El teatro espaol del Siglo de Oro

El teatro espaol del Siglo de OroContexto histricoSS.OO: siglos XVI y XVII en la literatura espaolaTras el reinado de los RR.CC.s. XVI: dos emperadores (Carlos I y Felipe II)s. XVII : Felipe III, Felipe IV y Carlos IIEstado espaol en progresiva decadencia econmica: conflictos blicos y mantenimiento del Imperio; tambin epidemias, malas cosechas y la deficiante gestin de los validosPerodo marcado por la Contrarreforma y la InquisicinContexto histricoTensin entre la monarqua y la nobleza. El pueblo, de parte de la monarqua.Nobleza cortesana: caracterizada por el lujo y el derrochePueblo campesino: cada vez ms empobrecido; cada vez ms impuestosEl campo se despuebla y las ciudades se masificanLa ciudad del XVI-XVII: pcaros, malhechores, mendigos, etc

Sin embargo: momento de gran esplendor cultural y artsticoXVIGarcilaso de la VegaFray Luis de LenSan Juan de la CruzTeresa de JessJuan del EncinaLope de RuedaXVIILope de vegaGngoraQuevedoCervantesTirso de MolinaVelzquezMurillo

TeatroEvoluciona desde unos parmetros medievales a comienzos del s XVI (las primitivas glogas de Juan del Encina) hasta la comedia nueva del s XVII de Lope de VegaEl teatro hace un viaje del templo a la plaza y al corral de comediasEn estos siglos se marca el proceso de formacin del Teatro Nacional EspaolLa historia del teatro espaol del Siglo de Oro es el paso de un divertimento artstico propio de las clases altas a un medio en donde el espectador popular se daba cita con el ms culto y elitista

La Iglesia y el Estado se servirn del teatro y la cultura como un medio de control social: defender y consolidar el orden establecido: la monarqua absoluta y la ContrarreformaEl teatro se asienta a pesar de las reticencias de los ms conservadores que tratan de prohibirloAutores como Lope de Vega, Tirso de Molina, Caldern de la Barca, Rojas Zorilla daban al pblico lo que ste le peda:Una dramaturgia que habla de reyes justicieros, nobles violentos, campesinos humildes pero orgullosos, santos constantes y, sobre todo, jvenes hidalgos con superficiales problemas amorososAquello que un nuevo pblico peda ver magnificado, aquello que su conciencia de clase le haba enseado o lo que sus apetencias erticas pequeo-burguesas le haban sugerido.La representacin teatralDurante el s XVII el teatro se asienta en un lugar fijo: el corral de comedias, que eran patios traseros de casas popularesDesde las siguientes fechas: 1520 (Mlaga), 1526 (Valencia) 1550 (Sevilla) y 1554 (Valladolid).En 1568 Madrid tena cinco: dos en la calle del Prncipe (Burguillos y el de la Pacheca), uno en la del Sol, otro en la del Lobo y el de la calle de la Cruz.

La representacin teatralEstructura arquitectnica del corral de comedias

El corral de comediasPatio empedrado (mosqueteros)Gradas lateralesCazuela (mujeres del pueblo)EscenarioVestuariosTertuliaAlojeo

El corral de comedias

El corral de comedias

Cmo era una funcinDuraba ms de dos horas. No slo la obra de teatro, se trataba de un espectculo completo.El teatro de Lope: 3 jornadas-actosEntre los que se intercalaban piezas autnomasCmo era una funcinLoaPrimer actoEntrems con msica (temtica popular; humorstico)Segundo actoBaile, jcara, entrems bailado, etcTercer actoMsica y baile fin de fiestaOtros tipos de teatroTeatro cortesanoEn palacioGran lujo en los medios escnicosTemtica filosficas y simblicas

Teatro religiosoAuto sacramental: Corpus Christi, NavidadActo litrgico + espectculoEn la plaza. Carros

Otra de las caractersticas de la comedia espaola es la diversidad temticasurge una clasificacin genrica de la comedia espaolacomedias pastorilesCaballerescasHistricasHagiogrficasmitolgicasde costumbresde enredo o capa y espadaTema del honorLa mayora de las comedias se reducen a un asunto de honra, que suele ponerse en cuestin a travs de una ofensa.Cualquier personaje, incluso villano, ha de mantener ntegro su honor, por lo que consumir la duracin de la comedia en restituirlo, normalmente con derramamiento de sangre.

Los casos de la honra son mejores, porque mueven con fuerza a toda gente.LOS PERSONAJES DE LA COMEDIALa combinacin de los mismos hacen diferenciables las historias, forman los argumentos de la comedia.El reySi es joven es soberbio y si es viejo, prudente y necesario para solucionar el conflictoEl poderosoDspota; Su papel en la comedia es negativo, violando derechos y personajesEl caballeroEs padre, o hermano mayor, esposo o el mismo galn. Suele ser el gran defensor del honor, que pierde consciente o inconscientemente la dama. Para ello debe vengarse.

