Época de oro cine mexicano
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DAVID NÚÑEZCRÍTICA DE CINE
UNASA
¿Por qué la Época de Oro?
CONTEXTO HISTÓRICO MUNDIAL
• Difícil recuperación de lacrisis económica de los20.
• Segunda guerra mundial.
• Escasez de recursos anivel Internacional
Contexto Histórico en México
• Crecimiento Industrial.
• Promoción de las bellas artespor parte del Gobierno.
• Boom de los medios comoentretenimiento.
• Se construye la ciudadUniversitaria en el DistritoFederal
Progreso del Cine Mexicano• De los años 30 a los 50 el cine
mexicano tuvo una transición de rural a urbano.
• El género rural/ ranchero agototemáticas.
• Los modelos indigenistasrecibían mayores criticas.
• La población citadina era más propensa a asistir a lasfunciones.
• El avance del tiempo creo otros intereses temáticos.
• El proletario capitalino se identificaba más con el génerourbano.
• El género de charros sufrió modificaciones para lograr laaceptación.
Inicio de la ÉpocaDe 1941 a 1945.
de Oro•
Por mayor auge del cine nacional.• De 1935 a 1955.
Por consolidación, auge y comienzodeclive de la industria
cinematográfica.del
• De 1936 a 1957.Por Allá en el Rancho Grandey la muerte de Pedro Infante.
• De 1939 a 1945.Según historiadores y críticos.
Inicio de la Época de Oro• 1933 Jorge Stahl funda los Estudios México Films.
• Están presentes los estudios de Azteca Films.
• Un gran nivel técnico y artístico que tenía un mercado bienestablecido, tanto dentro como fuera del país.
• En 1939 aparece un decreto que exigía a las salas de cine exhibirpor lo menos una película mexicana al mes.
rnando de Fuente
Inicio de la Época de Oro
Fe sEl compadre Mendoza (1933)
Vámonos con Pancho Villa (1935)Allá en el Rancho Grande (1936)
en el Rancho Grande (1936)• El Éxito de AlláPrimera con subtítulos en inglés en los Estados Unidos.Mejor fotografía en el Festival de Venecia de 1938.Estreno del genero “Comedia Ranchera”.
Inicio de la Época de Oro
• Estudios norteamericanos apoyaron el desarrollodel cine nacional, por cuestiones estratégicas y
por mantener un control sobre México de la influencia comunista de la Unión Soviética se
tradujo en una estrategia “Mass media“.
• El cine se vio como medio de propaganda política,para resaltar los logros del gobierno cardenista. Se
intenta dar un toque indigenista, con música de Revueltas; comienza la sátira política, también se adentran en temas religiosos y se recrean cintas
del pasado de México.
Lázaro Cárdenas del Río. Presidente. 1940-1946
•
Clímax del Cine de OroEn 1942, tras el hundimiento de barcospetroleros mexicanos supuestamente por submarinos alemanes, el presidente Manuel Ávila Camacho declaró la guerra a las potencias del Eje, Alemania, Italia y Japón.
ManuelÁvila
Camacho Presidente
1940-1946
• 1943 Empezó a germinar la idea de hacer unos estudios de cineinmensos, al estilo norteamericano, en los terrenos delfraccionamiento Country Club, en Churubusco.1945 Emilio Azcárraga Vidaurreta emprendió la construcción deEstudios Churubusco con apoyo de la productora RKO
• los
ESTUDIOS CHURUBUSCO AZTECA
Clímax del Cine de Oro• 1946 Se funda la Academia Mexicana de
Ciencias y Artes Cinematográficas.“El Ariel”
Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas•importantes dentro del cine nacional:
Emilio Fernández consolidó su famamundial al obtener distintos premios internacionales. Luis Buñuel inició la etapa mexicana de su filmografía . Pedro Infante se convirtió en el actor más popular de nuestro país.
:Géneros Durante el Inicio y Auge.
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La comedia; principalmente la parodiaLos Dramas de familia.
