HISTORIA III

TALLER RIGOTTI

UNIDAD CUATRO

LA CONDICION

POSMODERNAGoetz Gallery – Munich –

1992

HERZOG & MEURONGrupo 18 - T.M.

GOETZ GALLERY – Munich 1992 HERZOG & MEURON

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III - CAT.: ARQ. RIGOTTI - T.P. III -GRUPO 18 - PAG. 2/4

No puede determinarse con claridad el inicio de la posmodernidad como momento histórico, pero

fueron varios los acontecimientos que la caracterizaron como clima cultural:

× La crisis de 1973, que involucró el cambio del modelo de producción del capitalismo a la

acumulación flexible.

× La caída del muro de Berlín, fin de la polaridad.

× Las publicaciones de “la condición posmoderna” de Lyotard en 1979 y “El fin de la Historia” de

Fukuyama 1989.

× La ruptura de los grandes relatos (medicina, pedagogía, derecho)

× Fin del arte autónomo, al ser capturado por el mercado.

× Fin del proyecto iluminista (tecnocentrismo, racionalidad instrumental, etc.)

Estos eventos, generan pluridad (pérdida de individualidad); globalización de algunos aspectos (por

ejemplo el consumo) y, a su vez, la marginalidad (gente que ya no puede volver a ingresar al sistema);

la valoración del instante (olvida el pasado y no se tienen expectativas del futuro); la vida del simulacro

(reality show, centros comerciales, etc.)

Ante esta variedad de cambios, pluralidad de voces, “ruidos”, surge un grupo de artistas que elige el

silencio como modo de expresión, realizando un “acto de retirada”. Estas obras no hacen alusión a

nada que no sea a ellas mismas.

Las obras del MINIMAL ART se caracterizan por la ausencia del gesto artístico, la repetición (objeto

como parte de una serie), el extrañamiento (experiencias nuevas con objetos conocidos), el uso de las

leyes gestálticas, el uso de grandes escalas (tanto que en el land art sólo se exponen las fotografías de

la obra), impredicción por fenómenos naturales (sobre todo en el land art).

…“ Paradójic amente, si en el minima l a rt hay esta c a rga c rític a c ontra las c onc epc iones estab lec idas del a rte, la a rquitec tura minimalista , que c a rec e de teorizac ión e inc luso pod ríamos dec ir que se destac a por su tendenc ia a l ind ividua lismo, el c onformismo y una ac titud ac ultura l no rec haza en absoluto el va lor c rea tivo, irrepetib le, ind ividua l, a rtístic o de la ob ra a rquitec tónic a .” Joseph María Montaner – Minimalismos (1993)

Tal como lo explica Montaner, varias de las estrategias del Minimal Art fueron llevados a la arquitectura como por ejemplo, la escala recorrible, la organización espacial, la ejecución industrial y la actitud de retirada. Pero uno de los principales fundamentos del minimal no fue transportado: el anonimato. Mientas en las obras del arte minimalista se trataba de borrar por completo la mano del autor, en arquitectura, el valor de los autores s igue cobrando impor tanc ia , imprimiendo un sello personal aún en e l s i l e n c i o .La obra de Herzog y de Meuron, se destaca por la búsqueda de la abstracción geométrica, mediante el uso preciso y repetitivo de los materiales, con insistencia en la r e s o l u c i ó n d e l a p i e l .

La galería Goetz, es un paralelepípedo perfecto, compuesto de tres franjas horizontales de iguales dimensiones. La pieza central, de madera, se apoya sobra una base de hormigón armado que se

El edificio se remata con la franja superior, también de c r i s t a l m a t e .

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encuentra semi-enterrada, dejando a la vista sólo la parte acristalada, franja inferior.

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…“ la tec nología ni les maravilla ni es c ombatida ” ; senc illamente se ac epta c omo una p reexistenc ia c otid iana , c omo un hec ho na tura l…”

Joseph María Montaner – Minimalismos (1993)

Tal como mencionamos antes, la resolución

de la piel, es uno de los puntos más

importantes en la arquitectura de Herzog y

de Meuron, esto queda en evidencia en las

publ icac iones , donde los deta l les

constructivos aparecen en igual o mayor

proporción que las fotografías de la obra;

pero si bien estos detalles están resueltos

con alta tecnología en las técnicas de

construcción y en la materialidad, no

…“Con la pérdida de la táctil, la escala y los detalles elaborados por la mano del hombre, nuestra

arquitectura se transforma en algo repulsivamente chato, inmaterial, irreal…”

Juhani Pallasmaa – La geometría de las sensaciones (1994)

de ella, como sí sucede en la arquitectura

H i g h t e c h .

En la galería Goetz, la perfección con la que están trabajados los

materiales genera esa “pérdida de lo táctil” a la que hace referencia

Pallasmaa, haciendo a la obra fría y chata, totalmente ajena al

entorno verde. La madera, enchapado de Abedul, casi sin textura, lisa

y prolija, parece no envejecer, no evidencia el paso del tiempo, es casi

un material artificial. Esta arquitectura, parece creada para no ser habitada, como una

muestra del hecho construido, la arquitectura se convierte en la

protagonista, esto puede verse en las publicaciones, donde las obras

Como dice Pallasmaa en La geometría de las

sensaciones: “La arquitectura es el acto de silenciar

el drama de la construcción en materia y espacio; es

el arte del silencio petrificado…”, cita que en esta

o b r a , e s l l e v a d a a l e x t r e m o .