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enciclopedia tipográfi cacompilación Melisa Pecar & Ernesto Lago

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4.............................kabel6........................... matrix7............................meta8...........................miller9......................... minion10................mrs. eaves11........................myriad12..........................ocr

14.......................offi cina16....................... optima18................. news gothic19.......................peignot20.....................palatino

22.................... rockwell24........................... rotis

25........................ sabon26.......................... scala29........................ syntax30.................... souvenir

31.................. trade gothic32......................... times34......................trajan

36..................... univers38................. walbaum40.......................zapfi no

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abEs un tipo geométrico creado por Rudolf Koch en 1927, cuidadosa-mente construido y dibujado. Sus formas básicas fueron infl uenciadas por las letras Romanas sobre pie-dra, las cuales consistían en formas geométricas claras como círculos, triángulos y cuadrados. Sus pesos internos varían más que la mayoría de otros sans serif geométricos, y las terminaciones de las líneas verticales se cortan en casi 8 grados. Esto hace que no descanse completamente en la línea base, y se sienta un poco mas animada, y menos estática que otras tipografías geométricas, como Futura. La primera muestra de esta tipogra-fía apareció en 1927, lanzada por la fundición alemana Gebr. Klingspor.

kabel1927 l Rudolf Koch

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Existe una versión de ITC diseña-da por Victor Caruso, conocida también en Estados Unidos como Cable, con una mayor altura de la x, ascendientes y descendientes más cortos y un mayor peso general.

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abmatrix1985 l Zuzana Licko

Matrix puede ser mirada de manera pintoresca, si no incomprensible, para los que no vivieron alrededor de 1985, año en que su diseño fue concebido. La computadora Macintosh, aca-baba de aparecer en escena y sus restricciones eran muchas. Aunque la memoria de su segundo modelo era de 512 kb, carecía de disco duro, la mayoría de los datos eran almacenados y transferidos a partir de una computadora a otros dis-kettes que usaban, y la pantalla era solo levemente más grande que una postal. Era en esta computadora que las ideas básicas para Matrix fueron desarrolladas.Las proporciones de Matrix fueron basadas en una temprana fuen-te bitmap de Zuzana Licko, su carácter geométrico distintivo fue el resultado de trabajar con las limita-ciones de la Mac y de la resolución de las impresoras láser.

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abSurgió en 1984, como iniciativa de Eric Spiekermann, con el ánimo de resolver el caos que reinaba en el servicio postal alemán. Concebida como tipografía cor-porativa para dicha institución, la Meta surgió de los intentos de Spiekerman para convencer al Deutsche Bundespost el cliente más aburrido que se pueda imaginar, en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfi co que presidía sus comu-nicaciones: montones de impresos realizados en infi nitas versiones de una Helvética que en realidad no es tal y que el diseñador alemán no ha dudado en califi car de seudo-Helvética. Para ello, sugirió que lo mejor era crear una tipografía nueva y exclu-siva. En principio, el proyecto pa-reció que iba a salir adelante pero, fi nalmente, Spiekermann chocó de frente con el conservadurismo y la incomprensión.

meta1984 l Eric Spiekermann

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abmillerMatthew Carter l 1997

La descripción detallada de Miller permite descubrir las características de una tipografía escocesa romana que utilizan actualmente distintos diarios. En contraposición con las tipogra-fías diseñadas principalmente para ser usadas en medios gráfi cos, la Verdana y la Georgia, dos fami-lias tipográfi cas encargadas por Microsoft, fueron desarrolladas de manera especial para su empleo en la pantalla. Se demuestra el diferente método de trabajo utilizado, consecuencia de las difi cultades que presenta el medio.

