enciclopedia tipográfi cacompilación Melisa Pecar & Ernesto Lago

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4.......... akzidenz grotesk6.................avant garde8............... antique olive

9................... baskerville

10..................bell gothic11............................bello

12.......................bembo

14...................... bodoni16.................... benguiat

17........................caslon18................clarendon20...........cooper black

22......copperplate gothic

23........................ didot24.................... din 1451

26.................... eurostile27.................... fi losofi a28............franklin gothic30..................... frutiger32........................ futura34...................... formata35.................. interstate36.................garamond38.......................gill sans40....................helvetica

indice

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Diseñada en 1896 por Günter

Gerhard Lange para la fundición Berthold en Berlín, esta tipografía es la precursora de la Helvética. Tuvo un enorme éxito y pronto fue imitada por varias fundiciones. Su nombre proviene de la palabra usada en Alemania para denominar a las tipografías sin serifs del siglo XIX Grotesk y el término usado para los tipos utilizados por las impren-tas comerciales Akzidenzschrift. Fue usada como tipo de texto en Europa, especialmente en Suíza hasta ser suplantado por la Univers y la Helvética aunque en los años recientes hizo una nueva reapari-ción. Funciona especialmente bien en literatura técnica como tablas, hojas de balance o en otros casos donde haya poco espacio. También se puede utilizar en titulares de periódicos y revistas gracias a su gama de anchos y pesos.

akzidenz grotesk1896 l Günter Gerhard Lange ab

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Inspirada en la Futura de Paul

Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20, Herb

Lubalin utilizó poderosas líneas diagonales con formas circula-res para diseñar el logotipo de la revista Avant Garde en 1967. Sobre esta base, en 1970 creó la familia tipográfi ca completa, junto con Tom

Carnas. Innovadora, legible y con gran per-sonalidad, este tipo de caja ancha tenía en principio dos versiones, una para título y otra para texto.La familia incluye un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años ‘70.Aunque geométricamente muy acertada, la ITC Avant Garde puede causar fatiga al leerla, debido a sus formas extremas, restringiéndonos a la hora de otorgarle tamaños moderados.

avant garde1968 l Herb Lubalin

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antique olive1963 l Roger Excoffon ab

Tipografía creada por el diseñador de carteles Roger Excoffon, que primero hizo las variantes Nord y Nord Italic en 1960 para su uso en publicidad y carteles. Inicialmente fue publicada por la fundición francesa Olive durante los años 1962 a 1966. En su momento fue lanzada como rival de la Univers y Helvética, pero con una apariencia mucho más humanística y menos mecanizada que estas. Una de las características más destacables es la enorme altura de la x con unos ascendentes y descendentes muy cortos y una gran apertura que la provee de una gran legibilidad incluso en tamaños pequeños sin perder un ápice de su elegancia. Se trata de una de las tipografías sin serifs más llamativas y distintivas desde la aparición de la Gill Sans, por lo que es muy útil en carteles o cualquier otra aplicación de gran formato aunque también funciona bien como tipografía de texto.

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baskerville1754 l John Baskerville

abTipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delica-deza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impre-siones infl uyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin em-bargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reedi-tándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipogra-fías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos fi nos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

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bell gothic1937 l Chauncey H. Griffi th

abCreada en 1937, fue la primera ti-pografía diseñada específi camente para ser utilizada en guías tele-fónicas. Antiguamente estas eran impresas usando una gran varie-dad de tipografías que difi cultaban enormemente su legibilidad. Por eso, la compañía telefónica norte-americana Bell decidió contratar a Chauncey H. Griffi th debido a su experiencia en la legibilidad de tipografías para periódicos. Griffi th creó este abecedario compacto que facilita la inclusión de una gran cantidad de informa-ción en poco espacio. Debido a su gran altura de la x y la existencia de tres grosores distintos, conserva su enorme legibilidad en tamaños muy pequeños e impresiones de baja calidad. Es una buena elección para di-seños donde se presenten gran-des listados como directorios o catálogos.

