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  • El Teatro de Federico García Lorca:

    Recurrencia de lo siniestro

    TESIS DOCTORAL

    Presentada por

    Graciela-Cristina Piñero Jiménez

    Facultad de Filosofía y Letras

    Departamento de Lingüística General y Teoría de la Literatura

    Director Dr. Antonio Sánchez Trigueros

    Granada, Junio 2017

  • El Teatro de Federico García Lorca:

    Recurrencia de lo siniestro

    TESIS DOCTORAL

    Presentada por

    Graciela-Cristina Piñero Jiménez

    Facultad de Filosofía y Letras

    Departamento de Lingüística General y Teoría de la Literatura

    Director Dr. Antonio Sánchez Trigueros

    Granada, Junio 2017

  • A mis padres

    Editor: Universidad de Granada. Tesis Doctorales Autora: Graciela-Cristina Piñero Jiménez ISBN: 978-84-9163-482-9 URI: http://hdl.handle.net/10481/48229

    http://hdl.handle.net/10481/48229

  • ÍNDICE

    Agradecimientos 4

    Resumen/Abstract 5

    Introducción 6

    Lo siniestro: concepto y estudio del término 11

    Pensar lo siniestro: Filosofía, Psicología y Psiquiatría 26

    Manifestaciones de lo siniestro en la Literatura 61

    Constatación de la existencia de lo siniestro en la obra de Federico García Lorca 71

    Lo siniestro en el Teatro de Federico García Lorca 175

    Estudio de lo siniestro: “La trilogía de la tierra”, el mal llamado “teatro imposible” 210

    Ejemplos de lo siniestro: un análisis pormenorizado de las Comedias 308

    Estética de la recepción 369

    Conclusiones 401

    Referencias bibliográficas 409

  • 4

    AGRADECIMIENTOS

    Basten unas pocas palabras para agradecer su labor a todas aquellas personas

    que me han rodeado en los momentos en los que he estado investigando y elaborando la

    tesis:

    Al Profesor Don Antonio Sánchez Trigueros, por su calurosa acogida y la confianza

    depositada en mí.

    Al Profesor Don Antonio Chicharro Chamorro, por la premura y el interés demostrados.

    A la Profesora Doña María José Sánchez Montes, por su disponibilidad.

    Al Profesor Don Enrique Baena Peña, por devolverme la ilusión y la confianza

    perdidas.

    To my English Teacher, Don Ángel Sanz Sainz for helping me to solve my insecurities.

    A Alejandro Jiménez Pérez, por su disponibilidad, entereza, pericia y rapidez.

    A Ferrán Rodríguez Cortacero, porque el mundo de la informática no tiene secretos para

    él.

    A Ismael Martín Sánchez, por su paciencia infinita.

    A mi familia, por su soporte.

  • 5

    RESUMEN

    El propósito del presente trabajo es demostrar la efectiva existencia del concepto

    de lo siniestro en la obra de Federico García Lorca, particularmente en las

    manifestaciones teatrales pertenecientes al Ciclo Neoyorquino, y ahondar en la

    repercusión en el receptor, tanto en cuanto lector como en cuanto espectador.

    Para ello, dicho concepto será definido y observaremos cómo es posible seguir su

    trayectoria desde la Antropología hasta la Literatura, pasando por todas las disciplinas

    relacionadas con el pensamiento y la Filosofía.

    Este estudio partirá de lo general para llegar a lo particular: Desde la concreción de lo

    siniestro descubriremos cómo las premisas esbozadas como universales van tomando

    forma en las obras particulares que, en su totalidad, definen el imaginario del autor.

    Palabras clave: siniestro, manifestaciones teatrales, receptor, disciplinas, imaginario.

    ABSTRACT

    The purpose of this research paper is to prove the effective existence of the

    concept of the sinister in Federico García Lorca's work, particularly in his theatrical

    manifestations belonging to his "Ciclo Neoyorquino", as well as to go in depth about its

    effect on the receiver, both as a reader and spectator.

    For this purpose, the already stated concept will be defined noticing how it is possible to

    follow its development from Anthropology to Literature, going through all the

    disciplines related to thinking and Philosophy.

    This analysis will turn from the general into the particular: From the sinister notion we

    will realize how the generally accepted premises are taking shape in the specific works,

    which as a whole, establish the author's view.

    Keywords: sinister, theatrical manifestations, receiver, disciplines, author’s view.

  • 6

    INTRODUCCIÓN

    Las gentes a quienes espanta mis realidades son fariseos que viven sin asustarse la misma realidad.

