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ESCALAS PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Librería de Escalas basadas en la Escala Mayor

Para Bajo y cualquier instrumento del sistema tonal occidental

Incluye Pistas de Audio

Diciembre del 2015

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Tabla de Contenido: Prefacio……………………………………………………………………………………….….6 Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………..……....7 Acerca del Autor..…………..……………………………….……………………………....…8 Acerca del Libro…………………………………………………………………………….….9 Diagramación……………………………………………………………………………...…..10 La Posición de la Notas………………………………………………………………….....11 Lo Básico para Entender la Escala Mayor……………………….………………………12 Como Desarrollar la Escala Mayor……………………….…………………......….….….16 Como Entender la Biblioteca de Escalas……………..……………………………….....18 Biblioteca de Escalas……………………….……………………………….….….…….….20 Las Básicas

Mayor – Jónica………………………………….................................................…20

Mayor #5 – Armónica Menor (modo 3) – Española (modo 6)……..................21

Menor – Eolica – Ethopian………………………….........................................…22

Pentatónica Mayor – Mongola – Pentatónica Menor (modo 2)...................…23

Pentatónica Mayor b2………………………………….....................................…24

Pentatónica Mayor b3…………………………………......................................…25



Pentatónica Menor – Pentatónica Mayor (modo 5)……...……….................…28

Blues Mayor – Blues Menor (modo 2)...........................................................…29

Blues Menor – Blues Mayor (modo 6)...........................................................…30

Blues Alterada…………………………………..................................................…31

Armónica Menor – Mohammedan…………………………..............................…32

Armónica Menor (modo 2) – Locria #6………………….................................…33

Armónica Menor (modo 3) – Mayor #5 – Española (modo 6)......................…34

Armónica Menor (modo 4) – Lidia Disminuida – Dórica #4.........................…35

Armónica Menor (modo 5) – Frigia Mayor – Española – Hispano-Árabe b7 – Gitana b6 – Hindú b2 – Jewish.………........................…36

Armónica Menor (modo 6)…………………………………..............................….37

Armónica Menor (modo 7)…………………………………...............................…38

Melódica Menor – Jazz Menor – Armónica Menor #6 – Mayor b3 – Dórica #7........…..................................................................................................39

Melódica Menor (modo 2) – Dórica b2 – Frigia #6 – Javanesa...................…40

Melódica Menor (modo 3) – Lidia Aumentada.…………………....................…41

Melódica Menor (modo 4) – Lidia Dominante – Overtone ……...................…42

Melódica Menor (modo 5) – Mixolidia b6 – Eolica Mayor – Hindú –

Española #2...............................…......................................................................43

Melódica Menor (modo 6) – Locria #2 – Disminuida Semitono.…..............…44

Melódica Menor (modo 7) – Super Locria – Alterada Dominante – Locria Alterada b7 – Disminuida Tono Completo………………..............….…45

3

Melódica Menor b2 – Napolitana Mayor…....................................................…46 Los Modos Griegos

Jónica – Mayor………………………………….....................................................47

Jónica b6 – Hispano-Árabe #2……………………………...............................…48

Dórica…………………………………................................................................…49

Dórica b2 – Melódica Menor (modo 2) – Frigia #6 – Javanesa…………….…50

Dórica #7 – Melódica Menor – Jazz Menor – Armónica Menor #6 – Mayor b3..............................................................................................................51

Frigia…………………………………..................................................................…52

Frigia Mayor – Española – Armónica Menor (modo 5) – Hispano-Árabe b7 – Gitana b6 – Hindú b2 – Jewish………….....................…53

Frigia Española...................................................................................................54

Lidia…………........................................………………………...........................…55

Lidia Aumentada – Melódica Menor (modo 3)………………........................…56

Lidia Disminuida – Armónica Menor (modo 4) – Dórica #4……..…...........…57

Lidia Dominante – Melódica Menor (modo 4) – Overtone...........................…58

Lidia Menor – Lidia Dominante b6…………………….……...........................…59

Mixolidia………………………….………………………………...........................…60

Mixolidia b2 – Española #6...…………………………………...........................…61

Mixolidia Aumentada………..…………………………………...........................…62

Eolica – Menor – Ethopian................................………………........................…63

Eolica Mayor – Melódica Menor (modo 5) – Mixolidia b6 – Hindú – Española #2.........................................................................................................64

Locria…......................................………………………………...........................…65

Locria #2 – Melódica Menor (modo 6) – Disminuida Semitono..................…66

Locria #6 – Armónica Menor (modo 2).............................................................67

Locria Mayor – Lidia Menor (modo 2)……………………...............................…68

Super Locria – Melódica Menor (modo 7) – Alterada Dominante – Locria Alterada b7 – Disminuida Tono Completo……………………..…......…69

Locria Alterada – Super Locria #7………………………………......................…70

Las Simétricas

Cromática……………………..…………………………………...........................…71

Aumentada………………………………………………………...........................…72

Disminuida (Tono-Semitono)…………………...………………………….........…73

Disminuida Dominante (Semitono-Tono)…..........................…....................…74

Disminuida Tono Completo – Super Locria – Melódica Menor (modo 7) – Alterada Dominante – Locria Alterada b7......................................................75

Tono Completo (Whole Tone) – Hexátona….………..………........................…76

Tono Completo con 7M Añadida (Leading Whole Tone)….........................…77

Egipcia.................................................................................................................78 Las Jazzeras

Jazz Menor – Melódica Menor – Armónica Menor #6 – Mayor b3 – Dórica #7…………………………………………………………………...……......…79

4

Bebop Mayor………………..…………..………………………...........................…80

Bebop Dominante………………………..................…………...........................…81

Bebop Menor – Bebop Dórica…..……………………………...........................…82

Bebop Semitono-Disminuida.............................................................................83 Las Orientales y Gitanas

Española – Armónica Menor (modo 5) – Frigia Mayor – Hispano-Árabe b7 – Gitana b6 – Hindú b2 – Jewish……..….......................…84

Frigia Española…………………………………………………...........................…85

Hispano-Árabe – Bizantina – Doble Armónica – Española #7…….…….....…86

Mohammedan – Armónica Menor…………………………………...................…87

Árabe Mayor…...........................………………………………...........................…88

Árabe Menor – Gitana (modo 3)……………………….………….....................…89

Enigmática Mayor………………………………………………...........................…90

Enigmática Menor…………...…………………………………...........................…91

Gitana, Española #6……………………………………………...........................…92

Gitana Heptatónica….…………………………………………...........................…93

Húngara Mayor……………….…………………………………...........................…94

Húngara Menor – Hispano-Árabe (modo 4)……………….……....................…95

Húngara Gitana...…………….…………………………………...........................…96

Oriental – Hispano-Árabe (modo 5) – Gitana b5 – Doble Harmónica Menor (modo 2)…………………….……………………......…97

Persa – Hispano-Árabe b5……………………………………...........................…98

Hindú – Eolica Mayor – Melódica Menor (modo 5) – Mixolidia b6 – Española #2……………..…………………………………………………………..…99

Napolitana Mayor – Melódica Menor b2 ……………...........……....................100

Napolitana Menor………................…………………………...........................…101

Napolitana Prometeo........................................................................................102 Las Orientales Pentatónicas

Japonesa – Kumoi…...............………………………………...........................…103

Han–Kumoi.......................................................................................................104

Iwato – Japonesa (modo 4) – Hirajoshi (modo 2)………............................…105

Pelog………………………….…………………………………...........................…106

Balinesa – Hirajoshi b2 – Balinesa Pelog…………..……...........................…107

Hirajoshi – Balinesa #2 – Japonesa (modo 3)…........……........................…108

In Sen……………………………………………………………...........................…109

In Sen (de seis notas)……………………………………..…...........................…110

Egipcia...............................................................................................................111

Mongola – Pentatónica Mayor – Pentatónica Menor (modo 2).....................112

Pentatónica Menor – Pentatónica Mayor (modo 5)……….........................…113 Relación Acode– Escalas………..……….……………………..…….…………………..114 Ejemplos………………………………………………………………………………………119

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Ejercicios……………………..…….…………………………..………………...…………..121 Notas de Cierre………….…..…….…………………………..………………...…………..131 Apéndice…………………………………….…………………………………….….……...132 Comentarios de Otros Músicos………………………………………..………………...151

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Prefacio:

Con la premisa musical de que ―La música está hecha con Acordes‖, y por ende, los mismos se acompañan y melodizan con Escalas. Así surge la pregunta al problema existencial: ¿Qué fue primero, el Acorde o la Escala?... Pues la Escala Mayor. La función básica con la que estamos programados los bajistas es ―acompañar‖, somos base rítmica y armónica a la vez; con la posibilidad no siempre auto-descubierta de que también podemos ser melódicos; sino, pregúntenle a Pastorius, Berlín, Patitucci y varios más. Así, que en éste mi 4to trabajo de literatura musical, les expongo una Librería de 72 Escalas, para dejar a lado el estigma de ―Toniqueros‖ que tenemos regularmente los bajistas, osea, limitarse solo a tocar la tónica, quinta y octava de cada Acorde que el guitarrista o tecladista tocan; algunos de ustedes brincarán diciendo… ―!Calmate!, yo meto 3ras y 7mas‖… bien por ustedes. También pensarán que esto de las escalas es solo para guitarristas o tecladistas, pero están equivocados, las escalas no son para hacer ―solos‖ de media hora; son la pareja perfecta del Acorde. Piensen en que ustedes son los ―Acordes‖ y las mujeres son las ―Escalas‖, hay diferentes tipos de mujeres: mayores, menores, árabes, egipcias, húngaras, orientales, españolas, etc. Si una o varias de éstos tipos de ―chicas‖ les hicieran caso y salieran con ustedes, sería, porque tienen cosas en común, son compatibles en algunos o muchos puntos, y terminarían complementándose e influenciándose. Este trabajo está destinado fundamentalmente a bajistas y músicos en general sin formación teórica pero con ciertos conocimientos básicos, por lo que conviene la utilización de “gráficos no convencionales”, me refiero con ello a los diagramas para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notación convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta también le puede llegar a ser útil a estudiantes de música e incluso a docentes que busquen otra manera de enseñar las técnicas aquí descritas. Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes los archivos de audio, solo dale ―Like‖ a la página de Face ―Métodos para Bajistas – Gabriel Flamand―, envíame un ―mensaje‖ desde la página y te mando la liga para que puedas descargarlos. Como Tip puedes tocar sobre cada Escala en MP3 el tipo de Acorde correspondiente, y así, podrás checar su sonoridad de ensamble.

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Bibliografía:

EasyScale – Freeware – Writen by Richard Myles

Herramienta Escalas del programa ―Guitar Pro 6‖ – Arobas Music

The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros.

