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EL PARQUE DEL CENTENARIO EN BOGOTÁ: TRANSFORMACIÓN URBANA,
ITINERARIO Y SIGNIFICADO
HUGO ALBERTO DELGADILLO SUÁREZ
Tesis presentada como requisito para optar al título de
Magíster en Historia y Teoría del Arte, la Arquitectura y la Ciudad
Directora:
Arq. SILVIA M. ARANGO CARDINAL
UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
Facultad de Artes
Maestría en Historia y Teoría del Arte, la Arquitectura y la Ciudad
Bogotá D.C., 2017
A mi adorada María Clara, por su voz de aliento, los valiosos consejos y
por compartir dichosamente todo el tiempo juntos.
AGRADECIMIENTOS
Deseo expresar mi agradecimiento a la arquitecta Silvia Arango, directora de la presente tesis de
maestría por sus valiosas observaciones, reflexiones, su generosidad con el tiempo y conocimiento
y por tener la oportunidad de disfrutar de su compañía, de su preciosa biblioteca y por brindarme
la posibilidad de efectuar una nueva lectura de la ciudad en la segunda mitad del siglo XIX.
Extiendo mis agradecimientos a todos aquellos que fueron parte de este complejo proceso, por su
presencia invisible, sus oportunos aportes, comentarios y apoyo especialmente a mis Padres, a
Germán Reitz (Q.E.P.D.), al Padre Vicente Durán Casas, S.J., a Clara Latorre, a Leda Arbeláez, a
Diana Castaño, a Catalina Ramelli Prati, a Alberto Escovar, a Silvia Cogollos, a Jorge Ernesto
Cantini Ardila, a Olga Lucía González, a Magdalena Forero Reinoso, a Gilberto Buitrago, a Andrés
Camilo Moreno, a Jorge Ramírez, a Amparo de Urbina, a Beatriz García, a Rafael Lelarge, a
Alejandra Díaz, a Karen Castañeda en la Sala de Libros Antiguos de la Biblioteca Alfonso Borrero
Cabal, S.J. de la Pontificia Universidad Javeriana, a Magnolia Hernández en la Sala de Libros
Raros y Manuscritos de la Biblioteca Luis Ángel Arango, a Juan Alfonso Uribe de la Biblioteca de
la Fundación Gilberto Álzate Avendaño y a Mauricio Tovar en el Archivo General de la Nación.
RESUMEN
El presente trabajo efectúa un acercamiento al Parque del Centenario, el primer parque diseñado y
construido como tal que tuvo la ciudad. Su emplazamiento se efectuó como un homenaje de la
conmemoración del centenario del nacimiento del Libertador Simón Bolívar en 1883, que también
hizo parte de las transformaciones que se presentaron en Bogotá a finales del siglo XIX. El parque
fue un escenario que mostró las mejoras materiales que experimentaron los bogotanos, además de
las formas de concebir y vivir nuevas experiencias sobre el espacio público.
El documento se divide en tres capítulos, el primero presenta algunos de los síntomas de
trasformación que sufrió la ciudad en las dos últimas décadas del siglo XIX como parte de la
búsqueda por obtener el tan anhelado progreso material, confort, salubridad y embellecimiento. El
segundo capítulo, efectúa un acercamiento a la figura de Bolívar, que durante el periodo de la
Regeneración fue considerada parte central del discurso de la construcción del Estado
Nacional. Asimismo relata la relación del Parque del Centenario con una nueva lectura de la
naturaleza, con la idea de arborización y jardinería, y la manera en que formó parte de los nuevos
hábitos de recreación y descanso de los bogotanos. También da cuenta de los hombres que
estuvieron atrás de su diseño y proceso de construcción, prohombres que hicieron parte de los
procesos de modernización de la urbe de finales de siglo. El tercer capítulo está fragmentado en
tres momentos históricos: 1881 1907; 1910 1931 y 1938 1958, que permiten hacer un relato de
los antecedentes del parque y del proceso constructivo, sus posteriores remodelaciones, hasta llegar
a su desaparición por la ejecución de la carrera décima en 1949 y la calle 26 en 1958.
Palabras clave: Parque del Centenario, paisaje urbano, naturaleza, progreso
material, embellecimiento, hábitos, salubridad y memoria urbana.
ABSTRACT
This Project approaches to Parque del Centenario, the first park that was designed and built in the
city. It was established in commemoration of the centenary of the birth of the Liberator Simon
Bolivar in 1883. The park had an important role in the transformations that were present in Bogotá
at the end of the XIX century. It was an icon that showed the material improvements that people
from Bogota had, moreover it showed new ways to conceive and live new experiences in public
spaces.
The document is divided in three chapters. The first one presents some transformations the city
suffered during the last two decades of the XIX century as a result of the pursuit of material
progress, comfort, public health and beautification wished for everybody. The second chapter
approaches to the leading figure of Bolivar, who was taken as central part of the construction of the
Nation State speech during the period of La Regeneración. Also, it establishes the relationship
between Parque del Centenario and nature and the idea of gardening and planting trees besides the
way it took part in the recreation and relaxation habits of people from Bogotá. Moreover, it
highlights the men who were behind its design and construction process; outstanding men that
were part of the process of modernization of the city at the end of the century. The third chapter is
divided in three moments of the history 1881 1907; 1910 1931 and 1938 1958 which allow
telling the antecedents of the park and its construction development, as well as its subsequent
restructuring until its disappearance due to the implementation of the public project of the 10th
street in 1949 and 26th street in 1958.
Key Words: Parque del Centenario, cityscape, nature, material improvement, beutification, habits,
public health and urban memory.
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
Capítulo 1. Bogotá, la ciudad configurada entre lo viejo y lo nuevo 1
1.1 Los síntomas de progreso sobre el paisaje urbano a finales del siglo XIX 1
1.2 La nueva arquitectura, como referente de progreso urbano 16
1.3 Las calles como un signo de transformación 28
1.4 El surgimiento de la plaza jardín como manifestación de cambio en la ciudad 33
Capítulo 2. Aproximaciones al Parque del Centenario: en la
conmemoración del natalicio del Padre de la Patria 46
2.1 La Regeneración 46
2.1.2 Bolívar, Padre de la Patria 49
2.1.2 La celebración del Centenario del natalicio del Libertador 54
2.1.3 Alberto Urdaneta y los festejos del Centenario del Libertador 57
2.1.4 Homenaje de Colombia al Libertador Simón Bolívar
su primer Centenario 60
2.2 Rasgos biográficos de los protagonistas que intervinieron en la materialización del proyecto
62
2.3 El lugar para el parque y su justificación 73
2.4 El parque como espacio de construcción de nuevos hábitos - procesos de sociabilidad y como lugar de encuentro en la ciudad decimonónica
76
2.5 La representación de la naturaleza en el Parque del Centenario 86
2.5.1 Pintores que registraron la flora en el parque 90
2.5.2 Los responsables de la jardinería en el parque 93
2.5.3 Una aproximación a las especies del parque 96
Capítulo 3. Tres episodios en la historia del Parque del Centenario de
Bogotá 101
3.1 Primera Parte
Antecedentes, 1862 1879 101
Materialización, 1881 - 1907 110
3.2 Segunda Parte
Transformaciones, 1910 - 1931 129
3.3 Tercera Parte
Epílogo, 1938 - 1958 146
CONCLUSIONES 164
BIBLIOGRAFÍA 166
LISTADO DE IMÁGENES
Imagen 1. Vapor Venezuela subiendo por el Salto de Honda 2
Imagen 2. Avisos publicitarios de agencias y casas comerciales que funcionaban en Bogotá
4
Imagen 3. Panorámica de la ciudad desde la parroquia de Nuestra Señora de las Aguas. 5
Imagen 4. Aspecto que exhibía la acequia sobre la calle del Chorro (actual calle 13), entre los decenios de 1850 1870.
8
Imagen 5. Panorámica del caño descubierto de la calle 10 (en la Plaza de La Constitución) a inicio del decenio de 1860.
