Es-cuela de Cinematografíade Madrid, hasta la supre-sión de la asignatura, y au-tor de Los pasos de un ac-tor libro autobiográfico,donde además de contar-nos sus experiencias pro-fesionales, intenta ayudar alos jóvenes a entender lasdificultades de esta profe-sión. Actualmente prepa-ra el libro de la Historiadel Cine Español del SigloXX.

Juan Jesús es el encar-gado de llevar adelante es-te taller. Con una entregaadmirable, ha conseguidoguiarlos, quitarles el miedoa sentir que no iban a sercapaces de escribir de unaforma coherente y litera-ria.

Esa confianza y la ilu-sión de que sus recuerdosya no se perderán en el ol-vido, es lo que les ha im-pulsado a meterse en uncamino de descubrimien-to, donde ni ellos ni noso-tros podíamos imaginar elrumbo que iba ha tomar.

Ahora podremos cono-cer de ese grupo de acto-res, sus comienzos profe-

sionales, las compañías deteatro de carpa, el teatro derepertorio, las giras con loshijos pequeños, los iniciosde la televisión en el Pa-seo de la Habana, los ro-dajes en Almería, las no-velas de la radio, los do-blajes manipulados por lacensura de la época, loscompañeros con los quecompartieron cartel, ...

11I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

pantes en el Taller, junto a Pilar Bardem, Amparo Climent y Juan Jesús Valverde / CARLA ROGEL

Anécdotas, experien-cias, éxitos, fracasos, ilu-siones… todo lo que handeseado contar y compar-tir, libremente.

Aunque se sienten unpoco escépticos ante nues-tro convencimiento de que«éste es un importante le-gado que queremos pre-servar para nosotros y pa-ra las generaciones veni-

deras», siguen trabajandocon ilusión y perseveran-cia. Historias, fotos y re-cuerdos que pronto seránpublicados, en una colec-ción llamada Memoria dela escena española.

ARCHIVOS IMPRESCINDIBLES«Ha sido más fácil de loque crees –me dice JuanJesús Valverde–. Sólo

había que darle forma asus ideas y trabajar, claro,porque eso sí, ¡hemos tra-bajado mucho¡ Pero ha si-do para todos una expe-riencia única e irrepetible».

En el Taller de Crea-ción se ha conseguido unadoble función: la social, yen algunos casos, la te-rapéutica: luchar contra lasoledad y otros males del

espíritu que afectan a al-gunos de nuestros com-pañeros.

Todavía recuerdo laspalabras de la actriz Lui -sa Fernanda Gaona,–«Mi infancia fue tan tris-te y tan mísera, que nuncapensé que podría recupe-rar en mi memoria, los po-

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12 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE2007

REFLEXIONES I

«Entender lo que eres, ¿por qué haselegido este camino?, ¿por qué tu tra-bajo ha marcado tu vida?, ¿por qué tuvida está conformada por esta elección?Estas preguntas que se alimentan detantas respuestas, son las que me haimpulsado a hacer ‘memoria de mi acon-tecer vital’. Tengo la esperanza, de quela perspectiva que da el distanciamiento,me haga entender algo de esta "miste-riosa vocación»

Concha Leza

«Por un tiempo he sentido que volvía aser actor, que el tiempo no había pasa-do… Me ha costado mucho integrarmeen este laberinto de recuerdos, pero aho-ra estoy contento y espero que, si le sir-ve a alguien mis experiencias, será unvalor añadido a la satisfacción que meproduce haber llegado hasta el final. Gra-cias a todos los que me habéis ayudadoa desentrañar este mosaico tan difícil ya la vez tan reconfortante de mi vida».

Javier Loyola

«Siempre he pensado que en mi vidaprofesional, los acontecimientos se de-sarrollaban sin sentido ni relación. Al tra-tar de plasmarlos en un papel me he da-do cuenta de que todo tenía un ¿por-qué? y un hilo conductor iba tejiendo lahistoria de mi vida como actor. He cre-cido tanto con los éxitos como con losfracasos. En este taller, he descubiertomi capacidad para la creación literaria,y eso me ha permitido no solo enrique-cerme personalmente, sino llenar decontenido todo lo que he vivido»

Enrique Cazorla

«Este taller te da la posibili-dad de editar un libro per-sonal y sincero. Para mi hasido una oportunidad impa-gable el haber salido de es-ta especie de ‘retiro solita-rio’ al que casi me habíaacostumbrado, y compartirtodo este tiempo con acto-res, que es con quienes mása gusto estoy . Luego cuan-do el libro esté terminado,gustará o no, pero el que lo lea sentirá respeto por el esfuerzo. Y quizás también por nues-tras vidas»

Luis Gaspar

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cos momentos de felicidadque viví en aquellos años».

«Para mi, poder escri-bir estas memorias es ma-ravilloso, porque es la he-rencia que les quiero dejara mis hijas y a mis cuatronietas –dice Concha Le-za con un brillo especialen los ojos–».

Hay grandes actoresdesconocidos, a veces, porlas jóvenes generaciones.Recordad los éxitos de Ja-vier Loyola, primer actordel Teatro Español. Yapartado de su profesión acausa de una ceguera quesólo le permite imaginar-se las sombras.

Algunos de estos acto-res han pisado los escena-rios más importantes delmundo, en giras con losTeatros Nacionales, en ro-dajes cinematográficos ocomo bailarines o cantan-tes.

Han sido actores prota-gonistas y actores de re-

parto. Y han conocido aotros grandes de la inter-pretación y de la direc-ción.

Como Luís Lorenzo,que recién terminados susestudios en la Escuela deArte Dramático fue elegi-do para trabajar Romancede Lobosdirigido por JoséLuis Alonso en el TeatroMaría Guerrero.

Matilde Fluixiá comoen el cuento que nos relatade su vida, piensa que, ine-vitablemente, sus historiashan ido haciendo «la His-toria de España».

«La memoria es selec-tiva, por eso no me cuestarecordar las cosas buenas».

Intercambio de recuer-dos, risas, anécdotas esce-nificadas… el taller se

convierte a veces en unaauténtica tertulia a la anti-gua usanza.

Kimbo cuenta, con laalegría que le caracteriza,cómo su padre, el negroRafael, le enseñó a bailary a actuar, y cómo a loscinco años salió por pri-mera vez a un escenario.Su padre vino a Españacon la compañía de Anto-

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I REFLEXIONES

«Una reflexión sobre mi y la profesiónque he vivido y que amo. Una intros-pección por lo que hay en mí, y lo que heido adquiriendo, que me ha motivado adedicarme a algo tan maravilloso y ab-surdo como el teatro, en un momentoen que la persona se lo cuestiona todo.Yo he hecho lo que me ha dado la gana,y eso es lo que pretendo contar. Mi li-bertad de hacer lo que he querido, y aquíhe intentado ordenarlo y narrarlo lo me-jor que sé».

Juan Miguel Ruiz

«Creo que es una de esas ideas que alprincipio, simplemente parece buena pe-ro... que al ir evolucionando vemos lamagnitud y la riqueza emocional y cul-tural que va adquiriendo. Cuando meaceptaron para ser uno de los actoresde este proyecto, no pensaba en lo im-portante que iba a ser para mí, podertransmitir y compartir tantas cosas. Ycomo dice la escritora Lourdes Ortiz, ‘losartistas, somos un regalo de Dios a loshombres’»

Kimbo

«Para mi ha sido terapéutico. Ha sidoun traslado emocional a mi niñez y meha ayudado a recuperarme de una de-presión de la que pensaba que no podríasalir. Antes siempre estábamos reuni-dos en las tertulias de los cafés, y eso tehacía sentirte arropada por tus com-pañeros .Ahora esos hábitos han cam-biado, y casi no te relacionas con nadiesalvo en el trabajo. Me da mucha ‘vidilla’el taller de los viernes»

Luisa Fernanda Gaona

RESPONSABLE • Juan Jesús Valderde dirige el taller

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nio Machín y se casó consu madre, una hermosa va-llisoletana.

Coincidencias en lashistorias de los actores, co-mo la de Juan MiguelRuiz que correteaba porlos camerinos del TeatroCervantes de Málaga, y seaprendía todos los diálo-gos y las canciones que oíaen el escenario, hasta queun día cuando tenía, tam-bién como Kimbo cincoaños, Antonio Machín lopuso frente al público enel fin de fiesta de su actua-ción y juntos interpretaronel estribillo de una de suscanciones con gran rego-cijo del público.

Historias únicas, emo-cionantes, marcadas por lapersonalidad, las viven-cias, y el propio estilo li-terario del autor o de la au-tora, pero todas con untelón de fondo, la profe-sión de actor o de actriz.

Como la historia deEnrique Cazorla, quevivía en el Teatro Lara,porque su casa era el edi-

ficio del teatro. Su habita-ción estaba frente al esce-nario encima de los came-rinos, y oía todo lo queocurría en escena. Suabuelo era el administra-dor del dueño y fundadordel teatro y su padre el ta-quillero. Sus deberes delcolegio, muchas veces loshacía con los actores en loscamerinos.

Luis Gaspar nos ha-bla recitando el final deuna de sus poesías. Para que tu elección nosea precaria, / no te nie-gues a oír mis opiniones;/ déjame que te lleve la

contraria.«¿Sabes, Amparo? Por

bien o mal que me hayaido, si volviera a nacer,volvería a dedicarme a es-ta profesión. Y eso que losmalos momentos que sepasan ¡son muchos». Medice Manuel Sierra conesa ternura que le hace tanespecial.

Antonio Gutti se acer-

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14 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

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REFLEXIONES I

«Para mi fue un ‘amor a primera vista’.Cuando recibí la tarjeta de Aisge no lodude, supe que eso que me proponíanera bueno para mi. Fui la primera en ins-cribirme y no me equivoqué, ha sido unacatarsis que me ha hecho sentir una pa-sión desmedida por recobrar mi identi-dad»

Matilde Fluixiá

«¡Esta experiencia me ha hecho rena-cer¡. Lo digo de verdad, a mis años, mesiento como si hubiese vuelto a nacer.Me ha ayudado a recordar los pasos se-guidos a lo largo de mi vida, los sinsa-bores que a veces precedían a los éxi-tos, las anécdotas, los amigos, en defi-nitiva creo que esta colección de librosva ha mostrar de toda una generación,una cosa que tenemos en común, estarenamorados de esta profesión»

Manuel Sierra

«La finalidad de escribir estas líneas, noes otra que la de dar testimonio de unaprofesión que adoro y a la que me hededicado plenamente. Mi trabajo, las ex-periencias que me ha aportado y conquienes las he compartido, creo que esun reto que efectivamente merece la pe-na y podría ser de interés, sobre todopensando en los nuevos profesionales»

Luis Lorenzo

REFLEXIONES I

«Este es un proyecto pionero en nuestraprofesión, y seguramente en cualquierotra. Es dar la palabra a los que nunca lahemos tenido y a los que nunca se hatenido en cuenta, como en mi caso. Poreso me he involucrado tanto, y creo quecuando termine esta experiencia tan en-riquecedora, voy a echar de menos es-tos días de conversaciones y de crea-ción en la Fundación Aisge.»