Teoría para Bajistas - José Sala

Basic Music Theory – Jonathan Harnum - Sol-Ut Press

Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music

Bass Solo - Sagredos de la Improvisación - Nico Assumpzao - Lumiar

Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music

The True Jazz Bass Solo‖ - Joe Kast – Jocas Verlag

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Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de septiembre de 1970 en la capital mexicana. En 1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico por medio de un solo maestro y de manera autodidacta, participando en ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones en ese periodo. A partir del 2000 incursiona en el estudio y uso de los artefactos sonoros pre-colombinos y multi-étnicos. En 2003 crea ―Galería Mental‖, proyecto de fusión musical que perdura hasta la actualidad, con tres grabaciones en su haber. En 2006 y hasta la fecha retoma sus estudios autodidactas de teoría y armonía musical, aplicadas a la improvisación en Jazz y Bossa Nova. En 2007 después de viajar con proyectos musicales a Brasil,

España y Marruecos, realiza el Ensayo Literario ―Viaje al Norte de África: fusión de dos músicas‖ participando en el concurso ―Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Música‖. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente ―Portal Mental‖, mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece un espacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos. En 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF), ―Acordes para Bajo‖ y ―Toca-Solito‖ (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). En 2011 presenta el libro ―Como Tocar la Escala Mayor‖. En 2012 realiza su primera producción discográfica como solista ―El Sentir de los Elementos‖. En 2012 y 2013 presenta tres discos producidos en su totalidad por Gabriel, del proyecto ―Tardes en Coatepec‖, con 30 piezas en bajo melódico a cásicos de Jazz, Bossa y otros géneros. En 2015 presenta su 4to libro de armonía para bajo ―Escalas Para Bajo‖. En 2016 presenta el tercer disco del proyecto ―Galería Mental‖, titulado ―Endorfinas‖; siendo éste el 5to de sus discos como compositor. Planea una producción literaria y en video llamada ―Bajo Percusivo‖, desarrollando técnicas propias y adaptando al bajo eléctrico, estilos, ritmos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo. Y por supuesto, otra producción discográfica.

Contacto: [email protected]

Todos mis Métodos en la página de Face Book: Métodos para Bajistas – Gabriel

Flamand

Todos mis Discos en la página de Face Book: Música – Gabriel Flamand

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Acerca del Libro:

No pretende ser un libro de teoría musical o improvisación (aunque puede ser buen comienzo). Simplemente es una guía de consulta para tener a la mano en cualquier momento y sacarnos de una duda. Con su estudio y comprensión podrán por ejemplo, realizar mejor sus líneas de bajo para acompañar una pieza, ó, crear sus propias ideas en cualquier estilo musical. También podrá adentrarse con mejores armas al mundo de la improvisación, el arreglo y la composición; de una manera diferente a los caminos tradicionales de la enseñanza musical. En éste libro trataré de relacionar los tipos más comunes de Escalas y Acordes, usando la Escala Mayor como la ―Mamá de las Escalas‖. Como les expliqué en mi libro ―Como Tocar la Escala Mayor‖… toma cualquier Escala del sistema tonal occidental, regrésale los intervalos a su lugar y tendrás la Escala Mayor nuevamente. NO voy a tratar cada Escala de éste libro como un ―ente‖ independiente, sino como un hijo, nieto, primo o tataranieto de la Escala Mayor. Para eso tenemos que tener bien claro el tema de la formación de Escalas, Intervalos y Acordes; recuerden que los Acordes nacen de las Escalas, Tonalidades, Modos o Grados, seleccionando Intervalos en terceras. Primero, les explicaré la diagramación y de manera básica, el tema de formación de Escalas, Intervalos y Acordes. Después les mostraré las Escalas más comunes por categorías, y para hacerlo más universal sin perder la practicidad, les presentaré: El nombre de la Escala, su fórmula por tonos, su fórmula por intervalos, el pentagrama, el diagrama, sus características y la compatibilidad con Acordes… Todas en el ―Lindo Do‖. Con lo anterior y respetando mi estilo, éste libro NO solo será para uso exclusivo de bajistas, sino como dice el subtítulo del mismo… ―´Para Bajo y cualquier instrumento del sistema tonal occidental‖. Para redondear el tema, presentaré una Tabla de Acordes, relacionado las Escalas que por compatibilidad, pueden tocarse para acompañarlos. Para la parte práctica, les presentaré unos temas grabados donde hago uso de algunas de las Escalas aquí propuestas; así como algunas progresiones de Acordes para que ustedes practiquen y puedan experimentar lo acá mostrado. Para que puedan conocer y reconocer la sonoridad, la textura, el carácter y la personalidad de cada Escala, les anexo en el disco incluido, una carpeta llamada ―Biblioteca de Escalas‖, con un archivo de audio en formato ―.mp3‖ correspondiente a cada Escala. Para cerrar el libro, en la sección Apéndice encontraran diversas tablas con valiosa información recopilada de varias fuentes.

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Diagramación: Los Diagrama muestran el Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas, el agudo a las delgadas: izquierda derecha

G agudo

D

A

E * grave

cifrado

izquierda derecha

G agudo

D

A

E

B * grave

cifrado

izquierda derecha

C agudo

G

D

A

E

B * grave

cifrado El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6 cuerdas:

i. C = Do

i. G = Sol i. G = Sol ii. G = Sol

ii. D = Re ii. D = Re iii. D = Re

iii. A = La iii. A = La iv. A = La

iv. E = Mi iv. E = Mi v. E = Mi

v. B = Si vi. B = Si

El Símbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tónica de la Escala ó Modo.

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La Posición de las Notas: Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G A B C D E F G

D E F G A B C D

A B C D E F G A

E F G A B C D E ↑ Cuerda Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G A B C D E F G

D E F G A B C D

A B C D E F G A

E F G A B C D E

B C D E F G A B ↑ Cuerda Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C D E F G A B C

G A B C D E F G

D E F G A B C D

A B C D E F G A

E F G A B C D E

B C D E F G A B ↑ Cuerda

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb

G G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#Gb

D D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#Db

A A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#Ab

E F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#Eb

B C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb

↑ Cuerda

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Lo Básico para Entender la Escala Mayor: Bueno, veamos algunos significados de aquí, de allá y de acullá. ¿Qué es una escala?

Una escala es un conjunto de sonidos tocados de forma ascendente o descendente por grado conjunto (es decir la nota siguiente suena después de la anterior de forma lineal, sin saltos hacia delante ni hacia detrás) desde su tónica hasta la octava siguiente o la octava anterior.

Las escalas, en general, son un determinado número de notas que están en el orden natural de los sonidos musicales (do, re, mi, fa, sol, la y si).

Conjunto de sonidos (notas) del que disponemos en un contexto, tanto de forma melódica como de forma armónica (acordes).

En un sentido general, se llama escala musical a la sucesión ordenada consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemática —según la notación musical convencional pentagramada—, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque complementariamente también de forma descendente, uno a uno en posiciones específicas dentro de la escala, llamadas grados.

¿Qué es la Escala Mayor?

La escala mayor es la base de toda la música occidental, de aquí parte todo.

La Escala Mayor es en la música occidental la escala más reconocible, estudiada y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas que a su vez compartían el concepto de la división de la octava. Las escalas árabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacífico estaban también dentro del rango de una octava.

¿Qué es una Escala Diatónica?

Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor.

Cualquier Escala Mayor o Menor estándar de ocho notas (octava completa). Las Escalas Mayores y Menores están relacionadas entre sí, pues cada escala mayor tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y Am

¿Qué son los Intervalos?

Es la diferencia de altura —frecuencia— entre dos notas musicales, medida cuantitativamente (número del 1 al 13) en grados o notas naturales y

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cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresión aritmética es una proporción simple.

Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado. Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración. Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma. Alteraciones:

Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el símbolo DIM.

Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el símbolo AUG.

Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.

Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posición original en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el símbolo AUG.

¿Qué son los Acordes?

En música y teoría musical, un acorde consiste en un conjunto de dos o más notas diferentes que suenan simultáneamente o en sucesión y que constituyen una unidad armónica. En determinados contextos, un acorde también puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Los acordes se crean usando las notas de una escala.

Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida es también Menor.

(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) – (C, E, G)

(2) Triada C menor – (R, b3, 5) – (C, Eb, G)

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(3) Triada disminuida – (R. b3, b5) – (C, Eb, Gb) (4) Triada aumentada – (R, 3, #5) – (C, E, G#)

Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las Triadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble bemol, porque tiene su Séptima Dominante.

(1) C mayor con séptima – (R, 3, 5, 7) – (C, E, G, B) (2) C con séptima dominante – (R, 3, 5, b7) – (C, E, G, Bb) (3) C menor con séptima – (R, b3, 5, b7) – (C, Eb, G, Bb)

(4) C menor con séptima y b5 – (R, b3, b5, b7) – (C, Eb, Gb, Bb) (5) C con séptima disminuida – (R, b3, b5, bb7) – (C, Eb, Gb, A)

Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma; como en el Suspendido (que usa la 4ta o 5ta, en vez de la 3ra) o, el min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como en otros casos. Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na y 13na, nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal de la Escala. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota Re (D) sería el 2do Intervalo, tocándola una Octava más Alta (agudo) sería el 9no Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en 3ras.)

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma, etc.) como bajo (la nota más grave del Acorde), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, con esto lo disfrazamos sin perder su valor, logrando efectos sonoros, y practicidad a la hora de cambiar de Acorde. Muy practicado por tecladistas o pianistas, que de plano, a veces omiten la tónica del Acorde cuando está presente el ―Rey Toniquero‖…. Osea, el bajista! jajaja En la Sección Apéndice (página 138) encontrara una Tabla para desarrollar otros tipos de Acordes.

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Para más información sobre Acordes consulte el libro ―Acordes para Bajo por Gabriel Flamand‖. ¿Qué son los Arpegios?

El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos de manera simultánea, se hacen oír en sucesión rápida, generalmente del más grave al más agudo.

Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual que los Acordes, el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversión. También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto (notas separadas).

También podemos ver al Arpegio, como un Acorde en su forma más básica, desarrollando la fórmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

7

3 5

T

5 7

3

T

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero NO podríamos tocar todas sus notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición, como vemos a continuación:

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

3

7

5

T

5

T

7

3

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Como Desarrollar la Escala Mayor:

Los intervalos que forman la Escala Mayor, son: Tónica, segunda mayor, tercera mayor, cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y séptima mayor. Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono: RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la Escala de C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni sostenidos, pues los tonos y semitonos de la formula aplican en los semitonos y tonos naturales, localizados en el instrumento (teclas blancas y negras del piano): C – D – E – F – G – A – B – C R T T ST T T T ST Diagrama básico de la Escala Mayor en dos posiciones:

* * *

* * *

* *

* *

* * *

* * *

Diagrama de la Escala F Mayor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

G-2 3 4 5 6 7 R 2

D-6 7 R 2 3 4 5 6

A-3 4 5 6 7 R 2 3

E-7 R 2 3 4 5 6 7 ↑ Cuerda

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

C-R 2 3 4 5 6 7 R

G-5 6 7 R 2 3 4 5

D-2 3 4 5 6 7 R 2

A-6 7 R 2 3 4 5 6

E-3 4 5 6 7 R 2 3

B-7 R 2 3 4 5 6 7 ↑ Cuerda

En la Sección Apéndice (página 134) podrá encontrar Tablas con información sobre las demás Armaduras de Llave (Tonolidades), Escalas, Intervalos, etc.

