escritura gótico libraria

5/6/2018 Escritura gótico libraria - slidepdf.com

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La escritura Gótico Libraria enAlemania.

Juan Carandell Rojo

En los libros dedicados al estudio del arte gótico no suelen incorporar a la escritura

como tal. Pero hay que hacerlo, ya que se ha podido comprobar que hay verdaderas

joyas escritas durante este periodo. No solo hay que destacar el tipo de letra, también es

muy interesante el tema de la confección de los libros, con su caligrafía, sus adornadas

letras capitales y sus fantásticas miniaturas. El término procede del latín minium

(minio), pigmento rojo que se utilizaba antiguamente para marcar las letras iniciales deltexto. A finales de la Edad Media, el término se amplió en la lengua común, para



designar el arte pictórico de pequeño formato y, por tanto, la pintura de miniaturas en

los manuscritos. También he querido hacer una pequeña introducción de los útiles de

escritura que se empleaban, como es el pergamino, la pluma y los pigmentos empleados

para conseguir los diferentes colores. Es por ello por lo que me he animado a crear este

apartado haciendo un pequeño resumen, por lo que se refiere a la escritura, de esta

época medieval.

uando estaba a punto de concluir la Octava Centuria, el emperador

arlomagno, amante de las artes y aunque no sabía escribir, se preocupó de

unificar la escritura de su imperio. Encargó a sus impresores la búsqueda

de una nueva escritura, teniendo que ser legible y rápida de escribir. La

nueva escritura de forma cursiva fue llamada, como no, Carolina. Con

este alfabeto hace su aparición la letra minúscula, a veces llamada "caja

baja", debido a que los impresores tenían la costumbre de guardarlas en

una caja, debajo de las que contenían las mayúsculas o "caja alta".

En el siglo XII, todo el conocimiento y la cultura solo se encontraba

localizada en los monasterios repartidos por las diferentes poblaciones;los copistas (scriptoria) de textos sagrados, eran monjes (ocasionalmente

monjas o miembros del clero secular) encargados casi exclusivamente de realizar este

trabajo. Estos monjes especialistas en escritura e ilustración, trabajaban en sus

monasterios en unas salas anexas llamadas Scriptorium. Por otro lado, aparecen las

primeras escuelas episcopales y catedralicias; las ciudades empezaron a rivalizar entre

ellas para que los reyes y pontífices convirtieran estas escuelas en estudios generales

que, posteriormente serian las actuales Universidades laicas. En un principio la licencia

para enseñar era controlada por los obispos y cabildos catedralicios en el territorio de su

jurisdicción; pero posteriormente supuso un cambio muy importante el que los maestros

de las Universidades pudieran también otorgar la licentia docendi. Con la llegada de

estos nuevos centros de estudio, la demanda de libros aumentó

considerablemente, ya que los jóvenes estudiantes que ingresaban, de 12

a 14 años de edad, se procuraban los manuales para sus estudios y para

su carrera futura. En consecuencia, los soportes como la vitela o el

pergamino iban escaseando y se iba haciendo cada vez más costosa su

fabricación, por lo que tuvieron que adaptar el tipo de letra a esta

necesidad, o sea, hacerla más comprimida, ya que al ocupar menos

espacio se reducía el número de páginas. Al ser la educación oral, surgió

el gremio de libreros que con sus propios escribientes laicos, se ofrecían

para transcribirles las obras más conocidas del momento,

proporcionándoselos en los llamados cuaterniones o cuadernillos. Cadauno de los cuadernillos que componían una obra recibe el nombre de

pecia. Cada escribiente se dedicaba a copiar uno de los cuadernillos que

componían una obra. Así la copia de libros se realizaba con muchísima rapidez. Si en la

