entender la pintura - eugene delacroix

5/25/2018 Entender La Pintura - Eugene Delacroix

1/34


2/34

Eugne Delacroix

en una fotografia de

Paul Nadar de 1861.

Paris, Bibliothque

Nationale.

DELACROIX*En pintura se establece casi

un puente misterioso entre

el alma de los personajes y

i la del espectador.

Eugne Delacroix

TLia biografa de Eugne Dela-

croix es poco agitada. Para un hombrecomo l, dotado de un enorme corajey de una enorme pasin, las luchas msinteresantes son aquellas que debe sos-tener consigo mismo. As se expresa-

ba Baudelaire en uno de los muchosescritos dedicados a Delacroix, porque

el poeta fue uno de los lectores msprofundos del arte del gran pintor ro-mntico de la Francia decimonnica:entendiendo por decimonnica latradicin clsica y el fervor romntico,

las certidumbres y las contradiccionesque los modernos del Impresionismo

barrern casi de un solo plumazo.

Una vida poco agitada por lo tan-

to, salpicada de hechos poco relevan-tes, pero en la que algunos datos reve-lan unas situaciones de intriganteambigedad. Empezando por la ver-tiente originaria, gentica, se sabequin fue la madre de Delacroix, pero

hay sobrados motivos para dudar delpadre, al menos del padre legal.FerdinandVictorEugne Delacroixnaci en 1798 en CharentonSaintMaurice, en las cercanas de Pars, hijode un alto funcionario del Estado y de

una mujer de origen alemn, parientedel famoso ebanista de Luis XV y LuisXVI, J.F.Oeben. Se dice que el padre,


3/34

El taller de Delacroix.

Aguada. Paris, Muse

du Louvre, Cabinet

des Dessins.

en 1797, ya no estaba en situacin de

procrear, y la voz pblica atribuy la pa-ternidad de Eugne al principe de Ta-lleyrand, personaje demonaco e intri-gante que atraves la historia de

Francia desde la Revolucin hasta elCongreso de Viena. Es un hecho queTalleyrand fue enviado al extranjero el

mismo ao en que naci Delacroix.

S e a como fuere, el padre legal

no debi de interferir demasiado, ade-ms muri en 1806, ao en el que el pe-

queo Eugne Delacroix y su madre setrasladaron a Pars. En esta ciudad,

Eugne acudi al Liceo Imperial (ac-tualmente LouisleGrand) donde muypronto se distingui por su aficin al di-

bujo. En 1815 su to, el pintor H.F.Riesener, lo recomend a Gurin, que ha-

ba sido alumno de David. En eltranscurso de este aprendizaje, Dela-croix tuvo la ocasin de conocer a ar-tistas de mayor peso, como Gricaulty Gros, y de entablar amistad con el

paisajista Bonington, que le anim a

estudiar la naturaleza. El, sin embargo,animal de museo, frecuentaba con ver-dadera pasin el Louvre, donde co-

piaba y donde, sobre todo, buscaba asus verdaderos maestros: Rubens, Ve-lzquez, Rembrandt y Veronese. En es-tos aos encontramos ya en ciernes elconflicto entre las dos opciones dife-rentes que inquietarn a Delacroix du-

rante toda su vida: la aspiracin a la ma-

nera grande, a la tradicin, y el

demonio de la introspeccin, de la bs-queda interior, ms all y por encimade los detalles de la naturaleza y de lasapariencias; conflicto que casi nunca

consigui superar, pero del que nace-rn sus obras ms modernas, forzosa-mente instintivas y coloristas.

Eli joven Delacroix debut en1822 en la sociedad artstica de la po-ca exponiendo en el Saln La barca deDante, obra ambiciosa y vigorosa, de

audaz planteamiento compositivo yde gran efecto cromtico, que fue ad-quirida por el Estado. Dos aos ms tar-

de, tambin en el Saln, Delacroix ex-puso las Matanzas de Quos, su obrams enrgica y completa. El Estadocompr tambin este cuadro, aunqueel escndalo que suscit fue an mayorque el de la obra precedente. La barcade Dante y las Matanzas de Quos...inauguran aquella polmica estrilentre romanticismo y clasicismo, entredibujo y color que le perseguir toda

la vida. En resumen, la contraposicinesquemtica entre Ingres y Delacroix(Alberto Martini, 1964).

En 1825 se traslad a Inglaterradonde permaneci tres meses, duran-te los cuales se dedic sobre todo a ad-mirar a Constable, del que intent cap-tar la sensacin de atmsfera, el aire

que h ace vibrar los colores y envuelvetoda la superficie del cuadro. Se trata

de una etapa fundamental en la evo cin de la pintura de Delacroix, q

desde ese momento se fue centrancada vez ms en el color y en sus ley

fsicas y psicolgicas. Muy colorisaunque todava excesivamente acamica, era la obra que present en elln de 1827, La muerte de Sardanlo, tema inspirado en un drama

Byron, que desarroll con un vigor cbrbaro y con un cromatismo precioverdadero smmum de la produccjuvenil de Delacroix. Y tambin testimnio de su compleja, por no decir osra, vida psicolgica. Aparentementeartista llevaba una vida mundana, cuentaba los salones literarios del rs intelectual, conoca a todos aquelque contaban en el mundo de la culra, desde Stendhal a Mrime, desVictor Hugo a Dumas. Y aument ta

bin su pasin por la msica, la prim

ra de entre todas las artes, como la fini en su Diario. Le atraan msicomo Paganini y Chopin, de los cuarealiz dos penetrantes e inquietanretratos, aunque tambin le gustaba

compaa de literatos elegantes co

Thophile Gautier y de un poeta incmensurable como Baudelaire.Unicamente no entabl amistad enlos pintores ni cre relaciones inte l

tuales o mundanas con ellos. Y sin ebargo la pintura fue su nica pasinDiario, que empez en 1822, interru

Delacroix con unos amigos. Esbozo. Pars,

I Muse du Louvre, Cabinet des Dessins.


4/34

pi en 1824, reinici en 1847 y que lamuerte volvi a interrumpir definitiva-mente, es un continuo cuestionario so-

bre el arte, sobre los artistas, un paran-gn continuo con los grandes delpasado para captar afinidades y con-trastes, para penetrar en el misterio deaquella grandeza. Una constante obse-

sin por encontrar reglas e indicacio-nes que le aclaren los motivos de supropio quehacer, para individualizar lasleyes de su propia pintura. Cuando en1859, casi al final de su vida, buscabatodava su color, su camino hacia la na-turaleza, pensaba en un maestro del pa-sado: Existe un hombre que pinta deun modo brillante, sin violentos contras-tes, que pinta la luz del aire libre... estehombre es Paolo Veronese. Creo quees el nico que ha captado el secretode la naturaleza. Sin imitar su estilo, se

le puede seguir por muchos caminosen los que ha encendido verdaderasantorchas.

Cuando en 1832 emprendi unlargo viaje a Marruecos y Argelia, loscaminos de la luz y del color se le abrie-ron en toda su plenitud y no slo estosino que, en estos pases de sol y co-lor, Delacroix se encontr con gentesdiferentes, de una humanidad ms fres-ca e inocente, prximas todava al na-cimiento de la vida. Descubri un ero-tismo directo y, por ello, misterioso. Sus

Mujeres de Argel,de 1834, son el frutodirecto de una experiencia que fue tandirecta que le marcara para siempre yque alimentara toda su pintura de losaos venideros.