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TABLA DE INTERVALOS, SU CALIDAD Y MOVIMIENTO EN BASE A LA ESCALA MAYOR

1ra 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va

R T T ST T T T ST

Justa (unísono)

Mayor Mayor Justa Justa Mayor Mayor Justa

Min

Min

Dim

Dim

Min

Min

Dim

Aug

Aug

Aug

Aug

Aug

Aug

Aug

RELACION ENTRE GRADO E INTERVALO EN UN ACORDE SOBRE SU FUNCION ARMONICA

1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo

Tónica Súper- Tónica

Mediante Sub- Dominante

Dominante Sub-Mediante ó

Súper- Dominante

Sensible ó Sub-Tónica

Lo Sitúa Lo Define Lo Matiza Lo Remata

¿Qué son los Modos Griegos?

Un Modo Griego es una organización de sonidos descendentes (que van de un sonido agudo a uno más grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete sonidos que lo conforman. Los Modos Griegos establecen los fundamentos teóricos para lo que se denomina posteriormente Escalas musicales. Para ser más comprensible esta definición, se puede construir un Modo o Escala si se usan las notas de una Escala Mayor cambiando el «punto de partida», pero haciéndolos de forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a si, completando las siete Escalas, una sobre cada sonido.

Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el diapasón, para realizar la Escala Mayor en un patrón lineal (de izquierda a derecha) formando a su vez siete Escalas o Modos individuales. Cada Modo tiene un sonido característico; pero están relacionados entre sí.

ESCALA DE F CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO, ESCALA y ACORDE:

IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN LOCRIAN

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo

F Gm6(#) Am2(b) Bb4(#) C7(b) Dm Em2(b)5(b)

FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7/5b

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Como Entender la Biblioteca de Escalas:

Categoría Las Escalas acá mostradas las agrupo en: Escalas Básicas, Modos Griegos, Simétricas, para Jazz, Orientales y Gitanas, así como Orientales Pentatónicas. Dicho agrupamiento, es de uso general, por sus características, o por mi parecer. Esto también origina que puedan encontrarse algunas Escalas repetidas en éste documento, pues pertenecen a varias categorías. En el caso del archivo de audio de cada Escala, no se duplican. Si no encuentra una Escala como 1er nombre, busque en los nombres alternos en el nombre del archivo. Si desean conocer más Escalas, pueden consultar otras fuentes literarias, páginas web o programas de computadora que generan cientos de ellas, quizá con otros nombres, de más o menos notas, así como presentadas y ordenadas de diferente forma. Igual a como sucede con los tipos de Acordes. Título de la Escala Cada Escala presentada puede tener uno o varios nombres. También puedo hacer referencia a la similitud con otra Escala, detallando el Intervalo modificado. Así como especificando que dicha Escala se encuentra dentro de otra Escala, o partiendo de algún número de Grado (o Modo) en específico. Con lo anterior, se busca poder entender y poner en práctica más rápido una Escala, haciendo referencia a otra(s) similar(es), que quizá ya conozcamos y dominemos (mnemotecnia). Abreviaturas para la Formula por Tonos: R = Raíz o Tónica de la Escala T = Tono de distancia (la suma de dos semitonos) ST = Semitono de distancia Abreviaturas para la Formula por Intervalos: J = Justa M = Mayor m = Menor o bemol (b) mm = Doble menor o doble bemol (bb) d = Disminuido o bemol (b) dd = Doble disminuido o doble bemol (bb) A = Aumentado o sostenido (#) AA = Doble Aumentado o doble sostenido (##)

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Todas las Formulas por Intervalos parten de la Escala Mayor, y se marca en color Rojo los intervalos que varían y/o se modifican. Pentagrama: Posición de las notas en el pentagrama de clave de Fa.

Diagrama: Se muestra SIN una Tónica específica, o situada en alguna cuerda o traste. Es solamente un reflejo grafico de dicha escala en nuestro bajo. Como dice el dicho… ―Una imagen dice más que mil palabras‖. Aprovechando que el bajo de 4, 5 o 6 cuerdas en afinación tradicional va por 4tas (de bajo a alto), podemos situar dicha Escala en cualquier Tónica o posición dentro del diapasón. Compatibilidad: La relación de compatibilidad entre Escala y Acorde puede variar a la aquí señalada, así, como su uso práctico; pues esto depende del tipo de músico, música, instrumento, zona, región o incluso de religión. El autor SOLO muestra las posibilidades de combinación entre Escala y Acordes más comunes, las consultadas en otras fuentes, o, las que se deducen por formula, lógica y experiencia personal. Utilizando como principal referencia la ―Tabla para construir Acordes‖ de la página 138. La razón de compatibilidad radica principalmente en que tanto los Acordes como las Escalas tienen notas en común, y técnicamente (como parte fundamental de la herencia musical de Charlie Parker)… cualquier nota que NO pertenezca al Acorde es válida (pertenezca o no a las Escalas designadas por compatibilidad, o por tonalidad), solo si es vista y usada como “nota de paso”, cuidando no hacer mucho énfasis en ella, pues crea tensión y hasta disonancia; siendo lo anterior una arma muy poderosa, pero de dos filos.

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Biblioteca de Escalas:

[ LAS BASICAS ]

Escala: Mayor – Jónica

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: Es la ―Mamá‖ de las Escalas. Conocida como Escala Jónica o Modo Jónico (1er grado de la Escala Mayor). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, sus4, add9, 5, 6, 6/9

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Escala: Mayor #5 – Armónica Menor (modo 3) – Española (modo 6)

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T+ST – ST – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5A – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: Conocida como Escala Española (modo 6) ó Escala Armónica Menor (modo 3). Es una Escala Mayor con 5ta aumentada. De sonido árabe. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) cuidando la 7ma.

22

Escala: Menor – Eolica – Ethopian

Formula por Tonos: R – T – ST – T – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Relativa Menor, Escala Menor Natural, Escala Eólica ó Modo Eólico (6to grado de la Escala Mayor) ó Escala Ethopian. Es una Escala Mayor con 3ra, 6ta y 7ma menor. Aplica en Acordes Dominantes Mayores (por la 7ma). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m11, m(add9), sus4, 7sus4 , 5, 7, 9, 11, m(maj7) cuidando la 7ma.

23

Escala: Pentatónica Mayor – Mongola – Pentatónica Menor (modo 2)

Formula por Tonos: R – T – T – T+ST – T – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 5J – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* *

* *

Características: Escala de cinco notas, de las llamadas ―salvadoras‖ como la Pentatónica Menor, conocida como Escala Mongola ó Escala Pentatónica Menor (modo2). Es una Escala Mayor omitiendo el semitono posterior a la 3ra y anterior a la 8va, o sea la 4ta y 7ma. Se usa principalmente para el Rock & Roll y el Blues en tonos mayores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, 5, 6, 7, 9, 11, 13, add9, 6/9

24

Escala: Pentatónica Mayor b2

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – T+ST – T – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 5J – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* *

* *

Características: Variación de la Escala Pentatónica Mayor.

Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, 5, 6, 7, 7(b9)

25


Formula por Tonos: R – T – ST – T+T – T – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 5J – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

*

* *

* * *

Características: Variación de la Escala Pentatónica Mayor. Para Acordes Menores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m(add9), 5, m6, m6/9, m7, m9, m11

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Formula por Tonos: R – T – T – T – T+ST – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 5d – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* *

* *

Características: Variación de la Escala Pentatónica Mayor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj7(b5), 7(b5)

27


Formula por Tonos: R – T – T – T+ST – ST – T+T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 5J – 6m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

*

* * *

* *

Características: Variación de la Escala Pentatónica Mayor. Tener cuidado con la 6ta menor, puede hacer disonancia con la 5ta justa. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, 5, 7, 9, 11, add9

28

Escala: Pentatónica Menor – Pentatónica Mayor (modo 5)

Formula por Tonos: R – T+ST – T – T – T+ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 3m – 4J – 5J – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* *

* *

Características: Escala de cinco notas, de las llamadas ―salvadoras‖ como la Pentatónica Mayor. Conocida como Escala Pentatónica Mayor (modo 5). Es una Escala Menor omitiendo el semitono anterior a la 3ra y posterior a la 5ta, o sea la 2da y 6ta. Se usa principalmente para el Rock & Roll y el Blues en tonos menores. Aplica sobre Acordes Menores y Dominantes Mayores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m(add9), m6, m7, m9, m11, m6/9, 5, 7, 9, 11, 13, sus4, 7sus4, m(maj7) cuidando la 7ma

29

Escala: Blues Mayor – Blues Menor (modo 2)

Formula por Tonos: R – T – ST – ST – T+ST – T – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 3M – 5J – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* *

* * *

Características: Escala de seis notas parecida a la Escala Pentatónica Mayor, pero añadiéndole una 3ra bemol (menor), formando un cromatismo entre el 2do y 3er Grado de la Escala Mayor, también llamada la ―Nota Blue‖. Conocida como Escala Blues Menor (modo 2). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, 5, 6, 7, 9, 11, 13, add9, 6/9

30

Escala: Blues Menor – Blues Mayor (modo 6)

Formula por Tonos: R – T+ST – T – ST – ST – T+ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 3m – 4J – 5d – 5J – 7m – 8J Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* *

Características: Escala de seis notas parecida a la Escala Pentatónica Menor, pero añadiéndole una 5ta bemol (disminuida), formando un cromatismo entre el 4to y 5to Grado de la Escala Mayor, también llamada la ―Nota Blue‖. Conocida como Escala Blues Mayor (modo 6). Aplica sobre Acordes Menores y Dominantes Mayores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m(add9), m6, m7, m9, m11, m6/9, 7, 9, 11, 13, sus4, 7sus4, 5, m(maj7) cuidando la 7ma

31

Escala: Blues Alterada

Formula por Tonos: R – T – ST – ST – ST – ST – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 3M – 4J – 5d – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * * *

* * *

Características: Escala de nueve notas. Se fusiona la Escala Blues Mayor y Escala Blues Menor en una sola Escala. Formando un cromatismo del 2do al 5to Grado de la Escala Mayor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, 5, 6, 7, 9, 11, 13, add9, 6/9, m, m(add9), m6, m7, m9, m11, m6/9, sus4, 7sus4

32

Escala: Armónica Menor – Mohammedan

Formula por Tonos: R – T – ST – T – T – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Mohammedan. Es una Escala Menor con 7ma sostenida (mayor). La distancia de tono y medio entre intervalos le da un ―toque árabe‖, en éste caso la 6ta menor y la 7ma mayor en combinación con la 8va. Usada (con todos sus modos) en música española y flamenca. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m11, m(add9), 5, sus4, 7sus4, m(maj7)

33

Escala: Armónica Menor (modo 2) – Locria #6

Formula por Tonos: R – ST – T – T – ST – T+ST – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5d – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* *

* * *

Características: 2do grado de la Escala Armónica Menor. Conocida como Escala Locria (7mo grado de la Escala Mayor) con 6ta sostenida (mayor). Es una Escala Menor con 2da bemol (menor), 5ta bemol (disminuida) y 6ta sostenida (mayor). Para Acordes Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) ó semi-disminuido.