Antonio Gutti

«Gracias al trabajo tan agradable quepropone Juan Jesús Valverde estoy re-cordando mi vida, que por cierto, no hasido nada satisfactoria. La vida de losniños a veces es muy triste y muy dura.Como lo fue la mía. Pero afortunada-mente creo que ahora estoy en uno demis mejores momentos y desde luegoeste taller ha tenido mucho que ver»

Josefina Calatayud

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ca y sonriendo dice:–¡Claro¡ pero ¿dónde si

no, íbamos a poder vivirtantas vidas? ¡Eso si quees importante¡–

La cita de los viernesen el Taller de Creación seha convertido para algu-nos en un punto de en-cuentro imprescindible pa-ra intercambiar ideas yproyectos de futuro.

A media mañana secorta para tomar un cafe-cito, y es entonces cuandose produce la visita dealgún actor que se acercaa charlar y que espera seruno de los próximos inte-grantes de esta Memoriade la escena española.

Y así han ido pasandoestos meses, de recuerdosy de amistad. «Y es que,ser actor –como dice En-rique Cazorla susurrán-dome al oído– …ser actor,es el mejor regalo que tepuede dar la vida».

Y eso pensaba yo,cuando asistí el otro díacon Pilar Bardem, Presi-denta de Aisge, a una lec-

tura que los actores y ac-trices hicieron de las pri-meras páginas de su histo-ria. Mientras les escucha-

ba, me sentía orgullosa depertenecer a una profesióntan hermosa y tan solida-ria como la nuestra.

(*) Amparo ClimentCorbín es actriz y Secre-

taría General de Aisge

En el próximo festival decine de San Sebastián seestrenará la película docu-mental Nos sentamos a ha-blar, del actor y directorvasco Ramón Barea (Bil-bao, 1949). Se trata de undiagnóstico sobre la pro-fesión artística en el PaísVasco de nuestros días.Cerca de 60 profesionalesdel sector (actores, baila-rines, programadores, di-rectores teatrales) y del

Todas las voces de laprofesión en Euskadi

15I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

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tes en Euskadi. En el si-guiente artículo, el direc-tor de Nos sentamos a ha-blar confiesa los motivospor los que decidió poner-se a rodar este documen-tal y realiza una lectura crí-tica sobre las dificultadesartísticas y laborales queatraviesa el sector.

DOCUMENTAL • Fotogramas del la película documental ‘Nos sentamos a hablar’

NOS ESTÁN

ROBANDO

EL TEATRO

• RAMÓN BAREA (*) •

Es fácil situar el punto de partida:basta con decir que en Bizkaia noexiste en este momento ninguna

compañía profesional que viva de hacerteatro en los teatros. Las únicas que so-breviven en el mercado son las que se de-dican al teatro de calle o al infantil.

Un segmento importante de profesio-nales de la danza y del teatro viven fuerade los espacios de trabajo. Somos «tea-treros sin teatro». La agonía profesionalhace que muchos de nuestros actores ybailarines hayan emigrado o no puedanestrenar sus espectáculos en los espaciosadecuados. Mientras, la red de teatros (lared SAREA tiene 40 salas censadas), conel declive del cine como fuente de ingre-sos, mantiene sus espacios vacíos la ma-yor parte del año. Las nuevas generacio-nes han encontrado su salida profesionalen los «eventos»: trabajan por encargo ysirven de relleno en programaciones fes-tivas y eventos llamados culturales queobedecen fundamentalmente a activida-des callejeras de animación urbana, paramayor lustre de los «programas cultura-les» institucionales (adornos callejeros).

En el País Vasco no existe en la ac-tualidad ninguna escuela que ofrezca unaenseñanza reglada ni de teatro ni de dan-za. La iniciativa de una comisión forma-da por personas vinculadas al mundo de laenseñanza, a la gestión cultural, a la dan-za o al teatro ha conseguido que el Par-lamento Vasco medie para que el Go-

bierno Autonómico adquiera el compro-miso de la creación de una Escuela Su-perior de Artes Escénicas.

Los profesionales de la danza y el tea-tro no han sido hasta la fecha interlocu-tores válidos para la administración. Ladesidia institucional ha cristalizado, aca-so con la contribución de las propias com-pañías vascas.

En este contexto, se han emprendidoen Bizkaia distintas acciones de protesta,como sucedió en los últimos premiosMax. Ello ha generado la sorpresa insti-tucional y de la propia profesión de Gi-puzkoa y Araba, pero ha servido para de-nunciar la existencia de una profesión de-sarticulada, echada de los teatros y con-denada a una especie de amateurismopermanente.

Así están las cosas en el momento enque nace Nos sentamos a hablar, un do-cumental que recoge reflexiones sobre di-ferentes temas comunes a la profesión: lafigura de los programadores, relacionescon la administración, la convivencia de lopúblico y lo privado, los espacios, la en-señanza, la gestión de los teatros munici-pales, análisis de la actual crisis de nuevascompañías... Son temas en los que inter-viene no sólo la profesión, sino los grupospolíticos del Ayuntamiento de Bilbao o

expertos en Artes Escénicas de otros lu-gares del Estado. Aunque Bilbao sea elobjeto de análisis, asistimos, en realidad,a una situación que puede leerse desdeotras Comunidades: los problemas, tris-temente, se repiten de la misma manera,con los mismos errores, con la misma de-sidia, con la misma impunidad.

El DVD documental (que incluye con-tenidos extras) será distribuido por revis-tas profesionales del sector a partir de sep-tiembre u octubre de este año. Su presen-tación se hará en el contexto del Festivalde Cine de Donostia.

El documental no tiene ninguna ayudaa la producción, es un proyecto indepen-diente y «militante» a pesar de nacer enestos tiempo de «rentabilidades» e «in-dustrias culturales». En el copiaje para ladistribución han colaborado la FundacionAISGE y la Fundacion Autor.

En Euskadi, algunos profesionales dela danza y el teatro mantenemos la cre-encia firme de que las cosas pueden serde otra manera. Estamos convencidos deque nos han robado el teatro y la danza. Ylo que es peor: nos están robando la so-ciedad.

(*) Ramón Barea es el director deldocumental ‘Nos sentamos a hablar’

mundo de la administra-ción pública toman la pa-labra paraexplicar supunto de

vista en torno a la situa-ción actual de los intérpre-

16 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

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TITO HEDRA

Sirva de ejemplo una re-ciente iniciativa del Ayun-tamiento de Madrid: infil-trar parejas de actores enel transporte público de laciudad para cantar las ex-celencias de las juntas dedistrito. Centenares de via-jeros y transeúntes se loshan estado encontrando envagones del metro, auto-buses o junto a las princi-pales marquesinas. Erantres chicas y tres chicosque discutían en voz altasobre problemas de vi-vienda, licencias, trámitesy demás gestiones, hastaque uno de ellos convencíaa su compinche de que enla junta municipal les re-solverán todas sus cuitas.Hubo opiniones para todoslos gustos. Josefa, una mu-jer de 71 años que se losencontró en Atocha,«habría jurado que eran deun programa de ésos de cá-mara oculta». Pero al finalde su actuación, el dúo sedespedía de la estupefactaaudiencia anunciando quesu diálogo no era sino unmensaje municipal.

Mercadotecnia a travésdel teatro. Un indicio másde que corren nuevos tiem-pos para el mundo de la in-terpretación. Los gestoresde los dineros públicosaducen que los actores via-jeros constituyen una al-ternativa más económicaque las campañas publici-tarias «normales». Tam-bién, puede que más efec-tiva.

Ese mismo plantea-miento se hicieron, en2001, los tres fundadoresde la empresa que realizalos montajes para el Pla-netario de Madrid o los re-corridos por el Parque del

Se llevan al público de calle

Capricho, en la Alamedade Osuna, reconvertido enel escenario dieciochescode una obra teatral escritaa la medida por JoséRamón Fernández: Sueñoy capricho. «Hoy el teatrose empieza a ver no sólocomo una herramienta lú-dica, sino también comu-nicativa», razona Santia-go Pérez, uno de los pro-ductores de estos espectá-culos. Pontevedrés de 38años, Pérez ejercía comoactor en la compañía Fac-

toría Teatro, especializadaen público infantil, hastaque decidió liarse la man-ta a la cabeza «con estascosas del teatro no con-vencional». «A los políti-cos les costaba entenderque puedes crear un mon-taje con casi cualquier con-tenido, aunque sea la guíatelefónica… Una repre-sentación es mucho másefectiva que un folleto oun panel. Hoy, cinco añosmás tarde, vivimos deello», admite con un des-

tello de orgullo en la mi-rada.

En circunstancias pare-cidas se encuentra ÓscarRivilla, director y guionis-ta de la productora Calle11. Suyas son las visitasteatralizadas veraniegaspor el Madrid de los Aus-trias. La Casa de la Villacomenzó programandodos itinerarios y ahoraofrece una docena, en cas-tellano e inglés. Rivillatambién está detrás de lasperipecias de la familia Pa-

EN EL JARDÍN • Jesús Blanco y Fernando Pedrido, los actores que encarnan a Boccherini y Goya, en el parque de El Capricho (Madrid)

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con gesto travieso. «Lue-go llegan los problemas:políticos, presupuestarios,de toda índole. Pero traba-jar con el patrimonio es unprivilegio».

