Cortazar Clara

Estilos meloacutedicos en el gregoriano

Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica ldquoCarlos Vegardquo Nordm 15 1997

Este documento estaacute disponible en la Biblioteca Digital de la Universidad Catoacutelica Argentina repositorio institucional desarrollado por la Biblioteca Central ldquoSan Benito Abadrdquo Su objetivo es difundir y preservar la produccioacuten intelectual de la InstitucioacutenLa Biblioteca posee la autorizacioacuten del autor para su divulgacioacuten en liacutenea

Coacutemo citar el documento

Cortazar Clara ldquoEstilos meloacutedicos en el gregorianordquo [en liacutenea] Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica ldquoCarlos Vegardquo 15 (1997) Disponible en httpbibliotecadigitalucaeduargreenstonecgi-binlibrarycgia=dampc=Revistasampd=estilos-melodicos-gregoriano-cortazar [Fecha de consulta]

ESTILOS MELODICOS EN EL GREGORIANO

CLARA CORTAZAR

CENTRO DE ESTUDIOS DE MUacuteSICA ANTIGUA

Si bien es ya totalmente superfluo afirmar hoy que el gregoriano

constituye un corpus meloacutedico diversificado y estratificado quizaacutes puede ser uacutetil insistir aun sobre algunos de los aspectos que contribuyeron a esta diversidad Los sincronismos culturales que ayudan a comprender el sentido de las transformaciones las leyes que las rigieron los contextos poliacutetico-religiosos que a veces las provocaron no son aun suficientemente conocidos por el puacuteblico y ni siquiera por muchos muacutesicos no especializados en este repertorio

La primera etapa detectable de intensa transformacioacuten se produjo en el Renacimiento carolingio Carlomagno quiso volver a dar a la palabra escrita el prestigio que habiacutea tenido en el mundo romano aunque eacutel mismo perteneciacutea a una cultura baacuterbara esencialmente oral Se rodeoacute entonces de intelectuales venidos de otras regiones como el ingleacutes A1cuino o el espantildeol Teodulfo se preocupoacute de reglamentar la escritura de los libros religiosos formoacute escuelas de escribas que escribieron con la maacutes hermosa caligrafia que haya podido inventarse la carolina Su actitud admirativa ante la cultura claacutesica griega o romana lo llevoacute a buscar y hacer copiar manuscritos de obras latinas Si conocemos a Ovidio Horacio o Virgilio es gracias a la diligencia de los escribas carolingios Esta literatura claacutesica hace reflorecer las artes retoacutericas y a partir del siglo IX una inesperada eclosioacuten de poesiacutea latina letrada de letrados y para

letrados surge en el epicentro del Imperio los actuales territorios de Francia oriental Suiza y Alemania occidental La alianza con el Papado eje de la poliacutetica carolingia se expresoacute en la refundicioacuten de los ritos galicano y romano Y en el campo especiacuteficamente musical vemos surgir la reflexioacuten occidental sobre su muacutesica en los primeros tratados teoacutericos y la organizacioacuten de un repertorio muy

55

nuevo en algunos aspectos al que se le adjudicoacute el patronazgo algo forzado del gran San Gregorio muerto haciacutea maacutes de dos siglos

La escritura se inicia como una ayuda a la memoria del cantor formado largamente en la tradicioacuten oral Si bien los primeros neumas a-diastemaacuteticos no son una proyeccioacuten lisa y llana de la quironomiacutea como se creyoacute hasta hace unos antildeos pueden ser definidos seguacuten la expresioacuten de Dom Cardine como gestos escritos 1 Pero el prestigio de la escritura favorecioacute el intento de completar y hasta organizar esa indicacioacuten gestual por la gramaacutetica los acentos latinos agudos o graves comenzaron a designar tambieacuten el movimiento meloacutedico y son el origen inmediato de la virga y el punctum - Por lo tanto esa Gramaacutetica que constituiacutea

entonces la base de la ensentildeanza y el primer peldantildeo del Triviunl y que dominaba las otras artes liberales se introdujo en el mundo de la oralidad musical y comenzoacute a aportar elementos que se aplicaron a la descripcioacuten del canto apenas diferenciado del lenguaje en la conciencia de la eacutepoca Asiacute Hucbaldo y el autor del Musica Enchiriadis tratan de aproximarse a la nocioacuten de nota ausente en la praacutectica musical mediante la comparacioacuten con las letras 2

y la cultura de la letra [pudo] favorecer el establecimiento del mundo de la nota 3

Si como ya dijimos la notacioacuten fue en primer lugar un procedimiento mnemoteacutecnico que respondiacutea a necesidades praacutecticas inmediatas raacutepidamente se presentoacute como el instrumento de difusioacuten de un repertorio nuevo No soacutelo el de tropos secuencias versus prosas prosulas etc cuyas particularidades no vamos a analizar aquiacute y que se defme hoy como poesiacutea para-lituacutergica sino tambieacuten el que se seguiacutea creando en el campo estrictamente lituacutergico

Trataremos de aproximarnos al universo musical de este momento decisivo para Occidente y observar el impacto que esta transformacioacuten cultural y hasta religiosa tuvo en la materia sonora Para imponernos un marco definido nos limitaremos a estudiar varios Alleluias pues estas piezas presentan al menos dos ventajas importantes para nuestro propoacutesito En primer lugar como el maacutes antiguo manuscrito conocido es un Cantatorium (Saint Gall Stiftsbibl 359 que

56

data del uacuteltimo tercio del siglo IX) e incluye por lo tanto las piezas solistas de tipo responsorial tenemos la ventaja de contar con ejemplos de Alleluia de la maacutes alta antiguumledad verficable yeso nos permite establecer comparaciones con los ejemplos de manuscritos maacutes tardiacuteos (Laon Bibliotheque municipale 239 de

mediados del siglo X y Einsideln Stiftsbibl 121 de mediados del siglo XI) Todos ellos son accesibles a traveacutes de la Paleacuteographie Musicale 4 y difundidos

por el utiliacutesimo Graduale Triplex publicado en la Abadiacutea de Solesmes en 1979

En segundo lugar los Alleluias presentan otra ventaja ellos constituiacutean probablemente una materia maacutes maleable que otros geacuteneros lituacutergicos y por lo

tanto maacutes apta para mostrar la evolucioacuten del momento La historia lituacutergica prueba que muchos de sus versiacuteculos eran entonces de invencioacuten reciente En efecto no presentan unanimidad en los muy antiguos manuscritos del siglo IX

(desprovistos de neumas) que Dom Hesbert publicoacute bajo el nombre de Antiphonale Missarum Sextuplex s En el sXI se anotan aun los versiacuteculos de

Alleluia todos juntos al final del manuscrito con la indicacioacuten Alleluia quale volueris (como quieras) lo cual indica que el chantre elegiacutea seguacuten su gusto

cosa impensable en geacuteneros maacutes antiguos y maacutes fijados

Si un Alleluia del Cantatorium estaacute en los seis manuscritos reunidos por Dom Hesbert podemos afirmar que su antiguumledad se remonta al menos al siglo IX es decir la eacutepoca que nos ocupa Pero muchos de ellos pueden contar con

varios siglos maacutes durante los cuales fueron portados por la tradicioacuten oral iquestCoacutemo distinguir los diversos niveles de creacioacuten La mayor o menor utilizacioacuten de procedimientos de transmisioacuten oral puede ser un indicio importante Por ejemplo las melodiacuteas-tipo donde una melodiacutea fija sirve de soporte a textos diferentes mediante miacutenimas adaptaciones es un recurso antiguo profusamente empleado

en Antiacutefonas y Graduales y que aparece a menudo en los Alleluias

1) Es el caso entre otros del Alleluia Ostende (C 26 GT 16) EJEMPLO 1

57

e~ I ~ 0 f=26~-bullbullI bull I iexcl _ bullbull bull bull bull bull bull 1__ bullbull 11 bull - - - - IV lt bull 11 am et sa-Iu- taacute- re tu- tY _ _~ 11

i 1 - VI iexclW b JIj1iexclJI - da 1SAl evI um no- shyJ~ ~ ~ a ~ I

En el mismo Cantatorium encontramos sobre esta misma melodiacutea los Alleluias Dominus dixit Dominus in Sina Dominus regnavit etc La melodiacuteashy

tipo era tan conocida que a veces no se la copiaba maacutes de una vez de modo que el chantre realizaba la adaptacioacuten improvisadamente Pongamos de relieve ciertos rasgos que nos interesan para el estudio comparativo

-El modo no corresponde a ninguno de los ocho modos que la teoriacutea estaba tratando de fijar en estos mismos antildeos Efectivamente el Tetrardus plagal con final sol y cuerda de recitacioacuten en do no admite el si bemol ni la recitacioacuten sobre si que se conservan sin embargo como rasgos arcaicos en algunas piezas

el si bemol en el Tracto Ad te levavi por ejemplo la cuerda si en algunos responsorios de Semana Santa como Vinea mea

58

-Hay pequentildeos recitados salmoacutedicos sobre si en misericordiam sobre sol

en et salutare testigos de cuerdas de recitacioacuten primitivas

-No hay repeticioacuten de motivos meloacutedicos salvo en las dos cadencias de

final de Alleluia y de versiacuteculo Pero este giro es una foacutermula tradicional

perteneciente al tesoro aprendido de la tradicioacuten oral lugar comuacuten de la sintaxis

musical y no invencioacuten reciente de alguacuten compositor carolingio

2) Veamos ahora un alleluia idiomelo (es decir con melodiacutea propia)

que como el anterior aparece en los seis Ms del Sextuplex Beatus vir qui timet

(e 152 GT 511) EJEMPLO 2

sect ~ i~ It _11 Ir I bull ~A L- le- 1uacute- iamiddot

~ A jIt bull l

bull 1shy- bullbull bull bull -

1( )roAaacute-J~ lA tus VIf qUl ti- meU

bull

e _ I bull bull - sfi num in mandaacute- JVlt tis eshy ius -r ~ bull1 J I 1 ~lt4 ~1

cu- pit nimis

Aquiacutela teoriacutea contemporaacutenea puede admitir la fluctuacioacuten del si (bemol en

movimientos descendentes natural en ascendentes) por tratarse de un Tritus Pero

59

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

ESTILOS MELODICOS EN EL GREGORIANO

CLARA CORTAZAR

CENTRO DE ESTUDIOS DE MUacuteSICA ANTIGUA

Si bien es ya totalmente superfluo afirmar hoy que el gregoriano

constituye un corpus meloacutedico diversificado y estratificado quizaacutes puede ser uacutetil insistir aun sobre algunos de los aspectos que contribuyeron a esta diversidad Los sincronismos culturales que ayudan a comprender el sentido de las transformaciones las leyes que las rigieron los contextos poliacutetico-religiosos que a veces las provocaron no son aun suficientemente conocidos por el puacuteblico y ni siquiera por muchos muacutesicos no especializados en este repertorio

