13.LITERATURA

CONTEXTO HISTRICO

La clasificacin de los gneros literarios se inicia conAristteles, quien en su obraLa Poticadistingue los siguientes: El gneropico, actualmente asimilado algnero narrativo. En su origen fue un gnero literario en el que el autor presentaba hechos legendarios, generalmente hacindolos pasar por verdaderos o basados en la verdad. Su forma de expresin habitual es la narracin, aunque pueden entremezclarse tambin la descripcin y el dilogo. En algunos casos, la pica no es escrita, sino contada oralmente por losrapsodas. El gnerolrico, en el que el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una persona u objeto de inspiracin. La expresin habitual del gnero lrico es el poema. Aunque los textos lricos suelen utilizar como forma de expresin el verso, hay tambin textos lricos en prosa (prosa potica). El gnerodramtico, fundamentalmente ligado al teatro.

Cada uno de ellos vendra definido por un modo de expresin y un estilo propio que deba adecuarse a su finalidad esttica. Cualquiera de estos gneros puede expresarse enversoo en prosa.

En lacivilizacin romanafue el poetaHoracioquien recogi las teoras griegas referentes a la creacin literaria, en suEpstola a los pisones, tambin conocida comoArte potica.

Losgneros literariosson los distintos grupos o categoras en que podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su contenido. Laretricaclsica los ha clasificado en tres grupos importantes:pico,lricoydramtico, a los que se aade con frecuencia elgnero didctico.

Subgneros didcticosActualmente tambin se consideran formas literarias aquellas que son didcticas como: Elensayo. Labiografa. Lacrnica. Laoratoria: discurso forense, festivo, poltico; pregn, arenga, exaltacin... Laepstolaocarta. Eltratadocientfico o filosfico. Lafbula, con carcter mixto entre narrativo y didctico. Lanovela didctica. Elpoema didcticoextenso, comoPhainomenadel griego Arato, oDe rerum naturadeLucrecio, lasGergicasdeVirgilio y elAstronmicondeManilio, todos romanos, o elEnsayo sobre el hombredel inglsAlexander Pope.

13.1GENERO PICO

13.1.1DEFINICIN

Lapica: referida a las hazaas de uno o ms hroes y las luchas reales o imaginarias en las que ha participado. Su forma de expresin tradicional ha sido el verso, bajo la forma de poemas picos cuya finalidad ltima es la exaltacin o engrandecimiento de un pueblo.

Caractersticas

Alternancia dediscursosque tiene como origen la observacin aristotlica de la diferencia entre mmesis y digesis, es decir, entrenarracinydescripcin.

1. Pueden basarse en hechos verdaderos.2. La narracin se realiza en pasado.3. Elnarradorpuede aparecer en la obra o no. No est siempre presente, como en elgnero lrico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en elgnero dramtico.4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria pica o narrativa, es la prosa o el verso largo (hexmetro, verso alejandrino...)5. Tiende a incluir los dems gneros (lrico, dramtico, didctico), razn por la cual suele ser demayor extensin.6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales comocaptulos,epgrafes...7. Posee las siguientes variantes osubgneros:epopeya, cantar de gesta,romance,cuento tradicional,mito,leyenda, relato,novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologas o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional, y la novela.8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta.9. Tambin puede ser de carcter ideolgico.10. Mezcla lo real con lo fantstico.11. Magnificacin de la figura del hroe, a travs de las hazaas que realiza.12. La mayor parte de estos contienen como personaje principal a un hroe.

13.1.2EPOPEYA GRIEGA (CARACTERSTICAS, AUTORES, TEMAS Y PERSONAJES)

Laepopeya: canto picoo narrativo, escrito la mayor parte de las veces en verso largo (Hexmetro), oprosa, en una edad antigua de carctermtico. Sus personajes son dioses y seresmitolgicos. Entre las epopeyas ms importantes se encuentran laIladay laOdisea.

Las epopeyas deben poseer al menos diez caractersticas:1. Invocacin o splica preliminar a laMusa.2. Formulacin inicial del asunto o tema de la obra.3. ComienzoIn medias res.4. El espacio de accin es vasto, cubre muchas naciones o el universo.5. Uso deeptetosy frmulas repetidas.6. Inclusin de extensas enumeraciones.7. Presencia destacada de largos y cuidadosdiscursos.8. Intervencin e implicacin de los dioses en los asuntos humanos.9. Presencia de hroes que encarnan valores de una nacin, civilizacin o cultura.10. A menudo cuenta con un descenso trgico del hroe al inframundopagano o infierno o unavisinproftica.

Principales epopeyas griegas

Se atribuyen aHomero, unaedoo cantor de poemas ciego (aunque algunos estiman que se trata de un conjunto de poemas unidos por un refundidor comn, vaseCuestin homrica), dos largas epopeyas enhexmetros, laIladay laOdisea, que constituyen el fundamento de la cultura comn de los pueblos griegos. Apenas quedan restos de laDestruccin de Troya, de la Tebaiday de laEdipodia. Es burlesca laBatracomiomaquia, o guerra entre las ranas y los ratones. Posteriores son las PosthomricasdeQuinto de Esmirnay laArgonuticadeApolonio de Rodasy se presentan como relatos reales de soldados que asistieron a la Guerra de Troya, y por tanto como obras histricas, las novelas deDictis Cretensedesde el lado griego yDares Frigio desde el lado troyano, muy populares en laEdad Media.

