Una vez más aterradoDe no amar, de amar

Pero no a tiDe ser amado y no por ti

De saber no saber simularSimular.

(Samuel Beckett)

“Play” de Samuel Beckett es el paño sobre el cual se bordan los trazos de la biografía de James Joyce, Samuel Beckett y Lucía Joyce. Es una indagación que nos enfrenta al abismo de una afirmación: abandonar no es lo peor que se le puede hacer al otro. “El secretario de Joyce” habla del amor y del teatro, como constructores de constantes repeti-ciones en las que el gesto aparece en su esplendor y en su insistencia se degrada.

A partir de la re-escritura de Play de Samuel Beckett, convergen en esta obra diversas fuentes para su puesta: por un lado la biografía de Beckett y en especial su relación con Lucía Joyce -hija de James Joyce- que sufre de esquizo-frenia cuando se enamora de Beckett y la imposibilidad manifiesta de poder sentir amor. Beckett años después dice: “me sentía incapacitado de sentir amor por Lucía, estaba como muerto, tenía escaso talento para la felicidad”Samuel Beckett confiesa la admiración de Joyce pero no siente amor por su hija. Lucía Joyce cuando conoce a Beckett, abandona la danza y su enfermedad se vuelve evidente. Beckett frente a esta situación solo se aleja, se siente incapaz de amar.En Play, la obra parte de la disputa amorosa entre tres, pero esta dicho por urnas funerarias. Para Beckett el amor solo podría ser una comedia de mal entendidos. Nos interesa indagar sobre la noción de comedia, como la manifestación del amor, en la que estamos inmersos los mortales. La obra pone en cuestión la relación con el otro; el vínculo amoroso, y la dificultad de amar. ¿Quién es el otro? ¿Quién soy frente al otro? ¿El otro es lo que uno ve? Son preguntas que surgen en la relación amorosa.Esta obra surge del encuentro con actores de la Organización Q (elenco cordobés dirigido por Luciano Delprato), y en la necesidad de crear un espacio de trabajo compartido. El trabajo se centra en la materialidad y performa-tividad del texto, de su musicalidad.

La puesta pensada para la obra retoma la propuesta del texto Becketiano en donde los tres personajes principales están dentro de tres urnas gigantes durante toda la obra, dejándoles sólo la cabeza a la vista del público. A diferencia de las múltiples puestas que se han realizado de la obra, centradas en un trabajo metonímico de la representación corporal, en este caso veremos a los actores de cuerpo completo en tres espacios bien delimitados. Pequeños hogares deformes. La perspectiva y la geometría se desdibujan en la pieza, para contarnos de la mirada torcida por el amor o la locura, que en última instancia mucho tienen en común. Cada personaje vive en su pequeño espacio personal su pequeño infierno emocional, desconectados pero mante-niendo un vínculo que parece inquebrantable, tal como la relación entre B y L en la obra. El juego lumínico que alterna la iluminación de uno y otro espacio refuerza la idea de fragmentariedad, desdibuja las distancias entre los personajes que podrían encontrarse increíblemente cerca, o lejos, a la misma vez.

El trabajo de dirección, se propone, entonces, profundizar sobre la performatividad del acontecimiento teatral anu-lando todas las dimensiones representativas clásica, la actuación, la escenografía, el vestuario, la asignación de roles (el personaje de L es interpretado por un hombre), todo está puesto en cuestión y alterado en su composición de manera tal que, entre lo cotidiano de la anécdota amorosa, emerge lo inesperado, lo ominoso del acontecimiento artístico. Siguiendo esta línea, la obra prevé la intervención de fragmentos de manipulación de muñecos y trabajo con obje-tos. Este trabajo intenta orientarse hacia la misma descomposición del acto representativo señalada anteriormente, el actor asume el rol de performer, es y deja de ser personaje frente a los ojos del público. En esta misma forma, por momentos, los muñecos son meramente objetos, para luego asumir el rol de actores en la escena. De esta manera, entendemos que este trabajo se inscribe en una búsqueda ya iniciada, tanto por el director como por los actores, en proyectos anteriores, la construcción de una escena en donde el concepto mismo de teatralidad es puesto en juego, es manipulado, es deconstruido, es llevado hacia sus límites; con la intención de encontrar en ese lenguaje otro un acontecimiento teatral renovado.

Sinopsis y criterio de puesta en escena

El Secretario de Joyce parte de Play de Samuel Beckett y de aspectos de la biografía del autor para bordar los hilos de la biografía de James Joyce, Samuel Beckett y Lucía Joyce. La obra original sitúa a tres personajes en urnas fu-nerarias que a través de las palabras reconstruyen un triángulo amoroso. Lo único que quedan son palabras que traídas sin el contexto ya no significan nada. Realizamos un trabajo de re-escritura sobre la obra de Beckett a partir de un procedimiento fundamental: el de amputación de uno de los personajes de la obra.

La obra indaga sobre la relación entre el amor y su representación. El lenguaje es un acto performático. Decir es hacer, pero lo que decimos construye al otro y construye su fantasma. El cuerpo entonces aparece fragmentado. Percibir es de alguna manera recortar la realidad y al mismo tiempo construirla; en el Secretario de Joyce sobre-vuela la pregunta ¿soy únicamente lo que el otro ve? Esto pone en cuestión la relación entre ambos personajes. Decidimos entonces, dado que el otro aparece como representación, que el personaje “Lucía” sea realizado por Marcos Cáceres, asumiendo que lo que se dice es. El Secretario de Joyce recupera aspectos centrales de la obra de Beckett, los personajes solo hablan cuando la luz los ilumina, como si la actuación no dependiera de la voluntad sino de una maquinaria externa. En la puesta en escena hemos tomado esta propuesta pero llevándolo a un extremo, el discurso, la maquinaria teatral opera como un sistema por fuera de la voluntad. La mirada del espectador también es dirigida por la maquinaria. La esce-nografía toma también aspectos de recorte. Tal como si fuese una maqueta, una casa de muñecas, donde los personajes son manipulados por los actores y los actores por la maquinaria teatral. La obra es una reflexión sobre el amor y sobre el teatro, sobre la representación y su real. Cuando se asume la representación y se hace evidente aparece lo real. Aquello que pareciera ser eso, solamente eso un juego. Una comedia extrañada de enredos; siniestra. El juego, la representación, la comedia, como aquello que es lo vulgar de los hombres pasa a ser central.

La escenografía como señalamos consta de tres pequeñas construcciones de tres paredes que representan buscan descomponer la figura de una casa, con paredes empapeladas y un piso de MDF pintado, se intenta recuperar elementos propios de la cotidianeidad, aunque construidos de una manera en la que se resalta su artificialidad, su carácter de representación de algo más.

Cada habitáculo corresponde a cada personaje de la obra y está decorado en su interior con elementos del orden de lo íntimo y personal de B y L, una pipa, un libro, un peine, un gorro de baño, etc.

La perspectiva de las construcciones está marcadamente descompuesta, apenas podemos reconocer la forma matriz, aunque los elementos que acompañan cada espacio, terminan de darnos las pistas necesarias para comprender.

La escenografía está hecha íntegramente de placas de MDF con estructura de madera, y pintada con pintura látex. A excepción, de las paredes de cada habitáculo que se encontrarán empapeladas.

Respecto del vestuario, los tres personajes se encontrarán vestidos de traje negro, con camisa y corbata negra, con la intención de minimizar los posibles sentidos que los cuerpos de los actores puedan convocar, se busca una vesti-menta neutra y que sea funcional para la manipulación de muñecos pautada para ciertos momentos de la obra, por ello el negro absoluto del vestuario.

EL SECRETARIO DE JOYCE

B: Tengo escaso talento para la felicidad. Estoy muerto. No tengo vocación para el amor, nunca amé a Lucía.Encontrarme con ella era encontrarme con su padre, a quien admiré. Joyce, James Joyce.La influencia de Joyce sobre mí no fue mortal. Visitarlo es visitar a una tumba del pasado.

En un equipo de rugby Joyce sería win y yo simplemente scrun. Joyce trataba en vano de reconstruir Dublín. Yo he llegado a odiarla. Me llamaba Mr. Beckett pero de golpe luego de 10 años me comenzó a llamar de golpe, simplemente, Beckett. Beckett Beckett… Yo amaba a su familia, nadie se daba cuenta de que no a Lucia. Dicen que yo era el secretario de Joyce, pero eso es mentira, una falsa leyenda.

Play…

L: Sí… quizás, una sombra desvanecida…supongo. Alguien puede decir, pobre cosa, una sombra, pero lo dudo, lo dudo…Realmente no me encuentro bien, hago cuanto puedo.

Silencio…

B: Sí… paz, asumido, expulsado de todo. Todo el dolor, todo como si… nunca hubiera ocurrido, (hipa) Perdón…ningún sentido tiene esto. Sí… nadie menos… asumido, paz…quiero decir…no simplemente expulsado de todo, pero como si… nunca hubiera ocu- rrido…B y L: Es extraño… mejor la oscuridad, y cuanto más oscuro mejor, hasta la oscuridad total, todo bien… pero llegará, llegará el momento, está ahí, lo vas a ver, aléjate de mí, tené cuidado de mí, todo es oscuridad, todo es silencio, todo revuelto, borrado.

Silencio (Pablo música)

L: Le dije: echala!!... una mañana mientras estaba sentada. Le dije: echala!!... Juré por lo más sagrado.B: No llevábamos mucho tiempo juntos cuando olió a la rata.L: Echa a esa puta.B: Dijo.L: O me voy a cortar la garganta.B: Sabía que no podía tener ninguna prueba. No sé de qué me hablas- le dije.L: “No sé de qué me hablas”, me dijo.No existía la menor sombra de prueba y nadie podía negar que él continuaba tan… “asiduo” como siempre. Eso y su horror me hizo preguntarme si no lo acusaba injustamente. Sí. B: No quedó convencida. Podía habérmelo imaginado.L: Oles a ella…B: Me dijo- la tomé en mis brazos y juré que no podía vivir sin ella. “No puedo vivir sin vos”. Se lo dije con sentimiento. Sí, estoy seguro.L: No lo rechacé, le creí. Comprendan mi asombro cuando una alegre mañana, mientras estaba sentada en el sillón, entró sigilosamente, se arrodilló, hundió su rostro entre mis piernas y confesó. Reconozco que mi primer sentimiento fue de admiración.

¡Qué hombre! Más tarde lo olvidé.¡No existe humillación para quien ama!

Sugerí una rápida escapada para celebrarlo, a la Costa Azul, o a nuestra querida Gran Canaria. ¡¡¡¡¡¡Vamos, va-mos!!!!!!!!Pero en aquel momento fue imposible. Compromisos profesionales.B: Profesionales

Silencio: Pablo música

B: Empecé a asustarme y le conté todo en detalle. Miraba cada vez más desesperada. Tenía una cuchilla de afeitar en la mano. Nunca admitan nada…L: Cuando me tranquilicé pensando que todo había acabado… Que podría haber encontrado en ella cuando me tenía a mí… Cara de torta, oronda, llenas de pecas babeando espuma, mofletuda sin cuello, ubres de… Aduladora como un lacayo…

Silencio: Pablo.

B: Cuando la volví a ver a Lucia tenía un aspecto miserable. Algún miserable le estaba segando el césped. Un empujoncito, luego otro. No podía convencerla de que no había ninguna resurrección de mi intimidad con otra. No podía. Debiera haberlo imaginado. La tomé entre mis brazos jurándole que no podía vivir sin ella. No puedo vivir sin vos.L: “No puedo vivir sin vos”- me dijo.B: No creo que hubiera podido.L: Por lo tanto, era mío de nuevo. Era feliz otra vez. Cantaba todo el día. El mundo…

Pablo: Música.

B: En el hogar, un único lema: L y B: (al mismo tiempo) entregarse de corazón.B: cicatrizar las heridas y olvidar lo ocurrido.

Silencio

L: Me encontré con tu antigua “querida”.B: Me dijo una noche en la cama.L: Estás mejor lejos de ella. Cuanto más lejos mejor.B: En efecto, cariño- le dije- estoy de acuerdo. L: Más tarde , comenzó nuevamente a heder a ella. Sí.

Pablo: Música.

B: No podía…L: Desapareció otra vez. Eso quería decir que ella había ganado. Perra! No podía creerlo. Quedé hundida varias semanas. Finalmente fui a la casa de ella. Todo cerrado. Todas las ventanas y puertas cerradas.B: Literalmente, no podía dejarla.L: Por favor, por favor, por favor…!!!!!!B: Cuando esto cambie por primera vez…

Silencio…

B: Cuando cambió por primera vez di gracias a Dios. Lo juro. Pensé: ya está, ya está hecho. Todo ha terminado.L: Por favor, por favor!!! La lengua todavía reseca de pedir. Va a volver a ocurrir. No me conoces. No me conoces.

Va a volver a ocurrir. Te vas a cansar de mí. Me vas a abandonar.

Silencio

B: Apagarse; caer en la oscuridad. Llega la paz, pensaba, después de todo. Cuando esto cambie otra vez…Pensé… existen momentos perdurables. Algún día desaparecerás y será para bien, desapareceré. Para bien.

L: penumbra infernal.

Silencio…

B: La paz, la paz, sí, sin duda, cierta paz, y todo este dolor como si… nunca hubiera existido.L: Dejame! Dejame!!B: esto es una locura.L: todo puede ser peor.B: Lo sé.L: ¿Será que no digo la verdad? ¿será esto? ¿Será que algún día, finalmente, podré decir en cierto modo la verdad?B: Ahora lo sé esto no era más que un juego… una comedia. L: es eso; ¿una comedia?B: Todo esto, nada más que una comedia.L: Nada puedo hacer… por nadie… Cualquiera… Bendito sea Dios. Por consiguiente, debe ser algo… ¿Cómo funciona la razón?, ¿Cómo funciona?

Silencio

B: Quizás se hicieron amigas; quizás la tristeza las acercó. Quizás se reunieron a charlar frente una taza de té verde; sin leche sin azúcar, ni siquiera una rodaja de limón.

Pablo: Alguien me escucha…Acaso alguien tiene el mínimo interés por mí.