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abInspirada en las tipografías anti-guas del renacimiento tardío, esta tipografía diseñada por Robert

Slimbach en 1990 para Adobe

conserva la belleza, elegancia y legibilidad propia de los diseños de esa época. Fue creada originalmente como tipografía de texto pero se adap-ta perfectamente a la tecnología digital, presentando la riqueza de las formas barrocas en formatos modernos de texto. Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres espe-ciales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente fl exible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto por su gran legibilidad, equilibrio y claridad.La familia Minion fue diseñada específi camente como tipografía digital y se realizó con la tecnología Multiple Master de Adobe.

minion1990 l Robert Slimbach

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abmrs. eavesZuzana Licko l 1996

Es una tipografía con serif transicio-nal diseñada por Zuzana Licko en 1996. Es una revival de los tipos de John Baskerville, y esta relacio-nado con los tipos Barskerville contemporáneos. Un mix de sufi ciente tradicionalismo con un giro actualizado. También su nombre tiene algo de historia: viene de Sarah Eaves, la mujer que se convirtió en la esposa de Baskerville. Cuando Baskerville estaba comenzando su negocio de impresión y tipos, las Sra. Eaves se mudó en su casa como una señora de limpieza, y eventualmente se vol-vió su esposa luego de la muerte de su primer esposo, el Sr. Eaves. Al igual que las viudas de Caslon,

Bodoni, y las hijas de Fournier, Sarah completo las impresiones de los volúmenes sin terminar que John Baskerville dejo luego de su muerte.

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abMyriad es una familia de fuentes, sin serif, diseñada por Robert

Slimbach y Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el personal de diseño de Adobe en el año 1992 . Es una de las muchas fuentes semejantes a la Frutiger de Adrian

Frutiger. Posee una legibilidad, calidez y comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas pero combinadas con sutiles formas geométricas y un color monótono. Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras y limpias la convierten en una opción excelente para texto.

myriad1992 l Robert Slimbach & Carol Twombly

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abAl principio del reconocimiento óptico de caracteres -OCR- había una necesidad de tener una fuente que pudiera ser reconocida por los equipos y por las personas, aunque bien es cierto que estaba casi más pensada para ser reconocidas por las máquinas que para el ojo humano.A fi nales de la década de los sesen-ta, en 1966 se presentó la fuente OCR-A (Optical Character Reading), desarrollado por la European Com-

puter Association Manufacturers

Association (ECMA) y en el 68 se lanzó el OCR-B, en el que asesoró Adrian Frutiger.La fuente OCR-A, con trazos sim-ples y un espesor que permitía un fácil reconocimiento de los caracte-res parecía una buena solución.

ocr1966 l Adrian Frutiger

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Actualmente la grafía latina de texto impreso se considera en gran me-dida un problema resuelto cuando tenemos una imagen clara, con una media del 99% en su precisión, por lo que ya no son necesarias las fuentes OCR. El reconocimiento de texto manual, o texto impreso con otros caracteres idiomáticos -especialmente asiáticos- están aún en investigación.

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abDiseñada en 1990 por Erik

Spiekermann como tipografía ideal para una comunicación efi ciente en los impresos de ofi cinas y empre-sas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. Fue un encargo de International Typeface

Corporation (ITC). La familia Offi cina cuenta con dos subfamilias que aumentan su fl exibilidad, como Offi cina Sans y Offi cina Serif. El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica. En un principio contaba únicamente con dos pesos, sufi cientes para su uso en ofi cinas, aunque según fue abarcando más áreas como publici-dad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales book y bold.

offi cina1990 l Erik Splekermann

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offi cina

La Offi cina Serif (2007) es un tipo robusto y muy legible, con diversos pesos, una versión también en cursiva y que puede ser impreso en diferentes soportes de papel y tamaños, dando siempre buenos resultados.

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abOptima es el nombre de una fuente tipográfi ca diseñada por Hermann

Zapf entre los años 1952 y 1955.La tipografía Optima, consiste en un tipo de letra sans serif o de palo seco humanística que fue dibujada para la casa fundidora Stempel entre los años de 1952 y 1955; Optima en principio se parece a las tipografías clásicas o romanas. Sin embargo, sus trazos están delica-damente alargados y tan solo se observan algunas características de los tipos de letra con serifas. El diseño Optima sigue los paráme-tros de las tipografías humanistas, pero su variante itálica es una oblicua.

optima1952 l Hermann Zapf

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La familia tipográfi ca Optima podría considerarse como una letra romana sin serifas, es una mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco humanista con formas afi ladas, evocadoras de la pluma caligráfi ca.