La primera etapa detectable de intensa transformacioacuten se produjo en el Renacimiento carolingio Carlomagno quiso volver a dar a la palabra escrita el prestigio que habiacutea tenido en el mundo romano aunque eacutel mismo perteneciacutea a una cultura baacuterbara esencialmente oral Se rodeoacute entonces de intelectuales venidos de otras regiones como el ingleacutes A1cuino o el espantildeol Teodulfo se preocupoacute de reglamentar la escritura de los libros religiosos formoacute escuelas de escribas que escribieron con la maacutes hermosa caligrafia que haya podido inventarse la carolina Su actitud admirativa ante la cultura claacutesica griega o romana lo llevoacute a buscar y hacer copiar manuscritos de obras latinas Si conocemos a Ovidio Horacio o Virgilio es gracias a la diligencia de los escribas carolingios Esta literatura claacutesica hace reflorecer las artes retoacutericas y a partir del siglo IX una inesperada eclosioacuten de poesiacutea latina letrada de letrados y para

letrados surge en el epicentro del Imperio los actuales territorios de Francia oriental Suiza y Alemania occidental La alianza con el Papado eje de la poliacutetica carolingia se expresoacute en la refundicioacuten de los ritos galicano y romano Y en el campo especiacuteficamente musical vemos surgir la reflexioacuten occidental sobre su muacutesica en los primeros tratados teoacutericos y la organizacioacuten de un repertorio muy

55

nuevo en algunos aspectos al que se le adjudicoacute el patronazgo algo forzado del gran San Gregorio muerto haciacutea maacutes de dos siglos

La escritura se inicia como una ayuda a la memoria del cantor formado largamente en la tradicioacuten oral Si bien los primeros neumas a-diastemaacuteticos no son una proyeccioacuten lisa y llana de la quironomiacutea como se creyoacute hasta hace unos antildeos pueden ser definidos seguacuten la expresioacuten de Dom Cardine como gestos escritos 1 Pero el prestigio de la escritura favorecioacute el intento de completar y hasta organizar esa indicacioacuten gestual por la gramaacutetica los acentos latinos agudos o graves comenzaron a designar tambieacuten el movimiento meloacutedico y son el origen inmediato de la virga y el punctum - Por lo tanto esa Gramaacutetica que constituiacutea

entonces la base de la ensentildeanza y el primer peldantildeo del Triviunl y que dominaba las otras artes liberales se introdujo en el mundo de la oralidad musical y comenzoacute a aportar elementos que se aplicaron a la descripcioacuten del canto apenas diferenciado del lenguaje en la conciencia de la eacutepoca Asiacute Hucbaldo y el autor del Musica Enchiriadis tratan de aproximarse a la nocioacuten de nota ausente en la praacutectica musical mediante la comparacioacuten con las letras 2

y la cultura de la letra [pudo] favorecer el establecimiento del mundo de la nota 3

Si como ya dijimos la notacioacuten fue en primer lugar un procedimiento mnemoteacutecnico que respondiacutea a necesidades praacutecticas inmediatas raacutepidamente se presentoacute como el instrumento de difusioacuten de un repertorio nuevo No soacutelo el de tropos secuencias versus prosas prosulas etc cuyas particularidades no vamos a analizar aquiacute y que se defme hoy como poesiacutea para-lituacutergica sino tambieacuten el que se seguiacutea creando en el campo estrictamente lituacutergico

Trataremos de aproximarnos al universo musical de este momento decisivo para Occidente y observar el impacto que esta transformacioacuten cultural y hasta religiosa tuvo en la materia sonora Para imponernos un marco definido nos limitaremos a estudiar varios Alleluias pues estas piezas presentan al menos dos ventajas importantes para nuestro propoacutesito En primer lugar como el maacutes antiguo manuscrito conocido es un Cantatorium (Saint Gall Stiftsbibl 359 que

56

data del uacuteltimo tercio del siglo IX) e incluye por lo tanto las piezas solistas de tipo responsorial tenemos la ventaja de contar con ejemplos de Alleluia de la maacutes alta antiguumledad verficable yeso nos permite establecer comparaciones con los ejemplos de manuscritos maacutes tardiacuteos (Laon Bibliotheque municipale 239 de

mediados del siglo X y Einsideln Stiftsbibl 121 de mediados del siglo XI) Todos ellos son accesibles a traveacutes de la Paleacuteographie Musicale 4 y difundidos

por el utiliacutesimo Graduale Triplex publicado en la Abadiacutea de Solesmes en 1979

En segundo lugar los Alleluias presentan otra ventaja ellos constituiacutean probablemente una materia maacutes maleable que otros geacuteneros lituacutergicos y por lo

tanto maacutes apta para mostrar la evolucioacuten del momento La historia lituacutergica prueba que muchos de sus versiacuteculos eran entonces de invencioacuten reciente En efecto no presentan unanimidad en los muy antiguos manuscritos del siglo IX

(desprovistos de neumas) que Dom Hesbert publicoacute bajo el nombre de Antiphonale Missarum Sextuplex s En el sXI se anotan aun los versiacuteculos de

Alleluia todos juntos al final del manuscrito con la indicacioacuten Alleluia quale volueris (como quieras) lo cual indica que el chantre elegiacutea seguacuten su gusto

cosa impensable en geacuteneros maacutes antiguos y maacutes fijados

Si un Alleluia del Cantatorium estaacute en los seis manuscritos reunidos por Dom Hesbert podemos afirmar que su antiguumledad se remonta al menos al siglo IX es decir la eacutepoca que nos ocupa Pero muchos de ellos pueden contar con

varios siglos maacutes durante los cuales fueron portados por la tradicioacuten oral iquestCoacutemo distinguir los diversos niveles de creacioacuten La mayor o menor utilizacioacuten de procedimientos de transmisioacuten oral puede ser un indicio importante Por ejemplo las melodiacuteas-tipo donde una melodiacutea fija sirve de soporte a textos diferentes mediante miacutenimas adaptaciones es un recurso antiguo profusamente empleado

en Antiacutefonas y Graduales y que aparece a menudo en los Alleluias

1) Es el caso entre otros del Alleluia Ostende (C 26 GT 16) EJEMPLO 1

57

e~ I ~ 0 f=26~-bullbullI bull I iexcl _ bullbull bull bull bull bull bull 1__ bullbull 11 bull - - - - IV lt bull 11 am et sa-Iu- taacute- re tu- tY _ _~ 11

i 1 - VI iexclW b JIj1iexclJI - da 1SAl evI um no- shyJ~ ~ ~ a ~ I

En el mismo Cantatorium encontramos sobre esta misma melodiacutea los Alleluias Dominus dixit Dominus in Sina Dominus regnavit etc La melodiacuteashy

tipo era tan conocida que a veces no se la copiaba maacutes de una vez de modo que el chantre realizaba la adaptacioacuten improvisadamente Pongamos de relieve ciertos rasgos que nos interesan para el estudio comparativo

-El modo no corresponde a ninguno de los ocho modos que la teoriacutea estaba tratando de fijar en estos mismos antildeos Efectivamente el Tetrardus plagal con final sol y cuerda de recitacioacuten en do no admite el si bemol ni la recitacioacuten sobre si que se conservan sin embargo como rasgos arcaicos en algunas piezas

el si bemol en el Tracto Ad te levavi por ejemplo la cuerda si en algunos responsorios de Semana Santa como Vinea mea

58

-Hay pequentildeos recitados salmoacutedicos sobre si en misericordiam sobre sol

en et salutare testigos de cuerdas de recitacioacuten primitivas

-No hay repeticioacuten de motivos meloacutedicos salvo en las dos cadencias de

final de Alleluia y de versiacuteculo Pero este giro es una foacutermula tradicional

perteneciente al tesoro aprendido de la tradicioacuten oral lugar comuacuten de la sintaxis

musical y no invencioacuten reciente de alguacuten compositor carolingio

2) Veamos ahora un alleluia idiomelo (es decir con melodiacutea propia)

que como el anterior aparece en los seis Ms del Sextuplex Beatus vir qui timet

(e 152 GT 511) EJEMPLO 2

sect ~ i~ It _11 Ir I bull ~A L- le- 1uacute- iamiddot

~ A jIt bull l

bull 1shy- bullbull bull bull -

1( )roAaacute-J~ lA tus VIf qUl ti- meU

bull

e _ I bull bull - sfi num in mandaacute- JVlt tis eshy ius -r ~ bull1 J I 1 ~lt4 ~1

cu- pit nimis

Aquiacutela teoriacutea contemporaacutenea puede admitir la fluctuacioacuten del si (bemol en

movimientos descendentes natural en ascendentes) por tratarse de un Tritus Pero

59

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

nuevo en algunos aspectos al que se le adjudicoacute el patronazgo algo forzado del gran San Gregorio muerto haciacutea maacutes de dos siglos

La escritura se inicia como una ayuda a la memoria del cantor formado largamente en la tradicioacuten oral Si bien los primeros neumas a-diastemaacuteticos no son una proyeccioacuten lisa y llana de la quironomiacutea como se creyoacute hasta hace unos antildeos pueden ser definidos seguacuten la expresioacuten de Dom Cardine como gestos escritos 1 Pero el prestigio de la escritura favorecioacute el intento de completar y hasta organizar esa indicacioacuten gestual por la gramaacutetica los acentos latinos agudos o graves comenzaron a designar tambieacuten el movimiento meloacutedico y son el origen inmediato de la virga y el punctum - Por lo tanto esa Gramaacutetica que constituiacutea

entonces la base de la ensentildeanza y el primer peldantildeo del Triviunl y que dominaba las otras artes liberales se introdujo en el mundo de la oralidad musical y comenzoacute a aportar elementos que se aplicaron a la descripcioacuten del canto apenas diferenciado del lenguaje en la conciencia de la eacutepoca Asiacute Hucbaldo y el autor del Musica Enchiriadis tratan de aproximarse a la nocioacuten de nota ausente en la praacutectica musical mediante la comparacioacuten con las letras 2

y la cultura de la letra [pudo] favorecer el establecimiento del mundo de la nota 3

Si como ya dijimos la notacioacuten fue en primer lugar un procedimiento mnemoteacutecnico que respondiacutea a necesidades praacutecticas inmediatas raacutepidamente se presentoacute como el instrumento de difusioacuten de un repertorio nuevo No soacutelo el de tropos secuencias versus prosas prosulas etc cuyas particularidades no vamos a analizar aquiacute y que se defme hoy como poesiacutea para-lituacutergica sino tambieacuten el que se seguiacutea creando en el campo estrictamente lituacutergico