L: Llorar… hacer algo con el rostro. En vez de hablar. Llorar. ¿Llorar?B: Ni siquiera una rodaja de limón.L: Cortarme la lengua y tragármela. Escupirla: ¿Eso te calmaría?!!!! ¿Cómo funciona la razón?B: Reunidas para charlar, en un lindo lugar y entristecerse juntas y comparar sus recuerdos felices (hipa) perdón.L: Si solo pudiera pensar. Esto no tiene sentido. No, ninguno. No puedo.B: Personalmente, siempre prefiero Earl Grey.L: Todo está cayendo, todo está cayendo, desde el comienzo, en el aire, en el vacío. No me pregunten nada. Nada de nada. Que nadie me pregunte nada, de nada, nunca.

Silencio

B: ¿Oculto algo? , ¿acaso perdí?L: Teníamos medios me parece…B: Quítatela de en medio-me dijo la otra- No puedo le dije.L: Quizás la llevó a vivir con él… en algún lugar al sol. Quizás esté sentada en algún lugar junto a la ventana abierta, con las manos en las rodillas y la mirada perdida en la lejanía, más allá de los olivos.B: (hipa) perdón.L: Más allá de los olivos, el mar al fondo, preguntándose por qué tarda tanto, sintiendo el frío. Introduciéndose en la sombra. Deslizándose. Sí…B: Imaginar que nunca estuvimos juntos…Silencio

L: ¿Estaré desquiciada?B: Que nunca estuvimos juntos. Nunca nos despertamos juntos una mañana de mayo ante que otros. Después un barco pequeño. L: Penitencia. Expiación. B: un pequeño barquitoL: Silencio.B: Un pequeño barquito por el río.L: Oscuridad.B: Remando.L: Silencio y oscuridad era lo que anhelaba. Obtuve un poco de ambas.B: remando a la deriva.L: Penumbra infernal.B: Cuantos sueños.L: Sed de oscuridad.B: No sabemos vivir.L: Cuanto más oscuro mejor. B: Cuantos sueños, y ahora… L: Extraño.

Silencio: Pablo.

L: Me vas abandonar, te vas a cansar. Todas las cosas golpeando tu rostro.B: Qué sos ahora? Un ojo, una boca, una simple mirada sobre mi rostro.L: Te vas a cansar de jugar conmigo; de la comedia. Me vas abandonar. Sí.B: Un simple ojo. Sin cerebro. Abriéndose y cerrándose sobre mí… Soy únicamente…

B y L: Sí… Extraño. Sí, quizás. Sí, paz.B: Soy únicamente lo que el otro ve…L: ¿Soy únicamente lo que el otro ve?

Coro:

B y L: Mejor la oscuridadUna sombra desvanecida, y cuanto más oscuro mejor, hasta la oscuridad total. Pobre cosa, alguien puede decir, supongo. Una sombra desvanecida. Pero llegará el momento. Lo verás. Ningún sentido todo esto. Tené cuidado de mí. Tené cuidado de mí. Todo oscuridad. Todo silencio. Todo revuelto. Como si nunca nada hubiera ocurrido.

L: Es extraño… mejor la oscuridad, y cuanto más oscuro mejor, hasta la oscuridad total, todo bien… pero llegará, llegará el momento, está ahí, lo vas a ver, aléjate de mí, tené cuidado de mí, todo es oscuridad, todo es silencio, todo revuelto, borrado.

Silencio Pablo: músicaL: Le dije: echala!!... una mañana mientras estaba sentada. Le dije: echala!!... Juré por lo más sagrado. Echa a esa puta. O me voy a cortar la garganta.No sé de qué me hablas, me dijo. No existía la menor sombra de prueba y nadie podía negar que él continuaba tan… “asiduo” como siempre. Eso, y su horror me hizo preguntarme si no lo acusaba injustamente. Sí.Un tiempo después comenzó a oler a ella. Oles a ella…“No puedo vivir sin vos”. Me dijo con sentimiento. No lo rechacé, le creí. Comprendan mi asombro cuando una alegre mañana, mientras estaba sentada en el sillón, entró sigilosamente, se arrodilló, hundió su rostro entre mis piernas y confesó.

Reconozco que mi primer sentimiento fue de admiración. Qué hombre! Más tarde lo olvidé.¡No existe humillación para quien ama! Sugerí una rápida escapada para celebrarlo, a la Costa Azul, o a nuestra querida Gran Canaria. Pero en aquel mo-mento fue imposible. Compromisos profesionales.Silencio

Pablo: músicaTenía una cuchilla de afeitar en la mano. Quería matarlo… Cuando me tranquilicé pensando que todo había acabado… ¿Que podría haber encontrado en ella, cuando me tenía a mi?… Cara de torta, oronda, llenas de pecas, babeando espuma, mofletuda, sin cuello, ubres de … Aduladora como un lacayo…Silencio: Pablo: músicaNo puedo vivir sin vos- me dijo. Por lo tanto, era mío de nuevo. Era feliz otra vez. Cantaba todo el día. Pablo: Música.Entregarse de corazón.Un día me encontré con la perra. Tomamos té, cordialmente. Sin leche, sin limón, y hablamos de él. Si de él. Como viejas amigas. Confidentes.En la noche le dije: Estás mejor lejos de ella. Cuanto más lejos mejor.Más tarde comenzó, nuevamente a heder a ella. Sí.No podía dejarla.

Pablo: Música. Él desapareció otra vez. Eso quería decir que ella había ganado. Perra! No podía creerlo. Quedé hundida varias semanas. Finalmente fui a la casa de ella. No sé muy bien con que motivos. No sé muy bien a que…Todo cerra-do. Todas las ventanas y puertas cerradas.

Silencio…Tenía la lengua todavía reseca de pedir que deje de verla… Por favor, por favor!!!Va a volver a pasar, lo sabía. No me conoces. No me conoces. Va a volver a ocurrir. Lo sé. Aléjate de ella!!! Te vas a cansar de mí. Me vas a abandonar.

Silencio…

B: Ahora sé que todo puede ser peor. Lo sé.L: ¿Será que no digo la verdad, será esto, que algún día, finalmente, podré decir en cierto modo la verdad? ¿Es esto una comedia? Nada puedo hacer… por nadie… Cualquiera… Bendito sea Dios. Por consiguiente, debe ser algo… ¿Cómo fun-ciona la razón?, ¿Cómo funciona??

Silencio.

L: Cortarme la lengua y tragármela. Escupirla. ¿Eso te calmaría? ¿Cómo funciona la razón? Si solo pudiera pensar. Esto no tiene sentido. No, ninguno. No puedo. Todo está cayendo, todo está cayendo, desde el comienzo, en el aire, en el vacío. No me pregunten nada. Nada de nada. Que nadie me pregunte nada, de nada, nunca.

Silencio

L: Teníamos medios me parece… para ser… quizás la llevó a vivir con él… en algún lugar al sol. Quizás esté sentada en algún lugar junto a la ventana abierta, con las manos en las rodillas, y la mirada perdida en la lejanía, más allá de los olivos.Más allá de los olivos, el mar al fondo, preguntándose por qué tarda tanto, sintiendo el frío. Introduciéndose en la sombra. Deslizándose. Sí…¿Estaré loca?Penitencia. Expiación. Oscuridad. Silencio y oscuridad era lo que anhelaba. Obtuve un poco de ambas.

Penumbra infernal. Sed de oscuridad. Cuanto más oscuro mejor. Cuantos sueños, y ahora…

SilencioPablo: Música

L: Me vas abandonar, te vas a cansar. Todas las cosas golpeando tu rostro. ¿Qué sos ahora? Un ojo, una boca, una simple mirada sobre mi rostro. Un simple ojo. Sin cerebro. Abriéndose y cerrándose sobre mí… Te vas a cansar de jugar conmigo; de la comedia. Me vas abandonar. Sí. Mejor la oscuridad. Una sombra desvanecida, y cuanto más oscuro mejor, hasta la oscuridad total. Pobre cosa, alguien puede decir, supongo. Una sombra desvanecida. Pero llegará el momento. Lo verás. Ningún sentido todo esto. Tené cuidado de mí. Tené cuidado de mí. Todo oscuridad. Todo silencio. Todo revuelto. Como si nunca nada hubiera ocurrido.

Silencio (Pablo música)

B: cicatrizar las heridas y olvidar lo ocurrido.Algún día desaparecerás y será para bien, desapareceré para bien… Esto es una locura. Todo puede ser peor. Lo sé. Ahora lo sé esto no era más que un juego… una comedia. Es eso; ¿una comedia? Todo esto, nada más que una comedia. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA. CO_ME_DIA.

Silencio

Todo está cayendo, todo está cayendo, desde el comienzo, en el aire, en el vacío. No me pregunten nada. Nada de nada. Que nadie me pregunte nada, de nada, nunca.

Un Día durante el Tour de Francia, desapareció un corredor, al principio la organización se preocupó, lo buscaron por los alrededores de la ruta pero de apoco se olvidaron de él. Se llamaba Roger Godeau. En el medio de la ca- rrera tuvo una “clarividencia” y desistió de llegar a la meta. Mientras pedaleaba, pensaba que era absurdo seme-jante esfuerzo y abandonó, sin siquiera avisar a nadie. Desapareció.

Silencio

Cuando deje de ver a Lucia, y sentir que ninguna mujer me gustaba, comencé a visitar a una puta, todas las semanas el mismo día a la misma hora. Causalmente una puta de la calle Godeau de Mairot, que se reía con la coincidencia del nombre de la calle con la del ciclista. Godeau, el ciclista, se decía todo el tiempo: “intenta de nuevo, falla de nuevo, falla mejor”. Mientras pedaleaba “falla de nuevo, Intenta de nuevo, falla mejor, falla mejor, falla de nuevo, intenta de nuevo, falla mejor, falla mejor”.L: Es la noche más triste…B: Mañana me voy. Una cuantas cosas en la valija y listo. No pienso volver a esta vida. L: Vas a desaparecer de golpe. Sin aviso.B: Quizás después te escriba o te llame. L: Abandonar no es lo peor que se puede hacer a otro.

Silencio

L: como es?B: quien?L: ellaB: ella?

L: si, ella. Es más joven que yo?SilencioL: más linda? De que hablan?, Hablan? SilencioB: De nada.L: ¿De nada?B: Nada

Silencio

Pablo: Jamás conocí silencio semejante.

B: Charlas..L: Charlas.

B: Un barquito; cerca de la orilla, después remar a la deriva. Mientras se hacía de noche, remar y remar. Un barquito a la deriva. Ella tenía la cabeza hacia atrás. Cerró los ojos y me dijo: Escuchá...y yo hacía un esfuer-zo por escuchar… la nada. El agua apenas moviéndose. El sonido de los remos. Los olivos a lo lejos. El sol ocultándose lentamente. Sus ojos eran una grieta. Concavos, vacios. Solo ojos por culpa del sol, de la sombra. Estábamos ahí, en el medio del rio. Debajo todo se movía, o al menos eso creía.L: Esta es tu cara?B: Si..L: ¿Es de día o de noche?B: No lo se.L: Así que no es un sueñoB: NoL: Pobrecito.B: No tengas piedad de mí.L: ¿Cómo estás?B: BienImaginar que nunca estuvimos juntos… Que nunca estuvimos juntos. Nunca nos despertamos juntos una maña-na de mayo ante que otros. Después un barco pequeño. un pequeño barquito, un pequeño barquito por el río. Remando, remando a la deriva. Cuantos sueños. No sabemos vivir. Cuantos sueños, y ahora… Qué sos ahora? Un ojo, una boca, una simple mirada sobre mi rostro. Un simple ojo. Sin cerebro. Abriéndose y cerrándose sobre mí…Quiero un poco de paz. Soy únicamente lo que el otro ve…Mejor la oscuridad. Una sombra desvanecida, y cuanto más oscuro mejor, hasta la oscuridad total. Pobre cosa, alguien puede decir, supongo. Una sombra desvanecida. Pero llegará el momento. Lo verás. Ningún sentido todo esto. Tené cuidado de mí. Tené cuidado de mí. Todo oscuridad. Todo silencio. Todo revuelto. Como si nunca nada hubiera ocurrido.

El proyecto se realizará, en parte con fondos propios de los integrantes, en parte con la cooperación de la sala DocumentA/Escénicas, en ambos casos con las perspectiva de recuperación del capital a partir de la venta de entra-das. Además, se prevé el pedido de subsidio a otras entidades de gestión y promoción cultural (Provincia-Munici-palidad), junto a la búsqueda de sponsor y patrocinadores. Se deja constancia que el grupo ya solicitó y recibió el Premio otorgado por la Dirección de Emprendimientos Creativos de la Municipalidad del Córdoba denominado Fondo Estímulo a la Actividad Teatral 2015 por un monto de $22.000 (veintidosmil pesos argentinos)A la vez, se proyectaron estrategias de comunicación que se organizarán en tres grandes frentes: gráfica, medios virtuales y prensa. En el primer caso, se realizará la impresión de gráfica diseñada especialmente para el evento, vo-lantes, flyers, postales que serán distribuidas en lugares estratégicos de la ciudad. La comunicación de las actividades direccionada específicamente a las diferentes escuelas vinculadas a la creación teatral y artística en general de nuestra ciudad, talleres vocacionales, oficiales y no oficiales, barriales y comunitarios. En este caso, previendo estrategias de inclusión de públicos por medio del uso de entradas a precios promocionales y “2X1”. Por otra parte, el trabajo desde las redes de comunicación virtual, que hoy en día es fundamental para cualquier trazado comunicacional, se realizará en conjunto con la sala teatral: mailling, redes sociales de toda índole, por medio de la página web de la sala y del grupo, publicación en medios virtuales de difusión de actividades culturales. Por último, en virtud del carácter del evento se prevé la difusión por medio de notas de prensa en los diarios de la ciudad, notas gráficas en revistas culturales destacadas, asistencia a programas de radio y televisión vinculados a la cultura y el arte. El mayor hincapié estará puesto en la comunicación del evento en tanto nos permitirá ayudará a cumplimentar, por una parte, con el objetivo de alcanzar la mayor cantidad de espectadores posible, y por otra, al recupero de la inversión realizada por la sala como por el grupo.

