TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA

Sir Arthur Evans (s.XIX-XX)

y Cronologa

Compr la colina de Cnosos para excavarla y restaurarla e intent componer una h cerrada que una arqueologa y literatura homrcia. Su esquema cronolgico minoico es: Fase Antigua, Fase Media y Fase Reciente. El esquema cronolgico actual es: Periodo Prepalacial- Periodo de los primeros palacios- P. Segundos Palacios- P. Terceros Palacios y P. Pospalacial.

Palacios Minoicos (en este periodo se da un

alto desarrollo arquitectnico:

canalizacin de agua, muros con zcalos y madera para vigas, columnas, capitel, pinturas murales...)

Qu son? Unidades polticas y religiosas, como ciudades-estado y centros administrativos y comerciales que recolectan los excedentes agrcolas, organizan el comercio a travs de la flota naval y producen artesana. Tienen un santuario y carecen de murallas. Hay por toda la isla asentamientos menores imitando los palacios. Estructura (se fija en el II milenio a.C. como respuesta a las necesidades de la economa local): estn en lo alto de suaves colinas. El gran patio era lugar de recepcin y llegada. La orientacin en general era de norte-sur, con varios niveles y estancias de varios tamaos unidas por galera, corredores y escaleras. No tienen fachadas exteriores, excepto en el patio central. Las plantas son complejas, se amplian constantemente y haz zonas de almacenes, talleres, viviendas nobles y sacerdotales, estancias de representacin del poder y adminsitrativas y zona ceremonial religiosa. El polythyron es caracterstico: habitacin comn con puertas y pilares con posible funcin ceremonial. Las piscinas lustrales tambin tenan carcter religioso. Se cree que los arquitectos minoicos usaban una unidad de media fija.

Primeros Palacios (2000-1900a.C.).

Son destruidos en el 1700 a.C.

1.

2.

Materiales: Cascotes mezclados con mortero de ladrillo, ladrillos de barro, piedras grandes, escombros, madera (columnas sobre bases de piedra que junto a los sillares de piedra distribuan el peso). El yeso era utilizado para fines decorativos, dejndo frescos clebres y tal vez de carcter ritual. Ejemplos:

1. Palacio de Malia (este de Cnosos, costa norte Creta). Centro agrcola y rural importante. Gran patio central rodeado con prticos sobre pilares y columnas a modo de galeras presidido por un altar. Suma de almacenes. Meteriales sencillos. Habitaciones sencillos y rea ceremonial. Sala hipstila en el norte que recuerda a Egipto.

2. Palacio de Festos: En lo alto de una colina. Se aprovecharon los desniveles de la montaa para unirlos con escaleras. Destacan el patio central junto a otros exteriores, todos pavimentados en piedra. Viviendas y almacenes al sur. Mucho material cermico.

Nuevos o Segundos Palacios

(1700-1450 a.C.)

Situacin general: Es un periodo de auge econmico y cultural donde se da un desarrollo de las artes, los palacios aumentan y surgen nuevas tipologas como los Palacios Menores (Hagia Triada), pequeas villas nobiliarias t las sencillas villas costeras (Gurnia). Hay algunas destrucciones entre el 1600-1480 a.C. Ejemplos:

1. Palacio de Cnosos: Su construccin se inici en la etapa anterior. Situado en la colina de Evans, tiene una magnfica situacin: Ncleo urbano. Tiene un gran patio central con dos accesos que divide la planta de norte a sur en un sector occidental y otro oriental. Se yuxtaponen varios espacios ofreciendo la imagen de laberinto a Evans (laberinto del minotauro). El crecimiento del palacio responda a las necesidades de almacenaje. Las paredes de algunas estancias estn cubiertas con frescos: juego del toro, jvenes de ambos sexos a tamao natural, copero real...Tiene un piso superior y numerosos corredores y galeras. En el ala oeste est la zona de representacin (en el saln del trono se representan grifos) y los almacenes frente a los talleres y las zonas residenciales (parisina). El santuario es una pequea capilla que est cerca del saln del trono y tiene una fachada de 3 cuerpos, el central ms elevado y todos con columnas y habitaciones contiguas para ofrendas (sacerdotisas de serpientes), en cuyas fachadas haba representaciones esquemticas. Los alamcenes son paralelos y estrechos que recogan la produccin en tinajas (pithoi) y en el patio oeste haba silos. Desde el patio central se iba a la zona residencial de 5 plantas por la Gran escalera donde haba pozos de luz y elementos de canalizacin, las habitaciones eran pequeas y tenas frescos. Haba talleres.

2. Palacio de Zakro: Est en el extremo oriental de la isla y era un puerto comercial. Carece de patio oeste y no se han documentado plantas superiores. Tiene un muro que lo separa del resto de construcciones de la ciudad. Salvando estas diferencias se parece a Malia.

3. Hagia Triada: Residencia que imita a los palacios. Se le supone un carcter residencial de los gobernantes del palacio de Festos. Estructura en L: en un brazo la zona residencial con decoracin pictrica y en el otro talleres y almacenes. Este tipo de villas nobiliarias suelen ser centros de poder y comercio independientes de los palacios en torno a posesiones y cultivos agrcolas y pequea poblacin cercana agrupada o no. Tenan cierta calidad: mampostera y grandes sillares, estuco y suelos pavimentados de piedra y dos alturas rematadas en cubiertas planas con terrazas y balcones.

4. Gurnia: Construccin a modo de pequeo palacio distribuida en torno al aptio central con rea teatral, habitaciones y almacn.

Excavado por Evans,

precariamente

Descubierta ms tarde que el de Cnosos, las tcnicas de excavacin han sido ms

actuales

Arquitectura funeraria y religiosa.

El culto se realiza en diversos lugares (cuevas, santuarios...). Los lugares al aire libre se asocian al pueblo y las zonas interiores a la clase poderosa. Al principio siguen la tradicin de enterramiento del Neoltico y utilizan cuevas y grietas para introducir al difunto a veces en grupo, en pithoi o en larkanes (ataudes de madera). Ms adelante, los principales tipo de tumba para los clanes de alta sociedad son:

1. Tumbas ciruculares (sur de Creta): Aisladas o en grupos de 2-3. Son de piedra y sus muros se cierran por aproximacin d ehiladas. Estilo poco cuidado y adentadas sobre roca. Tienen 1 puerta de entrada y algunas, antecmara previa. Los bloques pesados estn en las hiladas inferiores para soportar el peso.

2. Tumbas-casa o tumbas edificio (norte). Estructuras de dependencias. Ms complejas, estructura rectangular sobre slidos simientos de piedra. Conjunto variable de habitaciones: cmara de enterramiento, zona para ajuar, santuario con altar y elementos ceremoniales y pinturas.

Pintura mural. - Influencias: Tiene conexin con la pintura egipcia del Imperio Medio y con la Mesopotmica. El pintor cretense muestra mejor la vida y el movimiento, los temas son naturalistas y oferentes y el descubrimiento de obras de este periodo en el siglo XX tuve influencias en al Art Nouveau.

- Periodo: La etapa de mayor florecimiento es paralela a los nuevos palacios, sobre todo entre el 1600-1480 a.C.

- Tcnica: El fresco. Se enlucen las paredes con capas de estuco de yeso pulidas con cantos rodados donde se aplica la pintura antes de que el yeso se frage. Si se modela antes el yeso los frescos son relivados. Se dibuja con contorno y la gama cromtica es reducida (isla): blanco, rojo, amarillo, azul, verde y negro. Ejecucin rpida y formas simples.

- Donde? Los ms importantes estn en las habitaciones ceremoniales. Tambin se decoran techos y suelos.

- Esquema. Parte inferior: zcalo pintado/Central:principal/Superior:color plano o dibujo. - Intencin: ritual y religioso. - Tema: Naturaleza, de modo independiente o como marco de ofrenda humana a la divinidad.

Flora local y de Egipto. Animales tratados de modo exquisito, en movimiento. (Ej: Cnosos, Thera...). La representacin humana es ms vivaz que en Egipto y los hombres se presentan giles, imberbes, cabellos largos, faldelln egipcio... Las mujeres usan largos vestidos ceremoniales de volantes, cors ceido, pechos descubiertos, joyas y tocados. Representan las escenas ceremonias, fiestas y ofrendas. Ej: Parisina de Cnosos / Prncipe de la flor de Lis. La arquitectura es un tema habitual: casas, templos, pueblos, altares...

Artesana - Muchos de estos objetos eran de uso domstico pero tambin hay una artesana especializada. Los artesanos se especializan en cermica pero tambin trabajan bien el metal, marfil o piedra.

- El torno (desde 1osPalacios) indica que la cermica es un oficio especializado. - Como en la pintura,elemento comercial de gran valor. Mayor presencia de lo curvo:

expresividad, libertad de movimientos... - La cermica del P. de los primeros palacios se conoce como cermica de Camares: de lujo,

claro sobre oscuro (rojo o blanco sobre negro), espirales, plantas. Destacan las copas de cscara de huevo (molde tal vez). Al final de este periodo finaliza la calidad de la cermica por la entrada de nuevos recipientes de lujo de loza o metal. Motivos geomtricos y florales.

- P. Segundos palacios. Resurge el auge de la cermica minoica y se producen piezas en serie de uso palaciego. Tienen ms influencia las pinturas murales de los palacios en la decoracin. Los motivos son ms estilizados que en la etapa anterior y se aaden a los motivos geomtricos y florales los de fauna marina. Piezas de mayor tamao (imitan las de Cnosos). Usan registros horizontales delimitados por bandas finas. Ahora fondo claro y figuras de lneas oscuras.

Escultura - Pequeas estatuillas como exvotos aparecidas en santuarios. En el periodo de los nuevos palacios aparecen las diosas de las serpientes. Destacan las figuras de mrfil (acrbatas), figuras pequeas de bronce o cabezas de toro en roca y con ojos de cristal.

Artes menores - Joyas, recipientes de oro y plata y sellos. Los sellos que no superan los 3 cm se usan como adornos o amuletos. Casi exclusivos del egeo. Sirven para controlar el alamacenamiento y transporte de mercancas, para labores administrativas.

Cnosos

Camars

Animales marinos

TEMA 2: EL ARTE MICNICO

Introduccin: - El Heldico Reciente, entre el 1600-1250 a.C., acoge el mundo micnico que se desarrolla en la parte continental griega como en las islas, las Ccladas y Creta. - Heinrich Schliemann (s. XIX) fascinado por los relatos homricos fue uno de los padres de la arqueologa moderna al dotar las excavaciones de cierta tcnica y documentacin. En 1868 descubri las ruinas de Troya, partiendo de la Iliada de Homero: inicia una ciencia moderna que mezcla aventura y leyenda. Hoy en da se cestiona la veracidad de la Iliada y la Odisea. - Haba diversos ncleos de poblacin debido a los movimientos de pueblos indoeuropeos que se extendieron de norte a sur y que a partir del siglo XV a.C. muestran cierta homogeneidad. Se crean pequeos estados y se da un proceso de expansin comercial y geogrfica. - El arte micnico parte del legado minoico pero adquiere rasgos propios. - En el siglo XIII a.C. se da un colapso desconocido en la cultura cretomicnica y Grecia se sumerge en la Edad Oscura hasta el siglo VIII a.C. Una crisis econmica y la llegada de los pueblos del mar en el 1200 a.C. alteraron el comercio. Arquitectura defensiva

ACRPOLIS Y FORTIFICACIONES

(tiempos ms convulsos)

Los asentamientos continuan en las colinas (para controlar lo que les rodea) pero ahora se fortifican y contienen un palacio real (en el lugar ms destacado) , edificaciones civiles y religiosas (conforman la ciudadela) y un rea de refugio para proteger a los habitantes del campo. Esto es la acrpolis. El casero y la necrpolis se extendan por el resto del espacio amurallado.Se utiliza la orografa para la defensa.