La IladaLaIladanarra un periodo de 51 das durante el asedio por los griegos de la ciudad deTroya, ciudad en la costa Este delEgeo, al norte deAsia Menor. La causa del asedio fue que el prncipeParis, hijo del rey de TroyaPramo, se fug con la esposa de Menelao, la bellaHelena. El hroe principal es Aquiles, "el de los pies ligeros", el mejor guerrero de los griegos, prcticamente invulnerable por haber sido sumergido por su madre, la diosa marinaTetis, en las aguas mgicas de un ro, que le han convertido en invulnerable salvo por donde su madre le sostena, el taln. Al comenzar la obra hay una gran peste en el campamento griego y Aquiles se ha retirado del combate enfadado porque Agamenn, jefe de la coalicin griega, le haya quitado a su concubinaBriseida, raptada de la ciudad troyana. En consecuencia los combates corren desfavorablemente para los griegos, aunque en ellos se lucen Diomedes,yax el Grande,Menelaoy su hermano Agamenn ("rey de hombres"), bien aconsejado por el sabio y viejoNstor, y algunos dioses que asisten a los combates e incuso participan alguna vez en ellos, estimulados por la belleza de la lucha. Apoyan a los griegosHera,Atenea("de ojos de mochuelo") yPoseidn; apoyan a los troyanosAfrodita,AresyApolo("el que hiere de lejos");Zeus("que amontona las nubes") se declara neutral; aunque en cierto momento apoya a los troyanos por peticin de Tetis. El motivo de la guerra vena en realidad de lejos, cuando en las bodas de Tetis yPeleola diosaEriso Discordia, no invitada, arroja en venganza al convite una manzana de oro (la "manzana de la discordia") con la inscripcin "para la ms bella". Afrodita, Atenea y Hera se disputaron el premio y Zeus nombr como rbitro al troyano Paris, que escogi a Afrodita; desde entonces el rencor de Hera y Atenea se centra en Troya, patria de Paris. Afrodita, a cambio de ser elegida, le haba ofrecido a Paris la opcin de elegir para si a la mujer ms bella de la tierra. Pars escogi a Helena, reina deEsparta, y aunque se encontraba casada, Afrodita le ayudo en su propsito. El rapto de Helena por Paris ofrece el pretexto adecuado y los distintos pueblos griegos se unen en una expedicin comn para recuperar a la esposa de Menelao ("bueno en los caballos"). Tras vestir la armadura de Aquiles su amante masculinoPatroclocon el propsito de animar a los griegos en el combate, el prncipe troyanoHctor("domador de caballos"), el mejor de los guerreros troyanos y hermano de Pars, lo mata; Aquiles, desolado, decide abandonar su enfurruada inactividad para vengarse personalmente de los troyanos y de Hctor, lo derrota ante las murallas de Troya y arrastra su cuerpo delante de todos los troyanos y, por descontado, de su padre, el rey Pramo, sin acceder a sus splicas de que le d sepultura. Pramo abandona en secreto Troya y llega a la tienda de Aquiles, logrando conmover el duro corazn del hroe, de forma que ste accede a que pueda llevarse el cuerpo y darle unos dignos funerales. Aqu termina laIlada.

La OdiseaLa segunda epopeya de Homero, llamada la Odisea, tiene como protagonista principal a Ulises uOdiseoy narra el accidentado viaje de retorno desdeTroyadel hroe Odiseo, a su patria en la isla detaca. La hostilidad del dios del mar Poseidnlo hace atravesar por todo tipo de peligros y aventuras, y la deVenuspor varias peligrosas aventuras amorosas que le retienen mucho tiempo, mientras su hijoTelmacolo busca por los mares preguntando a los dems hroes de la guerra de Troya dnde est, e incluso a algn dios marino que pesca accidentalmente en el ocano, comoProteo, y mientras la esposa deUlises,Penlope, aguanta en la isla a los pretendientes al trono, pues estos creen que Odiseo ha muerto y debe casarse con uno de ellos. Penlope los desalienta y engaa prometindoles que decidir cuando termine una tela que est tejiendo, pero sin que lo sepan desteje de noche lo que hila de da. Odiseo atraviesa por diversas aventuras: consigue huir de los gigantes antropfagos llamadosLestrigonesy del pas de loslotfagos, unos hombres que se alimentan de una flor que provoca el olvido; la del gigantescocclopePolifemo, pastor hijo de Poseidn, que devora a algunos de los compaeros de Odiseo y que este ciega con un palo caliente dentro de la cueva donde le tiene preso; la de las sirenas, cuyo maravilloso canto hace enloquecer a los marineros y rompe sus barcos entre los escollos, pero que Odiseo evita hacindose atar y cerrando los odos de sus marineros con cera; la de la hechiceraCirce, enamorada de Odiseo y que transforma a sus compaeros en cerdos y prolonga mgicamente la duracin del tiempo a su antojo; la de la diosaCalipso, que se enamora tambin de l y le promete la vida y la juventud eternas, pero a la queZeusobliga a dejarlo marchar; la del naufragio y la llegada desnudo a la playa ante los ojos deNauscaa; cuenta sus aventuras en la corte deAlcnoo; atraviesa los terribles pasos de EscilayCaribdis, a cul ms peligroso; la de la cueva donde Odiseo ofrece un sacrificio a los muertos y experimenta la visin del mundo inferior y, por ltimo, el retorno ataca, en que, ayudado porAtenea, cambia de apariencia a la de un viejo mendigo para no ser reconocido, si bien su moribundo perroArgosno se deja engaar por ello. Con su hijo y su mujer planea la venganza de los holgazanes que pretenden casarse con su mujer; hace que el novio se decida entre los que logren tensar su arco, algo que slo poda hacer Odiseo; nadie lo hace, pero el viejo se atreve a intentarlo y cuando lo tensa, dispara a los pretendientes y con ayuda de Telmaco los mata.

13.1.3CANTARES DE GESTA (CARACTERSTICAS, PERSONAJES Y TEMAS)

Elcantar de gesta: es el nombre dado a laepopeya escrita en laEdad Mediao a una manifestacin literariaextensa perteneciente a lapica que narra hazaas realizadas por los caballeros de la Edad Media. Generalmente son leyendas heroicas de un pueblo, como el

Cantar de mio Cid, donde se narra el triunfo de la verdadera nobleza, fundada en el esfuerzo, el mrito y el optimismo, frente a la nobleza de sangre que representan los infantes de Carrin. En l se narran los esfuerzos de Rodrigo Daz de Vivar, el Cid, para recuperar la confianza del rey Alfonso VI, quien lo haba desterrado de Castilla,

elCantar de los nibelungos annimo, de origengermano rene muchas de lasleyendas existentes sobre lospueblos germnicos, mezcladas con hechos histricos y creencias mitolgicasque, por la profundidad de su contenido, complejidad y variedad de personajes, se convirti en la epopeyanacionalalemana, con la misma jerarqua literaria del Cantar de mo CidenEspaay elCantar de RoldnenFrancia. Narra la gesta deSigfrido, un cazador dedragonesde la corte de losburgundios, quien valindose de ciertos artificios consigue la mano de la princesa Krimilda. Sin embargo, una torpe indiscrecin femenina termina por provocar una horrorosa cadena de venganzas. El traidorHagen descubre que Sigfrido no es invulnerable, por haber sido baado con la sangre de undragn, salvo en una pequea porcin de su espalda donde se deposit una hoja de tilo y la sangre no toc su piel. Aprovechando este punto dbil, le mata a traicin en un arroyo. Pocos aos despus Krimilda se refugia en la corte del rey Etzel(Atila) al acceder casarse con l y deja pasar el tiempo, hasta que en un banquete convocado por Etzel, tras una horrenda carnicera, Krimilda consigue vengarse, sus hermanos Geiselher y Gernot son asesinados y Gunter y Hagen capturados. Finalmente ordena decapitar a su hermano Gunter buscando la forma de conseguir que Hagen confiese donde ocult el tesoro de los nibelungos, pero al negarse este, Krimilda toma la espada de Sigfrido y lo decapita. Hildebrando de Berna y el rey Etzel contemplan la escena e Hildebrando entrando en clera por la vil muerte del aguerrido Hagen toma su espada y corta a Krimilda en dos.