P e ro este logro, esta visin quese abri ante l con tanta violencia, noera suficiente. Delacroix, a diferenciade Goya, no fue un revolucionario delarte, sino un renovador, y no deseabaseguir un camino en solitario, no quisono pudo? perderse en sus visionesinteriores; tambin quera pintar paralos dems y hacer una carrera sin trai-cionar su arte. Cuando volvi de Ma-rruecos trabaj en un encargo pblicoque le ofreci la posibilidad de llevara cabo grandes realizaciones decorati-vas en las que pudo ejercitar toda sumaestra y recapitular la tradicin de los

antiguos, Rubens en primer lugar. De1833 a 1861, junto a obras privadas, re-tratos, evocaciones de Oriente, Dela-croix realiz grandes ciclos decorativoscomo los de la biblioteca del PalaisBourbon (18381847) y los de la biblio-teca del Palacio del Luxemburgo (18401846), el panel central de la Galera de

Apolo en el Louvre y la ltima y msgrande empresa, la decoracin de laCapilla de los Angeles en SaintSulpice.Se trata de unas obras que le consumany le agitaban. El mismo lo confiesa enuna carta que escribi a George Sand:...pues bien, trabajaremos hasta la ago-na: qu otra cosa cabe hacer en elmundo, sino emborracharse cuando lle-ga el momento en que la realidad ya noest a la altura de los sueos?

D elacr oix viva, por lo tanto, unadoble vida. El dandy de los salones, elfrvolo acompaante de bellas damas,el culto periodista y el aspirante a aca-dmico, era en realidad un hombre sinesperanzas, un hombre que nicamen-te al arte le permiti que revelara algu-nos fragmentos de sus inquietudes ydeseos. Este era el hombre del queBaudelaire deca: es como el crter deun volcn, enmascarado artsticamentepor un ramo de flores. Es el Delacroix,en resumen, que escriba en el Diario:El hombre lleva en su alma sentimien

Una de las diecinueve litografas ejecutadas por

Delacroix en 1827 para ilustrar elFausto de

Goethe. Pars, Muse Delacroix.

tos innatos que nunca satisfarn los ob-jetos reales, y la fantasa del poeta y delpintor darn forma y vida a tales senti-mientos. A quin imita la msica, laprimera de todas las artes?. CuandoEugne Delacroix falleci, el 13 deagosto de 1863, el ambiente acadmi-co todava le era hostil, pero los jve-nes lo consideraban como el verdade-ro y nico maestro de su tiempo, comoel autntico poeta de su atormentadapoca (Alberto Martini).

....... .r ;V

Alrededores de Tnger.Acuarela sobre papel de lbum. Pars, Muse du Louvre, Cabinetdes Dessins.


5/34

LA BARCA DE DANTE1822. Oleo sobre tela, 189x246 cm.

Pars, Muse du Louvre.

La barca de Dante y lasMatanzasde Quos son los dos cuadros,

presentados ambos en los salonesde 1822 y 1824 respectivamente,con los que Delacroix entrclamorosamente en la escenade la vida artstica parisina.Con Delacroix se impone una nueva

manera de ver y de representar lapintura que rompe con la tradicinclsica de David y de su herederoIngres. En resumen, se rompe conlos convencionalismos de laAcademia. Delacroix convulsionatodo hbito visual con su

composicin dinmica, con susrasgos esbozados, con sus colores,que se encienden en la pincelada.En el mes de abril de 1822,Delacroix escriba a su amigo Saulierpara comunicarle que deseabaparticipar en el Saln: ...ahorahe pintado un cuadro bastanteimportante que aparecer en elSaln.Estoy buscando un golpede suerte... El cuadro lo comprLuis XVIII para el Muse Royal delLuxemburgo y recibi crticas

favorables de Gricault y Gros,quien lo defini como un Rubensmoderado . La barca de Danterepresenta la travesa de Dante yVirgilio en la barca de Flegias atravs de la laguna infernal hacia laciudad de Dite (Dante, Infierno,canto VIII). El motivo de la barcaen medio de la tempestad simbolizael drama del hombre preso de laspasiones y enfrentado a la amenazade la muerte, tema que Delacroixrepetir muchas veces. Aqu el

drama est representado por elcontraste entre las dos figuraserguidas, envueltas en los mantos(de colores complementarios, sobreel verde y el rojo), y el dramticotorbellino de los cuerpos desnudosque se arrojan sobre la barca.

"...La barca de Dante es una sinfona en verde menor en clave de

rojo", as coment la pintura Mxime Du Camp. Sobre el fondo verde-

azul oscuro, resaltan en particular la toca roja del sombrero de Dante

y e l contraste entre el tono del manto de Virgilio y el de Caronte,

visto de espaldas.

Sobre estas lneas, a la derecha, ampliadas, las gotas de agua al lado

de la mujer situada en primer plano, a la derecha. Se han obtenido

mediante unos toques de colores puros que se funden a poca distancia,

produciendo un efecto de agua brillante.

Boceto para La barca de Dante, 1821. Dibujo en tinta acuarelada.

Pars, Muse du Louvre, Cabinet des Dessins.


6/34


7/34

1823-1824. Oleo sobre telo, 417 x 354 cm

LAS MATANZAS DE QUIOS

Este lienzo, que evoca un trgicoepisodio de la guerra de la

independencia griega, demuestra elinters de Delacroix por los temashistricos. La obra provoc granescndalo en el Saln de 1824, porla manera nueva de representar elcolor en la luz y en la atmsfera,a pesar del rigor de las formasy de la composicin.En lasMatanzas d e Quos, lacomposicin se fundamenta sobretres planos: el primero, formado porel grupo de los heridos y de losprisioneros, se recorta sobre el

fondo en el juego de las luces y delas sombras; el segundo se extiendeen la llanura animada por loscombatientes hasta la lnea delhorizonte; el ltimo se eleva hastaun tercio del cuadro para

representar el cielo, cubierto casipor completo de nubes amarillas.Delacroix cuida la alternancia detonos claros y oscuros, con lasfiguras en segundo plano envueltasen sombras, para que resalten con

todo su dramatismo los personajes

situados en la luz, en primer plano.El juego de colores est realizadocon el mismo cuidado: sobre los

El esquema del cuadro

muestra la estructura

de las tres franjas enque podemos dividir

la pintura, con la

complicada

articulacin de los

personajes en primer

plano ("ordenados"

en diagonales

opuestas), con el

escenario de la batalla

en segundo plano y,

finalmente, con el

cielo, salpicado de

nubes amarillas, al

fondo. La direccin

de las diagonales

rige posturas y

movimientos,

contrastando el

abandono de las

figuras de la izquierda

con el caballo

encabritado y el

racimo de cuerpos

abrazados, a la

derecha.

tonos ocres y los tonos de sombra,resaltan el rojo de los tocados y el

de los pantalones del caballero y elazul de las ropas de la mujer queest en el suelo, a la izquierda, el de

la tnica de la vieja, a la derech

y el juego de los tonos clidos,

de los grises, de las carnesdesnudas del grupo del caballery de las esclavas.

Despus de haber apreciado la composicin,

que rene los diversos prrafos de la

"narracin", es interesante descubrir

los detalles que la animan: Delacroix pinta los

rostros de los personajes, caracterizando rasgos

y expresiones, con la riqueza de la paleta,

con la inmediatez de la pincelada, en la

unidad de la luz que envuelve al grupo del

plano y revela a los combatientes al fond


8/34


9/34

1827. Oleo sobre tela, 80x106 cm.

NATURALEZA MUERTA CON LANGOSTAS Z Z Z " ; :

Esta naturaleza muerta recuerda lospaisajes de Constable y, en su

conjunto, a la pintura flamenca.