1. Ciudad de Micenas. Su muralla tiene 2 fases constructivas (s. XIC y XIII a.C.). -Primera fase: La parte protegida engloba la parte alta de la colina. Los muros estn conformados por enormes piedras megalticas (conecxin con la arquitectura hitita). - Segunda fase: Conforma el plano triangular que conocemos, aproveha el flanco oriental y las laderas como muralla natural. Aparejo ciclpeo: Se superponen grandes bloques (construccin rpida/dificultad para transportar) irregulares de superficie plana sin mortero (los huecos los rellenan pequeas piedras) y apoyan directamente sobre roca. La gran muralla micnica estaba compuesta por tramos de muro ciclpeo y tramos ms regulares. En algunos puntos tena ms de 15 metros de alto y se acceda por rampas. - En esta muralla est la Puerta de los Leones (s. XIII a.C.)-nica en la arquitectura micnica: sencillez y sabidura constructiva. 2 grandes piedras monolticas sostienen el dintel convexo con el relieve en roca triangular (permite el descargue del resto de las hiladas de la muralla) de los dos leones/grifos (poder y valor sagrado/poltico de Micenas). Tena dos hojas de bronce. - Tambin hay en el interior de la muralla pasillos o vas subterrneas (casamatas) cubiertas por falsa bveda por aproximacin de hiladas (sistema micnico, tb. Usado para sistemas de canalizacin).

2. Muralla de Tirinto: plano urbano similar a Micenas. El recurso de casamatas en Tirinto aparece tambin en las saeteras y destaca la impresionante rampa que asciende entre dos murallas hasta llegar al primer patio que precede al patio real.

3. Pilos es la excepcin de las ciudades micnicas en el uso de grandes bloques ciclpeos para sus murallas, tal vez por prudencia econmica ya que el esfuerzo por levantar estas ciudades pudo resentir la economa y colapsar.

Palacios

Son el centro de la vida de las ciudades y tienen almacenes y talleres. Reflejan una sociedad mercantil. Tenemos datos administrativos gracias a tablillas con escritura silbica lineal B. El rey tiene un papel cada vez ms importante y el palacio modifica su tipologa: la residencia real se ubica en un lugar privilegia en la colina dotada de sistemas defensivos. Son piezas unitarias, de eje axial y el megarn es principal para organizar. Estructura: Entrada cubierta con prtico apoyado sobre 1 columna propleo patio antecmara Megarn (puede estar flanqueado que llevan a habitaciones subsidiarias). Soln tener un piso superior, la planta baja se cimentaba sobre muros de piedra y adobe y la superior con adobe (aligerar). Ejemplos: 1. El Palacio de Pilos es el mejor conservado, con eje longitudinal tiene una entrada-porche con 2 columnas in antis- vestbulo-saln del trono con 4 columnas rodeando el hogar (trono a la derecha). 2. En Micenas, tras la puerta de los leones surge una calle amurallada que lleva a los propileos del palacio. Tras sucesivos patios y un vestbulo con columnas y antecmara se accede al megarn real donde el warnax (rey) ejerca poder poltico y religioso. El megarn es una estancia rectangular con hogar rodeado de 4 columnas.

MegarnMicenas

Pilos

La novedad es la tipologa de planta ms

ordenada en torno al megarn.

Pintura de los

Palacios

El resto de construcciones civiles no muestra la misma calidad pictrica, esto seala el poder centralizado de los monarcas micnicos. Los palacios micnicos estaban decorados, sobre todo en los lugares de representacin (megarn). Los temas son oferentes femeninas de piel blanca y cabello largo portando flores, perfumes, estatuillas de terracota (divinidades). Nuevos temas: guerra y caza (nuevos valores, + blicos, etapa de expansin). Estilo: ms rigido que el minoico. Estilo geomtrico donde las escenas se encuadran en marcos horizontales y verticales compuestos de bandas decoradas con motivos geomtricos (espirales). Figura humana(femenina) siempre de perfil. Esquematismo. El detalle se centra en las armas y los carros. La pintura cubre pavimentos, muros, techos y columnas.

1.Pilos: Colores vivos. En la base del hogar espirales y tringulos curvos que imitan fuego. Desde el megarn real se abren puertas que llevan a otras habitaciones: sala con baera de terracota decorada con espirales, megarn de la reina. El yeso se uso mucho pero no las columnas. La madera (tambin para costruir vigas), la piedra y el bronce se usan para decorar. No era el palacio ms lujoso. 2. Tirinto: destaca la escena de cacera de los jabales, las damas oferentes y las damas en un carro. Tena decoracin en piedra y uso de capiteles y columnas (Micenas tb.).

Arquitectura funeraria

Los enterramientos hablan de familias poderosas a travs de los ajuaren encontrados en ellos. En el siglo XIX Schielmann descubri el crculo A de enterramientos en fosas en Micenas y en el siglo XX Blegen descubri el B. Hay diversos usos funerarios debido a la heterogeneidad de la sociedad. Se contina con las inhumaciones en espacios cerrados. Los enterramientos (colectivos) acogen a familia poderos en espacios jerarquizados. Algunos enterramientos pudieron ser mausoleos reales. Diferentes tipos de enterramientos:

1. Tumbas de fosa de los crculos A y B de Micenas. La zona central en este tipo de enterramientos es un pozo rectangular excavado a no ms de 5 metros de profundidad al que se cubre con guijarros sobre mampostera de piedra o adobe. El difunto tras el ritual, se dispone sobre el lecho rodeado de su ajuar y se cubre con la mscara. La tumba se sella al cubrir el lugar con ramas y barro y todo ello queda bajo una montaa de tierra en la que se situaba un estela de piedra con inscripciones. - Crculo A. (1600-1500 a.C.) 6 cuerpos. En este momento los enterramientos de gobernantes pasan a ser tholois circulares. (fuera de murallas al principio) - Crculo B. 24 indivduos inhumados entre el 1650-1550 a.C. (afueras murallas) 2. Tumbas tipo tholos (circular) o enterramientos en cmara (monumentalidad). S. XVI XIII a.C. (ya utilizado en la Creta minoica). Se preceden de largo corredor (dromos). Las circulares se cubren con una falsa cpula (gran logro) por aproximacin de hiladas. El predecesor del tholos micnico es el minoico. - Tesoro de Atreo (s. XIV a.C.) en Micenas: El dromos est descubierto y flanqueado por dos muros en talud de grandes bloques ptreos que continan la pendiente de la colina. La puerta monumental (stomion) que da acceso a la cmara mide 10,5 metros y es rematada con un dintel monoltico y un piedra triangular (descarga pesos laterales) cubierto por placas son relieves geomtricos y motivos de toros. La puerta estaba decorada con dos semicolumnas de piedra roja y verde con fustes relivados. En el interior tiene una falsa cpula (sin soporte central!. Espacio difano + grande hasta ek Panten de Roma) muy relevante, muestra de la importancia de los prncipes all enterrados. El perfil exterior es troncocnico y est enterrado por la colina. - Tesoro de Minias en Orcmeno (paredes/techos decorados con espirales). - Las de base rectangular siguen el mismo esuqema de dromos-stomion-cmara sepulcral. Las variantes se dan en formas, nmero de cmaras... No difieren mucho del modelo minoico y alojan a la alta sociedad.

Cermica Es homognea aunque hay ciertas variaciones por talleres, escuelas y amteriales. Destacan las formas para la exportacin (perfumes), la cual seala la prosperidad econmica de estos reinos. El torno es imprescindible. Decoracin en registros horizontales delimitados por finas lneas agrupadas que se adapta a la forma de la pieza. Motivos geomtricos y tambin florales o marinos (estos, estilizados). Las formas utilizadas para usos ceremoniales son cerradas, fuera de los palacios son abiertas y sin decorar (monocromas+barniz brillante).

Escultura (sobre todo figuras pequeas egipcios-oriental)

Figuras de arcilla o terracota fabricadas en serie y pintadas a mano. Son mujeres con los brazos en distintas posturas (Phi o Psi). Figuras humanas, animales, objetos pequeos de carcter votivo. Tambin se usa en la escultura pequea el marfil de siria, sobre todo para cubrir recipientes y muebles. Las figuras ms grandes se han encontrado en las ltimas dcadas (imgenes de culto).

Metal (lo que ms difiere de la etapa minoica)

Aparece en los enterramientos (jerarquizacin de las lites reales). Desde el XVI a.C. se da un incremento en la utilizacin del metal, sobre todo el oro debido a la mayor riqueza y rutas comerciles. Los vasos metlicos, para beber y servir, son lisos o decorados, de oro, plata (tumbas fosa) o bronce (domsticos). Un ejemplo es Vasos de Vafio (1500 a.C.), de oro, asas remachas con clavos ricamente labradas, escenas de toros. Las mscaras de oro batido del crculo A de Micenas quieren plasmar rasgos del difunto para transmitir los valores del hroe, el oro indica heroicidad del guerrero o rey. Dentro del ajuar del Crculo A tb. Se encontraron espadas y puales decorados con metales preciosos que mostraban luchas entre animales o caza del len (tradicin oriental).

Pilos

Crculo B

Tesoro de Atreo

Tirinto Micenas

TEMA 3: EL ARTE GRIEGO

Nac

imie

nto

del a

rte

grie

go

Tras el hundimiento del esplendor cultural micnico y la destruccin de sus palacios, la escritura desaparece y la lengua griega se fragmenta en dialectos. Se consolida una nueva estructura social que diferencia a los productores de riqueza de los que la disfrutaban. El trabajo artesanal se separa del productivo en las nuevas urbes, pero el arte todava responde al sistema social en que el mito y el rito forman parte esencial de los tipos iconogrficos. - 1200-950 a.C. Siglos oscuros. No hay manifestaciones artsticas. - 1100 a.c. (finalizada la Edad de Bronce): nuevas tribus, entre las que destacan los dorios y los jonios, penetran en la pennsula por el norte absorbiendo a los micnicos. El grupo de los dorios se extiende por la Grecia continental, en el Peloponeso, y los jonios (que haban llegado antes) huyen ante su invasin a las islas del Egeo y Asia Menor. Estas invasiones, junto con le hundimiento del comercio internacional y la irrupcin de los Pueblos del Mar en el Mediterrneo Oriental y en Egipto generan inestabilidad y cambio. - siglo XI a.C: se inicia la Edad de Hierro en Grecia aunque el bronce no desaparece. - s.X a.C., indicios de una recuperacin de la economa y aumento de la poblacin. - siglos IX-VIII a.C. Renacimiento de lo griego basado en la afinidad de la lengua y en la existencia de creencias y tradiciones comunes, pese a estar los grupos separados en ciudades-estado rivales entre s poltica, militar y comercialmente. La mayor importancia cultural son las epopeyas de la Iliada y la Odisea de Homero, desarrollndose antes la literatura que las artes visuales. Artsticamente, se establece en estos siglos y en los siguientes los rasgos caractersticos de la civilizacin griega junto con el inicio del emergente concepto de nacin, por encima de cada una de las ciudades y estirpes regias. En esta etapa se coloniza Italia y Sicilia en el Mediterrneo occidental y aparece el Estilo geomtrico y orientalizante (como recuperacin del comercio con el Mediterrneo oriental). Se establecen los primeros tipos arquitectnicos y figurativos.