Y luego están y estaránsiempre, claro, los nóma-das. Como Nacho Rey, unargentino jovencísimo quese deja caer por Galicia yPortugal sin fecha ni rum-bo fijos. Nació en Mar delPlata hace veinte años, pe-ro se le escapa la risa cuan-do le preguntamos dóndevive. «No lo sé. En un sitiodistinto cada día», expli-ca. Su álter ego, ManicFreak, despliega en los rin-cones más inesperados unfascinante arsenal de hu-mor sin palabras, paseosen bicicletas de miniaturao equilibrios con torres desillas. Durante el últimofestival de Ortigueira (ACoruña) logró congregar auna auténtica multitud sinque su nombre aparecieraanunciado en ninguna par-te. Pocas semanas más tar-de ganaba el primer pre-mio en el festival de Ani-mación en la Calle de Pó-voa de Varzim, cerca dePorto.

«Es un oficio duro, noexento de riesgos y malosmomentos», admite em-papado en sudor, pero sinperder la sonrisa. Sus pe-los alborotados le delatan:pese a todo, ha disfrutadocomo un niño. Y los pe-queñajos que, embobados,aplauden desde primera fi-la, aún más. «A veces casinadie echa monedas y sete cae el alma al suelo. Pe-ro, a pesar de todo, es in-comparable el encanto dereunir a docenas de espec-tadores allí donde, sólo unmomento antes, no sucedíanada de nada».

o de calle Intérpretes y productoresconstatan el auge de las representaciones al aire libre

samontes, con las que laconsejería madrileña deMedio Ambiente alertabaen los municipios serranossobre el peligro de los in-cendios forestales. «Es unadimensión nueva de nues-tro oficio», corrobora.«Los actores disponen deun guión, pero nos terminapasando de todo: un mó-vil que suena en el mo-mento más inoportuno, unmendigo que te aborda enplena representación, el re-partidor de pizzas que se

cruza por medio…».

EXPERIENCIA ENRIQUECEDORASantiago Pérez recuerda,entre risas, el día que unode sus actores, Jesús Blan-co, tuvo que lanzarse enplancha para evitar que unniño se cayera al lago delCapricho. Blanco encarnaa Boccherini y una mañanarecibió una felicitaciónmuy especial. «Era el ta-taranieto del compositor yconserva su apellido. Vi-no a ver el espectáculo

y Goya, en el parque de El Capricho (Madrid) / T.H.

NÓMADA • Un joven argentino que via-ja por Galicia y Portugal sin destino

cuatro o cinco veces», re-lata.

Dos premios Max con-templan a Fernando Soto,un madrileño del 68 quepertenece al elenco de ac-tores de La Abadía. Alter-na las representaciones «aluso» con su condición dedirector de escena «fuerade la norma». Ha concebi-do espectáculos en el cas-tillo de Cuéllar (Segovia)o, más recientemente, enlas murallas de Lugo, de-cisivos para que la capitalgallega obtuviese este añoel segundo Premio Patri-monio de la Humanidadque concede el Ministeriode Cultura. Soto no creeque se pueda hablar de«auge» del teatro a cieloabierto, pero sí de «evolu-ción» en los parámetrosdel arte escénico. «Traba-jar en un castillo o una mu-ralla milenaria es tan enri-quecedor que lo cuento enbajito para que no se apun-te mucha gente», anota

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Los jóvenes actores Al-berto Ferreiro y BárbaraSanta-Cruz se proclama-ron vencedores del premiode interpretación que AIS-GE otorga junto al progra-ma de TVE Versión es-pañola. Las estatuillas sir-ven para distinguir a losmejores trabajos interpre-tativos de entre todas lascintas que concurrían alConcurso Iberoamericanode Cortometrajes, que esteaño ha dirimido su octavaedición. Ferreiro obtuvo elgalardón por su papel enAmar, mientras que el tro-feo para Santa-Cruz re-compensa su trabajo enClases particulares.

AISGE otorgaba porsegundo año consecutivoestos galardones en cola-boración con el espacio te-levisivo que dirige FélixPiñuela y presenta Caye-tana Guillén Cuervo. Gus-tavo Salmerón y Ana Wa-gener habían sido los ele-gidos hace ahora un año.El actor Nicolás Dueñas,consejero de AISGE, fueesta vez el encargado deentregar las estatuillas y sefelicitó de que este premio«reconozca el talento jo-ven de quienes están lla-mados a brindarnos gran-des momentos del cine es-pañol».

Ferreiro –que no pudorecoger personalmente elgalardón, por encontrarsede rodaje fuera de España–es el protagonista de Amar,una cinta en la que Este-ban Crespo retrata a una

Santa-Cruz y Ferreiro,dos jóvenes de premio

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Las estatuillas AISGE/Versión Española reconocensus trabajos en los cortos ‘Clases particulares’ y ‘Amar’

joven y fogosa pareja quedecide probar a intercam-biar sus identidades se-xuales. El actor madrileño,

de 24 años, ya había des-tacado en papeles secun-darios de títulos muy rele-vantes del cine español,como El otro barrio, Sal-vajes, Soldados de Sala-mina(donde incluso poníarostro al cartel de la pelí-cula), Noviembre, Segundoasalto, Princesaso la al-modovariana La mala edu-

cación. El lenguaje delcorto le resulta tambiénmuy familiar: apareció enFísica II, la génesis deAzulOscuroCasiNegro, ysu papel en aquella cintale valió el premio de inter-pretación en cortometrajesdel Festival de Málaga.

‘CLASES PARTICULARES’Más escueto es, por aho-ra, el currículo de Bárba-ra Santa-Cruz, de 24 años,protagonista de Clasesparticulares. Este corto-metraje de la vasca AlaudaRuiz de Azúa relata losavatares de Raquel, unamuchacha que intentacomprender las normasque rigen las relacionespersonales mientras que suchico, David, sólo se pre-ocupa por alcanzar el apro-bado en el examen de Ál-gebra. Su película, nacidaen la Escuela de Cinema-tografía y Audiovisual deMadrid (ECAM), ya me-reció el primer premio enel Certamen de Cortos deErrentería (Guipúzcoa).

Con estos dos premios,Versión española y AIS-GE reconocen la labor dela nueva cantera del cineespañol. La fiesta de en-trega de los galardones tu-vo lugar el pasado 19 dejunio en los jardines de laSGAE.

NICOLÁS DUEÑAS • El consejero de AISGE oficióde maestro de ceremonias / I.E./SGAE

RADIANTE • Barbara Santa-Cruz recoge el premio por ‘Clases particulares’ / I. EVANGELISTA / SGAE

‘AMAR’

«Retrata a una joven y

fogosa pareja que

decide intercambiar sus

identidades sexuales»

ANABEL POVEDA

Receta básica para conse-guir un cóctel explosivo:Mezclar a los músicos dela Orquesta Filarmónica deBerlín con 250 jóvenesmenores de 20 años; aña-dir diez gotas de la pasiónmusical de Sir Simon Rat-tle y una pizca de la sensi-bilidad del coreógrafoRoyston Maldoom. El re-sultado es una fresca y sor-prendente versión docu-mental de La consagra-ción de la PrimaveradeStravinsky, lista para serviren los mejores cines.

¡Esto es ritmo! es laversión cinematográfica deun proyecto que se llevó acabo en Berlín durante losaños 2002 y 2003. Ahorallega a nuestras pantallasesta película imprescindi-ble que nos muestra el na-cimiento, el trabajo, el es-fuerzo y el resultado deuna idea sin precedentes.

Un claro ejemplo decómo cualquier personapuede subirse a un escena-rio para compartir el ritmoy el movimiento que na-cen del corazón.

‘¡Esto es ritmo!’Una película que revoluciona

la manera de concebir el mundode la danza en la gran pantalla

institutos de Berlín, y unúnico ensayo final queaunó la profesionalidad delos componentes de la Fi-larmónica de Berlín, conla ilusión y los nervios de250 inexpertos bailarines.El resultado fue sencilla-mente emocionante.

MARIE, MARTIN, OLAYINKAMarie, Martin y Olayinkason los tres protagonizasde ¡Esto es ritmo!Los di-rectores del documental,Thomas Grube y EnriqueSánchez Lausch, cautiva-dos por el proyecto educa-tivo, comenzaron a filmarensayos, entrevistas y re-cursos, con la idea de con-vertirlo en un documentaltelevisivo, pero a medidaque pasaba el tiempo vie-ron que todo aquello dabapara mucho más, y con-virtieron todo lo vivido enuna película que durantedos años y medio ha triun-fado en las pantallas ale-manas.

Tres jóvenes nos per-miten conocer, a través desus historias personales,cómo vivieron los jóveneseste experimento artísticoy educativo. Marie desdesu miedo al fracaso; Ola-yinka superando las difi-cultades culturales a lasque se tienen que enfren-tar los inmigrantes; y Mar-tin derribando barreras psi-cológicas y sus propiostabúes. Ellos son el ejem-plo más claro de cómo lamúsica y la danza puedenhacer crecer a una perso-na.

¡Esto es ritmo!nos di-buja una sonrisa porquedurante dos horas nos su-mergimos en un universode música y danza en es-tado puro. Arte al serviciodel individuo, para explo-rar mundos nuevos y en-frentarse a los miedos, lasfobias y el pudor, con dis-ciplina, esfuerzo, emocióny entusiasmo. Un viaje delque volvemos más felicesy confiados porque, efec-tivamente, otra forma deentender la música y ladanza es posible.

Simon Rattle y Roys-ton Maldoom tienen algoen común: son dos locosmuy cuerdos. El primero,un músico vocacional, vis-ceral, apasionado, que de-fiende con fervor la ideade que la música es unanecesidad, no un lujo al al-cance de unos pocos. Subendita locura le llevó aquerer estrenarse al frentede la Orquesta Filarmóni-ca de Berlín con un pro-yecto aparentemente des-cabellado, una representa-ción de La consagraciónde la Primaveraa cargo de250 jóvenes de entre 8 y20 años.

En un proyecto de esaenvergadura sólo le podía

acompañar un soñador co-mo Royston Maldoom, uncoreógrafo comprometidocon los colectivos másdesfavorecidos, capaz deacercar la danza a niños,adolescentes inadaptados,inmigrantes, reclusos ydiscapacitados… ayudán-doles a superar miedos ylimitaciones.

El sueño conjunto deRattle y Maldoom culminóel 28 de enero de 2003 conuna Consagracióncoreo-grafiada en apenas seis se-manas, que pusieron sobrelas tablas del Treptow Are-na frente a 2.500 especta-dores.

