escultura habitable

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Informacion sobre escultura habitable

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  • ISLAS Y TERRITORIOreflexiones sobre los espacios insulares y otras cuestionesque afectan al archipilago canario

    FEDERICO GARCA BARBA

    1

    ESC

    ULTU

    RA

    S H

    AB

    ITA

    BLES

  • portada y contraportada

    Richard Serra

    diseo

    Enrique Clausen

    ISLAS Y TERRITORIOreflexiones sobre los espacios insulares y otras cuestionesque afectan al archipilago canario

    FEDERICO GARCA BARBA

    Agradecemos al Arq. Federico Garca Barba la

    autorizacin para compartir estos artculos,que a

    travs de la pagina de Linea Continua estaremos

    haciendoles llegar con el fin de promover diversos

    aspectos de la cultura y diferentes manifestaciones

    artsticas.

    Esperamos que estos artculos sean de su agrado y

    dejen una visin distinta del mundo que conocemos.

    La opinin aqu mostrada es responsabilidad del autor

    y no representa necesariamente el punto de vista de

    Linea Continua.

    1 Islas y territorios

  • Pabelln Driftwood.

    Danecia Sibingo, alumna de la Architectural Association.

    Londres, 2009

    2Islas y territorios

  • En una entrevista aparecida hace unos meses en un peridico

    nacional, el conocido escultor estadounidense Richard Serra rechazaba una

    posible conexin entre arquitectura y escultura. Es ms, la entrevistadora

    extenda el alcance de sus palabras al interpretar que por ello la arquitectura

    no sera de una expresin artstica en cualquier caso.

    Deca Serra en aquella ocasin: Mi escultura trata sobre el tiempo, el

    espacio y el movimiento de la persona, no es solo un objeto. Un arquitecto

    hace cosas funcionales y tiles. Un escultor hace cosas que son, por

    definicin, intiles en cuanto a su propsito. Es que alguien cree que Miguel

    ngel, Giacometti o Brancussi hicieron lo mismo que Mies van der Rohe o

    Frank Gehry? No! Es absurdo!

    Se podra interpretar que las palabras del escultor revelan un cierto

    resentimiento hacia la arquitectura. Pero cabra tambin revertir esa actitud

    despreciativa si considersemos que gran parte de su trabajo podra ligarse,

    por el contrario, a una ntima y secreta admiracin hacia el trabajo de los

    arquitectos. Su constante referencia al orden, el peso, la repeticin y

    serializacin de elementos son claramente estrategias artsticas que tienen

    una relacin directa con la arquitectura. Las propuestas escultricas de Serra

    son una investigacin que entronca directamente con el movimiento

    minimalista y que, tal como expondra Rosalind Kraus en Passages in modern

    sculture, concierne a ciertos elementos, piezas estandarizadas, que resisten a

    la manipulacin:

    La idea de que ciertos materiales que usa el artista no fueron

    preparados por l sino que tendran otro uso previsto socialmente, construir

    edificios por ejemplo, les dara cierta opacidad. Ser difcil interpretarlos de

    una manera ilusoria o verlos como alusiones a una vida interna de la forma

    (que puede ser roca erosionada o tallada en un contexto escultural que

    aludira a fuerzas biolgica interiores) Por el contrario, permanecen

    obstinadamente externos, como objetos de uso frente a su consideracin

    como vehculos para la expresin.

    Esculturas Habitables

    3 Islas y territorios

  • Lo cierto es que el trasvase entre las distintas experiencias que se

    relacionan con el arte, ha sido una constante a lo largo de la historia de la

    cultura occidental. Quin sera capaz de determinar si un personaje tan

    polifactico como Miguel ngel era antes escultor que pintor o arquitecto? Si

    consideramos tanto los frescos de la Capilla Sixtina como el David o el

    espacio de acceso a la biblioteca Laurentziana, habra que concluir que

    practic con xito todas esas variantes artsticas y, a veces, de una manera

    simultnea.

    Determinados genios han sido capaces de expresarse a travs de

    mltiples lenguajes y no por ello dejar de producir espacios y obras

    extraordinarias. La arquitectura y la escultura son dos quehaceres

    intelectuales que comparten un hecho fundamental, el manejo del espacio.

    Sin embargo, tal y como seala Serra, en el caso de la arquitectura se aade

    tambin el deber de la utilidad y la funcionalidad.

    Doble torsin elptica.