Ori

gen

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o gr

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- 1100-900 a.C. Etapa formativa. Surge un urbanismo planificado en ncleos amurallados aristocrticos. Germen de la futura polis de poca clsica. Se descubren las tumbas micnicas y se inicia el culto a los hroes. La casa no se diferencia del templo.

- Actividad sagrada: tena lugar al aire libre donde se hacan ofrendas y sacrificios. En las etapas remotas bastaba un altar en el campo para proteger la imagen de la divinidad, pero con el tiempo se crean en las urbes los templos (solo acceda a ellos el oficiante religioso) para que los dioses habitasen en ellos. En este lugar de culto se ubicaban tambin el resto de edificios para el encuentro de la colectividad. La liturgia se fundamenta en la relacin de la colectividad con los dioses, se le da ms importancia al tmenos (espacio externo) sobre el interno. El altar estaba delante de la entrada del edificio, y era all donde se seguan realizando los rituales especficos de cada divinidad.

- Diferencias con Egipto y Mesopotamia. En Grecia la morada divina tiene proporciones humanas, en su interior se crea un espacio funcional para albergar la estatua y las ofrendas que conforman el tesoro, mientras que el exterior con el tiempo va adquiriendo mayor monumentalidad y complejidad plstica.

- Yacimiento de Lefkandi en Eubea , siglo X a.C. Se construye un monumental edificio quiz para un culto heroico. Tiene un remate absidal y un peristilo de postes cuadrados de madera, caracteres ajenos a la tradicin micnica que no se repetir en el futuro.

- Siglos VIII-VII a.C.Origen del templo. La crisis de las ltimas centurias del II milenio a.C., hace que las primitivas construcciones habitacionales (desaparecidas) se efectuasen con materiales perecederos como la madera y el barro. Hubo que esperar al comienzo del I milenio a.C. para que las comunidades estableciesen una organizacin estatal nueva: la polis o ciudad estado, junto a la que surgen pequeos santuarios en torno a la urbe cuya estructura se fundamenta en la tradicin del megarn micnico, donde se hacan ofrendas votivas a las divinidades locales. Conocemos estas estructuras religiosas gracias a las maquetas arquitectnicas de terracota del siglo VIIIa.C. (exvotos en los santuarios de Hera de Peracora y Heraion de Argos) decoradas con motivos geomtricos en paredes y techos que muestran una pequea y nica habitacin de planta rectangular que remata en una cabecera recta o absidiada, careciendo de columnata en torno a ella, con cubierta a dos aguas, abrindose en el hueco triangular una ventana de iluminacin que preludia los frontones de los templos futuros. El de Heraion de Argos, tiene un porche sujeto con 2 columnas in antis cubierto con una techumbre plana, anticipando el modelo de templo prstilo o de una fachada de etapas posteriores.

La civilizacin Griega: Grecia peninsular, islas del Egeo, anatolia, Italia meridional, costa sur de Francia, extremo occidental de Espaa y norte de frica. Por arte girego se entiende el arte de poblaciones de lengua helnica. La orografa griega hace que carezca de unida poltica en la Antigedad. La polis es la unidad bsica de la sociedad. Es una cultura antropocntrica (ausencia de colosalismo y modelos antropomorfos). Las urbes tienen un estilo artstico unitario con variantes regionales.

TEMPLO DE HERA (OLIMPIA) finales del s.VII a.C.

TEMPLO DE RTEMIS (CORF)s.VI a.C.

Evol

uci

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l tem

plo

- Primitivo templo de poca geomtrica: Pequeo, de madera y adobe. Estructura: altar al aire libre, pronaos y cella para la estatua de culto y ofrendas, el ancho estuvo condicionado por la disponibilidad de vigas.

- sigloVIII a.C. En Esparta haba un edificio pequeo con una iamgen de divinidad. A partir de este siglo el templo se configura como un edificio alargado construido con la medida sagrada de los 100 pies o hekatompedom (Ej. Samos, Delos, Esparta, Olimpia...). El Santuario de la diosa Hera de Samos*, 800 a.C., es una construccin alargada con fila central de columnas que desplaza el pedestal. Se rode de columnas por todos sus lados o perstasis a fines de siglo (base para el futuro templo perptero).

- Mitad del sigloVIII a.C. Mitad del VII a.C. Evoluciona la talla de la piedra, permitiendo aumento y solidez de los edificios. La piedra se cortaba con esmero para encajar las piezas (ausencia de argamasa), se usaron grapas de bronce fijadas con plomo. A finales de este periodo surge la perstasis o columnata que rodea la cella*. En el siglo VII tb. Se incluye otra fila de columnas en la cella para ampliar la anchura dividiendo el espacio en 3 naves y pudiendo colocarca la imagen en el centro. La evolucin la seguimos en Termos, en Etolia:

Or

gene

s de

la fi

gura

cin

gri

ega

Las primeras manifestaciones tras la desaparicin micnica y el predominio drico se reducen a la cermica y a las pequeas estatuillas esquemticas de terracota, piedra y metal aparecidas en los santuarios y tumbas de los 2 primeros siglos del primer milenio a.C.

- Siglo X a.C. Fase protogeomtrica. Centauro de tumbas del yacimiento de Lefkandi, en Eubea. Cuerpo esquemtico, decoracin geometrica en oscuro sobre claro.

- Siglos IX-VIII a.C. Estilo geomtrico. Objetos de terracota, bronce tcnica de la cera perdida- (material de prestigio aristocrtico y artesanal) y marfil (vuelve a usarse por el comercio con frica y P.Oriente). Son ofrendas para los dioses enterradas en santuarios a causa de la saturacin de los mismos o cambio de gustos. Expresivas. Tambn calderos trpodes de bronce.

- Temas: ciervos, caballos inmovil anatoma, orejas mimetizadas, cuello y 4 traseros fuertes- (smbolo de poder y prosperidad), aves y hombres piernas alargadas, torso triangular, cintura delgada, hombros anchos, fuertes brazos y glteos, cabeza pequea y esquemtica-. Algunos son guerreros (casco, armas). Desnudez y exageradas proporciones que pueden indicar su condicin de seres mitolgicos.

- 1.Diosa del Dipyln (tumba n13 del Cementerio de Atenas). 2 1/2 del s.VIIIa.C. Cuerpo estilizado, torso triangular, de pie, desnuda, polos en la cabeza. Iconografa basada en modelos orientales de las diosas sirio-fenicias ejecutada al modo griego. Tcnica y grandes ojos deudores de los marfiles orientales de Nimrud.

- 2. Dioses de madera o bronce. Exvotos. - Finales del P. Geomtrico. + volumen y + vitalidad.

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-Estilo geomtrico. (s.IX-VIII a.C.) Cermico y asociado a las ciudades-estado. Atenas marca la pauta. - Formas heredadas de la tradicin micnica, pero las proporciones son cada vez + estructuradas y la decoracin se adapta con + precisin al vaso. Destacan las grandes vasijas (nforas/femenino, crteras/masculinas) empleadas a modo de estelas funerarias para la nobleza teniense, tenan horadado el fondo para hacer libaciones al difunto (en la fase final de este periodo estaban decoradas con escenas fnebres). - Tcnica: Se usaba el torno y eran decoradas bicromicamente en color oscuro sobre claro con regla, comps y pincel mltiple. - Decoracin: Al principio la decoracin es slo geomtrica (rombos, tringulos, espirales, greca...) y est dispuesta en bandas pero a medida que avanza el periodo y se jerarquiza la sociedad, aparecen representaciones de animales y escenas funerarias y militaristas (en el centro del vaso): surge la narracin (siglo VIII a.C. casi desaparece estilo geomtrico). - Temas: simples y esquemticos. Figura humana: silueta de torso triangular dispuesta frontalmente, largas extremidades, cintura estrecha, cabezas esquemticas. Con el tiempo los cuerpos aumentan de tamao y ganas volumen, los frisos se ensanchan a favor de los temas figuraticos. Se va buscando la proporcin ideal. -Ejemplos: nforas y crteras del Dypilon. + de 1,5 metros de alto. Destaca la Gran nfora de Dypilon que seala tumba femenina: pericia del alfarero (proporciones del vaso)+pericia del pintor (lo cubre por completo). Es una escena de ritual funerario (plaideras celando a la difunta) colocada en la banda ancha del cuerpo del recipiente. - A finales de este periodo: nuevos diseos y temas, se incluye la narracin en la parte superior del vaso (destaca menos). En ejemplares + pequeos surgen escenas mticas (esquemticas). Tema habitual: trabajos de Heracles (sobresale la lucha contra el len: Vaso trpode del Dypilon (cuerpo + voluminosos y dinmicos).

1. El ms antiguo de planta rectangular con bside rodeado de columnata exterior (perstasis).

2. Alargado con columnata central. 3. Dedicado a Apolo, columnas de madera, orden drico y

prolongacin de muros longitudinales por detras (opistdomos y nueva fachada): TEMPLO ANFIPRSTILO O DE DOBLE FACHADA.

nfora Dipyln Crtera Dipyln

-Estilo orientalizante. (VIIIa.C.-VI a.C.). Comienza a mediados del siglo VIII a.C., a partir de la expansin colonial griega y del incesante contacto comercial con otros pueblos. Se mezclarn los temas y tcnicas orientales con los locales griegos. Los artfices helenos crean nuevos objetos cermicos imbuidos de exotismo. Los motivos vegetales y animales egipcios y mesopotmicos inundarn de un modo reinterpretado los vasos griegos, especialmente los de Corinto. Entre los animales y seres fantsticos destacan los leones, panteras, esfinges, sirenas, grifos. Los temas vegetales (rosetas, palmetas y rboles de la vida) tapizan el vaso por completo ordenados en frisos. La lnea recta se sustituye por los dibujos curvilneos. Surgen las escenas mitolgicas, esbozadas en el anterior estilo como hemos visto. La austeridad tonal del P. Geomtrico se enriquece con el blanco y el rojo que darn vitalidad y volumen. Los pintores corintios crean una tcnica nueva aplicada antes de la coccin del vaso: hacen incisiones en el barro en algunas partes interiores de los motivos previamente silueteados, procedimiento que preludia la futura tcnica de figuras negras atenienses. Despues colorearan el interior de las pequeas figuras. - Ejemplos: 1. Crtera de Columnas: escena de Heracles. - 2. Vaso Olpe Chigi, mediados del VII a.C.: Decoracin figurativa en anchos frisos separados con bandas negras. Escenas de hoplitas, jinetes... cuerpos solidamente musculados con el torso y ojo de frente, cabeza y hombros de perfil. Hay detalles efectuados con incisiones. Las escenas del vaso se completan con motivos vegetales curvilneos de brillantes colores que resaltan sobre el fondo claro. - 3. Olpe corintio. 6 bandas de ancho variable. Animaless y animales fantsticos de vivos colores dispuestos en 5 de los frisos. Tambin hay figuras femeninas en diferentes situaciones y elementos vegetales (palmetas). Incisiones. -4. Oinocoe Levy. Estilo rodio orientalizante. 6 frisos de motivos reticulados bajo el cuello. Todos estan rellenos con delicadas figuraciones moncromas y con temas vegetales y geomtricos. Animales reales y fantsticos. Delicadeza del acabado y detalles decorativos que indican vinculacin con el reprertorio fantstico oriental. A partir del siglo VI a.C. el comercio corintio desciende radicalmente y es sustituido por las mercancas y monedas ticas. Nueva etapa alfarera: Vasos ticos del siguiente periodo.