Alta Edad Media el libro era casi un objeto sagrado, durante la Baja Edad Media se

convertirá en una materia de trabajo de los estudiantes. A la sombra de estas escuelas

surgieron numerosas librerías y bibliotecas. A causa de la gran demanda de libros, al

lado de los talleres de copias se establecieron talleres similares para seglares en los

centros universitarios. Estos escritores o copistas, fueron, con toda seguridad también

calígrafos que con el tiempo y por méritos propios volvieron a merecer el título de

letrados. Debido a las necesidades de los nuevos soportes empleados, hubo que hacer

modificaciones en el tipo de letra empleada, haciéndola un poco más comprimida que laCarolingia, la cual recibiría el nombre de gótica debido a su forma estilizada, aguda y



calada evocando, indudablemente, los arcos y

bóvedas ojivales de las construcciones góticas

de la época.

Su nombre más apropiado es el de monacal o

escolástica debido a que los Humanistas

encontraron en los conventos una gran cantidadde libros guardados sin recopilar. Hay dos tipos

destacables de escritura gótica: la francesa y la

alemana. La alemana es más angulosa y más

próximas las letras entre si que la francesa; solo

tiene minúsculas, distinguiéndose las

mayúsculas por magnitud relativa y por algún

adorno, cosa que no ocurre con la francesa

donde hay distinción entre mayúsculas y

minúsculas.

La escritura gótica presenta muchas variantes

pero haciendo un esfuerzo de reducción se puede hacer una clasificación de dos grupos

principales: la gótica libraria (textualis, formata)

o derecha y la gótica documental (documentaria,

bastarda, hybrida) o cursiva.

Gótica Libraria:

Como su nombre indica, fue usada en ediciones

de libros, y concretamente de lujo, también es

frecuente darle el nombre formada (formata)

porque los primeros impresores copiaron de

manera exacta el estilo (forma) de los

amanuenses de la época. Hay distintos tipos de

librarias, siendo las más usadas la "textura",

"redonda" y "fractura".

::1:: Textura (Littera Gothica Textualis):

Es la más formal y cuidada de todas las letras

góticas y fue usada en manuscritos de lujo. Su

nombre proviene del latín "textus" que significa

entrelazado, tejido; descripción muy acertada ya

que las distintas letras que forman una palabraestán muy juntas. Esta es la letra que utilizó Gutenberg en la edición de la Biblia.

Hay dos variantes: la cuadrada (textura quadrata) y la cortada (textura prescissa). La

diferencia fundamental entre ambas es la presencia de unas apoyaturas (pies) en forma

de rombo en la variante Prescissa, careciendo de ellas en la variante Quadrata.

La gótica textura gozó de gran difusión en Alemania, Dinamarca, así como en Inglaterra

que se conoció con el nombre de "Old English" o "black letters" (letras negras) que hace

referencia a sus trazos anchos que dejan poco espacio entre las letras dando la impresión

de estar viendo manchas negras.

::2:: Redonda (Littera Gothica Rotunda):

Letra gótica de forma redonda, con trazos que favorece su lectura pues no se compactanen exceso los signos. Es muy parecida a la carolina pero con la letra algo más angulosa



y con trazos más gruesos. Fue muy utilizada tanto en Italia como en España. Se utilizó

para escribir textos en latín y lenguas vernáculas, un ejemplo sobresaliente de ello es el

Mío Cid que está escrito con una minúscula gótica redonda de pequeño formato.

::3:: Fractura (Fraktur):

Proviene del latín Fractus (quebrado) y hace referencia a la rotura que se produce en laslíneas rectas. Aparece en el siglo XV y está compuesta de elementos redondeados y

también de líneas rectas, siendo sus mayúsculas muy adornadas.

Se desarrolló principalmente en Alemania, siendo su tipología utilizada en las tesis de

Lutero. En los siglos XVIII y XIX era todavía habitual en las publicaciones, llegando a

ser símbolo de la Alemania nazi, Pero en marzo de 1940 tuvo lugar un cambio radical

cuando Joseph Goebbels ordenó que toda la propaganda que apareciese fuera de

Alemania, debía estar escrita en la escritura alemana. El 3 de enero de 1941 el uso de la

escritura alemana fue prohibido con la escusa que en realidad se trataba de letras judías.