Trataremos de aproximarnos al universo musical de este momento decisivo para Occidente y observar el impacto que esta transformacioacuten cultural y hasta religiosa tuvo en la materia sonora Para imponernos un marco definido nos limitaremos a estudiar varios Alleluias pues estas piezas presentan al menos dos ventajas importantes para nuestro propoacutesito En primer lugar como el maacutes antiguo manuscrito conocido es un Cantatorium (Saint Gall Stiftsbibl 359 que

56

data del uacuteltimo tercio del siglo IX) e incluye por lo tanto las piezas solistas de tipo responsorial tenemos la ventaja de contar con ejemplos de Alleluia de la maacutes alta antiguumledad verficable yeso nos permite establecer comparaciones con los ejemplos de manuscritos maacutes tardiacuteos (Laon Bibliotheque municipale 239 de

mediados del siglo X y Einsideln Stiftsbibl 121 de mediados del siglo XI) Todos ellos son accesibles a traveacutes de la Paleacuteographie Musicale 4 y difundidos

por el utiliacutesimo Graduale Triplex publicado en la Abadiacutea de Solesmes en 1979

En segundo lugar los Alleluias presentan otra ventaja ellos constituiacutean probablemente una materia maacutes maleable que otros geacuteneros lituacutergicos y por lo

tanto maacutes apta para mostrar la evolucioacuten del momento La historia lituacutergica prueba que muchos de sus versiacuteculos eran entonces de invencioacuten reciente En efecto no presentan unanimidad en los muy antiguos manuscritos del siglo IX

(desprovistos de neumas) que Dom Hesbert publicoacute bajo el nombre de Antiphonale Missarum Sextuplex s En el sXI se anotan aun los versiacuteculos de

Alleluia todos juntos al final del manuscrito con la indicacioacuten Alleluia quale volueris (como quieras) lo cual indica que el chantre elegiacutea seguacuten su gusto

cosa impensable en geacuteneros maacutes antiguos y maacutes fijados

Si un Alleluia del Cantatorium estaacute en los seis manuscritos reunidos por Dom Hesbert podemos afirmar que su antiguumledad se remonta al menos al siglo IX es decir la eacutepoca que nos ocupa Pero muchos de ellos pueden contar con

varios siglos maacutes durante los cuales fueron portados por la tradicioacuten oral iquestCoacutemo distinguir los diversos niveles de creacioacuten La mayor o menor utilizacioacuten de procedimientos de transmisioacuten oral puede ser un indicio importante Por ejemplo las melodiacuteas-tipo donde una melodiacutea fija sirve de soporte a textos diferentes mediante miacutenimas adaptaciones es un recurso antiguo profusamente empleado

en Antiacutefonas y Graduales y que aparece a menudo en los Alleluias

1) Es el caso entre otros del Alleluia Ostende (C 26 GT 16) EJEMPLO 1

57

e~ I ~ 0 f=26~-bullbullI bull I iexcl _ bullbull bull bull bull bull bull 1__ bullbull 11 bull - - - - IV lt bull 11 am et sa-Iu- taacute- re tu- tY _ _~ 11

i 1 - VI iexclW b JIj1iexclJI - da 1SAl evI um no- shyJ~ ~ ~ a ~ I

En el mismo Cantatorium encontramos sobre esta misma melodiacutea los Alleluias Dominus dixit Dominus in Sina Dominus regnavit etc La melodiacuteashy

tipo era tan conocida que a veces no se la copiaba maacutes de una vez de modo que el chantre realizaba la adaptacioacuten improvisadamente Pongamos de relieve ciertos rasgos que nos interesan para el estudio comparativo

-El modo no corresponde a ninguno de los ocho modos que la teoriacutea estaba tratando de fijar en estos mismos antildeos Efectivamente el Tetrardus plagal con final sol y cuerda de recitacioacuten en do no admite el si bemol ni la recitacioacuten sobre si que se conservan sin embargo como rasgos arcaicos en algunas piezas

el si bemol en el Tracto Ad te levavi por ejemplo la cuerda si en algunos responsorios de Semana Santa como Vinea mea

58

-Hay pequentildeos recitados salmoacutedicos sobre si en misericordiam sobre sol

en et salutare testigos de cuerdas de recitacioacuten primitivas

-No hay repeticioacuten de motivos meloacutedicos salvo en las dos cadencias de

final de Alleluia y de versiacuteculo Pero este giro es una foacutermula tradicional

perteneciente al tesoro aprendido de la tradicioacuten oral lugar comuacuten de la sintaxis

musical y no invencioacuten reciente de alguacuten compositor carolingio

2) Veamos ahora un alleluia idiomelo (es decir con melodiacutea propia)

que como el anterior aparece en los seis Ms del Sextuplex Beatus vir qui timet

(e 152 GT 511) EJEMPLO 2

sect ~ i~ It _11 Ir I bull ~A L- le- 1uacute- iamiddot

~ A jIt bull l

bull 1shy- bullbull bull bull -

1( )roAaacute-J~ lA tus VIf qUl ti- meU

bull

e _ I bull bull - sfi num in mandaacute- JVlt tis eshy ius -r ~ bull1 J I 1 ~lt4 ~1

cu- pit nimis

Aquiacutela teoriacutea contemporaacutenea puede admitir la fluctuacioacuten del si (bemol en

movimientos descendentes natural en ascendentes) por tratarse de un Tritus Pero

59

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

data del uacuteltimo tercio del siglo IX) e incluye por lo tanto las piezas solistas de tipo responsorial tenemos la ventaja de contar con ejemplos de Alleluia de la maacutes alta antiguumledad verficable yeso nos permite establecer comparaciones con los ejemplos de manuscritos maacutes tardiacuteos (Laon Bibliotheque municipale 239 de

mediados del siglo X y Einsideln Stiftsbibl 121 de mediados del siglo XI) Todos ellos son accesibles a traveacutes de la Paleacuteographie Musicale 4 y difundidos

por el utiliacutesimo Graduale Triplex publicado en la Abadiacutea de Solesmes en 1979

En segundo lugar los Alleluias presentan otra ventaja ellos constituiacutean probablemente una materia maacutes maleable que otros geacuteneros lituacutergicos y por lo

tanto maacutes apta para mostrar la evolucioacuten del momento La historia lituacutergica prueba que muchos de sus versiacuteculos eran entonces de invencioacuten reciente En efecto no presentan unanimidad en los muy antiguos manuscritos del siglo IX

(desprovistos de neumas) que Dom Hesbert publicoacute bajo el nombre de Antiphonale Missarum Sextuplex s En el sXI se anotan aun los versiacuteculos de

Alleluia todos juntos al final del manuscrito con la indicacioacuten Alleluia quale volueris (como quieras) lo cual indica que el chantre elegiacutea seguacuten su gusto

cosa impensable en geacuteneros maacutes antiguos y maacutes fijados

Si un Alleluia del Cantatorium estaacute en los seis manuscritos reunidos por Dom Hesbert podemos afirmar que su antiguumledad se remonta al menos al siglo IX es decir la eacutepoca que nos ocupa Pero muchos de ellos pueden contar con

varios siglos maacutes durante los cuales fueron portados por la tradicioacuten oral iquestCoacutemo distinguir los diversos niveles de creacioacuten La mayor o menor utilizacioacuten de procedimientos de transmisioacuten oral puede ser un indicio importante Por ejemplo las melodiacuteas-tipo donde una melodiacutea fija sirve de soporte a textos diferentes mediante miacutenimas adaptaciones es un recurso antiguo profusamente empleado

en Antiacutefonas y Graduales y que aparece a menudo en los Alleluias

1) Es el caso entre otros del Alleluia Ostende (C 26 GT 16) EJEMPLO 1

57

e~ I ~ 0 f=26~-bullbullI bull I iexcl _ bullbull bull bull bull bull bull 1__ bullbull 11 bull - - - - IV lt bull 11 am et sa-Iu- taacute- re tu- tY _ _~ 11

i 1 - VI iexclW b JIj1iexclJI - da 1SAl evI um no- shyJ~ ~ ~ a ~ I

En el mismo Cantatorium encontramos sobre esta misma melodiacutea los Alleluias Dominus dixit Dominus in Sina Dominus regnavit etc La melodiacuteashy

tipo era tan conocida que a veces no se la copiaba maacutes de una vez de modo que el chantre realizaba la adaptacioacuten improvisadamente Pongamos de relieve ciertos rasgos que nos interesan para el estudio comparativo

-El modo no corresponde a ninguno de los ocho modos que la teoriacutea estaba tratando de fijar en estos mismos antildeos Efectivamente el Tetrardus plagal con final sol y cuerda de recitacioacuten en do no admite el si bemol ni la recitacioacuten sobre si que se conservan sin embargo como rasgos arcaicos en algunas piezas

el si bemol en el Tracto Ad te levavi por ejemplo la cuerda si en algunos responsorios de Semana Santa como Vinea mea

58

-Hay pequentildeos recitados salmoacutedicos sobre si en misericordiam sobre sol

en et salutare testigos de cuerdas de recitacioacuten primitivas

-No hay repeticioacuten de motivos meloacutedicos salvo en las dos cadencias de

final de Alleluia y de versiacuteculo Pero este giro es una foacutermula tradicional

perteneciente al tesoro aprendido de la tradicioacuten oral lugar comuacuten de la sintaxis

musical y no invencioacuten reciente de alguacuten compositor carolingio

2) Veamos ahora un alleluia idiomelo (es decir con melodiacutea propia)

que como el anterior aparece en los seis Ms del Sextuplex Beatus vir qui timet

(e 152 GT 511) EJEMPLO 2

sect ~ i~ It _11 Ir I bull ~A L- le- 1uacute- iamiddot

~ A jIt bull l

bull 1shy- bullbull bull bull -

1( )roAaacute-J~ lA tus VIf qUl ti- meU

bull

e _ I bull bull - sfi num in mandaacute- JVlt tis eshy ius -r ~ bull1 J I 1 ~lt4 ~1

cu- pit nimis

Aquiacutela teoriacutea contemporaacutenea puede admitir la fluctuacioacuten del si (bemol en

movimientos descendentes natural en ascendentes) por tratarse de un Tritus Pero

59

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

e~ I ~ 0 f=26~-bullbullI bull I iexcl _ bullbull bull bull bull bull bull 1__ bullbull 11 bull - - - - IV lt bull 11 am et sa-Iu- taacute- re tu- tY _ _~ 11

i 1 - VI iexclW b JIj1iexclJI - da 1SAl evI um no- shyJ~ ~ ~ a ~ I

En el mismo Cantatorium encontramos sobre esta misma melodiacutea los Alleluias Dominus dixit Dominus in Sina Dominus regnavit etc La melodiacuteashy

tipo era tan conocida que a veces no se la copiaba maacutes de una vez de modo que el chantre realizaba la adaptacioacuten improvisadamente Pongamos de relieve ciertos rasgos que nos interesan para el estudio comparativo