Es fcil leer los diferentes planosde la composicin: uno lo constituyela naturaleza muerta propiamentedicha, abierto por el escurridizolagarto y cerrado por el fusil, lamanta y el ala del faisn, que cortael fondo; el otro est representadopor el vasto panorama que seextiende ms all, hasta la lnea azuldel horizonte; y el tercero, por laprofundidad del cielo nuboso

que se recorta en la cuarta parte

del cuadro.Es evidente que lo que msle interesa al pintor son los colores,sobre todo los anaranjados y losrojos (conjugados con los marrones

y los verdes) de los caparazones delos crustceos y de las plumas. Las

difuminaciones marrones del terrenoconstituyen el bastidor ms all delcual se abre el paisaje donde seatisban a lo lejos los cazadores

de chaquetas encamadas.Del Diariode Delacroix: Unidad .

Si nos fijamos en las cosas que nosrodean, sea un paisaje o un interior,observamos que entre los objetosque aparecen ante nosotros existe

una especie de unin, producto dela atmsfera que los envuelve y delos reflejos de todo tipo que, pordecirlo de alguna manera, hacenque los objetos participen en unaespecie de armona general.Se trata de una fascinacin de lacual la pintura no puede prescindir.Parece como si la mayora de los

pintores no hubiera observado en lanaturaleza esa armona necesariaque constituye, en una obra depintura, una unidad que ni siquieralas lneas son suficientes para crear,a pesar de la ms inteligentedisposicin. Sera superfluodecir que los pintores poco

atrados por el color ni siquiera lohan tenido en cuenta.

A la izquierda de la composicin, Delacroix pinta con unas cuantas y

rpidas pinceladas las figuras de cuatro caballeros con chaquetas

encarnadas, que dan a la escena una repentina sensacin de

vitalidad.

Este tringulo cromtico, construido segn un esbozo de uno de los

" carnets" del pintor, muestra su concepto sobre los principios

fundamentales del color: mezclando de dos en dos los colores

primarios (rojo, amarillo, azul) se obtienen los secundarios (naranja

violeta, verde); stos, a su vez, contrastan con los primeros, el

naranja con el azul, el verde con el rojo, el violeta con el amarillo

(y son los colores "complementarios"). Es una anticipacin del

"crculo cromtico" , fundamental para los pintores del XIX.


10/34


11/34

ESTUDIOS PARA LA MUERTE

DE SARDANAPOLO1826-1827. Pastel, 44x58 cm.


La nueva manera de pintar, laeleccin de una paleta rica enarmonas y contrastes cromticos, lapastosidad de una pincelada capazde crear y subrayar espesores yvolmenes quedan patentes en laMuerte de Sardanpalo. La aparenteconfusin de cuerpos, objetos, telas,hace del cuadro un extraordinarioejemplo de pintura, libre de todocanon acadmico. Inspirada quiz enel drama de lord Byron, la tela fueexpuesta en el Salnde 1827 dondesuscit violentas crticas.En los estudios para laMuerte d e

Sardanpalo, la fogosidad y laimaginacin de Delacroix seencuentran exaltadas por la frescuray la inmediatez del pastel que marcael contorno de las figuras, negras ocolor sepia, y disuelve sobre elfondo ocre los tonos claros, blancosy rosas de las carnes de lamuchacha abandonada en el lecho ylos tonos marrn y negruzco delesclavo que tira de las riendas delcaballo, a la izquierda de la pintura.Se trata tan slo de esbozos que, sin

embargo, hablan como un cuadroacabado. Pero en qu consiste elacabado de un cuadro? Es elpropio Delacroix quien responde ala pregunta cuando define en suDiario la pincelada:Muchos pintores evitaronpatentizarla, pensando que sin dudase acercaban ms a la naturaleza,donde indudablemente no existe.La pincelada es un medio comootro cualquiera para contribuir aexpresarse en pintura. Ciertamente,

una pintura puede ser muy bella sinmostrar la pincelada, pero es puerilpensar que por esta razn se acercaal aspecto de la naturaleza. Sera lomismo que se realizaran en elcuadro relieves coloreados con elpretexto de que los cuerpos tienenrelieve. [...]. La pincelada, utilizadaconvenientemente, sirve para

LaMuerte de Sardanpalo, 1827. Oleo sobre tela, 395x495 cm. Pars, Muse du Louvre.

destacar mejor los diferentes planosde los objetos. Si es muy marcada,los hace avanzar y, al contrario, losaleja. [...]. En la naturaleza existentantos contornos como pinceladas.En todas las artes es necesarioremitirse a los mediosconvencionales que constituyen unlenguaje que les es propio. Qu esun dibujo en blanco y negro si no unconvencionalismo al cual elobservador est acostumbrado y queno impide a la imaginacin ver enesta traduccin de la naturaleza unequivalente completo?

El estudio a pastel de la esclava posee una

gran inmediatez y un acusado dramatismo en

su movimiento, marcados por el contorno color

sanguina y evidenciados en los volmenes de la

torsin del cuerpo.


12/34

^.. A / lo la soledad y la tranquilidad en la soledad permiten

disponerse a realizar una labor y acabarla .

...E l estudio est completamente vaco. Q uin lo creera? Este lugar,

que me ha visto rodeado de todo tipo de pinturas, de muchas que me

agradaban, cada una de las cuales despertaban un recuerdo o una

emocin, tambin me agrada en su soledad... y y

Eugne De/acroix


13/34

LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO1830. Oleo sobre tela, 260x325 cm.


Las tres gloriosas jomadas de juliode 1830, testigos de la victoria dela burguesa parisiense unida alos estudiantes y a los proletarioscontra la monarqua reaccionaria deCarlos X, exaltan y conmueven apintores y escritores. Entre ellosa Delacroix, que, con La Libertadguiando al Pueblo, afianz demanera definitiva su voluntad departicipacin poltica en losacontecimientos de la historia deFrancia. As, el camino que abriDavid fue recorrido por Delacroixcon el mismo espritu poltico, pero

con una pintura nueva, inflamadapor los contrastes de los colores,animada por una renovadaconciencia y recorrida por unmovimiento capaz de hacer partcipeal espectador.Delacroix, que no particip en las

jomadas de julio de 1830, prest susrasgos al personaje, situado a laderecha de la Libertad, consombrero de copa y fusil.Qu es lo que ms impacta delcuadro? En primer lugar su

significado poltico: ms allde la retrica y de la intencinpropagandstica, el cuadro seconfigura como la primeracomposicin poltica de la pinturamoderna (despus de las pinturasde Goya).Y luego su valor pictrico: lacomposicin rigurosa, la definiciny el movimiento de las principalesfiguras, la armona de los colores(sobre los tonos grises y ocres delconjunto resaltan el rojo y el azul de

la bandera, el azul de la chaqueta yel rojo del rostro del hombre heridoque levanta la cabeza a los pies dela Libertad); elementos todos estosque confieren a la pintura el mpetuy la autenticidad que hacen de ellauno de los manifiestos de la pinturamoderna.

A la manera de los

"clsicos", Delacroix

estudia la figura de la

mujer que sostiene la

bandera esbozando su

cuerpo desnudo, que

luego revestir con los

ropajes de la Libertad.

Un esbozo a lpiz,

con el tpico

movimiento en vrtice

de Delacroix,

particularmente

fascinante en el

claroscuro apenas

esbozado y en el

signo que vaperdindose,

difuminndose, en

el blanco del papel.

La composicin de la escena, en la articulacin de los personajes,

est comprendida en el interior de un tringulo, con el vrtice

en el puo de la mujer que sostiene la bandera.


