estilo clásico 1770-1820. del barroco al clasicismo alto barroco 1700-1750 albinoni (1671-1750)...
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Estilo Clásico
1770-1820
Del Barroco al ClasicismoAlto Barroco• 1700-1750
• Albinoni (1671-1750)• Handel (1685-1759)• J. S. Bach (1685-1750)
Clasicismo• 1750-1820
• Haydn (1732-1809)• Mozart (1756-1791)• Beethoven (1770-
1827)
Barroco vs Clásico
Barroco
• Contrapunto• Ornamentación• Forma Binaria• Ritmo constante• Pequeña modulación
Clásico
• Textura homofónica• Menos adornos• Forma Sonata• Ritmos variables• Gran modulación
Ejemplos musicales del Barroco
Albinoni Concierto para Oboe Op.9 Nº 5 Allegro Handel Concierto para Órgano Op. 4 Nº 4 AllegroJ.S. Bach Concierto de Brandemburgo Nº 2 Allegro assai
Albinoni Handel J.S. Bach
1750-1770 = ???
Primer periodo conocido como “Pre-Clasicismo” o Estilo Galante o Rococó
C.P.E. Bach – más famoso que su padre (J.S.)
Panorama
La SINFONÍA y la MÚSICA DE
CÁMARA emergen
La ÓPERA continúa y evoluciona
Los tres grandes compositores:HAYDN
MOZARTBEETHOVEN
Estilo Clásico
• Reino de la melodía, busca la simetría• Lenguaje tonal, tónica y dominante• Relleno Armónico, sustituye al bajo continuo• Bajo de Alberti, desplegando las notas del acorde• Nuevos instrumentos: trompa, clarinete, piano• Desaparición progresiva del Clavicembalo
El Estilo clásico
• CLARIDAD
• FRASES REGULARES
• LOS CONTRASTES SE VUELVEN ESTRUCTURALES, EN LUGAR DE NARRATIVOS
• EL MOTIVO POR ENCIMA DE LA MELODÍA
Acordes Tonales
• I Do Mi Sol • II Re Fa La • III Mi Sol Si• IV Fa La Do• V Sol Si Re• VI La Do Mi• VII Fa Si Re
• TÓNICA• SUPERTÓNICA• MEDIANTE• SUBDOMINANTE• DOMINANTE• SUPERDOMINANTE• SENSIBLE
Forma Sonata : (2 Partes Tonales)
• 1. Exposición: un tema o grupo de temas en la tónica (Do) seguido de una modulación de esos temas a la dominante (Sol) y un segundo tema o segundo grupo de temas
• 2. Desarrollo y Reexposición: una repetición de la exposición seguida de fragmentaciones y recombinaciones de los temas en varias tonalidades, finalizando con un retorno a la tónica (Do) y una recapitulación de la exposición – esta vez con el segundo grupo de temas en la tónica (Do)
Ejemplos musicales clásicos
Haydn Mozart Beethoven
Haydn Concierto para Trompeta Finale Allegro (4:31)Mozart Concierto para Clarinete K 622: Adagio (10:29)Beethoven Concierto para Piano nº 5 Op.73: Rondo Allegro (10:09)
LÍNEAS TEMPORALES
BEETHOVEN 1770-1827
MOZART 1756-1791
HAYDN 1732-1809
1770 1820
Haydn
Audición
Haydn – primer movimiento de la Sonata en D Mayor, Nº 50
-- claridad de textura
-- contrastes estructurales en un solo movimiento
-- Sonata para piano
-- pequeños motivos forman ideas musicales en lugar de largas melodías
-- forma sonata
Haydn
104 sinfonías
60 sonatas para Piano
68 cuartetos de cuerda
25 Óperas (10 perdidas)
Misas y oratorios
EL PUNTO: más oportunidades para experimentar con las formas
Esterháza
Un laboratorio privado para Haydn y su establecimiento de las formas clásicas
30 años de trabajo, aislado pero no apartado del mundo. . . 2 óperas y 2 conciertos cada semana, música de cámara a diario, su propia orquesta de 25 miembros
El status social del artista
Velázquez se encargaba de la intendencia de Palacio
Haydn un (muy glorificado) sirviente
Mozart se rebeló, pero murió pobre
Beethoven consiguió ser independiente, su entierro fue seguido por miles de personas
Forma Sonata
tónica Tema
1
tema2
transición 1
se suele repetir
tema 2
transición2
tema 1
recapitulación
desarrollo
exposición
Audición: Mozart
Pimer movimiento de laSinfonía Nº 40 en Sol menor
Tonalidad menor
Forma Sonata muy clara
Mozart
Sólo vivió 35 años
Mozart
41 sinfonías
cuartetos de cuerda
sonatas para piano
21 conciertos para piano
Misas y obras religiosas
20 Óperas
Evolución de la ÓperaBarroco
recitativo aria (solo) recitativo aria recitativo
acción emoción acción emoción acción
Clásico/Mozart recitativo aria (solo) recitativo conjunto . . .
acción emoción acción emoción y acción
Contraste de emociones
Mozart y la Ópera
-- Se usan todas las tesituras vocales (en lugar de la preferencia por el bajo y la soprano del Barroco)
-- conjuntos vocales (grupos de voces solistas) contrastan con el aria y el recitativo
-- muchas óperas tratan sobre personajes contemporáneos, no hay casi mitología o historias sobre Grecia o Roma (aunque alguna hay también)
-- crítica social: la decadente aristocracia se compara con la normalidad, felicidad, salud moral y amor del pueblo llano
-- el recitativo aún se usa
-- Alemania, Francia, Inglaterra y España usan el diálogo hablado
Mozart y la Ópera
Da Ponte – libretista
Las tres Óperas de Da Ponte
Las Bodas de Fígaro (1786)
(obra de Beaumarchais)
Don Giovanni (1787) (obra de Moliere)
Così Fan Tutte (1790)
libretto = “pequeño libro” la historia y textos de una Ópera
¿Cuál elegir como más representativa?
Mozart: ejemplo de Ópera
Cosi fan Tutte (Así hacen todas)
3 pares de voces – simetría en el diseño típica del pensamiento Neo-Clásico
Trata sobre la moral del Rococó
Raramente representada en el siglo XIX, hoy es reconocida como una de las mejores Óperas de todos los tiempos
Finaliza con una llamada al perdón y a la razón humana
Mozart: otro ejemplo
Don Giovanni
Don Juan es un anti-heroe – crítica de la aristocracia
(un orgulloso anti-heroe, ¿quizá un reflejo de la actitud del Siglo de las luces ante el hecho religioso?)
También fue representada muy poco en el siglo XIX, pero hoy es para muchos la mejor Ópera de todas
Compuesta en 1787
Las Bodas de Fígaro(Le Nozze di Figaro)
- Contrapone el pueblo llano a la decadente aristocracia, quizá un buen preludio a la Revolución burguesa, puesto que se compuso en 1786, tres años antes de la Revolución Francesa
Chardin La oración antes de comer
1744
Mozart: Audición
-- final del Acto II de Las Bodas de Fígaro
-- escena de conjunto
-- contrastes de emociones presentadas simultáneamente (compárese esto con el ideal Barroco de una sola emoción por pieza musical)
VS
Corazón vs Cabeza
EMOCIÓN vs INTELECTO
NO
TODO SON EMOCIONES – LA CUESTIÓN ES QUÉ TIPO
DE EMOCIONES