Actualmente se sigue utilizando todavía en las cabeceras d la prensa alemana.

Gótica cursiva:La gótica cursiva deriva de la minúscula carolina al igual que la gótica libraria.

Constituye la escritura de uso común en documentos de cancillería y libros de registro.

De ejecución rápida, las letras que componen las palabras son trazadas de manera

continua uniendo las distintas letras.

La gótica cursiva presenta una gran variedad de tipos: la "minúscula cancilleresca

italiana" (littera gothica documentaria) usada especialmente para textos en italiano y la

llamada "cursiva bastarda" (littera bastarda, littera hybrida) cuya denominación se debe

a emplear varios tipos de letras. Su uso se extendió sobre todo en Francia

fundamentalmente en códices.

En Alemania e Inglaterra se utilizó un tipo de letra muy parecida a la bastarda francesa

conocidas con el nombre de Schwabacher y littera anglicana.

En cuanto a los soportes de escritura se refiere he de decir que en la época medieval, se

empleaba como base de la escritura pieles de becerros u ovejas tratadas adecuadamente

para tal fin. No es necesario decir que al ser la letra gótica más comprimida se redujo

notablemente la cantidad de pieles empleadas para ello. De todas las maneras se sabe

que para la confección de un libro como la Biblia se empleaban alrededor de 300 pieles

(30 o 40 era lo normal) y casi un año de trabajo al copista que lo realizaba.

Uno de los primeros trabajos que debía efectuar un monje o laico que quisiera ser

copista consistía en la elaboración del pergamino. La materia prima era la piel de oveja

o cabra y el proceso para convertirla era el siguiente: Se separaba la piel del animal, se

esquilaba y se secaba a temperatura ambiente bajo tensión, usualmente dada por undispositivo de madera llamado marco estirador. Después se pulía sobre ella con un

cuchillo o una piedra pómez con una mezcla de agua y cal, que al tiempo que lo alisaba

suprimía las manchas y asperezas. Se requería que el animal fuese joven ya que así su

piel sería por tanto más delgada y en consecuencia los pergaminos serían mas finos. La

"vitela" era un pergamino muy fino y de calidad muy alta, solo hecho de piel de becerro,

la cual se humedecía y sometida a un proceso con cal. A veces, por razones obvias, el

animal se extraía del vientre de su madre para que la piel fuese aún más fina.

El aprendizaje era lento y mal pagado, no gozando de ninguna consideración social. El

aspirante, aparte de la elaboración del pergamino, debía trazar las rayas y moler los

colores. Se considera que eran necesarios unos siete años para su formación, estando el

último dedicado, en parte, a la creación de una "obra de arte", sometida a la evaluacióndel maestro artesano y de otros compañeros. Si pasaba la prueba, al aprendiz obtenía el



titulo de copista independiente, teniendo derecho a instalarse por su cuenta a condición

de alejarse del taller de su maestro para no hacerle la competencia. Como, según se ha

dicho anteriormente, el trabajo de copista no estaba bien pagado, los laicos más dotados

se hicieron religiosos, simplemente, para poder ejercer su arte lejos de toda

preocupación material.

Para escribir se empleaban plumas de ganso, oca o cisne y para los trabajos de mayor precisión se empleaba las plumas de cuervo; en todos los casos, las de mejor calidad

eran las cinco últimas plumas de la parte exterior del ala. Las plumas debían dejarse

secar durante varios meses para que se endurecieran. Por último se afilaba la punta para

poder escribir.