10
Imagen 6. Alcantarilla de San Agustín 11
Imagen 7. Aspecto del Río San Agustín, luego de los trabajos de amurallamiento efectuados entre las carreras 7ª y 8ª, 1881
12
Imagen 8. Panorámica de Bogotá donde se puede apreciar el aspecto de los Cerros Orientales
13
Imagen 9. Edificaciones ubicadas en la Segunda Calle Real (actual calle 12 con carrera 7ª)
16
Imagen 10. Aspecto de la calle de Florián a finales del siglo XIX 17 Imagen 11. Aviso publicitario de la oficina de Mariano Sanz de Santamaría 18 Imagen 12. Julián Lombana (1839 1816) 20
Imagen 13. Detalle de la decoración del salón principal de la residencia de Gabriel Echeverri
22
Imagen 14. Residencias construidas por Mariano Sanz de Santamaría, que se localizaban en la carrera 8ª entre calles 13 y 14
23
Imagen 15. Residencia de Luis Nieto, construida por Gaston Lelarge 25
Imagen 16. Proyecto para la fachada de la capilla de las Hermanas de la caridad de la presentación de la Santísima Virgen de Tours
27
Imagen 17. Camellón de La Nieves 29 Imagen 18. Camellón de la Alameda 31 Imagen 19. Panorámica de la Avenida Colón, 1907 32 Imagen 20. Estatua y Plaza de Bolívar 34 Imagen 21. Jardín Jiménez de Quesada, emplazado sobre la calle 26 36 Imagen 22. Plaza de Santander 37 Imagen 23. Plazuela de Camilo Torres (Antigua plazuela de La Capuchina) 39 Imagen 24. Plaza de Bolívar 42
Imagen 25. Plaza de Santander 43 Imagen 26. Plaza y monumento a Los Mártires 44
Imagen 27. Mausoleo de Rafael Núñez, localizado en la Capilla del Cabrero, Cartagena Bolívar, construida por Mariano Sanz de Santamaría
46
Imagen 28. Portada del diario El Conservador publicada el 24 de julio de 1883 con motivo de la celebración del natalicio del Libertador
50
Imagen 29. Alegoría a la Nación, 1938. Óleo sobre tela, Silvano Cuéllar 52
Imagen 30. Litografía del Libertador Simón Bolívar, realizada por Demetrio Paredes, 1883
55
Imagen 31. Alberto Urdaneta. Óleo sobre tela. ca. 1905. 58
Imagen 32. Portada de la publicación oficial de la celebración del Centenario del Libertador
61
Imagen 33. Manuel Pombo Rebolledo 65 Imagen 34. Ricardo Portocarrero Caicedo 67 Imagen 35. Emigdio Paláu 70 Imagen 36. Emigdio, Paláu. Contraportada Memoria sobre el cultivo del cacao, café y del te 71 Imagen 37. Costado norte de la Calle Paláu, entre carreras 6ª y 7ª 72 Imagen 38. Recoleta de San Diego, acuarela de Edward Walhouse Mark 75 Imagen 39. Jardín central del Parque del Centenario 81
Imagen 40. Carrusel del Parque del Centenario. ca. 1885/1886. Fotografía de Demetrio Paredes
83
Imagen 41. Calle 26, cuadro elaborado a partir de una fotografía realizada por Henry Duperly
91
Imagen 42. Estanque y cobertura vegetal del tramo occidental del parque del Centenario 92
Imagen 43. Arbolado de la Avenida de la República 94 Imagen 44. Casiano Salcedo, la figura más destacada de la jardinería publica en Bogotá 95
Imagen 45. Vista del arbolado emplazado en el costado oriental del Parque del Centenario
97
Imagen 46. Camellón exterior del Parque del Centenario 98 Imagen 47. Tramo central del Parque del Centenario 99 Imagen 48. Templo y convento de San Diego 101
Imagen 49. Imagen de Bulto de Nuestra Señora del Campo que se venera en la Iglesia de San Diego
103
Imagen 50. Fragmento del plano topográfico de Bogotá y de sus alrededores de 1849, levantado por Agustín Codazzi, donde se puede observar la explanada de San Diego
104
Imagen 51. Templo, convento y plaza de San Diego 105
Imagen 52. Efigie de Cenón Padilla, Mausoleo localizado en el Cementerio Central de Bogotá
106
Imagen 53. Mario Lambardi, 1899 108
Imagen 54. Parque del Centenario - Fragmento del plano topográfico de Bogotá levantado por Carlos Clavijo R. de 1891, reformado en 1894
113
Imagen 55. Pietro Cantini Loi, 1881 115 Imagen 56. Costado occidental del Parque del Centenario 119 Imagen 57. Templete del Parque del Centenario 121 Imagen 58. Ceremonia de inauguración del Parque del Centenario, 24 de julio de 1883 122
Imagen 59. Copia del dibujo que realizó Alberto Urdaneta como modelo para la ejecución de la estatua del Libertador que hizo Desprey
123
Imagen 60. Fotografía de la Estatua de Bolívar en su ubicación actual en el Batallón Simón Bolívar, Tunja, 2006
125
Imagen 61. Parque del Centenario, fotografía de Julio Racines 1885/1886 126
Imagen 62. templete del Libertador el 20 de julio de 1907
127
Imagen 63. Camellón central del Parque del Centenario, 1906 1908 128
Imagen 64. Tarjeta postal publicada con motivo de la celebración del Primer Centenario de la Independencia en 1910
129
Imagen 65. Monumento a Antonio Ricaurte, Parque del Centenario, 1910 130
Imagen 66. Monumento a Camilo Torres y el Templete en el Parque del Centenario 131 Imagen 67. Parque del Centenario, 1918 132 Imagen 68. Vista del tramo suroriental Parque del Centenario, 1918 133 Imagen 69. Elegantes damas paseando por el Bosque de Bolonia, 1917 134 Imagen 70. Damas bogotanas paseando por el camellón central del Parque del Centenario 134
Imagen 71. Caricatura que registra la tala de los eucaliptus del Parque del Centenario en 1920
135
Imagen 72. Aspecto que presentaba la calle 26, entre la carrera 14 y el Parque del Centenario
136
Imagen 73. Bosque Calderón Tejada, 1927 137 Imagen 74. Planta del Parque del Centenario 138
Imagen 75. Arturo Jaramillo Concha, 1919 139 Imagen 76. Proceso de tala del arbolado del Parque del Centenario en 1925 140
Imagen 77. A. Busto a Córdoba, B. Busto a Rendón, C. Busto a Ricaurte, D. Busto a Girardot, que fueron instalados sobre el Parque del Centenario con motivo de la reforma emprendida en 1925
142
Imagen 78. Mosaico de imágenes de la reconstrucción del Parque del Centenario en 1926 143
Imagen 79. La Rebeca de la Marmolería Italiana, desde 1926 se transformó en la imagen más representativa del Parque del Centenario
144
Imagen 80. Aspecto del Parque del Centenario, luego de la reforma de 1925/1926 145
Imagen 81. Aviso publicitario de Chocolate Chaves que ilustra el tramo occidental del Parque del Centenario, con motivo de los festejos del cuarto centenario de la fundación de Bogotá, 1938
146
Imagen 82. Inicio de los trabajos de demolición del templo de Santo Domingo 149
Imagen 83. Monumento a José Asunción Silva - Monumento a Jorge Isaacs 150
Imagen 84. Trabajos de destrucción del Parque del Centenario, 1949 151
Imagen 85. Imágenes que ilustran el proceso de destrucción del Parque del Centenario y la apertura de la carrera décima, en 1949
153
Imagen 86. Juego de Hockey sobre el espacio que anteriormente ocupará el Parque del Centenario
154
Imagen 87. Aviso publicitario del Hotel Tequendama, en primer plano el Templete 155 Imagen 88. Trabajos de ampliación de la calle 26 a la altura de la carrera 13 156
Imagen 89. Imágenes que presentan la traza y el recorrido de la futura calle 26 a inicios de 1958
158
Imagen 90. Fragmento que registraba el estado que presentaban los dos referentes más importantes del Parque del Centenario, ante su eminente traslado por las obras de la calle 26
160
Imagen 91.
Arriba, instante que muestra el proceso de traslado del busto de José María Córdoba, con motivo de la construcción de la calle 26. Abajo, fotografías que ilustran el estado de conservación que presentaban en 2009, los bustos de Jorge Isaacs y José Asunción Silva, en la sede de Yerbabuena del Instituto Caro y Cuervo
161
Imagen 92. Conclusión de los trabajos de reconstrucción del Templete, en el Parque de los Periodistas
162
INTRODUCCIÓN
La tesis de maestría titulada El Parque del Centenario en Bogotá: transformación urbana, itinerario y
discursos, tiene como finalidad establecer la forma en que la noción de progreso en Bogotá, a finales
del siglo XIX, fue un factor determinante en la concepción y surgimiento del Parque del
Centenario, concebido como un nuevo escenario de transformación urbana asociado al proceso
histórico de consolidación del estado nacional, la imagen de las ideas estéticas hegemónicas y el
lugar de expresión de nuevos gustos y prácticas de vivir el espacio público.
La construcción del Parque del Centenario no fue un hecho aislado, pues hizo parte del ideal de
calificada de atrasada. El Parque fue incluido en la nueva morfología urbana de lo que se consideró
y se definió como una ciudad civilizada a finales del siglo XIX. Este proyecto urbano formó parte
de una nueva concepción del paisaje que se sumó a los numerosos cambios que pausadamente
estaban ocurriendo al interior de la pequeña metrópoli y que se ajustaban a los imaginarios del
gusto de las élites. Sin duda, la construcción de El Parque del Centenario hace parte de la
que están íntimamente relacionadas con el proyecto modernizador.