Las Románticas-dramáticas. La Tragicomedia
y el albur.
Los
Los Los Las
Melodramas reivindicadores.tipos rancheros/ rurales
Indigenistas y de conflictos armados. rumberas.
:Géneros Durante el Descenso.
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La fantasía.El terror.El western. Lucha libre. Animaciones.Dramas fronterizos.
TemáticasLos triángulos amorosos de marido-amante-esposa.El hijo descarriado con padre autoritario.
Los dramas morales entre miembros de las familias Los indígenas que logran éxito después de un drama Chico/chica pobre ama a chico/chica rica
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LaLaLa
huérfana que se ve obligada a la prostitución.
desgracia asumida como la pobreza injusticia familiar-laboral.
EstereotiposLa gente pobre pero honrada.El charro caballero y su contraparte, el charromacho.El charro cantor.
•• mujeriego
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La madre abnegada y el padre controlador/ agresivo.La madre posesiva.El muchacho rebelde sin causa.
ESTEREOTIPOSLa huérfana.El héroe indigenista.La rumbera manipuladora.Los multimillonarios crueles y frívolos. La cándida muchacha y su novio pobre. Los devotos.El maleante.El pelado, el ebrio y el pachuco.
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ACEPTACIÓN DEL PUBLICO
• El cine nacional cobró auge en el período de 19301952.La identificación que el público encontraba en los modelos propuestos en la pantalla fue un factor determinante.Los personajes eran familiares al contexto.Los tópicos eran realistas.
a
•
••• Se mostraba en gran parte las añoranzas de
individuos.
Se usaban iconos de la cultura popular. Era entretenimiento familiar.
los
••
PERSONAJESDESTACADOS
MARÍA FÉLIX• Fue la casualidad lo que llevó al
Ingeniero Fernando Palacios a encontrar por las calles de México a María Félix.Él la invito a hacer una prueba en el cine.Las características propias de su personalidad llenaron un vacío existente dentro de los estereotipos de la época.Su belleza agresiva, su estilo, porte, garbo y clase, la convirtieron en un personaje único e irrepetible.
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•
JORGE NEGRETE
• Al plasmar una imagen puramentemexicana de lo que ha sido el charro cantor, casi siempre se le relaciona con la figura gallarda de Jorge Negrete, artista que además de haber lucido esplendorosamente el traje de charro, poseía una espectacular voz que habiendo sido educada para entonar ópera, encontró su mejor brillo en las canciones rancheras.
CANTINFLAS
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Interpretado por Mario Moreno.Su enredado estilo
sin decirde hablar
incesantemente nada, conbase en alusiones y dobles sentidos,dio pie a la formación de un verbo,“cantinflear”, que se aplicaba a losmuchos oradores de la época(diputados, opositores al régimen omeros enamorados tímidos).
GERMÁN VALDÉS (TIN TAN)
• Es de una personalidad atrayente; elhumor en estado puro, espontáneo y con dotes inusitadas para la música, el baile, el chiste y el gag. Desde fines de los cuarenta impuso un universo erótico musical rodeado de las actrices máshermosas: Lilia del Valle, Silvia Pinal y la Señorita México Ana Bertha Lepe, una de las actrices que tuvo más apoyo del gobierno de Ruiz Cortínes.
PEDRO INFANTE
La naturalidad, verismo y simpatíaque impregnaban su trabajo de actor le supusieron un éxito inmediato, razón por la que comenzaron a lloverle las ofertas. Infante se convirtió así, muy pronto, en el galán y cantante favorito del cine nacional.
EMILIO FERNÁNDEZ
Destacado director, actor yproductor de cine mexicano muy conocido por el mote de El Indio, gran artífice y genial protagonista de la Época de Oro del cine mexicano.
LUIS BUÑUEL
Director de cine españolnaturalizado mexicano.La gran mayoría de su obra fue realizada en México y Franciay es considerado uno de los más importantes y originales directores de la historia del cine.
PELÍCULASDESTACADAS
MEJORES PELÍCULAS MEXICANAS
1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.