7. Detalle del presupuesto total

Vestuario: $2550 (compra de trajes negros de vestir para tres personajes, a raíz de 850 pesos por personaje)Diseño de escenografía: $4000Realización de escenografía: $18500 (realización de tres módulos de tres paredes de MDF empapelado, con un piso realizado a partir de cuatro placas de MDF pintadas con látex de color, madera de pino para las estructuras, herrajes, compra y preparación de objetos escenográficos y utilería en general) Diseño de iluminación: $3000Diseño sonoro: $3000Honorarios de los actores: $12000 (a razón de $4000 por actor por 5 meses de ensayo)Honorarios del director y dramaturgo: $5000Honorarios del asistente de dirección: $3000Honorarios del Productor: $3000Gráfica y difusión: $3000 (postales, afiches y programas de mano)Total: $57050

8. Cronograma de ensayos y fecha estimada de estreno

El presupuesto estimado para la concreción de la obra es el siguiente:La obra al día de hoy está en un desarrollo del 65% de su proceso creativo. El texto está completamente reescrito y el desarrollo dramático planteado en su totalidad. Los diseños sonoro, luminotécnico, escenográfico y de vestuario están listos, por lo que se está por comenzar la etapa de realización de los mismos. En base a estos factores, se prevé que la fecha de estreno posible sería para finales del mes de agosto, en acuerdo con el siguiente cronograma:

DIRECTOR

Cipriano Argüello Pitt

Nombres y Apellidos: Cipriano Javier Argüello PittNº de Documento: 21.023.847Títulos: Licenciado en Teatro U.N. Córdoba (1995)Magíster en Arte Latinoamericano. U.N Cuyo (2005)Fecha de Nacimiento: 4 de Diciembre de 1969Estado Civil: CasadoDomicilio: Buenos Aires 1366 Código Postal: 5000Teléfonos: 54-351-4693734- 4290280.Fax: 54-351-4693724E-Mail: cipriano@apitt.com.ar

II. Títulos:−Licenciado en Teatro, Escuela de Artes de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba. 1995.−Magíster en Arte Latinoamericano .Facultad de Artes y Diseño. Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza.2005.−Tesis: “Nuevas tendencias escénicas”: Teatralidad y cuerpo en el trabajo de Paco Giménez. −Directora Dra. Mabel Brizuela, Co-directora Perla Zayas de Lima: Nota. Sobresaliente.

III. Trayectoria Laboral:

III.1- Antecedentes Docentes:−Universitarios:−2011. Profesor Titular Dedicación Exclusiva por concurso 2011. Profesor Titular por concurso de Semiótica Aplicada I con atención en Texto Teatral. de la Licenciatura en Teatro de La FFYH de La U.N.C (continúa)−2009. Profesor Titular por concurso de Semiótica Aplicada I. de la Licenciatura en Teatro de La FFYH de La U.N.C.−2009 a 2103. Profesor del Seminario de Técnicas Autorales. Licenciatura en Teatro, Escuela de Artes, Facultad de Filosofía y Humanidades. U.N. Córdoba.−Seminario de Producción y Registro. Licenciatura en Teatro. UNCUYO. Mendoza.140hs. 2014.−2003 a la actualidad, Profesor Titular por concurso de Texto Teatral, Licenciatura en Teatro Facultad de Filosofía y Humanidades. Universidad Nacional de Córdoba. −Seminario de Pedagogía Teatral, Licenciatura en Teatro. Universidad Nacional del Litoral. (2009/2011/2013)−2009. Profesor Adjunto interino (a cargo) de Análisis Textual II de la Licenciatura en Teatro de La FFYH de La U.N.C −2008. Profesor Adjunto interino (a cargo) de Análisis Textual II de la Licenciatura en Teatro de La FFYH de La U.N.C (suplencia de un mes)−2007. Seminario de Pedagogía Teatral, Licenciatura en Teatro. Universidad Nacional del Litoral.−2002. Profesor Titular interino de Texto Teatral, Licenciatura en Teatro.−2000 al 4/2001- Secretario de Extensión, Facultad de Filosofía. U.N.C.−1999, 2000. Subsecretario de Extensión Facultad de Filosofía y Humanidades. U.N.C.−1997 a 2002. Profesor Titular Interino, Cátedra de Integración 1, Departamento de Teatro, Escuela de Artes UNC. −1999/98/97. Jefe de Trabajos Prácticos, Cátedra de Formación Sonora 1, Departamento de Teatro, Escuela de Artes, UNC. −1999/98/97. Jefe de Trabajos Prácticos, Curso de Nivelación, Departamento de Teatro. Escuela de Artes, UNC.

−Cursos de Posgrado.−Seminario de Puesta en Escena y composición. Maestría en Teatro. Universidad Nacional del Centro de la Pro-

vincia de Buenos Aires. Tandil. 40hs. 2012−Seminario de Puesta en Escena y composición. Maestría en Teatro. Universidad Nacional del Centro de la Pro-vincia de Buenos Aires. Tandil. 40hs 2013.−Seminario de Dirección Escénica. INT/ UNcuyo.80hs. Mendoza.−Seminario de Dirección. INT. San Juan. 30hs. −Seminario de Dramaturgia de actor: redefiniciones de una práctica. Universidad Nacional de Tucumán. Tucumán. 40Hs. 2012.

−No Universitarios:−1997/96. Profesor Titular de Teatro, Nivel Medio, Escuela Musical Collegium. −1997/96. Profesor Taller de Teatro en EL CUENCO. −1997/94.Profesor del Taller de Teatro LA GORDA. −1996. Adscripto, a la Cátedra de Formación Sonora 1, Departamento de Teatro, Escuela de Artes, UNC. −1995. Ayudante alumno, Cátedra de Formación Sonora 1, Departamento de Teatro, Escuela de Artes, UNC.−1993. Profesor del Taller de Teatro, Escuela Superior de Comercio Manuel Belgrano. −1989. Ayudante Alumno, Ingreso 1989, Facultad de Filosofía y Humanidades, UNC.

III.2.Seminarios y Talleres:−Seminario de Actuación Intensivo para actores. 30Hs. Documenta Escénicas. 2014.−Seminario de Dirección. Tres meses Documenta Escénicas. 2014. Córdoba. −Seminario de Dirección. Universidad Nacional de Rio Negro.30HS. 2014.−Seminario de Dirección. INT. San Juan. 30hs. Trayectos de Formación. −Seminario de Dirección Escénica. ENAT IMBA. 45hs. México. 2012.−Taller en artes escénicas Primer Simposio de Arte y Crítica. CEPIA, CIFFyH. Universidad Nacional de Córdoba. 31 de octubre y 1ero de noviembre 2011. −El actor como dramaturgo, Documenta Escénicas de Mayo a Octubre 2011. −2010. El actor como dramaturgo. Jornadas de Dramaturgia en las provincias. Universidad Nacional de la Pro-vincia de Buenos Aires. Tandil.−2009. Seminario El actor en situación: la problemática del personaje. DocumentA/Escénicas. Córdoba. (Primer Cuatrimestre).−2008. Seminario de El actor en situación, DocumentA/Escénicas. Córdoba. ( Dos cuatrimestres) −2007. Seminario de Dirección. DocumentA/Escénicas, tres meses. −2003 a 2011. El actor como dramaturgo. DocumentA/Escénicas. (taller anual).−2005. Seminario de Dirección, Secretaría de Cultura de la Ciudad de Salta.12hs.−2005. Seminario de Dirección. Festival Cajamarca Mendoza. 12hs.−2004. Seminario de Dirección. DocumentA/Escénicas, dos módulos de tres meses cada uno. −2004. Seminario de Dirección para coreógrafos. Seminario de Danza Contemporánea. Secretaría de Extensión, Universidad Nacional de Córdoba, Junio. (Doce horas).−2002. El animal dramatúrgico. Festival Internacional de Teatro “El Rayo Misterioso” Rosario. 8 de diciembre.

III.3 Trabajos Teatrales y Audiovisuales Presentados a Público:

−2014. Pam, pam, pam, ensayo sobre la violencia. Re-escritura de Fernando Echenique. Dirección. Uncuyo. Men-doza.−2013. Dos Hermanos de Dennis Smith. Dirección. Premio Iberescena. México.−2011/ 2012. Kassandra de Sergio Blanco. Dirección. Documenta Escénicas.−2010. Black Dreams. Dramaturgia y dirección. Compañía Documenta.−2009. El trastorno de los Pulpos. Dramaturgia y dirección. DocumentA/Escénicas. Córdoba.−2008. Agatha de Marguerite Duras. Dirección. DocumentA/Escénicas.−2008/2009. Salsipuedes. Dirección y dramaturgia. DocumentA/Escénicas.−2007. Lectura en el Festival Niu de Caricias de Sergi Belbel, Municipalidad de Córdoba−2006/2007. Acá Adentro, creación colectiva. Director.−2006. Semimontado de “Antología de Obras de Sergio Blanco”, Ciclo Hipervínculo, Ctro. Cultural España Cór-doba. Director y actor.−2006. Perfomance “Música con todas las letras” sobre textos de Sarah Kane.

−2006. El paciente de Luis Cano, dirección de Luis Cano. Semi-montado. Actor.−2006. Nocaute de Roberto Alvin, dirección Roberto Alvin. Actor. Lectura.−2005. Roberto Zucco de Bernard Marie Koltes. Dirección. Grupo La Cochera, “20 años de La Cochera”, Córdoba. −2004-2005. No Mover de Enmanuel Darley. Dirección. Espectáculo en el marco del Programa de Tintas Frescas, de A.F.A.A. Estrenado en la Alianza Francesa, en el Festival Internacional Tintas Frescas, Buenos Aires. (Tintas Frescas, I.N.T Embajada de Francia y Alianza Francesa)−2003. Belleza (en partes). Director y dramaturgo. (I.NT y Agencia Córdoba Cultura)−2003. Desiertos de Joseph Pere Peyró. Dirección de Chete Cavagliatto. Actor. ( I.N.T)−2002. Tantalegría de Gonzalo Marull. Dirección. (Municipalidad de Córdoba y I.N.T). Grupo La Gorda.−2000-2001. Sol Negro sobre textos de A. Artaud. Co-Dirección con Soledad Oviedo y Rafael Rodríguez. (I.N.T). Grupo La Gorda.−1999-2000. Cadáver Exquisito. Director. (I.N.T). Grupo La Gorda.−1998. La Ratonera sobre textos de Heiner Müller y W. Shakespeare. Director. (I.N.T). Grupo La Gorda.−1998. Antígona de Jean Anouilh. Director. −1998. Dar el No. Creación Colectiva. Director. U.N.C−1998. Silencio. dramaturgia de Actor. Director. Grupo La Gorda.−1998 .Ojos Inmensos. Instalación sobre Ring-Side de Daniel Veronese conjuntamente con Cecilia Irazusta.−1997. La Yegua de la Noche. Creación Colectiva. Actor. El Cuenco Teatro. −1997. La Voz Humana de Jean Cocteau. Director.−1997. Pigmalión cortometraje en 16 mm. Producción y Dirección de Actores. Dirección de Rodrigo Fierro.−1995 al 97. Nada que Decirnos. Director y Actor. Re-escritura sobre textos de T. Benhard. Trabajo Final de Li-cenciatura en Teatro. U.N.C−1996. La Irredenta de Beatriz Mosquera. Asistente de Dirección. Dirección de Roberto Videla.−1996. A Grosso Modo. Creación Colectiva. Asistente de Dirección. Dirección de Clelia Romanutti. −1996. Fin de Siglo. Instalaciones de Poly Gudiño. Actor. −1995. Terror y Miserias del Tercer Reich. Texto de B. Brecht. Dirección de Roberto Videla. Auxiliar.−1995. La Gloria Eres Tú. Cortometraje en 16mm. Dirección de Claudia Romero. Asistente de Producción.−1995. Cuesta Abajo. Cortometraje en 35mm. Dirección de Adrián Caetano, Historias Breves II.INCA. Produ- cción.−1994. Las Hermanas.. Sobre Anna y sus Hnas. de W. Allen. Dirección Roberto Videla. Asistente de Dirección−1994. El Puente. Cortometraje en SVHS). Dirección de Fernando Rapi. Asistente de Dirección−1994, Sueño Número 7, Cortometraje en SVHS. Dirección de Adrián Jaime. Actor−1993. Pedazos De Criadas. Versión de Jean Genet. Dirección de Roberto Videla. Actor.−1991. El Público. de García Lorca. Actor. Dirección de Alfredo Fidani. −1989. El Espejo Desnudo. Técnico de Sonido. Creación Colectiva.−1988. Un Instrumento. Actor-Autor. −1987. Siguiendo el Hilo. Actor. Dirección Mónica Carbone.He dirigido numerosas muestras a público de trabajos enmarcados en talleres, seminarios y cursos.*Nota: para mayor información sobre las obras remitirse a Criticas y comentarios, programas de las mismas.

IV Trabajos de Investigación:−2012/2014. Entre la ejecución y la representación: indagaciones sobre procedimientos de construcción escénica. (Parte dos)PROYECTO SEICYT UNC Categoría B. 2012- Director.−2010 a 2012. Poética emergentes en la literatura española actual. Directora Mabel Brizuela, (integrante en in-vestigación referida a la dramaturgia). SECyT. U.N.C−2010 a 2011. Entre la ejecución y la representación: intersecciones de lo real en la construcción escénica contem-poránea. Director. Proyecto B. CIFFYH/ CEPIA Secyt. UNC.Córdoba.−2008 a 2010, Poética emergentes en la literatura española actual. Directora Mabel Brizuela, (integrante en in-vestigación referida a la dramaturgia). SECyT. U.N.C−2007a 2008, Mark Ravenhill Dramturgia del exceso. Para Editorial Colihue, Serie de Dramaturgia de teatro mun-dial contemporáneo, dirigida por Jorge Dubatti.−Las Salas de teatro independiente de Córdoba: documentación estudio y edición. Dirección de lic. Daniela Martín. Asesor. I.N.T. −Estudio y compilación de dramaturgia emergente de Córdoba. Agencia Córdoba Cultura, 2004/2005. Director del proyecto, equipo de investigación: Lic. Daniela Martín y Lic. Gabriela Halac.