Para estudiar los procesos que llevaron al surgimiento del Parque del Centenario, considerado
como el primer espacio de este tipo diseñado en la ciudad, se efectuó una exhaustiva consulta de
fuentes primarias y secundarias que fueron confrontadas entre sí, y permitieron esclarecer
importantes datos que hasta la fecha eran desconocidos en la historiografía bogotana. Para ello se
revisaron fuentes documentales como prensa de la época, Diario Oficial, Registro Municipal, Papel
Periódico Ilustrado, el Fondo de Obras Públicas del Archivo General de la Nación, entre otras.
Esta investigación se encuentra estructurada en tres capítulos. El primero titulado Bogotá, la ciudad
configurada entre lo viejo y lo nuevo, efectúa una historia material pues hace un acercamiento a las
manifestaciones de cambio que presentó la ciudad en la segunda mitad del siglo XIX, que se
expresaron en la implementación de los servicios públicos domiciliarios y la adopción de una nueva
arquitectura. Adicionalmente este capítulo realiza una exploración de los cambios asociados a la
transformación que experimentó el espacio público en la ciudad, hace una aproximación a las
modificaciones de las calles y avenidas, y finalmente hace un recuento de los diferentes cambios
que presentaron las viejas plazas y plazuelas coloniales, lugares que fueron objeto de un sin número
de trabajos encaminados a la modificación de su apariencia con el fin de embellecerlas.
El segundo capítulo denominado Aproximaciones al Parque del Centenario: en la celebración del
natalicio del Padre de la Patria, estudia los pormenores relacionados con la construcción del parque
como expresión de agradecimiento al Padre de la Patria, pasando por algunos aspectos de la
celebración en el marco de su natalicio. Posteriormente realiza un acercamiento al tema de la
naturaleza, además de los personajes que gestaron su construcción y los procesos de apropiación
social del parque.
El tercer capítulo, Tres episodios en la historia del Parque del Centenario de Bogotá, hace una
descripción cronológica y biográfica del Parque del Centenario, donde se identificaron tres
momentos claves, el primero comprende dos etapas de 1862 a 1879 y de 1881 a 1907; la segunda
parte corresponde los años 1910 a 1931, y la tercera, cubre los años 1938 a 1958. No obstante, en
este capítulo se hace mayor énfasis en los primeros años del parque y en los aspectos que llevaron a
su construcción.
Como conclusión es posible afirmar que el principal aporte de la presente investigación radica en
que hace un recuento de los momentos que llevaron al surgimiento del parque como símbolo de
representación de la nación durante el periodo de la Regeneración, además corrige imprecisiones y
recupera datos hasta ahora inéditos sobre su historia. Convirtiéndose así en una herramienta que
permite recuperar la memoria histórica parcialmente desconocida, hasta ahora, de uno de los
lugares más emblemáticos del patrimonio de Bogotá.
1
En resumen, higiene publica, civilización, progreso y vida municipal.
Emigdio Paláu, 1884
Capítulo 1. Bogotá, la ciudad configurada entre lo viejo y lo nuevo
1.1 Los síntomas de progreso sobre el paisaje urbano a finales del siglo XIX Como consecuencia de la obtención de la emancipación de la Corona Española en 1819, nuestro
país no solo se presentó un nuevo reordenamiento demográfico, gracias a las distintas migraciones
forzadas que se presentaron en diferentes regiones por causa del conflicto independentista, sino
que la economía de la joven república quedó prácticamente postrada. Para intentar enmendar el
estancamiento que presentaba el desarrollo de la nación, se adelantaron grandes esfuerzos con la
lenta intervención sobre las formas de producción y técnicas de explotación agraria, el re
direccionamiento del mercado interno, la intervención nuevas tecnologías y de capitales extranjeros
sobre los centros mineros. Estas medidas no fueron suficientes para lograr que la economía local
fuera más dinámica, que contrastaba notablemente con otras naciones suramericanas como
Argentina, Brasil y Chile.
Fue solo hasta mediados del siglo XIX que la economía exportadora del nuevo Estado-Nación
logró afianzar una lenta integración hacía un nuevo orden económico, político, social y cultural.
Proceso que incluyó algunos factores como su integración al capitalismo, de acuerdo con Hermes
exterior con aquellos países que veían en las nuevas Repúblicas perspectivas de nuevos mercados.
Gran Bretaña y en menor medida, Francia, Estados Unidos y Alemania sustituyeron a España
.1 Acciones que se fortalecieron gracias a la
introducción de las reformas liberales de mediados de siglo, especialmente por Tomás Cipriano de
Mosquera, basadas en la libre empresa y en el libre cambio, donde nuestro país ingresó al mercado
internacional como productor de diversos productos (materias primas) que incluyeron oro, tabaco,
algodón, cueros, tagua, quina, añil, caucho y café, e importador de gran diversidad de productos
manufacturados.2
1 Tovar Pinzón, Hermes. La lenta ruptura con el pasado colonial (1810-1850). En Ocampo, José Antonio. Compilador.
Historia Económica de Colombia. 4 ed. Bogotá, Tercer Mundo editores, 2000. P, 112. 2 Ocampo, José Antonio. Colombia y la economía mundial 1830-1910. 2ed. Bogotá, Fedesarrollo - Siglo XX, 1988. pp,
99-105
2
Imagen 1. Vapor Venezuela subiendo por el Salto de Honda
Fuente: Particular
La integración al mercado internacional más tarde generó la necesidad de emprender las primeras
iniciativas por modernizar la infraestructura de las vías de comunicación. Decisión que se manifestó
con la reorganización y activación de la navegación fluvial por el río Magdalena, que sin hacer
mayores inversiones por parte del Estado, se transformó en la gran artería de las comunicaciones
del país. Las intervenciones en el afluente incluyeron la recuperación y construcción de algunos
puertos fluviales, como fue el caso de las poblaciones de Honda y La Dorada. Además comenzó la
apertura y la reparación de varias carreteras y caminos junto a la construcción de importantes e
imponentes ejemplos de ingeniería para el medio local, como fue el caso de los emblemáticos
- -
- uca. Igualmente se dieron los
primeros pasos hacía la construcción de la red ferroviaria, cuyo objeto material pretendía integrar
algunas de las regiones y ciudades del nuevo Estado. También buscaba fomentar y facilitar la
activación del comercio interno con la salida e ingreso de mercancías de las zonas de producción
hacia los puertos fluviales y marítimos. Como fue el caso del puerto sobre la bahía de Sabanilla y el
muelle de Puerto Colombia que fue ampliado por el ingeniero Francisco Javier Cisneros en 1893,
obra que contribuyó al considerable aumento en el volumen de las exportaciones, especialmente de
café, que para la época ya generaba grandes utilidades económicas.
Se puede señalar que el aumento progresivo de la economía exportadora incentivó la llegada de
comisionistas y grandes mercaderes, que luego controlarían el comercio de importación y
exportación en la ciudad.3 Igualmente fomentó el surgimiento de accionistas, casas comerciales y
bancos, especuladores inmobiliarios, militares, políticos, hacendados y terratenientes que se
3 Aprile-Gniset, Jacques. La ciudad Colombiana: siglo XIX y siglo XX. Bogotá, Talleres Gráficos Banco Popular, 1992.
PP, 229-230.
3
establecieron de manera permanente; a juicio de Germán Mejía, este nuevo ordenamiento
empresarios con capital, profesionales [abogados, médicos y escritores], empleados oficiales de alto
rango y ricos propietarios o negociantes bogotanos o de la provincia, llegados a Bogotá con sus 4
decir que,
5
Adicionalmente, el poder adquisitivo de las diferentes capas que formaban la elite bogotana en el
siglo XIX se incrementó y por esta razón tuvieron la posibilidad de realizar, con cierta frecuencia,
viajes a Europa y a los Estados Unidos, motivados por la atracción que generaba conocer parajes
distantes, llenos de referencias. En muchos casos, esas expediciones fueron empleadas como un
parámetro de diferenciación social y jerarquía al interior de la sociedad bogotana. Además se
emplearon como una herramienta para conocer y apropiar nuevas formas de comportamiento y de
buenos modales, para transformarse finalmente en una necesidad que brindaría acceso a ese
provocador mundo civilizado. Con referencia a estas experiencias, en 1883 el Presidente José
colombiano que abandona temporalmente su suelo natal para
viajar por las regiones de Europa, por poco observador que haya sido, regresa siempre trayendo en
su inteligencia un caudal de conocimientos y luces, que esparce luego en sus conversaciones y
traba 6 Como lo menciona Frédéric Martínez, se puede revelar que la experiencia del viaje,
habitualmente estaba relacionada con tres razones: la principal fue el comercio, que se constituyó
segundo motivo fue el interés
por adelantar estudios superiores, con el fin de adquirir una alta instrucción y lograr un diploma
contactos para la empresa fam
ocupar cargos diplomáticos y consulares, como una retribución política, sin importar que fueran
parte de
los beneficiados pertenecían a las familias notables, o en su defecto, serviría para alejar a posibles
adversarios o enemigos no declarados.7
4 Mejía Pavony, Germán. Los Años del Cambio: Historia Urbana de Bogotá 1820-1910. 2ed. Bogotá, Editorial Ceja,
2000. P, 270. 5 Boletín de Historia.
Vol. 5, No. 9 y 10. 1988. P, 31. 6 Fragmento de una carta citada en: El Nacionalismo Cosmopolita la
Referencia Europea en la Construcción Nacional en Colombia, 1845-1900, Bogotá, Banco de la República Instituto Francés de estudios Andinos, 2001, P, 224. 7 Para ampliar el tema, se recomienda ver: Martínez,
la Construcción Nacional en Colombia, 1845- -231.