Hubo ensayos y esfuer-zo colectivo en diferentes

INTEGRACIÓN • 250 chavales de clases desfavorecidas y sin experiencia previa representan ‘Laconsagración de la Primavera’

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I P A T R I C K D E B A N A IC O R E Ó G R A F O D E ‘ F A D O S ’

«Mi poder sobre elescenario es ancestral,un regalo de África»

NICASIO GARCÍA

De padre nigeriano y ma-dre alemana, Patrick deBana (Hamburgo, 1968)posee un estilo a un tiemponatural y salvaje tanto den-tro como fuera del escena-rio. El bailarín acude a lacita con esta revista ata-viado con una camisablanca a rayas verdes que,entreabierta, deja asomarun recién estrenado tatua-je negro sobre su hombroizquierdo. A pesar de lle-var más de dos décadas en-tregado por completo almundo de la danza, De Ba-na, intérprete fiel y cons-tante, sólo ha pertenecido ados compañías. Este vera-no se le presenta de vérti-go: estrena espectáculocon Nafas Dance Com-pany, su propia com-pañía; se va de gira conla cantante portuguesaMariza y, a partir de sep-tiembre, podremos ver suscoreografías en Fados, elmás reciente filme de Car-los Saura.– ¿Cómo comienza su an-dadura profesional con Car-los Saura?– Aída Gómez, con la quetengo una relación muycercana desde hace años,había hecho las coreo-grafías de Salomé[2002].Me pidió que hiciese el pa-pel de Juan El Bautista, pe-ro no pude por mis com-promisos con la Com-pañía Nacional de Dan-za. Carlos me vio enpersona y nos queda-mos con las ganas detrabajar juntos. Luegosurgió Iberia [2005] yyo estaba libre. En unprincipio tan sólo teníaque hacer una coreo-grafía, pero un impre-visto de última hora hi-zo que Saura me pidieseotra para el mismo día.El resultado fue excelen-te: aún me lo recuerda devez en cuando.– ¿Qué aporta Patrick deBana en Fados?– El pasado verano mellamó Antonio Saura paracomentarme que su padre

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quería que fuese el máxi-mo responsable de las co-reografías de su próximolargometraje. Es la prime-ra vez que se pone baile alfado, es un riesgo que he-mos corrido y en el que mehe sentido muy a gusto. Elresultado final va a sermuy bello. Yo ya he vistola película y estoy muy sa-tisfecho.– ¿Cómo se baila el fado?– Como cualquier músi-

ca del mundo: no

hay más que prestarle oí-do y corazón. – ¿Qué vamos a ver en lacinta?– La película habla de latrayectoria y las influen-cias del fado. Portugal haestado en Angola, Mo-zambique, Brasil y CaboVerde, y cada uno de es-tos países le ha aportadoun ingrediente. Fadossonvarios corazoncitos queforman un corazón enor-me.– ¿Y su gira con Mariza? Ellaes una de las voces más sin-gulares entre la nueva ge-

neración de fadistas...– Es cierto. Todo surgea raíz de la película deSaura. Hemos estadoen Turquía, Rusia,Bélgica y Holanda.Estamos hechos de lamisma masa, y esose nota sobre el esce-nario. Se trata de unespectáculo muy ínti-mo: la conexión entreambos es tal que, so-bre las tablas, basta conestar.– ¿Cuál ha sido su for-mación?– En primer lugar laÓpera de Hamburgo,donde tomé todas las no-ciones de la danza clásica,contemporáneo, folcloredel este y flamenco; im-provisación, variación pa-ra chicos y paso a dos: loque es una formación bá-sica. Más tarde hice unaaudición para Maurice Bé-jart, entré en el Béjart Ba-

21I TIEMPO DE DANZA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

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más capaces. Me gustamás trabajar con mujeres.En cuanto a los varones,deben tener contacto consu lado masculino y feme-nino. En agosto presenta-mos el tercer espectáculo,Cuore, un trabajo relacio-nado con el fado y con elmar Mediterráneo. – ¿Su gran maestro?– Maurice Béjart, sin du-da el maestro más grandeque he tenido en mi vida.Es un señor muy sabio: co-mo un diccionario, una ca-ja de sorpresas. Me enseñóa saber estar encima de unescenario.– Si tuviera que describirse,¿qué destacaría de sus fa-cetas como bailarín y co-reógrafo?– Como bailarín, mi prin-cipal virtud es que tengopoder: el poder del saberestar. Poseo una seguridaden el escenario que no todoel mundo tiene. Es algo an-cestral, un regalo de Áfri-ca, de mis antepasados.Además tengo un físicofuerte y con una capacidadde recuperación asombro-sa. Como coreógrafo megusta escuchar el pasado.No todo el mundo lo sabehacer: yo me paro, miro loque se ha hecho ya, lo in-vito al presente y juntosvamos al futuro. Sientomucho respeto. Trabajocon todas las culturas delmundo, aunque me quedocon el mundo árabe: sucultura musical ha dejadohuella y hay que aprove-charla.– ¿Corren buenos tiempospara la danza en España?– Voy a ser muy honesto.En España hay mucho porhacer. Existen demasiadasluchas internas que sobran.España es grande, Madrides enorme: hay sitio paratodos. El gran problema esla envidia tonta: la gente,en lugar de alimentarse, seenvenena. A esto hay quesumarle el desinterés ge-neral, pero eso se arreglarácon tiempo. No hay queabandonar el barco porquetiene el potencial para serun barco realmente bello.

llet Lousanne y a los seismeses obtuve mi primerpapel como bailarín prin-cipal.– ¿Por cuántas compañíasha pasado?– Marcia Haydée, una delas mejores bailarinas delmundo, me dijo una vez,cuando yo ya bailaba conNacho Duato: «Patrick,escúchame, un bailarín sa-be cuándo ha encontradoa su coreógrafo». Llevocasi treinta años en la dan-za y tan sólo he estado endos compañías. Además,pienso que cuando un bai-larín cambia demasiado decompañía, algo no va bien.Conozco a gente que haestado en más de diez, ycreo que son bailarines in-quietos que no se han en-contrado, ni a sí mismos nial coreógrafo o la com-pañía por la que crean quemerece la pena luchar.Porque la danza es una lu-cha, una guerra a la quehay que apuntarse. – Preséntenos la NafasDance Company.– «Nafas» es una palabrairaní que significa «Respi-ración», porque creo queel arte sin la respiraciónestá muerto. El arte está vi-vo y, en consecuencia, tie-ne que respirar. Mis core-ografías van evolucionan-do, nunca verás lo mismo:hay pequeños detalles quevan cambiando para man-tener vivos a los bailari-nes, al público y a mí mis-mo. En Nafas Dance Com-pany no hay diferencia desexos: una chica debe te-ner la misma resistenciaque un chico, a veces son

Hace poco más de dos años, De Bana descubrió que en su familiaexistía un precedente artístico similar al suyo: «una tía no muy lejanafue bailarina en la Ópera de Viena, pero mi familia materna –húngara ypolaca– tuvo que exhiliarse a América por la guerra, por lo que se per -dió el contacto. Yo soy mitad africano. Allí se canta y se baila por todo,por tristeza o por alegría. Mi madre siempre me cuenta que, desde muypequeño, me pasaba el día bailando por todos sitios: en el supermerca -do, en un ascensor... Siempre movía la cadera. Cuando cumplí cincoaños, ella pensó: ‘Para que se desahogue, una vez a la semana lo lleva -mos a una escuela de danza privada’. A los diez años, la directora de laescuela, una ex bailarina del este, me dijo que ya no podía enseñarmás. Mi madre me llevó a una audición a la Ópera de Hamburgo. Ahíempecé a ensayar seis días a la semana de modo profesional. Llegó elmomento en el que tuve que decidir entre ir a la universidad o dedicar -me en cuerpo y alma a la danza, y elegí lo segundo, claro...».

EL NIÑO QUE NO PARABA QUIETO EN EL ‘SÚPER’

DE CERCA

Una inquietud • «Tengo una fieradentro, y para calmarla...»Una ciudad para perderse • «Lis-boa y Estambul»Un ídolo • «Sylvie Guillem y EvaLa Yerbabuena»Una manía sobre el escenario •«Ser perfecto»Una superstición • «Nunca pasobajo una escalera»Un color • «El rojo»Un amor • «Mi difunto perritoTroy»

COREOGRAFÍAS

«Van evolucionando,

nunca verás lo mismo:

hay pequeños detalles

que van cambiando»

MAESTRO

«Maurice Béjart, sin

duda el maestro más

grande que he tenido

en mi vida»

I MARÍA GALIANA ILA ÚLTIMA ‘BERNARDA ALBA’

«¿Naturaleza bondadosa,yo? ¡Y un cuerno!»

LAURA PARKER

Nacida en Sevilla en 1935,se ha convertido en una delas actrices más queridasy solicitadas del panoramacultural español. Ha traba-jado en cine con Trueba,Cuerda, Armiñán, Olea,Ricardo Franco, BenitoZambrano o Miguel Her-moso; en teatro ha asom-brado a José Luis Gómez oMiguel Narros, y en tele-visión arrasa con Cuénta-me cómo pasó. A MaríaGaliana no le asusta nada.Sorprende en persona por-que es una mujer muchomás joven de lo que apa-

renta en sus personajes,con nervio y mirada deacero. Nada que ver con loque nos tiene acostumbra-dos.– Sevillana… – Del mismo Sevilla.– ¿Y que es lo que más legusta hacer allí?– Pasear. No tener que co-ger el coche, porque vivoen el centro, en el barriode Santa Cruz. Y tambiénun poquito de tapeo, perosin exagerar.– Licenciada en Historia yFilosofía. ¿Con que corrien-te de pensamiento se iden-tificó?– Con el existencialismo,

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porque viví la Universidaden la época de Sartre, Si-mone de Beauvoir o Ca-mus. Digamos que mi fi-losofía es la de «los piesen la tierra». Ser práctica,coger las cosas como vie-nen y los toros por loscuernos. No me preocupode más zarandajas. Soyuna vital innata. – Encarnó a la madre en So-

las y a la abuela en Cuén-

tame, dos arquetipos queenseguida reconocemos.¿Se debe esto a su natura-leza bondadosa?– Pues no. Y me voy a tirarun rentó: es por lo buení-sima actriz que soy. Por-E

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que no me parezco en ab-soluto a ellas.– ¿Entonces es usted ma-la?– Bastante. Quien me co-noce en circunstancias ad-versas lo sabe bien. Cuan-do me siento engañada nome aguanta ni la Santa Ca-ridad. ¿Mi naturaleza bon-dadosa? ¡Y un cuerno!Pregúnteselo a mis hijos.Soy seca, agria, sarcásti-ca. Incluso me tengo quereprimir. Siempre he sidomuy soberbia. – ¿Está pasado de modaser «buena gente»? – La «buena gente» que secotizaba antes era la gente