-El modo no corresponde a ninguno de los ocho modos que la teoriacutea estaba tratando de fijar en estos mismos antildeos Efectivamente el Tetrardus plagal con final sol y cuerda de recitacioacuten en do no admite el si bemol ni la recitacioacuten sobre si que se conservan sin embargo como rasgos arcaicos en algunas piezas

el si bemol en el Tracto Ad te levavi por ejemplo la cuerda si en algunos responsorios de Semana Santa como Vinea mea

58

-Hay pequentildeos recitados salmoacutedicos sobre si en misericordiam sobre sol

en et salutare testigos de cuerdas de recitacioacuten primitivas

-No hay repeticioacuten de motivos meloacutedicos salvo en las dos cadencias de

final de Alleluia y de versiacuteculo Pero este giro es una foacutermula tradicional

perteneciente al tesoro aprendido de la tradicioacuten oral lugar comuacuten de la sintaxis

musical y no invencioacuten reciente de alguacuten compositor carolingio

2) Veamos ahora un alleluia idiomelo (es decir con melodiacutea propia)

que como el anterior aparece en los seis Ms del Sextuplex Beatus vir qui timet

(e 152 GT 511) EJEMPLO 2

sect ~ i~ It _11 Ir I bull ~A L- le- 1uacute- iamiddot

~ A jIt bull l

bull 1shy- bullbull bull bull -

1( )roAaacute-J~ lA tus VIf qUl ti- meU

bull

e _ I bull bull - sfi num in mandaacute- JVlt tis eshy ius -r ~ bull1 J I 1 ~lt4 ~1

cu- pit nimis

Aquiacutela teoriacutea contemporaacutenea puede admitir la fluctuacioacuten del si (bemol en

movimientos descendentes natural en ascendentes) por tratarse de un Tritus Pero

59

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

-Hay pequentildeos recitados salmoacutedicos sobre si en misericordiam sobre sol

en et salutare testigos de cuerdas de recitacioacuten primitivas

-No hay repeticioacuten de motivos meloacutedicos salvo en las dos cadencias de

final de Alleluia y de versiacuteculo Pero este giro es una foacutermula tradicional

perteneciente al tesoro aprendido de la tradicioacuten oral lugar comuacuten de la sintaxis

musical y no invencioacuten reciente de alguacuten compositor carolingio

2) Veamos ahora un alleluia idiomelo (es decir con melodiacutea propia)

que como el anterior aparece en los seis Ms del Sextuplex Beatus vir qui timet

(e 152 GT 511) EJEMPLO 2

sect ~ i~ It _11 Ir I bull ~A L- le- 1uacute- iamiddot

~ A jIt bull l

bull 1shy- bullbull bull bull -

1( )roAaacute-J~ lA tus VIf qUl ti- meU

bull

e _ I bull bull - sfi num in mandaacute- JVlt tis eshy ius -r ~ bull1 J I 1 ~lt4 ~1

cu- pit nimis

Aquiacutela teoriacutea contemporaacutenea puede admitir la fluctuacioacuten del si (bemol en

movimientos descendentes natural en ascendentes) por tratarse de un Tritus Pero

59

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

notemos que los giros recurrentes son foacutermulas tradicionales propias de los Graduales del mismo modo EJEMPLO 3

Gradual Viderunt

1 j ~ ) ) GR V bull bull

MR8CKS ~__~ - bullV __shy C (

iacutedirunt 0-- shyGradual Omnes de Saba

(final de RI)

Gradual Christus factus est

(final de V f)

Gradual Omnes de Saba

(final de Vf)

Si bien no es una melodiacutea tipo este Alleluia se presenta como una composicioacuten centoacutenica y recurre asiacute a uno de los procedimientos maacutes estudiados de la tradicioacuten oral Por lo tanto podriacuteamos afirmar sin demasiado riesgo que estos dos ejemplos son testimonios del viejo fondo gregoriano antiguo ya en el

momento en que se lo consignoacute en escritura

60

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

3) Un tercer ejemplo presente tambieacuten en los seis Ms del Sextuplex es

Pascha nostrum (C 107 GT 197) EJEMPLO 4

11) Ar siacuteJtJl r 111 7 Coro 5 7 iquest jti ~ L bull iexclt V

bullbull jV IT iexclIJl J J~

yr Pascha no- strum f ~ immo-Iaacuteshy

V middot1 1 bull -1 $V ~ cr t ~CoI)

t--- iI7 J es-t ~ r - - Jl Jl rus - ehri stas shy

Lo primero que nos sorprende es el aacutembito de la seacuteptima marco casi inviolable del antiguo repertorio en el cual se desarrollaron los dos Alleluias anteriores pasamos a la deacutecima fa -la Esta estaacute apoyada sobre la octava solshysol a su vez dividida claramente por el re En efecto varias veces oiacutemos el salto inusual de quinta (sol -re) y de cuarta (re-sol) Esta estructura

meloacutedica donde la octava modal de los teoacutericos se pone de relieve hace presumir la relativa modernidad de este Alleluia Otros indicios podriacutean confinnar esta impresioacuten En primer lugar el fmal del versiacuteculo retoma

elementos meloacutedicos del Alleluia estableciendo una forma incipiente Aba este procedimiento estructural era desconocido en el resto del repertorio gregoriano pero siacute utilizado en el de tropos y secuencias y maacutes tarde en la cancioacuten trovadoresca En segundo lugar la melodiacutea no estaba totalmente fijada cuando se

la consignoacute en el Cantatorium y presenta variantes en los siglos subsiguientes el final del melisma sobre immolatus no aparece en el Ms de Laon y soacutelo

61

bull bull

parcialmente en el Cantatorium que a su vez es completado por el Ms de

Einsideln (comienzos del siglo XI) Podriacuteamos definirlo como un tropo meloacutedico

Notemos ademaacutes la repeticioacuten inmediata de motivos que le dan a la melodiacutea un aspecto seccional la relacioacuten entre Alleluia y versiacuteculo la aparicioacuten

de progresiones meloacutedicas maacutes o menos desarrolladas en el melisma de

immolatus la emergencia de una expresividad maacutes intensa menos objetiva

puesta de manifiesto por la disgregacioacuten neumaacutetica en el melisma de nostrum 6

r - I~

no-strumJ shy

por la abundancia de letras significativas que representan indicaciones dinaacutemicas y agoacutegicas por la intensidad casi expresionista de este coUumlunto de saltos inusuales de aacutembitos excesivos de reiteraciones insistentes de dinamismo

vibrante que pareceriacutea tener su correlato plaacutestico en las miniaturas del

Evangeliario de Ebbon de Reims Estamos frente a una esteacutetica revolucionaria

4) Esta se prolonga y perfecciona en piezas aparentemente maacutes modernas

El ejemplo siguiente Deus iudex iustus no estaacute en todos los Ms del Sextuplex

pero siacute en el Cantatorium (e 145 GT 286) EJEMPLO 5 -

JI ~J1 ibull ~A Jraquo- ~~ --1 l Ps7 12

vm e ~ e r 1 - bull ~ bull I ~ = l I =I-a- ~It ~bull I J~ 1( e lt ~~ =JI - iexcl iquest- I liexcl J T_ lfl ~ trio J )

L-le-luacute- ial 4 ~

_iexcl-r1 _ 1-bull l bullbull

- - gt4 - ( stus for~ tis et pt-ti- cns numquid i- iexclasceacute-

62

bullbull e

bull ~ e e

1 1 1 - - bull t~~

_ ~ 11 tl 1 11I tur per siacutengu- los di- es

Ciertos rasgos que habiacuteamos observado en el Alleluia Pascha nostrum

aparecen aquiacute en estado de mayor desarrollo La forma Aba es maacutes clara la fusioacuten entre el Alleluia y el versiacuteculo es casi total ya que eacuteste se presenta como una variacioacuten amplificada de los motivos expuestos en el Alleluia la expresividad intensa de la disgregacioacuten neumaacutetica y los apoyos episemados se convierte en una constante y a esto se suma el disentildeo escaliacutestico que llega a

dibujar enteramente una 6a Sin embargo ciertos rasgos de la estructura modal no estaacuten totalmente conformados sobre la teoriacutea incipiente la insistencia en el si que desdibuja por momentos la funcioacuten de dominante uacutenica del do y la presencia del do inferior que describe asiacute una quinta por debajo de la nota fmal cuando la cuarta era el liacutemite permitido Pero no pareceriacutea que estas anomaliacuteas tengan caraacutecter arcaico iquestSe trata maacutes bien del gusto por la superacioacuten de los liacutemites que tanto desarrolloacute luego la escultura romaacutenica o maacutes bien una alusioacuten a la consonacia de quinta en la base que la polifoniacutea comenzaba a poner de relieve 7

Un siglo y medio despueacutes estamos ante un verdadero clasicismo El Alleluia Laetabitur iustus (E 367 GT 479) ausente del Sextuplex del Cantatorium y del Ms de Laon aparece en el de Einsiedeln del siglo XI y se convierte desde entonces en Alleluia tipo 8 EJEMPLO 6

I Ps63 11VII G II

~ -~ I ~I u- N-ra ~ t l bullbull Irbullbull amp~r- (r~~ rLmiddotleu luacute ia- bull f A

63

~ shyIn e-- o middot middotmiddotrmiddotmiddotmiddot bullbullbull ~- I ~

et Jau-da ~ buacuten-tur om-~ ~ JlS nes

1 - ~Ut - iacutefl-( Ir n Ir ( ( 1mi-no e spe-ra- - - ~ bit I bull

ibull I ~ = 5~

G I ~ I ~ 1Ibull -sa~ ~j- = middotrmiddot middot i~ tmiddotmiddotmiddotramiddot J bull- rN - -tshy

recti cor- de bull

La melodiacutea del versiacuteculo muestra el arco impecable de su desarrollo

desde la fundamental sol fortificada por la sub-fmalis fa pasando por la

primera dominante do asciende a traveacutes del pivote del re hasta el sol

superior describiendo la octava modal amplificando y repitiendo motivos

seguacuten los dos procedimientos retoacutericos ya totalmente definidos por el ars

dictaminis de las escuelas de la eacutepoca para volver a caer sobre la fundamental al

final del primer hemistiquio del versiacuteculo El segundo hemistiquio se divide en

dos partes claramente diferenciadas en la primera el mismo arco (esta vez de

sol a fa para volver a sol con el mismo pivote del re y rozando la subshyfinalis) vuelve a dibujarse en una siacutentesis apretada en la segunda la melodiacutea del