4
Imagen 2. Avisos publicitarios de agencias y casas comerciales que funcionaban en Bogotá
Fuente: Directorio general de Bogotá: 1889 – 1890. Bogotá, s, e, 1890
Es evidente que en la capital, a finales del siglo XIX, existió una pequeña concentración de bienes y
riqueza, situación económica que sumada a la novedad, la experiencia y el acercamiento con la vida
europea, especialmente con Francia, Gran Bretaña, Italia, Alemania, Holanda y Bélgica, sin duda
provocaron que en la ciudad paulatinamente se revelaran cambios en su estructura material y
social. Reflejados en la introducción de un nuevo estilo de vida que generó un mayor número de
necesidades materiales, que en cierta manera, se limitó en reproducir nuevas costumbres, modelos
y gustos, empleados como un instrumento de diferenciación, representación y bienestar, frente a las
demás capas de la sociedad. A lo anterior se sumó un marcado interés por dar los primeros pasos
por abandonar, y dejar atrás en lo posible, la imagen atrasada, conventual y aburrida que revelaba
la ciudad, tal como lo registraron en varias ocasiones algunos de los viajeros que visitaron la ciudad
a lo largo del siglo XIX.
Esta apertura cultural que gradualmente se experimentó en el siglo XIX, trajo consigo un proceso
de cambio en Bogotá, que como capital de la nación, contó con la intervención de hombres de
avanzada que mediante compañías, sociedades y juntas (públicas y privadas) fueron el principal
soporte de los elementos que los sectores sociales altos introdujeron en la ciudad para
gociantes y
5
comerciantes que tenían como modelo a otras capitales suramericanas o principalmente, a París, 8
Imagen 3. Panorámica de la ciudad desde la parroquia de Nuestra Señora de las Aguas. ca.1890 - 1901
Fuente: Colección particular
Vale la pena señalar que para el decenio de 1860 la ciudad aún conservaba en gran medida la
estructura heredada del periodo colonial; sin embargo, su espacio urbano lentamente comenzaba a
sobrepasar los límites y la topografía que conservó por varios siglos. De hecho la primera gran
reforma urbana del siglo XIX, fue consecuencia de la denominada desamortización de bienes de
manos muertas contra la Iglesia, antecedida por la ley de 2 de junio de 1853, y que más tarde fue,
promovida por Tomás Cipriano de Mosquera, mediante los Decretos del 20 de julio, el 9 de
septiembre y el Decreto de 5 de noviembre de 1861; 9 que se trascribieron con la liberación
mediante la compra-venta y en remates de lotes e inmuebles que eran propiedad o custodia de la
iglesia católica que pasaron inmediatamente al dominio del Estado, que más tarde los ofreció a
particulares, hecho que una década después generó una gradual dinámica inmobiliaria gracias a
que la expropiación lanz
de 1.128 predios en manos de la iglesia bogotana en 1862, [de los 5.648 que constituían la ciudad]
fecha en que entro en efecto el decreto desamortizador, 418 eran casas (37%) y 633 eran tiendas
(56%). De éstas, fueron rematadas 352 casas y 515 tiendas; el resto se encontraba aún sin vender en 10 Este hecho histórico contribuyó con el crecimiento y desarrollo de la actividad
8
9 Codificación Nacional Tomo XIX. Años de 1860 y 1861. Bogotá, Imprenta Nacional, 1930. PP, 306, 452.
10 -
6
constructora en la ciudad, que para la época comenzaba a generar las primeras manifestaciones de 11
Por otra parte, a partir de la segunda mitad del siglo XIX en Bogotá se presentaron algunos
cambios asociados a la llegada de nuevos equipamientos urbanos que dieron paso a ciertas
transformaciones que se exhibieron al interior de la ciudad. Entre ellas se puede señalar la
adopción del tranvía de mulas impulsado por la Bogotá City Railway Company, que inició el 5 de
diciembre de 1884 cubriendo en una primera etapa el tramo comprendido entre el Parque
Santander y Chapinero; más tarde, el día 25 de ese mismo mes se normalizó con el tramo entre la
Plaza de Bolívar y el Parque de Santander, servicio que presentó una gran acogida en sus primeros
años. Más tarde extendió nuevas líneas que contribuyeron con el crecimiento lineal de la ciudad y
permitieron subsanar las deficiencias de transporte hacia Chapinero. Ante las sucesivas quejas, el
descontento general de su servicio y factores como el excesivo maltrato a los pasajeros y a los
equinos, sumado a la pérdida de Panamá en 1903, motivaron el famoso boicot en 1910 que exigía
su nacionalización. Sucesos que más tarde dieron paso para que los empresarios norteamericanos
transfirieran el sistema al Municipio, quedando así establecida la nueva Compañía del Tranvía
Municipal, que gradualmente mejoró el servicio y extendió nuevas rutas, además promovió el inició
de labores del tranvía eléctrico.12
Un hecho trascendental que marcó parte de la historia urbana de Bogotá en el decenio de 1880, fue
la pausada implementación de los servicios públicos como acueducto, luz eléctrica, teléfono y
alcantarillado cuyo uso fue aceptado paulatinamente a causa de factores técnicos, económicos y
culturales. Su adopción contribuyó notablemente al mejoramiento de las condiciones de salubridad
en algunos sectores de la ciudad, su uso fue asociado a nuevas prácticas de bienestar y
por varias décadas, prácticamente fueron ajenos para muchas familias y
un renglón de la población ni siquiera logró acceder a ellos.
Aunque el uso inicial fue reducido, su instalación introdujo nuevos hábitos y prácticas que fueron
considerados como un elemento significativo en la transformación progresiva del escenario
geográfico de la ciudad a finales del siglo XIX. Generó la construcción de nuevos espacios tanto al
interior de las casas y edificios públicos, como de los equipamientos que se levantaron sobre el
espacio público. Su llegada fue considerada una verdadera señal de adelanto material que permitió
11
Un ejemplo de este proceso urbano es la denominada Casa de los Venados localizada sobre la calle 9ª No. 9-61 que inicialmente hizo parte de los 15 lotes en que fue fragmentado el antiguo convento de Santa Clara, predio que mediante remate público fue comprado en 1866 por Pío R. Maya, que más tarde lo vendió a Ricardo Amaya en 1882, quién emprendió su construcción entre los años de 1882-1890 originando como resultado un buen referente de la
que a partir de 1891 alojaría el afamado Hotel Tequendama, propiedad de Justo Olarte. 12
Escovar, Alberto; Margarita Mariño y César Peña. Atlas Histórico de Bogotá 1538 1910. Bogotá, Editorial Planeta, 2004. PP, 297-301.
7
se presentaban en Bogotá
En el caso del acueducto, el abastecimiento de agua desde el periodo colonial estuvo especialmente
relacionado con la corriente de las hoyas hidrográficas de los ríos San Francisco, San Agustín,
Arzobispo y San Cristóbal, junto con las quebradas de Las Delicias, Guadalupe, San Juanito, San
Bruno y de la Mosca. Cuerpos de agua que no solo sirvieron para el lavado de ropas y como motor
hidráulico para mover la maquinaria de incipientes fábricas, numerosos chircales, tejares y molinos
de trigo;13 sino que además permitieron la posibilidad de abastecer a los acueductos de San
Victorino, de las Nieves, del Agua Nueva y Agua Vieja.