EN ‘LACAJA’ •

«Aquí ha-go de bea-

tona muymetida en

sí misma»,revela la

actriz sevi-llana

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DE CERCA

Su comidapreferida •«El cocido yla pringá»Un libro •«Ensayo so-bre la cegue-ra, de JoséSamaniego»Una actrizde siempre• «Bette Da-vis»Lo que peorsoporta •«La mentira» Una virtudpor adquirir• «La dulcetemplanza»

bajo, hay que ser extraor-dinariamente bueno. Co-mo mi admiradísimoEduard Fernández, chicoy feo, pero un genio. Unactor de reparto tiene queser extraordinariamentehumilde. Y no mosquearseporque su personaje notenga desarrollo. En teatrole puedo dar ejemplos deactores que prácticamenteno hacían nada, ni habla-ban, y que eran los que sellevaban las mayores ova-ciones. El actor de repar-to que está pensando«¡Maldita sea mi estampa,qué poquita frase me handado!» no va a progresarnunca. Porque puede em-pezar por esas dos frases yque se den cuenta de queallí hay un valor extraor-dinario. – Usted, de hecho, no hizoun papel protagonista hastaSolas...– Tampoco. Le di la vuel-ta. La protagonista era AnaFernández. En el guión yofiguro como «La madre».Igual que el vecino o el no-vio. Después me pusieron«Rosa Jiménez Peña» por-que tenía que aparecer enla lápida del cementerio.¿Qué pasó? Pues que lamadre dijo: Aquí estoy yo.Y tuve tal presencia antela cámara que mi persona-je cobró importancia. – Su experiencia abarca to-dos los sectores. ¿En quemedio se siente mejor?– La televisión me da fres-cura. Cada día hago mipersonaje con libertad, sinque el director me tengaque decir cómo construira la abuela. El teatro es laposibilidad de encontrar adiario caminos distintospara mi personaje, porquecada función es diferente.Me siento actriz de autor,me interesa tantísimo queanalizar el texto ya es paramí como una labor de in-vestigación. El cine meproporciona la emoción dela aventura, no saber si loque estamos haciendo vaa resultar. Es la creaciónsin ninguna referencia, singarantías.

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ne nada que ver con dar elcallo y demostrar lo que sevale.– ¿Y algún premio impac-tante?– El más impresionantefue el de interpretación deTokio. Me mandaron uncollar de perlas y brillan-tes valorado en millón ymedio de pesetas. ¡Eso síque es un premio! Hay unaanécdota de Billie Wilder,que cuando le dieron elOso de Oro de Berlín ex-clamó: «¿Y porqué no mehabéis dado mejor un Mer-cedes?».– Porque luego no hay don-de poner tanto premio…– En mi casa tengo una es-pecie de palomar que escomo mi pequeño estudio.Los albañiles me hicierondos baldas de mamposteríay allí están todos. A cualmas feo. Mi marido y yolo llamamos «El Museo delos Horrores». ¡Tanta co-sa! ¡Estoy de plata hastalas narices! Y me digo:¡Ay Dios mío, mis pobreshijos, el día que yo falte ti-rando todas estas por-querías y sin saber comoborrarle el nombre paraecharlo al contenedor! Porejemplo, fui a la cárcel deOcaña a presentar Solasytuve con los presos un en-cuentro precioso en elsalón de actos. Después,estas criaturas me envia-ron un bodrio maravillosohecho de algo así comopapel maché, una especiede llama que significa lalibertad o yo que sé. Perome emocionó mucho, por-que soy una sentimental enel buen sentido de la pala-bra.– ¿Qué consejo le da al ac-tor de reparto que sienteque no ha llegado a nada?– Ser actor de reparto yaes un lujo. A veces se pien-sa que uno, por formarsecomo actor, ya va a hacerpapeles protagonistas. Yno, porque influyen otrosfactores. Yo, por ejemplo,con esta nariz no puedohacer una señora concarácter. Hacer un prota-gonista cuesta mucho tra-

santa, de heroicidad exigi-da, porque se admira másal héroe que al bonachón.La persona que se vence así misma. O en el trabajo,el espíritu de superación.Ahora al que es «buenagente» se le toma por ton-to e ingenuo. Pero esa bue-na gente, a veces, es la quea la chita callando se llevael gato al agua – ¿El texto de La casa de

Bernarda Alba se compren-de mejor siendo andaluza?– Sí. Hay expresiones queson muy nuestras: «Venque te tiente», «La nochequiere compaña», «Ye-yo», «Dulzarrona», «Loshijos son los hijos»... Fe-derico es como de mi fa-milia, porque ya he hechola Poncia, Yermao la ma-dre en Don Perlimplín.– Maestría en el «decir».¿Cómo hace para interpre-tar de forma tan natural yorgánica?– Siempre he tenido comoídolo del «decir» a Am-paro Ribelles, y por su-puesto, a Berta Riaza y

otras actrices que admiroprofundamente. Mi siste-ma consiste en decir lo queestoy pensando. Tengouna capacidad de concen-tración inmediata, lo queme viene muy bien para elcine. Y escucho todo eltiempo. Es una especie deinmersión. Me pasaba yaen el instituto: entraba enclase y todo lo demás sequedaba fuera. – Tiene usted un montón depremios. ¿Con cuál se emo-cionó más?– Quizás el Goya. Fuesimpatiquísimo. Pero aun-que me lo dieron un sába-do, el lunes ya estaba dan-do mi clase de historia. Enaquella época no estabamuy al tanto. A veces veíala gala, pero si se hacíamuy tarde me acostaba.No le concedo a los pre-mios mucha importancia.Me encanta lo de WoodyAllen: «No voy porque es-toy tocando el clarinete».Él se lo puede permitir.Todo me parece vanidadde vanidades, y eso no tie-

I ELENA ANAYA IACTRIZ TODOTERRENO

«El teatroes necesariopara que unactor crezca»

CLARA NEILA

Entre rodaje y ensayo,contesta al teléfono móvilcon voz tímida. ElenaAnaya (Palencia, 1975)atiende la entrevista en unintermedio de sus clases,porque sigue con firmezala máxima de que la for-mación es imprescindibleen la carrera de un actor.En los escenarios acaba dedar vida a uno de los per-sonajes de Homebody/Ka-bul, en el Teatro Español,bajo la dirección de MarioGas. Aunque no es su pri-mera incursión sobre lastablas, esta experiencia te-atral concreta le ha marca-do profundamente.

Acostumbrada a repe-tir interminables tomas enlos rodajes de cine, en-frentarse a diario y en di-recto al espectador en subutaca es motivo de gransatisfacción. «El teatro esnecesario para que un ac-tor crezca, porque consti-tuye la mejor oportunidadpara encontrarte con tu pú-blico», asegura convenci-da. Vicky Peña, GloriaMuñoz y Roberto Álvarez,entre otros, han sido suscompañeros. Dice haber-se sentido «muy arropada»al saber que el director es-taba entre bambalinas cadanoche dándoles su apoyo.

Nuestra joven protago-nista todoterreno compa-

gina los rodajes patrios yel teatro con una incipien-te carrera cinematográficainternacional. Entre muje-res, una comedia románti-ca (Jonathan Kasdan,2007) en la que interpreta ala novia que hace imposi-ble la vida del protagonis-ta, ha sido su última aven-tura norteamericana. Harodado en Los Ángeles,junto a Meg Ryan y AdamBrody, un papel pequeñopero significativo.

«Hablo inglés con sol-tura y eso facilita algo lascosas para mi carrera in-ternacional», anota con to-no humilde. Steven Som-mers, el director de La Mo-mia, ya había contado conella para Van Helsing(2004), una película en laque se pasó gran parte delrodaje colgada sobre unapantalla para simular quevolaba como una vampi-resa de la mítica y miste-riosa Transilvania.

Antes había rodado enLos Ángeles el cortome-traje independiente StageKiss, y luego llegaría labritánica Dead fish, junto aGary Oldman o RobertCarlyle. «Lo mío con elinglés fue una cuestión ca-si de supervivencia», rela-ta, divertida. «Con 15años, mis padres me en-viaron a Inglaterra con unafamilia de acogida, pero elmatrimonio resultó ser una

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más sencillo a partir de en-tonces. Ha trabajado jun-to a Ricardo Franco (Lá-grimas negras), Julio Me-dem (Lucía y el sexo),Agustín Díaz Yanes (Sinnoticias de Dios, El ca-pitán Alatriste) o PedroAlmodóvar (Hable conella). «No me arrepientode ninguno de mis traba-jos, pero tampoco sabríadecir de cuál de ellos mesiento más orgullosa», re-flexiona.

Prepara ya con ahíncosu próximo guión, Sóloquiero caminar, de nuevobajo la dirección deAgustín Díaz Yanes. «Lopercibo como una especiede continuación de Nadiehablará de nosotras cuan-do hayamos muerto», an-ticipa. Se rodará en 2008y la protagonizan cuatromujeres llenas de coraje,cuatro damas capaces delevantarse pese a todos losgolpes que les da la vida.Además, este otoño estre-na Savage grace, de TomKalim, una coproducciónentre España, Estados Uni-dos y Francia inspirada enel libro superventas Bar-bara Dalyel. Allí volveráa disfrutar de un pequeñopapel. Y a poner en prácti-ca ese inglés que aprendióhace casi dos décadas, enun verano de hambre y bo-hemia por las campiñasbritánicas.

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pareja de bohemios que nise preocupaba de llenar lanevera. Así que tuve quesoltarme con el idioma pa-ra poder llevarme algo a laboca...».

VOCACIÓN TEMPRANA«Siempre quise ser actriz»,rememora. «Es un oficiocomplicado, pero decidíapostar por esto. En Pa-lencia apenas había cursosde interpretación intere-santes. Aprobé selectivi-dad con una nota bastantedecente, pero preferí mar-charme a Cádiz, a un se-minario de interpretacióncon Manuel Morón». Des-pués se instaló en Madridpara ingresar en la Escue-la Superior de ArteDramático (Resad). Sólotenía 18 años. De pronto,llegó el casting de África(Alfonso Ungría, 1996).«Fue casi por casualidad.Todo empezó de modo ve-loz y repentino. Trabajabay estudiaba al mismo tiem-po. Siempre lo he hecho».