14/34


15/34


16/34


17/34

Es tan bello como en tiempos deHomero! En el gineceo, la mujer seocupa de los nios, hila la lana o teje

esplndidos tejidos. La mujer, talcomo yo la entiendo, es as...Esto escriba en su Diario Delacroixcomentando su visita a un harn,durante su breve estancia enArgelia (2528 de junio de 1832).Fascinado por el ambiente, porla luz y los colores, Delacroix tomapuntes y traz rpidos esbozos queluego elabor en la tranquilidad desu estudio. De los recuerdos y delos apuntes naci y tom forma la

gran tela con las figuras de lascuatro mujeres... (para la primerade ellas, la de la izquierda, posuna modelo parisina).Este poemita ntimo, lleno dequietud y de silencio, repleto dericos paos y chucheras, exhala unindecible y agudo perfume de lugarperverso que nos transporta

rpidamente hacia los limbosinsondables de la tristeza... Laspalabras de Baudelaire al contemplarel cuadro penetran en el interior del

clima de la obra quiz hasta ms allde las intenciones de Delacroix.Su gran capacidad de dar un sentido

A la derecha, dos

estudios a acuarela y

lpiz de mujeres en unharn. Delacroix se

servir de estos

estudios de 1832 para

realizar la tela de

Mujeres de Argel.

Debajo, Album de

esbozos de

Marruecos, 1832.

Pluma y acuarela,

193x 127 mm (la

pgina). Pars, Muse

du Louvre, Cabinet

des Dessins.

. . v K k ? r * >

v**

V ,

VJ !/sta es la mujer como yo la entiendo, no

lanzada a la vida sino retirada en su corazn, para

realizacin ms secreta, ms voluptuosa, ms

conmovedora de s misma, j y

Eugne Delacroix


18/34

a las cosas, a las formas y a lasposturas, adems de la riqueza de

la composicin, de los colores y

de los detalles, logra que una

imagen aparentemente rica y serenaadquiera un profundo significado demelancola y tristeza propias de una

prisin dorada. Una atmsfera que

invade toda la obra, patente sobre

todo en la expresin de los rostros,en el abandono de los cuerpos,en la propia cualidad de la pintura.La estructura compositiva subraya

el abandono de la primera figura

situada a la izquierda.Las dos mujeres situadas en el

centro parecen conversarsumisamente y estn dispuestas,

segn la costumbre de Delacroix,en una especie de contrapunto,

es decir de reciprocidad de formas,

que la postura y el volumen hacen

ms sugerentes.La mujer de color situada a laderecha, que se vuelve para saludarcon un gesto breve de la mano

a sus compaeras, da la sensacin

de haber atravesado de puntillastoda la escena, para desaparecer

luego ms all de los lmitesdel cuadro.

La composicin est construida por diagonales que van de la parte superior izquierda hacia la

derecha, interrumpidas por la andadura rectilnea vertical de la figura femenina de pie y que

crea, con el movimiento de la cabeza y de las caderas, el habitual contraste en las obras de

Delacroix entre movimiento e inmovilidad. La figura de la izquierda est cmodamente echada

con una inclinacin que unto a la de la cortina define la direccin y el plano de luz.

Abajo, a la izquierda: Odalisca echada, 1827. Oleo sobre tela, 24,5x32,5 cm. Lyon, Muse

des Beaux-Arts. De 1825 a 1832 Delacroix ejecut varios desnudos sensuales y extremadamente

luminosos.

A la derecha, Ingres: La odalisca y la esclava, 1842. Oleo sobre tela. Baltimore, Walters Art

Callery. Otro lnguido desnudo en un cuadro de ambientacin oriental, casi contemporneo

a la tela de Delacroix.


19/34

LOS POSESOS DE TANGER1837. Oleo sobre tela, 98x132 cm.

Nueva York, coleccin J.Hill.

A su regreso de Africa, despus deaquel viaje tan excitante que leexalt los sentidos hacia la accin yla contemplacin al mismo tiempo,Delacroix fue reclamado pararealizar importantes encargospblicos. As se encontrdebatindose entre dos experiencias

opuestas: por un lado las profundasy violentas emociones del mundooriental y, por el otro, el deseo derecrear la "gran pintura de los .maestros del pasado. Esteenfrentamiento ntimo le sugiriobras de diferente inspiracin,

aunque los dos momentos nopermanecieran separados sino queinterfirieran los unos con los otros,a pesar del carcter diverso de lasobras. Sin embargo, se impusieronlas obras inspiradas en temasorientales ms que las de carctermitolgico o erudito, no slo por elfrescor de inspiracin, la inmediatezde la escritura pictrica y los valoresplsticos, sino sobre todo por laparticipacin sentida que lo lleva indagar la realidad sorprendente

del alma humana y de su mundo.Adems de los numerossimosesbozos que utiliz para hacer susobras, Delacroix adquiri en Africaun nuevo sentido del color queenriqueci su paleta.Si lasMujeres de Argel constituyenel inicio de esta fase, ofrecindonosatisbos del mundo femenino deOriente, los Posesos de Tnger,que reproducimos en las pginassiguientes, nos presentan elfrentico alboroto de los secuacesdel marabuto SidiMohammedibnAissa, logrando captamos una vezms. Delacroix nos arrastra con l ala calle, en medio de la gente (o silo prefieren, nos invita a que nosasomemos con las dos comparsas dela derecha, en lo alto del bastidorblanco que cierra la escena): unalarga pared de casas en sombra conbreves escorzos de sol, que se

f ^ ZT*

^\ fS f; '

Un interior morisco (pgina del cuaderno de apuntes de Delacroix) apenas esbozado a lpiz

y "manchado"con las transparencias de la acuarela diluida, capaz de captar la luminosidad de

la atmsfera. "Deberan hacerse cuadros esbozados que tuvieran la libertad y la franqueza

del esbozo. " (Delacroix.)


20/34

El esquema de la izquierda deslaca las tres

franjas de la estructura compositiva del cuadro

que se reproduce en las pginas siguientes; lainferior comprende a la multitud, precisada con

exactitud en las figuras de los personajes y en

los distintos episodios; la central, las fachadas

de las casas en sombra; y, finalmente, la

ltima, el espacio del cielo apenas nublado. La

procesin se encamina de derecha a izquierda

y una pared de luz, sobre la que se asoman un

hombre y una mujer, constituye el elemento de

partida en el extremo derecho de la pintura.

Las tres franjas se caracterizan por los colores:

azul la ms alta, amarillo ocre y blanco la

central, contrastes en rojo, ocre, verde y azul

en la franja inferior.

recorta sobre el azul transparente

del cielo, sirve de fondo a la

multitud de alborotados secuaces.Una multitud de individuos, cada

uno de ellos captado en una posturay con una indumentaria particulares

(en la armona de los colores

encendidos, que los blancos avivan)

entre los que distinguimos: la figura

femenina de la izquierda envuelta enlos suaves pliegues del manto

bla nco; los dos espectad ores de la

derecha, con el contraste de los

barraganes en blanco y negro; el

caballero de la capucha negra junto

al azul del estandarte al viento; elgrupo de los alborotados en el

centro de la escena. La pintura se

convierte de esta manera en la

representacin no slo de un

acontecimiento, sino de unmovimiento colectivo y de un

sentimiento, en la emocin de una

escena que logra reencontrar y

exaltar en la transfiguracin pictrica

la verdad de los apuntes del natural.

EL ESBOZO

He aqu algunas de las muchas anotaciones de

Delacroix sobre lo que es la forma ms rpida

y ms inmediata de la expresin, el esbozo:

"Una de las grandes ventajas del esbozo con

el tono y el efecto de conjunto sin preocuparse

de los detalles consiste en que estamos

obligados a introducir solamente aquellos que

son absolutamente necesarios." "Los pequeos

esbozos son mucho ms seguros y estn mejor

dibujados que los grandes cuadros."

"De la diferencia entre la literatura y la pintura

sobre la impresin que puede producir el

esbozo de un pensamiento, es decir, de la

imposibilidad de esbozar la literatura [... ]

En cambio cuatro trozos pueden resumir toda

la impresin de una composicin pictrica

En pintura el trazo bello, un esbozo expresivo,

pueden igualar a las obras ms acabadas."