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bello2004 l Underware

abGracias a un espaciado y un dis-tanciamiento cuidados, este tipo se asemeja a una caligrafía fl uida. Sin embargo, esto no basta para trans-mitir la sensación de manuscrito. Por eso, Bello cuenta con un con-junto de 64 ligaduras. Algunas son tipográfi cas; otras han sido elabora-das para crear una impresión más íntima, natural. Cuenta con muchas ligaduras, ade-más de letras fl oreadas para abrir/cerrar segmentos. Después de un tiempo con bocetos a mano alzada e inscripciones, los diseñadores de Underware deci-dieron dotar a Bello de dos estilos principales: caligrafía y versalitas. Estas dos fuentes crean un potente contraste tipográfi co. Si bien la variante Script es una fuente fl oreada y fl uida, la Small Caps es clara y robusta; tan robus-ta como permiten las letras a pincel, claro.

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bembo1495 l Francesco Griffo

abLos orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir De Aetna, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. En 1929, la Monotype Corporation

en Londres utilizó esta romana como modelo para un proyecto de Stanley Morison que daría como resultado la Bembo. Hizo algunos cambios a las formas del siglo XV. Modifi có la “G”mayúscula y en la versión itálica, en vez de utilizar la original que Aldus Manutius tenia en mente, escogió una sacada de un libro escrito en 1524 por Giovanni Tagliente en Venecia.

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La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gra-cias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infi nidad de usos.Las mayúsculas itálicas están basa-das en formas romanas.

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Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a fi nales del siglo XVIII y que supone la culmina-ción de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresosLos precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre

Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas fi nas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.Bodoni fue un gran admirador de John Baskerville y estudió con detalle los diseños de Pierre Simon

Furnier y Firmin Didot, y si bien su tipo fi ja sus raíces en los trabajos de estos diseñadores, sobre todo en Didot, no cabe duda de que encontró un estilo propio y singular, aunque principalmente debido a la impresión de los mismos.

bodoni1798 l Giambattista Bodoni

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Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más pare-cidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicie-ron versiones de la Bodoni.

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benguiat1977 l Edward Benguiat

abCreada en 1977 por el diseñador de Nueva York Ed Benguiat para la fundición ITC, se trata de una tipografía bastante inusual, con grandes infl uencias del Art Noveau combinada con formas romanas antiguas. La altura de la x y sus trazos curvos y diagonales le aportan una personalidad bastante fuerte y sin-gular con un cierto toque decorati-vo y juguetón. Muy apropiada para trabajos publicitarios u otros usos de exhibición.

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caslon1725 l William Caslon

abLa primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus infl uencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck

Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiem-po como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la Declaración de Independencia y la Constitución. Hoy en día existen varias versio-nes de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fi el a las formas origi-nales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes

en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.

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clarendon1845 l William Thorowgood

abDiseñada por William Thorowgood

en 1845 para la Robert Besley

& Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como ti-pografía para titulares, complemen-to de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon.Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contem-poránea. A tamaños pequeños con-serva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann

Eidenbenz la redibujó para la fundi-ción Linotype.

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cooper black1921 l Oswald Bruce Cooper ab

Fuente tipográfi ca diseñada por Oswald Bruce Cooper en 1921, fue lanzada por Barnhart Brothers &

Spindler en 1922.Cooper Black fue creada como el estilo extra bold de la familia tipográfi ca Cooper Old Style. A su vez, la Cooper Black incluye las variantes Hilite, Black Italic y Black Condensed.Infl uenciada por el Art Nouveau, el Art Deco y la era industrial, Cooper

Black tuvo gran éxito en Chicago y el Medio Oeste estadounidense de los años 1920.Sus períodos de auge son 1922-1940 / 1966-1980 / y desde 2008-hasta la actualidadÍcono de identidad tipogáfi ca de los 60’s, del hippismo y del fl ower power, fue relanzada al estrellato en 1966 al incluírla en el aclamado dis-co Pet Sounds de The Beach Boys; fue ahí, que después de 25 años de silencio, la Cooper Black volvió a ver la fama y la popularidad creciente.