34

Escala: Armónica Menor (modo 3) – Mayor #5 – Española (modo 6)

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T+ST – ST – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5A – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: 3er grado de la Escala Armónica Menor. Conocida como Escala Mayor #5 ó Escala Española (modo 6). Es una Escala Mayor con 5ta aumentada. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) cuidando la 7ma.

35

Escala: Armónica Menor (modo 4) – Lidia Disminuida – Dórica #4

Formula por Tonos: R – T – ST – T+ST – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4A – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 4to grado de la Escala Armónica Menor. Llamada Escala Lidia Disminuida ó Dórica #4. Escala Menor con 4ta sostenida (aumentada) y 6ta sostenida (mayor); por estas alteraciones queda con Acordes Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m6/9, m(add9), dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) ó semi-disminuido, 5

36

Escala: Armónica Menor (modo 5) – Frigia Mayor – Española – Hispano-Árabe b7 – Gitana b6 – Hindú b2 – Jewish

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* *

Características: 5to grado de la Escala Armónica Menor, conocida como Escala Frigia Mayor, Escala Española, Escala Hispano-Árabe b7, Escala Gitana b6, Escala Hindú b2 ó Escala Jewish. Es una Escala Mayor con 2da, 6ta y 7ma menor. Para Acordes Dominantes y Aumentados. Se puede usar sobre un Acorde Menor, pero empezándola en la 5ta del Acorde, y técnicamente estaríamos tocando la Escala Armónica Menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 7, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9), m ó m7 (empezándola en la 5ta del Acorde)

37

Escala: Armónica Menor (modo 6)

Formula por Tonos: R – T+ST – ST – T – ST – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2A – 3M – 4A – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 6to grado de la Escala Armónica Menor. Es una Escala Mayor con 2da y 4ta sostenida (aumentada). Para Acordes Mayores y Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, 5, 6, dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7)

38

Escala: Armónica Menor (modo 7)

Formula por Tonos: R – ST – T – ST – T – T – ST – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4d – 5d – 6m – 7mm – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

*

* * *

* * * *

Características: 7mo grado de la Escala Armónica Menor. Es una Escala Menor con 2da bemol (menor), 4ta y 5ta bemol (disminuida), 7ma bemo (bb). Para Acorde Disminuido con Séptima. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim7 ó m(b5, bb7)

39

Escala: Melódica Menor – Jazz Menor – Armónica Menor #6 – Mayor b3 – Dórica #7

Formula por Tonos: R – T – ST – T – T – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

,

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Jazz Menor, Escala Armónica Menor #6, Escala Mayor b3 ó Escala Dórica #7. Es una Escala Menor con 6ta y 7ma sostenida (mayor), Se usa en el Jazz tal como está; y en la música Clásica se suele usar de una manera en particular, asciende (sube) por la Escala Melódica Menor y desciende (baja) por la Escala Menor Natural. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7 (cuidando la 7ma), m(add9), m6, m6/9, m(maj7), 5, sus4

40

Escala: Melódica Menor (modo 2) – Dórica b2 – Frigia #6 – Javanesa

Formula por Tonos: R – ST – T – T – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 2do grado de la Escala Melódica Menor, conocida como Escala Dórica b2, Escala Frigia #6 ó Escala Javanesa. Es una Escala Menor con 2da, 7ma bemol (menor) y 6 sostenida (mayor). De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica en Acordes Dominantes Mayores (por la 7ma). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m6, m7, 5, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7, 11, 13.

41

Escala: Melódica Menor (modo 3) – Lidia Aumentada

Formula por Tonos: R – T – T – T – T – ST – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5A – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 3er grado de la Escala Melódica Menor, conocida como Escala Lidia Aumentada. Es una Escala Mayor con 4ta y 5ta aumentada. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), maj7(b5)

42

Escala: Melódica Menor (modo 4) – Lidia Dominante – Overtone

Formula por Tonos: R – T – T – T – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: 4to grado de la Escala Melódica Menor, conocida como Escala Lidia Dominante ó Escala Overtone. Es una Escala Mayor con 4ta aumentada y 7ma menor. Útil para Acordes Dominantes (7). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, add9, 5, 6, 6/9, 7, 9

43

Escala: Melódica Menor (modo 5) – Mixolidia b6 – Eolica Mayor – Hindú – Española #2

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* *

Características: 5to grado de la Escala Melódica Menor, conocida como Escala Mixolidia b6, Escala Eólica Mayor, Escala Hindú ó Escala Española #2. Es una Escala Mayor con 6ta y 7ma menor. Aplica para Acordes Dominantes y Aumentados. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 7, 9, 11, 5, aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) sus4, 7sus4

44

Escala: Melódica Menor (modo 6) – Locria #2 – Disminuida Semitono

Formula por Tonos: R – T – ST – T – ST – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5d – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 6to grado de la Escala Melódica Menor, conocida como Escala Locria #2 ó Escala Disminuida Semitono. Es una Escala Menor con 5ta bemol (disminuida). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5)

45

Escala: Melódica Menor (modo 7) – Super Locria – Alterada Dominante – Locria Alterada b7 – Disminuida Tono Completo

Formula por Tonos: R – ST – T – ST – T – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4d – 5d – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 7mo grado de la Escala Melódica Menor, conocida como Escala Super Locria, Escala Alterada Dominante, Escala Locria Alterada b7 ó Escala Disminuida Tono Completo. Es una Escala Menor con 2da, 4ta y 5ta bemol (disminuida). Es mitad Escala Disminuida Dominante y mitad Escala Tono Completo (ambas Escalas Simétricas). De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica para Acorde Semi-Disminuido. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5), 7(b5)

46

Escala: Melódica Menor b2 – Napolitana Mayor

Formula por Tonos: R – ST – T – T – T – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Napolitana Mayor. Es una Escala Melódica Menor con la 2da bemol (menor). De sonido oriental por la 2da menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m6, m7 (cuidando la 7ma), m(maj7), 5, sus4

47

[ LOS MODOS GRIEGOS ]

Escala: Jónica – Mayor

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: Escala Jónica o Modo Jónico (1er grado de la Escala Mayor). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, sus4, add9, 5, 6, 6/9

48

Escala: Jónica b6 – Hispano-Árabe #2

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* *

Características: Conocida como Escala Hispano-Árabe #2. Es una Escala Mayor con 6ta menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, sus4, add9, 5

49

Escala: Dórica

Formula por Tonos: R – T – ST – T – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Escala Dórica o Modo Dórico (2do grado de la Escala Mayor). Es una Escala Menor con 6ta sostenida (mayor). Aplica en Acordes Dominantes Mayores (por la 7ma). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m6, m7, m9, m6/9, m11, m(add9), sus4, 7sus4, 5, 7, 9, 11, 13,

50

Escala: Dórica b2 – Melódica Menor (modo 2) – Frigia #6 – Javanesa

Formula por Tonos: R – ST – T – T – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Melódica Menor (modo 2), Escala Frigia #6 ó Escala Javanesa. Es una Escala Dórica con 2da bemol (menor). De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica en Acordes Dominantes Mayores (por la 7ma). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m6, m7, 5, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7, 11, 13

51

Escala: Dórica #7 – Melódica Menor – Jazz Menor – Armónica Menor #6 – Mayor b3



Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Melódica Menor, Escala Jazz Menor, Escala Armónica Menor #6 ó Escala Mayor b3. Es una Escala Dórica con 7ma sostenida (mayor), Se usa en el Jazz tal como está; y en la música Clásica se suele usar de una manera en particular, asciende (sube) por esta Escala y desciende (baja) por la Escala Menor Natural. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7 (cuidando la 7ma), m(add9), m6, m6/9, m(maj7), 5, sus4

52

Escala: Frigia

Formula por Tonos: R – ST – T – T – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Escala Frigia o Modo Frigio (3er grado de la Escala Mayor). Es una Escala Menor con la 2da bemol (menor). De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica en Acordes Dominantes Mayores (por la 7ma). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 5, 7, 11, 13

53

Escala: Frigia Mayor – Española – Armónica Menor (modo 5) – Hispano-Árabe b7 – Gitana b6 – Hindú b2 – Jewish



Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* *

Características: Conocida como Escala Española, Escala Armónica Menor (modo 5), Escala Hispano-Árabe b7, Escala Gitana b6, Escala Hindú b2 ó Escala Jewish. Es una Escala Frigia con 3ra Mayor. Se puede usar sobre un Acorde Menor pero empezándola en la 5ta del Acorde, y técnicamente estaríamos tocando la Escala Armónica Menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 7, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9), m ó m7 (empezándola en la 5ta de Acorde)

54

Escala: Frigia Española

Formula por Tonos: R – ST – T – ST – ST – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m –3M – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* * *

Características: Escala de ocho notas. Es una Escala Frigia con 3ra mayor añadida o una Escala Frigia Mayor con 3ra menor añadida. Se puede usar sobre un Acorde Menor empezándola en la 5ta del Acorde, y técnicamente estaríamos tocando la Escala Armónica Menor con doble séptima, tanto menor como mayor; o también tocar la Escala sobre un Acorde Menor desde su tónica. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 7, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9), m, m7, m(add9)

55

Escala: Lidia

Formula por Tonos: R – T – T – T – ST – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* * *

* *

Características: Escala Lidia o Modo Lidio (4to grado de la Escala Mayor). Es una Escala Mayor con 4ta aumentada. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, add9, 5, 6, 6/9

56

Escala: Lidia Aumentada – Melódica Menor (modo 3)

Formula por Tonos: R – T – T – T – T – ST – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5A – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* * *

Características: Conocida como Escala Melódica Menor (modo 3). Es una Escala Mayor con 4ta y 5ta aumentada. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), maj7(b5)

57

Escala: Lidia Disminuida – Armónica Menor (modo 4) – Dórica #4

Formula por Tonos: R – T – ST – T+ST – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4A – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Llamada Escala Armónica Menor (modo 4) ó Dórica #4. Escala Menor con 4ta sostenida (aumentada) y 6ta sostenida (mayor); por estas alteraciones queda con Acordes Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m6/9, m(add9), dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) ó semi-disminuido, 5

58

Escala: Lidia Dominante – Melódica Menor (modo 4) – Overtone

Formula por Tonos: R – T – T – T – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Melódica Menor (modo 4) ó Escala Overtone. Es una Escala Lidia con 7ma bemol (menor). Útil para Acordes Dominantes (7). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, add9, 5, 6, 6/9, 7, 9