LOS PERSONAJES DE LA COMEDIAEl galnIdealismo amoroso. Se mueve a impulsos del amor. Defiende su honraEl graciosoEs el tipo por antonomasia de la comedia espaola. Criado-amigo y consejero del galn. Contrapunto humorstico. Cobarde.El villano (campesino)Pese a su procedencia rural, es defensor a ultranza de la pureza de la sangre y el honorLa damaComplemento femenino del galn, posee idnticas virtudes de nobleza, idealismo amoroso, audacia y constancia, junto a una absoluta dedicacin al amor. Salvo raras excepciones, pasiva socialmenteLa criadaConfidente y acompaante de la dama. La graciosa femenina

Lope de Vega(Madrid,25 de noviembrede156227 de agostode1635) Fue uno de los ms importantes poetas y dramaturgos delSiglo de Oroespaol y, por la extensin de su obra, uno de los ms prolficos autores de la literatura universal.Tambin poeta, renov las frmulas del teatro espaol en un momento en el que el teatro comenzaba a ser un fenmeno cultural de masas.Responsable de la configuracin del teatro nacional espaol: fusion elementos dispersos para crear una nueva dramaturgiaGran capacidad creativa y de entretenimiento del pblicoSe le atribuyen unos 3.000sonetos, 3novelas, 4novelas cortas, 9epopeyas, 3poemasdidcticos, y varios centenares decomedias

Lope de Vega dramaturgo Clasificacin y principales obras dramticasObras cmicas:Comedias de enredoque terminarn llamndose decapa y espada:La dama boba,El rufin Castrucho,Los locos de Valencia,La viuda valenciana,La discreta enamorada,El acero de Madrid,Las bizarras de BelisaComedias palatinas, en las que el enredo se traslada al ambiente cortesano y aristocrtico, precedentes de laalta comedia:Servir a seor discreto,El perro del hortelano,El villano en su rincn, la ms filosfica ce las tresComedias pastoriles, en las que suele aparecer el autor bajo el nombre de Belardo:El verdadero amante,La pastoral de Jacinto,Belardo furioso,La Arcadia.

Lope de Vega dramaturgoDramas:Dramas histrico-legendarios:De tema estrictamente histrico:El esclavo de Roma,El nuevo mundo descubierto por Coln,Don Juan de Austria en FlandesInspiradas en elRomancerocomoLas mocedades de Bernardo,El bastardo MudarraySiete infantes de Lara,Las paces de los reyes y juda de Toledoo delciclo carolingiocomoLa mocedad de Roldn,El marqus de MantuayUrsn y ValentnInspiradas en las crnicas, comoEl rey don Pedro en MadridoEl infanzn de IllescasInspiradas en fuentes literarias independientes, como lacomedia moriscaEl remedio en la desdicha, sobre la historia deAbindarrez y la hermosa JarifaTragedias, correspondientes la mayora a lo que llamamosdrama de honor:Fuenteovejuna,Peribez y el comendador de Ocaa,El mejor alcalde, el rey,La estrella de Sevilla, de dudosa autora,El castigo sin venganzayEl caballero de OlmedoComedias mitolgicas, comoLas mujeres sin hombres,El vellocino de oro,El marido ms firme, sobre losmitosrespectivamente de lasamazonas,JasnyOrfeoBblicas:La creacin del mundo y primera culpa del hombre, sobreCanyAbel,Los trabajos de Jacob,La historia de Tobas,La hermosa EsterDe santos: la triloga dedicada al patrono de Madrid:San Isidro labrador de Madrid,La niez de San IsidroyLa juventud de San Isidro,La buena guardaAutos, comoLa mayaoLa siega.

El arte nuevo de hacer comediasPoema breve destinado a una Academia de Madrid (1609)Servir de referencia para el resto de autores del s XVIIRe-escribe la Potica de Aristteles vigente hasta entonces como modeloObjetivo: entretener al pblico

El arte nuevo de hacer comediasApuesta por mezclar tragedia y comedia: tragicomedia (como la vida): mezcla de tono y de personasRecomienda dividir la obra en tres actos (frente a los cinco del teatro clsico): presentacin/nudo/desenlace el desenlace lo ms tarde posibleLas tres unidadesAcciones dobles. Accin secundaria en paralelo a la accin principalFigura del gracioso como contrapunto del galnNo sigue la unidad de tiempo: el tiempo progresa en los entreactos (los actos s tendran unidad de tiempo)No sigue la unidad de espacio

El arte nuevo de hacer comediasMezcla de personajes de diversos estamentosDecoro potico: cada cual habla segn su condicinLingsticamente Lope evita el lenguaje complicado y extremadamente cultoCuatro tipos de personajes con sus registrosRey: gravedadViejo (pobre; escudero): sentenciosoAmantes: afectivosMonlogos: con tensin dramtica

El arte nuevo de hacer comediasPolimetra (frente a la unidad de estilo clsica)Segn la situacin dramticaEl romance para las relaciones, para narrarSoneto para los soliloquios,Dcimas para las quejas, aunque tambin las octavas hacen por extremo,Tercetos para expresar cosas gravesRedondillas para el amor.Poetas y auditorio conocan a la perfeccin este cdigoOtros cdigos: bailes, msica