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TEMA 4: EL ARTE DE LA GRECIA ARCAICA

- El Periodo Arcaico: finales del siglo VII a.C. -comienzos del V a.C. - Momento de expansin de la polis griega y de instauracin de la tirana como marco poltico, sistema que pronto

desaparecer frente al ideal igualitario de ciudadana del siglo V a.C. - Se construyen grandes obras pblicas representativas del prestigio del tirano y el arte se convierte en vehculo

transmisor de la tirana. - A partir del siglo VI a.C. el centro poltico de la polis se convierte en lugar relevante artsticamente, convirtindose

el gora en el corazn de las actividades cvicas de la sociedad. - El culto religioso fue fundamental en la sociedad griega de este periodo, construyeron edificios religiosos en piedra

que cohesionaron a las diferentes clases de la nueva sociedad, menos igualitaria que la de siglos anteriores. - Se crean santuarios panhelnicos como Delfos y Olimpia.

Se surgen los rdenes (sistematizacin de los lenguajes arquitectnicos) y a partir de ahora todos los templos griegos se rigen por este canon basado en conceptos de proporcin y medida. Evolucionan y se reajustan con el tiempo, las columnas adelgazarn el fuste y crecern (relacionado con experimentacin en escultura).

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DRICO: Estilo sobrio que surge en la Grecia continental (en el Peloponeso) y en las grandes ciudades de Occidente, en la Magna Grecia, sur de Italia y Sicilia a comienzos del siglo VI a.C.

JNICO: finales del VII a.C-inicio del S. VI a.C. por las costas de Asia Menor y por las islas del Egeo. Caracteriza las colonias griegas orientales. Es ms decorativo y tiene un canon ms alargado.

CORINTIO: variante decorativa del jnico, se usa masivamente el poca helenstica y romana. Las proporciones son ms alargadas y cambia la estructura del capitel con forma troncocnica invertida en su centro decorado con dos filas de hojas de acanto superpuestas y cuatro volutas en los ngulos superiores (caulculos). Finaliza en un fino baco, sobre el que se dispone el entablamento, cuyo friso suele decorarse con guirnaldas y bucrneos...

Los edificios se construyen aislados entre s dentro del tmenos y entre ellos el templo es la construccin ms representativa. Los templos comienzan a realizarse en piedra. En esta etapa los templos ya siguen la estructura de columnas in antis-pronaos-naos (doble fila de columnas/imagen del dios centrada)-opistodomos (tesoro). Hay variantes en funcin del nmero de columnas (ver ficha).

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TEMPLOS DRICO 1.Templo de Hera en Olimpia: el + antigo. Es in antis, perptero y hexstilo. Pobres materiales disimilados con estuco y policroma. 2.Templo de Apolo en Corinto (1/2 del VI a..C):: Octstilo, in antis y pseudodptero. Frontones decorados escultoricamente. Construido en piedra. 3.Templo de Apolo en Delfos (1/2 del VI a..C): hexstilo, sigue el modelo de Corinto pero con correcciones para la mejora ptica. 4. Viejo Templo de Atenea (segunda 1/2 del s.VI a.C.). Incluye rasgos jnicos en edificio drico. -En la Magna Grecia la planta se traza con + libertad, las novedades son el protagonismo de la fachada principal y la sustitucin de opistodomos por el adytn y la libertad de columnata exterior. 5. Baslica del Templo de Hera I (2 del s. VI a.C.): 9X18 voluminosas y prximas columnas con adelgazamiento de fuste superior y capiteles de quino muy abiertos. Pronaos con 3 columnas in antis, cella dividida en 2 partes con acceso diferenciado. 6. En Sicilia destaca la acrpolis de Selinunte por sus templos, detaca el Templo C del 550 a.C. Perstasis de 6X17 muy distanciadas de los muros de la cella. Prima la fachada del este con entrada monumental en la que se aade una segunda columnata como prtico ante la cella con adytn.

TEMPLOS JNICOS Esbeltos, suntuosos, heredados tal vez de oriente. Mrmol. Planta de doble perstasis que rodea amplia cella precedida de pronaos. 1.Heraion de Samos (remodelacin del 537.C.): templo dptero sin opistodomos, cella alrgada y doble columnata. Modelo a imitar. 2.Artemision de Efeso:tamao colosal, dptero, bosque de columnas, tambores inferiores de columnas con relieves estilo egipcio y mesopotmico. 3.Templo de Apolo en Ddyma:siglo VI a.C. dptero. Espacio interior descubierto en el que hay una capilla para la iamgen con columnas relivadas. 4. Tesoro de sos Sifnios:525.Cc. dstilo, in antis, mrmol. Caritides.

TEMPLOS DRICO 1.Templo de Hera en Olimpia:

2.Templo de Apolo en Corinto (1/2 del VI a..C

3.Templo de Apolo en Delfos (1/2 del VI a..C): 4. Viejo Templo de Atenea (segunda 1/2 del s.VI a.C.). 5. Baslica del Templo de Hera I (2 del s. VI a.C)

6. Templo C de Selinunte

TEMPLOS JNICOS 1.Heraion de Samos

2.Artemision de Efeso

3.Templo de Apolo en Ddyma 4. Tesoro de sos Sifnios

- Los artfices arcaicos se inspiraron en modelos orientales (Egipto, Siria, Fenicia) pero pronto crearon un estilo propio que heleniz las influencias.

- Tiene un nmero limitado de puntos de vista: Frontal y dorsal. Su esquema se configura con anterioridad a esta poca asimilando carcteres egipcios. Las diferencias respecto a los egipcios son: ausencia de la losa dorsal, liberacin del bloque ptreo por primera vez en la historia, y el desnudo masculino.

- Los artfices arcaicos se inspiraron en modelos orientales (Egipto, Siria, Fenicia) pero pronto crearon un estilo propio que heleniz las influencias.

- Crean las primeras imgenes vinculadas a la necesidad religiosa, no diferencian los rasgos fsicos de los dioses y de los hombres, buscan el orden, armona, belleza y logran una expresin de vida alejada de los modelos orientales.

- Compiten entre los talleres de las diferentes poleis. - Conocemos la mayora de los originales (excepto los de poca arcaica) a travs de copias romanas. Las

esculturas solan estar al aire libre (hitos, columnas...), a excepcin de las imgenes divinas de los templos. El material empleado es mrmol de las Ccladas y del Pentlico y las herramientas son el puntero y el cincel (hierro).

- Desde finales del siglo VII a.C. hasta el 480 a.C. (fin de las guerras mdicas) se desarrollan imgenes juveniles: Kouros (efebo desnudo, cabeza alta, mirada al frente, peso distribuido en ambas piernas) y Kore (jvenes bellas y recatadas ataviadas con vestidos policromados, portan ofrendas, rompen con su brazo el estatismo). Son prototipos de muchachos/as idealizados ofrendados en los santuarios o tumbas.

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KOUROS: Se pasa de representaciones cbicas, frontales y esquematizadas (finales del s. VIIa.C.-comienzos del siglo VI a.C.) a un modelado ms suave en el siglo VI a.C., momento en el que se colocan correctamente las clavculas y aparece la sonrisa arcaica. Obras:

1. Kouros de Sunion (s.VI a.C) 2. Cleobis y Bitn

3. Kouros de Melos. Canon + estilizado, suave modelado propio de islas griegas.

4. Mocsforo (570 a.C.). Tratamiento barbado del rostro, evolucin en la anatoma, ofrenda un ternero, viste tnica adaptada al cuerpo.

5. Jinete Rampin (mediados del VI a.C.) imagen ecuestre ms antigua de Grecia, exvoto a Atenea en acrpolis ateniense. Puede ser un aristcrata heroizado que porta la corona del vencedor. Sonriente y refinado rostro que rompe con la frontalidad respecto a la figura del caballo.

KORES: En las primeres representaciones aparecen vestidas reflejando las modas hasta el surgimiento del desnudo, ya en poca tarda. Las korai reflejan el ideal femenino. Estaba policromadas, su inicial sonrisa evoluciones hasta una expresin de interioridad. Las manos van desde el primitivo recogimiento hasta la comunicacin con el espectador mediante la ofrenda. Las primeras son rgidas y frontales, manos pegadas a un cuerpo slido evocando las primitivas imgenes en madera o xana (escultura de madera con carcter votivo).

1. Dama de Auxerre. (s. VII a.C.). Pequea, en caliza policromada. Peplo con grecas incisas. Escalonado peinado que evoca a Egipto.

2. Hera de Samos. Imagen cilndrica ms grande. Resaltan pliegues diagonales del himation o manto, contrastan con los verticales del khiton. Se adapta n al cuerpo.

Sobresalen las imgenes ticas del santuario de Atenea de la Acrpolis de Atenas, precedentes de Jonia y el Peloponeso, sobresalen por su belleza y perfeccin. 3. Kore del Peplo, 530 a.C. rostro sonriente,

suaves trenzas, peplo. Se muestra la anatoma.

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1. kouros de Anavysos: se suavizan las divisiones musculares, surgen curvas. An pelo largo

2. Estatua funeraria de Aristdico.

Precede al ideal de belleza del s. V a.C.

Los escultores griegos siempre estudiaron la figura humana

Ambas obras son de transicin entre el estilo dedlico y el arcaico caracterizado por el hieratismo y solidez de las figuras que aun conservan la apariencia de bloque de mrmol.

Cambios importantes: peinado y postura ms relajada y natural.

Anatoma ms realista, nueva etapa. Las mejores obras son del siglo

V a.C.

En la ltima dcada del siglo

VI a.C. se expresa la

interioridad humana.

Evolucin similar a los kouros. En el ltimo cuarto del siglo VI a.C. se impone el rico atuendo jnico decorado con ricos motivos. Las obras presentan un excelente modelado, variedad de expresiones, peinados y adornos. Destacan:

1. Kore 675, museo de la Acrpolis de Atenas. Amplia sonrisa, ataviada con lujoso atuendo.

2. kore 674 (museo acrpolis atenas), grandes ojos oblicuos y expresin introvertida vestida con himation jnico.

3. Kore de Eutidyco (comienzos del V a.C.) de rostro serio y concentrado, obra de esculto preclsico que dota a la obra de mayor expresividad

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- Las escenas relivadas de templos y tesoros se esculpen en piedra sobre sitios libres del alquitrabe y sobre todo en las metopas de los templos dricos, frisos corridos de los templos jnicos y en los frontones de ambos estilos. Para los extremos y cspide del frontn se crearon figuras exentas de terracota y caritides. La temtica va desde los monstruos sagrados a los grandes animales afrontados de origen oriental, temas mticos o heroicos de escenas blicas.