Alleluia reaparece ideacutentica sobre las cuatro siacutelabas finales defmiendo

perfectamente la forma

La gran cantidad de Alleluias provistos a veces de varios versiacuteculos que

ve la luz a lo largo de los siglos X y XI muestra la misma creatividad y los

mismos rasgos estiliacutesticos que se manifiestan simultaacuteneamente en el campo parashy

lituacutergico de los tropos y secuencias La insistencia en el recurso de la repeticioacuten y variacioacuten amplificada de disentildeos que no son foacutermulas tradicionales corresponde

al procedimiento retoacuterico del que ya hablamos utilizado en los tropos tanto

64

literarios como meloacutedicos La preferencia por modos con dominante a la Sa

corresponde a las buacutesquedas contemporaacuteneas en el campo polifoacutenico

El siglo XI es en efecto otro recodo importante en la evolucioacuten de los

estilos del gregoriano No podiacutea ser de otra manera En el medio del siglo XI

el Occidente cobra un rostro nuevo en todos los campos se ven transformaciones que anuncian una nueva eacutepoca 9

La Escuela de Chartres con el obispo Fulbert inicia otro verdadero

Renacimiento cuyo reflejo puede verse aun en el Portal Oeste de la Catedral Alliacute aparecen Ciceroacuten Aristoacuteteles Pitaacutegoras (o Boecio) y Donato acompantildeados

por la representacioacuten alegoacuterica de las artes liberales Entre ellas la Muacutesica tantildee un carilloacuten Si bien el Quadrivium es decir la ciencia del Nuacutemero en todos sus aspectos formaba parte de la ensentildeanza secundaria desde la eacutepoca carolingia es en Chartres donde adquiere un nivel cientiacutefico en el sentido moderno de la

palabra El musicus conoce las leyes de la acuacutestica el proceso de la resonancia las consonancias y las disonancias los intervalos establecidos seguacuten el sistema

pitagoacuterico del ciclo de quintas La muacutesica es concebida como la ciencia de las proporciones inteligibles pero moacuteviles aeque intelligibiles mobiles tamen et ad

aliquid pertinentes seguacuten la expresioacuten de Aureliano de Reameacute 10 semejante a la

Astronomiacutea que estudia por su parte las razones moacuteviles y sensibles Pero el

musicus no se contenta con enunciar leyes matemaacuteticas tambieacuten compone Amoul disciacutepulo de Fulbert y evocado por Orderic Vital componiacutea nuevos oficios y los ensentildeaba de viva voz a los monjes Sigan secretario de Fulbert era chantre sin rival en la muacutesica organal es decir polifoacutenica El mismo Fulbert es

el autor de un ceacutelebre responsorio de Navidad Stirps Jesse cuya melodiacutea serviraacute maacutes tarde para el Benedicamus Domino de las fiestas solemnes que a su vez seraacute

la base un siglo despueacutes del famoso motete en estilo de organum melismaacutetico

de la Escuela de St Marcial Y para sugerir en pocas palabras la complejidad de

este universo lituacutergico y paralituacutergico (la distincioacuten no es medieval) agreguemos que ese Benedicamus a su vez fue tropado en el siglo XII EJEMPLO 7

65

bull bull bull bull bull p bull bull bull bull bull bull bull bull bull bull

be- ni- gno vo- to qui cume- to pre- si- det mun- doBe- ne- di-ca- mus

1bull bull bull bull bull 11 ~ bull bull bull bull bull bull

ce- lo ar- vo at- que pon-to 00- mi- no si- de- re- o

y que ese fragmento del Stirps Jesse se constituyoacute en tenor de numerosiacutesimos

motetes de texto religioso o profano a lo largo del siglo XIII 11 bull

Es probable que el texto del uacuteltimo Alleluia que damos como ejemplo sea de Fulbert En cambio se atribuye su melodiacutea al rey Roberto el Piadoso (+

1031) muacutesico reputado y excelente cantor (se cuenta que cantaba con los canoacutenigos durante las celebraciones en la Abadiacutea de St Denis) 12 Aparece en el

Ms St Gallen Stiftsbibl 376 de fines del siglo Xl EJEMPLO 8 Veni Sancte

Spiritus (SG 376 GT 253)

b n 1 tj bullbull

A t ii =Nr iexcl bullbullbull ta~ol ~ bullbullQ~ r11 j ~iexcl cl u L-Ie- tuacute- ia- 11 - 1r r-

i I J ~o~ I =J=iexclr~o bull Isa N 01 bull ~ bullbullbull middotro bull ~ VT v_w-r ~ -- 1 t IV f _ 1 e- nI Sancte Spiacute- n- tus reple - tu- 6shy

iiacute b - ~ IV IV

66

Tanto en eacutel como en Laetabitur justi se observa una expresioacuten maacutes contenida maacutes liacuterica maacutes emotiva Los excesos expresionistas de algunos Alleluias anteriores parecen haberse atenuado No olvidemos que por esos

mismos antildeos Guillermo V de Aquitania antepasado del primer trovador se instruiacutea en la abadiacutea de Fleury sur Loire no muy lejos de Chartres y aprendiacutea con el Trivium el arte literario Europa occidental se preparaba a la eclosioacuten de su liacuterica profana en lengua romance Tampoco olvidemos que en este mismo momento se perfilaban ya los c1erici vagantes y la floracioacuten de la liacuterica amorosa en lengua latina

Al mismo tiempo Guido d Arezzo pone el sello definitivo a la teoriacutea musical medieval gracias a su genio pedagoacutegico y eacutesta comienza a ejercer maacutes y maacutes predominio sobre la creacioacuten ya no se permiten melodiacuteas que no entren dentro del marco estricto de los ocho modos y se corrigen los manuscritos que presentaban faltas con respecto a eacutel como la teoriacutea soacutelo tiene en cuenta las alturas se abandonan las letras significativas y todas las indicaciones agoacutegicas y dinaacutemicas de la primitiva escritura (observeacutemoslo en el Alleluia Ven Sancte

Spiritus) La precisioacuten de la altura del sonido exige la precisioacuten diastemaacutetica pues la notacioacuten que resulta de la teoriacutea es tambieacuten el instrumento de su desarrollo y las adquisiciones de la notacioacuten corresponden a adquisiciones teoacutericas Teoriacutea y notacioacuten se determinan una a otra 13 Y asiacute los neumas se disgregan en puntos o notulae como puede observarse en la escritura aquitana y se agregan lentamente las liacuteneas y las claves La octava modal se impone definitivamente generando de inmediato la ruptura de su propio liacutemite la consagrada clasificacioacuten de auteacutenticos y plagales debe ceder a menudo ante melodiacuteas que abarcan ambos aacutembitos Ya no es la tradicioacuten oral lo que cimenta el arte del cantor ya no son las foacutermulas venerables lo que determina la atmoacutesfera de cada modo ya el texto no hace valer su ritmo de recitacioacuten sobre cuerdas En una evolucioacuten incontenible iniciada en el siglo IX por los escribas carolingios el arte se basaraacute maacutes y maacutes en las leyes loacutegicas de la Muacutesica

67

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

bullbull e

bull ~ e e

1 1 1 - - bull t~~

_ ~ 11 tl 1 11I tur per siacutengu- los di- es

Ciertos rasgos que habiacuteamos observado en el Alleluia Pascha nostrum

aparecen aquiacute en estado de mayor desarrollo La forma Aba es maacutes clara la fusioacuten entre el Alleluia y el versiacuteculo es casi total ya que eacuteste se presenta como una variacioacuten amplificada de los motivos expuestos en el Alleluia la expresividad intensa de la disgregacioacuten neumaacutetica y los apoyos episemados se convierte en una constante y a esto se suma el disentildeo escaliacutestico que llega a

dibujar enteramente una 6a Sin embargo ciertos rasgos de la estructura modal no estaacuten totalmente conformados sobre la teoriacutea incipiente la insistencia en el si que desdibuja por momentos la funcioacuten de dominante uacutenica del do y la presencia del do inferior que describe asiacute una quinta por debajo de la nota fmal cuando la cuarta era el liacutemite permitido Pero no pareceriacutea que estas anomaliacuteas tengan caraacutecter arcaico iquestSe trata maacutes bien del gusto por la superacioacuten de los liacutemites que tanto desarrolloacute luego la escultura romaacutenica o maacutes bien una alusioacuten a la consonacia de quinta en la base que la polifoniacutea comenzaba a poner de relieve 7

Un siglo y medio despueacutes estamos ante un verdadero clasicismo El Alleluia Laetabitur iustus (E 367 GT 479) ausente del Sextuplex del Cantatorium y del Ms de Laon aparece en el de Einsiedeln del siglo XI y se convierte desde entonces en Alleluia tipo 8 EJEMPLO 6

I Ps63 11VII G II

~ -~ I ~I u- N-ra ~ t l bullbull Irbullbull amp~r- (r~~ rLmiddotleu luacute ia- bull f A

63

~ shyIn e-- o middot middotmiddotrmiddotmiddotmiddot bullbullbull ~- I ~

et Jau-da ~ buacuten-tur om-~ ~ JlS nes

1 - ~Ut - iacutefl-( Ir n Ir ( ( 1mi-no e spe-ra- - - ~ bit I bull

ibull I ~ = 5~

G I ~ I ~ 1Ibull -sa~ ~j- = middotrmiddot middot i~ tmiddotmiddotmiddotramiddot J bull- rN - -tshy

recti cor- de bull

La melodiacutea del versiacuteculo muestra el arco impecable de su desarrollo

desde la fundamental sol fortificada por la sub-fmalis fa pasando por la

primera dominante do asciende a traveacutes del pivote del re hasta el sol

superior describiendo la octava modal amplificando y repitiendo motivos

seguacuten los dos procedimientos retoacutericos ya totalmente definidos por el ars

dictaminis de las escuelas de la eacutepoca para volver a caer sobre la fundamental al

final del primer hemistiquio del versiacuteculo El segundo hemistiquio se divide en

dos partes claramente diferenciadas en la primera el mismo arco (esta vez de

sol a fa para volver a sol con el mismo pivote del re y rozando la subshyfinalis) vuelve a dibujarse en una siacutentesis apretada en la segunda la melodiacutea del

