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escribir mis poemas
en alemn
como un exiliado : en
primer
trm ino
la
mstica
y
la tradicin del pensamiento
judo
, que se
acentan particularmenre
en los texcos
y
poemas tardo
s.
En un
pasaje de Conversacin
en l
montaiw
uno
de sus
poco
s escritos
en
pro
sa, escribe Celan: Pues el
judo
y la na turaleza son
dos
cosas distintas
...
, ellos, los hijos de hermanos ... no tienen ojos.
Mejor dicho, tienen ojos p
er
o les cuelga
un
velo delante ... , apenas
aparece una i
magen
, queda pen
diendo
del tejido, ya aparece
un
hilo, que se hila, se hila en
torno de
la imagen, un hilo de velo;
se hila en
torno
de la
imagen y engendra
un hijo co n l, mirad
imagen mirad velo .
5
Este extrao
fragmento
mue
stra acaso la
distancia decisiva
de Celan
respecto a
la
tradicin alemana, en
la
qu
e incluso en sus
momentos no romnticos la inmediatez de
la natu ra
leza aparece
como
motivo
dominante
. Rasgo que, en
uno
de los pocos y breves pasajes en los que alude a Celan, ha
sido
marcado por Adorno:
La lrica de la naturaleza
no
es slo
anacrnica por su materia:
su mismo
contenido de verdad ha
desaparecido.
EsLO
puede llegar a explicar
el
aspecto
inorgnico
de la
poe
sa
de
Beckett
y
Celan
.
6
La
otra
vertiente central en la poesa de Celan es la literatura
francesa, en
particular
el
simbolismo y
d surrealismo. Verlaine
y
R.imbaud
le
eran co nocidos
prcticamente
desde la infancia, pero
es su paso por Bucarest, despus de abandonar Czernowirz para
s
iempr
e en 1
945,
lo
qu
e
determina de manera
esenc
ia
l
el
curso
de sus intereses estticos. Al l se ga na la vida como rraducror del
ruso y conoce al poeta Alfred Margul-Sperber, que du rante los
aftas veinte haba
participado
en los crcu los surrea
li
stas de Pars
y que, luego de su rerorno a Bucaresr, promueve un
impor
tante
desarrollo del surrealismo en le
ngua rumana y en
l
engua
alemana.
Bajo su influjo lee
Celan
a
Henri Michaux
(cuya obra
traducir
ms tarde)
y
a P;wl Elua rd ,
con
quienes trabar amis(ad
una
vez
i Celan
,
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la
monraiia , versin de Susana
Romano
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1 )7 1.
pp. 286
-287.
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en Pars. Es asimismo durante sus aos de Bucarest que tiene lugar
un hecho
de
singular trascendencia: el pres tigioso cr tico literario
Ma
x Rychner,
de
Zurich,
se
interesa por sus
poe
s
a
s y las incluye
en rev
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t
as
y publicaciones occidr:ntales;
BedaAllcmann
se refiere
a l como el descubridor
de
Paul Celan .
7
En
1947 abandona Rumania para trasladarse a Viena,
donde
trabaja en su primer libro, La arena de m urnas. Finalmente la
edicin apare
ce
tan llena de erraras que
no
sale a la venta. Un ao
ms larde se traslada a Pars (de paso por Mhlau vis i
ra la
rumba
de
Trakl), es tudia literatura alemana, obtiene rpidamente su li cencia
tura
y ensea en la
co e
Norma/e Suprieure.
Traduce
el
Diario del
A1aquis de Ren Char. En 1952 pub lica Amapola
y
memoria,
que
recoge los poemas
de
la edicin malograda
de
Viena e incorpora
otros, logrando un reconocimiento inmediato de la crtica.
Todava escucho a Paul Celan decirme es riba Yves Bonne
fo
y tras la muerre de su amigo : Ustedes
(se re
fera a
lo
s poetas
fran ceses, occidental
es)
estn en su casa, en su lengua, sus refe
rencias, entre sus libros , las obras que aman. Yo
es
toy afuera ... .
Desde este
indeterm
ina
do
margen, en esa exterioridad respecto a
la lengua
qu
e fue la suya, desde el accidente de
l
lengua alema
na,
la
pa
la
b ra des membrada del poeta rumano busca cumplir el
anguo anhelo
de
reunir poesa y existencia. Qu poesa? Qu
ex istenc ia?
Po
cas veces co mo e-n
la
poesa de Celan se corrobora
la verdad proustiana de que
una
gran obra de literatura siempre
pare
ce
escrita en una lengua extranjera
res
pecto de l lengua en
la
qu
e fue efeuivamenre escrit:l: 'roda la poesa de Celan - dice
George Steiner-
es
traduccin
al
alem.n .