"Lo que hace del esbozo la expresin por

excelencia, no es la supresin de los detalles,

sino su subordinacin a las grandes lneas que en

primer lugar deben conmover [. .. ] En los grandes

artistas, este esbozo no es un sueo; una nube

confusa, no es un conjunto de trazos que a duras

penas se puedan aferrar; nicamente los grandes

artistas parten de un punto determinado y

precisamente a esta expresin pura es tan difcil

volver en la ejecucin larga o rpida de la obra. "

Estos esbozos a pluma

de caballeros (Pars,

Muse du Louvre)

ilustran la capacidad

de Delacroix de

detener el instante de

la visin con un trazo

rpido, nervioso,

sensible, que exprese

formo y movimiento.


21/34


22/34


23/34

CRISTO EN EL LAGO DE GENEZARETH Zrich, coleccin privado.

Delacroix realiz unas diez versionesde este episodio de los Evangelios

que pueden distinguirse en dosgrupos, caracterizadosiconogrficamente por la presenciade la barca de remos o la barca devela. Por un lado, entonces, elinters y el estudio del mar que lefascinaba; por el otro, la voluntad

de expresar, a travs de larepresentacin del desafo delhombre al mar, el eterno conflictode la materia contra el espritu.Esta versin est estructurada sobrela diagonal que discurre desde la

parte superior izquierda hacia laderecha, como la mayor parte delas otras, y nos representa la barcalevantada por las olas, con ladescompuesta inquietud de losapstoles que contrasta con el sueotranquilo de Jess. Aun dentro de laaparente confusin de losmovimientos, podemos encontrar elorden que gua la estructura de la

composicin en una especie desimetra de las posturas de lospersonajes con respecto a la

diagonal. Detrs del hombre quese aferra a la proa de la barca,Delacroix dispone a los dos remerospreocupados por la boga; luego laescena se abre en las dos figurasque sobresalen de los bordes de la

barca, a la izquierda y a la derecha;el ritmo prosigue en los brazosabiertos de la pareja de apstolesque preceden a las ltimas dosfiguras, anteriores y posteriores aCristo. La escena est ocupada casipor completo por los tonos verdeazulado de las olas espumosas quelevanta el viento, dejando una finafranja para el cielo apenas aclaradoen el horizonte, mientras la masapiramidal de las costas lejanas, encorrespondencia con la popa de la

barca, subraya la figura de Jess;sobre los tonos del mar resaltan lostonos oscuros y tierra de la madera

y de los cuerpos, los rojos de losmantos, el tierra tostada de las dosfiguras que enmarcan la de Cristo,nico punto de luz, envuelto en elazulceleste del manto.Se trata de una gran pintura, pero

sobre todo de un gran himno a la feque triunfa por encima de laspasiones humanas y de la angustia

de la muerte.

En el esquema se

ponen de manifiesto

las correspondencias

entre los personajes

sobre el lago

tempestuoso; la

composicin diagonal-

la colina triangular

que con su perfil

subraya la presencia

protagonista de Jess.

Thodore Gricault: Los nufragos de la Medusa, 1810. Oleo sobre

tela, 491x716 cm. Pars, Muse du Louvre. Delacroix contempla con

pasin el lienzo de Gricault, y en su pintura renueva su pathos y su

inspiracin. "No logro expresar toda la admiracin que me inspira",

escribe Delacroix.


24/34


25/34

LA CAZA DE LEONES1855. Oleo sobre tela, 173x359 cm.

Bordeaux, Muse des Beaux-Arts.

Este fragmento de una tela

parcialmente destruida por unincendio en 1870 es una de las obrasms extraordinarias de Delacroix.El poeta Baudelaire dira acerca deeste lienzo: ...nunca unos colorestan intensos penetran en el alma porel canal de los ojos. La obracompleta evocaba la Caza del len de J. Grard, pero sobre todo seinspiraba en el vigor plstico deRubens. Cuando fue expuesta enel Saln de 1855 suscit, comosiempre, reacciones diferentes;pero, ms all de las crticas,entusiasman, en la parte de lapintura que ha sobrevivido, el ritmoturbulento, la violencia de la accin,la armona de los colores, queanuncia los audaces juegos decolores de los Fauves.Imaginemos, por un momento, elcuadro con la escena de la cazacompleta y observemos cmo hatrabajado el artista. En primer lugar,el esbozo sobre la tela, preparadacon yeso encolado, segn la tcnicade la pintura veneciana; de losesbozos tomados del natural, de losdibujos de caballeros, caballos,tigres y leones, Delacroix extrae lasformas en movimiento, los caballosrevueltos, los guerreros heridos porlos colmillos, la fiera que triunfapor encima de la ferocidad de loshombres. Los contornos estntrazados con un pincel fino,empapado en el color que obtienedel tferra de Siena y del negro,diluidos; con la misma mezclatransparente Delacroix destaca laszonas principales de luz y desombra, procediendo desde laszonas oscuras hacia las luminosas.El blanco del turbante de un cazador,herido, es el punto de partida.A medida que el trabajo avanzalas sombras adquieren relieve ytransparencia con las veladurasdel color reflejado. Pero son loscontrastes entre tonalidades los que

A la izquierda,

de la caza del le

1854. Oleo sobr

86x115 cm. Fra

coleccin privad

Este estudio pue

considerado com

primera idea de

laborioso tema.

confieren esplendor y fuerza a la

pintura: el ocre anaranjado delpelaje de la fiera sobre el verdeazuldel fondo, los tonos rojos y amarillosde las casacas sobre el verde de losprados. Pinceladas de color msintenso, cargadas de tonos tierrade sombra, delimitan todava loscontornos, dibujando mejor losdetalles y dando ms relievea los volmenes.Al final, pinceladas ms densasacentan las luces, el esplendor delos blancos, el brillo de las armas,mientras veladuras transparentesalejan en la atmsfera a lospersonajes del fondo.

Bajo estas lneas, el

dibujo reconstruye losmotivos principales

de la composicin

originaria del

cuadro, destruido

parcialmente, por un

incendio, en 1870; las

referencias a Rubens,

al vigor plstico y al

movimiento en vrtice,

son evidentes. El

cuadro fue copiado

por Odilon Redon,

cuya obra constituye

el testimonio del

cuadro primitivontegro.


26/34

L JJT A e hecho unos esbozos de las Cazas de Rubens: hay

tanto que aprender de sus exageraciones y de sus formas

barrocas como de las reproducciones ms fieles, y y


27/34

EL RAPTO DE REBECA1858. Oleo sobre tela, 105x81 ,5 cm.


El tema del rapto de Rebeca,

que Delacroix ya haba tratadoanteriormente, est inspirado enIvanhoe, de Walter Scott. Este lienzose inspira en el expuesto en el Salnde 1846, que haba suscitadocomentarios crticos por lasdesproporciones y el caos de loscolores, aunque tambin alabanzasdel crtico Manz, quien exalt sumovimiento, y de Baudelaire, quesupo leer en l la armona y elcontraste de los colores.Aqu, el esquema compositivo estemplazado no ya sobre una diagonal,sino sobre una espiral ascendenteque evoluciona de izquierda aderecha hacia arriba y luego hacia laizquierda de las torres de los muros.Esta lnea sinuosa alberga las figurasde los protagonistas, encerradas enla parte derecha del cuadro: elcaballo blanco, inquieto, frenado porel guerrero armado con una lanza,que espera al raptor que lleva aRebeca sobre los hombros, mientrasotro soldado les vigila la retirada. Laparte superior izquierda del cuadro

est destinada a la representacin delos muros con torres y almenas; lacentral, de la que sale el humo delincendio, insiste con su volumenen el grupo de los personajes,el caballero y la muchacha,estrechamente unidos en eltorbellino de los movimientos,en la agitacin de Rebeca raptada.Sobre el tono oscuro, en sombra,del fondo de los muros resaltan el

blanco luminoso y el rojo de lasropas de Rebeca, con el toque azul

del echarpe y el blanco ocre delmanto del raptor, vestido con lamalla de tonos oscuros; a loselementos en sombra del primerplano a la izquierda se contraponenel blanco de la manta del caballo,el rojo de las ropas y el azul delturbante del guerrero que frenasu mpetu.