Familia (1997), de Fer-nando León de Aranoa, lesirvió para corroborar queno se había equivocado deprofesión. «Devoré eseguión», recuerda con en-tusiasmo entusiasmo.«Compartía piso con otrosestudiantes y no paraba deexplicarles lo maravillosoque era el texto que teníaentre las manos». Todo fue

Elena es una deportista nata. Practicókárate durante 15 años y sigue ha-ciendo deporte casi a diario, como unadisciplina, convencida de que benefi-cia a la salud física y mental. Presumede ser una gran anfitriona. Le gusta re-cibir en su casa, aunque no cocina.Tiene un ojo de cada color, lo que da asu mirada una sensibilidad especial.Tal vez por todo ese encanto participa-ra en un vídeo musical del cantanteestadounidense Justin Timberlake. Actores favoritos • «Eduard Fernán-dez, Javier Bardem y Victoria Abril»Directores favoritos • «Isabel Coixet,Julio Medem, Agustín Díaz Yáñez ymuchos más»Libro que está leyendo • «Las armas

secretas y otros relatos, de Cortázar»Comida favorita • «Todo lo que mepongan delante. Tengo buen saque»Película reciente que más le ha gusta-do • «La vida de los otros, de FlorianHenckel-Donnersmarck»Una superstición • «Ver los zapatos co-locados al revés. Siempre me agachopara poner cada uno en su sitio»Deporte • «El submarinismo»Vivir • «Madrid. Barcelona»Banda sonora • «Música independien-te y no demasiado comercial. No pue-de vivir sin el iPod. Últimamente estoyenganchada a The covers records, deCat Power». Un truco para relajarse • «Respirar» Un paisaje • «El fondo del mar»

CARLA ROGEL

Tras el exitoso taller quela Fundación AISGE or-ganizó el pasado año en elfestival Animadrid, el cur-so se amplía a una sema-na en horario intensivo.Eduardo Gutiérrez será denuevo el encargado deanalizar el trabajo del do-blaje de animación a travésde ejercicios prácticos so-bre obras de animación dediversa naturaleza. Gutiérrez es un prestigiosoactor y director de doblajecon extensa filmografía.Ha participado en películascomo Asesinos natos, TheFull Monty, Armageddon,Algo pasa con Mary, Elsexto sentido, Bichos, ¡Oh,Brother!, Harry Potter, Ellibro de la selva, X-Men,

Hermano oso, Las cróni-cas de Narnia o No temuevas.Los alumnos que partici-pen en el taller tendrán unaliciente adicional: la or-

ganización del festival lesconcede una acreditaciónpara poder disfrutar de to-da la programación deAnimadrid 07.Los interesados en partici-par en el curso -un máxi-mo de 15- deben enviar suCV con foto antes del 14de septiembre por correopostal a la sede de la Fun-dación AISGE (C/ GranVía 22 dpdo. 1º izda. C.P.28013); o por correoelectrónico a cursos@ais-ge.es. El profesor se en-carga de seleccionar a losalumnos.

LOS DATOS

Cuándo • del 1 al 5 de octu-bre. Todos los días de la se-mana, en horario de 16:00 a20:00 h.Dónde • Espacio Cultural MI-RA. Camino de las Huertas,42 (Pozuelo de Alarcón, Ma-drid)Precio • 70 � para socios deAISGE (85 � para no socios)Más información • 91 52122 55

que le haga libre». Los interesados –hasta

un máximo de 18– debenenviar su curriculum vitaecon acompañado de unaforografía antes del 27 deagosto por correo postal ala sede de AISGE en Bar-celona (C/ Consell deCent, 433 ppal. 1ª C.P.08009); o por correoelectrónico a cursos@ais-ge.es. La selección dealumnos la realiza el pro-pio profesor.

LOS DATOS

Cuándo • del 8 al 13 de octu-bre. Todos los días de la se-mana –excepto el día 11–Horario • de 11:00 a 19:00horas, con tiempo libre paracomer, entre las 14:00 y las16:00 h.Dónde • sede de AISGE enBarcelonaPrecio • 200 � para socios deAISGE (550 � para no socios)Más información • 934 127622

ración de cinco días e in-tensas clases de siete ho-ras diarias. La in-dustria del cine con-sidera estas clasescomo el siguientepaso formativo trasel Actor’s Studio.

«Cualquier actorpuede desarrollar su

carrera cinematográfica anivel internacional», sos-

tiene el maestro Hi-ller. «La clave essuperar las barrerasy los límites que no-sotros mismos nosimponemos. Cadaactor tiene que en-contrar el método

RegresaBernard Hiller, elgran entrenador

de actores

Doblaje de cinede animación

27I FORMACIÓN I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

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C. R.

El próximo mes de octu-bre, el coach(entrenador)norteamericano BernardHiller volverá a impartirun curso para la FundaciónAISGE en Barcelona. Serála quinta ocasión en la quela Fundación acerca a esteemblemático profesionalde la interpretación a lossocios de AISGE. Hiller esel entrenador personal deactores como CameronDíaz o Faye Dunaway, conquien ahora trabaja en elprograma de televisiónThe Starlet. Es miembrodel Actor’s Studio y direc-tor de la compañía ThePink Elephant ActingCompany’.

El curso estará enfoca-do en torno a los «trece in-gredientes del éxito», queHiller define como puntode partida idóneo para pla-nificar una trayectoria ocarrera artística. Será untaller práctico, con una du-

PRÓXIMOS CURSOS

La Fundación AISGE ulti-ma los cursos que tendránlugar en los últimos mesesdel año. Entre otros, desta-ca un nuevo curso de vozcon Marta Pinillos en SanSebastián, un taller de in-terpretación ante la cáma-ra y de Clown, dirigidos porMariano Barroso y NéstorMuzo en la misma ciudad;o un nuevo curso de inicia-ción a la informática en lasdelegaciones de AISGE enMadrid y Sevilla

CU

RS

OS

B. Hiller

C.R.

La Academia AtlanticGroup prepara su últimotrimestre del curso 2007(in scripciones en ,la calleGonzalo de Córdoba, n.º2-1º; tfn 91 591 24 45).

CALENDARIOLunes y miércolesOctubre • 3-8-10-15-17-22-24-29-31 / Noviembre • 5-7-12-14-19-21-26-28 / Diciem-bre • 3-5-10Martes y juevesOctubre • 2-4-9-11-16-18-23-25-30 / Noviembre • 6-8-13-15-20-22-27-29 / Diciembre• 4-11-13SábadosSeptiembre • 22-29 / Octu-bre • 6-20-27 / Noviembre •10-17-24 / Diciembre • 1-15

Tercertrimestredel cursode inglés

y a medida que se sucedenlas visitas, son los propiospacientes los que inicianla comunicación. Muchosde ellos están esperándotey hasta los propios fami-liares entran a formar par-te en ese intercambio.Cuando el paciente no seencuentra bien o se en-cuentra en una fase de em-peoramiento el trato y lacomunicación, lógica-mente, varía. Entonces seconvierte en una conver-sación corta pero intensaescuchando al paciente,sus problemas e inquietu-des.

CARLES CASTILLO (*)

Desde hace años, diversasasociaciones vienen reali-zando en hospitales es-pañoles un espléndido tra-bajo de animación conniños hospitalizados, en elárea de Oncología gene-ralmente, con el fin de re-cuperar el animo del niño através de técnicas declown. Como actor intere-sado desde siempre por lamedicina y junto con ungrupo de compañeros,pensamos a raíz de esta ex-periencia que podría serpuesto en marcha un tra-bajo similar con pacientesadultos. Así surge, en año2004, IMPROASISTEN-CIA, llevando humor, ca-riño, escucha y respeto alpaciente en hospitales va-lencianos, y constatandoya al poco tiempo de co-menzar el enorme interésde esta nueva experienciay las fabulosas expectati-vas que brindaba.

FUNCIONAMIENTO¿Como se desarrolla IM-PROASISTENCIA en lapráctica? Llegamos al hos-pital y tras una breve en-trevista con los doctores,éstos nos recomiendanaquellos pacientes a losque, en su opinión, lespodría ser de gran ayudanuestro trabajo. Entramosentonces en la habitación,nos presentamos para noconfundir ni al paciente nia los familiares que pue-dan estar con él y comen-zamos a improvisar unaconversación, siempre entono positivo y siemprecon todo el respeto que elpaciente se merece. Pocoa poco, éste comienza aentrar en la dinamica,dejándonos participar desu mundo y su momento.Por nuestra parte, nosotrosintentamos que, aunquesea solo por un momento,el paciente olvide tato suenfermedad como lasemociones derivadas de unbajo estado de ánimo. Amedida que la visita avan-za, va creándose en la ha-

bitación un ambiente dis-tendido, repleto de humory sentimientos positivos.

Para nosotros lo másimportante es ayudar al pa-ciente a vivir con la enfer-medad, mejorar su estadode ánimo y su calidad de

vida mientras esta hospi-talizado. Como es lógicoesto no sucede siempre, yaque no todos los pacientesdisponen del mismo carác-ter o de un estado de áni-mo propicio.

Con el paso de los días

28 ACTÚA I PLANETA SOLIDARIDAD I aisge REVISTA CULTURAL

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VESTUARIO EXCLUSIVO • El vestuario lo ha diseñado y creado para Improasistencia, Francis Montesinos.

Cariño teatral en los hospitalesImproasistencia nace en2004 para llevar humor, cariñoy respeto al paciente en loscentros hospitalarios valencianos

os.

29I PLANETA SOLIDARIDAD I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

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En el momento en queel Improasistente detectaque el paciente o el fami-liar precisa de otro tipo deayuda, lo comunica de in-mediato al equipo multi-disciplinar, pasando así amanos del psicólogo/a.También lo contrario ocu-rre en ocasiones, al ser elpropio profesional quiennos comunica necesidadesdel paciente para las quenuestro trabajo resulta másadecuado, estableciéndo-se de esta manera una co-laboración enriquecedorapara el trabajo de ambos,improasistente y psicolo-

go/a. Cuando estamos sanos,

cuando creemos estarlo ytodo marcha bien somoscapaces de asumir todo, atodo le encontramos solu-ción, y nos convertimos engrandes profesionales endar consejos a los demás.Por el contrario, cuandorecibimos la noticia quehay algo que no funciona,de que algo no está bien,todo cambia y los pensa-mientos oscuros nos ven-cen..En estos momentosparece que olvidemosaquellos pensamientos tanpositivos que éramos ca-

paces de regalar a losdemás, aquellos consejosque transmitían calidez yrevitalizaban el ánimo deotras personas.