8
Como
si
se
tratara
de
una aventura
de
lenguaje que no remi [e a territorio alguno, y
por
la
cual sabemos
que todo
lenguaje vacila en
el
no-lenguaje,
en
el
si lencio, el desierto
de
los rrraros. Pero ni aun Celan, en
7
Allemann, Beda, Max Rychner, descubridor de Paul
Cdan ,
en
Rrvisttl
de
Ocdmte,
No 124. MJrid, 1991, pp 5-25.
St in cr Ceorge. Despus t Babel. l;ondo de Cultura Econmica, Mxico .
1980 . p. 446
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reto rna a la constatacin
de
la casa ausence: Amsrerdam, una vez,
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baratijas,
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steht nicht mehr ( ..}] .
12
Cuatro aos
de
spus, el libro Soles
filamentos Fadensonnen,
1968) incl uye un
poema que
alude, otra
vez, a la fracasada bsqueda del rastro spinozista en la ciudad de
Amsterdam:
PAu
, MS TARDE
En los ngulos
de rus ojos, Extranjera,
la
som
bra de los albigenses -
hac ia la ex planada
de
Waterloo,
hasta la hurfana
alpargata de esparto, hasta
el
amn
barateado
junto con
ella,
al
eterno
hueco entre las casas te
llevo con mi cama:
que Baruch, el que nunca
llora,
pula en torno a ti ,
debi
dam
ente,
la
ang
ulosa,
incompren
did
a
ldgrimn
vidente.
3
12
Cfr
. Maleua ,
Rosalba, Eresia
fllosofica corneeresia poetica. Spinoza nell opera
di Paul Celan' , en Po zzi , Patricia (comp.) .
Spinozn. l rmia dd/a pacr: Spinozn r
Crian:
lmgua,
mmwria f idmtit, Edizioni Ghibli . Mibno 200 5,
p
105.
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deinen Augen- / winkdn,
Fremde,
der Albigenserschaucn
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hombre, mujer
y nio
de cada aldea a
la
que llegaban los ejrci
tos del Papa eran asesinados en
una
carnicera descomunal
y
sin
precedentes.
De esa maravillosa secta de ctaros albigenses a Baruch Spi
noza, la evocacin de Celan traza el arco maldito de lo destruido
y malogrado en
el
cam
in
o de la hisroria
que
nos ha
conducido
hasta aqu - al que pertenece tambin
la
enigmtica aventura de
lo
s nios que sucumbieron en el mar, o antes de
ll
egar a
l. No
es
difcil , igualment
e,
hallar en
la
mencin del calzado hurfano que
ex:
hibe el mercado de baratijas frente a
donde
deba estar la casa
del filsofo marrano, una explcita
y
concentrada reminiscencia
de
la anrquica montaila de zaparos, ya para siempre hurfanos,
que se
formaba en
la
entrada de los
Campos
de concentracin al
ll
egar los prisioneros judos. Pero adems,
la
referencia celaniana
convoca, sin nombrarla - o
al menos
la convoca
el
lector, co
mo
una
suerte de fraternidad potica que atraviesa
el
tiempo- a la
poesa provenzal de
lo
s trovadores occitanos
que
, segn cuenta
Marcelino Menndez Pela yo en su istoria
e
los heterodoxos es
pows ni
ros
lograron llegar al puerto de
Bri
ndisi, donde el ob
is
po
les
orden
regresar a casa
de
inrnediaro - agrega l crnica que slo Eustaquio, hijo de un
noble, y
Conrado
hijo de una prostitma, lograron volver a Co lonia como resw
nico y miserable de
la mu
ltitud inaria caterva primitiva.
A diferencia de las dems cru
1 a
das, sta no fue pergeada pot la iglesia
de Roma, sino d e ~ p r o y deplorada por las amoridades eclesisticas, no
obstante la frase que se atribuye a Inocencia 111 : estos nios nos hacen sentir
el
oprobio de nuestra conducta; mientras nosotros nos
ec
hamos a
do
rmir, ellos
parten alegremente a conquistar la Tierra Santa .