- Finales del s.VII a.C.-comienzos del S.VI a.C. Primeros intentos decorativos en templos dricos. Los frontones muestran distorsiones en la escala de las figuras y falta de coordinacin, disminuyendo el tamao de las figuras en los ngulos laterales (ms adelante las figuras de los ngulos aparecen arrodilladas, sentadas). Los escultores eligen temas que se adapten mejor a la forma triangular. 1.Hekatompedn de la Acrpolis de Atenas, 560 a.C.) 2. Templo de Artemis, en Corf. Se talla a Medusa en el centro.

3.Tesoro de los Sifnios. (jnico, panhelnico santuario de Delfos). Finales del siglo VI a.C. figuras policromadas en frontn (bulto redondo), friso(relieve) y prtico (bulto redondo). Representan episodios mitolgicos, imgenes condensadas y expresivas superpuestas para dar profundidad.

4.Templo de Afaia(finale s del arcasmo y comienzos del siglo V a.c). Dedicado a la diosa local de la isla de Egina. Esculturas en ambos frontones, escenas alusivas a la guerra de Troya en la que Atenea preside la accin. Composicin simtrica, decreciente y equilibrada. El frontn oeste es + primitivo (Guerrero cado con gorro frigio) y pese al dramatismo los personajes sonren. En el frontn este se ve la transicin hacia la etapa clsica, destacan las escenas del guerrero moribundo y de Heracles con fuerza dramtica que ilustran a Homero. Figuras menos rgidas y menos condensadas.

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IO - En poca arcaica las tumbas eran sealadas por estelas, coronadas por esfinges. A veces llevaban escrito el

nombre del finado o del artista. - A finales del VI a.C. se simplifican estos hitos y pasan a ser losas rematadas en forma de palmeta con la

imagen del difunto en bajorrelieve. 1. Estela del corredor de Maratn 2. Estela de Aristin. Perfecto estudio de las proporciones donde se superan los

convencionalismos egipcios en el modo de representar pies y manos, anatoma - Incipiente movimiento de las figuras o el escorzo. - Tras la desaparicin de los estilos geomtricos y orientalizantes surge el Prototico que narra mitos y

leyendas griegas y friso de animales afrontados de influencia oriental. - La cermica arcaica se fabrica sobre todo en Corinto y Atenas para uso local y exportacin. Los

atenienses compiten por modelar vasos perfectos formados por partes definidas, en ocasiones firmados por alfarero y pintor.

- Muchas tipologas. Son menores que en la etapa anterior (pierden la funcin de monumentos funerarios). Ahora sirven de ofrendas a dioses (templos) y a muertos (tumbas), se regalan en bodas, joyeros, mezclar lquidos

- Los colores son el rojo, el negro, prpura y blanco y el tema la figura humana (leyenda heroica y mitolgica en imgenes de apariencia real). Predomina el dibujo. Se abandonan los registros y se dibujan imgenes que combinan la tradicional vista de frente y de perfil.

- El prototipo es el cuerpo masculino al que se aaden atributos para identificar a los personajes. - Tcnica: Tras modelar y pintar el vaso: fase 1) atmsfera oxidante: enrojece. Fase 2) atmsfera de

humo: ennegrece. Fase 3) se oxidan las partes reservadas y las barnizadas se quedan negras. - En Grecia los ceramistas tuvieron gran prestigio hasta el 475 a.C., cuando la pintura de vasos se

convirti en un arte menor, tomando el relevo la pintura mural.

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FIGURAS NEGRAS: introducida por alfareros corintios y adoptada por los atenienses. Las imgenes se siluetean de negro y se barnizan sobre el fondo rojo de la arcilla. El contorno y los detalles interiores se dibujan con estilete metlico fino que rasca la pintura negra para sacar la roja. A veces se aada prpura y blanco. Se abandona la tcnica paulatinamente (530 a.C.). (menos en nforas-trofeo) 1.Vaso Francois: Crtera de volutas de 570 a.C. s miniaturista, decoracin dividida en registros an, con motivos geomtricos de rayos y palmetas en base y asas. Las figuras comienzan a superponerse en profundidad en relatos mticos. - Pintor/alfarero de Exequias. Segunda mitad del siglo VI a.C.: 2. Copa con Dionisio en un barco. Dinmica y simblica composicin circular en la que el dios del vino reposa en el mstil del barco rodeado de piratas transformados en delfines que le haban secuestrado para venderlo como exclavo. 3. nfora con escena de Aquiles y Ajax jugando. - El Pintor de Amasis (segunda mitad del siglo VI a.C.) introduce las asas de seccin cuadrada, la ancha banda radiada del pie del y las figuras que se expanden por el fondo.Tema:cortejo dionisiaco. 4.Crtera con Aquiles recibiendo las armas, del Pintor de Londres. El pico y sosegado del ideal heroico del aristcrata se contrapone con el dinamismo del salvaje mundo stiro.

FIGURAS ROJAS: Aparecen ensayos como la combinacin de figuras rojas y negras y los vasos de fondo blanco que permiten dibujar en distintos tonos. Destaca la nfora bilingue, obra de dos grandes artistas en cuyo estudio se invent el estilo de figuras rojas. Las figuras se dejan en el rojo de la arcilla y el fondo se cubre con barniz negro. Las figuras son ms reales por dibujarse todos sus detalles con una fina lnea de barniz con pincel. Se gana rapidez y precisin y se introduce el blanco. Del 520-500.C. la narracin es pica y se ensaya el escorzo, cuyo giro de cabeza tarda en lograrse. A fines de la misma, se inicia el sombreado y se desarrolla el Kylix, especializndose sus fabricantes. Destacan pintores con Eufronios (estilo monumental, figuras escorzo, musculatura exagerada. Destaca Lucha de Heracles y Anteo y kylix-crtera, retirando a Sarpedn del Campo de Battala-con inscripciones) y Euthymides (escorzo y perspectiva. Destaca la nfora donde aparece Hctor colocnsodse su armadura delante de sus padres.

Tema 5: El arte de la Grecia Clsica

- Etapa transitoria entre el P. Arcaico y el Clasicismo Pleno: Primera mitad del siglo V a.C. Momento democrtico de auge militar-poltico y econmico.

- Tras las victorias contra los persas en el 480-479 a.C., Atenas organiz una alianza de poleis jnicas llamada Liga Dlica. Acabo siendo un imperio Ateninse, ya que Pericles invierte los beneficios en Atenas. La etapa de Pericles es lo que se conoce como Estilo Clsico o Edad del Orro del arte griego.

- ETAPAS: Transicin:500-490 a.C. / P. clsico: 480-450 a.C. /Estilo Severo: 450-420 a.C.

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1.Templo de Alphaia de la isla de Egina. Comienzos del siglo. Piedra caliza estucada y pintada. Es hexstilo y perptero, de 6X2 esbeltas columnas con capiteles menos pesados y aplastados que los de la etapa precedente. Cella dividida en tres mediante dos filas de columnas superpuestas en altura con funcin ms decorativa que sustentante. Tiene pronaos y un opistodomos, ambos con columnas in antis. En las esculturas de sus frontones tiene lugar el trnsito del estilo arcaico al estilo severo.

2.Templo de Zeus de Olimpia. (470-456 a.C.). cuatro veces ms grande que el de Egina. Slido y cannico edificio hexstilo y perptero de 6X13 columnas, cuyo pronaos y opistodomos tienen dos columnas in antis. La piedra local estucada con polvo de mrmol contrasta con el mrmol de las esculturas que decoran el edificio. En el interior de la cella, doble piso de columnas dricas, cuya galera superior permita contemplar la gran imagen sedente de Zeus esculpida por Fidias. Este templo sigui un sistema ideal y unitario de proporciones y incluye algunas correcciones pticas para evitar la pesadez de las construcciones anteriores. Este templo tuvo influencia en varios de la Magna Grecia.

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La acrpolis de atenas: El promontorio de la acrpolis de Atenas fue desde la poca arcaica el punto neurlgico de la ciudad y un lugar sacro donde haban acontecido los principales sucesos de la mitologa griega. En el siglo VI a.C. ya haba santuarios e imgenes de culto (Hekatompedon y otro templo posiblemente dedicado a Atenea Polias). Tras el incendio de los persas en el 480 a.C. no se construy mucho, y los trabajos se concentraron en el gora y en la limpieza de la acrpolis, enterrndose sus sagradas ofrendas. En el 449 a.C. inician la reconstruccin: programa de Pericles y Fidias.Se comenz por el Partenn, Propileos, templo de Atenea Nike y el Erecteion (finaliza en el 406 a.C., tras la muerte de Pericles). 1. El Partenn (480 a.C.-470 a.C.): Fidias (supervisor), Ictinos (aporta las ideas) y Calcrates (realizacin de la parte jnica del edificio). Alberga la Atenea Parthenos (estatua criselefantina) de Fidias. Parece que fue un gran exvoto ofrecido por la urbe de Atenas a su diosa. Se construye sobre los cimientos de los recintos que guardaban los tesoros ofrecidos en el primitivo templo de Atenea. La decoracin escultrica termin en el 432 a.C. No interfiere con los monumentos vecinos. Estilo drico, mrmol del pentlico policromado. Es octstilo, perptero y con doble prtico hexstilo. Tiene 8X16 columnas (tradicional 6X13: anteriores templos de Zeus en Olimpia y del Prepartenn). Nuevo sentido espacial que disminuye la anchura del pasillo entre las columnas y el muro. En el interior de la naos tiene una doble columnata que cierra en la parte posterior para albergar mejor la imagen. Refinamientos pticos novedosos. Aumento de su altura. Introduccin de elementos jnicos como el friso y las columnas del opistodomos ( ya experimentados). Con el tiempo sufri transformaciones, destrucciones y expolios hasta iniciarse su restauracin en el siglo XX d.C. 2. Los propileos: Entrada monumental a la acrpolis para equilibrar la gran estructura del Partenn. Dirigidos hacia el Partenn y con el mismo material, mismas proporciones, misma combinacin elegante de rdenes arquitectnicos y refinamientos pticos. Obra incompleta por la topografa, por el elevado coste y por los monumentos anteriores existentes, quedando interrumpida en el 431 a.C. por la muerte de Pericles y por la necesidad de invertir los recursos econmicos en la Guerra del Peloponeso. Tiene 2 niveles porticados, debido al cambio de nivel entre ambas entradas. La fachada este y oeste tienen un prtico drico con 6 columnas que se asemejan a las del Partenn y la doble escalera peatonal es de estilo jnico. Su planta es asimtrica.A ambos lados de la rampa de acceso hay dos pares de estancias rectangulares de funcin desconocida. Tambin hay una sala llamada pinacoteca, por guardar pnakes (o cuadros) de la talla de Polignoto. 3. Templo de Atenea Nik: Pequeo templo (jnico, tetrstilo y anfiprstilo) de una nave, sin pronaos. Ubicado sobre el barranco, tiene una balaustrada en 3 de sus lados decorada con relieves (tambin el friso). 4. El Erecteion (8 aos dp. De muerte de Pericles): Singular templo jnico a distintos niveles. Se combinaron varios cultos, varias salas y prticos, algunos con altas columnas de capiteles jnicos elaborados. Patio donde estaba el olivo sagrado de Atenea, salas dedicadas al culto de hroes ancestrales, gran prtico jnico, tribuna de las 6 caritides (similares a las del Tesoro de los Sifnios, en Delfos). Edificio nico carente de simetra y axialidad. Es uno de los edificios ms bellos junto con el Partenn.