59

Escala: Lidia Menor – Lidia Dominante b6

Formula por Tonos: R – T – T – T – ST – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Llamada Escala Lidia Dominante b6. Es una Escala Lidia con 6ta y 7ma bemol (menor). Para Acordes Aumentados y Dominantes (7). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), add9, 5, 7, 7(b5), 9

60

Escala: Mixolidia

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala Mixolidia o Modo Mixolidio (5to grado de la Escala Mayor). Es una Escala Mayor con 7ma menor. Para Acordes Dominantes. De las llamadas ―Escalas del Diablo‖, prohibidas en la inquisición, por la combinación de la 3ra mayor y 7ma menor, a esto se le llama ―tritono‖ por la distancia de 4ta aumentada (tres tonos enteros) que se forma entre estos dos intervalos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 6, 6/9, add9, sus4, 7sus4, 7, 9, 11, 13

61

Escala: Mixolidia b2 – Española #6

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Española #6. Es una Escala Mixolidia con 2da bemol (menor). De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica para Acordes Dominantes. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 6, 7, 7(b9), sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio

62

Escala: Mixolidia Aumentada

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T+ST – ST – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5A – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Es una Escala Mixolidia con 5ta sostenida (aumentada). Aplica para Acordes Aumentados. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5)

63

Escala: Eolica – Menor – Ethopian

Formula por Tonos: R – T – ST – T – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala Eólica ó Modo Eólico (6to grado de la Escala Mayor). Conocida como Escala Relativa Menor, Escala Menor Natural ó Escala Ethopian. Es una Escala Mayor con 3ra, 6ta y 7ma menor. Aplica sobre Acordes Dominantes (por la 7ma). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m11, m(add9), sus4, 7sus4 , 5, 7, 9, 11 m(maj7) cuidando la 7ma.

64

Escala: Eolica Mayor – Melódica Menor (modo 5) – Mixolidia b6 Hindú – Española #2



Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Melódica Menor (modo 5), Escala Mixolidia b6, Escala Hindú ó Escala Española #2. Es una Escala Mayor con 6ta y 7ma menor. Aplica para Acordes Dominantes y Aumentados. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 7, 9, 11, 5, aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) sus4, 7sus4

65

Escala: Locria

Formula por Tonos: R – ST – T – T – ST – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5d – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala Locria o Modo Locrio (7mo grado de la Escala Mayor). Es una Escala Menor con la 2da bemol (menor) y 5ta bemol (disminuida). Para Acorde Semi-disminuido. De las llamadas ―Escalas del Diablo‖, prohibidas en la inquisición, por la combinación de la Tónica y 5ta disminuida, a esto se le llama ―tritono‖ por la distancia de 4ta aumentada (tres tonos enteros) que forma entre estos dos intervalos. De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica para Acorde Semi-Disminuido. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5) ó semi-disminuido

66

Escala: Locria #2 – Melódica Menor (modo 6) – Disminuida Semitono

Formula por Tonos: R – T – ST – T – ST – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5d – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Melódica Menor (modo 6) ó Escala Disminuida Semitono. Es una Escala Locria con 2da sostenida (mayor). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5)

67

Escala: Locria #6 – Armónica Menor (modo 2)

Formula por Tonos: R – ST – T – T – ST – T+ST – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5d – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Armónica Menor (modo 2). Es una Escala Menor con 2da bemol (menor), 5ta bemol (disminuida) y 6ta sostenida (mayor). De sonido oriental por la 2da bemol. Para Acordes Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) ó semi-disminuido.

68

Escala: Locria Mayor – Lidia Menor (modo 2)

Formula por Tonos: R – T – T – ST – ST – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5d – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Llamada Escala Lidia Menor (modo 2). Es una Escala Locria con 2da y 3ra sostenida (mayor). Para Acordes Aumentados. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), 7(b5)

69

Escala: Super Locria – Melódica Menor (modo 7) – Alterada Dominante – Locria Alterada b7 – Disminuida Tono Completo



Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Melódica Menor (modo 7), Escala Alterada Dominante, Escala Locria Alterada b7 ó Escala Disminuida Tono Completo. Es una Escala Locria con la 4ta bemol (disminuida). Es mitad Escala Disminuida Dominante y mitad Escala Tono Completo (ambas Escalas Simétricas). De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica para Acorde Semi-Disminuido. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5) , 7(b5)

70

Escala: Locria Alterada – Super Locria #7

Formula por Tonos: R – ST – T – ST – T – T – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4d – 5d – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Es una Escala Super Locria con 7ma sostenida (mayor). De sonido oriental por la 2da bemol. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5) y 7(b5) cuidando la 7ma

71

[ LAS SIMETRICAS ]

Escala: Cromática

Formula por Tonos:

R – ST – ST – ST – ST – ST – ST – ST – ST – ST – ST – ST – ST

Formula por Intervalos:

1J – 2m – 2M – 3m – 3M – 4J – 5d – 5J – 6m – 6M – 7m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de doce notas. Se usa principalmente en conjunto con la Escala de Tonos Completos (Whole Tone), Escala Disminuida y Escala Pentatónica. Se forma por intervalos de medio tono hasta la octava. Más que una Escala, es un método para unir intervalos (notas de paso) ya sea de manera ascendente o descendente; y así hacer uso de más notas, que por formula no pertenecen a la Escala a fusionar. Compatibilidad: Se puede usar sobre CUALQUIER Acorde y Escala.

72

Escala: Aumentada

Formula por Tonos: R – T+ST – ST – T+ST – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2A – 3M – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de seis notas de las llamadas Escalas Simétricas, se forma por intervalos de tono y medio, seguido de un medio tono y así consecutivamente hasta la octava. Es una Escala Mayor con 2da aumentada, 6ta menor, sin 4ta. Técnicamente tiene 3ra menor y mayor a la vez, así como 5ta justa y aumentada a la vez. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) cuidando la 7ma, maj, maj7, m, m7 (cuidando la 7ma), m(maj7), 5

73

Escala: Disminuida (Tono-Semitono)

Formula por Tonos: R – T – ST – T – ST – T – ST – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5d – 6m – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas de las llamadas Escalas Simétricas, se forma por intervalos de un tono, seguido de un medio tono y así consecutivamente hasta la octava. Es una Escala Mayor con 3ra menor, 5ta disminuida, 6ta menor y 6ta mayor. Usada en el Jazz Gitano por su sonido oriental. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) semi- Disminuido (cuidando la 7ma), 7 (empezándola un semitono delante de la Tónica, para Jazz Gitano)

74

Escala: Disminuida Dominante (Semitono-Tono)

Formula por Tonos: R – ST – T – ST – T – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 1A – 2A – 3M – 4A –5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas de las llamadas Escalas Simétricas, se forma por intervalos de medio tono seguido de un tono y así consecutivamente hasta la octava. Es una Escala Mayor con 1ra, 2da, 4ta aumentada y 7ma menor. Técnicamente posee 3ra mayor y menor. De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica para diferentes tipos de Acordes. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, m, m6, m7, 5, 6, 6/9, 7, 7(b5), 7(b9), 7(#9), dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) semi-disminuido

75

Escala: Disminuida Tono Completo – Super Locria – Melódica Menor (modo 7) – Alterada Dominante – Locria Alterada b7



Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Es mitad Escala Disminuida Dominante y mitad Escala Tono Completo (ambas Escalas Simétricas). Conocida como Escala Super Locria, Escala Melódica Menor (modo 7), Escala Alterada Dominante o Escala Locria Alterada b7. De sonido oriental por la 2da bemol. Aplica para Acorde Semi-Disminuido. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5) , 7(b5)

76

Escala: Tono Completo (Whole Tone) – Hexátona

Formula por Tonos: R – T – T – T – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5A – 6A – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de seis notas de las llamadas Escalas Simétricas, se forma por intervalos de tonos enteros hasta la octava. Conocida como Escala Hexátona. Funciona sobre Acordes Aumentados. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), 7(b5)

77

Escala: Tono Completo con 7M añadida (Leading Whole Tone)

Formula por Tonos: R – T – T – T – T – T – ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4A – 5A – 6A – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de siete notas, igual a la Escala Tono Completo pero añadiéndole la 7ma mayor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), 7(b5), maj7(b5)

78

Escala: Egipcia

Formula por Tonos: R – T – T+ST – T – T+ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 4J – 5J – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de cinco notas de las llamadas Escalas Simétricas, se forma por intervalos de un tono, seguido de un tono y medio, y así consecutivamente hasta la octava. Para Acordes Dominantes tanto Mayores como Menores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7, sus4, 7sus4, m7, 9, m9, 11, m11, 5

79

[ LAS JAZZERAS ]

Escala: Jazz Menor – Melódica Menor – Armónica Menor #6 – Mayor b3 – Dórica #7



Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Melódica Menor, Escala Armónica Menor #6, Escala Mayor b3 ó Escala Dórica #7. Es una Escala Menor con 6ta y 7ma sostenida (mayor), Se usa en el Jazz tal como está; y en la música Clásica se suele usar de una manera en particular, asciende (sube) por esta Escala y desciende (baja) por la Escala Menor Natural. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7 (cuidando la 7ma), m(add9), m6, m6/9, m(maj7), 5, sus4

80

Escala: Bebop Mayor

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – ST – ST – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 5A – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas. Es una Escala Mayor con 5ta justa y aumentada a la vez, se hace un paso cromático del 5to al 6to grado. Para estilos como el Jazz Bop. Se puede usar empezando desde el 6to grado (relativa menor). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, sus4, add9, 5, 6, 6/9, aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) cuidando la 7ma

81

Escala: Bebop Dominante

Formula por Tonos: R – T – T – ST – T – T – ST – ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5J – 6M – 7m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas. Es una Escala Mayor con 7ma menor y mayor a la vez, se hace un cromatismo del 6to grado a la 8va. Para estilos como el Jazz Bop, sobre todo con Acordes Dominantes. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, add9, 5, 6, 7, 9, 6/9, sus4, 7sus4

82

Escala: Bebop Menor – Bebop Dórica

Formula por Tonos: R – T – ST – ST – ST – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 3M – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas. Conocida como Escala Bebop Dórica. Es una Escala Mayor con 3ra menor y mayor a la vez, con 7ma menor; generando un cromatismo del 2do al 4to grado. Parecida al Modo Mixolidio (5to grado). Para estilos como el Jazz Bop, principalmente para progresiones de Blues en tonos menores. Funciona sobre Acordes Dominantes y Mayores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 6, 6/9, 7, 9, 11, 13, add9, m, m6, m6/9, m7, m9, m11, m(add9), sus4, 7sus4, 7(#9)

83

Escala: Bebop Semitono-Disminuida

Formula por Tonos: R – ST – T – T – ST – ST – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5d – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas. Es una Escala Menor con 2da bemol (menor), 5ta bemol (disminuida), 5ta (justa) y 7ma sostenida (mayor); formando un cromatismo del 4to al 6to grado. Muy parecida a la Escala Locria (7mo grado de la Escala Mayor) pero con 7ma mayor y 5ta justa añadida. De sonido oriental por la 2da bemol. Para Acordes Menores y Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m(maj7), dim ó m(b5),