A finales del siglo XIX el aprovisionamiento de agua en la ciudad era una necesidad urgente, a
pesar que aún continuaba la tradición del servicio domiciliario y de las pilas públicas no se cubría la
14 Es así que mediante el Acuerdo Numero 23 de agosto de
1886, por medio del cu
en ella el servicio de aguas de manera que éstas se hallen permanentemente al alcance inmediato de
por el
cual les concedió el privilegio exclusivo para establecer, usar y explotar en Bogotá y en el barrio de
Chapinero, por el término de setenta años un acueducto con tubería de hierro y el derecho a
Contrato que fue firmado por el síndico municipal con Antonio Martínez de la
Cuadra y Ramón B. Jimeno.15
En la mañana del 20 de julio de 1887 se inauguraron los trabajos de construcción del acueducto.16
Después, el 2 de julio de 1888, fue entregado oficialmente el servicio de acueducto con tubería de hierro
a la ciudad. Según reseñan
lamiento que evitaba la contaminación por los
desagües superficiales y 2. Prevenía la pérdida en la conducción en una situación de agotamiento
de las fuentes cercanas; además permitía utilizar la presión resultante de la gravedad y ganar altura
para su uti 17 La ejecución del servicio hizo parte de un
discurso higienista y de una nueva concepción de suciedad a finales del siglo XIX, también fue una
respuesta al deplorable estado sanitario de la ciudad. Por otra parte, su pausada masificación con el
13 Esquerra Olaya y María Faustina Olaya de Esquerra que funcionó sobre la margen sur del Río San Francisco a la altura del Boquerón. Delgadillo Hugo. Caracterización histórica del Boquerón del Rio San Francisco. Bogotá, Inédito, 2014. 14
La Nación. Año II. Número 120. Martes 16 de noviembre de 1886. Portada. 15
Acuerdos expedidos por la Municipalidad de Bogotá 1860-1886. Bogotá, Imprenta de La Luz, 1887. PP, 750-755. 16
La Nación. Año II. Número 187. Viernes 22 de julio de 1887. Portada. 17
ta Fe y Bogotá: Evolución histórica y servicios (1600 1957). En: Bogotá, 450 años retos y realidades. Bogotá, Foro Nacional por Colombia Instituto Francés de Estudios Andinos, 1988. PP, 39, 40.
8
paso del tiempo condujo a una mayor demanda de diversidad de objetos como espejos, porcelana
sanitaria (que incluyó lavamanos, excusados, bidé y tinas), cobre, lavaplatos, esencias, azulejos,
perfumes, jabones, tuberías y sifones de hierro.18
En la mayoría de los casos, los productos fueron de origen inglés y francés; además se
transformaron en parte imprescindible de la vida diaria en el hogar de varias familias bogotanas.
Claro está que la deficiencia del servicio inicialmente generó que por varios años algunas de las
casas continuaran dependiendo del abastecimiento mediante el servicio de agua a domicilio
prestado por las aguateras y de los emblemáticos chorros y pilas tradicionales. Para la época,
algunos de ellos no habían sido suprimidos, pero presentaban dudosas condiciones de salubridad
por falta de mantenimiento conveniente y porque continuamente fueron víctimas de robos de sus
llaves y tubos.19
Imagen 4. Aspecto que exhibía la acequia sobre la calle del Chorro (actual calle 13), entre los decenios de 1850 – 1870.
Fuente: El Gráfico. Año IX. Serie XLVI. Número 458. Marzo 1º de 1919.
El servicio de luz eléctrica
Bogotá
poco sustituyó el farol de reverbero, las velas de cebo, y los faroles de petróleo y de gas. A pesar
que en los primeros años sus beneficios fueron restringidos por los costos del cableado, de los
bombillos y del establecimiento de sub-estaciones, su adopción contribuyó a que los habitantes de
la ciudad modificaran significativamente los hábitos al interior de sus residencias. También
permitió la extensión de redes de alumbrado sobre el espacio público, esto promovió las
18
Diario de Cundinamarca. Año XVI. Número 3,684. Viernes 18 de noviembre de 1892. P, 1,132. 19
El Telegrama. Serie 22. Número 517. Lunes 10 de septiembre de 1888. P, 2,048.
9
actividades nocturnas y generó una mayor seguridad para los transeúntes de las céntricas calles y
carreras, y más tarde benefició a la periferia, que anteriormente era señalada como escabrosa y
peligrosa. Además, les brindó a los bogotanos la posibilidad de extender su vida cultural sobre los
parques, teatros, clubes y hoteles, como también al comercio que se benefició al lograr ampliar sus
horarios de atención y ver el incremento de sus ventas.
En el caso del servicio de teléfono, comenzó a funcionar el 21 de septiembre de 1881 con la línea
que comunicó el Palacio de Gobierno con la oficina de Correos y Telégrafos.20 El 14 de agosto de
1884, se celebró un contrato entre la municipalidad y José Raimundo Martínez con el ánimo de
establecer el servicio telefónico en seis meses, que finalmente se verificó a finales de ese año.
Aunque su aceptación fue bastante lenta por alto costo que generaba adquirir los propios
teléfonos, para 1896 ya se encontraban 500 líneas operando.21 La aceptación del servicio permitió
reducir la distancia y el tiempo de comunicación con otras personas, gracias a la calidad del sonido
y claridad de la voz entre los interlocutores.
Como parte del proceso por intentar superar el aislamiento que presentaba el país, durante la
administración del Presidente Manuel Murillo un equipo de inversionistas estadounidenses
implementó el servicio del telégrafo, que permitió extender adicional a la existente en Panamá
(1855). La primera línea telegráfica oficialmente se inauguró el 1º de noviembre de 1865 con un
mensaje enviado por Guillermo Lee Stiles desde Cuatro Esquinas (Facatativá - Cundinamarca) al
presidente Murillo Toro. Este avance técnico generó impacto positivo en la economía exportadora
e importadora del país, puesto que logró conectar prontamente los centros de producción con los
exportadores, representantes y agentes de casas comerciales. 22
Al igual que los demás servicios públicos que se implementaron en la ciudad en la década de 1880,
el alcantarillado subterráneo fue construido como respuesta a una urgente necesidad pública
asociada a los procesos de cambio de imagen que se estaban efectuado al interior de la ciudad
decimonónica, donde la evacuación de aguas servidas a través de las acequias centrales de las calles
fue rechazada, ya que regularmente dificultaban el tránsito de los coches. Adicionalmente su
introducción fue una medida sanitaria que pretendía controlar las precarias cañerías descubiertas
que no contaban con la capacidad suficiente para evacuar los desechos que nadie quería percibir y
airear.
20
Fundación Misión Colombia. Historia de Bogotá: tomo II. 2ed. Bogotá, Villegas editores, 2007. P, 74. 21
Repertorio Colombiano. Volumen XIV. Número 6º. Noviembre 1º de 1896. Portada. 22
El Gráfico. Serie XI. Año III. Número 109. Noviembre 2 de 1912. ción en las telecomunicaciones de Colombia: 1865-
Credencial Historia. Número 265. Enero de 2012. PP, 2-16.
10
Imagen 5. Panorámica del caño descubierto de la calle 10 (en la Plaza de La Constitución) a inicio del decenio de 1860.
Fuente: El Gráfico. Año XII. Número 589. Marzo 11 de 1922. P, 619
En 1872 por iniciativa del ciudadano Enrique Urdaneta, se construyó el primer tramo de
alcantarillado subterráneo sobre la calle 10 entre las plazas de Bolívar y del Mercado.23 Este hecho
marcó el inicio de la construcción del alcantarillado a partir de 1884, bajo el modelo establecido
por la municipalidad y la Junta Central de Higiene, se determinó que los costos de las obras debían
ser asumidos por los propietarios de los predios beneficiados. Las alcantarillas construidas
adoptaron la forma rectangular que consistía en losas de piedra unidas con paredes de ladrillo que
sufrían constantemente infiltraciones y contaminación, adicionalmente, los primeros tramos se
elaboraron sin un plan determinado y de acuerdo a los impulsos de los particulares. Lo que generó
desagües sin conexión o fragmentos aislados, incompletos y defectuosos.
23
Ibáñez, Pedro María. Crónicas de Bogotá. Volumen IV. 2ª Ed. Bogotá, Imprenta Nacional, 1923. P, 486.
11
Imagen 6. Alcantarilla de San Agustín.
Fuente: Archivo General de la Nación. Fondo Ministerio de Obras Públicas. Alcantarillado Bogotá, 1882 – 1918.
Desde 1890, se dio pasó a la construcción de alcantarillado bajo el método de arco inverso que
resultó más apropiado para las condiciones de la ciudad. Para ese momento, los costos de las obras
seguían a cargo de los ciudadanos, no obstante, una vez hechas, su reparación y conservación
estaría a cargo del municipio. A comienzos del siglo XX, seguían presentándose problemas
relacionados con el proceso constructivo del sistema de alcantarillado; por ello, la municipalidad
tomó la decisión de adoptar un plan integral de saneamiento que incluyó el contrato con la casa
Pearson & Son Ltd., de Londres y que por motivos económicos no fue posible desarrollar. A partir
de 1915, la construcción de las alcantarillas fue regulada por la Dirección de Obras Públicas
Municipales e incluyó tubos ovoides elaborados en cemento que mostraron mayores ventajas y
reemplazaron los sistemas de ladrillo.24
Por otra parte, es pertinente señalar que entre los signos de cambio propios del final siglo XIX y
que Bogotá comenzaba a advertir sobre su vieja estructura, se destacaron dos grandes propósitos
24
Para ampliar el tema véase, Torres, María Clara. El alcantarillado de Bogotá 1886-1938 institucionalización de un problema ambiental. Trabajo de grado para optar el título de Magister en Medio Ambiente y Desarrollo. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 2009. PP, 39 46.