Se conservan muchos manuscritos de cantares de gesta franceses. De ellos, la obra maestra es laChanson de Roland, en castellanoCantar de Roldnpor su hroe central, llamado tambin Orlando en italiano. Narra, en trminos apocalpticos, laderrota de la retaguardia del ejrcitodeCarlomagnohostigada en el valle deRoncesvallespor el rey moro deZaragozaMarsilio, aliado con el traidor a CarlomagnoGaneln. En esta batalla perece el hroe del cantar,Roldn, y su deuteragonista Oliveros, por confiar demasiado en sus propias fuerzas para repeler la agresin. Cuando Roldn toca elolifante para pedir ayuda ya es demasiado tarde. La venganza del emperador Carlomagno, del obispo Turpin y de los Doce Pares de Francia ocupa el apocalptico final de la historia.

En Rusia es particularmente reconocida la obra annima elCantar de las huestes de gor, escrita en eslavo antiguo y que data de finales del siglo XII. El libro est basado en el fracasado ataque del Prncipegor SviatoslvichdelPrincipado de Nvgorod-Sverski(alienado al Principado de Cherngovde laRus de Kiev) contra lospolovtsianoso cumanos de la regin del BajoDonen 1185. Tambin aparecen mencionadas otras personalidades histricas de los eslavos orientales, comoVseslav de Plotsk,Yaroslav Osmomyslde HlychyVsvolod III de Vladmir. El autor apela a los belicosos Prncipes rusos, llamndolos a la unidad ante la constante amenaza de lospueblos trquicosdel este.

Un aspecto sumamente interesante del texto es que mezcla la antiguamitologa eslavay el cristianismo. La esposa de gor, Yaroslavna, es famosa por invocar a los dioses paganos desde las murallas de Putivl, aunque tambin estn presentes algunos motivos cristianos. Otro punto que sita al libro lejos de los cantares picos occidentales de la misma poca lo constituye sus numerosas y vvidas descripciones de lanaturalezay el papel que desempea en la vida de los hombres.

Caractersticas de los cantares de gesta espaoles

Versosirregulares, mayoritariamente entre [14] y [16]slabas, divididos en doshemistiquiosy conrima asonante, frente a los versos regulares y la rima consonante de los cantares de gesta franceses. Predominio delrealismoy la historicidad frente al carcter ms legendarioy menos histrico de los cantares de gesta franceses. Utilizacin de expresiones que reclaman la atencin del pblico. Verbosmuy abundantes, pues predomina la accin. Supresin de frmulas que introducen el dilogo directo con el fin de agilizar la narracin, quiz porque algunos pasajes de los cantares de gesta espaoles eran semi-representados (de ah tambin su mayor realismo). Uso de descripciones breves, llenas de plasticidad. Utilizacin de apelativos picos para caracterizar a los personajes y dar tiempo a la memoria del recitador. Uso de la "e"paraggica

Las ltimas formas del cantar de gesta espaol se dan en elsiglo XIV, perdiendo el realismo y la contencin de los cantares antiguos, inclinndose por una mayor fabulacin. De esta poca es lasMocedades de Rodrigo que Narra episodios de la juventud delCid.

13.2GNERO LRICO

Subgneros lricos La lrica coral de la Grecia clsica (Oda,himno,anacrentica, epitalamio,pen). Cancin: Un poema admirativo que expresa una emocin o sentimiento. Himno: Una cancin muy exaltada (religiosa, nacional o patritica). Oda: Un poema reflexivo y meditativo que tiende a exaltar y elogiar un tema o asunto. Elega: Un poema meditativo y melanclico. gloga: Un poema buclico. Stira: Un poema mordaz. Epigrama: poema mordaz, conciso, generalmente escrito en verso. Romance: poema narrativo caracterstico de latradicin oral compuesto usando lacombinacin mtrica homnima.

13.2.1VERSO, ESTROFA, POEMA, RIMA, MTRICA (DEFINICIN Y CARACTERSTICAS)

Un poema est compuesto por estrofas (los "prrafos" del poema), y las estrofas estn compuestas por versos (las lneas o renglones)

VERSO, una de las unidades en que puede dividirse un poema, superior generalmente alpiee inferior a laestrofa. En la literatura enlenguas romances, los testimonios en verso preceden a los testimonios enprosa. Aunque ambas formas de expresin manifiestan histricamente una tendencia innegable a la especializacin (el verso para lalrica, la prosa para lanarrativa, el teatroy los textosargumentativosyexpositivos), no faltan ejemplos tanto de verso no lrico (pico,narrativoen general, dramticoo expositivo, como en la poesa didctica grecolatina) como deprosa lrica.Es una forma especial de expresarse, es un conjunto de palabras sujetas a medida, ritmo y cadencia.

ESTROFA, Enmtrica, se llamaestrofaa un grupo deversosseguidos de un punto y aparte o de un punto y seguido, unidos por una serie de criterios fijos de extensin,rimayritmo. Las estrofas se clasifican en: Verso libre: es sin mtrica y sin rima. Verso blanco: con mtrica y sin rima.