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abnews gothicMorris Fuller Benton l 1908

En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de esta tipografía para la American

Type Founders. El diseño original, con dos modali-dades condensadas es básicamente una versión light de la Franklin

Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A fi nales de los años 40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos sin serif prove-nientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la bold, lanzada por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy parecida y las minúscu-las son compactas y potentes. Esto provocó que fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anun-cios y etiquetas.

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abDiseñada en 1937 por el artista francés Adolphe Mouron Cas-

sandre para la fundición Deberny

& Peignot, esta tipografía es un producto de la llamada nueva tipografía a la cual contribuyeron varios artistas de la Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas fueron creadas, prescindiendo de cualquier distin-ción con las mayúsculas, menos en las letras b, d y f. La pretensión de Cassandre era la construcción de un nuevo alfabeto minúsculo me-diante la simple adición de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas, llegando de esa manera a una forma más pura de diseño.

peignot1937 l Mouron Cassandre

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abEs una tipografía admirada por muchos debido a su gracia y fuerza. Esta fuente ha sido adaptada a todas las tecnologías de impresión del siglo XX y es probablemente una de las tipografías más usadas y copiadas.Llamada así en honor del maestro escritor del siglo XVI Giambattista

Palatino. El tipografía Palatino esta basada en fuentes humanistas del renacimiento italiano, los cuales imitan las letras formadas por una pluma y un tintero; esto da una cierta gracia a la caligrafía. Sin embargo el renacimiento tiende a utilizar letras pequeñas con largas y delgadas líneas verticales (tanto ascendentes como descendien-tes), en contraste el Palatino tiene proporciones más grandes, por lo que es considerada mucho más fácil de leer. Vea tipografía para más información sobre clasifi caciones.

palatino1948 l Hermann Zapf

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palatino

Las corporaciones Linotype y Adobe Systems venden versiones auténticas del Palatino; la tipogra-fía de Linotype esta autorizada por Zapf como el auténtico Palatino. Sin embargo, algunas versiones de imprenta o con una anchura menor, son consideradas más legibles y más elegantes para ciertas personas.

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abRockwell es una fuente tipográfi -ca serif diseñada en el estudio de Monotype en 1934. El proyecto fue supervisado por Hinman Pierpont. La versión original de esta tipo-grafía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type

Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype

Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refi eren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particu-larmente fl exible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

rockwell1934 l Frank H. Pierpont

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abLa tipografía Rotis fue creada por del alemán Otl Aicher para AGFA

Compugraphic en 1989, y recibió su nombre en honor a la villa en Allgäu en la que vivió Aicher desde 1972. Posee cuatro subfamilias: sans serif, semi sans, serif y semi serif. Todas ellas se pueden combinar perfec-tamente entre sí, ya que compar-ten características tales como el peso, la altura y las proporciones, consiguiendo gran consistencia y fl exibilidad. Además, el tratamiento caligráfi -co de algunos de sus caracteres redondeados es constante en todos los estilos. Por su gran legibilidad, la Rotis, último diseño de Otl Aicher -que moriría dos años después de crearla-, es válida para textos en aplicaciones como libros, revistas o periódicos, además de diseño corporativo, multimedia o proyectos publicitarios de cartelería.

rotis1989 l Otl Aicher

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abEn 1960 la casa fundidora Linotype encomendó a Tschichold la respon-sabilidad de crear un tipo de letra que pudiera utilizarse tanto en monotipia como en linotipia. El estilo tenía que ser parecido al Monotype Garamond

pero más estrecho en un 5% para de esta manera poder ahorrar espacio. Fue así como surgió la letra Sabon, uno de los principales tipos desarro-llados por Tschichold.Fue diseñada por Jan Tschichold en 1964 y producida simultáneamente por tres fundiciones: D. Stempel AG, Linotype y Monotype en respuesta a la demanda existente por las principa-les imprentas alemanas de un diseño válido para todas las tecnologías existentes en aquel momento y que requerían el uso de metales distintos. Su nombre está sacado de Jacques