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copperplate gothic1901 l Frederic W. Goudy

abDiseñada por Frederic W. Goudy

en 1901 para la American

Typefounders (ATF), debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resulte muy difícil clasifi carla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX, debido a la sensación de vigor que transmi-ten sus remates, casi invisibles a tamaños pequeños. Sus trazos presentan una su-til infl exión (muy evidente por ejemplo en la C) que le aporta un dinamismo del que carecen otras tipografías de palo seco de grosor constante. Formada únicamente por caracteres mayúsculos, los su-cesivos pesos aparecidos después del diseño original de Goudy fue-ron obra de Clarence C. Marder.

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didot1783 l Firmin Didot

abA fi nes del siglo XVIII y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 po-seían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot defi nió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos fi nos y gruesos y sus rectos y fi nísimos serifs proporcio-nándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, aunque esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.

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din 14511936 l Linotype

abLas letras DIN hacen referencia al Deutsches Institut für Normung

(Instituto alemán de estándares industriales). En 1936 fue declarada por el como la tipografía para las áreas de tecnología, tráfi co, admi-nistración y negocios. La selección de un palo seco se debe a su legibilidad y a las formas geométricas y fáciles de reproducir.Su intención no era orientarla para usos artísticos o publicitarios; de hecho, hubo bastantes discrepan-cias sobre su calidad estética. Aún así, se extendió rapidamente por toda Alemania, especialmente en la señalización de carreteras. La versión contemporánea de esta tipografía fue acogida por diseña-dores de todo el mundo y utilizada en todo tipo de aplicaciones como libros, carteles, publicidad o revistas debido a su apariencia funcional y moderna.

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din 1451

Todas las tipografías de esta familia poseen el mismo peso o grosor en los palos, aunque cuentan con versiones de diferentes anchuras. También posee variantes alterna-tivas apreciables en los caracteres numéricos 6 y 9.

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eurostile1962 l Aldo Novarese

abEn 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti diseñaron para la fundición Nebiolo la tipografía Microgramma, que gozaría de una gran popularidad como letra de exhibición y publicidad, aunque solo poseía mayúsculas. En 1962 Aldo Novarese ampliaría la gama de caracteres añadiéndole las mi-núsculas y la fundición le cambió el nombre a Eurostile. Su diseño está relacionado con la época en la que se produce en vez de con los clásicos de épocas anteriores. Su apariencia a base de formas rectangulares con los bordes redondeados refl eja el espíritu y diseño de los años ‘50 y ‘60 del siglo XX, como las pantallas de televisión, coches, trenes o edi-fi cios modernos. Envuelve el texto con un aura tecnológica y funcional muy válido para aplicaciones de exhibición y pequeños bloques de texto.

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fi losofi a1996 l Zuzana Licko

abPublicada por la fundición Emigre, su primera aparición fue en el cartel que Massimo Vignelli creó para la promoción de esta tipogra-fía. En ese cartel aparecía en letras grandes la frase It’s Their Bodoni (Es su Bodoni). Su origen parte de la admiración que Zuzana Licko tenia a la tipografía Bodoni, con sus líneas limpias y formas geométricas. Aún así, a menudo no la podía utilizar, por razones prácticas, debido a su fuerte contraste que la hacía poco legible en tamaños pequeños. Filosofía es la interpretación personal de Licko, donde se puede apreciar su preferencia por una Bodoni geométrica, manteniendo al mismo tiempo muchas de las características de la tipografía original para su óptima impresión. La versión Grand es una variante mucho más delicada y refi nada pensada para aplicaciones de exhibición como titulares.

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Diseñada por Morris F. Benton

para la American Type Founders

Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. Es un tipo está basado en otro an-terior creado en 1830 por Vincent

Figgins y que debe su nombre al fi lósofo, político y científi co estado-unidense Benjamin Franklin.Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión de 1980 de la International Typeface

Corporation (ITC) fue modifi cada alargando la altura de la “x” y con-densando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.

franklin gothic1904 l Morris Fuller Benton ab

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Existen además versiones modernas de Adobe y Monotype. Es el tipo de letra ofi cial del Museo de Arte

Moderno de Nueva York (MoMA)

y, sobre todo, es un tipo de letra muy periodístico, perfecto para titulares, una combinación de fuerza y elegancia.