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s casa griega sencilla, de adobe y madera. En el arcaismo evoluciona partiendo del megarn , precedente de templo griego y determin con el tiempo la vivienda griega. A finales del V a.C. evolucionan las viviendas y el urbanismo, sobre todo en la primera mitad del siglo IV a.C. (Olinto:planta cuadrada, de un nivel, sin fachada representativa, en torno a un patio ventanas abiertas a la calle. A veces planta superior. Se estandarizan las estructuras de las viviendas, preludiando las mansiones helenstica. Las polis tenan sistemas defensivos de carcter permanente: slidos bastiones, puertas, torres, y acrpolis (refugio) derivada de los antiguos sistemas defensivos micnicos.

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El kouros evoluciona. Durante la primera mitad del s. V a.C. surge el Estilo Severo que muestra preferencia por el bronce para la escultura de bulto redondo y el mrmol para templos.

- Efebo de Kritios (480 a.C.). Fue el paso intermedio. El escultor emplea por primera vez el contraposto, clavculas todava rectas, suave giro de cabeza que rompe la frontalidad.

- Grupo de los tiranicidas (posterior). Preocupacin por plasmar movimiento. - El Efebo rubio: cabeza policromada, tratamiento de rostro y cabello clsico, preludia imgenes de Templo

de Zeus de olimpia. - uriga de Delfos: parte de grupo escultrico que conmemora el triundo de las carreras de carros. Imagen de

tamao natural fundida por piezas y unidas por soldadura, cabeza girada suavemente, hermoso y sereno rostro, ojos de vidrio y piedra, diente de plata, labios de cobre (expresividad). Pies realistas.

- Posidn de Artemisn. Tcnica de cera perdida. Se explora el movimiento inminente, excelente modelado de la sobria musculatura y plasticidad caracterstica de este estilo, precursor del clasicismo pleno.

- Discbolo de Mirn. SE ve la transicin entre el estilo severo y el pleno clasicismo. Alarde de virtuosismo tcnico, capta el instante previo al lanzamiento. Gran estudio corporal que contrasta con el rostro inexpresivo. A Mirn se le atribuye una extensa obra durante la madurez del P. Clsico (Herackles, Atenea y Marsias).

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ESTILO SEVERO: -Relieves del frontn y las metopas del Templo de Zeus en Olimpia (talladas en 460 a.C.). Sobre los prticos se ilustran tres importantes relatos de mitologa griega (carrera de carros entre Pelops y Enmao, boda de Pirtoo y Deidamia con la lucha entre lapitas y centauros y trabajos de Hrcules en las metopas). El desconocido maestro muestra el inters por el equilibrio compositivo del conjunto y la gran sobriedad y plasticidad del estilo severo. Destaca el realismo y la expresividad y preludia el pleno clasicismo. En las metopas tambin hay contraste entre dinamismo y quietud, ejemplo del equilibrio buscado en el estilo severo.

EL CLASICISMO ESCULTRICO

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Fue el creador de un estilo y una escuela. El primero en introducir en las imgenes el reflejo de los sentimientos. Ejecuta durante el 460-430 a.C. sus principales creaciones entre las que destacan las 3 esculturas de la diosa Atenea:

1.Atenea Promachos: levantada frente a las ruinas del templo arcaico de la diosa en la acrpolis, de 10 metros de altura y bronce (armamento fundido de persas derrotados) estaba armada como salvaguarda de la urbe. 2.Atenea Lemnia (dedicada en la Acrpolis por los colonos de la isla de Lemnos hace el 450 a.C.) representa a la diosa en actitud pacfica sin casco, sereno y bello rostro clsico y el cabello. 3.Atenea Parthenos (criselefantina) obra posterior que estaba dentro de la cella del Partenn ante un estanque que la iluminaba desde abajo. Formada por alma de madera a la que se adosaron placas de oro para crear su vestido y de marfil para figurar la carne del cuerpo de la diosa. Vestida con un sencillo peplo y con la gida, coraza dispuesta sobre su pecho, llevando sobre su cabeza un complejo casco tico, en la mano derecha tenan una Nik y en la otra un escudo y una lanza con una serpiente junto a ella. El pedestal, el escudo (amazonomaquia y gigantomaquia) y la suela de las sandalias (centauromaquia) estaban decorados con relieves y pinturas.

Crea tb. la estatua de (4)Zeus entronizado del templo de Olimpia, de formato colosal y tcnica criselefantina: dios sentado en un trono coronado por olivo, torso desnudo y manto de oro sobre las piernas, teniendo en una mano la Nik y en la otra un cetro. Trono labrado con relieves mticos. Por ltimo, la (5)Amazona herida, combina la verosimilitud temtica con el virtuosismo del modelado de sus profusos paos. *Adems de la Atenas de Pericles, destacan las korai del Prtico de las caritides del Erecteion de estilo fidiaco cuyo rostro no transmite el poso del entablamento que llevan sobre sus cabezas.

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Policleto de Argos (broncista y escultor): introduce el contraposto y escribi un tratado hoy perdido (el Canon de las proporciones ideales del desnudo masculino). Destacan: - El Dorforo de 450-440.C. articula con precisin y naturalidad la forma ideal de un cuerpo atltico. El contraposto est logrado en esta obra (inclinacin cadera=inclinacin hombros) , el rostro es sereno, y las proporciones de la musculatura quieren plasmar el ideal de perfeccin. - En el Diadmeno, Policleto representa un joven que se cie las cintas de atleta. Imagen suavizada por influencia de Fidias. Apoya solo la punta del pie en el suelo, composicin en forma de X. - Amazona herida, 450-430 a.C. a.C. inicia el semidesnudo femenino. Recuerda al Diadmeno pero cambia el giro de la cabeza. Kreslias, discpulo de Fidias. -Otra Amazona Herida para el templo de feso, que sigue el ritmo postural de Policleto y la riqueza decorativa y virtuosismo del plegado de los paos dereivado de la escuela tica y de Fidias. -Destaca tambin la Estatua de Pericles (429 a.C)., idealizada imagen de cuerpo entero de bronce, donde aparece con lanza y casco corintio, atributos propios del estratega. Painoio de Mende -Nik del 420 a.C. , estatua conmemorativa de la victoria de los mesenios y naupaktios sobre los espartanos, realizada en marmol de Paros. Su composicin preludia la futura Victoria de Samotracia, de poca helenstica. Estaba policromada y desciende desde el aire para posarse, viste tnica transparente que se pega al cuerpo. Kallimacos le atribuyen la creacin del capitel corintio y de la tcnica del trpano. Afrodita de Frejus, Imagen elegante que sigue la tradicin de Policleto en el modelado anatmico.

Mismo autor

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a.C

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Gran broncista

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La decoracin del Partenn: parte del programa de Pericles, se realiz en 12 aos bajo la direccin de Fidias ayudado por otros escultores: diversidad de estilos. FRONTONES:Temas: historia mtica del tica (ms de 20 figuras en cada uno, a tamao mayor que el real). Estilo:relieves en el concepto / esculturas de bulto redondo en la prctica. Estilo Partenn caracterizado por la energa y movimiento de los cuerpos. Los rostros, mantienen la calma propia del estilo clsico. Composicin: se abandona la estricta simetra, las figuras vueltas hacia el centro cerrando la composicin.. Frontn oriental: estilisticamente anterior al occidental, plasma el nacimiento de Atenea de la cabeza de Zeus ante los dioses, tcnica de los paos mojados (Fidias). En el frontn occidental: violenta lucha entre Atenea y Posidn por el dominio del tica tras haber realizado sus prodigios (Atenea-Olivo y Posidn- manatial, Atenea gana). Composicin en V, junto a ambas divinidades hay otros dioses en sus carros, hroes principales del tica. FRISO continuo del muro exterior de la cella: estilo jnico, se esculpen en bajorrelieve 370 personajes que participan en las Panateneas. Relieve a gran altura y ligeramente inclinado para recibir mejor la luz. La composicin est entre la historia y el mito, representa a los ciudadanos libres de Atenas recibidos por sus hroes y dioses. Las imgenes estn superpuestas (profundidad) y arrancan en el nfulo suroccidental para bifurcarse: cabalgata, individuos a pie, jvenes atenienses con peplos y ofrendas... de mayor tamao los Dioses Olmpicos sentados, animales para el sacrificio, un nio... Fidias combin figuras de pie y a caballo, donde las figuras a pie se mueven con ms fluidez que en pocas anteriores. Utiliza convencionalismos compositivos: reduce el tamao de los caballos respecto a los jinetes o tallas cabeza y hombros con ms relieve que la parte inferior de sus suerpos. Aunque haya diversos escultores, el Partenn tiene el sello estilstico del taller de Fidias: plasticidad, fluidez del modelado, paos airosos y naturales... 92 METOPAS: realizadas en altorrelieve, diversidad de estilos. Los temas son escenas de batallas (Gigantomaquia, Amazonomaquia, griegos contra troyanos, Centauromaquia...) Las escenas reflejan la accin fraccionada en grupos de figuras emparejadas que se adaptan al rectngulo disponible. Prima el movimiento y el tratamiento del cuerpo humano. Templo de Atenea de Nik: Bellsimos relieves bajo la direccin de Fidias situados en la balaustrada. Destaca la Nik desatndose la sandalia, con la tcnica de los paos mojados llevada al extremo para destacar la sensualidad. El edifico tena un friso que le circundaba, en la zona este del mismo se muestra una asamblea de dioses, y en el resto de los lados batallas de los griegos contra los persas y de griegos contra griegos., de violento dinamismo, relatndose un hecho histrico con tintes mticos. Las estelas funerarias: El estilo Partenn tiene influencia en los escultores del ltimo cuarto del siglo V a.C., surgiendo entre 430-400.C. el Estilo Bello, de carcter preciosista. Entre ellos est Calmaco con sus relieves de Danzantes (representa a las mnades), con calidad de los detalles y maestra en emplear el trpano, vaporosos vestidos. Es un arte escapista, ornamental y elegante ante los desastres vividos a finales del siglo V a.C. (Atenas:peste y la guerra). -Entre los relieves funerarios destaca Estela de Eleusis, Estela de Egina y Estela de Hegeso, obra de gran calidad y equilibrada composicin donde se percibe la melancola en los rostros e inclinacin de la cabeza. Esta obra muestra calidad tcnica en el atuendo y detalles y en el sentido de profundidad que preludia los inicios del ilusionismo de la pintura.

Pint

ura

Conocida por referencias literarias y por su reflejo en las escenas de los vasos. 470 a.C. unas imgenes de la Tumba del Zambullidor, en la Magna Grecia: alegres escenas de simposio las de las paredes de la cista, mientras que las del interior de sus tapa alude a un joven desnudo saltando al mar desde un trampoln, destaca la simplicidad del paisaje. Primera mitad del siglo V a.C. pintores como Polignoto y Mikn intentan crear un espacio pictrico -Polignoto:decoraciones murales en paredes, prticos y edificios pblicos. Sobrios tonos.Escenas de batallas y relatos mticos donde las figuras (idealizadas y caracterizadas) se superponen en distintos planos espaciales. - Mikn reflej las emociones de los personajes en las mticas representaciones. El estilo de ambos se refleja en la cermica del momento. Segunda mitad del siglo V a.C. la pintura se interesa ms por las pequeas y colorsticas composiciones de caballete que por los grandes frescos, incorporando la perspectiva y los juegos de luces y sombras.