Alleluia reaparece ideacutentica sobre las cuatro siacutelabas finales defmiendo

perfectamente la forma

La gran cantidad de Alleluias provistos a veces de varios versiacuteculos que

ve la luz a lo largo de los siglos X y XI muestra la misma creatividad y los

mismos rasgos estiliacutesticos que se manifiestan simultaacuteneamente en el campo parashy

lituacutergico de los tropos y secuencias La insistencia en el recurso de la repeticioacuten y variacioacuten amplificada de disentildeos que no son foacutermulas tradicionales corresponde

al procedimiento retoacuterico del que ya hablamos utilizado en los tropos tanto

64

literarios como meloacutedicos La preferencia por modos con dominante a la Sa

corresponde a las buacutesquedas contemporaacuteneas en el campo polifoacutenico

El siglo XI es en efecto otro recodo importante en la evolucioacuten de los

estilos del gregoriano No podiacutea ser de otra manera En el medio del siglo XI

el Occidente cobra un rostro nuevo en todos los campos se ven transformaciones que anuncian una nueva eacutepoca 9

La Escuela de Chartres con el obispo Fulbert inicia otro verdadero

Renacimiento cuyo reflejo puede verse aun en el Portal Oeste de la Catedral Alliacute aparecen Ciceroacuten Aristoacuteteles Pitaacutegoras (o Boecio) y Donato acompantildeados

por la representacioacuten alegoacuterica de las artes liberales Entre ellas la Muacutesica tantildee un carilloacuten Si bien el Quadrivium es decir la ciencia del Nuacutemero en todos sus aspectos formaba parte de la ensentildeanza secundaria desde la eacutepoca carolingia es en Chartres donde adquiere un nivel cientiacutefico en el sentido moderno de la

palabra El musicus conoce las leyes de la acuacutestica el proceso de la resonancia las consonancias y las disonancias los intervalos establecidos seguacuten el sistema

pitagoacuterico del ciclo de quintas La muacutesica es concebida como la ciencia de las proporciones inteligibles pero moacuteviles aeque intelligibiles mobiles tamen et ad

aliquid pertinentes seguacuten la expresioacuten de Aureliano de Reameacute 10 semejante a la

Astronomiacutea que estudia por su parte las razones moacuteviles y sensibles Pero el

musicus no se contenta con enunciar leyes matemaacuteticas tambieacuten compone Amoul disciacutepulo de Fulbert y evocado por Orderic Vital componiacutea nuevos oficios y los ensentildeaba de viva voz a los monjes Sigan secretario de Fulbert era chantre sin rival en la muacutesica organal es decir polifoacutenica El mismo Fulbert es

el autor de un ceacutelebre responsorio de Navidad Stirps Jesse cuya melodiacutea serviraacute maacutes tarde para el Benedicamus Domino de las fiestas solemnes que a su vez seraacute

la base un siglo despueacutes del famoso motete en estilo de organum melismaacutetico

de la Escuela de St Marcial Y para sugerir en pocas palabras la complejidad de

este universo lituacutergico y paralituacutergico (la distincioacuten no es medieval) agreguemos que ese Benedicamus a su vez fue tropado en el siglo XII EJEMPLO 7

65

bull bull bull bull bull p bull bull bull bull bull bull bull bull bull bull

be- ni- gno vo- to qui cume- to pre- si- det mun- doBe- ne- di-ca- mus

1bull bull bull bull bull 11 ~ bull bull bull bull bull bull

ce- lo ar- vo at- que pon-to 00- mi- no si- de- re- o

y que ese fragmento del Stirps Jesse se constituyoacute en tenor de numerosiacutesimos

motetes de texto religioso o profano a lo largo del siglo XIII 11 bull

Es probable que el texto del uacuteltimo Alleluia que damos como ejemplo sea de Fulbert En cambio se atribuye su melodiacutea al rey Roberto el Piadoso (+

1031) muacutesico reputado y excelente cantor (se cuenta que cantaba con los canoacutenigos durante las celebraciones en la Abadiacutea de St Denis) 12 Aparece en el

Ms St Gallen Stiftsbibl 376 de fines del siglo Xl EJEMPLO 8 Veni Sancte

Spiritus (SG 376 GT 253)

b n 1 tj bullbull

A t ii =Nr iexcl bullbullbull ta~ol ~ bullbullQ~ r11 j ~iexcl cl u L-Ie- tuacute- ia- 11 - 1r r-

i I J ~o~ I =J=iexclr~o bull Isa N 01 bull ~ bullbullbull middotro bull ~ VT v_w-r ~ -- 1 t IV f _ 1 e- nI Sancte Spiacute- n- tus reple - tu- 6shy

iiacute b - ~ IV IV

66

Tanto en eacutel como en Laetabitur justi se observa una expresioacuten maacutes contenida maacutes liacuterica maacutes emotiva Los excesos expresionistas de algunos Alleluias anteriores parecen haberse atenuado No olvidemos que por esos

mismos antildeos Guillermo V de Aquitania antepasado del primer trovador se instruiacutea en la abadiacutea de Fleury sur Loire no muy lejos de Chartres y aprendiacutea con el Trivium el arte literario Europa occidental se preparaba a la eclosioacuten de su liacuterica profana en lengua romance Tampoco olvidemos que en este mismo momento se perfilaban ya los c1erici vagantes y la floracioacuten de la liacuterica amorosa en lengua latina

Al mismo tiempo Guido d Arezzo pone el sello definitivo a la teoriacutea musical medieval gracias a su genio pedagoacutegico y eacutesta comienza a ejercer maacutes y maacutes predominio sobre la creacioacuten ya no se permiten melodiacuteas que no entren dentro del marco estricto de los ocho modos y se corrigen los manuscritos que presentaban faltas con respecto a eacutel como la teoriacutea soacutelo tiene en cuenta las alturas se abandonan las letras significativas y todas las indicaciones agoacutegicas y dinaacutemicas de la primitiva escritura (observeacutemoslo en el Alleluia Ven Sancte

Spiritus) La precisioacuten de la altura del sonido exige la precisioacuten diastemaacutetica pues la notacioacuten que resulta de la teoriacutea es tambieacuten el instrumento de su desarrollo y las adquisiciones de la notacioacuten corresponden a adquisiciones teoacutericas Teoriacutea y notacioacuten se determinan una a otra 13 Y asiacute los neumas se disgregan en puntos o notulae como puede observarse en la escritura aquitana y se agregan lentamente las liacuteneas y las claves La octava modal se impone definitivamente generando de inmediato la ruptura de su propio liacutemite la consagrada clasificacioacuten de auteacutenticos y plagales debe ceder a menudo ante melodiacuteas que abarcan ambos aacutembitos Ya no es la tradicioacuten oral lo que cimenta el arte del cantor ya no son las foacutermulas venerables lo que determina la atmoacutesfera de cada modo ya el texto no hace valer su ritmo de recitacioacuten sobre cuerdas En una evolucioacuten incontenible iniciada en el siglo IX por los escribas carolingios el arte se basaraacute maacutes y maacutes en las leyes loacutegicas de la Muacutesica

67

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

~ shyIn e-- o middot middotmiddotrmiddotmiddotmiddot bullbullbull ~- I ~

et Jau-da ~ buacuten-tur om-~ ~ JlS nes

1 - ~Ut - iacutefl-( Ir n Ir ( ( 1mi-no e spe-ra- - - ~ bit I bull

ibull I ~ = 5~

G I ~ I ~ 1Ibull -sa~ ~j- = middotrmiddot middot i~ tmiddotmiddotmiddotramiddot J bull- rN - -tshy

recti cor- de bull

La melodiacutea del versiacuteculo muestra el arco impecable de su desarrollo

desde la fundamental sol fortificada por la sub-fmalis fa pasando por la

primera dominante do asciende a traveacutes del pivote del re hasta el sol

superior describiendo la octava modal amplificando y repitiendo motivos

seguacuten los dos procedimientos retoacutericos ya totalmente definidos por el ars

dictaminis de las escuelas de la eacutepoca para volver a caer sobre la fundamental al

final del primer hemistiquio del versiacuteculo El segundo hemistiquio se divide en

dos partes claramente diferenciadas en la primera el mismo arco (esta vez de

sol a fa para volver a sol con el mismo pivote del re y rozando la subshyfinalis) vuelve a dibujarse en una siacutentesis apretada en la segunda la melodiacutea del

Alleluia reaparece ideacutentica sobre las cuatro siacutelabas finales defmiendo

perfectamente la forma

La gran cantidad de Alleluias provistos a veces de varios versiacuteculos que

ve la luz a lo largo de los siglos X y XI muestra la misma creatividad y los

mismos rasgos estiliacutesticos que se manifiestan simultaacuteneamente en el campo parashy

lituacutergico de los tropos y secuencias La insistencia en el recurso de la repeticioacuten y variacioacuten amplificada de disentildeos que no son foacutermulas tradicionales corresponde

al procedimiento retoacuterico del que ya hablamos utilizado en los tropos tanto

64

literarios como meloacutedicos La preferencia por modos con dominante a la Sa

corresponde a las buacutesquedas contemporaacuteneas en el campo polifoacutenico

El siglo XI es en efecto otro recodo importante en la evolucioacuten de los

estilos del gregoriano No podiacutea ser de otra manera En el medio del siglo XI

el Occidente cobra un rostro nuevo en todos los campos se ven transformaciones que anuncian una nueva eacutepoca 9

La Escuela de Chartres con el obispo Fulbert inicia otro verdadero

Renacimiento cuyo reflejo puede verse aun en el Portal Oeste de la Catedral Alliacute aparecen Ciceroacuten Aristoacuteteles Pitaacutegoras (o Boecio) y Donato acompantildeados

por la representacioacuten alegoacuterica de las artes liberales Entre ellas la Muacutesica tantildee un carilloacuten Si bien el Quadrivium es decir la ciencia del Nuacutemero en todos sus aspectos formaba parte de la ensentildeanza secundaria desde la eacutepoca carolingia es en Chartres donde adquiere un nivel cientiacutefico en el sentido moderno de la

palabra El musicus conoce las leyes de la acuacutestica el proceso de la resonancia las consonancias y las disonancias los intervalos establecidos seguacuten el sistema

pitagoacuterico del ciclo de quintas La muacutesica es concebida como la ciencia de las proporciones inteligibles pero moacuteviles aeque intelligibiles mobiles tamen et ad

aliquid pertinentes seguacuten la expresioacuten de Aureliano de Reameacute 10 semejante a la