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[MultiVitónix]quasi-hazardous soft epoxyresins, containing traces of

POLYURETHANESACTIVE INGREDIENTS: perjon butoxide guar gum

Take only as directedlanolin alcohollauric acid, glycerine, métrolatum, red dye #34

XBte40e

El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulle en las afueras de París. Aunque todo el mundo pensaba que utilizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumplie-ra los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distan-cias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipo-grafía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger. Esta tipografía no es estric-tamente geométrica ni humanista, sus formas están diseñadas para que cada carácter individual sea reconocido fácilmente.

frutiger1976 l Adrian Frutiger ab

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frutiger

Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aero-puertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy es una de las tipografías pre-feridas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcionando perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto.

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La Futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX.Aunque no había una relación direc-ta entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, refl ejando las ideas de la Nueva Tipografía. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geomé-tricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin.

Posee largos ascendentes y des-cendentes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

futura1928 l Paul Renner ab

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Inicialmente la fundición Bauer

emitió Futura con seis pesos distintos y con licencia la fundición Deberny & Peignot la editó en Francia bajo el nombre de Europa.American Typefounders y Mergenthaler Linotype también cuentan con una imitación de Futura llamada Spartan.

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formata1984 l Bernd Möllenstädt

abTipografía diseñada por Bernd

Möllenstädt para la fundición Berthold durante los años 1980 a 1984. Bernd sucedería a Günter

Gerhard Lange como director tipo-gráfi co de la fundición en 1991. Este tipo sin serifs posee unos trazos ligeramente más anchos en los remates que en la zona central. Tiene una gran altura de la x que unido a sus proporciones huma-nísticas la hacen tremendamente legible. Una gran combinación entre la calidez y elegancia de las tipografías old style con la moder-nidad y dinamismo de las sin serif.

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interstate1993 l Tobias Frere-Jonesab

Diseñada por Tobias Frere-Jones

para la fundición Font Bureau, esta tipografía posee una gran can-tidad de variantes de peso y ancho. Está inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway

Administration (Administración Federal de Autopistas) de los Estados Unidos para la señaliza-ción de las carreteras y autopistas que se extienden por sus distintos estados (de ahí su nombre). Posee unas formas claras y unos bordes defi nidos que la hacen muy legible en un rápido impacto. Su polivalencia y fl exibilidad para adaptarse a cualquier espacio también la convierte en una opción acertada en revistas, periódicos e incluso web.

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garamond1530 l Claude Garamond

abUna de las tipografías más exten-didas e infl uyentes de la historia y también una de las mejores roma-nas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la ver-sión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-

Moretus, mientras que las cursi-vas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París.

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Apple®

La Garamond fue votada como la ti-pografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales.A pesar de su carácter histórico, la original solo fue correctamente identifi cada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipo-grafías creadas un siglo más tarde.

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gill sans1930 l Eric Gill

abSans serif publicada por la fundi-dora Monotype en respuesta a la Futura de la casa tipográfi ca Bauer, sus formas están basadas en la Johnston Underground creada por Edward Johnston para el Metro de

Londres.La Gill Sans es ampliamente apre-ciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad.Sus raíces clásicas se manifi estan por ejemplo en la existencia del ojal en la g minúscula o en el pié de la R mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una perso-nalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.Cabe resaltar su uso por importan-tes empresas como el Ferrocarril

de Londres y el Noreste y más tar-de por la British Railways. También ha sido ampliamente usada por la editorial Penguin Books, incluso, en su primera y más importante colección de libros de bolsillo.

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Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue

Helvetica) es una fuente tipográfi ca desarrollada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipogra-fías Haas’sche Schriftgießerei (también conocida como Haas) de Basilea, Suiza. Su diseño está ba-sado en una anterior tipografía lla-mada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas

Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Grotesque). Se volvió inmensamente popular a fi nes de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme infl uencia dentro del llamado Estilo Tipográfi co Internacional (particular-mente en identidades corporativas), una de las más importantes corrien-tes modernistas del siglo XX.

helvetica1957 l Max Miedinger ab

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2010 l Buenos Aires