    Federico García Lorca

    Para Granada y sus habitantes, Federico García Lorca es un icono estudiado con

    profusión desde muy diversas perspectivas, tanto vitales como a nivel de su obra.

    Muchos autores de gran calado (Ian Gibson, Miguel Caballero Pérez, Eduardo Molina

    Fajardo, Pilar Góngora Ayala, entre otros) se han decantado por el estudio que focaliza

    como crucial la biografía del autor, es decir, un estudio biografista; mientras que otros

    muchos, no menos importantes, han preferido poner el punto de mira en distintos aspectos

    de sus obras como el costumbrismo, la política, la homosexualidad, el desengaño, el

    acercamiento a las clases menos pudientes…

    Pero nadie ha profundizado en un tema que esboza Encarnación Alonso Valero en su tesis

    doctoral: Lo siniestro como aspecto recurrente en toda su obra, mucho más visiblemente

    en el teatro.

    Es de esa ausencia de profundidad en un aspecto crucial, por la cantidad de

    manifestaciones que de lo siniestro nos encontramos, de donde surge la necesidad de

    realizar un estudio pormenorizado. Así, cuando nos referimos al ámbito de lo siniestro,

    nos damos cuenta de que podemos hallarlo en casi toda la obra de Federico: desde la

    poesía hasta el teatro, sin olvidar sus epístolas e, incluso, sus manifestaciones pictóricas.

    Con este trabajo queremos demostrar la efectiva existencia del concepto de lo

    siniestro en las obra de García Lorca en general, y en su teatro del Ciclo Neoyorquino en

    particular, y ahondar en la repercusión en el receptor, tanto en cuanto lector como en

    cuanto espectador.

  • 7

    Para ello me he planteado los siguientes objetivos:

    En primer lugar, definiré el concepto de lo siniestro, para lo cual me serviré del

    Diccionario de la Real Academia Española, con el que realizaré una aproximación

    filológico-histórica al término. Por otra parte, trataré de datar la primera aparición literaria

    de este término, y constatar qué factores hacen de una instancia que sea siniestra.

    Recabaré información sobre la experiencia de lo siniestro en el arte en general y lo

    contrapondré a lo terrorífico.

    Posteriormente seguiré la trayectoria de dicho concepto desde lo filosófico-

    psicológico hasta lo literario, teniendo en cuenta el concepto de lo sublime y lo que de

    siniestro engloba, dando importancia a las manifestaciones de lo trágico, de lo cómico y

    lo grotesco, sin pasar por alto las instancias que se refieren a lo subjetivo como son la

    catarsis y las alusiones al inconsciente. Observaré de cerca las repercusiones que lo

    siniestro tiene en el teatro, y delimitaré el personaje del trickster como exponente.

    Más tarde analizaré las manifestaciones que de lo siniestro encontramos en la obra

    de Federico, constatando que muchos autores han hablado de ello otorgándole otros

    nombres. Recorreré la trayectoria de García Lorca y su relación con el Surrealismo y me

    detendré en algunos de sus símbolos más usuales para fundamentar mi pensamiento de

    universalidad y relación con lo primitivo, observaré las diatribas acerca de su evolución

    y me plantearé la cuestión de su ideología religiosa.

    Luego pasaré a analizar las obras teatrales de nuestro autor, indicando para las que

    corresponda su pertenencia a la llamada Trilogía de la Tierra, y poniendo en cuestión la

    idea de la denominación de Teatro Imposible para algunas de sus manifestaciones

    teatrales del Ciclo Neoyorquino.

  • 8

    Seguiré tomando ejemplos concretos de lo siniestro en sus tres obras

    fundamentales de dicho Ciclo Neoyorquino, sirviéndome para ello del texto de sus obras,

    para terminar con la idea de la Estética de la Recepción acerca de las repercusiones que

    de la obra lorquiana se pueden estudiar ya sea derivadas de las puestas en escena o de la

    lectura de sus textos.

    Así, el estudio que llevaré a cabo partirá de lo general para llegar a lo particular.

    Esclareceré el concepto de lo siniestro y el ámbito que ocupa, núcleo de mi trabajo, y

    descubriremos cómo las premisas esbozadas como universales van tomando forma en las

    obras particulares que, en su totalidad, definen el imaginario del autor objeto de nuestro

    estudio.

    Para realizar este trabajo utilizaré el método de razonamiento deductivo. Esto es,

    partiendo de afirmaciones generales que con

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