Astronomiacutea que estudia por su parte las razones moacuteviles y sensibles Pero el

musicus no se contenta con enunciar leyes matemaacuteticas tambieacuten compone Amoul disciacutepulo de Fulbert y evocado por Orderic Vital componiacutea nuevos oficios y los ensentildeaba de viva voz a los monjes Sigan secretario de Fulbert era chantre sin rival en la muacutesica organal es decir polifoacutenica El mismo Fulbert es

el autor de un ceacutelebre responsorio de Navidad Stirps Jesse cuya melodiacutea serviraacute maacutes tarde para el Benedicamus Domino de las fiestas solemnes que a su vez seraacute

la base un siglo despueacutes del famoso motete en estilo de organum melismaacutetico

de la Escuela de St Marcial Y para sugerir en pocas palabras la complejidad de

este universo lituacutergico y paralituacutergico (la distincioacuten no es medieval) agreguemos que ese Benedicamus a su vez fue tropado en el siglo XII EJEMPLO 7

65

bull bull bull bull bull p bull bull bull bull bull bull bull bull bull bull

be- ni- gno vo- to qui cume- to pre- si- det mun- doBe- ne- di-ca- mus

1bull bull bull bull bull 11 ~ bull bull bull bull bull bull

ce- lo ar- vo at- que pon-to 00- mi- no si- de- re- o

y que ese fragmento del Stirps Jesse se constituyoacute en tenor de numerosiacutesimos

motetes de texto religioso o profano a lo largo del siglo XIII 11 bull

Es probable que el texto del uacuteltimo Alleluia que damos como ejemplo sea de Fulbert En cambio se atribuye su melodiacutea al rey Roberto el Piadoso (+

1031) muacutesico reputado y excelente cantor (se cuenta que cantaba con los canoacutenigos durante las celebraciones en la Abadiacutea de St Denis) 12 Aparece en el

Ms St Gallen Stiftsbibl 376 de fines del siglo Xl EJEMPLO 8 Veni Sancte

Spiritus (SG 376 GT 253)

b n 1 tj bullbull

A t ii =Nr iexcl bullbullbull ta~ol ~ bullbullQ~ r11 j ~iexcl cl u L-Ie- tuacute- ia- 11 - 1r r-

i I J ~o~ I =J=iexclr~o bull Isa N 01 bull ~ bullbullbull middotro bull ~ VT v_w-r ~ -- 1 t IV f _ 1 e- nI Sancte Spiacute- n- tus reple - tu- 6shy

iiacute b - ~ IV IV

66

Tanto en eacutel como en Laetabitur justi se observa una expresioacuten maacutes contenida maacutes liacuterica maacutes emotiva Los excesos expresionistas de algunos Alleluias anteriores parecen haberse atenuado No olvidemos que por esos

mismos antildeos Guillermo V de Aquitania antepasado del primer trovador se instruiacutea en la abadiacutea de Fleury sur Loire no muy lejos de Chartres y aprendiacutea con el Trivium el arte literario Europa occidental se preparaba a la eclosioacuten de su liacuterica profana en lengua romance Tampoco olvidemos que en este mismo momento se perfilaban ya los c1erici vagantes y la floracioacuten de la liacuterica amorosa en lengua latina

Al mismo tiempo Guido d Arezzo pone el sello definitivo a la teoriacutea musical medieval gracias a su genio pedagoacutegico y eacutesta comienza a ejercer maacutes y maacutes predominio sobre la creacioacuten ya no se permiten melodiacuteas que no entren dentro del marco estricto de los ocho modos y se corrigen los manuscritos que presentaban faltas con respecto a eacutel como la teoriacutea soacutelo tiene en cuenta las alturas se abandonan las letras significativas y todas las indicaciones agoacutegicas y dinaacutemicas de la primitiva escritura (observeacutemoslo en el Alleluia Ven Sancte

Spiritus) La precisioacuten de la altura del sonido exige la precisioacuten diastemaacutetica pues la notacioacuten que resulta de la teoriacutea es tambieacuten el instrumento de su desarrollo y las adquisiciones de la notacioacuten corresponden a adquisiciones teoacutericas Teoriacutea y notacioacuten se determinan una a otra 13 Y asiacute los neumas se disgregan en puntos o notulae como puede observarse en la escritura aquitana y se agregan lentamente las liacuteneas y las claves La octava modal se impone definitivamente generando de inmediato la ruptura de su propio liacutemite la consagrada clasificacioacuten de auteacutenticos y plagales debe ceder a menudo ante melodiacuteas que abarcan ambos aacutembitos Ya no es la tradicioacuten oral lo que cimenta el arte del cantor ya no son las foacutermulas venerables lo que determina la atmoacutesfera de cada modo ya el texto no hace valer su ritmo de recitacioacuten sobre cuerdas En una evolucioacuten incontenible iniciada en el siglo IX por los escribas carolingios el arte se basaraacute maacutes y maacutes en las leyes loacutegicas de la Muacutesica

67

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

literarios como meloacutedicos La preferencia por modos con dominante a la Sa

corresponde a las buacutesquedas contemporaacuteneas en el campo polifoacutenico

El siglo XI es en efecto otro recodo importante en la evolucioacuten de los

estilos del gregoriano No podiacutea ser de otra manera En el medio del siglo XI

el Occidente cobra un rostro nuevo en todos los campos se ven transformaciones que anuncian una nueva eacutepoca 9

La Escuela de Chartres con el obispo Fulbert inicia otro verdadero

Renacimiento cuyo reflejo puede verse aun en el Portal Oeste de la Catedral Alliacute aparecen Ciceroacuten Aristoacuteteles Pitaacutegoras (o Boecio) y Donato acompantildeados

por la representacioacuten alegoacuterica de las artes liberales Entre ellas la Muacutesica tantildee un carilloacuten Si bien el Quadrivium es decir la ciencia del Nuacutemero en todos sus aspectos formaba parte de la ensentildeanza secundaria desde la eacutepoca carolingia es en Chartres donde adquiere un nivel cientiacutefico en el sentido moderno de la

palabra El musicus conoce las leyes de la acuacutestica el proceso de la resonancia las consonancias y las disonancias los intervalos establecidos seguacuten el sistema

pitagoacuterico del ciclo de quintas La muacutesica es concebida como la ciencia de las proporciones inteligibles pero moacuteviles aeque intelligibiles mobiles tamen et ad

aliquid pertinentes seguacuten la expresioacuten de Aureliano de Reameacute 10 semejante a la

Astronomiacutea que estudia por su parte las razones moacuteviles y sensibles Pero el

musicus no se contenta con enunciar leyes matemaacuteticas tambieacuten compone Amoul disciacutepulo de Fulbert y evocado por Orderic Vital componiacutea nuevos oficios y los ensentildeaba de viva voz a los monjes Sigan secretario de Fulbert era chantre sin rival en la muacutesica organal es decir polifoacutenica El mismo Fulbert es

el autor de un ceacutelebre responsorio de Navidad Stirps Jesse cuya melodiacutea serviraacute maacutes tarde para el Benedicamus Domino de las fiestas solemnes que a su vez seraacute

la base un siglo despueacutes del famoso motete en estilo de organum melismaacutetico

de la Escuela de St Marcial Y para sugerir en pocas palabras la complejidad de

este universo lituacutergico y paralituacutergico (la distincioacuten no es medieval) agreguemos que ese Benedicamus a su vez fue tropado en el siglo XII EJEMPLO 7

65

bull bull bull bull bull p bull bull bull bull bull bull bull bull bull bull

be- ni- gno vo- to qui cume- to pre- si- det mun- doBe- ne- di-ca- mus

1bull bull bull bull bull 11 ~ bull bull bull bull bull bull

ce- lo ar- vo at- que pon-to 00- mi- no si- de- re- o

y que ese fragmento del Stirps Jesse se constituyoacute en tenor de numerosiacutesimos

motetes de texto religioso o profano a lo largo del siglo XIII 11 bull

Es probable que el texto del uacuteltimo Alleluia que damos como ejemplo sea de Fulbert En cambio se atribuye su melodiacutea al rey Roberto el Piadoso (+

1031) muacutesico reputado y excelente cantor (se cuenta que cantaba con los canoacutenigos durante las celebraciones en la Abadiacutea de St Denis) 12 Aparece en el

Ms St Gallen Stiftsbibl 376 de fines del siglo Xl EJEMPLO 8 Veni Sancte

Spiritus (SG 376 GT 253)

b n 1 tj bullbull

A t ii =Nr iexcl bullbullbull ta~ol ~ bullbullQ~ r11 j ~iexcl cl u L-Ie- tuacute- ia- 11 - 1r r-

i I J ~o~ I =J=iexclr~o bull Isa N 01 bull ~ bullbullbull middotro bull ~ VT v_w-r ~ -- 1 t IV f _ 1 e- nI Sancte Spiacute- n- tus reple - tu- 6shy

iiacute b - ~ IV IV

66

Tanto en eacutel como en Laetabitur justi se observa una expresioacuten maacutes contenida maacutes liacuterica maacutes emotiva Los excesos expresionistas de algunos Alleluias anteriores parecen haberse atenuado No olvidemos que por esos

mismos antildeos Guillermo V de Aquitania antepasado del primer trovador se instruiacutea en la abadiacutea de Fleury sur Loire no muy lejos de Chartres y aprendiacutea con el Trivium el arte literario Europa occidental se preparaba a la eclosioacuten de su liacuterica profana en lengua romance Tampoco olvidemos que en este mismo momento se perfilaban ya los c1erici vagantes y la floracioacuten de la liacuterica amorosa en lengua latina

Al mismo tiempo Guido d Arezzo pone el sello definitivo a la teoriacutea musical medieval gracias a su genio pedagoacutegico y eacutesta comienza a ejercer maacutes y maacutes predominio sobre la creacioacuten ya no se permiten melodiacuteas que no entren dentro del marco estricto de los ocho modos y se corrigen los manuscritos que presentaban faltas con respecto a eacutel como la teoriacutea soacutelo tiene en cuenta las alturas se abandonan las letras significativas y todas las indicaciones agoacutegicas y dinaacutemicas de la primitiva escritura (observeacutemoslo en el Alleluia Ven Sancte

Spiritus) La precisioacuten de la altura del sonido exige la precisioacuten diastemaacutetica pues la notacioacuten que resulta de la teoriacutea es tambieacuten el instrumento de su desarrollo y las adquisiciones de la notacioacuten corresponden a adquisiciones teoacutericas Teoriacutea y notacioacuten se determinan una a otra 13 Y asiacute los neumas se disgregan en puntos o notulae como puede observarse en la escritura aquitana y se agregan lentamente las liacuteneas y las claves La octava modal se impone definitivamente generando de inmediato la ruptura de su propio liacutemite la consagrada clasificacioacuten de auteacutenticos y plagales debe ceder a menudo ante melodiacuteas que abarcan ambos aacutembitos Ya no es la tradicioacuten oral lo que cimenta el arte del cantor ya no son las foacutermulas venerables lo que determina la atmoacutesfera de cada modo ya el texto no hace valer su ritmo de recitacioacuten sobre cuerdas En una evolucioacuten incontenible iniciada en el siglo IX por los escribas carolingios el arte se basaraacute maacutes y maacutes en las leyes loacutegicas de la Muacutesica