12
por mejorar las condiciones de vida al interior de la urbe. El primero, se encuentra relacionado con
la iniciativa por establecer las medidas sanitarias adecuadas para adelantar la construcción de
apropiados baños y retretes públicos, el mejoramiento del servicio de recolección de basuras y de
los detritus arrojados en las calles, además de incrementar la vigilancia de la policía.25
A los que se sumó la propuesta por efectuar la canalización de los ríos, opción que se adoptó ante
el eminente deterioro físico que continuamente fue registrado en distintos medios y que con el paso
de los años transformó a los ríos en verdaderos muladares a cielo abierto que cruzaban la ciudad.
Pues sus lechos y aguas fueron empleadas como lugar de trabajo para el lavado de ropas, depósito
de basuras, destino final de las aguas servidas, como letrinas públicas y verdaderos sumideros de
basuras, despojos caseros y animales muertos, etc. Acerca de esta problemática ambiental, José
Joaquín Serrano en su reconocida tesis Higienización de Bogotá publicada en 1899, reseñaba lo
siguiente:
verdad, en Bogotá no hay ríos hoy, lo que tal nombre recibe son alcantarillas abiertas que
cruzan la ciudad; se asemejan á los grandes colectores y emisarios de los buenos alcantarillados que reciben y llevan lejos los detritus de las ciudades de sistemas correctos, con la diferencia que aquí
reporta todas estas ventajas: se angosta el lecho y aumenta, por consiguiente, la velocidad y fuerza de la corriente; se evita el estancamiento de las aguas, disminuye el número de organismos y el desarrollo
26
Imagen 7. Aspecto del Río San Agustín, luego de los trabajos de amurallamiento efectuados entre las carreras 7ª y 8ª, 1881
Fuente: Escovar, Alberto; Margarita Mariño y César Peña. Atlas Histórico de Bogotá 1538 – 1910. Bogotá, Editorial Planeta, 2004. P, 259.
25
. La Abeja. Tomo I. Numero 3º. 1º de mayo de 1883. P, 20. 26
Serrano, José Joaquín. Higienización de Bogotá. Tesis para el Doctorado en Medicina y Cirugía. Bogotá, Imprenta de Vapor de Enrique y Ángel M. Zalamea, 1899. P, 31.
13
Ante este preocupante panorama y como respuesta a las críticas condiciones de insalubridad que presentaba la ciudad a finales del siglo XIX, aisladamente se emprendieron varias iniciativas que fueron consideradas como una verdadera medida sanitaria que contrarrestaba y mitigaba parcialmente está problemática. Por ello, mediante el Artículo 8º del Acuerdo de 4 de diciembre de 1874, la Municipalidad dio el primer paso para emprender este complejo proceso al ordenar el amurallamiento del río San Agustín. El primer trabajo material que inició la tan anhelada canalización en Bogotá, se presentó sobre este afluente y en gran medida se realizó gracias al emprendimiento del presbítero Federico Aguilar que con recursos propios contó con el apoyo económico del municipio y la oportuna colaboración de Emigdio Paláu, que en ese momento se desempeñaba como Secretario del Tesoro y Crédito Nacional.27
Es así como en 1881 se construyeron dos murallas protectoras en piedra frente a la iglesia y los cuartes de San Agustín, acción que permitió que las aguas lograran deslizarse fácilmente y mantener moderadamente limpio el lugar, años más tarde se continuaron las obras del amurallamiento sobre el flanco del costado sur.28 Adicionalmente soldados del Ejército levantaron sobre las riberas del río dos jardines que luego fueron reemplazados por barreras alineadas formadas por pinos cipreses que contribuyeron notablemente con el mejoramiento material de una de las zonas más deprimidas de la ciudad.
Imagen 8. Panorámica de Bogotá donde se puede apreciar el aspecto de los Cerros Orientales. ca. 1890 – 1907.
Fuente: Colección de Camilo Andrés Moreno
27
Para conocer más aspectos de la influencia de este progresista hombre en la ciudad. Ver, Capitulo II, aparte 2.2. 28
Como evidencia gráfica de los trabajos desarrollados, véase, Zambrano, Fabio. Bogotá 1900 Álbum fotográfico de Henri Duperly. Bogotá, Aldea Proyectos - Villegas Editores, 2015. P, 50. Igualmente el óleo realizado por Luis Núñez Borda fechado en 1905, que pertenece a la colección de la Orden de San Agustín. Téllez, Germán. Iglesia y Convento de San Agustín en Santa Fé y Bogotá. Bogotá, Editorial Escala, 1988. P, 92.
14
Francisco.29 Lugar donde se desarrollaron los primeros trabajos de canalización y se construyeron dos murallas bajo la dirección del ingeniero Eloy B. De Castro, labores que iniciaron 1888 y más tarde dieron paso al primer trabajo de terraplenado que se hizo en la ciudad.30 Simultáneamente, gracias a la iniciativa de particulares que fueron patrocinados por el municipio, en el año de 1889, se ejecutaron de manera aislada pequeños tramos de amurallamiento en la quebrada de San Juanito y sobre la zona aledaña al Puente de Cualla.31 Acerca de la naturaleza y fecha de inicio del proceso de canalización del Rio San Agustín, María Clara Torres, anotó lo siguiente:
Sólo hasta 1911 se tiene evidencia de la primera canalización que cubría un trayecto del río San Agustín desde la Plaza de Ayacucho hasta la carrera 9ª. Esta obra fue ejecutada por la Nación (Ministerio de Obras Públicas) y entregada al municipio para que se hiciera cargo de su conservación. Por primera vez se empleó el sistema de un colector ovoidal de 2 metros 50 centímetros por 1 metro 50 centímetros, construido en ladrillo sobre fuertes cimientos de piedra y revestida en el exterior con mampostería, la cuneta de este colector fue enlucida con cemento
32
La otra iniciativa fue la intención por rescatar y mejorar las condiciones que presentaban los cerros
tutelares. Con ello se buscaba la recuperación del reducido caudal del agua del río San Francisco y
de los afluentes que emergían en los Cerros Orientales, que presentaban una alarmante
contaminación por la explotación de minas de cal, de carbón y extracción de piedra, además del
uso que le daba la incipiente industria que se ubicó en sus alrededores, tal como la deforestación y
el desmonte causada por la discriminada tala de especies nativas para usarlas para leña para
cocinar y como parte de la estructura de casas. Una fracción de sus riveras también se había
transformado en el alojamiento permanente de docenas de familias, que organizaron improvisadas
barriadas carentes de comodidades y en condiciones de extrema pobreza e insalubridad.
