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El Teatro de Federico García Lorca:

Recurrencia de lo siniestro

TESIS DOCTORAL

Presentada por

Graciela-Cristina Piñero Jiménez

Facultad de Filosofía y Letras

Departamento de Lingüística General y Teoría de la Literatura

Director Dr. Antonio Sánchez Trigueros

Granada, Junio 2017

El Teatro de Federico García Lorca:

Recurrencia de lo siniestro

TESIS DOCTORAL

Presentada por

Graciela-Cristina Piñero Jiménez

Facultad de Filosofía y Letras

Departamento de Lingüística General y Teoría de la Literatura

Director Dr. Antonio Sánchez Trigueros

Granada, Junio 2017

A mis padres

Editor: Universidad de Granada. Tesis Doctorales Autora: Graciela-Cristina Piñero Jiménez ISBN: 978-84-9163-482-9 URI: http://hdl.handle.net/10481/48229

http://hdl.handle.net/10481/48229

ÍNDICE

Agradecimientos 4

Resumen/Abstract 5

Introducción 6

Lo siniestro: concepto y estudio del término 11

Pensar lo siniestro: Filosofía, Psicología y Psiquiatría 26

Manifestaciones de lo siniestro en la Literatura 61

Constatación de la existencia de lo siniestro en la obra de Federico García Lorca 71

Lo siniestro en el Teatro de Federico García Lorca 175

Estudio de lo siniestro: “La trilogía de la tierra”, el mal llamado “teatro imposible” 210

Ejemplos de lo siniestro: un análisis pormenorizado de las Comedias 308

Estética de la recepción 369

Conclusiones 401

Referencias bibliográficas 409

4

AGRADECIMIENTOS

Basten unas pocas palabras para agradecer su labor a todas aquellas personas

que me han rodeado en los momentos en los que he estado investigando y elaborando la

tesis:

Al Profesor Don Antonio Sánchez Trigueros, por su calurosa acogida y la confianza

depositada en mí.

Al Profesor Don Antonio Chicharro Chamorro, por la premura y el interés demostrados.

A la Profesora Doña María José Sánchez Montes, por su disponibilidad.

Al Profesor Don Enrique Baena Peña, por devolverme la ilusión y la confianza

perdidas.

To my English Teacher, Don Ángel Sanz Sainz for helping me to solve my insecurities.

A Alejandro Jiménez Pérez, por su disponibilidad, entereza, pericia y rapidez.

A Ferrán Rodríguez Cortacero, porque el mundo de la informática no tiene secretos para

él.

A Ismael Martín Sánchez, por su paciencia infinita.

A mi familia, por su soporte.

5

RESUMEN

El propósito del presente trabajo es demostrar la efectiva existencia del concepto

de lo siniestro en la obra de Federico García Lorca, particularmente en las

manifestaciones teatrales pertenecientes al Ciclo Neoyorquino, y ahondar en la

repercusión en el receptor, tanto en cuanto lector como en cuanto espectador.

Para ello, dicho concepto será definido y observaremos cómo es posible seguir su

trayectoria desde la Antropología hasta la Literatura, pasando por todas las disciplinas

relacionadas con el pensamiento y la Filosofía.

Este estudio partirá de lo general para llegar a lo particular: Desde la concreción de lo

siniestro descubriremos cómo las premisas esbozadas como universales van tomando

forma en las obras particulares que, en su totalidad, definen el imaginario del autor.

Palabras clave: siniestro, manifestaciones teatrales, receptor, disciplinas, imaginario.

ABSTRACT

The purpose of this research paper is to prove the effective existence of the

concept of the sinister in Federico García Lorca's work, particularly in his theatrical

manifestations belonging to his "Ciclo Neoyorquino", as well as to go in depth about its

effect on the receiver, both as a reader and spectator.

For this purpose, the already stated concept will be defined noticing how it is possible to

follow its development from Anthropology to Literature, going through all the

disciplines related to thinking and Philosophy.

This analysis will turn from the general into the particular: From the sinister notion we

will realize how the generally accepted premises are taking shape in the specific works,

which as a whole, establish the author's view.

Keywords: sinister, theatrical manifestations, receiver, disciplines, author’s view.

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INTRODUCCIÓN

Las gentes a quienes espanta mis realidades son fariseos que viven sin asustarse la misma realidad.