    Richard Serra, 1998

    4Islas y territorios

  • Para completar el marco de la definicin anterior habra que sealar

    que la arquitectura para ser til colectivamente debe responder al principio

    de economa y a la posibilidad de que los espacios puedan construirse de

    una manera razonable y duradera ms all de los dibujos y representaciones

    imaginados. En estos tiempos en los que lo visual ejerce una dictadura

    implacable, las meras ensoaciones de enfebrecidos artistas han adquirido

    un protagonismo en el que se confunde la arquitectura de calidad con la

    produccin de espacios descoyuntados y espectaculares ms propios de la

    investigacin espacial abstracta. Para m, el problema se suscita cuando la

    arquitectura se contempla exclusivamente como una mera especulacin

    formal y espacial, imponindose as el reconocimiento de simples esculturas

    como obras que representan a la arquitectura ms avanzada.

    Quizs, lo ms sorprendente sea la absurda veneracin en los mbitos

    acadmicos respecto a determinadas actitudes profesionales que ignoran

    radicalmente los aspectos prcticos que son inseparables a los edificios. Hoy

    en da, en la enseanza de la arquitectura, tanto referida a los estudiantes

    como a los propios enseantes, se presentan como ejemplos a reproducir,

    multitud de edificios que difcilmente pueden considerarse como

    funcionalmente apropiados para el uso previsto. Ms all de los aspectos

    icnicos, la arquitectura se ha convertido en un pozo sin fondo que consume

    recursos ingentes en la produccin de elementos esculturales que

    contribuyen a la generacin de un continuo espectculo que nada tiene

    que ver con la cultura propia de los lugares concretos.

    Viene a cuento esto con la proliferacin de tanta obra rimbombante

    que invade nuestro entorno, edificios relacionados con marcas

    arquitectnicas reconocibles o no que continuamente agregan a las

    ciudades toda una plyade de aparatosos iconos esculturales. En un mundo

    en competencia, la planificacin y crecimiento del atractivo turstico de las

    ciudades como marcas de referencia ha llevado a que se utilicen, en

    algunos casos, estos elementos como herramientas dentro de estrategias de

    posicionamiento global.

    El refuerzo de algunos territorios con un riqusimo capital acumulado, se

    evidencia en el apoyo a actividades culturales de vanguardia como un

    componente que acrecienta an ms el acelerado proceso de

    concentracin del capital y la opulencia en unos pocos y cada vez ms

    escogidos lugares del planeta. En esos sitios, como ocurre en Pars, Nueva

    York, Roma, etc., la estrategia de crecimiento y desarrollo urbano tiene muy

    en cuenta el atractivo que los productos culturales producen en nuestros das

    y, ms concretamente, todo aquello que suponga extravagancia, novedad

    o entretenimiento.

    5 Islas y territorios

  • Oficina de informacin turstica

    junto a la catedral de San Pablo.

    Londres, 2009

    Es el caso de la ciudad de Londres que, desde hace algunas dcadas,

    apuesta por su expansin como centro cosmopolita de referencia en el

    mbito de lo ms culturalmente novedoso. All, se prodigan mltiples

    acontecimientos y numerosas instituciones que, con un potente apoyo

    econmico pblico y privado, contribuyen al desarrollo de este atractivo

    efmero que se relaciona con exposiciones y, ms recientemente, con

    instalaciones urbanas temporales.

    Un ejemplo de lo anterior, es el caso de la Serpentine Gallery, en el cntrico

    Hyde Park, que cada ao organiza la construccin de un pabelln temporal,

    diseado por un arquitecto reconocido internacionalmente. En este espacio

    pblico han intervenido profesionales tan celebrados como Rem Koolhaas,

    Toyo Ito y Frank Gehry; cada uno de ellos ha proyectado un espacio cada

    verano desde hace ms de una dcada. En esta ocasin, le ha tocado el

    turno al do japons SANAA (Kazuyo Sejima y Ryu Nishizawa a los que me he

    referido recientemente), que ha planteado un sutil ejercicio formal

    consistente en una fina lmina de forma ameboidea que se despliega

    superficialmente como una especie de nube plana a una altura variable

    sobre el csped colindante.

    6Islas y territorios

  • Serpentine Gallery Pavillion.

    Kazuyo Sejima y Ryu Nishizawa, arquitectos.

    Hyde Park, Londres, verano de 2009

    7 Islas y territorios

  • El principal material empleado para el pabelln de SANAA es el acero

    inoxidable pulido, que define la textura general de la cubierta como una

    especie de espejo reflectante, que genera unos reflejos muy sugerentes de

    los elementos vegetales prximos y establece una distorsin del paisaje en la

    que se confunde lo real con lo proyectado.

    La escondida y ligersima estructura que forma la cubierta de escasos

    tres centmetros se apoya en unos reducidos pilares circulares de acero

    inoxidable bruido. Su mnimo tamao y disposicin irregular incentivan su

    desaparicin visual creando la ilusin de una ligera superficie flotante.

    Esta follie de SANAA ha tenido un xito extraordinario de pblico,

    organizndose autentica