Ante este desolador panorama y la evidente necesidad por limpiar de todo tipo de basuras la
cuenca alta, de recuperar el caudal para mejorar la provisión y de obtener una eficiente captación
de agua limpia para los bogotanos. La administración municipal, aunque con grandes limitaciones
técnicas y financieras, desde finales del decenio de 1880 considerando que era un problema vital
para Bogotá, tomó medidas que incluyeron las gestiones encaminadas a materializar la
recuperación de las hoyas hidrográficas de los ríos San Francisco, San Agustín, San Cristóbal, del
Arzobispo y de Las Quebradas de las Delicias, La Vieja, San Juanito etc. Acción que se materializó
mediante la expedición de la Ley 3 de 1910, el Artículo 169 de la Ley 4 de 1913 y los Acuerdos 8,
23 y 34 de 1915, que le brindaron a la Administración la posibilidad de comprar terrenos donde
se constituían los vertederos de agua, que en un futuro próximo abastecerían el acueducto de la
29
Acuerdo Número 37 de 24 de noviembre de 1887. Véase, Registro Municipal Año XIII Número 346. 29 de noviembre de 1887. P, 1,436. 30
Volumen IV. 1923. P, 525. 31
El Taller. Serie XI. Número 131. Agosto 20 de 1889. Portada. 32
-
15
ciudad, proceso que comenzó en el mes de mayo de 1915 con la adquisición del predio
Otra iniciativa estaba relacionada con la necesidad de impulsar la normatividad para proteger de la
deforestación y la erosión a los cerros especialmente en Monserrate y Guadalupe, que sufrían por
la extracción de leña y la explotación minera, como fue el caso de la expedición del Acuerdo
33 Por otra parte, se dio inicio a los primeros pasos para la reforestación
de los cerros; proceso que inicialmente se materializó con la siembra aislada de eucaliptus y pinos
sobre las cabeceras de los ríos San Francisco y San Agustín. Este proceso de reforestación
solamente alcanzó tener un efecto positivo a partir de la segunda década del siglo XX, cuando
iniciaron los trabajos bajo la dirección de Alberto Portocarrero, gerente de la Empresa de
Acueducto; quien promovió y dio inició a la siembra y propagación de especies como pinos, alisos,
eucaliptus, sauces, cedros, nogales, helechos, chusques y bejucos.34
Es oportuno señalar que los tres esfuerzos anteriormente señalados le brindaron a la ciudad un
ligero cambio positivo sobre el entorno urbano donde se adelantaron, además fueron un
prometedor paso por mejorar las pésimas condiciones de salubridad de finales del siglo XIX;35
especialmente en los periodos de intenso invierno y en las épocas donde el aforo de los ríos
disminuía considerablemente por el calor y donde se intensificaban los fuertes olores (vapores) que
en la mayoría de los casos provenían por la descomposición de excrementos y de materias
orgánicas. Eventos que generaban constantes quejas y propuestas aisladas;36 como una medida de
salubridad para limpiar los sucios cauces, considerados focos de infección en el año de en 1883 se
arquitecto
Pietro Cantini, pero que infortunadamente no avanzaron, porque se identificó que la cantidad de
agua no era suficiente.37
33
Registro Municipal. Año XX. Número 666. 18 de diciembre de 1894. Portada. 34
El Gráfico. Serie XXIII. Año V. Número 228. Marzo 27 de 1915. P, 623. 35
Aunque estos trabajos no solucionaron a fondo el problema sanitario existente en la ciudad, solamente con la expedición de la Ley 10 de 1915 se dio inicio a una extensa normativa que desde diferentes sectores de la sociedad promovieron la ejecución de los trabajos de canalización, que oficialmente comenzaron en el mes de julio de 1916. Las obras emprendidas sobre los ríos San Francisco y San Agustín inicialmente contaron con recursos del Estado, la Gobernación de Cundinamarca y la Municipalidad, sin embargo está puede ser considerada como la primera obra efectuada en la ciudad bajo el sistema de valorización, esto quiere decir que los propietarios y vecinos que fueron
eal costo. 36
El Telegrama. Serie 17. Número 391. Jueves 1º de marzo de 1888. Portada. 37
La Luz. Año III. Número 246. Sábado 28 de julio de 1883. S. P.
16
1.2 La nueva arquitectura, como referente de progreso urbano
Desde mediados del siglo XIX el paisaje de la ciudad presentó una metamorfosis gradual que se
dio como resultado de la apertura cultural y de un relativo bienestar económico. Factores que
fueron decisivos en el momento en que la sociedad bogotana buscó nuevos referentes que
proyectaran de manera adecuada los ideales de prosperidad que se estaban experimentando, hecho
que se hizo evidente sobre el espacio público y también se expresó con un marcado interés por
concebir una nueva arquitectura que expresó las nuevas expectativas de calidez, comodidad,
bienestar y progreso. Que también permitiera expresar los nuevos gustos, los síntomas de
hábitos y formas de vivir que a finales de siglo se comenzaba a advertir.
Imagen 9. Edificaciones ubicadas en la Segunda Calle Real (actual calle 12 con carrera 7ª). ca. 1890.
Fuente: Colección de Camilo Andrés Moreno
El proceso post independentista también trajo consigo una respuesta material que produjo
gradualmente cierto rechazo y menosprecio hacia la arquitectura heredada del periodo colonial,
que con el paso del tiempo fue señalada como anticuada, poco agraciada y carente de higiene.38
Ante esta condición, lentamente se establecieron nuevos modelos y referencias estéticas que fueron
tomadas especialmente de Francia, Inglaterra, Estados Unidos e Italia. Su respectiva aceptación
fue más allá de la incorporación de algunos elementos y de un mobiliario nuevo; su triunfo radicó
38
Martínez, Carlos. Santafé Capital del Nuevo Reino de Granada. Bogotá, Banco Popular Proa Editorial Presencia, 1988. P, 216.
17
en que lograba resaltar perfectamente la imagen de la ciudad renovada que se pretendía erigir y de
la misma manera las nuevas formas de habitabilidad.
Imagen 10. Aspecto de la calle de Florián a finales del siglo XIX
Fuente: Camilo Andrés Moreno
Tres destacados concernientes a esa nueva arquitectura de la primera mitad del siglo XIX en la
ciudad fueron: el Observatorio Astronómico (1802-1803), la construcción de la Catedral Primada
(1827-1823), el templo de Santo Domingo (consagrado sin concluirse en 1817) y el Capitolio
Nacional (1846-1924). Este último fue un referente categórico, puesto que su construcción
fortaleció el Neoclasicismo como la influencia estilística más importante del siglo XIX, siendo
empleado como símbolo de nueva república. Referencia a seguir para la nueva arquitectura civil,
religiosa y estatal que más tarde se reflejó con el emprendimiento de varios proyectos como la
Nunciatura Apostólica de Pietro Cantini y la sede del Banco de Colombia obra de Julián
Lombana.
La edificación del Capitolio, sin duda alguna se transformó en una escuela de conocimiento y
enseñanza de primer orden en términos técnicos, constructivos y académicos donde también se
evidenció la preocupación y el esfuerzo del Estado por emprender una nueva arquitectura en el
país. Se deseaba involucrar el aprendizaje práctico
constructivas, la adopción de nuevas expresiones arquitectónicas, el empleo de estilos, la adopción
de nuevas expresiones estilísticas y de todos aquellos aspectos vinculados con la forma y el lenguaje
de las edificacio 39
39 Corradine Angulo, Alberto y Helga Mora de Corradine. Historia de la Arquitectura Colombiana volumen siglo XIX. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 2001. P, 49.
18
Lo anterior fue determinante para que en la década de 1860 se efectuaran considerables avances en
la enseñanza de la arquitectura en la ciudad, iniciativas que van de la mano con el establecimiento
en 1867 de la Escuela de Ingeniería de la Universidad Nacional donde se impartió una cátedra de
enseñanza de la arquitectura. Por otra parte, de manera casi paralela, se efectuó la enseñanza la
arquitectura con las cátedras regentadas por Mario Lambardi y Juan Manuel Arrubla entre los
años de 1874 1880. Además de la Escuela de Arquitectura dirigida por el arquitecto Pietro
Guerra Civil de 1885.40
Finalmente el 20 de julio de 1886, fue inaugurada la Escuela Nacional de Bellas Artes, bajo la
dirección de Alberto Urdaneta que reunió las Academias Nacionales de Música, de grabado en
madera, pintura, escultura y dibujo a las que se sumaron otros oficios. Distribuidas en diez
secciones, entre ellas, la clase de arquitectura que fue dirigida por Mariano Santamaría, proyecto
académico que materializó formalmente la enseñanza de la arquitectura en la ciudad.41
Imagen 11. Aviso publicitario de la oficina de Mariano Sanz de Santamaría. ca. 1884.
Fuente: Colección particular
El surgimiento de la nueva arquitectura fue gradual, aunque no existen referencias de una fecha
precisa de su aparición y del primer ejemplo desarrollado en la ciudad, gracias al ingeniero Alfredo
Ortega y el geólogo alemán Alphons Stübel ha sido posible rastrear algunas fotografías que son
valiosos testimonios que han permitido identificar que para la década de 1850 ya existían algunas
referencias que comenzaban a destacarse como signos de cambio. Como fue el caso de la casa
construida sobre la Calle del Chorro (actual calle 13) por Carlos Schlecht, que contrastaba
drásticamente con la monotonía de las construcciones coloniales vecinas.42
40
Samper Ortega, Daniel. Breve Historia de la Escuela Nacional de Bellas Artes Iniciación de una Guía del Arte Colombiano. Bogotá, Imprenta Nacional, 1943. P, 117. 41
Moreno de Ángel, Pilar. Alberto Urdaneta. Bogotá, Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura, 1972. PP, 152 153. 42
Testimonio gráfico que inicial El Gráfico. Serie XLVI. Año IX. Número 458. Marzo 1º de marzo de 1919. P, 63. Que más tarde su reproducido en: Arquitectura de Bogotá. Bogotá, Editorial Minerva, 1924.
