el teatro del barroco

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EL TEATRO BARROCO Ruth Romero Estrada Junio de 2008

Author: ruth-romero

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Presentación sobre el teatro del siglo XVII, los corrales de comedias y los principales dramaturgos de la época.

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  • 1. EL TEATRO BARROCO Ruth Romero Estrada Junio de 2008

2. INTRODUCCIN

  • El espectculo teatral alcanz gran esplendor y popularidad en el siglo XVII. Se convirti en la diversin ms importante del pueblo.
  • Como era un medio de influencia fue sometido a censura y crticas de los moralistas. Se utiliz para transmitir la ideologa del poder monrquico (el rey hace valer los intereses del pueblo frente a los nobles tiranos)
  • Durante esta poca el teatro se convierte en una actividad profesional, que cuenta con una amplia aceptacin del pblico, por lo que se constituye como un negocio.

3. ANTECEDENTES

  • En el s.XVI-XVII nos encontramos con distintas variantes de teatro:
    • Teatro religioso : que contina el drama litrgico medieval y que deriva en el Barroco en losAutos Sacramentales
    • Teatro cortesano : el gusto de los nobles por este tipo de divertimentos hace que surja un teatro representado en cortes y palacios
    • Teatro popular que es el que alcanz mayor xito, representado en plazas populares y luego encorrales de comedia , dirigido a la gran mayora de pblico. Es el de ms xito.

4. LUGARES DE REPRESENTACIN

  • Se desarrolla en varios mbitos:
    • Corral de comedias , que se perfecciona durante este siglo. Acoge unteatro popularrepresentado por diversas compaas de actores. Los espectadores pagan por asistir a las funciones, que se realizan de manera regular durante la temporada teatral.
    • Palacios , acogen un tipo deteatro cortesano , subvencionado por el rey o los nobles. Goza de mayores medios escenogrficos.
    • Plazas , se pona un carro y se representabanautos sacramentales , gneros menores, herederos del teatro religioso del siglo XVI. Se vinculaba con la festividad del Corpus y estaba sufragado por los ayuntamientos.

5. TEATRO POPULAR

  • Este teatro popular se desarrollaba al aire libre, los actores eran ambulantes y elatrezzorudimentario.
  • A medida que fue creciendo en demanda aparecen unas estructuras donde empezaran a escenificar, se trata de loscorrales de comedias . Se trataba del patio central (patio de luces) que resultaba de la unin de varios edificios. Ah se representaba:

6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13.

  • Estructura :
    • Tablado / escenario : donde actan los actores; detrs vestuario y tramoya
    • Cazuela : donde estaban las mujeres de clase baja- (separadas de los hombres) // Posible origenpalabra: bullicio que haba en ella; haba un apretador que se encargaba de que todas cupieran
    • en el patio: estaban losmosqueteros , gente que poda hacer triunfar / fracasar una obra (haba gente que los compraba para que no hicieran barullo en sus obras o la competencia que les pagaba para que vituperaran); coman, gritaban, arrojaban alimentos a los actores si no gustaban de la obra
    • Alojera : puesto de bebidas y frutas (vendan alcohol)
    • Palcos y Aposentos : balcones en el piso superior para los nobles y caballeros
    • Por este motivo el escenario nunca queda vaco, siempre se est escenificando ALGO

14.

  • Calendario
    • La representacin empezaba a las 14h en invierno, a las 15h en primavera, a las 16h en verano, siempre en funcin de la luz solar.
    • La obra duraba unas3 o 4 horas , tiempo durante el cual, la escena nunca quedaba vaca, hecho que inquietara a los mosqueteros
    • La temporada teatral iba del domingo de resurreccin al mircoles de ceniza (desde que acaba la Semana Santa hasta despus de carnaval): sin embargo, trabajaban, en tanto que eran los das aprovechados para preparar nuevos temas, nuevas obras, pactar con las casas de teatro, arreglar contratos, condiciones laborales

15.

    • La estructura de una funcin era:
      • Loa,
      • primera jornada (acto),
      • entrems,
      • segunda jornada,
      • jcaras o mojigangas,
      • tercera jornada , y
      • baile final.
  • La vida de los actores era muy dura: de pueblo en pueblo siempre actuando aunque tambin tenan cierta fama de libertinos

16. Arte nuevo de hacer comedias , Lope de Vega

  • LOPE DE VEGA y su libroEl Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo(1609), sentaron las bases del nuevo teatro que propiciarn el xito de la nuevacomedia nacional o nueva.A partir de entonces su manera de hacer teatro ser constantemente imitada y admirada.
  • En la poca la palabracomediadesignaba cualquier pieza teatral.