Segn su nmero de versos, las estrofas reciben distintos nombres:

Dos versos Pareado: medida y clase de rima indiferentes, esquema mtrico: (AA) Aleluya(cuarta acepcin en el DRAE) es un pareado de arte menor, comnmente de versos octoslabos. Alegra: composicin de dos versos, uno pentaslabo y otro decaslabo, propio de la composicinflamencade la que toma el nombre, laalegra. Dstico elegiaco: imitacin de la forma clsica.ElDRAEreserva el nombre depareadopara el par de versos que tengan algn tipo de rima, mientras puede utilizarse dsticotambin para versos libres.Se llamacosantea una composicin basada en el pareado, al que se une un estribillo.Tres versos Terceto: versos endecaslabos (o, en general, dearte mayor), con rima consonante, 11A 11B 11A, si bien puede presentar otros esquemas. Tercetilloo tercerilla: versos de arte menor, rima consonante y que puede presentar distintos esquemas. Sole: versos de arte menor, rima asonante, aa.Cuatro versos Cuarteto: versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor), rima consonante, 11A 11B 11B 11A Redondilla: versos generalmente octoslabos, rima consonante, 8a 8b 8b 8a Serventesio: versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor), rima consonante, 11A 11B 11A 11B Cuarteta: versos generalmente octoslabos, rima consonante, 8a 8b 8a 8b Copla: versos de arte menor, rima asonante, a a Seguidilla: versos heptaslabos y pentaslabos, rima asonante, 7a 5b 7a 5b 7 5a -7 5a Cuaderna va: versos alejandrinos, rima consonante, 14A 14A 14A 14A.Cinco versos Quintilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema mtrico variable Quintilla doble Quintilla endecaslabaoquintilla real. Quintilla de Fray Luis de Len Quinteto: versos de arte mayor, rima consonante, esquema mtrico variable Quinteto de arte mayor Quinteto contracto Quinteto agudo Lira: versos heptaslabos y endecaslabos, rima consonante, 7a 11B 7a 7b 11B.Seis versos Sextetoosextina: versos de arte mayor, rima consonante, esquema mtrico variable Sextilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema mtrico variable Copla de pie quebradoocopla manriquea: versos octoslabos y tetraslabos, rima consonante, 8a 8b 4c 8a 8b 4c.Siete versos SeptetoOcho versos Octava real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado . Su origen es italiano, y lleg a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima. Octava italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando el 2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1 y 5. Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero de slabas como en la distribucin rtmica. Tambin puede llamarse octava aguda. Octavilla italiana: "Ocho versos" de arte menor, con la misma disposicin que la octava italiana. Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).Diez versos Dcimaoespinela: Llamada as, su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octoslabos consonantes, con el esquema . Copla real: 10 versos octoslabos de arte menor .Series Romancillo Endecha Romance Romance heroico

POEMA, unaobrade poesa, tradicionalmente la de cierta extensin.1Lo habitual es que se componga enverso, est o no sujeto a los recursos poticos clsicos de la mtrica, elritmoy larima; aunque tambin hay poemas enprosa(prosa potica,poema en prosa). Un poema largo puede dividirse en "cantos", y uno breve enestrofas. Un conjunto de poemas es un poemario(librode poemas orecopilacinde poemas). Es muy habitual hacerantologasde poemas2yconcursos de poemas (juegos florales). Elpoema sinfnicoes una composicin musical para orquesta, de forma libre y desarrollo sugerido por una idea potica u obra literaria. Hay poemas de poesa lrica, pica,teatraloescnica.

Los subgneros principales del poema lrico son elhimnouoda, laelegay lastira. El himno y la oda expresan sentimientos positivos, de alegra y celebracin; por eso solan celebrar victorias. La elega, por el contrario, expresa sentimientos negativos, de tristeza o lamento; por eso se empleaba como molde para expresar prdidas de cualquier tipo que afectaban al equilibrio psquico del poeta (muertes, desengaos amorosos, etc.) La stira, por su parte, formula tambin sentimientos bsicos, como la indignacin, la burla o el desprecio ante algo que va contra la virtud o la moral social.

Otros subgneros lricos, considerados en lapreceptiva potica clsicacomo menores por ser de naturaleza mixta (menos pura), son elepitalamio(canto que celebra las bodas), elepigrama(stira que se expresa concisamente por medio de la agudeza o el ingenio), elpen(canto de guerra) o lagloga(donde unos pastores dialogan sobre sus amores).

Convenciones literarias del poema lrico

Trata casi siempre de sentimientos o vivencias del autor. Los tiempos en los que se sita el poeta son presente, pasado y, pocas veces, futuro (que no es el tiempo de la emocin ms directa). Incluso cuando se siente aoranza o melancola por el pasado, esa emocin se siente desde el presente, y lo mismo puede decirse del temor al futuro. Su modo de expresin ms frecuente es el verso corto, en el que abundan ritmos orecurrenciasfnicas, semnticas o de estructura sintctica. As, por ejemplo, el ritmo se consegua en lapoesa hebrearepitiendo el mismo significado de un verso en el siguiente, pero de forma distinta. En lapoesa germnica antigua, el ritmo se consegua en cada verso repitiendo el mismo sonido al principio de tres palabras y en la poesa occidental, se consideraba que haba verso si exista una repeticin (rima) al final de cada verso y cierto ritmo fijo en la acentuacin de determinadas slabas. Tiende a tener una duracin reducida a fin de concentrar su significadoya sea en verso o en prosa. El que hace el poema tiene que dar a entender lo que siente

RIMA, repeticin de una secuencia defonemasa partir de la slaba tnica al final de dos o msversos. La rima se establece a partir de la ltima vocal acentuada, incluida sta. A veces no todos los versos de un poema riman; por ejemplo, en losromancesslo riman (en asonante) los versos pares, quedando los impares sueltos o libres.

Clases de Rima:Rima Consonante o perfecta: Es cuando todas las letras de la ltima slaba coinciden.Rima Asonante o imperfecta: Es cuando la rima se produce tambin en la ltima slaba, pero solo riman las vocales.

MTRICA, conjunto de regularidades formales y sistemticas que caracterizan lapoesa versificada. Dicho de otra manera y/o dialecto, lo que hace que un verso sea un verso(a diferencia de la prosa) puede ser considerado demtrica. Cuando se trata de prosa, se trata deprosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes fundamentales: el verso, laestrofay el poema. La mtrica tambin es la cantidad de slabas en las que se divide un verso.

En la mtrica espaola, elverso est formado por un nmero fijo deslabasy una determinada distribucin deacentos, conrima optativa.

En el caso de lamtrica grecolatina, se constitua a partir de la repeticin de determinadas secuencias deslabaslargas y breves (pies), y

en el de la mtrica germnica y escandinava por medio de la repeticin del mismofonemaen trespalabras diferentes del verso (aliteracin): laconsonantede la tercera slaba acentuada del verso deba coincidir casi siempre con la consonante de la primera slaba tnica, frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada.

En lamtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre elparalelismo(semntico o sinonmico, antittico, emblemtico y repetitivo y estructural), y as estn escritos por ejemplo los versos delSalterio(los llamados PsalmosoSalmosdelAntiguo Testamento), elCantar de los cantares, casi todo elLibro de Joby la mayor parte de los profticos, fuera de que es tambin un recurso habitual en toda manifestacin potica que tome forma deversooversculo.

13.2.2FIGURAS RETRICAS (COMPARACIN, METFORA, PROSOPOPEYA, HIPRBATON, ALITERACIN, ANFORA)

LasFiguras RetricasoFiguras Literariassonmecanismos que alteran el uso normal del lenguajecon el fin de obtener un efecto estilstico. LasFiguras Retricasayudan acaptar la atencin, sorprendenpor suoriginalidady poseen un gran podersugerente y persuasivopermitiendo unacomunicacin ms eficaz. LasFiguras Retricasno solamente se emplean en ellenguaje literariosino tambin en elperiodstico, elpublicitarioy elpolticoentre otros. Tambin las usamos en el lenguaje cotidiano sin apenas darnos cuenta:Te lo he dicho un milln de veces! estamos utilizando unaHiprbole.LasFiguras Retricasse pueden clasificar segn:

el plano lingstico (Figuras Semnticas,MorfosintcticasyFnicas) el procedimiento empleado (Figuras de Diccin,de PensamientoyTropos)

COMPARACIN, Figura Retrica que consiste en establecer una relacin explcita entre un trmino real y uno alegrico o imaginario. Suele estar precedida o formar parte por o de las palabras como, cual, que, o se asemeja a etc. y como la misma palabra indica compara dos cosas que tienen relacin y/o pueden parecer iguales.

METFORA, desplazamiento de significado entre dos trminos con una finalidad esttica.i.e. Dulcinea de Cervantes: Cada par de elementos comparten una semejanza que permite la idealizacin de la belleza de Dulcinea: ojos con soles, mejillas con rosas, labios con el color del coral, perlas con dientes, y la blancura de la piel se expresa mediante elementos como el mrmol y la nieve.

Lametforaes unafigura retricaque consiste en denominar, describir o calificar una palabra a travs de su semejanza o analoga con otra palabra, por lo tanto se clasifica dentro de los tropos (la sustitucin de una expresin por otra cuyo sentido es figurado). Consta, pues, de tres elementos:

El tenor o trmino real es aquello de lo que en realidad se habla; El vehculo o trmino imaginario es algo que se asemeja al trmino real; El fundamento es la semejanza entre el tenor y el vehculo.

As, en la predicacin metafricaTus ojos son el mar, el sintagmalos ojoses el tenor;el mares el vehculo y el fundamento es el color azul oscuro de los ojos. La metfora se diferencia de lacomparacinosmil(que tambin asocia dos trminos en funcin de su semejanza) porque en vez de relacionar dichos trminos mediante verbos que indican semejanza (Tus ojos se parecen al mar) u oraciones comparativas (Tus ojos como el mar), los une slo mediante el verbo ser (Tus ojos son el mar) o convirtiendo uno de los trminos en complemento del nombre (El mar de tus ojos) o aposicin (Tus ojos, el mar) del otro.

La metfora en la que aparecen ambos trminos se denomina metfora explcita. Cuando el trmino real no aparece, se la denominametfora implcita(Los lagos de tu rostro).

PROSOPOPEYA, o personificacin es un tipo de metforaontolgicay una figura de estilo, que consiste en atribuir propiedades humanas a un animal o a algo inanimado (objeto concreto o abstracto), a lo que se hace hablar, actuar, reaccionar, como si fuera una persona.

HIPRBATON, figura literariaque consiste en alterar el orden lgico de las palabras en una oracin, su plural eshiprbatos. Fue un recurso especialmente utilizado en los periodos cortesanos de la historia de laliteraturacuyo objetivo era hacer ms noble el lenguaje, especialmente en la prosa latinizante delsiglo XV, ya que al aplicar este recurso, el esquema sintctico coincida con el predominante en Latn, siendo asimismo recurso habitual en la esttica de la literatura barroca.

Se distinguen cuatro tipos de hiprbatos: latesis, que consiste en intercalar una palabra entre dos elementos de otra compuesta; el parntesis, que consiste en introducir en una frase una interjeccin u oracin con entonacin distinta; laanstrofe, que consiste en posponer la preposicin al sustantivo cuyo caso rige, y lahisterologa, que consiste en alterar el orden de las palabras y decir primero lo que debera ir despus.

Su uso casi siempre obedece a cualquiera de estos dos motivos: el deseo de imitar la sintaxis dellatn, lengua en la cual el verbo se sita al final de la oracin, o bien destacar o subrayar el significado del elemento desplazado de su posicin normal, casi siempre para llevarlo al primer lugar de la frase. Menos artsticamente, se usa tambin por las razones mtricas de situar un acento necesario, facilitar unasinalefao hacer posible una rima. i.e.: Orden natural: Las golondrinas oscuras volvern a colgar sus nidos en tu balcn. Hiprbaton: Volvern las oscuras golondrinas en tu balcn sus nidos a colgar

ALITERACIN, reiteracin de estructuras consecutivas o ligeramente separadas. Dicho de otra manera, es la repeticin de sonidos consonantes (fonemas) al principio de palabras o de slabas acentuadas, como por ejemplo en el verso de Zorrilla"el ruido con que rueda la ronca tempestad".1En la tradicin hispnica, a diferencia de la francesa e inglesa, la repeticin de sonidos voclicos tambin es considerada como aliteracin. Segn elDRAE, en su primera acepcin, la aliteracin consiste simplemente en la repeticin de sonidos: Repeticin notoria del mismo o de los mismos fonemas, sobre todo consonnticos, en una frase.

Estafigura retricaconsiste en el efecto sonoro producido por la repeticin consecutiva de un mismo fonema, o de fonemas similares, voclicos o consonnticos, en una oracin o en un verso. En ocasiones, la aliteracin suele sugerir imgenes relacionadas con los sentidos, como el sonido del viento, el del agua, o el del paso de un coche. En este caso tambin se puede consideraronomatopeya. La segunda acepcin delDRAEreza: Figura [retrica] que, mediante la repeticin de fonemas, sobre todo consonnticos, contribuye a la estructura o expresividad del verso.

Aunque la aliteracin es hoy por hoy un "embellecimiento" en la prosa y la poesa, elverso aliterativofue un principio de estructura formal en el verso germnico antiguo.