Cer

mic

a

- Primera fase de cermica tica de figuras rojas:500-475 a.C. Temtica mitolgica, finos matices,disminuye la calidad de los vasos. Pintores: 1.El Pintor de Berln: grandes vasos, escenas con una sola figura que contrasta con el negro intenso del fondo. 2.Pintor de Brygos: pinta fondos de copas. 3.Kleofrades: pintor de la fuerza y de las emociones, figuras: nariz larga, labios con reborde negro y pequeas fosas en las comisuras (ej. Mnade en xtasis). - Vasos de fondo blanco de esta etapa: destacan los lkytos, o vasos para el culto de la muerte y las copas empleadas como exvotos a los dioses. Destaca La Copa de Delfos, que representa a Apolo acompaado por su cuervo. - 474-450 a.C.: excelentes ejemplares donde se ve el deseo de distribuir libremente a las figuras por la superficie del vaso, inters por perspectiva, escorzos, emociones.Grandes vasos decorados con figuras rojas y vasos de fondo blanco se decoran con gran refinamiento.Entre los principales maestros estn:

1.Pintor de Pan: crtera en la que se plasma la Muerte de Acten a manos de rtemis. Preciosista composicin en forma de V en la que prima el movimiento. 2.Pintor de Pentesilea: Muerte de Pentesilea , circular composicin llena de escorzos y movimientos. 3.Pintor de los Nibides: Crtera en forma de cliz con La Matanza de los hijos de Nobe y la Asamblea de los Argonautas. Novedad: personajes distribudos en distintos planos indicando profundidad, apoyan los pies sobre accidentado terreno, escorzos y estados de nimo.

-Segunda mitad del Primer milenio a.C.: figura humana tema preferido, compaginndose la influencia del estilo escultrico clsico (Pintor de Aquiles), y la tendencia que opta por el dibujo y el color (Pintor de Sotades y el Pintor de Phiale). -Ultimo cuarto del siglo V a.C., Estilo Bello, se fabrican muchos lekitos con figuras de aires atormentados y trgicos. Destaca la Copa de Aison, la Crtera de Volutas y la Despedida del guerrero. Entre los lekythos de fondo blanco destacan la Musa en el monte de Helicn, Despedida de un guerrero y su mujer y Seora con su sirvienta del Pintor de Aquiles, cuyas escenas de suaves lneas sugieren una nueva concepcin espacial y un nuevo empleo de la luz.

Tema 6: El arte de la Grecia Helenstica A finales del siglo V a.C. Atenas sufre una terrible peste, a la que poco ms tarde se unirn los daos sufridos a causa de la querra del Peloponeso (los atenienses son derrotados por los espartanos). Surge una crisis econmica y moral con desrdenes sociales y se inicia un nuevo periodo (llamado siglo IV a.C.) hasta la muerte de Alejandro Magno en el 323 a.C.

- Siglo IV a.C.: MARCO HISTRICO o Primera mitad: Esparta y Tebas heredan el dominio ateniense (ciudades de Asia Menor

no, ya que estn sometidas a los persas). o Segunda Mitad: El enfrentamiento entre las ciudades griegas culmina con la unificacin

de las urbes independientes bajo el poder de Filipo II, rey de Macedonia que en 338 a.C. conquista casi toda Grecia. Su hijo, Alejandro Magno, conquist todo el imperio persa e intent helenizarlo: intercambio de influencias. Se crean nuevas estructuras econmicas de los reinos helensticos, los cuales son base del nuevo arte, relacionando la maltrecha economa de las ciudades-estado griegas con la organizacin del imperio persa. CIVILIZACIN MONRQUICA Y URBANA QUE VA DESDE ORIENTE HASTA OCCIDENTE, los nuevos reyes y strapas necesitan la propaganda para legitimar su poder absoluto.

- Siglo IV a.C.: ARTE o Innovacin + tradicin. o Se sustituye el estilo clsico resultado del nacionalismo ateniense por nuevos

conceptos: planificacin del espacio, capatacin de movimiento y luz. o La ampliacin econmica, militar y cultural preludia la UNIVERSALIDAD.

- HELENISMO: Dese la muerte de Alejandro Magno en el 323 a.C. hasta la Batalla naval de Accio en el 31 a.C. (Octavio derrota a M.Antonio), momento en el que Oriente se incorpora al I. Romano.

1.TEMPLOS DEL SIGLOS V - IV a.C. TEMPLOS DEL HELENISMO

Finales del siglo V a.C.: Indagaciones en edificios jnicos de la acrpolis ateniense y de regiones ms alejadas. Templo de Apolo Epicurio. Segunda mitad del s. V a.C. (Ictino-Partenn)Alargado templo hexstilo, hito arquitectnico. Novedosa concepcin espacial interna: en el interior de su cella hay un fila de 5 semicolumnas jnicas adosadas a cada lado por pequeos muros, al fondo de la naos hay una columna aislada centrada rematada por capitel corintio (el primero) que separaba esta dependencia del adytn. Otra novedosa solucin ornamental era el friso jnico corrido del interior con una Amazonomaquia y una Centauromaquia de vivo movimiento y expresividad.

Siglo IV a.C. Se alterna el orden drico con el corintio. En la 2 mitad de siglo hay un resurgir urbano en el que predomina el uso masivo de columnas, sobre todo en el prtico (destaca la fachada) , elevacin de templos sobre basamentos, aumento del uso de orden jnico (formas cannicas a finales del s. IV a.C. en Asia Menor). Templos: Artemisin de Efeso (bosque de columnas con relieves en parte baja, basamento elevado) y el de Apolo en Ddima* (terminado en P. Helenstico).

Arquitectura cada vez ms ornamental, se producen cambios ya apuntados en el siglo IV a.C. : grandeza, abigarrada decoracin, teatralidad, monumentalidad, decoracin de escalones, predominio de la facha principal, pronaos desarrollado. En edificios ms tardos se ensanchan los intercolumnios y los pasillos se ensanchan, el orden jnico adquiere un total protagonismo (el drico queda desplazado a las grandes alas de los prticos del centro de las ciudades o a columnatas de vas urbanas), se desarrolla el orden corintio perfeccionndose el follaje del capitel.

Templo de Apolo en Ddima*. Alto estilobato, 108 columnas jnicas de bellos relieves, edificio dptero e hpetro, sin techo ni frontones, pronaos columnada, antecmara elevada desde donde se dictaba el orculo,m cella a nivel ms bajo con forma de patio descubierto que alberga un naiskos para la imagen divina a la que se accede por pasadizos abovedados emplazados a los lados de la tribuna (el desnivel se salva con una ancha escalera). Evoca los grandes templos egipcios. Templo de Zeus Olmpico. Reconstruido por el rey de Siria hacia el 175 a.C., se funden formas helensticas y gusto romano. Templo dptero, primero con columnata corintia a gran escala en el exterior del edificio. Fue acabado en poca de Augusto. Altar de Zeus (197-159 A.C.) En la acrpolis de la ciudad de Prgamo. Prtico columnado jnico elevado sobre alto podio esculpido de modo oriental al que se accede por escalinata que da acceso al altar situado en centro de patio abierto.

Imperio de Alejandro

Los templos del Helenismo se basan en las

indagaciones de siglos V-VI a.C.

El centro de Grecia pasa de Atenas a Macedoni

a y ciudades de Asia Menor.

El juego de diferentes espacios

y el pequeo naiskos en la gran

escenografa que lo rodea son

caractersticos del Helenismo.

Mezcla entre sencillez interior y

barroquismo exterior. La escenografa

escultrica alude a la fundacin de Prgamo y as u

mtica vinculacin con el mundo

griego.

2. SANTUARIOS

Los santuarios son lugares de peregrinacin a los que acuden los habitantes de las urbes griegas, situados en parajes naturales a veces de dificil acceso. En ellos se ubicaban edificios de culto y otros civiles, separados por un muro. Al lugar se acceda por Propileos desde donde parta una va sacra hacia el altar (ofrendas) y hacia las estructuras religiosas y votivas. En el siglo IV a.C. el ms importante fue el de la Acrpolis de Atenas. A parte de los templos, en lso santuarios sobresalen los tesoros y los tholoi.

Tesoros Tholoi Pequeos edificios de orden drico o jnico de planta rectangular con prtico in antis. Bellamente decorados. Son para albergar ofrendas tanto de los ciudadanos de las ciudades estado con motivo de las victorias militares como por los ciudadanos ricos. Santuario de Apolo de Delfos. Tiene ms de 30 tesoros ofrecidos por diferentes ciudades. Destaca el Tesoro de los Sifnios (525 a.C.) y el Tesoro de los Atenienses erigido tras la victoria de Maratn contra los persas en el 490 a.C.

Son construcciones religiosas erigidas a finales del siglo IV a.C. (ejemplos anteriores: Atenas, Delfos), de planta circular y vinculados al culto del difunto heroizado (). Destaca el espacio interno y la riqueza decorativa donde mezclan los ordenes arquitectnicos en las columnas. Tholos del Santuario de Atenea Marmaria en Delfos. (fin del s. V a.C.inicios s. IV a.C.). 20 columnas jnicas en anillo exterior y 10 con capiteles corintios primitivos en el interior. Santuario de Zeus en Olimpia. Se celebraban aqu los juegos panhelnicos, tena edificios religiosos y civiles. En la 2 mitad del siglo IV a.C. se construy el Philippeion (tholos) que combina tambin orden jnico (exterior) y corintio (interior). Santuarios de Asclepio de Epidauro.Tiene un magnifico edificio de planta circular del 360 a.C. atribuido a Policleto el Joven. Est ricamente decorado ,inspirado en el Erecteion por la importancia dell espacio interno. El exterior tiene un sencillo peristilo drico de caliza y un estrecho friso con metopas decoradas con rosetas. El interior tiene un columnata corintia de mrmol. 3. ARQUITECTURA FUNERARIA

Siglo IV a.C.: La clase pudiente empieza a embellecer las tumbas. El desplazamiento de las fronteras del mundo griego propicia la adquisicin de lujosos bienes de adorno personal que sern depositados en las tumbas, hecho que denota la preocupacin por sejar contancia del prestigio propio. Se dan enterramientos monumentales. Monumento de las Nereidas de Janto, regin de Licia (sur de Asia Menor). Timba de dinasta licia con forma de templo jnico tetrstilo, frontones decorados y prtico con imgenes de Nereidas entre las columnas. Estructura de marmol sobre basamento de caliza relivado con el estilo regional. Mausoleo de Halicarnaso (Mausolo:strapa helenizado de Caria, una de las 7 maravillas del mundo): Pretenda heroizar a Mausolo, ubicado entre dos colinas dominando el puerto. Esculturas y relieves de importantes escultores: Briaxis, Escopas, Timoteo y Lecares. Tumba de 46 metros de altura conocida a travs de descripciones de Vitruvio y Plinio. Estaba sobre un pedestal en el que se apoyaba un peristilo de 36 columnas jnicas en doble fila rodeando la cmara sepulcral (decorada con friso escultrico en el que se narraban luchas mticas-Centauromaquia, Amazonomaquia-. Techumbre piramidal con cudriga de Mausolo y su esposa. Fusin influencias: Torre (local)+templo columnado (griego) + pirmide (egipcia).