−2001 a 2005, Nuevas Tendencias Escénicas: teatralidad y cuerpo en el trabajo de Paco Giménez”. Tesis de Ma- estría, Dirigido por el Dra. Mabel Brizuela y Co- dirigida por la Dra. Perla Zayas de Lima. Maestría en Artes Lati-noamericano, Universidad Nacional de Cuyo. 200−El Problema de la Representación en las Nuevas Tendencias Escénicas. Maestría en Arte Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Del Teatro de Arte al Teatro de Cultura. Maestría en Arte Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Lo siniestro y lo sublime en Circonegro. trabajo sobre el Periférico de Objetos, Maestría en Arte Latinoamericano. U.N.Cuyo−El Cuerpo del Actor: Escritura en el espacio escénico. Maestría en Arte Latinoamericano U.N.Cuyo−El discurso crítico de Ernesto Schoo en la revista teatro XX. Maestría en arte Latinoamericano. U-N-Cuyo. −Representación de lo Intercultural y la Antropología Teatral, Maestría en Arte Latinoamericano U.N.Cuyo.−Nuevo Panorama teatral en la Argentina: La aparición de las Nuevas Tendencias Escénicas. Maestría en Arte Lati-noamericano. U.N.Cuyo.

IV.1 Publicaciones.−Ensayos: teoría y práctica del acontecimiento escénico. (Libro) Comp. Editorial Alción. Córdoba.−Un espejo que despliega: El teatro de Juan Mayorga. (Libro) “El otro como condición del teatro político” (artí-culo) Universidad Nacional de Córdoba. 2011.−El Nosotros infinito: Creación Colectiva y dramaturgia de grupos, en Revista Picadero. 2010. I.N.T. Buenos Aires.−Shopping and Fucking y Otras piezas, Mark Ravenhill. Estudio crítico, Dramaturgias del Exceso. Editorial Co-lihue. 2009. Buenos Aires. −Notas sobre los procedimientos dramatúrgicos contemporáneos en la actuación (artículo), en Cuaderno de Dra-maturgia. Festival de Alicante, 2008. España−Entrevista a Guillermo Heras “Un Agitador Cultural” en Diez años del Centro Cultural España Córdoba. Cór-doba 2008, Artículo en Libro.−Apuntes de Escena: Acá Adentro: de lo siniestro a lo asmático. (Artículo). DocumentA/Escénicas. Córdoba. 2008.−“Nuevas Tendencias Escénicas: teatralidad y cuerpo en el trabajo de Paco Giménez”. Editorial DocumentA/Es-cénicas. 2006. Libro (236 pgs.)−“Escritura Escénica Emergente” Libro. Editorial DocumentA/Escénicas. Compilador y estudio introductorio “Dramaturgia de actor?”. 2005.−“Pensar en las pequeñas danzas” Prologo a la edición Bilingüe de No Mover de Emmanuel Darley, DocumentA/Escénicas Ediciones 2004, Córdoba.−“Paco Giménez: en le búsqueda de un teatro que no se parece al teatro”, Cuadernos del Picadero, Coordinado por Carlos Pacheco, Instituto Nacional del Teatro. Buenos Aires, 2004. −“Texto y cuerpo en la dramaturgia contemporánea” publicado en Palos y Piedras, n° 1, 2003-Compilación de Jorge Dubatti. Buenos Aires.−“Piedras sobre el arroyo” prologo al libro “Las piedras jugosas” de José Luis Valenzuela. Editorial del I.N.T. Buenos Aires, 2004.−Dialéctica entre modernidad y posmodernidad, en el teatro argentino de las últimas décadas” Cuadernos de Artes Escénicas, Nº1, Casa de América. Madrid, España.2000−“Escenas del margen” Estafeta 32, Nº 1, Facultad de Filosofía y Humanidades.−“Entre la tradición y la ruptura: nueva generación de teatristas cordobeses”. Artículo para la revista del Instituto Nacional del Teatro. Coordinación Carlos Pacheco.1999.

IV.2. Ponencias, conferencias y/o charlas: (disertante).−Coordinador de las Segundas Jornadas de Crítica Genética, Análisis de procesos creativos en artes escénicas. Universidad Nacional de Córdoba. Córdoba.2011.−Disertante en el Simposio de Arte y Crítica, Centro de Investigación en Artes. Universidad Nacional de Córdoba. Noviembre de 2011−Notas sobre los procedimientos dramatúrgicos contemporáneos en la actuación. Jornadas de Crítica Genética. Análisis de Procesos creativos en artes escénicas. Universidad Nacional del Centro. Tandil, Buenos Aires. 2010.−Moderador de la Jornada Investigar en Artes. Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humani-dades. UNC. 2010.−Las mascaras de Lorca. Teatro Real, Córdoba 2008. Conferencia.

−Teatro y política: Tensiones de poder”. Cipriano Argüello Pitt. En el Almacén de la Memoria Casa de Pepino. −Organizador y Coordinador del Ciclo Hipervínculo Con la participación de Luis Cano, Viviana Tellas, Sergio Blanco, Marco Antonio de la Parra, Roberto Alvín. DocumentA/Escénicas y Ctro Cultural España Córdoba.−Organizador de los Ciclos Poéticas Teatrales años 2004 y 2005, con la participación de Ruben Szchumacher, Car-los Pacheco, José Luis Valenzuela, Federico Irrazabal, Marcelo Masa entre otros. DocumentA/Escénicas.−Primeras Jornadas de Didáctica de la actuación de docentes universitarios. Mendoza 2006.−Segundas Jornadas de Didácticas de la actuación de docentes universitarios. Tucumán 2007. −¿Dramaturgia de actor? Congreso Internacional de Teatro Comparado, Mendoza 2005. −Porque los estudiantes no ven teatro, Encuentro con estudiantes de carreras universitarias y no universitarias de teatro, labauce teatro y Universidad Nacional de Córdoba. 2005−Problemas sobre la Teatralidad. Ciclo de poéticas teatrales, de las poéticas a las problemática. DocumentA/Escéni-cas−Teatro Laboratorio, Grotowsky / Barba, en el ciclo de Poéticas del siglo XX. DocumentA/Escénicas. 2004.−Bertolt Brecht. Ciclo Viaje al Centro del Arte, del Centro Cultural España Córdoba, mayo 2004.−Teatro Político, dictada conjuntamente con Federico Irazabal, Documenta /Escénicas. Junio 2004.−Antonin Artaud, Ciclo Viaje al Centro del Arte, del Centro Cultural España Córdoba, 2003.−Texto, cuerpo en la dramaturgia contemporánea, Congreso internacional de teatro Comparado, septiembre de 2003.−El animal dramatúrgico Festival Internacional Experimenta 5, Rosario 2002.−Situación del teatro en Córdoba. Municipalidad de Córdoba, Secretaria de Salud. Dirección Hospital Infan-til.2002−Interdisciplina en artes, Secretaria de Extensión. Universidad Nacional de Córdoba.2002−Directores del teatro en Córdoba, Getea , Córdoba, Centro Cultural España/ Córdoba. Publicada en Teatro XXI. Universidad De Buenos Aires 2002−Representación de lo intercultural y la antropología teatral, Simposium Internacional Teatro identidad Cultural y Desarrollo, Festival Internacional de Teatro por las Culturas del Mundo, Tamaulipas, México. 2001.−Hablemos de Teatro, Coordinadora de arte teatral independiente Municipalidad de Córdoba.

IV 3. Gestión - Transferencia a la Comunidad−2003 a la Fecha. Director del Centro de Documentación y Producción en Artes Escénicas- DocumentA/Escéni-cas, Asociación civil sin fines de lucro. Córdoba.−2000 al 4/2001- Secretario de Extensión, Facultad de Filosofía. U.N.C.−1999, 2000. Subsecretario de Extensión Facultad de Filosofía y Humanidades. U.N.C.−2012 a 2014 Consejero Suplente del Honorable Consejo Directivo de la Facultad de Artes, Universidad Nacio- nal de Córdoba. Comisión Enseñanza. −2008 a 2010 Consejero Suplente del Honorable Consejo Directivo de la Facultad de Filosofía y Humanidades, Universidad Nacional de Córdoba. Comisión Enseñanza. −2007 a mayo 2008. Consejero Titular del Honorable Consejo Directivo de la Facultad de Filosofía y Humani-dades, Universidad Nacional de Córdoba. Comisión Enseñanza. −2006/2007.Consejero Suplente del Honorable Consejo Directivo de la Facultad de Filosofía y Humanidades, Universidad Nacional de Córdoba. Comisión Enseñanza. −Organizador y Coordinador del Ciclo Hipervínculo Con la participación de Luis Cano, Viviana Tellas, Sergio Blanco, Marco Antonio de la Parra, Roberto Alvín. DocumentA/Escénicas y Ctro Cultural España Córdoba.−Organizador de los Ciclos Poéticas Teatrales años 2004 y 2005, con la participación de Ruben Szchumacher, Car-los Pacheco, José Luis Valenzuela, Federico Irrazabal, Marcelo Masa entre otros. DocumentA/Escénicas−Director de DocumentA/Escénicas de 2003 a la fecha.

V- Otros Antecedentes

V 1. Miembro de Jurados−Jurado del Concurso Fray Mocho de dramaturgia de la Sectretaría de Cultura de la Pcia. De Entre Ríos, edición 2012.−Jurado del Concurso Nacional de Dramaturgia Regional del Instituto Nacional Teatro. 2011-2012.−Jurado del Concurso para Puestas en Escena convocado por la Municipalidad de Córdoba “TeaTRes”.2011.−Jurado titular del Concurso de Oposición y Antecedentes, para cubrir un cargo de Profesor Titular “Formación

Actoral II” Licenciatura en Teatro. Escuela de Artes. FFYH. UNC 2011.−Jurado titular del Concurso de Oposición y Antecedentes, para cubrir un cargo de Profesor Titular “Producción III” Licenciatura en Teatro. Escuela de Artes. FFYH. UNC 2011.−Miembro del comité evaluador (referato) para la publicación “Avances” del área Artes de SECYT, CIFFYH/ CE-PIA, de la Facultad de Filosofía y Humanidades. Número 10 y 11.−Evaluador de Proyectos de investigación en Artes, CEPIA, Facultad de Filosofía y Humanidades. 2010.−Miembro Evaluador de Carrera Docente, FFy H. U.N.C. Área Artes.2009.−Jurado de la Tesis de Maestría de Graciela Díaz de Araujo, “Las puestas en escénicas de Brecht en la historia teatral de Mendoza, (1960 a 2000). Maestría en Arte Latinoamericano. U.N.Cuyo. 2008−Jurado de la Tesis de Maestría de Sara Estela Meriles, “El Rito Como Espectáculo”. Maestría en Arte Latinoame- ricano. U.N.Cuyo. 2008.−Jurado del Concurso Nacional de Dramaturgia Organizado por Editorial Colihue. 2007. Buenos Aires. −Evaluador de las Becas de SECYT/UNC 2007/2008/2009/ 2011. U.N.C−Evaluador de la comisión de de Investigación y producción en Artes de SECYT/U.N.C 2008 a 2011.−Evaluador de las Becas de Ciffyh U.N.C. 2007 y 2008−Jurado de los Concursos Docentes Área Actoral (Actuación, Expresión Corporal yPráctica Integrada) de la Li-cenciatura en Teatro. Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires. Tandil. 2008.−Jurado del Concurso Público docente de Historia de la Cultura Latinoamericana y el Teatro I. Licenciatura en teatro. U.N.C.−Jurado del Concurso Público para Historia de la Cultura y el Teatro Latinoamericano I. Dpto. Teatro Escuela de Artes. Facultad de Filosofía y Humanidades.2008.−Jurado del concurso público para Análisis de Texto I. Dpto. Teatro Escuela de Artes. Facultad de Filosofía y Hu-manidades.2006.−Jurado del concurso público para Análisis de Texto II. Dpto. Teatro Escuela de Artes. Facultad de Filosofía y Hu-manidades.2006.−Jurado en el Premio Cabeza de Vaca para el reconocimiento a las figuras sobresalientes de las artes escénicas de Córdoba, 2004, distinción otorgada por El Centro Cultural España Córdoba. −Jurado del Concurso Público para Jefe de Trabajos Prácticos de Formación actoral III, Dpto de Teatro. Escuela de Artes. Facultad de Filosofía y Humanidades. U.N.C. 2004.−Evaluador de la Beca de Extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades, “Radio teatro en el penal de mu-jeres” Becaria Lic. Ana Ruiz. 2004.−Jurado para seleccionar las obras representantes de Córdoba, del Festival Internacional de teatro del MERCO- SUR, Cba. 2003.−Evaluador de la beca de extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades “24 Horas de Artes” 2002.−Asesor del Festival de Nuevas Tendencias de Danza contemporánea / Danza-Teatro “La Menage” 2003.−Jurado de la Primera Convocatoria para la selección para Directores de Teatro Independiente de la Provincia de Córdoba para dirigir los Cuerpos Estables de la Provincia.

V.2. Becas−Perfeccionamiento del Instituto Nacional de Teatro Periodo 2001.

VI. Formación de Recursos Humanos:−Becas de iniciación a la investigación, SECYT. Facultad de Filosofía y Humanidades U.N.C. Tesista Verónica Aguada -Bertea. 2011.−Becas de iniciación a la investigación, SECYT. Facultad de Filosofía y Humanidades U.N.C. “Un actor un espec- tador” tesista maura Sajeva. Director. 2006.−Director de beca de investigación de Daniela Martín “Recuperación de la memoria de tres referentes del teatro cordobés: Roberto Videla, Paco Giménez y Graciela Ferrari”. Fondo Nacional de las Artes. 2004. −Lic. Adrian Ferreyra, adscripta a la cátedra Texto Teatral Licenciatura en Teatro. UNC. 2010-2011.−Mgter. Viviana Sappia, adscripta a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Uni-versidad Nacional de Córdoba 2009-2010.−Luisa Still, Ayudante Alumna de Texto Teatral, Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacio-nal de Córdoba 2010-2011.−Mariana Caón, Ayudante Alumna de Texto Teatral, Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad

Nacional de Córdoba 2010-2011.−Oscar Rojo. Adscripta a Semiótica Aplicada I. Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Na-cional de Córdoba 2010-2011.−Lic. Maura Sajeva. Adscripta a Semiótica Aplicada. Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba 2010-2011.−Lic. Estefanía Moyano. Adscripta a Semiótica Aplicada I. Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Univer-sidad Nacional de Córdoba 2010-2011.−Josefina Rodríguez, Ayudante Alumna Semiótica Aplicada I. Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Uni-versidad Nacional de Córdoba 2010-2011.−Verónica Aguada Bertea, Ayudante Alumna Semiótica Aplicada I. Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba 2010-2011.−Viviana Fernández, adscripta a la cátedra de Análisis Textual II, Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba. 2009.−Lic. Jazmín Sequeira, adscripta a adscripta a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba. 2007-2008.−Lic. Maura Sajeva, adscripta a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universi-dad Nacional de Córdoba. En curso.2008-2009.−Paola Valverde ayudante alumna a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Uni-versidad Nacional de Córdoba.2006-2007.−Mauro Allegret ayudante alumno a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Uni-versidad Nacional de Córdoba.2007-2009−Estefanía Moyano, ayudante alumna a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba.2007-2008−Bárbara Brailovsky, ayudante alumna a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba. Emilio Díaz Abregú, ayudante alumna a la cátedra de Texto Teatral Licenciatu-ra en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba. En Curso. 2008-2009−Mariela Serra, adscripta a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba.−Emilio Díaz Abregú, ayudante alumna a la cátedra de Texto Teatral Licenciatura en teatro, Departamento Teatro, Universidad Nacional de Córdoba.