Sabon, estudiante del tipógrafo fran-cés Claude Garamond, que siguió trabajando en los proyectos de su maestro después de su muerte en 1561.

sabon1964 l Jan Tschichold

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abEn 1998, Majoor empieza a trabajar como diseñador gráfi co para la Vredenburg Music Center situada en Utrecht, en los Países Bajos. La Scala fue desarrollada específi -camente para ser utilizada en su material impreso y posteriormente pasó a ser la primera tipografía se-ria que lanzó la fundición FontShop Internacional bajo el sello FontFont. Igual que muchas otras tipografías comercializadas en esa época, la Scala de Majoor posee una estética que tiende hacia la neutralidad pero contando con un toque especial. Se trata de una tipografía con serifs muy seria, adecuada para un gran número de aplicaciones como identidades corporativas o impresos comerciales. Es un viejo estilo, neohumanista, no es un renacimiento académico de una sola tipografía histórica sino de las infl uencias de las demostraciones de varios modelos históricos.

scala1998 l Majoor

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El Scala es una familia completa de la tipografía. Los capitales pequeños verdaderos, una amplia gama de ligaduras, la guarnición, y la no-guarnición (viejas fi guras del estilo) están disponibles. Una versión de sans serif, Scala Sans fue lanzado en 1992. En 1997 una variedad decorativa de capitales titulados las joyas del Scala fue lanzada.

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ABserif gothic1972 l Herb Lubalin & Antonio DiSpigna

Diseñada por Herb Lubalin y Antonio DiSpigna en 1972 para la International Typeface

Corporation. En un principio solamente se diseñó la versión regular y bold, y en 1974, DiSpigna amplió la familia con las versiones light, extrabold, heavy y black. Su característica principal radica en sus serifas únicas, que combi-nan sabiamente la simplicidad de un tipo sin serifs con la elegancia romana tradicional. Una tipografía muy fl exible para publicidad, packaging y titulares.

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abDiseñada por el tipógrafo suizo

Hans Eduard Meier, Syntax está basada en la escritura minúscula del renacimiento y en las capitu-lares lapidarias romanas con un tratamiento racionalista inusual. Esta tipografía sin serif conserva formas do estilo humanista u Old Style dando como resultado un tipo altamente legible con una amplia gama de aplicaciones como señali-zación, publicidad o packaging. Los dibujos originales fueron reali-zados en 1954, primero escribiendo las letras con un pincel, después redibujando las líneas esenciales de las letras y por último añadiéndole peso a esas líneas. La intención de Meier era la de expresar sutilmente el dinamismo rítmico de las letras escritas y al mismo tiempo producir una tipogra-fía sin serifs legible.

syntax1968 l Hans Eduard Meier

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abFue originalmente dibujada por Morris Fuller Benton en 1914 como un peso único para la Ama-

rican Type Founders company. Fue revivida luego en 1967 para la fotocomposición y optimizada para estos medios. ITC fue formada en 1971 y, con la ayuda de la fotocomposición, intro-dujo ITC Souvenir como una de sus primeras familias tipográfi cas. La ITC Souvenir fue diseñada por Ed

Benguait y viene en cuatro pesos distintos, cada una con su respecti-va itálica. Desde su salida en los 70 se ha vuelto popular en muchos diseños, haciendo una moda del uso de textos de texturas suaves y bordes oblicuos.

souvenir1914 l Morris Fuller Benton

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abFue diseñada por Jackson Burke entre los años 1948 y 1962 para ser utilizada en periódicos, espe-cialmente para titulares y anuncios clasifi cados. Los primeros cortes salieron en 1948 y hasta 1960 continuó tra-bajando en nuevos pesos y estilos mientras que era el director de desarrollo tipográfi co de la Mer-

genthaler-Linotype en los Estados Unidos. Aunque la estructura de esta familia no esté tan unifi cada como en otras tipografías sin serif populares, esta disonancia le da un toque natural a su apariencia. Es muy utilizada en publicidad y multimedia.