ANFORA, figura retricaque consiste en la repeticin de una o variaspalabrasal principio de unversooenunciado.(Tempranolevant la muerte el vuelo, tempranomadrug la madrugada, tempranoests rodando por el suelo.) La anfora es tambin considerada como la repeticin simple de una palabra cuando sta va al principio de la frase, o tambin el hecho de recurrir al texto con menciones implcitas mediante pronombres demostrativos. (Juan y Pepe fueron a pescar;stepesc una trucha de tres kilos yaqulotra de cinco). Tambin se considera unadeixisque desempean ciertas palabras para asumir una parte deldiscursoya emitida.(Dijo que haba estado, pero no melocre). Enprosa, puede consistir en la repeticin de distintas frases o grupos sintcticos. La anfora se halla relacionada con lapragmtica. Se utiliza bastante en laoratoria, donde da mayor sonoridad y ritmo al prrafo en que se emplea esterecurso retrico.

13.2.3SONETO, MADRIGAL Y SILVA

SONETO, composicin poticacompuesta por 14versosdearte mayor,endecaslabosen su forma clsica.1Los versos se organizan en cuatroestrofas: doscuartetos(estrofas de cuatro versos) y dostercetos(estrofas de tres versos). Aunque la distribucin del contenido del soneto no es estricta, puede decirse que el primer cuarteto presenta el tema del soneto, y que el segundo lo amplifica o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona sobre la idea central, o expresa algn sentimiento vinculado con el tema de los cuartetos. El terceto final, el ms emotivo, remata con una reflexin grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los versos anteriores. De esta manera, el soneto clsico presenta una introduccin, un desarrollo y una conclusin en el ltimo terceto, que de algn modo da sentido al resto del poema.

MADRIGAL, composicinlricabreve, especialmente intensa, delicada y de tema amoroso, que utiliza una combinacin libre de versos endecaslabos y heptaslabosrimadosen consonante. Se presta muy bien a ser cantada y fue especialmente cultivada en elRenacimiento.

SILVA, estrofa compuesta por versos endecaslabos(11 slabas) y heptaslabos(7 slabas), de rima irregular. La amplia libertad potica que esto supone convierte a esta composicin en la ms moderna de la mtricaclsica espaola, por su implcita tendencia anti-estrfica, y como tal constituye una forma de transicin hacia el verso libre moderno. Empez a cultivarse en el siglo XVI por influencia italiana. Garcilaso de la Vega publica sus famosas glogas en silvas. A partir de entonces, ser muy empleada por otros autores, como los barrocosFrancisco de RiojayLuis de Gngoraen las Soledades, y desde entonces se estableci firmemente en la mtrica espaola.

13.3GNERO DRAMTICO

Subgneros dramticos

Son las distintas variedades deldrama u obra de teatro, constituida por dilogos entre personajes y con un cierto orden.12 Latragedia, en la que lospersonajesprotagnicos se ven enfrentados de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses. Lacomedia, una obra que presenta una mayora de escenas y situacioneshumorsticaso festivas. Elmelodrama, en la que los aspectos sentimentales, patticos o lacrimgenos de la obra se exageran con la intencin de provocar emociones en el pblico. Latragicomedia, en la que se mezclan los elementos trgicos y cmicos, aunque tambin hay lugar para elsarcasmoy la parodia. Lafarsa, cuya estructura y trama estn basadas en situaciones en que los personajes se comportan de manera extravagante y extraa, aunque por lo general manteniendo una cuota de credibilidad.

13.3.1DEFINICIN Y CARACTERSTICAS (ESTRUCTURA Y RECURSOS TEATRALES: DILOGO, ACTO, ESCENA, ACOTACIN, LISTA DE PERSONAJES)

El gnero dramtico es aquel que representa algnepisodiooconflictode la vida de los seres humanos por medio deldilogode los personajes. Este gnero esta destinado a ser representado pblicamente frente a un auditorio, por lo tanto, este gnero abarca a todasmanifestaciones teatrales, a todo lo escrito para el teatro y a todo lo que es susceptible de representacin escnica ante un pblico. Una caracterstica esencial es laaccin. Lo que sucede en la obra no est descrito ni narrado ni comentado directamente por el dramaturgo, sinovisto por el espectador. La obra est escrita, perolo principal en ella es lo que ocurre(debido a esto, existen obras dramticas sin palabras, o sea mudas, en las cuales se utilizan gestos y actitudes que expresan el conflicto). La obra dramticaha sido creada para ser representadaointerpretada por actores frente a un pblico,pudiendo estar escrita en prosao enversoo combinando aambos.

ESTRUCTURA Y RECURSOS TEATRALES:

DILOGO, cuando aparecen dos o ms personajes al usar el discurso diegtico, llamados interlocutores. Razn por la cual constituye la forma literaria propia del mismo gnero (dramtico), asimismo, se divide en parlamentos (retrica) u oraciones entre personajes que se dirigen mutuamente la palabra. En las narraciones, entre los personajes que protagonizan los relatos es el componente esencial de las obras teatrales. Al hacer que los personajes intercambien directamente sus palabras se le llama dilogo directo; es el recurso propio y nico en las obras dramticas; cuando un personaje repite las palabras que oy o le dijeron se tiene el dilogo indirecto; abunda en la obras narrativas.

Tambin se considera ungnero literariopropio y posee tres tipos diferenciados: el dilogo platnico, eldilogo ciceronianoy eldilogo lucianesco. El platnico tiene como objetivo hallar la verdad, con miras a un tema primordialmente filosfico. El ciceroniano posee un marco paisajstico bien constituido, es de tema primordialmente poltico, judicial y retrico con el fin de que en l tienen cabida largas exposiciones. En el lucianesco, as llamado por su creador, Luciano de Samosata, predomina la intencin satrica y el humor por eso el tema puede ser muy variado, incluso fantstico.

ACTO, cada una de las partes principales en las que se puede dividir un guion. Los largometrajes de ficcin, siguiendo el modelo deestructura clsica, suelen tener tres actos: El acto primero es el acto de establecimientooplanteamientoy tiene una duracin aproximada de la cuarta parte del total de la pelcula; el acto segundo es el acto dedesarrolloonudoy tiene una duracin aproximada de la mitad de la pelcula; y el acto tercero es el acto dedesenlacey tiene una duracin aproximada de una cuarta parte del total de la pelcula. Algunos programas de TV se estructuran en dos, cuatro, siete u otro nmero de actos; en Estados Unidos, origen de este patrn, se debe a que los actos van diseados en funcin de los cortes de publicidad.