Para nosotros, actoresy actrices, estar delante deun paciente y ser capacesde escuchar con atencióny después transformar todoeso en una conversaciónpositiva es un trabajo re-almente enriquecedor. Através de la improvisacióncreamos momentos de airefresco y distendidos con elpaciente y los familiares

Tras apenas cuatro añosde andadura, la experien-

cia de IMPROASISTEN-CIA ha sido ya realizadaen España, Italia, Colom-bia, México y GuineaEcuatorial. En Valencia,donde arranca el proyec-to, se realiza actualmenteya de forma continuada enArnau de Vilanova desdejunio del 2.006, con un to-tal de 528 pacientes visi-tados en los servicios deOncológica, Cardiología yEnfermedades Infecciosas.Desde septiembre de 2.006se viene poniendo en prác-tica en el servicio de en-fermos mentales gravesdel Hospital Padre Jofré,donde hemos creado ungrupo de teatro llamadoCordura Teatro y en el queen junio de 2.007 hemoscomenzado en el área deenfermos crónicos. Asímismo, desde Enero de2.007, han sido visitadosya 137 pacientes en elIVO (Instituto Valencianode Oncológica).

El pasado mes de abril,Teatres de La GeneralitatValenciana reconoció yotorgo un premio a la la-bor de IMPROASISTEN-CIA en los distintos hos-pitales.

Queremos que nuestraasociación crezca, que lle-gue a más ciudades de to-da España, a más hospita-les y al mayor número depacientes posible. Todosellos, se encuentren don-de se encuentren, merecensin duda que dediquemosal menos parte de nuestrotiempo en aliviar los ma-los momentos por los que,tanto ellos como sus fami-liares y amigos, están pa-sando.

(*) Carles Castillo es elpresidente deIMPROASISTENCIA

DATOS DE INTERÉS

Para tú interéswww.improasistencia.org e-mail • carles_castillo@hot-mail.cominfo@improasistencia.orgTlf. 609615235 -617342176

n los hospitales

Espectáculo maratoniano

Los días 1 y 2 de junio tuvo lugar en Barcelona la 24ª edición delfestival Marató de l´Espectacle, que volvió a contar con el patrociniode nuestra Fundación en la sección de Audiovisuales. Este multi-tudinario encuentro de las artes escénicas tuvo lugar en el Mercatde les Flors, el Teatre Lliure y la plaza Margarida Xirgu de la Ciu-dad Condal.

Derecho audiovisual

La Fundación AISGE se unió el 7 de mayoa las jornadas organizadas por la Facultadde Derecho de Ourense en la mesa redondasobre "Cine y Derecho". En representaciónde la entidad acudieron Camila Bossa, ac-triz, y Luis Anguita, asesor jurídico, que de-sarrolló el discurso sobre derecho audiovi-sual.

Voces en buena forma

La Fundación AISGE, en colaboración con elConsorcio Audiovisual de Galicia, celebróentre el 19 y el 30 de marzo un Curso deVoz, impartido por la logofoniatra Marta Pi-nillos. Este taller permitió optimizar el po-tencial de la voz sin producir daño a las cuer-das vocales.

Premio a Mandli

La Associació d'Actors i ActriusProfessionals Valencians ce-lebró, con el soporte de la Fun-dación AISGE, el pasado 26 demarzo el Día Mundial del Teatrocon un acto "festivo-reivindica-tivo-teatral-divertido" celebradoen la sala El Loco de Valenciaque contó con las actuacionesde Vicente Cortés, Susu Beni-tez y Anna Cediel. El PremioNarcís que entrega anualmen-te AAPV recayó en Juan Mand-li en reconocimiento por su tra-bajo como actor y su labor enfavor del hecho teatral

ÁL

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MUN

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CCIÓ

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Iniciación a la informática

La Fundación AISGE celebró en su sede deMadrid (del 16 al 19 de abril y del 21 al 24 demayo) dos cursos sobre conocimientos bási-cos de informática dirigidos a mayores. Laprofesora, Sonia Pamplona, centró sus cla-ses en la utilización de programas básicos,Internet y correo electrónico.

Inglés para artistas

La Fundación AISGE ha clausurado los últimos cursos de inglés pa-ra artistas intérpretes que han tenido lugar en Madrid y San Se-bastián. En el caso de Madrid (en la foto), se trata del curso deformación continua que se imparte en la academia Atlantic Groupy que se reanudará a la vuelta del verano. En San Sebastián, el cur-so, impartido por Tania de la Cruz, discurrió entre enero y mayo, conun total de 60 horas.

30 ACTÚAaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE

2007

ATLANTIC GROUP

AAPV

CONSORCIO AUDIOVISUAL DE GALICIA

AISGE GALICIA

CARLA ROGEL

MARATÓ DE L’ESPECTACLE

31ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

ÁL

BU

MUNA

SECCIÓNDE

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RLA

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GEL

Magistral Martínez

La Fundación AISGE participó en las Clases magistrales con JoséMartínez, organizadas por Artibus, que tuvieron lugar en el Teatrode Madrid los días 25, 26 y 27 del pasado mes de mayo. Los jó-venes pudieron disfrutar de uno de los más prestigiosos bailari-nes españoles de danza clásica, que en la actualidad ejerce comobailarín estrella de la Ópera de París.

Armarioteatral

En la sede de AIS-GE en Barcelona tu-vo lugar el curso"Creación de perso-najes", impartido porMiquel Crespi del 21de mayo al 1 de ju-nio en Les Golfes deCan Fabra. Los ejer-cicios se centraronen comprender ypracticar el juego te-atral individual y co-lectivamente. Así seconstruía un "arma-rio de herramientas"para los alumnos.

Panoramasociolaboral

Iván Arpa, trabajador social dela Fundación AISGE, participóel 19 de mayo en la primera jor-nada sobre "Los actores frenteal mercado audiovisual", orga-nizada por Ars-media y cele-brada en el salón de actos de laAcademia del Cine. La ponen-cia se basó en el reciente estudiosociolaboral realizado junto a lossindicatos del sector. Bajo la mo-deración de Valentín FernándezTubao, también intervinieron Jor-ge Bosso (Unión de Actores deMadrid), el jurista Julián Cha-morro y el director de cine Eduar-do Milewicz.

Molière y la veracidad

La Associació d´Actors i Directors Professionals de Catalunya contó con elsoporte de la Fundación AISGE para realizar el Taller de Molière, a cargo de laprofesora Carol Rosenfeld, que tuvo lugar del 2 al 12 de mayo. Los alumnos ana-lizaron las obras fundamentales del autor desde la perspectiva propuesta porUta Hagen para alcanzar el personaje en términos de veracidad.

Así se dobla

El pasado 28 de junio finalizó el Curso de doblaje organizado porla Fundación AISGE en la escuela AFAI. Ana Isabel Hernando y Vir-ginia Carrera impartieron el taller, con el que se perfeccionó latécnica y se buscaban nuevas salidas profesionales.

Juan Carlos Sánchez, premiado

La Unión de Actores e Intérpretes de Sevilla celebró, con la cola-boración de la Fundación AISGE, la tercera edición de su premio-homenaje, que esta vez recayó en el director de escena Juan Car-los Sánchez. El acto tuvo lugar en el Real Círculo de Labradores,con la asistencia del secretario general de la Unión, José CarlosCarmona, y otros muchos afiliados.

La mirada de Barroso

Mariano Barroso dirigió en Valencia, del 26 al 30 de abril, dos cur-sos magistrales de interpretación ante la cámara, promovidos porAISGE y la Fundación para la Investigación Audiovisual. Antes,del 9 al 20 del mismo mes, se había desarrollado otro curso simi-lar en la recién inaugurada sede sevillana de AISGE (en la foto). Losalumnos practicaron sobre secuencias de películas que repre-sentaron ante la cámara, bajo la atenta mirada del director.

CARLA ROGEL

CARLA ROGEL

AADPC

AISGE SEVILLA

UAIA

Confieso, doña Con-chita Montenegro,que jamás la he visto

actuar.Sé de su existencia por-

que, pese a ser un actor, soyun gran aficionado al cine.Siempre he buceado y na-vegado por nuestra historiacinematográfica. Por eso séque usted nació en San Se-bastián. También supe que sunombre auténtico era Concep-ción Andrés Picado. Me enteréde sus principios como bailari-na en compañía de su hermanaJuana. Averigüé su entusiasmopor el aprendizaje en la danza yen la interpretación. Después meinformé de su paso por la Es-cuela del Teatro de la Ópera de París.Fundó con un dúo con su hermana lla-mado Las Drenas de Montenegro y de-butaron en Barcelona.

Su proceso como actriz era coherente:talento, formación y fascinación. Por talmotivo, la fábrica de sueños que acababade nacer la raptó, y debutó en La muñecarota, película dirigida por ReinhardtBlothner, con quince años. Nuestro cine

y nuestros directores la recla-maron, como así sucedió conEusebio Fernández Ardavín enRosa de Madrido Sortilegio,de Agustín de Figueroa. Y como las grandes, fue reco-nocida rápidamente en Franciay le rogaron trabajar en La fem-me el le pantin. Se iba convir-

tiendo en musa de muchos creadores. Los rastreadores de Hollywood, con

su fino olfato, dieron con usted. La su-jetaron y se la llevaron. Se codeó conCharles Chaplin, hizo pruebas con ClarkGable y fascinó a Lionel Barrymore. Da-ba igual que no supiese el inglés. Su granpersonalidad lo arrollaba todo. La Me-tro Goldwyn Mayer hizo que usted mi-rase las estrellas, y allí se quedó instala-

da.Bajó un día del firmamentoy se paseó por estas tierrasque eran las suyas. Fue bienacogida. Pero algo «ex-traño» debió percibir paraque su instinto la enviara almundo del silencio. Nadiesupo de usted, porque así lodeseaba. Pienso en GretaGarbo y pienso en usted.

Las dos decidieron drásticamenteabandonar en el momento en que más lasdeseaban. Sólo hay una diferencia: lossuecos nunca olvidaron a su diva. Losespañoles siempre olvidan con facilidadel equipaje. No debe extrañarle, señora.Sus paisanos conocen muy bien la Calle42 de Nueva York, pero desconocen lacatedral de Burgos.