4. URBANISMO Y ARQUITECTURA PBLICA Etapa clsica: Urbanismo simple, monumentalidad acotada a la Acrpolis. Urbe situada en terreno llano al pie de la colina que serva como fortaleza. Siglo IV a.C. y posteriores: Se remodelan algunas ciudades y se colonizan nuevos territorios donde hubo que crear nuevos enclaves: trazado regular en cuadrcula, casas formando manzanas en ngulo recto. Esta novedosa concepcin urbanstica se atribuye a Hipodamo de Mileto y se emple anteriormente en el trazado del Puerto del Pireo (475 a.C.). Se crearon nuevos espacios para las activididades administrativas (en el gora) y de esparcimiento (en las afueras). poca Helenstica: Las urbes + importantes estn alejadas de Grecia (Asia Menor, Siria, Egipto), el urbanismo se basa en la grandiosidad. Alejandra es la ciudad + importante del Mediterrneo (2 + importante Prgamo), con amplias calles (va canpica: divida la zona pblica de la habitacional). Cercano a la urbe est el faro de la isla del Faro (una de las 7 maravillas del mundo). Caractersticas generales:teatralidad, decoracin estilo oriental, ubicacin de asentamientos en altas laderas, escalinatas, terrazas, prticos. Stoa: edificio de 1 o 2 pisos alargado y porticado en uno de sus lados largos. Delimita los mrgenes de grandes complejos comerciales. Protege al ciudadano de la intemperie y sirve para reunirse. Stoa de talo II.

Teatro: al aire libre, representaciones religiosas y corales. Excavado en colina. La skene en origen ocultaba el vestuario hasta complicarse:proskenion (edificio columnas) Teatro de Epidauro (fin IVa.C.).: grandiosidad, armona de diseo, perfeccin acstica. T. Priene y T. Prgamo. A veces en vas urbanas prximas hay monumentos modestos relacionadas con teatro.

Gimnasio: palestra al aire libre

porticada+ vestuario +termas+ biblioteca

Bouleterion: para asambleas. Estructura bsica con tejado de madera a dos aguas. En el interior largas filas de asientos y altar central.

Estas construcciones

se adapatan fuera de Grecia

a nuevas funciones y se decoran con imgenes de

dioses y personajes

ilustres.

Regalada a Atenas por el rey de Prgamo. Tena tiendas. Columnas dricas abajo y jnicas arriba..

Evolucionan desde la

sencillez de Olimpia y Delos

hasta la complejidad de Mileto o Priene (e. Helenstica)

Linterna de Liscrates. 334 a.C. Atenas. Base para trpode ganado por Liscrates. Circular, pedestal cubico, 6 columnas corintias-primeras exterior. Releves miticos. Tejado cnico coronado por capitel para sujetar premio.

5. ARQUITECTURA DOMSTICA En el helenismo las viviendas se complican con patios porticados y estancias embellecidas con mosaicos (influyen en los romanos). Las casas de los ricos posee gran lujo y se accede a ella desde la calle a travs de un vestbulo al peristilo, patio central columnado semicubierto con pozo y aljibe para recoger la lluvia. Alrededor del patio estn las dependencias pblicas para recibir invitados y celebrar banquetes y arriba estn los dormitorios. La decoracin se completa con pequeas esculturas de terracota (tanagras), lujosos frescos en las paredes, pavimentos de mosaicos realizados con guijarros luviales que forman dibujos jeomtricos en balnco y negro y complejas escenas mitolgicas en color. 6.ESCULTURA: desde el Clasicismo hasta el Helenismo.

SIGLO IV a.C. Durante los primeros aos, Atenas se mantiene la tradicin del Estilo Bello de fines del clasicismo y en el Peloponeso el crculo activo est en torno a la escuela de Policleto. Novedades de esta etapa: valoracin de lo individual, expresin ms humana de las divinidades, bsqueda de lo inmediato, representacin de sentimientos y pasiones. El pathos (padecimiento ntimo) sustituye al ethos (carcter moral) del primer clasicismo. Se multiplican los temas relacionados con Dionisio y Afrodita (lado oscuro de la personalidad humana) y los temas heroicos pierden importancia. Los dioses cada vez se representan ms jvenes y afeminados (Praxteles) y la mujer y el erotismo femenino adquiere relevancia (Timoteo) y los retratos muestran realismo (Silanion) o patetismo (Escopas). Nueva relacin entre la imagen y el espectador. ARTISTAS

CEFISODOTO EL VIEJO PRAXTELES (suavidad). Irene y Pluto, 370 a.C. Primemra gran composicin alegrica de la escultura griega. Evocan los paos de fidias. En las miradas se percibe una nueva expresin de ternura. Antecedente de Praxteles.

Afrodita Cnidia. 350 a.C. Imagen de culto. Asia Menor. Primer desnudo de diosa en el mundo griego. Estaba situada dentro de un templete circular abierto para rodearla (aunq. tiene punto de vista principal). La diosa es sorprendida en el bao,por eso est desnuda. Cabeza ligeramente girada y gesto sonriente ambiguo, posee vida. A partir de ahora se inauguran las Afroditas desnudas (Venus pdicas). Hermes con el nio Dionisos, 330-320 a.C. No se sabe si es un original suyo. Aqu ya no se muestra el dios majestuoso, si no que est jugando. Estilo praxiteliano (delicadeza y blando modelado), refinado pulido. Suavidad en el tratamiento de los rasgos (comisuras, prpados...)9. Apolo de Sauroctono 360-350 a.C. Divinidad joven. Apolo cazando un lagarto (tema banal).

TIMOTEO ESCOPAS DE PAROS (380 a.C.) Nik del templo de Asclepio de Epidauro.captada en pleno vuelo que decoraba el vrtice del frontn, el ropaje deja ver la anatoma. Leda con el cisne. Sensualidad del cuerpo femenino, en ella pervive la tradicin del estilo bello del siglo V a.C. La protagonista quiere proteger a suamante Zeus (convertido en cisne) del guila atacante, angustiado rostro que influye en Escopas.

Traduce como nadie el padecimiento psicolgico y la tragedia, el movimiento: rasgos que se harn patentes + adelante en el barroco helenstico. Mnade danzante, concebida para ser vista de lado, violento movimiento, expresa el stasis mstico y el lado irracional de la religin dionisiaca. El efecto dramtico lo veremos + adelante en Escuela de Prgamo.

LISIPO DE SICIN Vinculado a la corte de Macedonia, escultor de Alejandro Magno: retratos de realismo y dramatismo emocional. Al principio trataba temas atlticos basados en Mirn y Policleto. Aplica un nuevo canon, ms esbelto. Obras: Apoxiomenos. 330 a.C. Tema de palestra, joven limpindose con estrgile. Torsin del cuerpo acentuada, largas extremidades, cabeza pequea, equilibrio ms inestable. Los brazos se separan del cuerpo y rompe la frontalidad al estirar el brazo obligando a rodearla. Atleta Agias: Parecida a la anterior pero el movimiento est congelado, dos pies en el suelo. Ojos hundidos (evoca a Escopas). Heracles de Farnesio: Tamao colosal, represena uno de los trabajos de Heracles. Contrastado clarooscuro, cuerpo pesado, esconde el fruto robado lo que obliga al espectador a rodearle.

RETRATO De cuerpo entero (Roma). El culto a la personalidad del siglo IV a.C. influy en la aparicin del retrato. La mayora son de A. Magno, realizados por Lisipo: cabellos alborotados, arrugas en frente, boca entreabierta, ojos girados, claroscuro para + emocionalidad. En Atenas se harn estatuas a personajes relevantes (Aristteles, Scrates...) que combinaran realismo y espiritualidad. Otras obras: naturalismo, realismo, ej.: luchador Styros de Silanion. Rostro indivudualizado con ojos y labios cubiertos de cobre y cabello revuelto. IMGENES FNEBRES: pocas variaciones, sigue predominando el tema de la despedida con el difunto de pie como simbolo de su partida. Enmarcadas en un templete (naiskos). Estela de Dexileos (s.IV a.C.)

Seguramente su hijo Tratamiento casi femenino a los dioses

Colaboraron en el Mausoleo de Halicarnaso

Estela de Dexileos: jinete a punto de matar al enemigo, el protagonista es el vencido. Equilibrada y excelente modelada composicin en que los cuerpos ganan en volumen y profundidad.

7.LAS ESCUELAS DEL HELENISMO Los escultores dominan el repertorio de sus antecesores y imitndolo a veces con gran creatividad. Por lo general la datacin es dificil a menos que tengan inscripciones o referencias.Las efigies de los dioses, en menor medida, y de ciudadanos ilustres sern el complemento perfecto de las nuevas ciudades. Se crean grupos de varias figuras organizadas conforme a patrones pictricos. Desaparecen las grandes personalidades pero contamos con obras de artistas agrupadas en escuelas.

1.ESCUELA DE PRGAMO 2.ESCUELA DE RODAS A partir del siglo III a.C. disfrut de un periodo de paz y expansin comercial. En el 227 a.C. un sesmo derrib la estatua de bronce de Apolo situada a la entrada del puerto, el Coloso de Rodas y sumi en la tragedia a la isla. Antes del desastre los escultores rodios crearon imgenes para monumentos pblicos y privados en las que sobresale la ambientacin escenogrfica. Adems crearon un retrato realista de simples ciudadanos que se ofrendaban en los santuarios. Victoria de Samotracia, posible obra de Pitcrito de Rodas. Donada por los Rodios al santuario de Samotracia tras su victoria frente al rey de Siria. Representa a una victoria alada y estuvo dentr de un templete sobre la proa de una nave, estando iluminada por un estanque situado debajo. En ella se funde escultura y naturaleza. Tcnica de paos mojados, teatralidad. Laoconte y sus dos hijos. Composicin piramidaldel siglo I a.C. de extremo realismo y monumentalidad. Gran movimiento y dramatismo expresivo. Muestra al sacerdote Troyano Laoconte atrapado, junto a sus dos hijos por dos serpientes (mito).

3.ESCUELA DE ALEJANDRA

Hacia mediados del siglo III a.C. se convirti en los que fue Atenas a principios del siglo V a.C. protegiendo a las ciudades griegas de la llegada de los brbaros. Su legado ms destacado es la escuela escultrica, en cuya primera etapa se crean importantes obras en bronce (seguramente de su escultor + importante: Epgono de Prgamo). Entre las esculturas conmemorativas de la victoria de Atalo I sobre los glatas destaca: Galo ludovisi (2 mitad del siglo III a.C.) Composicin piramidal. Contratas la potencia muscular del galo asesino con la laxitud del cadver se su mujer. Galo moribundo (o Capitolino). Gran dramatismo, se resalta la nobleza del brbaro. Grupo del suplicio de Marsias. Postura del stiro novedosa. Dramatismo. A comienzos del siglo II a.C. , tras la muerte de Atalo I, su sucesor Eumenes II sigue luchando contra los glatas y engrandece la ciudad con grandes construcciones, entre las que destaca el Altar de Zeus (la + importante del helenismo): barrocas y teatrales esculturas decoran la estructura que rodea el altar, en cuya base exterior se representa la lucha de los gigantes contra Zeus y los dems dioses Olmpicos con objeto de intentar recuperar ste su poder. Rodeando a Zeus y Atenea aparecen mostruosos hijos de la tierra. Conjunto con mucho ritmo, la incidencia de la luz es fundamental, rostros individualizados, dramatismo superior a Escopas. Tras la muerte de Eumenes II