17. El arte nuevo de hacer comedias(II)

    • El libro est escrito en verso y se convirti en el libro de cabecera de cualquier dramaturgo preciado
    • 2 objetivos bsicos : agradar al pblico y ser veraz / real, imitar la vida misma.
    • El sacar provecho se resume en un tpico: deleitar aprovechando , entretener al pblico a la vez que se ofrece una enseanza. Muchas de las obras tenan un subliminal mensaje (poltico, propagandstico)
    • Que la obra tuviera siempre un personaje gracioso, aunque sta fuera trgica (normalmente como personaje secundario)
    • Mezcla de personajes (reyes, caballeros, gente delpueblo , artesanos, clero) y sus lenguajes propios ( DECORO : cada uno debe hablar de acuerdo con su condicin, como pasa en la vida real)

18. LA COMEDIA NUEVA

  • Divisin de la obra en tres actos o jornadas. Se corresponden con la exposicin, el nudo y el desenlace.
  • Mezcla lo cmico y lo trgico en la misma obra (gracioso)
  • Rompe la unidad de tiempo y lugar (varios das, varios lugares) y no cumple de manera estricta la unidad de accin (a veces hay varias intrigas paralelas que se entrecruzan y coinciden al final en un desenlace comn)
  • Mtrica variable (polimetra) Se expresan sobre todo en verso y la mtrica se adapta a las situaciones. La variedad de mtrica a veces sirve para diferencias escenas y actos.

19.

    • TEMAS : Tratar todo tipo de temas: profanos, religiosos, histrico, legendarios, humorsticos Lope se dio cuenta de que el pblico demandaba sobre todo obras con temas bsicos como el AMOR y HONOR y fueron temas muy tratados en la dramaturgia barroca.
    • Articular la obra de teatro en3 ACTOSo jornadas.
    • Durante el XVI las obras eran de 3-4-5 actos; Lope fija los actos en 3. Planteando as la estructura tpica de introduccin nudo desenlace y haciendo una buena gestin de la intriga de mantener que el pblico no pierda el inters.

20.

    • Usar elLENGUAJEde la calle si el personaje lo requiere.
      • Se utiliza el verso para el teatro, dejando de lado la prosa.
      • Polimetra: tanto verso tradicional espaol como italianizante; sobre todo: redondillas, sonetos, romances, dcimas, quintillas, silvas
      • Lope intenta adecuar el metro al tema (romance para narraciones y dilogos; redondillas para situaciones cmicas; dcima para las quejas; monlogo para la disertacin;)
      • El afn de realidad mandaba adecuar cada lenguaje con su condicin social: el rey un lenguaje sublime, el artesano un lenguaje humilde (decoro expresivo)

21.

    • PERSONAJES: no aparecen demasiado caracterizados (tampoco era su intencin), siguen esquemas fijos; la voluntad era hacer obras de accin Por eso, la mayora de actantes son personajes-tipo. Los ms tipicos:
      • El rey: soberbio, sabio, viejo representa la justicia y el orden
      • El poderoso noble
      • El caballero: puede ser padre, esposo, hermano, galn
      • La dama y su criada
      • El gracioso: es la contrafigura del galn, es prctico, realista,irnico
      • El bobo o donaire: a veces acta como narrador de sucesos no presentes escena, otras sirvede vnculo con el pblico (apartes)

22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. LOPE DE VEGA

  • Lectura pequea biografa p. 285.Fue un escritor muy prolfico (poesa, teatro, novela), aunque lo ms destacado de su obra ser el teatro; en poesa, rivaliz con Quevedo y Gngora.
  • Fue un hombre muy querido por su pueblo. Lo despidi una multitud de hombres y mujeres el da de su entierro.
  • Obras de teatro:Fuente ovejuna, Peribez, El caballero de Olmedo, La dama boba

29. TIRSO DE MOLINA

  • En realidad se llamaba Gabriel Tllez; Tirso de Molina era un seudnimo.
  • Fue un gran seguidor de Lope de Vega; en su teatro introduce innovaciones que abren camino a la renovacin que llevar a cabo Caldern de la Barca.
  • Su obra ms importante fueEl burlador de Sevilla .

30. PEDRO CALDERN DE LA BARCA

  • Leer la biografa y los apuntes sobre su trayectoria y su obra de la p. 290 .
  • Sigue las innovaciones de la comedia nueva pero las perfecciona. Crea un teatro que profundiza en los grandes problemas filosficos y morales de su poca.
  • Simplifica la trama, disminuye el nmero de personajes y da ms peso a los protagonistas, se centra en el contenido reflexivo, hace ms complejos el lenguaje y el estilo.
  • Sus obras ms importantes son:La vida es sueo ,La dama duende ,El alcalde de ZalameayEl gran teatro del mundo(auto sacramental).

31.

  • Diapositivas n 22-27 extradas de:
  • http://www.slideshare.net/profelengua/el-barroco-54396/1