Hoy me entero de que, con 96 años,una de nuestras más grandes damas delcine ha cerrado sus párpados para iniciarun camino sin vuelta, para instalarse enese firmamento de «estrellas».

Pero cuando observo y miro al cielo,la señalo y sé cuál de esas estrellas es us-ted, señora Montenegro

(*) Actor

Por razones de espacio,y a sugerencia de losresponsables de AIS-

GE, fraccioné mi artículosobre la partida hacia la na-da de mi viejo amigo EnricArredondo en dos entregas.Esta es la segunda parte quecompleta la anterior ya pu-blicada. En ella descubro aun Arredondo distinto delexcelente actor que fue. Lesmuestro su cara desconocida, la de un ‘lla-nero solitario’ que luchó, a través del ano-nimato, la protesta y la generosidad con-tra los abusos de poder. Pero su toma deconciencia no surgió de forma súbita. Fueconsecuencia del raciocinio y de la refle-xión. Arredondo vivió la injusticia socialen sus propias carnes pero tuvo la luci-dez suficiente para intuir la de los demásy hacer causa común con ellos. Se juró asi mismo no militar en ningún partido pa-ra no perder su independencia, y porqué–eso lo descubrí después– había dejadode creer en la política.

A pesar de todo Arredondo militó conlos que estaban a favor de la justicia y lalibertad, y luchó contra la mezquindad delas pensiones del Estado del bienestar,contra los empresarios corruptos que, porno cotizar a la Seguridad Social, dejan to-davía hoy a los viejos comediantes sin ju-bilación, y apoyó siempre a las víctimas

del capital o de la razón de Es-tado. Esta es la otra cara de En-ric Arredondo. Su lucha muchasveces baldía le creo un estadode impotencia y rabia conteni-da muy difícil de superar. Du-rante los últimos años de su vidacombatió contra la guerra deIrak. Consiguió que más deveinte mil actores y actrices de todo elEstado español se movilizaran a favor deuna causa justa. Me otorgaran poderesnotariales para que en nombre de todosellos interpusiera una querella criminalcontra Jose María Aznar ante el TribunalPenal Internacional de La Haya (TPI) porsu participación en el genocidio de Irak.

A partir de entones Arredondo se con-virtió en la mosca cojonera del anteriorPresidente de Gobierno. Durante aque-llos días se convenció de que con la prác-tica del oficio del teatro, el que toda su

vida había ejercido conamor, dedicación y esmero,no iba a cambiar el mundo,y quiso liderar a los que es-taban en contra de la gue-rra, de los que falazmentepredicaban la tolerancia yla solidaridad, de los polí-ticos que clamaban hipó-critamente por la igualdad,y de los jueces que practi-caban la injusticia. En su-

ma, se convirtió en un enemigobeligerante de la doble moraldel Estado del bienestar.Pero,como siempre ocurre en el circode la justicia, el proceso que seinició con la querella contra Az-nar, por cuestiones burocráticas,se retrasó. Eran muchos los plei-tos acumulados en el TPI y muy

poco el número de funcionarios para tra-mitarlos y resolverlos. El propio Fiscaldel Tribunal de la Haya me pidió discul-pas por el retraso mediante una comuni-cación oficial que le mostré a Arredon-do. Pero mi viejo amigo comenzó a du-dar y no quiso esperar. Tal como les dijeal final de mí otro artículo, decidió partirhacia el infinito mandando a todos lospolíticos del planeta a capar ratones.

(*) Abogado ponente de la querella contraJosé Mª Aznar ante el TPI

32 ACTÚA I EN NUESTRO RECUERDO Iaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE

2007

• JUAN JESÚS VALVERDE (*) •

LA OTRA CARA DE

ENRIC ARREDONDO

• JOSÉ MARÍA LOPERENA (*) •

CONCHITA, COMO

LA GARBO

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33ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

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Obtuvo sie-te Oscar y lanoche de laceremoniaserá recor-dada por elfamoso re-chazo de laestatuillapor parte desu actor pro-tagonista:George C.Scott. Sinembargo,poco antes,la superproducción ame-ricana Patton, dirigida porFranklin J. Schaffner en1969, ya era suficiente-mente conocida en Es-paña porque buena partedel rodaje se había desa-rrollado en Segovia, Ma-drid y, sobre todo, en Al-mería, donde destacó elapoyo del ejército deFranco y de más de 600vecinos, en plena faenapara realizar labores deextras. San Miguel de Ca-bo de Gata se transformóen un poblado árabe. Dela plaza de la Catedral sellegó retirarla zona ajar-dinada parallenarse detanques yconvertirseen lo que enla películaera la entra-da de lasfuerzas alia-das en Mes-sina.

En elparque Ni-colás Sal-merón se

rodó la escena de la llega-da del general estadouni-dense a la ciudad italianade Palermo. El cerro deSan Cristóbal albergó di-versos diálogos entre je-fes militares. Y, final-mente, la ficción de la ba-talla de El Guettar sefilmó en la Rambla delBúho de Tabernas. Al-mería, tierra de cine porexcelencia, donde el spag-hetti-western se habíaconformado en fenómenode masas, albergaba estavez una gran producciónbélica.

34 ACTÚAaisge REVISTA CULTURAL

JULIO/SEPTIEMBRE

2007

ESPAÑOLES EN LA MECA

Chaplin yNeville

Pintor, dramaturgo, escri-tor y director de cine, elmadrileño Edgar Neville,autor de obras imprescin-dibles para la historia delcine español como Las to-rre de los siete jorobados(1944) y La vida en un hi-lo (1945), marchó a Was-hington en el año 1928 pa-ra ejercer de diplomático,aunque su sueñoera trabajar enHollywood, demodo que pocodespués pidióuna excedencia yse fue a vivir aLos Ángeles.Allí, gracias asus contactos y asu don de gentes,se hizo amigo deCharles Cha-plin , DouglasFairbanks, Mary Pick -ford y del magnate W. R.Hearst (inspirador de Ciu-dadano Kane), y consiguiótrabajar para la Metro-Goldwyn-Mayer hasta1931. En esa época, juntoa la versión inglesa de laspelículas, se realizabanversiones idénticas habla-das en español dirigidas alos países hispano-hablan-tes, y Neville se encargóde la dirección de diálogosen las adaptaciones de Elpresidio, de Ward Wing ,y En cada puerto un amor,de Marcel Silver.

HOLLYWOOD CASERO

Cuando Almeríafue un poblado árabe

«¡Chenchoooooooo!»

El grito de socorro quepronunciaba toda La

gran familia, desde elabuelo Pepe Isbertal

padrino López-Vázquez,en la película de

Fernando Palacios, de1962. Así de peligrosos

eran ya los tumultos en lanavideña Puerta del Sol...

12,9 millonesde dólares

Lo que Almodó-var recaudó conVolver en EstadosUnidos: su películamás taquillera en lameca del cine. Lesiguen Hable conella (9,2 millones),Todo sobre mi ma-dre(8,2) y Mujeresal borde un ataquede nervios (7,1).

35ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge JULIO/SEPTIEMBRE

2007

LA LÍNEA HISTÓRICA

LA CIFRA

SESIÓN DOBLE

‘Amores que matan’ /‘Te doy mis ojos’

LA PODADORA ARTÍSTICA

España, 1958:qué difícil escomprar un piso

ÚLTIMA TOMAUNA SECCIÓN DE JAVIER OCAÑA

En el año 2000, Icíar Bo-llaín rodó un cortometrajede 20 minutos de duracióncon la violencia de géne-ro como tema central. En-tonces no tan en primerplano de la actualidad in-formativa como ahora, latrama era una ficción conalgún toque documentalque elucubraba con el tra-tamiento psicológico per-sonalizado a los culpablesdesde la cárcel, algo queno existía realmente. Elcorto se llamaba Amoresque matan, estaba prota-gonizado por Luis Tosar,y consiguió numerosospremios en el circuito defestivales nacionales.

Tres años más tarde, ladirectora, partiendo de lamisma base, convirtió sucorto en un largo, esta veztitulado Te doy mis ojos,ganador de siete premiosGoya, entre ellos el de me-jor película y mejor direc-tor. De nuevo protagoni-zado por Tosar, y con LaiaMarull en el papel de es-posa que en el corto inter-pretara Elisabeth Gela-bert (actriz que en el largotiene un papel secundariopor el que fue nominada alGoya a la actriz revela-ción), la película era mu-cho más que eso que los

críticos solemos definir co-mo «un corto alargado»:es decir, una pieza ensan-chada artificialmente en laque se vuelve a contar lomismo, pero con más par-simonia.

Bollaín, que en 1999 yahabía reflexionado sobrela violencia doméstica ensu largo Flores de otromundo, aunque dentro deuna historia más coral,conformó una película ex-celente que huía de los tó-picos y del maniqueísmo.Según sus propias pala-bras: «Movida por la ne-cesidad de entender porqué estos hombres maltra-tan a sus mujeres, queríaentender a las dos partesmás que hacer una pelícu-la de denuncia».

La censura cinematográfi-ca franquista tiene un capí-tulo muy especial en El in-quilino (José AntonioNieves-Conde, 1958), es-tupenda película protago-nizada por FernandoFernán-Gómez. La ejer-ció nada menos que el Mi-nisterio de la Vivienda,que no pudo soportar queuna historia reflexionaracon sorna sobre las difi-cultades para encontraruna morada decente poraquel entonces. Aceptadoinicialmente el guión porla Comisión Censora, elproblema surgió con lapelícula ya terminada,cuando el delegado delMinisterio de la Viviendaen Cáceres la denunció porser ofensiva para su de-partamento. De modo queNieves-Conde –que no erasospechoso para el régi-men por su pasado falan-gista– tuvo que realizar nu-merosas modificaciones yaportaciones indicadas porel Gobierno, entre ellas, lasupresión del final amar-go, sustituido por otro feliz(la familia encuentra piso).Textualmente, se decía quela película no debía ser«una crítica demoledora,ni hacer referencia a orga-nismos que tratan de hacerfrente a este problema; porel contrario debe efectuar-se una crítica dura contralos que aprovechándose dela existencia del citadoproblema especulan con elmismo y con la situaciónde los que la padecen». Esdecir, nada en contra el mi-nisterio y caña contra lasinmobiliarias y las promo-toras especuladoras.

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