67

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

bull bull bull bull bull p bull bull bull bull bull bull bull bull bull bull

be- ni- gno vo- to qui cume- to pre- si- det mun- doBe- ne- di-ca- mus

1bull bull bull bull bull 11 ~ bull bull bull bull bull bull

ce- lo ar- vo at- que pon-to 00- mi- no si- de- re- o

y que ese fragmento del Stirps Jesse se constituyoacute en tenor de numerosiacutesimos

motetes de texto religioso o profano a lo largo del siglo XIII 11 bull

Es probable que el texto del uacuteltimo Alleluia que damos como ejemplo sea de Fulbert En cambio se atribuye su melodiacutea al rey Roberto el Piadoso (+

1031) muacutesico reputado y excelente cantor (se cuenta que cantaba con los canoacutenigos durante las celebraciones en la Abadiacutea de St Denis) 12 Aparece en el

Ms St Gallen Stiftsbibl 376 de fines del siglo Xl EJEMPLO 8 Veni Sancte

Spiritus (SG 376 GT 253)

b n 1 tj bullbull

A t ii =Nr iexcl bullbullbull ta~ol ~ bullbullQ~ r11 j ~iexcl cl u L-Ie- tuacute- ia- 11 - 1r r-

i I J ~o~ I =J=iexclr~o bull Isa N 01 bull ~ bullbullbull middotro bull ~ VT v_w-r ~ -- 1 t IV f _ 1 e- nI Sancte Spiacute- n- tus reple - tu- 6shy

iiacute b - ~ IV IV

66

Tanto en eacutel como en Laetabitur justi se observa una expresioacuten maacutes contenida maacutes liacuterica maacutes emotiva Los excesos expresionistas de algunos Alleluias anteriores parecen haberse atenuado No olvidemos que por esos

mismos antildeos Guillermo V de Aquitania antepasado del primer trovador se instruiacutea en la abadiacutea de Fleury sur Loire no muy lejos de Chartres y aprendiacutea con el Trivium el arte literario Europa occidental se preparaba a la eclosioacuten de su liacuterica profana en lengua romance Tampoco olvidemos que en este mismo momento se perfilaban ya los c1erici vagantes y la floracioacuten de la liacuterica amorosa en lengua latina

Al mismo tiempo Guido d Arezzo pone el sello definitivo a la teoriacutea musical medieval gracias a su genio pedagoacutegico y eacutesta comienza a ejercer maacutes y maacutes predominio sobre la creacioacuten ya no se permiten melodiacuteas que no entren dentro del marco estricto de los ocho modos y se corrigen los manuscritos que presentaban faltas con respecto a eacutel como la teoriacutea soacutelo tiene en cuenta las alturas se abandonan las letras significativas y todas las indicaciones agoacutegicas y dinaacutemicas de la primitiva escritura (observeacutemoslo en el Alleluia Ven Sancte

Spiritus) La precisioacuten de la altura del sonido exige la precisioacuten diastemaacutetica pues la notacioacuten que resulta de la teoriacutea es tambieacuten el instrumento de su desarrollo y las adquisiciones de la notacioacuten corresponden a adquisiciones teoacutericas Teoriacutea y notacioacuten se determinan una a otra 13 Y asiacute los neumas se disgregan en puntos o notulae como puede observarse en la escritura aquitana y se agregan lentamente las liacuteneas y las claves La octava modal se impone definitivamente generando de inmediato la ruptura de su propio liacutemite la consagrada clasificacioacuten de auteacutenticos y plagales debe ceder a menudo ante melodiacuteas que abarcan ambos aacutembitos Ya no es la tradicioacuten oral lo que cimenta el arte del cantor ya no son las foacutermulas venerables lo que determina la atmoacutesfera de cada modo ya el texto no hace valer su ritmo de recitacioacuten sobre cuerdas En una evolucioacuten incontenible iniciada en el siglo IX por los escribas carolingios el arte se basaraacute maacutes y maacutes en las leyes loacutegicas de la Muacutesica

67

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

Tanto en eacutel como en Laetabitur justi se observa una expresioacuten maacutes contenida maacutes liacuterica maacutes emotiva Los excesos expresionistas de algunos Alleluias anteriores parecen haberse atenuado No olvidemos que por esos

mismos antildeos Guillermo V de Aquitania antepasado del primer trovador se instruiacutea en la abadiacutea de Fleury sur Loire no muy lejos de Chartres y aprendiacutea con el Trivium el arte literario Europa occidental se preparaba a la eclosioacuten de su liacuterica profana en lengua romance Tampoco olvidemos que en este mismo momento se perfilaban ya los c1erici vagantes y la floracioacuten de la liacuterica amorosa en lengua latina

Al mismo tiempo Guido d Arezzo pone el sello definitivo a la teoriacutea musical medieval gracias a su genio pedagoacutegico y eacutesta comienza a ejercer maacutes y maacutes predominio sobre la creacioacuten ya no se permiten melodiacuteas que no entren dentro del marco estricto de los ocho modos y se corrigen los manuscritos que presentaban faltas con respecto a eacutel como la teoriacutea soacutelo tiene en cuenta las alturas se abandonan las letras significativas y todas las indicaciones agoacutegicas y dinaacutemicas de la primitiva escritura (observeacutemoslo en el Alleluia Ven Sancte

Spiritus) La precisioacuten de la altura del sonido exige la precisioacuten diastemaacutetica pues la notacioacuten que resulta de la teoriacutea es tambieacuten el instrumento de su desarrollo y las adquisiciones de la notacioacuten corresponden a adquisiciones teoacutericas Teoriacutea y notacioacuten se determinan una a otra 13 Y asiacute los neumas se disgregan en puntos o notulae como puede observarse en la escritura aquitana y se agregan lentamente las liacuteneas y las claves La octava modal se impone definitivamente generando de inmediato la ruptura de su propio liacutemite la consagrada clasificacioacuten de auteacutenticos y plagales debe ceder a menudo ante melodiacuteas que abarcan ambos aacutembitos Ya no es la tradicioacuten oral lo que cimenta el arte del cantor ya no son las foacutermulas venerables lo que determina la atmoacutesfera de cada modo ya el texto no hace valer su ritmo de recitacioacuten sobre cuerdas En una evolucioacuten incontenible iniciada en el siglo IX por los escribas carolingios el arte se basaraacute maacutes y maacutes en las leyes loacutegicas de la Muacutesica

67

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

XI 5

aprendidas en la escuela y aplicadas escrupulosamente en la arquitectura contemporaacutenea de acuacutestica insuperable Las boacutevedas romaacutenicas pueden captar y retener los sonidos y se daraacute preferencia a los modos cuyos polos recurrentes

formen intervalos consonantes Asiacute las monodias resuenan en las naves de las grandes abaciales rodeadas de un halo sonoro que es en realidad una polifoniacutea

EJEMPLO 9 Kyrie Alme Pater (GT 745)

1 e =ra iacute bullbull ~ y- ri- e e- leacute- iexcl-son Kf-ri- e e- Ieacute- iexcl-sonK

e t~rmiddot r- 11 middot ra middot middotrmiddot J ~ 11

Ky- ri- e e- leacute- j- son Christe e- leacute- j- son Chrishy

e lit _ bull bull _ 11 - r- bullbull -4 bullbull

ste e- leacute- j- son Christe e- leacute- iexcl-son Ky- ri- e

bull - I ~

- II

e r- shy bull 11 4r_ bullbull = ~ l bull l

I rmiddot ~ e- leacute- iexcl-sonIlty- ri- e e- 1 leacute- iexcl-SOIl K-ri- e bull

e - iIiacute = ~bullbullbull iexcl 1I-

bullbull e- leacute- iexcl-son

El gregoriano muere gloriosamente y de su muerte surgiraacuten torrentes de

muacutesica durante muchos siglos

+ + +

68

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

NOTAS

1 Eugene Cardine Theacuteoriciens et theacuteoriciens En Etudes greacutegoriennesII p 28

2 Harmonica Institutione Gerbert Scriptores eccesiastici de musica sacra potissimum tI 107b

Musica Enchiriadis Gerbert op cit tI 152 a Sicut vocis articulatae elementariae atque individuae

partes sunt itterae ex quibus compositae syabae rursum componunt verba et nomina sic canorae

vocis phthongi qui latine dicuntur soni origines sunt el totus musicae conlinentia in eorum ultimam

resolutionem definit

3 Marie Elizabeth Duchez La repreacutesentation spatio-verticale du caractere grave-aigu et eacuteshy

laboration de la notion de hauteur de son dans la conscience musicale occidental En Acta

Musicologica Ll 1979 p64

4 JI serie tJI t X Y t IV respectivamente

5 RJ Hesbert Antiphonale missarumsextuplex Bruselas Vromant 1935 Ver tambieacuten para las

diferencias regionales o cronoloacutegicas los versiacuteculos de Alleluia el artiacuteculo de Michel Huglo Les

listes alleluiatiques dans les teacutemoins du graduel greacutegorien en Speculum musicae artis Meacutelanges

HeinrIacutech Husmann Muumlnchen 1970 p 219-229

6 Cf Solange Corbin L apparition du Iyrisme dans la monodie medieacutevale Le Chant greacutegorien En

Studi Musicali 11 nO 1 1973 Firenze Leo S Olschki [1973] p 73-87

7 Es la opinioacuten de Jean Jeanneteau Los modos gregorianos Historia anaacutelisis esteacutetica Abadiacutea de

Santo Domingo de Silos 1985 Studia Silensia XI p 43

8 Para estos tipos maacutes modernos ver M Andreacute Madrignac Les formules centons des Alleluia

aneiens En Eacutetudes greacutegoriennes XXI Sto Pierre de Solesmes 1986 sSp

9 Pierre Richeacute Ecoles et enseignement dans le haut Moyen Age Paris Aubier-Montaiacutegne 1979 p

335

10 Gerbert Scriptores 1 41a

11 Cf Ch Yves Delaporte Fulbert de Chartres et eacutecole chartraine de chant iturgique au XIe

siece En Eludes greacutegoriennes 11 1957 p 51-81

12 Arnadeacutee Gastoueacute L Art greacutegorien Paris Felix Alean 1920 p 86 Y sgts

13 Marie-Elisabeth Duehez Des neumes a la porleacutee En Revue de musique des universiteacutes cashy

nadiennes Ndeg 4 1983 p 25

69

(eL lMttz 4 ~ 2 r

HS de una Cancioacuten de Esnaola con texto de Echeverriacutea

70