En el esquema resaltan los elementos de la

composicin: la torre central que se cierne

sobre el grupo del caballero y Rebeca raptada;

la disposicin en diagonal de las figuras

principales; el primer plano en sombra; el

movimiento en vrtice (copiado de Rubens),

que confiere al conjunto la sensacin de

dramatismo y movimiento.

Abajo, Pieter Paul Rubens: El rapto de las

Sabinas, detalle, 1635 ca. Oleo sobre tela.

Londres, National Gallery. El tema del rapto

se expresa aqu con todo su dramatismo.

El descubrimiento de la pintura de Rubens fue

una verdadera revelacin para Delacroix que

encontr reflejadas sus propias emocionesen el esplendor colorista y en el dramatismo

compositivo del gran flamenco, cuya influencia

es manifiesta en muchas de sus obras.


28/34


29/34

CABALLOS SALIENDO DEL MARDetalle. 1860. Oleo sobre tela, 50x60 cm.

Washington, Phillips Collection.

Son muchos los artistas que han

pintado caballos, no slo en lasescenas generales, a menudo en la

batalla, sino como modelos en smismos. Sin embargo los caballos deDelacroix tienen unas caractersticasparticulares: estn captados siempreen movimiento y, casi siempre, estnrepresentados en pareja, el unofrente al otro o uno al lado del otro;de manera instintiva o biensiguiendo un calculadorazonamiento, Delacroix los sita encontraposicin, es decir, segn

una reciprocidad que ve en uno laimagen reflejada del otro,acentuando el volumen de lasfiguras y la profundidad de laescena.Los caballos de Delacroix poseen unalgo pico y extraordinario: segn laconcepcin romntica, ve en elcaballo no slo la elegancia de lalnea, el arranque de las formas, lostonos del pelaje, sino que losconvierte en smbolo de su pintura,del movimiento, de las pasiones yde las inquietudes. As, los Caballos

Adems de por el

color, este lienzodestaca por la

composicin, que

dispone a los dos

caballos a los lados

de un eje simtrico,

abrindolos como

en abanico, en el

enarbolado de los

cuerpos y en la

inclinacin de las

cabezas, en un juego

de "contrarios" y de

correpondencias (la

inclinacin del cuello

del caballo de la

izquierda es la misma

que la del tronco del

caballero).

saliendo del mar son tambin unrecuerdo, una imagen lejana revividaen el sueo, en un canto de luz y decolor.A los tonos clidos del caballomarrn se unen los tonos fros delcaballo azul, sobre el que destaca elrojo de la chaqueta del caballero; elperfil del caballo azul se recorta

sobre el ocre de la colina del fondmientras que el ocre de las crinesdel otro caballo se destaca del azudel cielo, en el juego de los colorecomplementarios que trasciende larealidad. Delacroix, en la oscuridadde su estudio, sabe hacer revivir locolores de Marruecos y las formasde sus amados caballos.

Thodore Gricault: Insignia de mariscal,

detalle, 1813-1814. Oleo sobre tabla,

44,5x37 cm. Zurich, Kunsthaus. A Gricault

atrae particularmente el mundo de los

caballos que estudia, dibuja y pinta en

las posturas ms variadas.

Pieter Paul Rubens: El rapto de las hijas de

Leucipo, detalle, 1617 ca. Oleo sobre tela.

Munich, Alte Pinakothek. Delacroix admira

sobre todo los caballos de Rubens, con sus

movimientos en vrtice y encabritados

con las crines al viento.

Jacques-Louis David: Rapto de las Sabinas,

detalle, 1799. Oleo sobre tela, 386 x520 cm.

Pars, Muse du Louvre. En elRapto de las

Sabinas, David pinta una magnfica cabeza de

caballo, que destaca en la lucha por encima de

la lanza del guerrero situado en primer plano.


30/34


31/34

"UN GRAN GENIO ENFERMO DE GENIO" (Baudelaire)

JAIadi era ms seductor quel cuando quera. Saba dulcificar la fie-reza de la expresin con una sonrisa lle-na de urbanidad... Era suave, atercio-

pelado, acariciante como uno deaquellos tigres de los que saba captartan bien su gracia elstica y formida-ble... En los salones susurraban: Ls-tima que un hombre tan fascinadorhaga cuadros de ese tipo... (Thophi

le Gautier). Cuando Gautier escribi es-

tas palabras, Delacroix todava era jo-ven, empezaba su vida artstica y yallevaba mundo del arte la semilla desu diversidad. En qu consista eltipo ultrajante de sus pinturas? En elfondo, los temas eran los tpicos de la

poca: evocaciones medievales, esce-nas inspiradas en las obras de la litera-tura, retratos. Lo mismo que en aque-llos aos estaba haciendo el gran In-gres. A pesar de su formacin acadmi-

ca, la pintura de Delacroix provocabaescndalo. Sustancialmente se trata deuna cuestin de forma que en el arte, sinembargo, lo es todo. Y la forma de De-lacroix, desde sus primeras obras, des-de las telas con los ttulos ms impro-

bables para el gusto actual La barcade Dante, Las matanzas de Quos, La Li-bertad guiando al Pueblo,revela lascontradicciones y las convicciones deun genio atormentado y dividido. Rafaely Miguel Angel, Tiziano y Veronese, la

serenidad olmpica y el tormento nierista; la lnea que define y el cque exalta y envuelve. La realidadlos cuerpos y el ojo visionario de laque. En un Pars acostumbrado aconvencionalismos del decoro, de

bujo, de la forma, de la monumendad, al dominio de las pasiones y lucidez del intelecto, Delacroix exhun color encendido y brillante, cposiciones dinmicas, donde el d

jo se tuerce y se agita siguiendo emo fluido de la forma... Su mupotico est recorrido por inquietuliterarias, est punteado por angussas preguntas metafsicas, est agitpor las pasiones... (Alberto Marti

DELACROIX Y SU TIEMPO

SU VIDA Y SU OBRA LA HISTORIA LAS ARTES Y LA CULTURA

1798 Eugne Delacroix nace el 26 de abril en CharentonSaintMaurice en el seno de una familia acomodada

Campaa de Egipto de NapolenJovellanos es nombrado ministro de Gracia yJusticia

Chateaubriand empieza El genio d el cristianisGoya pinta los frescos de San Antonio de la Flo

1816 Estudia en el taller del pintor neoclsico P.N.Gurinen Paris. R. Soulier le ensea la tcnica de laacuarela y el ingls

Luis XVIII vuelve al trono de Francia tras el fracasode los Cien das de Napolen en 1815Proclamacin de la independencia de Argentina

B.Constant de Rebecque:Ado lpheG.Rossini: Otelo.Primera representacin en Ro

de El Barbero d e Sevilla

1817 Entra en la Ecole des BeauxArts donde conoce aGricault

En Alemania la fiesta de Warlburg se transforma enuna manifestacin contra el "sistema Mettemich

T.Gricault: La carrera de lo s caballos bereb erJ.Constable: El molino de FlatfordF.Schubert: Sonata en la mayor y La trucha

1820 Gricault le confia un encargo: La Virgen delSagrado CoraznEn otoo padece unas fiebres misteriosas, primersntoma de la laringitis tuberculosa a causa de lacual morir

En Miln son arrestados algunos carbonarios,entreellos Silvio Pellico y Piero MaroncelliMettemich obliga a aceptar el principio deintervencin a sus aliados en el Congreso deTroppau