VI 1. Asesor de las tesinas de licenciatura:

−Lic. Yohana Mores, Lic. Verónica Aguada Bertea y Lic. Julio Bazán. Trabajo Final de la Licenciatura en Teatro. Universidad Nacional De Córdoba. 2011.−Lic. Bárbara Brailovsky y Lic. Ivalú Hayipanteli , Trabajo Final de Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. 2011.−Lic. Adriana Viale de La Vega. Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. 2011.−Lic. Gabriela Macherete, Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Univer-sidad Nacional de Córdoba. 2010. −Lic. Mauro Alegret y Estefania Moyano. calificación diez. Universidad Nacional de Córdoba.2009−Lic. Patricia Marioli Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. 2009.−Lic. Maura Sajeva. Calificación nueve. Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. 2007.−Lic. Ana Baliano y Lic. Carolina Cismondi. Calificación diez. Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Hu-manidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. 2007. −Lic. Natalia Álvarez y Sol Pereyra, calificación diez. Licenciatura en teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes.2006.−Lic. Liliana Angelini, Licenciatura en teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. calificación Ocho.2004 −Lic. Gabriel Muzzio, Mariela Serra, Carolina Molina calificación nueve. Licenciatura en teatro. Facultad de Filo-sofía y Humanidades. Escuela de Artes.2004.−Lic. María Mauvesín, Paola Gosso. Licenciatura en teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes.

Calificación diez. Universidad Nacional de Córdoba.2003 −Lic. Paula Ferrer. Licenciatura en teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. Calificación Nueve.2002−Lic. Gonzalo Marull. Calificación diez. Licenciatura en Teatro. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Artes, Universidad Nacional de Córdoba. 2001.

VII. Festivales Y Distinciones

−Fiesta Provincial del Teatro INT 2012. Kassandra de Sergio Blanco. Dirección.−Fiesta Regional del Teatro INT 2012( Región Centro -Litoral). Kassandra de Sergio Blanco. Dirección.−Representante de Córdoba en la Fiesta Nacional de Teatro. INT. La Rioja 2012. Kassandra de Sergio Blanco. Dirección.−Abierto Por Vacaciones. Universidad Nacional del Litoral. Presentación de Black Dreams. 2011. Santa Fe−Fiesta Provincial del Teatro 2010. Black Dreams. Córdoba.−Festival Internacional de Teatro Ciudad de Buenos Aires. FIBA 2009. Salsipuedes. Buenos Aires.−Fiesta Regional del Teatro Santa Fe. 2009. I.N.T, Obra Salsipuedes.−Mención a las investigaciones destacadas por Nuevas Tendencias Escénicas: teatralidad y cuerpo en el teatro de Paco Giménez. Universidad de Buenos Aires. Ctro. Cultural Ricardo Rojas.−Mención a la labor editorial por Nuevas Tendencias Escénicas: teatralidad y cuerpo en el teatro de Paco Giménez Universidad de Buenos Aires. Ctro. Cultural Ricardo Rojas.−Fiesta Regional de teatro con el espectáculo Acá Adentro, Oncativo Córdoba. I.N.T.2006.−Festival Internacional Tintas Frescas. Buenos Aires, noviembre de 2004, Obra No Mover de Emmanuel Darley. Director.−Festejos por los 20 años de “La Cochera” con la Obra Roberto Zucco−Festival Experimenta 5, Rosario, Diciembre de 2002. Obra Tantalegría.−Tantalegría fue seleccionada para representar a Córdoba en la Fiesta Regional de Teatro Paraná Entre Ríos. Insti-tuto Nacional del Teatro.−2001-Fondo Estimulo de la Municipalidad de Córdoba por el proyecto “Tantalegría”−2001-Concurso de Giras Provinciales 101 funciones con “Cadáver Exquisito”. Instituto Nacional del Teatro.−2001- Festival Nacional de Nuevas Tendencias Mar del Plata, Agosto. Cadáver Exquisito.−2001. Festival de Nuevas Tendencias “El Cruce”, Rosario, Septiembre.−2001. Festival internacional por las Culturas del Mundo , UNESCO, ItI, ITCA, Tamaulipas México.−2000-Seleccionado con la obra Cadáver Exquisito para la muestra oficial cordobesa en el Festival del Mercosur Córdoba.−2000- Cadáver Exquisito Participó del Festival de Teatro de Diamante Entre Ríos. −1998, La Ratonera, Fondo Estimulo a la Producción Teatral Independiente, Municipalidad de Córdoba, y apoyo del Instituto Nacional del Teatro.−1997, Nada que Decirnos, Fondo estimulo a la Producción Teatral Independiente, Municipalidad de Córdoba.−1997, Nada que Decirnos, representante de Argentina en el “X Festival de Internacional de Teatro”, Casablanca, Marruecos.−1997, La voz humana, Fondo estimulo a la producción teatral independiente, Municipalidad de Córdoba.−1997. La voz humana, Festival Nacional de Teatro de Río Ceballos.−1997. Pigmalión, Festival Latinoamericano de Vídeo de Rosario. −1995. Sueño Numero 7, Festival Latinoamericano de Vídeo de Rosario.−1991. El Público, Festival Nacional de Teatro, Córdoba.−1987. Siguiendo el Hilo, Festival Nacional de Teatro, Córdoba.

VIII. Cursos, Seminarios y Talleres: (asistente)

VIII 1. Posgrado*Nota: Los seminarios de Doctorado son de 40 hs (S/E). y los de Maestría son de 45hs. (Certificación en analítico de Maestría)−Seminario Texto y puesta en escena, Dra. Mabel Brizuela. Doctorado. ( en Artes Universidad Nacional de Cór-doba. 2002, 20Hs.(Sin evaluación)−Seminario Texto y puesta en escena, Dr. Patrice Pavis. Doctorado en Artes Universidad Nacional de Córdoba.

20hs. .(Sin evaluación)−Seminario Problemas de la Historia de las Artes La Correspondencias de las Artes Dr. Héctor Rubio. Universidad Nacional de Córdoba, Doctorado en Artes. 2002. .(Sin evaluación)−Abordaje Filosófico de la Artes I, Dra. Elena Oliveras, Universidad Nacional de Córdoba, Doctorado en Artes. .(Sin evaluación)−Abordaje Filosófico de las Artes II, Los discursos del arte y los Discursos sobre el arte. Prof. Eduardo Peñafort. Universidad Nacional de Córdoba, Doctorado en Artes.(Sin evaluación)−Seminario de Estética dictado por la Dra. Elena Oliveras, Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Seminario de Critica en Teatro dictado por el Dr. Osvaldo Pellettieri, Maestría en Arte Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Seminario de Pensamiento Filosófico Latinoamericano. Dictado por la Dra. Estela Fernández, Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Seminario de Metodología de la Investigación en Ciencias Sociales. Dictado Dra. Alejandra Ciriza Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Seminario de Semiótica y teoría del texto dictado por el Dr. Hugo Mancuso. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Literatura Latinoamericana Contemporánea, Dra. Sara Malvicini de Bonnardel Maestría en Artes Latinoameri-cano. U.N.Cuyo.−Seminario de Gestión y Administración Cultural. Dictado por el Prof. Guillermo Heras. Maestría en Artes Lati-noamericano. U.N.Cuyo.−Seminario de Historia Social del Teatro Latinoamericano. Dictado por la Dra. Perla Zaya de Lima. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo.−Seminario de Teoría Comunicación Artística I. dictado por el Dr. Prieto Castillo. Maestría en Artes Latinoamer-icano. U.N.Cuyo. −Seminario de Teoría Comunicación Artística II. dictado por el Dr. Prieto Castillo. Maestría en Artes Latinoamer-icano. U.N.Cuyo.−Sociología del Teatro Dr. Francisco Javier. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo. −Seminario de Etnohistoria Dr. Lorandi. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo. −Seminario sobre Teoría de la Cultura I: Merlau Ponty, dictado por. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo. −Teoría de la Cultura II: Bourdieu. Dra. María del Carmén Shillardi Maestría en Artes Latinoamericano. U.N.Cuyo. −Los problemas de la Interdisciplina Dr, Roberto Follari. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N. Cuyo−Seminario de Diseño Prof. Daniel Wolkowicz. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N. Cuyo. −Investigación Artística Dr. Francisco Javier. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N. Cuyo. −Historiografía del Arte Dra. Telesca. Maestría en Artes Latinoamericano. U.N. Cuyo.

VIII 2. Actualización:−2010. Teoría Teatral con Silvio Lang. Documenta Escénicas. (8hs).−2007. Dirección teatral con Guillermo Heras, DocumentA/Escenicas, 6hs. −2006. Teatro de Familia Prof. Viviana Tellas, DocumentA/Escénicas. 8Hs. Septiembre.−2001. Dirección teatral Prof. Eugenio Barba, Festival Internacional del MERCOSUR. Septiembre. −2000. Teatro para el próximo milenio. Universidad del País Vasco, San Sebastián, julio- −1999. Seminario de Dramaturgia española dictado por el Prof. Guillermo Heras. Centro Cultural España- Cór-doba.−1998. Taller de Dramaturgia dictado por el Dr. Patrice Pavis. Escuela de Artes UNC. −1998. Jornadas Docentes de Propuestas para el Mejoramiento del Plan de Estudios dictado por el Dr. Eduardo Remedi. Escuela de Artes U.N.C. −1997. Seminario de Gestión Cultural dictado por D. Buroch, Instituto Goethe, Córdoba. −1989 a 1997.Taller de Expresión Corporal dictado por la Prof. Clelia Romanutti. −1993 a 1995. Taller de Voz y Movimiento dictado por la Prof. Clelia Romanutti, −1996. Seminario de Danza Teatro, dictado por Adriana Barenstein. Escuela de Artes U.N.C. −1993. Seminario de Teatro Cantado, dictado por el grupo KOM, de Finlandia, Festival de las Naciones, Santiago de Chile. −1989/90 y 91. Seminarios de La Voz y el Teatro dictados por la Prof. Kozana Lucca, del Roy Hart Theatre. Escuela de Artes, U.N.C.−1990. Seminario de Técnicas Grupales, Prof. Ezequiel Ander Egg, INAUCO. Bs. As. −1990. Seminario de Técnica Consciente por el Movimiento, Método Feldenkrais, dictado por el Prof. R.

Liakovsky. Buenos Aires. −1988. Curso y Productividad Textual en el Odin Teatret, dictado por el Prof. J.L Valenzuela, CELCIT, Córdoba. −1988. Seminario de Teatro Danza e Improvisación, dictado por los Prof. J. Robledo y G. Del Buono, del Centro San Germiniano di Módena, Italia, IIC Córdoba. −1985 a 1988. Taller de Teatro La Luna, dictado por la Prof. Mónica Carbone. −XIX. Otros

−2000- Participó como miembro de la comisión de apoyo a la comisión académica del Doctorado en Artes delega-do por el Dpto. Teatro de la Escuela de Artes de la Facultad de Filosofía y Humanidades, U.N.C −Co- fundador y miembro del Teatro “El Cuenco”, centro dedicado a la producción teatral, desde 1996 a 1998.−Co- fundador de la Galería de Artes Entrelineas, desde 1991 a 1994.

ACTORES

Marcos Daniel Cáceres

Nombre: Marcos Cáceres. Edad: 37 años. Nacionalidad: argentino. Fecha de nacimiento: 24-02-78. Domicilio: República del Líbano 1309 B° General Bustos. CP: 5000. Córdoba Capital. Teléfono: (0351) 153196526 Mail: marcoscacers03@hotmail.com

II-ANTECEDENTES ACADÉMICOS

II.1-Experiencia docente.

−Se desempeña como docente de teatro en el nivel primario en el marco del proyecto de Jornada Ampliada desde octubre de 2005 hasta la fecha en el Centro Educativo Pte. Dr. Arturo Umberto Illia de barrio Santa Rosa (Córdoba capital).

II.2-Educación formal

−Licenciatura de letras modernas, en la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Cór-doba. (Adeuda dos materias y trabajo final). −Tecnicatura en corrección literaria, en la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba. (Adeuda dos materias y examen de habilitación).

II.3-Cursos, talleres, seminarios y conferencias cursados

−Asistencia al Seminario “El imaginario Actoral”, dictado por Alejandro Catalán. En Documenta Escénicas en diciembre de 2008. Duración: 12 horas reloj y en 2006 en el teatro El Cíclope. Duración: 12 horas reloj. −Asistencia al taller “Entrenamiento físico y expresivo para actores” dictado por el director Oscar rojo y organizado por la Fundación Az-Zabat. Sala de Teatro Quinto Deva. Córdoba. Julio de 2001. Duración: 20 horas cátedra. −Cursado del seminario “Para extraer zumo dramático “, dictado por director Paco Jiménez y organizado por la Fundación x el Teatro. Sala de Teatro La Chacarita. Córdoba. Abril-Noviembre de 2000. −Asistencia al taller “Actuación sobre textos de Koltés” dictado por el Licenciado, docente universitario y director teatral Cipriano Argüello Pitt. Organizado por la Fundación x el Teatro. Sala de Teatro La Chacarita. Córdoba. Marzo-Abril de 2000. Duración: 20 horas cátedra. −Seminario de escritura dramática dictado por el dramaturgo y director teatral Daniel Veronese. (Bs. As.) Junio de 1999. Duración: 20 horas cátedra.