84

[ LAS ORIENTALES Y GITANAS ]

Escala: Española – Armónica Menor (modo 5) – Frigia Mayor – Hispano-Árabe b7 – Gitana b6 – Hindú b2 – Jewish



Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Armónica Menor (modo 5), Escala Frigia Mayor, Escala Hispano-Árabe b7, Escala Gitana b6, Escala Hindú b2 ó Escala Jewish. Es una Escala Mayor con 2da, 6ta y 7ma menor. Para Acordes Dominantes y Aumentados. Se puede usar sobre un Acorde Menor, pero empezándola en la 5ta del Acorde, y técnicamente estaríamos tocando la Escala Armónica Menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 7, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9), m ó m7 (empezándola en la 5ta de la Tónica)

85

Escala: Frigia Española

Formula por Tonos: R – ST – T – ST – ST – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m –3M – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de ocho notas. Es una Escala Española con 3ra menor añadida o Escala Frigia (3er grado de la Escala Mayor) con 3ra mayor añadida. Se puede usar sobre un Acorde Menor empezándola en la 5ta del Acorde, y técnicamente estaríamos tocando la Escala Armónica Menor con doble séptima, tanto menor como mayor; o también tocar la Escala sobre un Acorde Menor desde su tónica. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 7, sus4, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9), m, m7, m(add9)

86

Escala: Hispano-Árabe – Bizantina – Doble Armónica – Española #7

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – T – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Bizantina, Doble Armónica ó Escala Española #7. Es una Escala Mayor con 2da y 6ta bemol (menor). Se puede usar sobre un Acorde Menor, pero empezándola en la 5ta del Acorde, y técnicamente estaríamos tocando la Escala Armónica Menor pero con 4ta sostenida (aumentada). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, 7 (cuidando la 7ma), 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9), m ó m7 (empezándola en la 5ta de Acorde)

87

Escala: Mohammedan – Armónica Menor

Formula por Tonos: R – T – ST – T – T – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4J – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Conocida como Escala Armónica Menor. Es una Escala Menor con 7ma sostenida (mayor). La distancia de tono y medio entre intervalos le da un ―toque árabe‖, en éste caso la 6ta y la 7ma en combinación con la 8va. Usada en música española y flamenca. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m11, m(add9), 5, sus4, 7sus4, m(maj7)

88

Escala: Árabe Mayor

Formula por Tonos: R – T – T – ST – ST – T – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 4J – 5d – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Es una Escala Mayor con 5ta disminuida, 6ta y 7ma menor. Aplica para Acordes Dominantes y Aumentados por la posición de la 6ta. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7, 7(b5), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5)

89

Escala: Árabe Menor – Gitana (modo 3)

Formula por Tonos: R – ST – T – T – ST – T – ST – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5d – 6m – 7mm – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* * *

Características: Conocida como Escala Gitana (modo 3). Es una Escala Menor con 2da, 5ta, 6ta bemol (menor) y 7ma doble bemol (doble menor). Para Acorde Disminuido. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) ó semi-disminuido

90

Escala: Enigmática Mayor

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – T – T – T – ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4A – 5A – 6A – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Es una Escala Mayor con 2da menor, 4ta, 5ta y 6ta aumentada. Para Acorde Aumentado. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9)

91

Escala: Enigmática Menor

Formula por Tonos: R – ST – T – T+ST – T – T – ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4A – 5A – 6A – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* * *

Características: Es una Escala Mayor con 2da y 3ra menor, 4ta, 5ta y 6ta aumentada. Para Acorde Disminuido y Semi-Disminuido. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: dim ó m(b5), m7(b5) ó semi-disminuido,

92

Escala: Gitana, Española #6

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – T – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: Conocida como Escala Española #6. Es una Escala Mayor con 2da y 7ma menor. Para Acordes Dominantes. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 6, sus4, 7, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9)

93

Escala: Gitana Heptatónica

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – T – ST – ST – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5J – 6m – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* *

Características: Es una Escala Gitana con un cromatismo de la 5ta a la 6ta, sin 7ma. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 5, 6, sus4, 7, 7sus4, 7sus4(b9) ó Acorde Frigio, 7(b9)

94

Escala: Húngara Mayor

Formula por Tonos: R – T+ST – ST – T – ST – T – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2A – 3M – 4A – 5J – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * * *

*

Características: Es una Escala Mayor con 2da, 4ta aumentada y 7ma menor. Para Acordes Dominantes, Mayores, Menores y Disminuidos. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7(b5), 5, 6, 7, 7(b5), 7(#9), m, m6, m7, dim ó m(b5), dim7 ó m(b5, bb7), m7(b5) ó semi- disminuido

95

Escala: Húngara Menor – Hispano-Árabe (modo 4)

Formula por Tonos: R – T – ST – T+ST – ST – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4A – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: 4to grado de la Escala Hispano-Árabe. Es una Escala Menor con 4ta aumentada y 7ma mayor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m7(5b), m9, m(add9), 5, m(maj7)

96

Escala: Húngara Gitana

Formula por Tonos: R – T – ST – T+ST – ST – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 4A – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Es una Escala Húngara Menor con 7ma menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m9, m(add9), 5, m7(b5) ó semi-disminuido

97

Escala: Oriental – Hispano-Árabe (modo 5) – Gitana b5 – Doble Harmónica Menor (modo 2)

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – ST – T+ST – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5d – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* * *

* *

Características: 5to grado de la Escala Hispano-Árabe. Conocida como Escala Gitana b5, Doble Harmónica (modo 2). Es una Escala Mayor con 2da, 7ma menor y 5ta disminuida. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7(b5), Maj7(b5) cuidando la 7ma,

98

Escala: Persa – Hispano-Árabe b5

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – ST – ST – T – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 4J – 5d – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * * *

* *

Características: Conocida como Escala Hispano-Árabe b5. Es una Escala Mayor con 2da, 6ta menor y 5ta disminuida. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 5, maj7(b5), 7(b5) cuidando la 7ma.

99

Escala: Hindú – Eolica Mayor – Melódica Menor (modo 5) – Mixolidia b6 – Española #2



Pentagrama:

Diagrama:

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* * * *

* *

Características: Conocida como Escala Eolica Mayor, Escala Melódica Menor (modo 5), Escala Mixolidia b6, ó Escala Española #2. Es una Escala Mayor con 6ta y 7ma menor. Aplica para Acordes Dominantes y Aumentados. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, 7, 9, 11, 5, aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5) sus4, 7sus4

100

Escala: Napolitana Mayor – Melódica Menor b2

Formula por Tonos: R – ST – T – T – T – T – T – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5J – 6M – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Conocida como Escala Melódica Menor b2. Es una Escala Mayor con 2da y 3ra menor. Aplica para Acordes Menores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m6, m7 (cuidando la 7ma), m(maj7), 5, sus4, 7sus4 (cuidando la 7ma)

101

Escala: Napolitana Menor

Formula por Tonos: R – ST – T – T – T – ST – T+ST – ST

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 4J – 5J – 6m – 7M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

* * *

* * *

Características: Es una Escala Napolitana Mayor con 6ta menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, 5, m(maj7), m7 (cuidando la 7ma), sus4, 7sus4 (cuidando la 7ma)

102

Escala: Napolitana Prometeo

Formula por Tonos: R – ST – T+ST – T – T+ST – ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3M – 5d – 6M – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* * *

* *

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Características: Escala de seis notas. Es una Escala Mayor con 2da y 7ma menor, 5ta disminuida, y sin 4ta. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7(b5), m7(b5) semi-disminuido, cuidando la 3ra, maj7(b5) cuidando la 7ma

103

[ LAS ORIENTALES PENTATONICAS ]

Escala: Japonesa - Kumoi

Formula por Tonos: R – ST – T+T – T – ST – T+T


Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de cinco notas. Conocida como Escala Kumoi. No es Mayor ni Menor por falta de 3ra. Principalmente para escalas Menores por la 6ta menor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, m, m7, m(maj7), sus4, 5, 7, 7sus4, 7(b9), aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), aug7(b9)

104

Escala: Han-Kumoi

Formula por Tonos: R – T – T+ST – T – ST – T+T


Pentagrama:

Diagrama:

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* *

Características: Escala de cinco notas. Es una Escala Kumoi (Japonesa) con la 2da mayor. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, m, m7, m(maj7), sus4, 5, 7, 7sus4, aug ó maj(#5), aug7 ó 7(#5), 9, add9. m(add9), maj9

105

Escala: Iwato – Japonesa (modo 4) – Hirajoshi (modo 2)

Formula por Tonos: R – ST – T+T – ST – T+T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 4J – 5d – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

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* *

Características: Escala de cinco notas. 4to grado de la Escala Japonesa (5ta justa) y 2do grado de la Escala Hirajoshi (2da mayor). No es Mayor ni Menor por falta de 3ra, pero es Dominante. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m7(b5), 7(b5), (7, 7sus4, m7, aug7 ó 7(#5), cuidando la 5ta)

106

Escala: Pelog

Formula por Tonos: R – ST – T – T+T – T+ST – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 5J – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

* *

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* * *

Características: Escala de cinco notas. Es una Escala Menor con 2da menor, sin 4ta ni 6ta. Si movemos la 7ma menor a la posición de la 6ta menor, obtenemos la Escala Balinesa. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, 5, 7, m(maj7) cuidando la 7ma

107

Escala: Balinesa – Hirajoshi b2 – Balinesa Pelog

Formula por Tonos: R – ST – T – T+T – ST – T+T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 3m – 5J – 6m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* *

* * *

Características: Escala de cinco notas. Conocida como Escala Hirajoshi b2, Balinesa Pelog. Es una Escala Menor con 2da bemol (menor), sin 4ta ni 7ma. Si movemos la 6ta menor a la posición de la 7ma menor obtenemos la Escala Pelog. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m(maj7)

108

Escala: Hirajoshi – Balinesa #2 – Japonesa (modo 3)

Formula por Tonos: R – T – ST – T+T – ST – T+T

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3m – 5J – 6m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* *

* * *

Características: Escala de cinco notas. Conocida como Escala Balinesa #2. 3er grado de la Escala Japonesa (4ta justa) Es una Escala Menor sin 4ta ni 7ma. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m7, m(maj7)

109

Escala: In Sen

Formula por Tonos: R – ST – T+T – T – T+ ST – T


Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de cinco notas. Es una Escala Menor sin 3ra ni 6ta, con la 2da menor. Se puede usar en sustitución de la Escala Frigia (3er grado de la Escala Mayor). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7, sus4, 7sus4, m, m7, 7(b9), 5

110

Escala: In Sen (de seis notas)

Formula por Tonos: R – ST – T+T – T – ST – T – T

Formula por Intervalos: 1J – 2m – 4J – 5J – 6m – 7m – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* * *