Esta hi storia (que algunos consideran paradigmtica de
lo
que puede el
engaro cuando hace presa de
las
almas
simples
, y que al menos a m me parece
emblema de algo comp
le
tamente distinto) es una hisroria que
se
revela an ms
exuaordinaria a la imaginacin
si
recordamos que se cruza en el espacio y en el
tiempo con otra que no lo
es
menos. Cuando el pequeo Stephen atrav
es
aba
la
tierra de Languedoc co n su muchedumbre infantil,
el
papa In ocencia 111 hada
tr
es
ai'los que haba ordenado precisamente en el sur de Francia
la
Cruzada contra
l
os
albigenses
---est a
s oficial- una de las mayores masacres cometidas desde
que hay hombres sobre
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l
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
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su jovial aislamiento
una implicada priori
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comacro
cierra carencia compartida
su
proteccin
algo sin duda de
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
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OR ULLI
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
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POEMAS
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Versiones de Jos Luis
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l
toral
alegra transitoria
lo toral recurs ivo
llama a la otra
cada tiempo
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la sombra
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30/93
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luz del lb serpente
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33/93
ENTR S
La madera cruje
en l fuego
la
corteza se revienta
los animales b ndon n
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color rojo
un hombre alto
de lentes
b rr
e polvo hojas ramas muertas
dentro de un viejo
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sob
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un emr tiene dos salidas
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34/93
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-
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35/93
' I GUAL QU AYER'
Un oscuro, pequeflo, reluciente
rin
la membrana desga rrada
amemos al poema superfic ies
me hablas en
l
ngulo del wello
suave caricia del aliento
er izas
mi
pelo
lbmndome imbcil
querindome vivo o muerto
nubes
ya
garabateadas y apiladas en la p
um
a del monte
subimos jadea
ntes
co n
dolor
en las rodillas
l
descenso
las brechas son coanadas
cierro los ojos
dejando un rendija
dema
siado visto
di cho
reco rdado
na
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no quiero na
da
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oscuridad inaccesible
enru
rbindose
las
m
s peq ueas variaciones
ch ispeantes
corno
estrellas
5
-
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36/93
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words
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-
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37/93
RIVER OVE PREPARANDO
EL VIAJE AL
ESPACIO
Juncos del
ro
hoy
en su ambiente
dorados
verdes
una mancha
a travs de tu rostro
punto oscuro
de lo amado
palabras
remachadas
recuerdo
7
-
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38/93
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
73/93
sus novelas, a travs de largas conversaciones, de relacion
es
vagas
emre los personajes, que nunca tcnninamos de aferrar del rodo,
la mu e rrc est planeando como un lmite impasablc, que hace
pos ible
la
literatura
y
que hace posible la
mora
l
Tunbin
es un
narrador
del
tiempo
histrico.
La
h i
sw
ria es c
omo
una
cicaniz,
levsima pero siempre presente, en las novelas
de
Juani. En
un
poema que escribi hace mucho tiempo ,
l
dice: "Esros pueblos
habla
de
la Argentina] se me antoja n a veces
como
un pan en
ll
amas." Un pan en llamas es la Argentina, un pan en llamas fue
la Argentina de los ltimos treinra arios. Cmo aferrar ese pan en
llama
s?
La hisroria fue dejando
la
s marcas
de
esas
quemaduras
en
l
as
novelas de Saer. Q u i z ~
uno
podra decir que es una li teratura
pesimista, yo dira
qu
e no,
que
es
una literatur; fuert
emente
mo raL una literatura cuya moral
es
la perfecc in esttica."
En
el
patio de Colastin en
un
momenro del asado, m ir ndo
a cmara y con un vaso de vino bbnco en b mano , digo: "La no-
vedad que supone la novela de u ~ m i
La pe quisa
es que introduce
como
refencia los elementos de b real idad, en Francia, que ahora
lo rodean. Hasr; ahora para nosotros, los
de
o
ri
gen sa nr:1fesi no,
todo res
ultaba
ms sencillo, porque
cuando uno
lea Avenida del
Puerro,
sa
ba que era
la
calle Alem. cua
ndo uno
lea Pancho,
uno
saba de quien se trataba. y en
consecue
ncia haba una relacin
particular, que en realidad
no
ayudaba a explicar o comprender
mejor la literatura de Saer. Ahora cuando Saer
por
primera vez
introduce de manera maciza sus referencias francesas,
entonces
la situ acin un
poco
se comp lica,
Lt
relacin de los santafcsino.s,
colasrinenses, rinconeros, co n
la e r ~ n u r a
de Sae r, se vuelve
un
poco ms complicada, a pesar de lo cual hay algunas personas que
tienen una relacin
dire
cta con
la
s referencias santafesinas,
pero
cambin con las referencias francesas
de
Saer, que siguen teniendo
esa relacin,
qu
e se
ha
qu ebrado para otros."