III-PRODUCCIONES TEATRALES

III.1-Conformación de grupos teatrales

−Integrante fundador del Teatro Minúsculo. Elenco conformado por actores del circuito teatral independiente cordobés. Ciclo de obras de pequeño formato basadas en la improvisación, presentadas en diversas Salas desde el 2001 hasta la fecha. −Integrante fundador junto a su grupo Organización Q del grupo de gestión y producción teatral Elbondi -col-ectivo teatral- (cooperativa de teatro independiente). Grupo creado conjuntamente con integrantes de los grupos 0.Ellas, La Gorda Teatro y Maríasinvergüenza. −Miembro fundador, junto a su grupo Organización Q, de la sala de Teatro La Chacarita de la Ciudad de Córdoba. Inauguración de la sala: Octubre de 1999. −Actor e integrante fundador del grupo Organización Q -Grupo de Investigación y Experimentación en el Teatro de objetos y actores- desde Marzo de 1997 hasta la fecha.

III.2-Participación en espectáculos teatrales

−En 2013 participa como actor en La Nube audiotour ficcional del grupo BiNeural-MonoKultur, obra selecciona-da para participar en la Fiesta Regional 2014.−Desde Julio a diciembre de 2013 actúa en el espéctaculo “Número 8”. Proyecto que cuenta con el apoyo de la Subdirección de Artes Escénicas de la Agencia Córdoba Cultura al ganar el premio estímulo a la producción. Obra seleccionada para formar parte de la Muestra Oficial del Festival de Teatro del Mercosur edición 2013. −Desde marzo a junio de 2012 actúa en “La persistencia” dramaturgia de Griselda Gambaro y dirección de Silvio Lang. Espectáculo que obtuvo el premio estímulo a la producción otorgado por la Agencia Córdoba Cultura. −Participa como traductor de fragmentos de “Las Troyanas” de Eurípides en la obra “kassandra” estrenada en sep-tiembre de 2011 con dramaturgia de Sergio Blanco y dirección de Cipriano Argüello Pitt. Obra Seleccionada para el Festival de Teatro del Mercosur 2011 y ganadora de la Fiesta Provincial de Teatro 2012 y seleccionada para el Encuentro Regional de Teatro 2012 (Sta fe), ambos organizados por el Instituto Nacional Teatro. −En agosto de 2010 participa como actor-manipulador en la obra teatral “Fahrenheit, un homenaje teatral a la literatura”, creación de Luciano Delprato, Jorge Monteagudo y pablo Mrakovich con idea de Daniel Salzano que se realizó en el Cineclub Municipal Hugo Del Carril. −En 2009 se incorpora como actor en el proyecto “Corazón de vinilo, una sitcom teatral “(ganadora del Concurso de Series de Ficción Federales 2010 impulsado por el Ministerio de Planificación Federal de la Nación, el Consejo Asesor para la implementación de la TV Digital Terrestre, la Universidad Nacional de San Martín y el Instituto nacional de Cine y Artes Audiovisuales.) −En 2009 Participa como actor invitado en la obra Con la sangre de todos nosotros versión libre de Las Euménides de Esquilo de Daniela Martin −Participa como actor del Teatro Minúsculo de Cámara desde 2001 al presente. −Actor y manipulador en “Edipo R” versión libre de “Edipo Rey” de Sófocles; obra seleccionada para participar de la Fiesta Provincial, Regional y Nacional del Instituto Nacional de Teatro 2008, pasando a integrar la nómina de espectáculos seleccionados por el I.N.T en su programa “I.N.T. presenta”. −Actuación en “Autopsias de Padres a Hijos” de la Organización Q. Obra subsidiada por el Instituto Nacional de Teatro y seleccionada para representar a Córdoba en la fiesta regional de teatro. Año 2006 −Actor de la obra “Nº 9” (Versión 2004), estrenada en la Sala DocumentA/Escénica en junio de 2004. Seleccionada para participar del festival Córdoba en Buenos Aires realizado en la Ciudad de Buenos Aires en el Espacio Teatral Elkafka, dirigido por Rubén Szuchmacher, en Junio del 2005. Seleccionada para participar del Festival de Invier-no 2005 organizado por la Municipalidad de Córdoba en junio del mismo año, resultando ganadora del premio al Mejor espectáculo 2004. Participa del ciclo “Opennig Night” el 24 de Abril de 2006 en el cineclub municipal Hugo del Carril. −Actúa en la obra teatral “E.l.H.D.Q.D.L.M de Miguel de Cervantes”, versión libre de la novela “El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha”, convocado por el Centro Cultural España Córdoba. Estrenada en el Centro Cultural España-Córdoba, en el mes de octubre de 2004. −Actuación en “El Barroco Caos” de Daniel Delprato. Obra subsidiada por el Instituto Nacional del Teatro. Estre-nada en el ciclo “Primer Acto” En el Centro Cultural España Cordoba en Mayo de 2003. Teatro La Luna. Córdoba. Mayo-Junio de 2003. Obra seleccionada para formar parte de la Muestra Oficial del Festival de Teatro del Merco-

sur, realizado en Córdoba en Octubre de 2003. −Actuación en “N°9”. Teatro La Luna. Córdoba. Julio-Agosto de 2002. −Actuación en “Móvil”. Estrenada en Teatro La Cochera. Córdoba. Abril de 2001. Teatro El Cuenco. Córdoba. Mayo de 2001. Teatro Espacio Cirulaxia. Córdoba. Junio de 2001. Obra que participa del Festival de Títeres de Invierno organizado por U.N.I.M.A.(Union internationale de la marionnette) en la Sala Obispo Mercadillo en Julio de 2001.0bra que participa del ciclo “Teatro, pero teatro teatro” (feria de compañías independientes), organi-zado por el Centro Cultural España-Córdoba. CCEC. Noviembre de 2001. Obra seleccionada para participar del “Programa de Giras Provincial 110 funciones 2001” organizado por la Agencia Córdoba D.A.CyT. Mina Clavero, Villa Allende y Capilla del Monte. Córdoba. Noviembre de 2001. Presentada en el Teatro Quinto Deva. Córdoba. Diciembre de 2001. Obra programada en el Ciclo de Teatro Independiente organizado por La Gorda Teatro “Car-avanas Teatrales” en el Teatro Concert. Villa Carlos Paz. Febrero de 2002. −Actuación en “Farándula de charlatanes”, homenaje realizado al pintor español Goya en formato de Feria de Atra- cciones. Evento creado por el Grupo Organización Q y producido por el Centro Cultural España-Córdoba. CCEC. Octubre y Noviembre de 2000. −Actuación en “VelázQuez” homenaje teatral realizado al pintor español Diego Velázquez creado por el Grupo Organización Q y producido por el Centro Cultural España-Córdoba. CCEC. Octubre de 1999. −Actuación en “Carnaval Q”. Obra de títeres estrenada en Mayo de 1998. Presentada en diversas salas de la ciudad de Córdoba hasta el año 2000. Obra invitada a participar del encuentro de teatro juvenil organizado por el Festival de Manizales, Colombia, dos años consecutivos, 1999 y 2000.

Rafael Rodríguez

Dirección: Maipú 389 2 bFecha de nacimiento: 18 de setiembre de 1970Documento: 21756671Nacionalidad: argentinoEstado civil: solteroTeléfono: 0351 /153716871E-mail: tantalegria@hotmail.com

II-ANTECEDENTES ACADÉMICOS

II.2- Talleres, seminarios, encuentros y conferencias cursados

−Entre los años 1987 y 1994 realiza, dentro del Teatro la Luna, una intensa formación como actor, participando de varios espectáculos.−Esta formación actoral continúa con el grupo La Gorda Teatro, grupo al que pertenece entre los años 1997 y 2003.−En el año 1989 ingresa al Departamento de Teatro de la Universidad Nacional de Córdoba, donde cursa material actorales y escenotécnicas. Sólo realiza un año de cursado.−La formación luminotécnica está dada por la participación en diversos grupos de teatro independiente de la ciudad de Córdoba, con los cuales desarrolla no solo proyectos artísticos en calidad de actor, sino que desplaza la mirada hacia aspectos de la construcción de la escena.−Al mismo tiempo, es contratado en varias oportunidades para montajes e iluminaciones de recitales, y espectáculos diversos, actividades que completan el trabajo y formación (autoformación).

III-PRODUCCIONES TEATRALES

III.1- Diseño de iluminación

−LA PERSISTENCIA (2011) De Griselda Gambaro. Direccion Silvio Lang. Diseño de iluminación y escenográ- fico./−MALAMBO CHILANGO. Programa Iberescena 2010 Dirección de Graciela Albarenque. Teatro Orientación México df. Diseño de iluminación./

−2010 EL MAL DE HOLANDA (2009)−DESPUÈS DE LA LLUVIA (2005/2006/2007) Director: Hernán Sevilla. (Obra seleccionada para la fiesta nacio-nal del teatro 2007. Ganadora de mejor obra 2006 F.e.a.t.e.c Municipalidad de córdoba)−ESTOCOLMO (2006/2007)Director: Emilio Díaz Abregú−QUEREMOS AL MESIAS YA O LA FAMILIA ACELERADA (2006) Dirección: Marcelo Massa (producción Goethe-Institut Córdoba)−MALDITA AFRODITA (2006/2007) Dirección: Luciano Del Prato (Sitcom teatral cineclub municipal Hugo del carril)−EL SEÑOR GALINDEZ (2006) Director: Marcelo Massa (coproducción con la agencia córdoba cultura)−BAHÍA BUIEN SUSCESO (2006) Directora: Florencia Bergallo.−LAS LADILLAS SI SUEÑAN (2001/2002/2003/2004/2005/2006) Director: Jorge Díaz−BASTIAN Y BASTIANA (2006) (Orquesta de cuerdas municipal, teatro comedia) Regisseur: Marcelo Massa−PIMPINONE (2006) (Orquesta de cuerdas municipal, teatro comedia) Regisseur: Marcelo Massa−COCODRILO (2006) Directora; Cheté Cavagliatto (Ciclo tea 3 Municipalidad de Córdoba)−SUEÑO LUEGO VUELO (2006) Dirección: Jorge Monteagudo/ lili tezner (Goethe-Institut)−AUTOPSIAS DE PADRES A HIJOS (2006) Dirección : Leopoldo Cáceres−FAHRENHEIT (2005) Director: Jorge Monteagudo (coproducción con el CCEC / Centro Cultural España Córdoba)−NÚMERO NUEVE (2004/2005/2006) Dirección: Luciano Delprato (Ganadora de mejor obra 2005 F.e.a.t.e.c Municipalidad de Córdoba)−OPIUM (2005) Dirección: Monteagudo/ Castro (coproducción con el CCEC / Centro Cultural España Córdo-ba)−LA INAPETENCIA (2004) Directora: Lorna Lawrie (Trabajo de tesis de Licenciatura en teatro Universidad Nacional de Córdoba)−SUITE DOMÉSTICA (2004) Directora: Liliana Angellini (Trabajo de tesis de Licenciatura en teatro Universidad Nacional de Córdoba)−DESBORDADOS POR LA TEORÌA (2004/2005) Dirección: Luciano DelPrato−NADA (2003/2004) Dirección : Monteagudo/ Castro−BARROCO CAOS (2004) Dirección: Luciano Delprato−LA TERRIBLE OPRESIÓN DE LOS GESTOS MAGNÁNIMOS (2003) Dirección: Victoria Roland−BACALAO PURAMENTE PÚRPURA (2003/2004/2005) Dirección : Monteagudo/ Castro−FRATES (2003) Dirección Adrián Ferreira (Trabajo de tesis de Licenciatura en teatro Universidad Nacional de Córdoba)−E.I.H.D.Q.D.M (2003) Dirección: Luciano Delprato (coproducción con el CCEC / Centro Cultural España Córdoba sobre El ingenioso Hidalgo Don Quijote de La Mancha)−BACALAO SE MANIFIESTA (2003) Dirección : Monteagudo/ Castro−SON DE JUGUETE ( 2000/2001/2002) Dirección : Monteagudo/ Castro−SOL NEGRO (2001/2002) Dirección Cipriano Argüello Pitt ( obra participante del Festival Intercontinental por las Culturas del Mundo, organizado por I.T.I UNESCO. Tamaulipas, ciudad Victoria, México. Marzo 2001.−CADAVER EXQUISITO (2000/2001)Dirección Cipriano Argüello Pitt ( obra participante del Festival Inter-continental por las Culturas del Mundo, organizado por I.T.I UNESCO. Tamaulipas, ciudad Victoria, México. Marzo 2001.−SILENCIO (1998) Director: Cipriano Argüello Pitt.−LA RATONERA (1998) (F.e.a.t.e.c 1998 Municipalidad de Córdoba) Director: Cipriano Argüello Pitt.