* *

Características: Escala de seis notas. Es la Escala In Sen con 6ta menor añadida. Se puede usar en sustitución de la Escala Frigia (3er grado de la Escala Mayor). Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7, sus4, 7sus4, m, m7, 7(b9), 5

111

Escala: Egipcia

Formula por Tonos: R – T – T+ST – T – T+ST – T


Pentagrama:

Diagrama:

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Características: Escala de cinco notas de las llamadas Escalas Simétricas, se forma por intervalos de un tono, seguido de un tono y medio, y así consecutivamente hasta la octava. Para Acordes Dominantes tanto Mayores como Menores. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: 7, sus4, 7sus4, m7, 9, m9, 11, m11, 5

112

Escala: Mongola – Pentatónica Mayor – Pentatónica Menor (modo 2)

Formula por Tonos: R – T – T – T+ST – T – T+ST

Formula por Intervalos: 1J – 2M – 3M – 5J – 6M – 8J

Pentagrama:

Diagrama:

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* *

* *

Características: Escala de cinco notas, conocida como Escala Pentatónica Mayor ó Escala Pentatónica Menor (modo 2). Es una Escala Mayor omitiendo el semitono posterior a la 3ra y anterior a la 8va, o sea la 4ta y 7ma. Se usa principalmente para el Rock & Roll y el Blues, pero cuidando su aplicación suena muy oriental. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: maj, maj7, maj9, 5, 6, 7, 9, 11, 13, add9, 6/9

113

Escala: Pentatónica Menor – Pentatónica Mayor (modo 5)

Formula por Tonos: R – T+ST – T – T – T+ST – T


Pentagrama:

Diagrama:

* *

* *

* *

Características: Escala de cinco notas. Es una Escala Menor omitiendo el semitono anterior a la 3ra y posterior a la 5ta, o sea la 2da y 6ta. Se usa principalmente para el Rock & Roll y el Blues, pero cuidando su aplicación suena muy oriental. Compatibilidad: Se puede usar sobre Acordes: m, m(add9), m6, m7, m9, m11, m6/9, 5, 7, 9, 11, 13, sus4, 7sus4, m(maj7) cuidando la 7ma

114

Relación Acorde-Escalas: Esta relación de ―compatibilidad‖ es obtenida del análisis que realicé a cada Escala de éste libro. Para conocer otras relaciones puede consultar la ―Tabla de Acordes y Escalas Compatibles‖ de la página 143, o consultar otras fuentes.

ACORDE ESCALAS

maj Mayor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b2, Pentatónica Mayor b6, Blues Mayor, Blues Alterada, Armónica Menor (modo 5), Armónica Menor (modo 6), Melódica Menor (modo 4), Melódica Menor (modo 5), Jónica, Jónica b6, Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia, Lidia Dominante, Lidia Menor, Mixolidia, Mixolidia b2, Eolica Mayor, Aumentada, Disminuida Dominante, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Bebop Menor, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Gitana, Gitana Heptatónica, Húngara Mayor, Hindú, Japonesa, Han-Kumoi, Mongola

m Menor, Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Armónica Menor (modo 4), Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor, Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor b2, Dórica, Dórica b2, Dórica #7, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia Disminuida, Eolica, Aumentada, Disminuida Dominante, Jazz Menor, Bebop Menor, Bebop Semitono-Disminuida, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Mohammedan, Húngara Mayor, Húngara Menor, Húngara Gitana, Napolitana Mayor, Napolitana Menor, Japonesa, Han-Kumoi, Pelog, Balinesa, Hirajoshi, In Sen, In Sen (de seis notas)

+, aug, maj(#5)

Mayor #5, Armónica Menor (modo 3), Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor (modo 3), Melódica Menor (modo 5), Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia Aumentada, Lidia Menor, Mixolidia Aumentada, Eolica Mayor, Locria Mayor, Aumentada, Tono Completo, Tono Completo con 7M, Bebop Mayor, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Árabe Mayor, Enigmática Mayor, Hindú, Japonesa, Han-Kumoi

m(b5), dim Armónica Menor (modo 2), Armónica Menor (modo 4), Armónica Menor (modo 6), Melódica Menor (modo 6), Melódica Menor (modo 7), Lidia Disminuida, Locria, Locria #2, Locria #6, Super Locria, Locria Alterada, Disminuida, Disminuida Dominante, Disminuida Tono Completo, Bebop Semitono-Disminuida, Árabe Menor, Enigmática Menor, Húngara Mayor

sus4 Mayor, Menor, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Melódica Menor, Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor (modo 5), Melódica Menor b2, Jónica, Jónica b6, Dórica, Dórica b2, Dórica #7, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Mixolidia, Mixolidia b2, Eolica, Eolica Mayor, Egipcia, Jazz Menor, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Bebop Menor, Española, Frigia Española, Mohammedan, Gitana, Gitana Heptatónica, Hindú, Napolitana Mayor, Napolitana Menor, Japonesa, Han-Kumoi, In Sen, In Sen (de seis notas),

115

add9 Mayor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b6, Blues Mayor, Blues Alterada, Melódica Menor (modo 4), Jónica, Jónica b6, Lidia, Lidia Dominante, Lidia Menor, Mixolidia, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Bebop Menor, Han-Kumoi, Mongola

m(add9) Menor, Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Armónica Menor (modo 4), Melódica Menor, Dórica, Dórica #7, Frigia Española, Lidia Disminuida, Eolica, Jazz Menor, Bebop Menor, Frigia Española, Mohammedan, Húngara Menor, Húngara Gitana, Han-Kumoi

5 Mayor, Menor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b2, Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Mayor b6, Pentatónica Menor, Blues Mayor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Armónica Menor (modo 5), Armónica Menor (modo 6), Melódica Menor, Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor (modo 4), Melódica Menor (modo 5), Melódica Menor b2, Jónica, Jónica b6, Dórica, Dórica b2, Dórica #7, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia, Lidia Dominante, Lidia Menor, Mixolidia, Mixolidia b2, Eolica, Eolica Mayor, Aumentada, Disminuida Dominante, Egipcia, Jazz Menor, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Bebop Menor, Española, Frigia Española, Mohammedan, Gitana, Gitana Heptatónica, Húngara Mayor, Húngara Menor, Húngara Gitana, Persa, Hindú, Napolitana Mayor, Napolitana Menor, Japonesa, Han-Kumoi, Pelog, In Sen, In Sen (de seis notas), Mongola

6 Mayor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b2, Blues Mayor, Blues Alterada, Armónica Menor (modo 6), Melódica Menor (modo 4), Jónica, Lidia, Lidia Dominante, Mixolidia, Mixolidia b2, Disminuida Dominante, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Bebop Menor, Gitana, Gitana Heptatónica, Húngara Mayor, Mongola

m6 Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Melódica Menor, Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor b2, Dórica, Dórica b2, Dórica #7, Disminuida Dominante, Jazz Menor, Bebop Menor, Húngara Mayor, Napolitana Mayor

6/9 Mayor, Pentatónica Mayor, Blues Mayor, Blues Alterada, Melódica Menor (modo 4), Jónica, Lidia, Lidia Dominante, Mixolidia, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Bebop Menor, Mongola, Disminuida Dominante

m6/9 Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor (modo 4), Melódica Menor, Dórica, Dórica #7, Lidia Disminuida, Jazz Menor, Bebop Menor

7 Menor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b2, Pentatónica Mayor b6, Pentatónica Menor, Blues Mayor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor

116

(modo 4), Melódica Menor (modo 5), Dórica, Dórica b2, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia Dominante, Mixolidia, Mixolidia b2, Eolica, Eolica Mayor, Disminuida, Disminuida Dominante, Egipcia, Bebop Dominante, Bebop Menor, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Árabe Mayor, Gitana, Gitana Heptatónica, Húngara Mayor, Hindú, Japonesa, Han-Kumoi, Iwato, Pelog, In Sen, In Sen (de seis notas), Mongola

°7, dim7, m(b5, bb7)

Armónica Menor (modo 2), Armónica Menor (modo 4), Armónica Menor (modo 6), Armónica Menor (modo 7), Lidia Disminuida, Locria #6, Disminuida, Disminuida Dominante, Árabe Menor, Húngara Mayor

7sus4 Menor, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor (modo 5), Dórica, Dórica b2, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Mixolidia, Mixolidia b2, Eolica, Eolica Mayor, Egipcia, Bebop Dominante, Bebop Menor, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Mohammedan, Gitana, Gitana Heptatónica, Hindú, Napolitana Mayor, Napolitana Menor, Japonesa, Han-Kumoi, Iwato, In Sen, In Sen (de seis notas)

7sus4(b9) Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor (modo 2), Dórica b2, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Mixolidia b2, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Gitana, Gitana Heptatónica

maj7 Mayor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b2, Pentatónica Mayor b6, Blues Mayor, Blues Alterada, Armónica Menor (modo 6), Jónica, Jónica b6, Lidia, Aumentada, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Hispano-Árabe, Japonesa, Japonesa, Han-Kumoi, Mongola

m7 Menor, Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Armónica Menor (modo 4), Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor, Melódica Menor (modo 2), Melódica Menor b2, Dórica, Dórica b2, Dórica #7, Frigia, Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia Disminuida, Eolica, Aumentada, Disminuida Dominante, Egipcia, Jazz Menor, Bebop Menor, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Mohammedan, Húngara Mayor, Húngara Menor, Húngara Gitana, Napolitana Mayor, Napolitana Menor, Japonesa, Han-Kumoi, Iwato, Pelog, Balinesa, Hirajoshi, In Sen, In Sen (de seis notas)

m(maj7) Menor, Pentatónica Menor, Blues Menor, Melódica Menor, Melódica Menor b2, Dórica #7, Eolica, Aumentada, Jazz Menor, Bebop Semitono-Disminuida, Mohammedan, Húngara Menor, Napolitana Mayor, Napolitana Menor, Japonesa, Han-Kumoi, Pelog, Balinesa, Hirajoshi

maj7(b5) Pentatónica Mayor b5, Melódica Menor (modo 3), Lidia Aumentada, Tono Completo con 7M, Húngara Mayor, Oriental, Persa, Napolitana

117

Prometeo

m7(b5) Armónica Menor (modo 2), Armónica Menor (modo 4), Melódica Menor (modo 6), Melódica Menor (modo 7), Lidia Disminuida, Locria, Locria #2, Locria #6, Super Locria, Locria Alterada, Disminuida, Disminuida Dominante, Disminuida Tono Completo, Árabe Menor, Enigmática Menor, Húngara Mayor, Húngara Menor, Húngara Gitana, Napolitana Prometeo,: Iwato,

+7, aug7, 7(#5)

Mayor #5, Armónica Menor (modo 3), Armónica Menor (modo 5), Melódica Menor (modo 5), Frigia Mayor, Frigia Española, Lidia Menor, Mixolidia Aumentada, Eolica Mayor, Locria Mayor, Aumentada, Tono Completo, Tono Completo con 7M, Bebop Mayor, Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Árabe Mayor, Enigmática Mayor, Hindú, Japonesa, Han-Kumoi, Iwato