Vámonos con Pancho Villa (1935) de Fernando de FuentesLos olvidados (1950) de Luis BuñuelEl compadre Mendoza (1933) de Fernando de FuentesAventurera (1949) de Alberto GoutUna familia de tantas (1948) de Alejandro GalindoNazarín (1958) de Luis BuñuelÉl (1952) de Luis BuñuelLa mujer del puerto (1933) de Arcady BoytlerEl lugar sin límites (1977) de Arturo RipsteinAhí está el detalle (1940) de Juan Bustillo OroCampeón sin corona (1945) de Alejandro GalindoEnamorada (1946) de Emilio FernándezPueblerina (1948) de Emilio Fernández
Subrayadas = Época de Oro
PELÍCULAS DESTACADAS
Primeras Mejores Películas Según el Ariel1946:1946:1948:1949:1950:1951:
La barraca (1944) de Roberto GavaldónEnamorada (1946) de Emilio FernándezLa perla (1945) de Emilio FernándezRío Escondido (1947) de Emilio FernándezUna familia de tantas (1948) de Alejandro GalindoLos olvidados (1950) de Luis Buñuel
PELÍCULAS DESTACADAS
Inicios1937 “La mancha de sangre” de Adolfo Best Maugard.1938 “La tía de las muchachas” de Juan Bustillo Oro.1939 “La noche de los mayas” de Chano Ureta.
Auge1941 “Ay que tiempos Señor Don Simón” de Julio Bracho1942 “Historia de un gran amor” de Julios Bracho1943 “María Candelaria” de Emilio Fernández1944 “Las abandonadas” de Emilio Fernández1945 “Campeón sin corona” de Alejandro Galindo
Crecimiento Espectacular1946 “Enamorada” de Emilio Fernández.1947 “Nosotros los pobres” de Ismael Rodríguez.1948 “Salón México” de Emilio Fernández.1949 “Aventurera” de Alberto Gout.1950 “Al son del mambo” de Chano Ureta
Declive de la Época Dorada
• Ley de la Industria Cinematográfica.Para 1949, la exhibición de películas en la República Mexicana estaba casi totalmente controlada por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar el control del cine a la Secretaría de Gobernación, Miguel Alemán intentó desmantelar el monopolio, al mismo tiempo que dio el primer paso para la burocratización del cine, un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta nuestros días.
Miguel Alemán Valdés
Presidente1946 - 1952
DECLIVE DE LA ÉPOCA DORADA
• Las primeras transmisiones de la televisión mexicana se iniciaron en 1950, Canal 4.Canal 2 y Canal 5, comenzaron transmisiones en 1952.las tres cadenas se unieron para formar Telesistema Mexicano, en 1955.Para 1956, las antenas de televisión eran algo común en los hogares mexicanos. Las novedades técnicas llegaron de Hollywood.Las pantallas anchas, el cine en tercera dimensión, el mejoramiento del color y el sonido estereofónico, fueron algunas de las innovaciones que presentó el cine norteamericano a principios de los cincuenta.Los temas "fuertes" fueron otro recurso utilizado por el cine para atraer de nuevo al público a las salas cinematográficas.
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El 15 de abril de 1957 el país entero se estremeció al conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con él, simbólicamente, moría también la Época de Oro del cine nacional.
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El cine mexicano experimentaba a fines de los cincuenta una inercia casi completa.El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cineindependiente, fueron las únicas novedades dentro de esta industria agotada.Durante los primeros años de la televisión mexicana, la transmisión de la lucha libre convirtió a este deporte-espectáculo en uno de los más populares en México.Tres de los estudios de cine más importantes desaparecieron entre 1957 y 1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca.También en 1958, la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas decidió descontinuar la práctica de entregar el premio Ariel a lo mejor del cine nacional.Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compañías productoras decidieron abaratar los costos de producción de las películas. De esta manera proliferaron los llamados "churros": películas de bajo presupuesto, filmadas en poco tiempo y de mala calidad en general.
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