En cuanto a los pigmentos que se utilizaban para la obtención de los diferentes colores

empleados en la escritura gótica y en general en la edad media, venían de plantas,

piedras e insectos. El pigmento se mezclaba con clara o yema de huevo, azúcar o cera

de oído, para hacerla más consistente y fuera permanente. La tinta negra venía del

carbón; el blanco procedía de la cal, del plomo o de las cenizas de huesos de pájaros; el

color azul era muy apreciado y se extraía de las semillas de la coopera, de la azurita y

del lapislázuli, el verde se obtenía de la malaquita, el amarillo del azafrán, oropimente ode un sulfato de arsénico y la roja estaba formada con minio, bermellón o púrpura. La

tinta roja solía emplearse en títulos o encabezamientos de capítulos y en advertencias y

de aquí provino el nombre de rubricas (derivado del latín Ruber = Rojo). En los textos

se utilizaban láminas de oro muy delgadas u oro en polvo, se adherían a la superficie

con goma y después se retiraba la parte que no era deseada en el diseño. Las letras

iniciales eran de color rojo o azul y se dejaban los huecos y margenes necesarios para

que los miniaturistas hiciesen su trabajo.

Un copista tenia que adaptarse a todos los estilos de escritura y ser capaz de caligrafiar

cualquier texto, pero eso no quiere decir, sin embargo, que esté libre de cometer errores.

Por eso los talleres, contrataban los servicios de un corrector que indicaba, al margen, la

falta y la corrección necesaria. Cuando esta no era muy grave, el copista raspaba el

pergamino y a continuación escribía de nuevo en la superficie raspada. Si faltaba una

palabra y no se podía insertar, la escribían en el margen y dibujaban un dedo que

indicaba su lugar en el texto. Pero cuando se trataba de líneas o párrafos completos,

paliaban esta omisión con trucos más o menos acertados: el texto olvidado se escribía a

pie de página y corría a cargo del ilustrador encuadrarlo y meter figuras que parezcan

subir de nuevo al lugar deseado.

Para realizar el libro miniado, las hojas se cosían y se pegaban a tablillas de madera,

estas eran recubiertas de piel y en algunos casos se les colocaban bisagras que permitían

la movilidad y así era más fácil cerrar el libro. Era frecuente que se abriera con una

página de alfombra (llamada así por sus dibujos abstractos que recuerdan una alfombraoriental) o con un retrato imaginario del autor del libro o de su patrocinador. Los

dibujos coloreados al inicio de la página se ponían debido a que carecían de índice estos

libros y representaban el tema de ese texto. Eran dibujos sencillos, de gran expresividad

y dramatismo. Carecen de perspectiva, colocando las figuras escalonadamente para que

se vean todas. Los colores empleados eran fuertes y de gran intensidad. Los edificios no

solían dibujarse enteros sino una parte de ellos que simbolizaba a todo el conjunto, no

se da importancia al cuerpo humano, que suele taparse con voluminosos ropajes, pero sí

se pone énfasis en los ojos, que se dibujan más grandes para producir mayor tensión

espiritual a las figuras. Algunas veces, estas figuras se representan en la hoja del códice

sin ningún fondo y sin enmarcar, pero lo más frecuente era dibujarlas sobre un paisaje

idílico dividido en varias fajas de diferentes colores.Podemos destacar obras de libros miniados como Las Horas de Turin, Las muy ricas



Horas del Duque de Berry, Las Horas de Etienne Chevalier, el

Salterio Luttrell y autores como Memling, Gerard Horembout,

Coene, Foucquet o los hermanos Limbourg.

Con la reducción del tamaño de los libros, de folio a un octavo,

también tuvieron que reducirse en la misma proporción el tamaño

de las miniaturas, y aunque esto fue así, la calidad de los dibujos nodisminuyó, sino todo lo contrario. Los colores se hacen más

brillantes, los fondos se perfeccionan con temas arquitectónicos de

la época, que en este caso es el gótico. En fin, que la iluminación de

manuscritos pierde el papel secundario que tenía hasta entonces,

pasando en la etapa gótica a un primer plano. El arte de la miniatura

tuvo su apogeo con la confección de los Libros de Horas debido en

parte a la rivalidad entre miniaturistas religiosos y laicos. Pero todo llega a su fin y el

arte de la miniatura también lo tuvo y fue debido a dos razones importantes: los

primeros indicios de una nueva ola cultural que iba a ser el Renacimiento, la cual

introdujo un nuevo tipo de escritura que rechazaba las formas góticas, más redonda y

menos estrecha, a la cual se la denominó escritura humanística, y la otra a la invenciónde la tipografía, un procedimiento de imprenta con caracteres móviles.