trade gothic1948 l Jackson Burke

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abEs una tipografi a del tipo serif encargada por el periódico The

Times (Londres) en 1931 y dise-ñada por Stanley Morison junto a Starling Burgess y Victor Lardent. Fue publicada por primera vez por Monotype Corporation en 1932. Aunque no es utilizada actualmente por The Times, se encuentra muy extendida para la impresión de libros.Times New Roman posee letras estrechas en relación a su tamaño general, de líneas claras y elegantes y de color uniforme gracias a su combinación de peso y densidad. El ancho de composición de la Times New Roman tiene un núme-ro de caracteres por línea de 387 puntos. En comparacion con otras tipografías vemos que es mas con-densada y de esta manera facilita su legibilidad.

times1931 l Stanley Morison

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Las diferencias entre Times Roman y Times New Roman PS son en su mayoría temas de la propiedad de la marca registrada. Los siste-mas Microsoft Windows poseen la tipografía de Monotype Times

New Roman PS mientras que los sistemas de Apple Macintosh tienen la tipografía de Linotype

Times Roman (llamada simplemen-te Times).

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Creada por Carol Twombly en 1989, esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se en-cuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el empera-dor Trajano (53-117). Se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente talladas en la piedra. Dado a que solo existían capita-les, la tipografía entera carece de minúsculas. Twombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión bold empleada para resaltar el texto. En el 2001 se creó Trajan Pro donde se incluyeron minúsculas en forma de versalitas.

trajan1989 l Carol Twombly

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Es una tipografía muy popular, y ha sido usada en muchísimos afi ches de película. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles.

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abLa Univers fue diseñada por Adrian

Frutiger para la Fundición Deber-

ny & Peignot entre 1954 y 1957, para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Su idea era erradicar el signifi -cado ambiguo de términos como estrecha, ancha, fi na, negra… Para ello, Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. Partiendo desde la Univers 55, correspondiente a la Standard regular y centro de un sistema de ejes, formuló el eje horizontal que mostraba los cambios desde la va-riante light/45 (fi no) hasta la bold/75 (ancho), y otro vertical que diferen-ciaba entre la Univers extended/53 (extendida) y la condensed/59 (condensada).

univers1954 l Adrian Frutiger

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La Helvética, que apareció al mis-mo tiempo, fue su gran competido-ra, ya que su apariencia era similar, aunque las diferenciaba la primacía de la claridad y el efecto neutral de la Helvética, frente a la racionalidad y elegancia de la Univers.

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abTipografía cortada originariamente por Justus Erich Walbaum en Weimar, allá por el año 1800. Era la versión alemana de las grandes tipografías modernas europeas como la Bodoni o la Didot, y comparte muchas características con ellas como la tensión vertical, el gran contraste de los grosores de los palos o las fi nas y rectos serifs. También posee caracteres muy diferentes como la ausencia de serif en la parte baja de la b minúscula o la curiosa cola asimétrica de la Q mayúscula.

walbaum1800 l Justus Erich Walbaum

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Una de las más particulares tipogra-fías modernas, cuenta con una gran belleza y fl exibilidad.

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abZapfi no es una fuente tipográfi ca ca-ligráfi ca diseñada en la casa fundido-ra Linotype por el tipógrafo Hermann

Zapf en 1998, basada en un alfabeto hecho por él mismo en el año 1984. Como fuente, la Zapfi no utiliza una amplia variedad de ligaduras y varia-ciones de caracteres (por ejemplo, la d minúscula tiene nueve variaciones).Apple Computer incluyó una de las 6 variaciones de Zapfi no en su sistema operativo Mac OS X, con el objetivo de demostrar el avance del sistema en el ámbito de la tipografía digital. Esta fuente incluye más de 1400 glifos.En 1993, Zapf completó la tipogra-fía AMS Euler con Donald Knuth y Davis Siegel de la Universidad de Stanford para la Sociedad

Matemática Americana, una tipografía para composición matemá-tica incluyendo caracteres Fraktuh y Griegos.

zapfi no1998 l Hermann Zapf

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2010 l Buenos Aires