Keats: Odas

P.B.Shelley:A una alondra; Prometeo l ibe radoA.Manzoni: El conde de Carmagnola

N.Paganini: 24 Capriccipara violn

1822 Escandaliza en el Saloncon La barca de Da$teInicia la redaccin de i Diario

Insurreccin griega contra Turqua, reprimida condureza

A.Manzoni:Adelch iV.Hugo: Odas

1824 Expone en el Salon Las matanzas de Quios,considerado como el manifiesto de la escuelaromntica

Carlos X sucede a Luis XVIII en el trono de FranciaProclamacin de la Repblica en Mxico

Muerte de Lord Byron en MissolungiL.van Beethoven: Novena SinfonaC. Brentano: La fundacin de Praga

1826 Estrecha sus relaciones con los romnticos, sobretodo con Victor Hugo. El Consejo de Estado leencarga El em perad or Justiniano.En mayo, exponeGrecia en las ruinas de Missolungia beneficio delos independentistas helenos

Conferencia de Panam: fracasa la tentativa deSimn Bolvar de crear una Confederacinsudamericana

A.de Vigny publica los Pomes antiques etmodemes

1827 Expone once obras en el Salon,entre ellas laMuerte d e Sardanpalo ,que escandaliza y lo privade los encargos oficiales. Exposicin en Londres

Destruccin de la flota turcoegipcia en Navarinopor pane de una escuadra naval anglofrancorusaRegencia del conde Capodistria en Grecia

G.Leopardi publica sus Operette moraliA.Manzoni: I promessi sposi

Muerte de Beethoven

1830 Termina La Libertad guiando al Pueblo Colabora asiduamente en la Revue de Paris"

En el Reino de las Dos Sicilias, a la muerte deFrancisco I sube al trono su hijo Femando IIEn Francia, revolucin de julio. Luis Felipe deOrleans es proclamado rey

Stendhal: El rojo y el negroF.Chopin: Dos conciertos para piano

J.C.Corot: La catedral de Chartres

1832 Viaja a Marruecos con el conde de Momay con unamisin ante el sultn de Argelia. Estos seis mesessern para l una gran fuente de inspiracin

Polonia pasa a ser provincia rusaOtn I de Wittelsbach es elegido rey de GreciaSe difunde la sociedad secreta Giovine Italia

Silvio Pellico: Le mie prigioniSegunda parte de Faustoy muerte de GoetheLarra comienza a publicar El pobrec ito hablado


32/34

; UN DIARIO REVELADOR

E l 8 de octubre de 1822, Dela

croix escribi en su Diario: Cuando hehecho un buen cuadro, no he escrito unpensamiento, dicen. Qu superficialesson! Quitan todas las ventajas de la pin-tura. El escritor lo debe decir casi todosi quiere que lo entiendan. En la pintu-ra se llega a formar una misteriosa re-lacin entre el alma de los personajesy la de quien observa el cuadro. Esteve figuras que pertenecen a la natura-leza, pero en su interior comprende elverdadero pensamiento que es comna todos los hombres, al que los escrito

; res dan cuerpo escribiendo, pero alte-rando su profunda esencia. As sucedeque a los espritus groseros les con-mueve ms la obra de los escritores

que la de los msicos o pintores.El arte del pintor afecta ms al co-

razn del hombre cuanto ms ligado pa-rezca que est a la materia: porque elpintor, al igual que la naturaleza, daexactamente tanto a lo que es finitocomo a lo que es infinito lo que le per-tenece, es decir lo que el alma encuen-tra, en los objetos que solamente afec-tan a los sentidos, que la conmuevantimamente.

En 1827 laMuerte de Sardanpalo aparece como el manifiesto de la

pintura romntica contra las constric ciones neoclsicas (Lee Johnson,1963); y se trata en verdad de una obrade ruptura, aunque la fuente primaria

de la suntuosa y ertica figuracin seaRubens, el maestro que Delacroix con-sideraba homrico, entendiendo coneste adjetivo los sentimientos fuertes, el verdadero grito del sufriente, el su-dor del combatiente y del trabajador,los detalles atroces a menudo provoca-dos por el exceso, la sangre, las lgri-mas que nos hacen hombres. El cua-dro se inspiraba en un texto de Byron,que, junto con Shakespeare, fue una delas fuentes preferidas de Delacroix y,como Shakespeare, poeta de la desme-

1833 La proteccin del ministro del Interior AdolpheThiers le vale el primer encargo oficial importante ,la decoracin del Saln real en el Palais BourbonConoce a Jenny Le Guillon, que en 1834 seconvierte en su gobernanta. Empieza su relacincon su prima Josephine de Forget

El Parlamento britnico decreta la abolicin de laesclavitud en las colonias y aprueba una ley quereglamenta el trabajo de los nios en las fbricasFaraday: estudios sobre la electrlisis

J.Michelet empieza a publicar suHistoria d e FranciaH.de Balzac: Eugnie GrandetA.S. Pushkin: Evgenij OneginF.Mendelssohn: Sinfona italiana

1838 Derrota de su candidatura al Institut de France porsegunda vez, lo que no le impide recibir de LuisFelipe el encargo de la decoracin de la bibliotecadel Palais Bourbon y el de la Entrada de loscruzados en Constantinoplapara Versalles

Inglaterra: Coronacin de la reina VictoriaSe establece en Manchester la AntiCom LawLeague contra el proteccionismo sobre el grano

Stendhal: La cartuja de PamaE.A.Poe: Las aventuras de Arthur Gordon PymVictor Hugo: estreno de Ruy BlasDickens: Oliver Twisty Nicholas Nickleby

1840 Recibe el encargo de la decoracin de la bibliotecadel Luxemburgo en Pars. Pinta la Piedadpara laiglesia de SaintDenis du SaintSacrement de Pars

Traslado de las cenizas de Napolen a los InvlidosFracasa la tentativa de golpe de Estado de LuisNapolen en Boulogne

P.Mrime: ColombaM.I.Lermontov: Un hr oe de nuestro tiempo

1850 Trabaja en el panel central de la Galera de Apolo,en el Louvre

En Piamonte, Cavour entra en el gabinete deAzeglioAcuerdo de Olmtz entre Austria y Prusia

C.Dickens: David Copperfie ldK.Marx: La lucha de clase s en FranciaR.W.Emerson:Hombres representativos

1851 Nuevo fracaso para un escao en el InstitutEncargo para la decoracin del Saln de la Paz enel Hotel de Ville de Pars. Es nombrado consejeromunicipal

En Francia, golpe de estado de Napolen IIIRetomo al absolutismo en Austria con el sistemaBach"

H.Melville:Moby DickJ.Ruskin: Las piedras de VeneciaG.Verdi: Rigoletto

1855 Participa en la primera Exposicin Universal dePars donde se exhiben sus obras principalesEs nombrado comendador de la Legin de Honor

Muere Nicols I de Rusia y sube al tronoAlejandro II

G.Courbet es rechazado en la Exposicin Universalcon su obra El taller de l artistaR. Browning: Hombres y mujeres

1856 Constante agravacin de su enfermedad. Presentapor octava vez su candidatura al Institut de France yes aceptada

Fin de la guerra de Crimea y Tratado de ParsEn Espaa, fin del Bienio progresistaPerlin inventa los colores sintticos

Madame Bovaryde G.Flaubert aparece en laRevue de Paris"R. Wagner termina Las valquiriasy comienzaSigfrido

1859 Participa por ltima vez en el Saloncon 34 obras Napolen III aliado del reino de Cerdea contraAustria; victoria francopiamontesa contra losaustracos en Solferino y en San Martino

C.Darwin: El origen de as especie sJ.A.Goncarov: OblomovC.Gounod: Fausto

1863 Agravacin de la enfermedadMuere el 13 de agosto en Pars, apretandola mano de la fiel Jenny

En Espaa, cada de la Unin LiberalConvencin militar entre Prusia y RusiaLos nacionalistas griegos piden a Inglaterra ladevolucin de las islas jnicas

Le Djeuner sur l'herbede Manet escandaliza en elSaln de los Rechazados

J.A.D.Ingres: El bao turcoL.Tolstoi publicaLos cosacosy empieza Guerra y pazRosala de Castro: Cantares gallego s


33/34

dida y conflictivo. Poca mesura, conflic-to, los detalles atroces provocados amenudo por el exceso: palabras reve-ladoras, que descubren no slo su arte

sino y sobre todo su compleja psique,quiz enferma, como bien haba intui-do Baudelaire, y en cierto modo comohaban sospechado los austeros miem-bros de la Academia de Bellas Artesque despus del Sardanpalo lo invita-ron a exorcizar su demonio..., y cau-sa del rechazo del Gobierno a comprarsus trabajos si no cambiaba su mane-ra de pintar.