Para concluir este resumen de la escritura gótica comentar que durante toda la Edad

Media, los monjes realizaron una enorme labor de copia e iluminación de libros

antiguos escritos sobre todo en latín, árabe y hebreo. La necesidad natural de corregir o

explicar los nombres anticuados cuyo sentido se ignoraba y sobre todo de poner al día

los antiguos textos del Derecho Romano para que pudieran ser aplicados en el contexto

del Sacro Imperio romano Germánico, se hizo necesario que alguien se encomendara a

la tarea de aclarar su sentido para lograr su comprensión y posterior aplicación. A estas

personas se las denominó glosadores y su trabajo consistía en analizar un texto,

aclarando y explicando el significado de sus palabras o fragmentos, hasta llegar a hacer

una interpretación general de éste. A cada anotación se le denominó glosa y al conjunto

de glosas, glosario. Las anotaciones las hacían bien entre líneas (Glosa Interlineal), bien

en los márgenes de las hojas (Glosa Marginal). Estas anotaciones fueron realizadas en

España, en latín vulgar, romance y euskera medieval. En materia bíblica se pueden

considerar tres clases de glosas, según estén puestas en los textos hebreo, griego y latín.

Las que hay en el texto hebreo datan de una época muy remota. Es muy difícil, por no

decir imposible definir hoy con certeza lo que es verdaderamente glosa en el original,

aunque algunas explicaciones tienen la apariencia de tales. Referente al texto griego (los

Setenta), la existencia de glosas es un hecho certísimo, confirmado mediante la

confirmación de esta versión con el texto original. Respecto al texto en latín (Vulgata),

tanto San Jerónimo, como sus glosadores intercalaron en la versión latina algunas notasexplicativas, cuya presencia se demuestra fácilmente. Las glosas más importantes de la

España medieval son las Silenses y las Emilianenses.

Terminología empleada en las diferentes partes de un folio en un libro medieval.



1 y 2 Verso / Recto: En los manuscritos medievales no se cuentan por paginas

correlativas (paginación), sino por hojas. Cada hoja (folium) tiene dos caras. El recto o

cara anterior (2) está a la derecha; el verso o cara posterior (1), a la izquierda. El

formato de la página se da en alto por ancho.

3 Orla: (ilustración de los márgenes) con marco (entre miniatura / texto y orla) así

como intercalados figurativos. Si estos representan figuras estrambóticas o seres

fabulosos, se habla de grotescos.

4 Capitular historiada: Una capitular que se completa con una representación enminiatura de personas aisladas o de una escena completa.

5 Bas-de page (pie de página): Campo con imágenes en la parte inferior de la

justificación o debajo de ésta, ilustrado con pequeñas escenas o grutescos.

6 Miniatura: En este caso de la misma anchura que la justificación.

7 Capitular: Primera letra de un párrafo que destaca por el tipo o el tamaño de escritura

y por las ornamentaciones. Antes del gótico, a veces ocupaba también toda una pagina.

8 Capitular floreada: Ornamentación dibujada a mano y realizada sobre todo en rojo y

azul (por ejemplo pámpanos de hojas y flores) para decorar las iniciales.

9 Escritura o justificación: Superficie que alinea el texto.

10 Relleno de línea: Hecho con ornamentos en colores.



Bibliografía.

Riesco Terrero, A. (editor): Introducción a la Paleografía y a la Diplomática general.Síntesis. Madrid 2000

Marín Martínez, T Paleografía y Diplomática (2 volúmenes). UNED, Madrid 2009

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