ESCENA, unidad bsica del guion formada por una serie de planos que forman una accin dramtica dentro de la trama y que normalmente mantienen constantes la unidad espacial y temporal.Grosso modo, si se cambia de lugar o se rompe la unidad temporal, se cambia de escena. Una excepcin a esta norma sera, por ejemplo, una persecucin callejera en la que se rompe la unidad espacial sin variar de escena. El trmino tambin puede definirse como una accin dramtica que, en caso de desearse as, podra ser registrada en un solo plano; desde este punto de vista, se cambiara de escena cuando ineludiblemente se tuviera que efectuar un corte. El objetivo fundamental de cada escena en el guion de estructura clsica es hacer progresar la historia. Formalmente cada principio de escena se indica con la identificacinINT.(interior) OEXT. (exterior), el lugar donde tiene lugar, y el periodo del da en el que sucedeDA,NOCHE,AMANECERoATARDECER), dando lugar alencabezamiento de escena. En elguion tcnicovan siempre numeradas, y en el guion literario, segn la costumbre de cada pas (Ejemplo: en EEUU, no; en Espaa, s). El uso ha hecho aceptable que en Espaa se emplee ms a menudo el trmino secuenciaen lugar de escena,si bien los conceptos originales, son en realidad diferentes y eludir tal diferenciacin va en detrimento de la claridad terminolgica del lenguaje cinematogrfico.

ACOTACIN, indicacin de emocin, tono o accin que coexiste con las palabras que pronuncia un personaje, con el fin de complementarlas. El guionista debe plasmarla en sumargencorrespondiente, entre parntesis, antes de las lneas del dilogo. Las acotaciones suelen mostrar cmo debe ser interpretado el dilogo y es aconsejable usarlas slo cuando el contexto pueda quedar ambiguo.

LISTA DE PERSONAJES, lista de personas o animales, real o de ficcin, que forman parte de la historia. Cabe incluir como personaje a un objeto si ste adquiere un peso dramtico especialmente significativo en la historia (Ejemplo: la mansin en algunas historias de terror, el rancho o el pueblo, en algunas del oeste). Cada personaje humano, tiene una serie de parmetros que pueden dividirse en rasgos fsicos, psicolgicos y sociolgicos, que ayudan a crear la personalidad del personaje.

13.3.2SUBGNEROS: TRAGEDIA Y COMEDIA (AUTORES Y POCA CLSICA, RENACENTISTA Y NEOCLSICA)

TRAGEDIA

Entre las obras de ste gnero hay una gradacin muy amplia que va desde el tratamiento ms serio de los problemas hasta lo ms ligero. Se habla de: tragedia, drama, comedia, drama lrico, pera, opereta, zarzuela, jcara, loa, sainete, entrems, paso, alta comedia, pera bufa, astracanada, gran guiol y otras.

Los tres subgneros ms importantes son: tragedia, comedia y drama.

a) TRAGEDIA.- La mayor parte de las personas piensan que una tragedia es una obra que acaba mal; pero estrictamente se entiende por tragedia la obra en que el personaje principal llega a la desesperanza; no importa que posicin adopte frente al conflicto que se le presenta.

Por ejemplo en la tragedia griega Antgona, tiene que optar entre respetar la ley de los dioses que le manda que sepulte a su hermano y la ley de los hombres que le ordena que no lo haga. Si obedece a los dioses, el rey Creonte la mandar matar; si obedece al rey, los dioses la castigarn por toda la eternidad. Como prefiere a los dioses conscientemente sufre la destruccin fsica y muere; por eso es un personaje trgico y la obra una tragedia.

b) DRAMA.- Es, por lo general, una obra en que el conflicto es, como en la tragedia, algo muy serio que va a afectar el destino de los personajes; en los dramas el personaje tiene capacidad de eleccin, y si resulta destruido es por su terquedad. En muchos dramas el desenlace es feliz. En Fuenteovejuna una obra de Lope de Vega, todo un pueblo es el protagonista, el conflicto radica entre deshacerse de una autoridad que abusa de su poder humillando a todos o seguir soportndolo; escogen matarlo, parece que lo van a condenar a muerte, pero interviene el rey que se da cuenta de lo injusto y los perdona.

c) COMEDIA.- Se llaman comedias a todas las obras dramticas que ms que un conflicto presentan un problema. El tratamiento se hace en forma ligera y su final es feliz. En las comedias el humor juega una parte muy importante y depende del tipo de humor el tipo de comedia que resulte. Por ejemplo hay comedias satricas donde se ponen de relieve los defectos de un personaje, de una clase social o de un grupo determinado, a travs de la ridiculizacin los defectos resaltan al mximo. En otras prevalece el humor intelectual logrado a base de juego de palabras; la confusin creada es la que hace rer. Las comedias que emplean las alusiones groseras son las de menor categora artstica.

13.4GNERO NARRATIVO

Los tipos de narraciones son: elcuento, lanovela, elmito, laleyenda, lafbulay lacrnica.

13.4.1DEFINICIN Y CARACTERSTICAS (TIPOS DE NARRADOR AUTODIEGTICO, INTRADIEGTICO, EXTRADIEGTICO O METADIEGTICO; TIPO DE PERSONAJE: PRINCIPAL, SECUNDARIO O INCIDENTAL)

Elgnero narrativoes ungnero literarioen el que el autor utiliza un narrador para "contar" una historia, pueden ser sucesosrealesoficticios. Utiliza la prosa en sus formas de narracin y descripcin.

Tipos de narradores

Autodiegtico (narrador personaje): Narra en primera persona. Es el mismo protagonista el que narra su propia historia. Intradiegtico (narrador testigo): Habla en primera persona, es capaz de narrar segn lo que ve. Es ficticio. Extradiegtico (narrador omnisciente): Est fuera de la historia y conoce los sucesos detalladamente. Utiliza la tercera persona.

Tipos de personajes

Protagonista: Es el personaje principal que sale en el principio hasta el final de la historia. Antagonista: Es el personaje que se opone a las ideas del protagonista. Secundarios: Acompaan al personaje principal y forman parte de la historia. Incidentales: Suelen aparecer y desaparecer a lo largo de la historia.