III.2- Festivales y eventos a cargo

−CARAVANAS TEATRALES (2002)Jefe técnico−Ciclo de teatro independiente en Villa Carlos Paz (112 funciones de 16 grupos de teatro independiente)−IV FESTIVAL DE NUEVAS TENDENCIAS LA MENAGE (2006) Jefe técnico (Festival Nacional de teatro danza. 14 obras)−CIEN HORAS DE TEATRO (2006) Jefe técnico (festival de teatro independiente de córdoba 16 obras)−OPENING NIGHT (2005/2006/2007) Jefe técnico (Ciclo de teatro independiente cordobés, todos los lunes del año / marzo a diciembre/ Cineclub Municipal Hugo Del Carril)−ENSAYO DE ORQUESTA (2004/2005/2006/2007) Jefe técnico (Ciclo de recitales musicales, todos los martes

del año / marzo a diciembre/ Cineclub Municipal Hugo Del Carril)−CIEN HORAS DE TEATRO (2007) Jefe técnico (Festival de teatro independiente de Córdoba 16 obras) −CIEN HORAS DE TEATRO (2008) Jefe técnico (Festival de teatro independiente de Córdoba 10 obras)

Pablo Cécere

DNI: 17 989 886 Dirección: Laurencena 964, 5166 Cosquín, Cba. Teléfono: 03541 453 558 / 0351 15 676 5092 E-mail: ablo_cec@yahoo.com

II-ANTECEDENTES ACADÉMICOS

II.1- Seminarios, conferencias y talleres tomados

−Seminario “Música, imagen y metáfora”, dictado por Federico Monjeau en la Universidad Nacional de Cba. 2008. −Seminario “La música y el cine”, dictado por Carmelo Saitta en la Universidad Nacional de Córdoba. 2007. −Composición con Mariano Etkin. Buenos Aires. 2004-2006. −Composición con Claudio Bazán. Córdoba. 2002-2003. −Composición con Oscar Bazán. Córdoba. 1988-1990.−Improvisación con Gerardo Dirié. Córdoba. 1988-1989. −Guitarra en Collegium. Córdoba. 1986-1989. −Licenciatura en Composición Musical en la Universidad Nacional de Córdoba. 1986-1990. Curso sobre técnicas terapéuticas basadas en el uso del sonido de diapasones (INNERSOUND), con Arden y Jack Wilken. Petaluma, California. 2006.−Curso “La escritura para el cine”, organizado por la Secretaría de Extensión Universitaria de la Univ. de Cba. Córdoba. 2004.−Seminario sobre producción cinematográfica con DOV Simmens. Los Ángeles, California. 1999-2000.−Actuación, con Fabiana di Médici. Los Ángeles, California. 2000-2001.Fotografía, autodidacta a partir de 1982.

II.2- Seminarios, conferencias y talleres dictados

−Encuentro/taller “La música en en teatro”, organizado por el proyecto [red]ensamble, Cepia (Univ. Nac. de Cba), Octubre 2011.−Presentación didáctica de la obra de cámara “Luna, lune, moon” en la cátedra de Composición III de la Licencia-tura en Composición de la UNC, invitado por el Mgter. José Halac. Agosto 2011.−Taller de Composición de Canciones. Centro Cultural “La Fábrica Cultural”. Córdoba, 2010. −Taller de sonorización y musicalización de escenas (junto a Maura Sajeva). Centro Cultural España Córdoba. Noviembre 2009.−Taller de Composición de Canciones. Escuela de música “Aguardiente”. Villa Allende. 2007.

II.3- Publicaciones

−“Música en el teatro”, compilación de músicas de obras de teatro. www.arteacustico.net−“Cabras”, música de la pieza teatral de Agustina Angelino y Paola Valverde. 2011. deptocommons.com.ar

III-PRODUCCIÒN MUSICAL

III.1- Música de cámara

−“Música desértica”, para cinco guitarras. Estrenada por el Red Ensamble en el CePIA, UNC, Córdoba, Noviembre 2012.−“Música para violoncello, contrabajo y acordeón”. 2012. Estrenada por Hermann Schreiner, Máximo Endrek y

Mariano Vélez en el Museo San Alberto, Córdoba, Marzo 2012. −“Geométrica”, para ensamble. 2011. Estrenada por proyecto [red] ensamble en el Museo San Alberto, Córdoba, Octubre 2011. −“Descomposición nro. 1”, versión para guitarra. 2010. Estrenada por Luis Toro en el Museo San Alberto, Noviem-bre 2010. −“Allegroadagio”, para clarinete bajo, contrabajo y electrónica. 2009. Estrenada por Eduardo Spinelli y Gustavo Aiziczon en el CEPIA, Córdoba, Noviembre 2009.−“Rock long form”, para un percusionista. 2009. Estrenada por Aníbal Borzone en el Museo San Alberto, Noviem-bre 2010. −“Seis movimientos per Suono Mobile”, para clarinete, violín, piano, guitarra y contrabajo, 2009/10. Estrenada por Suono Mobile en el Aula Magna de la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales, Córdoba, Junio 2010. −“Línea de puntos”, para piano a cuatro manos, 2006. Estrenada por Haydée Schvartz y Violeta Nigro Giunta en la Ex-Biblioteca Nacional, Buenos Aires, Agosto 2007.−“Supracoracoideus”, para flauta. 2005. Estrenada por Fabiana Catania en el teatro del Libertador Gral. San Martín, Córdoba, Noviembre 2005. −“Consignas”, para un número variable de intérpretes. 1988. Estrenada con la colaboración de Marcelo Gradassi en la edición de ese año del Festival Internacional de Teatro, Córdoba.

III.2- Música electroacústica

−“Pequeño estudio electrónico triandaenafónico”. 2004. Estrenada en el “Festival de Música Electrónica Alternati-va”, Casona Municipal, Córdoba, 2004. −“Oblicua”. 2003. Estrenada en el “Festival de Música Electrónica Alternativa”, Casona Municipal, Córdoba, 2004. Incluída en el disco “Manipulatto Compilation Noise 2004” (Manipulatto Producciones), Córdoba, 2004.

III.3- Música para teatro y danza

−“Pentadrama”, escrita y dirigida por Luis Quinteros. Córdoba, 2012.−“La persistencia”, de Griselda Gambaro, dirigida por Silvio Lang. Córdoba, 2012.−“Kassandra”, de Sergio Blanco, dirigida por Cipriano Argüello Pitt. Córdoba, 2011.−“Debajo del silencio”, escrita y dirigida por Daniela Martín. Córdoba, 2011.−“Flores no gracias”, de Florencia Stalldecker y María José Cerutti. Estrenada en el Museo San Alberto, Córdoba, Noviembre 2010. Músicos: Pablo Behm y Pablo Cécere. −“Slaughter”, de Sergio Blanco, dirigida por Emilio Díaz Abregú. Córdoba, 2010. −“Black Dreams”, de Cipriano Argüello Pitt. Córdoba, 2010.−“Quienquiera que seas”, de y dirigida por Daniela Martín. Córdoba, 2010. −“El Jardín de los Cerezos”, de Anton Chejov, dirigida por Luciano Delprato. Comedia Cordobesa, Córdoba, 2009.−“El Mal de Holanda”, de y dirigida por Paco Zarzoso. Córdoba, 2009.−“El trastorno de los pulpos”, dirigida por Cipriano Argüello Pitt. Córdoba, 2009.−“Cabras”, de Agustina Angelino y Paola Valverde, dirigida por Martín Suárez. Córdoba, 2008. −“Salsipuedes”, dirigida por Cipriano Argüello Pitt. Córdoba, 2008.−“Lesbianita preciosa”, de Javier Alvarenga, dirigida por Fernando Berreta. Córdoba. 2007.−“Mujeres detrás de la noche”, de Ana Baliano y Carolina Cismondi. Córdoba. 2007.−“Acá adentro”, dirigida por Cipriano Argüello Pitt. 2006. Córdoba. −“Luto en la zona”, de María Elena Troncoso, dirigida por José Luis Valenzuela. Córdoba. 2006. −“Roberto Zucco”, de Bernard Marie Koltés, dirigida por Cipriano Argüello Pitt, en el marco del festejo artístico de los 20 años del teatro La Cochera. Córdoba. 2005. −“No mover”, de Emanuel Darley, dirigida por Cipriano Argüello Pitt. Córdoba. 2005. −Música original para el programa radial “Elijo elegir”. Radio Universidad. Córdoba, 2011. −“Bittyr Musiqe”, CD Rom (5 piezas de música y video), con “El Mar Interminable”. 2003. Estrenado en la Uni-versidad Blas Pascal, Córdoba, Mayo 2004.

V- GRUPOS Y ASOCIACIONES

−Miembro del grupo de compositores ESC, integrado también por José Halac, José Mataloni y Gerardo Dirié,

dedicado a la investigación en el campo de la composición y a la organización de conciertos. Córdoba. 2006-2008.−El Mar Interminable. Grupo de creación y producción de trabajos multimediales: música, poesía y videoarte. Composición, dirección musical, guitarra, percusión, voz, electronics, textos poéticos, video. Córdoba. Desde 2003.−Integrante de los grupos El Codazo del Yeti (rock): batería, voz, composición; y Bet oSan taAna (pop-electrónica): bajo eléctrico, composición. Córdoba. 1989-1994.−Miembro de la Asociación Cordobesa de Compositores. Córdoba. 1988-1990.−Integrante del trío Millikovsky-Cécere-Pina. Música electroacústica, improvisación en vivo. Córdoba. 1987-1989. −Coordinador de las Jornadas de Música Contemporánea “La Máquina de Tiempo”. Centro Cultural España Cór-doba. Junio 2009, Agosto 2010.−Asistente de Producción del VII Festival de Música Contemporánea, junto a Juan Carlos Tolosa (Dir. Artístico) y Eduardo Spinelli (Coordinador). Córdoba. Noviembre 2009. −Productor, junto a Lucio Carnicer, del programa radial “Plaza del Ángel”, y conductor de una sección del mismo dedicada a las manifestaciones musicales en que se verifica alguna asociación entre la música de rock y la música académica. Radio Nacional Córdoba. 2006-2007.

PRODUCTORA

María Paula Del Prato

DNI: 30844908 Lugar y fecha de Nacimiento: Córdoba Capital, 02/03/1984 Edad: 30 Dirección: República del Líbano 1309 Bº General BustosTeléfono: 0351 153196521 Otro: 0351 153196526 E-Mail: mariapauladelprato@gmail.com

ESTUDIOS ACADÉMICOS:

1. Nivel Universitario de grado −Correctora Literaria, Escuela de Letras Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Cór-doba, 27 de septiembre 2012. Promedio general con aplazos: 9. −Licenciada en Letras Modernas con orientación en Estudios Críticos del Discurso Escuela de Letras de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba. Promedio general con aplazos: 9,48. Tesis aprobada con calificación 10 el 27 de marzo de 2014. Trabajo Final de Licenciatura titulado La estética tardía de Mauricio Kartun. Un abordaje sociosemiótico, dirigido por la Dra. Olga Santiago.

ANTECEDENTES EN INVESTIGACIÓN Y DOCENCIA:

−Integrante del programa de investigación radicado en el Centro de Estudios Avanzados: “Nuevos Frutos de las Indias Occidentales (estudios de la cultura latinoamericana)”, dirigido por el Dr. Marcelo Casarín.−Integrante del equipo de investigación: “La construcción de los actantes de la enunciación como estrategia dis-cursiva”. Dirigido por la Dra. Olga Beatriz Santiago y radicado en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC (presentado para ser evaluación por SECyT).−Participante del equipo de estudio e investigación “Las tramas sociales de la cultura: producción, circulación, recepción”. Dirigido por la Dra. Vanina Papalini y radicado en el Centro de Estudios Avanzados de la Universidad Nacional de Córdoba. −Integrante del Programa de Investigación “Transformaciones Culturales” radicado en el Centro de Investigaciones y Estudios sobre Cultura y Sociedad y dirigido por la Dra. Vanina Papalini, a partir de febrero del 2013.−Ayudante-alumna por el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades del equipo de in-vestigación: “La construcción del enunciador: su explicación/comprensión”. Dirigido por la Dra. Olga Beatriz San-tiago y radicado en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC. Aprobado por Secyt por el período 04/09/2012 al 04/09/2014, código de investigación 05/F828, tipo A.−Ayudante-alumna por concurso de la cátedra de Metodología de la Investigación en Ciencias Sociales por el perío-

do 01/10/2012 al 01/10/2014. Escuela de Letras, Facultad de Filosofía y Humanidades, de la UNC. Res. Nº347. −Integrante del equipo de investigación: “La construcción del enunciador: su explicación/comprensión”. Dirigido por la Dra. Olga Beatriz Santiago y radicado en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humani-dades de la UNC. Aprobado por Secyt por el período 01-2012 al 12/2013, código de investigación 05/F828, tipo A.−Ayudante-alumna por concurso del programa de investigación radicado en el Centro de Estudios Avanzados: “Nuevos Frutos de las Indias Occidentales (estudios de la cultura latinoamericana)”, dirigido por el Dr. Marcelo Casarín y Co-dirigido por la Dr. Pampa Arán de Meriles, desde el 19/04/2010 al 19/04/2013. Res. Nº 154. −Integrante del equipo de investigación: “Tres golpes de timbal (1989), de Daniel Moyano. Un estudio genético” por el período 01-2011 al 12-2012. Radicado en el Centro de Estudios de Avanzados de la UNC y dirigido por el Dr. Marcelo Casarín. Avalado por Secyt como proyecto tipo A, desde el 01-2010 al 12-2011. En la actualidad se ha presentado una aplicación para continuar con el desarrollo del proyecto por el período 01-2012 al 12-2013. −Ayudante-alumna por concurso de la Cátedra de Literatura Latinoamericana I por el período 01/04/2010 al 01/04/2012. Escuela de Letras, Facultad de Filosofía y Humanidades, de la UNC. Res. N° 322.−Ayudante-alumna del equipo de investigación: “Entre la ejecución y la representación: intersecciones de lo real en la construcción escénica”, radicado en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC y el Centro de Documentación y Producción escénica DocumentA/Escénicas. Dirigido por el Mgter. Cipriano Arguello Pitt. Aprobado por Secyt como categoría B desde enero de 2010 a diciembre 2012. −Integrante del equipo de investigación: “La explicación/comprensión de textos literarios fundada en «razones»”. Dirigido por la Dra. Olga Beatriz Santiago y radicado en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC. Aprobado por Secyt en mayo de 2010, código de investigación 05/F733, tipo A.−Integrante del equipo de investigación: “Discursos y políticas de representación que interpelan el período de la dictadura militar argentina” radicado en el Centro de Estudios Avanzados. Aprobado por Secyt en mayo de 2008 y dirigido por Pampa Arán con la Co-dirección de Susana Gómez. Código de investigación 05-K088, tipo A.

BECAS

−Adjudicataria de la Beca Posgrado Tipo I otorgada por el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y T para iniciar estudios doctorales, por un período de 36 meses desde el lº de abril de 2014.

−Adjudicataria de la Beca de Iniciación en Investigación de la Facultad de Filosofía y Humanidades por un período de diez meses desde el lº de abril al 31 de diciembre de 2013 y desde el 1º al 28 de febrero de 2014. Quedando primera en el orden de mérito establecido para la selección. Res. Nº55.