"Pero todo esto no quiere dec ir que los sanrafesinos que co-
nocen los lugares que Saer describ
e est
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
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8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
75/93
tl r/o sin oril rlS no se define po r ser un encargo. Lo que lo
caracteriza
es
se r un libro documen tal ,
ca
l como se habla
de
cine documental ,
cuando
se habla
de
un film
que
se hace
s o ~
bre algo o sobre algu i
en qu
e existe en
la
realidad , en
el
mundo
independi entemente
de
que se hagJ. o no una pelcula. Y
si
no se
acepta
la
califi caci n
de
libro documenta l para El r/o
si
n orillas
segura menre se aceptar su carcrer ensayst ico. El libro es un
ensayo,
como
tal
qui
z por una
pane
perm ite un acercamiento
al cine ensays ti co (o documental ) y por otra parte deja ver cmo
se despli egan, en un ensayo, las posi bilidades de Saer como n ~
rrador
.
Lo
primero
que
se puede percibir cla
ramente
es cierta
r p u g ~
nancia
que
siente Saer por algunos procedimientos
que
culrores
locales o lat inoamericanos del realismo mgico suelen uti lizar
frec u
enremenre.
En el cine, y
tambin
en
el cine argentino
abundan los ejemplos de los cineastas imaginativos , en cuyos
lms, por ejemplo, San
Martn
y G ardcl se encucnrran y se p o
ncn a ro mar ma te. Saer se sita en las
ant
podas de escritores y
cineastas imagin
at
ivos prueba de ello son las
prim
e
ra
s pginas
de su libro
donde
Sa
er
, enfr
ent
ando
el
peligroso desa
fo
de
habla r
de
s mis
mo de
sus viajes en av in a Buenos Aires, de su relac in
con
la
Argenrina y del carcter de encargo del libro, plantea, en
los hechos,
cu
l es
o n
sus preocupaciones centrales. La escritura
de
esas pginas, la tensin
de
esa escritura , hasta la eleccin
de
cada unas de sus palabras ,
es
a
es la
preocupacin b
s
ica
de
Saer.
Y es eso lo que le permite hablar, sin ninguna complacencia,
de
sus viajes en avin a Buenos Aires.
Ha
y un fra
gmento
de
l
rz o
sin orilla
s,
que
es seg
uramente
el momento ms exuao rd inario
de
l texto, y que me hace acor-
dar a un fragmento equivalence
de
l ltima pelcu
la
de
AJ Pred
Hit
chcock Family Plot. En esa secuenc
ia
del film de
Hit
chcock
estamos siguiendo al personaje central , interpretado por Bruce
Dern
, que conduce
un
taxi y
es
aco
mpaado por
su mujer. Su
animada
discusin lo distrae y al llegar a una bocacalle debe frenar
viol
entamente
para evitar atropellar a una muj er que est cru
za
ndo
-
8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
76/93
la
c:JIIe. Fn ese
momento
d relato se bifurca,
ab:Jndonamos
a los
ocupantes dd taxi y comenzamos a seguir a la mujer
que
acaba
de cruzar
la calle. Este
vi
ra
je
de
la
narracin, que pone
s
obre
tapete un elemenw central de la obra de llitchcock, que es lo
que podrllamarse,
simp
le
m
ente,
la
cuestin
del
punro de
viJta.
me ha producido, como
espectador,
una
de las
emociones
ms
intensas de mi vida.
Como
lector,
idntica emocin
he sentido al leer la
pgina
57
de f rlo sin ori/lm Saer viene
conta
ndo
la
expedicin de Sebastin
Gaboto
y la
l ~ m d c i n del fucrre de S;111cri Spirirus, en
1527, y
luego dice:
Se ha escrito
mucho
sobre b desobediencia de Gaboro a Carlos V,
q u en
h
gar de ir a
las
Moluus decidi internarse en el Paran;
- lo mismo que su suce sor, por otra parte, con
el
que unos meses
m:s tarde
se
encontr inopinadamente en medio del ro
lo
q ue dio
lugar a una querella de
propie1arios-,
pero en mi opinin no hizo
lll
-
8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
77/93
-
8/10/2019 El Poeta y su Trabajo, 35.pdf
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LCUERPO ES
UNA CIRCUNSTANCIA
prosa aurobiogrflca)
olores
orantes
Mi querida
flama abierta voltil. Una noc he so
que
te llevaba de
la nuno T
vivas en este pas
sin
salida. Te dude que lo llame pas? Ven a darme lo que
tienes en
tu
congelador. Ven a pagar mi ce na. Paga mi
luz. Trcme el agua a la boca. A la boca
tde
mciJ co
mo
beso. Mi boca de arcna,
mi
boca abiena. Mi boca de
cadver.
Conclu me dio por recordar. Poner fecha hora. Y
rus labios
de
arena.
Tlts
labios
de
cierra
quebr
ada.
Tu
olor a tierra Tu olor a fosa. Puse ventiues de noviembre
de mil novecientos
noventa