7(b5) Pentatónica Mayor b5, Melódica Menor (modo 7), Lidia Menor, Locria Mayor, Super Locria, Locria Alterada, Disminuida Dominante, Disminuida Tono Completo, Tono Completo, Tono Completo con 7M, Árabe Mayor, Húngara Mayor, Oriental, Persa, Napolitana Prometeo, Iwato

7(b9) Pentatónica Mayor b2, Armónica Menor (modo 5), Frigia Mayor, Mixolidia b2, Disminuida Dominante, Frigia Española, Gitana, Gitana Heptatónica, Japonesa, In Sen, In Sen (de seis notas)

7(#9) Disminuida Dominante, Bebop Menor, Húngara Mayor

+7(b9), aug7(b9)

Frigia Mayor, Frigia Española, Frigia Española, Hispano-Árabe, Enigmática Mayor, Japonesa

9 Menor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b6, Pentatónica Menor, Blues Mayor, Blues Menor, Blues Alterada, Melódica Menor (modo 4), Melódica Menor (modo 5), Dórica, Lidia Dominante, Lidia Menor, Mixolidia, Eolica, Eolica Mayor, Egipcia, Bebop Dominante, Bebop Menor, Hindú, Han-Kumoi, Mongola

maj9 Mayor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b6, Blues Mayor, Blues Alterada, Jónica, Jónica b6, Lidia, Bebop Mayor, Bebop Dominante, Han-Kumoi, Mongola

m9 Menor, Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Armónica Menor (modo 4), Dórica, Lidia Disminuida, Eolica, Egipcia, Bebop Menor, Mohammedan, Húngara Menor, Húngara Gitana

11 Menor, Pentatónica Mayor, Pentatónica Mayor b6, Pentatónica Menor, Blues Mayor, Blues Menor, Blues Alterada, Melódica Menor (modo 2),

118

Melódica Menor (modo 5), Dórica, Dórica b2, Frigia, Mixolidia, Eolica, Eolica Mayor, Egipcia, Bebop Menor, Hindú, Mongola

m11 Menor, Pentatónica Mayor b3, Pentatónica Menor, Blues Menor, Blues Alterada, Armónica Menor, Dórica, Eolica, Egipcia, Bebop Menor, Mohammedan

13 Pentatónica Mayor, Pentatónica Menor, Blues Mayor, Blues Menor, Blues Alterada, Melódica Menor (modo 2), Dórica, Dórica b2, Frigia, Mixolidia, Bebop Menor, Mongola

Para conocer la Formula de los Acordes aquí mostrados, consulte la ―Tabla para construir Acordes‖ de la página 138. Para conocer la Formula y Diagrama de las Escalas aquí mostradas, consulte la ―Tabla de Contenido‖ en la página 4.

119

Ejemplos: En disco incluido, encontrarán una carpeta llamada ―Ejemplos‖. Contiene cuatro canciones en Mp3, de las cuales tres son interpretadas por mí: Manchincuepa (de mi autoría), In a Setimental Mood yTake 5. Aunque no cuento con las transcripciones de dichos temas y solos, les comento el siguiente análisis: Manchincuepa: Tengo un bajista invitado, pero para mis partes (acompañamiento principal y 2do solo) uso principalmente la Escala Menor y Mayor, así como la Pentatónica Menor y Mayor; también me apoyo con cromatismos de paso que dan como resultado en las Escalas Bebop, y cromatismos descendentes con 5ta disminuida para lograr un sonido disonante. Y en la parte de armónicos, uso la Escala Melódica Menor, para un toque árabe. En la parte del coro hay un Acorde ―sus4‖, y usé la Escala Egipcia, para evadir la 3ra y remarcar la 4ta justa. In a Sentimental Mood: Acá uso principalmente la Escala Menor y Mayor, Así como los Modos Griegos. Haciendo uso de la Escala Locria, tocándola modalmente descendiendo por la Escala Mayor. También me apoyo con cromatismos de paso que dan como resultado en las Escalas Bebop, y cromatismos descendentes y ascendentes con 5ta disminuida para lograr un sonido disonante. Take Five: Para el Verso uso la Escala Menor y la Melódica Menor, y para el Coro uso la Escala Mayor en la relativa mayor de la tónica; así, como los demás Modos Griegos. También encontrarán la canción ―On The Corner‖, en la versión original interpretada por el bajista John Patitucci. A continuación les muestro la transcripción del ―solo‖ incluida en el libro ―Electric Bass 2‖ de John Patitucci y un análisis de Escalas que realicé, sobre los principales Acordes utilizados en la canción: Ebmaj9 y Bmaj7#11: Usa la Escala Mayor con 4ta aumentada. En el 1er Acorde la 4ta aumentada se considera nota de paso, en el 2do Acorde es nota fundamental pues pertenece al Acorde. Abm9: Usa la Escala Dórica. E6/9: Usa la Escala Disminuida Dominante mezclándola con la Escala Mayor. Emaj7/F#: Usa la Escala Disminuida mezclándola con la Escala Mayor. Nota: La partitura se encuentra en la Clave de Sol, por el registro alto del bajo de 6 cuerdas.

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Ejercicios: Del libro ―Bass Solo‖ de Nico Assumpzao extraigo diez ejercicios de progresiones, donde él recomienda practicar las escalas vistas en su método. Y las podemos aprovechar para practicar las Escalas que acá les expongo. Las pistas de los ejercicios (faixa) las podrán encontrar en la carpeta ―Ejercicios‖ del disco incluido. Algunas de las partituras mostradas, contienen sugerencias de Escalas a usar, pero ustedes prueben otras opciones a su gusto e interés. También dichas Pistas contienen una línea melódica (no transcrita) grabada por Nico, después de las vueltas libres.

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Los ejercicios anteriores se basan principalmente en progresiones modales, y quizá les resulten algo complicados. A continuación les muestro cinco partituras basadas más en tonalidades, pues son canciones conocidas en el mundo del Jazz, también llamadas Estándares de Jazz. Extraídas del libro ―The True Jazz Bass Solo‖ por Joe Kast. Dichas partituras tienen escrito (por el autor) un ejemplo de ―solo‖, les recomiendo tocarlos, y a la vez hagan el análisis de la(s) escala(s) usada(s) en dichos ―solos‖. Así como practiquen sus propios ―solos‖ y ―líneas de acampamiento‖. Para esto les preparé unas pistas de audio SIN bajo y SIN línea melodía, que podrán encontrar en la carpeta ―Ejercicios‖ del disco incluido, con el nombre de la pieza en cuestión. Se preguntarán el ¿Por qué de inclinar los ejercicios al Jazz, Bossa y Látin?... bueno, es que dichos géneros son muy reconocidos por la improvisación y el uso de armonía compleja. Pero lo acá enseñado puede ser aplicable a cualquier género…. Como dicen ―Si conduces en las calles de la Capital, en la de cualquier Ciudad serás un Ayrton Senna‖! jajaja…. Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes los archivos de audio, solo dale ―Like‖ a la página de Face ―Métodos para Bajistas – Gabriel Flamand―, envíame un ―mensaje‖ desde la página y te mando la liga para que puedas descargarlos.

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Notas de Cierre: Bueno, pues hasta aquí llega este libro, espero les haya gustado y servido para despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario arriba encontrarán mi correo electrónico personal y las páginas de Face, para que me regalen un ―Like‖, así como plasmen sus comentarios. La cuestión con las Escalas, no es que las usemos todas en un solo Acorde, toquemos mil notas, o abusemos de escalas ―exóticas‖… Como pueden ver en los Ejemplos y Ejercicios, hasta los músicos más dotados y reconocidos usan las Escalas Básicas y con mesura. La idea es como colocar las notas y el número de ellas a favor de la pieza, sin perder la musicalidad. Nunca olviden que la música está hecha con sonidos y no con notas. Las notas solo existen en el papel. Si escuchan el archivo de audio de cada Escala, quizá no les llame mucho la atención su sonido, quizá no suene tan árabe o tan gitana como dice su nombre. Esto se debe a que sus notas están tocadas de manera secuencial y no cuentan con un contexto rítmico y armónico adecuado. Les recomiendo prueben las Escalas salteando y combinando los intervalos de la misma. Ejemplo: De la Escala Armónica Menor, para darle el ―toque árabe‖, toquen con Slide (arrastre entre notas) partiendo de la 6ta menor la 7ma mayor, regresando a la 6ta con el mismo Slide y reposando tocando la 5ta justa. Prueben combinando la 8va. Existe también la opción (por no decirle regla), de NUNCA empezar un ―solo‖ o una ―melodía‖ con la tónica del Acorde, así como evitar las demás fundamentales. Caso contrario a cuando hacemos una ―línea de acompañamiento‖. También la ―métrica‖ juega entre estos paralelismos. Salu2… Gabriel Flamand.

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Apéndice: Nomenclatura Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos similares; si consultan los ―Real Book‖ (entre otros) es seguro que se los encuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura, pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacía a su manera. Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista ―How to Play Jazz and Improvise‖ de Jamey Aebersold.

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¿Qué es el Círculo de Quintas?

En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el término «quinta» define un intervalo o razón matemática que constituye el intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseño del círculo resulta útil a la hora de componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composición.

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Armaduras de Clave A continuación se muestras todas las Armaduras de Clave para las tonalidades Mayores y Menores generales; obtenidas del Círculo de Quintas.

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Tabla de tipos de Intervalos

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Tabla para construir Acordes

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Modos y Acordes de la Escala “C” Mayor en Notación Convencional Modos:

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Campos Armónicos (Escalas Armonizadas) Mayor:

Menor Natural:

Menor Armónica:

Menor Melódica:

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Modos de la Escala Menor Melódica y sus Escalas

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Tabla de Acordes y Escalas Compatibles Tabla uno:

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Tabla Dos:

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Tabla de Substitución de Acordes

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Tabla de Extensión de Arpegios en Acordes Dominantes

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Acordes, Escalas y Modos por tipo de Acorde Acordes Mayores:

Acordes Menores:

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Acordes Dominantes:

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Acordes Disminuidos:

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Comentarios de Otros Músicos

Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre mis alumnos!

Roberto Aymes Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear información importante para la música mundial!

Zito Martínez Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!

Gustavo Gregorio Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muy bueno. Te felicito!

Mariano Martos Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un excelente trabajo!

Alberto Palomo Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!

Eliud Garza Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!

Antonio Salgado Leiner Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!

Renzo Morell Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material en cualquier momento para repasar y para mis alumnos.

Alejandro Lozano Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!

Francisco Merino Muchas gracias. Excelente aporte! Hugo Bax Estimado Gabriel, primero que nada quiero felicitarte por tus logros, por ser un gran escritor y por enseñarnos a muchos con tus libros. He leído ―Acordes para Bajo‖ y es, por lejos, el material más útil que he leído!!!

Diego Alfaro

FIN

escalas para bajo - · pdf filedesarrollando técnicas propias y adaptando al bajo...

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