PARTICIPACIÓN EN CONGRESOS, JORNADAS Y CONFERENCIAS

−Participación en calidad de expositora en el VII Jornadas de Sociología de la UNLP “Argentina en el escenario latinoamericano actual: debates desde las ciencias sociales organizado por el Departamento de Sociología de la Fa- cultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata. Llevado a cabo los días 05, 06 y 07 de diciembre de 2012, en la ciudad de La Plata.−Participación en calidad de expositora en el VIII Congreso Internacional Orbis Tertius “Literatura compartidas” organizado por la Facultad de Filosofía Humanidades de la Universidad Nacional de La Plata. Llevado a cabo los días 09, 10 y 11 de mayo de 2012, en la ciudad de La Plata. −Participación en calidad de expositora del Coloquio internacional “Hacia una edición crítico-genética de Tres golpes de timbal de Daniel Moyano” organizadas por el Programa Nuevos Frutos de las Indias Occidentales (estu-dios de la cultura latinoamericana) y el Centro de Estudios Avanzados de la UNC. Realizada el día 27 de marzo de 2012 en la ciudad de Córdoba. −Participación como expositora en las Jornadas Interseminarios de Sociología y Literatura organizadas por el Taller de Investigación de Sociología y Literatura del Dpto. de Sociología de la Facultad de Humanidades de la Univer-sidad Nacional de La Plata y el Seminario de Investigación en Recepción Literaria de la Escuela de Letras de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC. Llevadas a cabo en la ciudad de Córdoba 7 y 8 de julio de 2010. −Participación como expositora en el III Simposio de Lenguajes Artísticos Combinados, organizado por el Instituto Universitario Nacional del Arte, Dpto. de Artes Visuales Prilidiano Pueyrredón, Secretaría de posgrado, Posgrado Especialización en Lenguajes Artísticos Combinados, llevado a cabo en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires los días 22, 23 y 24 de octubre de 2009. −Participación como expositora en el VI Encuentro Interdisciplinario de Ciencias Sociales y Humanas organizado

por el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades María Saleme de Bournichon de la UNC, llevado a cabo en la ciudad de Córdoba los días 23, 24 y 25 de septiembre de 2009. −Participación como expositora en el XVIII Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino orga-nizado por la Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Grupo de Estudios de Teatro Argentino e Iberoamericano (GETEA), llevado a cabo en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires del 5 al 9 de agosto de 2009.

PUBLICACIONES −Publicación digital en actas del VII Jornadas de Sociología de la UNLP “Argentina en el escenario latinoamericano actual: debates desde las ciencias sociales, de la ponencia “La estética tardía de Mauricio Kartun en el marco de la dramaturgia porteña contemporánea. Un abordaje socio-semiótico”. Disponible en http://jornadassociologia.fahce.unlp.edu.ar/actas −Trabajó en calidad de revisora, junto a Diego Vigna y Rogelio De Marchi, en el establecimiento del texto de la novela Tres Golpes de Timbal, para la publicación de la versión genética de la misma realizada en Tres golpes de timbal. Edición crítica de la Colección Archivos Nueva Serie, volumen dirigido por el Dr. Marcelo Casarín, ISBN: 978-987-646-301-0, editores CRLA-Archivos y Alción. Trabajo revisado por comité de referato. −Co-autora junto a Alfonsina Clariá del artículo “Tres golpes de timbal, el texto infinito”, publicado en Tres golpes de timbal. Edición crítica de la Colección Archivos Nueva Serie, volumen dirigido por el Dr. Marcelo Casarín, ISBN: 978-987-646-301-0, editores CRLA-Archivos y Alción. Trabajo revisado por comité de referato.−Co-autora junto a la Lic. Jazmín Sequeira del capítulo de libro “La representación (imposible) de los desapare-cidos. Procedimientos y discursos poético/políticos del teatro contemporáneo sobre la última dictadura militar”, págs. 267-307. En Interpelaciones. Hacia una teoría crítica de las escrituras de sobre la dictadura y la memoria. Dirigido y coordinado por la Dra. Pampa Arán de Meriles. ISBN: 978-987-1751-02-0.

OTRAS ACTIVIDADES ACADÉMICAS −Forma parte del comité organizador de las II Jornadas de Crítica Genética llevadas a cabo en la ciudad de Cór-doba los días 2, 3 y 4 de junio de 2011. Organizadas por el Grupo de Investigación en Artes Escénicas, equipo dirigido por Mgter. Cipriano Argüello Pitt y con el apoyo del Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC, DocumentA/Escénicas (Centro de Investigación, Formación y Producción en Artes Escénicas), la Secretaría de Ciencia y Técnica de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC, la Escuela de Artes de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la UNC, la Secretaría de Cultura de la Provincia de Córdoba y el Instituto Nacional de Teatro. Integrante del comité organizador. −Participación como moderadora de la mesa de debate en el VII Festival Internacional de Teatro Mercosur: activi-dades de de formación, organizadas por el Dpto. de Teatro, Escuela de Artes, Facultad de Filosofía y Humanidades y la Universidad Nacional de Córdoba en conjunto con la Dirección de la VII Edición del Festival Internacional de Teatro del Mercosur. Mesa de debate ¿Dónde está lo político en el teatro hoy? Charlas abiertas entre hacedores, investigadores, agentes culturales y público en general llevada a cabo en la ciudad de Córdoba el día 8 de octubre de 2009 en el marco del festival.

CURSOS Y TALLERES −Mijaíl Bajtín: una teoría de la discursividad social. Conocimiento, sujeto y lenguaje, curso de posgrado dictado por la Dra. Pampa Arán de Meriles, organizado por Centro de Estudios Avanzados de la Universidad Nacional de Córdoba. Tuvo lugar del 23 al 27 de setiembre de 2013 en la ciudad de Córdoba, con una carga horaria total de 40 hs. −Teoría de la práctica escénica: El lugar del director y la función de la dirección en la era de la conectividad, orga-nizado por el Centro de documentación, producción e investigación teatral Documenta/Escénicas. Dictado por Silvio Lang en la ciudad de Córdoba, los días 18, 19 y 20 de marzo y 15, 16 y 17 de abril de 2011, con una carga horaria de 24 hs. −Dramaturgia de emergencia, organizado por Fundación María Castaña y Ediciones El Apuntador con el apoyo de AINCRIT (Asociación Argentina de Investigación y Crítica Teatral). Dictado por Mauricio Kartún en la ciudad de Córdoba, los días 2, 3 y 4 de agosto con una carga horaria de 12 hs. −Metodología de la Investigación en Literatura, curso de posgrado dictado por la Dra. Pampa Arán de Meriles, organizado por la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba. Tuvo lugar del 11 a 15 de octubre en la ciudad de Córdoba con una carga horaria total de 40 hs. −Tinta, papel, tijera, organizado por el Centro de Difusión e Investigación de Literatura Infantil y Juvenil. Dictador

por la Lic. Florencia Ortiz y la Lic. Susana Allori en la ciudad de Córdoba. El día 19 de noviembre de 2010, con una carga horaria de 4 hs. −La muerte del teatro y otras buenas noticias, organizado en el marco del XVIII Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino. Dictado por el dramaturgo, pedagogo y director teatral Mauricio Kartún en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el día 5 de agosto de 2009 con una carga horaria de 5 hs.

VIII. ANTECEDENTES EN ACTIVIDADES ARTÍSTICAS:

−Producción general y asistencia de dirección de la obra Número 8 del grupo teatral Organización Q, estrenada el 13 de julio de este año. −Asistencia técnica, producción y vestuario para la obra Pentadrama escrita y dirigida por Luis Quinteros.−Asistencia técnica y de producción para la Performance realizada con motivo de la presentación del libro Tres Golpes de timbal. Edición Crítica.−Asistencia de dirección, producción y vestuario para la obra La persistencia de Griselda Gambaro, dirigida por Silvio Lang. −Asistencia de producción de vestuario para la serie de TV Corazón de vinilo, ganadora del Concurso de Series de Ficción Federales 2010 impulsado por el Ministerio de Planificación Federal de la Nación, el Consejo Asesor para la implementación de la TV Digital Terrestre, la Universidad Nacional de San Martín y el Instituto nacional de Cine y Artes Audiovisuales.−Asistencia de dirección y realización de vestuario de la obra Debajo del Silencio de Daniela Martín.−Diseño y realización de vestuario para la obra Call-me dirigida por Virginia Patrón. −Diseño y realización de vestuario para la obra Quien quiera que seas de Daniela Martín. −Diseño y realización de vestuario para la obra Mujeres detrás de la Noche, tesis de licenciatura de Ana Baliano y Carolina Cismondi, integrantes del grupo la Piaf Teatro. −Realización de escenografía junto al grupo teatral Organización Q para la obra La Leyenda de Gambrinus que se realiza en el parque temático Peñón del Águila, la Cumbrecita Córdoba. −Diseño y realización de vestuario para la obra La noche Falsa, del grupo de teatro 0.ellas. Seleccionada para formar parte de la Fiesta Provincial del Teatro realizada en Oncativo (Córdoba) en Septiembre de 2006, donde resulta elegi-da para representar a Córdoba en la Fiesta Regional del Teatro realizada en la Ciudad de Córdoba en Noviembre de 2006.−Diseño y realización de vestuario y maquillaje para la obra Autopsias de Padres a Hijos, de Organización Q. Se-leccionada para formar parte de la Fiesta Provincial del Teatro realizada en Oncativo (Córdoba) en Septiembre de 2006.−Asistencia de producción Cámara Kirlian. Postales para ánimas y espectros. A cargo del grupo Elenco del Teatro Minúsculo realizada en Centro Cultural Casona Municipal.−Participa en el diseño y realización de vestuario para el espectáculo Fahrenheit: homenaje teatral a la literatura. Producido por el Centro Cultural España Córdoba, y realizado en el Cine Club Municipal Hugo del Carril. −Diseño y realización de vestuario para la obra Casiotelo, tesis de licenciatura de teatro de Daniela Martín.

ASISTENTE DE DIRECCIÓN

Gabriela Halac

Estado Civil: CasadaDomicilio: Buenos Aires 1366 Código Postal: 5000Teléfonos: 54-351-4693734- 4290280.E-Mail: gabrielahalac@gmail.com

Nació en Córdoba en 1972. Es Licenciada en Comunicación por la Universidad Nacional de Córdoba. Su trabajo se desarrolla en diversas áreas como la investigación y crítica de artes escénicas, la poesía, la edición y la gestión cultural. Es fundadora del espacio cultural DocumentA/Escénicas (www.documentaescenicas.org.ar) donde desa- rrolla proyectos desde el año 2003 hasta la actualidad a cargo de la gestión y la editorial.

Es autora de Memoria e identidad en el teatro independiente cordobés” (Cuadernos de Picadero INT 2005), “Polvo” (Ediciones Recovecos 2010), “Sangre” (Alción Editora 2011), Aún (Alción 2013). Coautora de “H31”, “Inconsciente Colectivo (Producir y Gestionar desde la Periferia)”. Ha colaborado en libros y revistas especializadas: Aníbal Buede (Colección 1.330.022, etcétera artistas contemporáneos), Paso de Gato (México), Teatro al Sur (Bue-nos Aires), El Picadero (Buenos Aires), Artes Escénicas (Buenos Aires), El Apuntador (Córdoba), Teatrae (Chile), Deodoro (U.N.Córdoba), Diario de la Memoria (Archivo Provincial de la Memoria, Córdoba), Un Pequeño Deseo (Casa 13, Córdoba) , Hipermédula (Plataforma Cultural Iberoamericana). Se desempeña como docente en Diplo-maturas dedicadas a la formación de Gestores Culturales de la Ciudad de Córdoba y ha dictado seminarios espe-cializados en gestión y edición en el país y el extranjero.

Como editora desde 1998 publica libros y revistas y lleva adelante el proyecto Ediciones DocumentA/Escénicas (www.edicionesdocumenta.com.ar) , desde donde ha publicado dramaturgia, teoría teatral y publicaciones en artes visuales. Entre los proyectos que articulan arte y comunicación ha realizado: “Experimentar treintaveinticuatro”, (Centro de Experimentación Artística de la Universidad Nacional de Córdoba), Bower MD1 16/11/2010 (Centro de Arte Contemporáneo Chateau 2010), Memorias de Fin de Año (2010, Archivo Provincial de la Memoria), 101 textos para cubrir una pared (Núcleo Cultural UNC 2010), “1,75 metros de trayecto Sonoro” (Centro Cultural España Córdoba 2009), (DocumentA/Escénicas 2007). En el 2011 realizó la residencia artística Demolición Construcción en el Ex Centro Clandestino de Detención y Exterminio La Perla, realizando el proyecto “Visitas a la Perla” y en marzo de 2013 realizó la curaduría de la Muestra de Arte y Derechos Humanos “Proximidad, práctica artística y territorios sociales” en el Cabildo Histórico de Córdoba (proximidad.cordoba.gov.ar).

Entre el año 2006 y 2010 formó parte del equipo de gestión de la Dirección de Cultura de la Municipalidad de Córdoba donde participó en el diseño y ejecución de proyectos culturales. En ese periodo se desempeñó como Coordinadora del Área de Letras y Coordinadora de Centros Culturales de la Ciudad de Córdoba, formó parte de la Comisión de Programación de la Feria del Libro Córdoba, participó de la coordinación logística de proyectos como “Mediterránea 06, Primera Muestra de Cine del Mercosur” (Municipalidad, INCAA) Unidad Temática de Cultura de Mercociudades, coordinación general del Proyecto de conmemoración de los 40 años del Cordobazo “¿Te acordás del Cordobazo –ciudad, identidad y memoria”, “Fenómenos”, “Fenómenos, nuevos soportes para las letras” y “La Letra Encendida”, entre otros.

Es docente de Gestión y Producción de la Tecnicatura en Métodos Dancísticos de la Escuela Provincial de Teatro Roberto Arlt.

En los últimos años realizó diversos proyectos de gestión en artes escénicas vinculados con México, impartiendo seminarios de formación en la Muestra de Artes Escénicas 2011, Muestra Nacional de Teatro de México, Feria Internacional del Libro Teatral de México (FELIT), realizó una coproducción que recibió el premio mayor de Iberescena 2012 “Dos Hermanos” estrenada en Córdoba y en Buenos Aires marzo de 2013 y actualmente desarrolla para el proyecto “Agenda de prácticas escénicas de Ciudad de México” que dio comienzo en la VII Muestra de Artes Escénicas de Ciudad de México.