Tiempos narrativos Lineal: Se narran los hechos desde el principio hasta el fin. Con inicio, nudo y desenlace. Cronolgico: Es cuando los hechos son narrados de forma lgica. Atmosfrico: se refiere a las condiciones climatolgicas de un lugar donde ocurren los hechos. De Anticipacin: es un tiempo muy ligado a la imaginacin y al deduccin, ya que tiene la difcil labor de contar lo que supuesta mente suceder en el futuro. Prospeccin o flash forward: Es un salto en la historia hacia el futuro, se narran los hechos que sucedern. Retrospeccin o flash back: Es un salto en la historia hacia lo sucedido, se narran los hechos pasados.

13.4.2SUBGNEROS (FBULA, MITO, LEYENDA, CUENTO O NOVELA)

Lafbula: composicin literaria breve en la que los personajes casi siempre son animales que presentan caractersticas humanas como el hablar. Estas historias incluyen una enseanza omoralejade carcter instructivo que suele figurar al final del texto, por lo que se considera que poseen un carcter mixto narrativo y didctico. Unmitoes un relato tradicional que se refiere a acontecimientos prodigiosos, protagonizados por seres sobrenaturales o extraordinarios, tales como dioses,semidioses,hroes, monstruoso personajes fantsticos, los cuales buscan dar una explicacin a un hecho o fenmeno. Unaleyendaes unanarracinde hechos naturales,sobrenaturaleso mezclados, que se transmite de generacin en generacin de forma oral o escrita. Generalmente, el relato se sita de forma imprecisa entre elmitoy el suceso verdico, lo que le confiere cierta singularidad. Se ubica en un tiempo y lugar que resultan familiares a los miembros de una comunidad, lo que aporta al relato ciertaverosimilitud. En las leyendas que presentan elementos sobrenaturales, comomilagros, presencia de criaturas frricas o de ultratumba, etc., estos se presentan como reales, pues forman parte de la visin del mundo propia de la comunidad en la que se origina la leyenda. En su proceso de transmisin a travs de latradicin orallas leyendas experimentan a menudo supresiones, aadidos o modificaciones que expresan un estado extrao, surgiendo as todo un mundo lleno de variantes. Se define a la leyenda como un relatofolclricocon bases histricas Elcuento: unanarracinbreve basada o no en hechos reales, inspirada o no en anteriores escritos o leyendas, cuyatramaes protagonizada por un grupo reducido de personajes, y que tiene un argumento relativamente sencillo. Lanovela: una obra literaria enprosaen la que se narra una accin fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, as como de caracteres, pasiones y costumbres. Es la forma literaria ms practicada en la actualidad. Existe una gran diversidad detipos o gneros de novelas. Unacrnicaes una obra literaria consistente en la recopilacin de hechos histricos o importantes narrados en orden cronolgico. En una crnica los hechos se narran segn el orden temporal en que ocurrieron, a menudo por testigos presenciales o contemporneos, ya sea en primera o en tercera persona. Se entiende por crnica la historia detallada de un pas o regin, de una localidad, de una poca, de un hombre o de un acontecimiento en general, escrita por un testigo ocular o por un contemporneo que ha registrado, sin comentarios, todos los pormenores que ha visto, y an todos los que le han sido transmitidos. En la crnica se utiliza un lenguaje sencillo, directo, muy personal y admite un lenguaje literario con uso reiterativo de adjetivos para hacer nfasisen las descripciones. Emplea verbos de accin y presenta referencias de espacio y tiempo. La crnica lleva cierto distanciamiento temporal a lo que se le llama escritos histricos. Por medio de las crnicas se pueden redactar escritos, tomando las opiniones de varias personas para saber si esto es cierto o no. Las crnicas son tambin ungnero periodstico. Se las clasifica como "amarillas" o "blancas" segn su contenido. Las "amarillas" tienen material ms subjetivo y generalmente la voz autorizada es una persona o ciudadano comn; las "blancas" usan material ms objetivo y la voz autorizada es, generalmente, la autoridad, un profesional, etc.

13.4.3TIPOS DE NOVELA (EPISTOLAR, ROMNTICA, POLICACA, FANTSTICA, PSICOLGICA, HISTRICA Y DE TERROR)

EPISTOLAR, es un gnero denovelaconstruida con una sucesin de cartas (epstolas) enviadas o recibidas por sus personajes protagonistas desarrollando as una trama.

ROMNTICA, es el tipo de narracinproveniente de la poca del romanticismo, donde partiendo de las lneas de pensamiento de la poca, tuvo lugar el auge de la expresin artstica romntica (obras literarias, musicales, cuadros, etc.). Concretamente, son aquellas que describenhistorias de amores, pasiones, encuentros, desencuentros; y donde el autor buscara transmitir sensaciones de ternura, felicidad, tristeza.

POLICACA, refiere a aquellas que durante toda su narracin se dedican a laexposicin y resolucin de un caso delictivopor parte de un detective o polica, quien ser presentado como personaje principal. Normalmente, es el tipo de historias en las que quien lleva a cabo lasinvestigaciones(personaje central), consta de una brillante capacidad deductiva que le es fundamental. Sin duda, el ejemplo ms conocido dentro de este gnero literario es de las mltiples historias del detectiveSherlock Holmes, presentadas por Arthur Conan Doyle.

FANTSTICA, son escritas usandoelementos de la fantasa; ya sea escenarios, personajes o historias, por poner algunos ejemplos. Este es el caso de cuentos de hadas, o infantiles, donde encontramos personajes claramente inexistentes en la realidad, que forman parte de la historia. Por ejemplo, el famoso cuento de caperucita roja estara dentro de este tipo.

PSICOLGICA, o novela de anlisis psicolgico, tambin conocida como realismo psicolgico, es una obra de ficcin en prosa que enfatiza la caracterizacininterior de sus personajes, sus motivos, circunstancias y accin interna que nace y se desarrolla a partir de la accin externa. La novela psicolgica "pospone la narracin a la descripcin de los estados de nimo, pasiones y conflictos psicolgicos"1de los personajes.

HISTRICA, son aquellas que remiten ahechos histricos certeros, aunque en muchos casos los personajes no sean los mismos que los pertenecientes a la historia verdadera que se relata. De alguna manera tiene un componente de documentalya que el autor deber chequear por medio de fuentes confiables los hechos a relatar para que no pierdan veracidad. Por ejemplo un libro que hable de la primera guerra mundial.

TERROR, es un subgnero dentro de la novela, que es a su vez un subgnero de lapicao narrativa. Su principal caracterstica y rasgo distintivo es el cultivo del miedoy sus emociones asociadas como principal objetivo literario. La novela de terror es uno de los formatos habituales en los que se presenta actualmente la nuevaliteratura de terror gtico, en detrimento del clsicocuento de terror.