Federico García Lorca

Para Granada y sus habitantes, Federico García Lorca es un icono estudiado con

profusión desde muy diversas perspectivas, tanto vitales como a nivel de su obra.

Muchos autores de gran calado (Ian Gibson, Miguel Caballero Pérez, Eduardo Molina

Fajardo, Pilar Góngora Ayala, entre otros) se han decantado por el estudio que focaliza

como crucial la biografía del autor, es decir, un estudio biografista; mientras que otros

muchos, no menos importantes, han preferido poner el punto de mira en distintos aspectos

de sus obras como el costumbrismo, la política, la homosexualidad, el desengaño, el

acercamiento a las clases menos pudientes…

Pero nadie ha profundizado en un tema que esboza Encarnación Alonso Valero en su tesis

doctoral: Lo siniestro como aspecto recurrente en toda su obra, mucho más visiblemente

en el teatro.

Es de esa ausencia de profundidad en un aspecto crucial, por la cantidad de

manifestaciones que de lo siniestro nos encontramos, de donde surge la necesidad de

realizar un estudio pormenorizado. Así, cuando nos referimos al ámbito de lo siniestro,

nos damos cuenta de que podemos hallarlo en casi toda la obra de Federico: desde la

poesía hasta el teatro, sin olvidar sus epístolas e, incluso, sus manifestaciones pictóricas.

Con este trabajo queremos demostrar la efectiva existencia del concepto de lo

siniestro en las obra de García Lorca en general, y en su teatro del Ciclo Neoyorquino en

particular, y ahondar en la repercusión en el receptor, tanto en cuanto lector como en

cuanto espectador.

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Para ello me he planteado los siguientes objetivos:

En primer lugar, definiré el concepto de lo siniestro, para lo cual me serviré del

Diccionario de la Real Academia Española, con el que realizaré una aproximación

filológico-histórica al término. Por otra parte, trataré de datar la primera aparición literaria

de este término, y constatar qué factores hacen de una instancia que sea siniestra.

Recabaré información sobre la experiencia de lo siniestro en el arte en general y lo

contrapondré a lo terrorífico.

Posteriormente seguiré la trayectoria de dicho concepto desde lo filosófico-

psicológico hasta lo literario, teniendo en cuenta el concepto de lo sublime y lo que de

siniestro engloba, dando importancia a las manifestaciones de lo trágico, de lo cómico y

lo grotesco, sin pasar por alto las instancias que se refieren a lo subjetivo como son la

catarsis y las alusiones al inconsciente. Observaré de cerca las repercusiones que lo

siniestro tiene en el teatro, y delimitaré el personaje del trickster como exponente.

Más tarde analizaré las manifestaciones que de lo siniestro encontramos en la obra

de Federico, constatando que muchos autores han hablado de ello otorgándole otros

nombres. Recorreré la trayectoria de García Lorca y su relación con el Surrealismo y me

detendré en algunos de sus símbolos más usuales para fundamentar mi pensamiento de

universalidad y relación con lo primitivo, observaré las diatribas acerca de su evolución

y me plantearé la cuestión de su ideología religiosa.

Luego pasaré a analizar las obras teatrales de nuestro autor, indicando para las que

corresponda su pertenencia a la llamada Trilogía de la Tierra, y poniendo en cuestión la

idea de la denominación de Teatro Imposible para algunas de sus manifestaciones

teatrales del Ciclo Neoyorquino.

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Seguiré tomando ejemplos concretos de lo siniestro en sus tres obras

fundamentales de dicho Ciclo Neoyorquino, sirviéndome para ello del texto de sus obras,

para terminar con la idea de la Estética de la Recepción acerca de las repercusiones que

de la obra lorquiana se pueden estudiar ya sea derivadas de las puestas en escena o de la

lectura de sus textos.

Así, el estudio que llevaré a cabo partirá de lo general para llegar a lo particular.

Esclareceré el concepto de lo siniestro y el ámbito que ocupa, núcleo de mi trabajo, y

descubriremos cómo las premisas esbozadas como universales van tomando forma en las

obras particulares que, en su totalidad, definen el imaginario del autor objeto de nuestro

estudio.

Para realizar este trabajo utilizaré el método de razonamiento deductivo. Esto es,

partiendo de afirmaciones generales que con