Es obvio que no cambi su mane-ra de pintar, sino que avanz en la bs-queda de la verdad interior y exteriorque para l era el fin y la razn del arte.

En el Diarioencontramos afirma-ciones como sta: La pintura es una si-lenciosa potencia que habla primero alos ojos y que llega y se aduea de to-das las facultades del alma. As, aligual que para los poetas medievalesdel amor cortesano, es a travs de losojos por donde entran la fuerzas del es-pritu, y por esta razn la pintura tam-

bin debe ser espectculo y fiesta parala mirada.

Solamente as podr desplegartodo su silencioso poder.

LA SENDA DEL COLOR

D e ah la eleccin de la sendadel color, la bsqueda de la veracidadnatural y de sus resonancias espiritua-les. Delacroix recompone en el color launidad perdida de naturaleza y espri-tu. En este sentido Czanne poda afir-mar, veinte aos ms tarde, que todosestamos en Delacroix; todos, Impre-

sionistas y Simbolistas, seguidores deldetalle natural y visionarios como VanGogh. Y adems no es tan importanteque en sus estudios sobre el color De-lacroix sacara inspiracin y provechode las investigaciones de Chevreul,aunque sta fuera precisamente la di-reccin buscada por los Neoimpresionistas, Signac en primer lugar. Y escomprensible: demostrar la directa fi-

liacin de Delacroix daba un peso his-trico y un cierto sentido oficial a la pin-tura de aquel grupo. Por otra parte, entiempos no muy lejanos, un estudioso

como Lee Johnson ha sentido la nece-sidad de dedicar todo un volumen alanlisis del color en Delacroix desde elpunto de vista tcnico, perdiendo devista casi por completo las connotacio-nes artsticas y humanas. Un error quelos grandes como Czanne, Van Goghy Gauguin, o como Monet, Manet y Renoir no cometieron, tomando del maes-tro cuanto de vital y nuevo se poda en-contrar. El color, por lo tanto, perotambin la modernidad neurtica, la Icultura refinada y la nostalgia de la ino-cencia.

LasMujeres de Argelson el ver-dadero manifiesto de este Delacroixdestinado al futuro: una obra sumergi-da en el color, de infinita sabidura tc-nica y cromtica, donde todo est re-lacionado, elaborado como un todo(Czanne). Pero en la que vibran y ser-pentean tambin todas las inquietudesde la sociedad occidental reducida avoyeuse,y aquel Eros absolutamente li-terario que desde Salammb de Flaubert se trasladar ntegramente a losdolos perversos de Gusta ve Moreau,

por un lado, y a los buenos salvajesde Gauguin, por el otro.

La naturaleza de otros lugaresnunca fue un dolo para Delacroix; en1853 anota en el Diario:Es mucho msimportante para un artista acercarse alideal que lleva en su interior, que le espropio desde siempre, en lugar de con-tentarse con ese ideal mutable que leofrece la naturaleza. As, sus pincela-das, irregulares y de distinto espesorsegn las formas que definan, son ha-chazos del sentimiento, golpes de pin-

cel como laceraciones. Pero son lace jraciones que le dan miedo, que minansus aspiraciones a un arte expresivo pero en el que tambin haya un lugar

para la razn.Delacroix no es Goya. De ah el

encarnizamiento, casi manaco, por el

anlisis de los grandes maestros, y lacontinua irritacin contra su quehacerartstico, hasta casi refrenar las urgen-

cias y el desorden de su violencia

tintiva que muy posiblemente no fusolamente expresiva.

LOS ENCARGOS PUBLICOS

L as motivaciones profundaslas que lo empujan a aceptar, antes ba buscar, los encargos pblicos, allenar con metros cuadrados de suficie pintada techos, paredes, luneCasi nunca son obras acabadas yellas no se centra la gloria de Delacrciertamente. Sin embargo, tambintas grandes empresas son Delacy nos revelan algo de l, de su de

nio. Casi todas ellas fueron realizaal leo, repasado a la cera, y son tmonio de su desesperada nostalgiael pasado heroico de la pintura, laMiguel Angel y la de Rafael, y al mo tiempo testimonian su prdida mediable. Casi nunca las composnes llegan a la clsica y armonunidad de los antiguos y nunca lomas civiles, religiosos, alegrichablan al intelecto y al corazn, y es

vio, desde el momento que no sigcaban nada, o casi nada, para el pro

Delacroix.En la decoracin ms lograd

todo el grupo de estas obras la Clla de los Santos Angeles de Saintpice Delacroix ha dejado sin emgo una parla de arte y de sentimiese trata de la Lucha de Jacob con e

gel,donde aparece de nuevo el eno conflicto de la carne contra el eritu, la lucha ciega y desesperadahombre por liberarse de la materia

berto Martini).En 1861, a Delacroix le que

slo dos aos de vida, y ste es qusu testamento de pintor. Su herencrecogern y honrarn entre finalessiglo xix y los primeros aos del xdos aquellos que se inspiraron epara hacer una pintura desvinculdel servil homenaje a la verosimily al contenido narrativo, una pinturacha de luz y de color, pero tambinintrospeccin y espiritualidad.


34/34

DELACROIX EN EL MUNDO

ARGEL Muse National des BeauxArts

BOSTON Museum of Fine Arts

BREMEN KunsthalleBRUSELAS Mus es Royaux des BeauxArts

BURDEOS Muse des BeauxArts

CAMBRIDGE (G. B.) Fitzwilliam Museum

COPENHAGUE Ny Carlsberg Glyptotek;

Ordrupgaardsamlingen

CHANTILLY Muse Cond

CHICAGO Art Institute of Chicago

EL HAVRE Muse des BeauxArts

FILADELFIA Philadelphia Museum of Art

FLORENCIA Galleria degli Uffizi

FRIBURGO Muse dArt et dHistoire

LENINGRADO Museo del ErmitageLILLE Muse des BeauxArts

LONDRES National Gallery; Victoria

and Albert Museum; Wallace Collection

LUXEMBURGO Biblioteca

LYON Muse d es BeauxArts

MONTPELLIER Muse Fabre

NUEVA YORK Metropolitan Museum of Art

PARIS Iglesia SaintSulpice; Muse

Carnavalet; Muse du Louvre;

PalaisBourbon; Palais du Louvre

PRAGA Narodni Galerie

REIMS Muse d es BeauxArts

RUAN Muse des BeauxArts

VERSALLES Mus e National

VIENA Kunsthistorisches Museum

WASHINGTON National Gallery of Art;

Phillips C ollection

WINTERTHUR Sammlung Oskar Reinhart

ZURICH Stiftung Sammlung E.G. Bhrle

COPENHAGUECAMBRIDGE

ARGEL

LENINGRADO

entender la pintura - eugene delacroix

Documents