19
La nueva arquitectura que lentamente surgió, poco a poco va a predominar sobre el horizonte
urbano, no solo representaba las nuevas influencias estéticas, también los nuevos conceptos de
gusto y progreso que en lo posible procuraron renunciar al legado español, hecho que del todo no
fue efectivo; sin embargo, su adopción reflejó el interés y la capacidad de poder de implantar
nuevos hábitos y formas de vida que fueron más allá de lograr importar o reproducir bienes
muebles, novedosos materiales de construcción, con ella también se incorporación nuevas técnicas
En este sentido, la nueva arquitectura ejecutada aproximadamente entre los años de 1840 y 1930
fue el resultado de un largo proceso donde confluyeron diversas condiciones sociales, culturales y
económicas que generaron como resultado lo que comúnmente fue denominada o catalogada 43
como una reacción o
seguir. Con el objeto de reflejar la nueva expresión estética que pretendió ser ajena al modelo
c 44 Es importante anotar que para la
elaborada en Casa Republicana Bella Época en Colombia por Alberto Saldarriaga Roa:
desarrolló gracias a la apertura cultural asociada con las ideas de la democracia y de la vida republicana. Si bien no es posible emplear una exactitud milimétrica en la categorización de un estilo y generalizado en la arquitectura colombiana del periodo republicano, se reconoce un espíritu común en todas ellas. Esas son razones para sustentar la validez de su denominación. La arquitectura del periodo republicano no fue unitaria ni homogénea; fue híbrida y llena de referencias interculturales. Fue un espíritu que distinguió intencional y progresivamente del colonial, mediante el debilitamiento o el rechazo explícito de las herencias hispánicas y por medio de la aceptación de influencias diversas y la búsqueda de una mayor participación en los asuntos del mundo. En arquitectura, lo republicano fue algo más que un simple asunto cronológico. Fue ante todo un problema estético y calificó maneras de hacer, ornamentar y amoblar las edificaciones. 45
Acerca de los factores que promovieron la actividad constructora en las cuatro últimas décadas del
XIX en Bogotá, según anotó Salvador Camacho Roldan, fueron: primero, el incremento 43
Designación que por décadas ha generado múltiples discusiones, aunque existen numerosas interpretaciones acerca de su definición, es importante aclarar que la denominación arquitectura de época republicana fue sinónimo de la condición política y económica que experimentó el país, a partir de la Guerra de Independencia cuando se creó la joven república, hasta los inicios del denominado periodo moderno o de transición (1930 - 1945). Aunque existe una extensa bibliografía para ampliar el tema, véase, Aprile-Gniset, Jacques. La ciudad Colombiana: siglo XIX y siglo XX. Bogotá, Talleres Gráficos Banco Popular, 1992. PP, 219 - 234. Arango, Silvia. Historia de la Arquitectura en Colombia. 2ª Reimpresión. Bogotá, Editorial Lerner, 1993. PP, 128 173. Moure Eraso, Ernesto y Germán Téllez Castañeda. Estudio de la Expresión Urbanística y Arquitectónica de la Época de la República 1840 - 1910. Bogotá, Centro de Investigaciones Estéticas Universidad de los Andes, 1976. 44 Delgadillo, Hugo. Repertorio Ornamental de la Arquitectura de Época Republicana en Bogotá. Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural - Panamericana Formas e Impresos S. A., 2008. P, 49. 45
Saldarriaga Roa, Alberto. Casa Republicana Bella Época en Colombia. 2 ed. Bogotá, Villegas Editores, 1996. P, 24.
20
demográfico de la población que se multiplicó cinco veces, puesto que, en 1801 la ciudad contaba
con 21.394 habitantes y pasó a 100.000 en el año de 1905, hecho que originó cambios importantes
en la construcción, debido a la alta demanda de viviendas. Segundo, el nuevo gusto que se generó
en la ciudad, que propició la construcción de viviendas higiénicas, cómodas y con servicios
públicos. Tercero, el surgimiento de la banca, que incentivó la inversión de capitales particulares
en el sector de la construcción, como medida de seguridad ante la posible devaluación del papel
moneda; y cuarto, la desamortización de bienes de manos muertas.46
La divulgación del nuevo gusto estético, en cierta forma, se debe a la circulación de libros
ilustrados, manuales de arquitectura, catálogos y numerosas tarjetas postales que fueron empleadas
como guías y memoria para conocer y acceder a las nuevas tendencias en boga, a lo que se sumó la
destreza por parte de ingenieros, arquitectos y maestros para adaptar con creatividad las
circunstancias locales frente a los altos costos de ciertos materiales que fueron suplidos por otros
tradicionales. Como sucedió con la imitación (los revestimientos) en piedra y pintura decorativa
que en muchas ocasiones reemplazaron el granito, la piedra y el mármol, tal como sucedió en el
Teatro Cristóbal Colón y el Teatro Municipal.
Imagen 12. Julián Lombana (1839 – 1816)
Fuente: Cromos. Volumen XLIX. Número 1207. Enero 27 de 1940
Entre los numerosos artífices de la nueva arquitectura que se estaba gestando se puede destacar el
papel desempeñado por Thomas Reed, Carlos Schlecht, José María Ponce de León, Eugenio
López, Ruperto Ferreira, Zoilo Cuellar, Antonio Clopatofsky, Alejandro Manrique Canals, Julián
Lombana, Mariano Sanz de Santamaría y especialmente por las dos principales figuras de fin de
46
Camacho Roldán, Salvador. Memorias. Bogotá, Librería Colombiana, 1923. P,123.
21
siglo, el arquitecto italiano Pietro Cantini que no solo ejecutó importantes obras, sino que además
cumplió un papel fundamental en la docencia de docenas de jóvenes aprendices; y del arquitecto
francés Gaston Lelarge, la figura más influyente e innovadora por los aportes que realizó en la
arquitectura bogotana ejecutada en la última década del siglo XIX y los primeros años del siglo
XX.
El nuevo espíritu que albergaba la nueva arquitectura, provocó que la decoración desempeñara un
papel protagónico, por lo que fue primordial contar con la labor que emprendieron varios artistas
con formación académica traídos de Europa, como fue el caso del escultor Cesare Sighinolhi, el
arquitecto y escultor Mario Lambardi. Además del ornatista Luigi Ramelli Foglia, que entre 1883-
1911 ejecutó la obra de ornamentación en yeso, cemento y piedra reconstituida más representativa
en la ciudad. Desde su estudio-taller, y por medio de la Sección de Ornamentación de la Escuela
Nacional de Bellas Artes, fue maestro formador de docenas de jóvenes aprendices que más tarde
difundieron el trabajo de decoración y escenografía por diferentes regiones de la nación.47 Entre
sus aprendices se pueden referir el reconocido escultor y pintor Silvano A. Cuellar, el pintor
Eugenio Zerda y el ornamentista Abel Prieto Fernández.48
La nueva expresión de las construcciones fue hibrida, pues se caracterizó por manifestar un
eclecticismo que se traducía en un lenguaje historicista y en la sobre posición que reunía un
variado repertorio de estilos y motivos especialmente del gótico, el renacimiento y el neoclásico; al
mismo tiempo albergó motivos, formas aisladas y variadas del barroco y el rococó. La nueva
imagen de la arquitectura no obedeció un patrón definido, al contrario, exteriorizó numerosas
variables y trazas de representación casi imposible de clasificar. Sin duda los cambios efectuados
fueron graduales y obedecieron a dos factores esenciales por satisfacer el gusto estético y por la
introducción de nuevas técnicas de construcción que se complementaron con el conocimiento
tradicional, con los patrones tradicionales de las viviendas y con la importación y empleo de
nuevos y casi desconocidos materiales como el hierro, el cemento, el vidrio plano que se
fusionaron con las novedosas las baldosas que presentaban figuras geométricas y motivos
fitomorfos, los pisos de madera en listones cruzados y en parquet.
47 El empleo del estuco (yeso) no solo brindó la posibilidad de obtener acabados finos sobre techos y muros, además mejoró considerablemente las condiciones de las superficies donde más tarde se instalaron papeles de colgadura y/o cenefas además, facilitó la ejecución de algunas pinturas al temple o al óleo, donde ocasionalmente se recrearon algunas escenas de la sabana, representaciones de paisajes y retratos europeos. Infortunadamente en la ciudad se conocen pocos ejemplos, entre ellos se destaca la decoración mural de Villa Paulina, que hace parte del campus de la Universidad de Los Andes. Sobre los autores de estos trabajos prácticamente sus nombres prácticamente quedaron en el anonimato, aunque existen referencias de la participación de artistas como Giovanni Menarini y Luigi Ramelli. 48
Diario Oficial. Año XXXI. Número 9,9000. Viernes 20 de diciembre de 1895. P,927.
22
Imagen 13. Detalle de la decoración del salón principal de la residencia de Gabriel Echeverri (Palacio Echeverri Casa A)
Fuente: María Clara Torres
En el caso de la vivienda bogotana, a grandes rasgos se puede hablar de cinco ejemplos de
edificaciones. El primero hace referencia a algunas de las nuevas construcciones que se
caracterizaron por continuar las formas de la arquitectura del periodo colonial, a las que se
sumaron otras edificaciones que en líneas generales continuaban su distribución y la apariencia,
pero que presentaron los primeros intentos por modificar su aspecto y donde se efectuaron
intervenciones más profundas que se caracterizaron por incorporar nuevos espacios (entre ellos,
antesalas, salones y cuartos de baño modernos que en ocasiones contaban con tubería niquelada).
Asimismo florecieron los cielos rasos como una novedad que transformó notoriamente el interior
de las casas, los muros fueron revestidos con variedad de estucos, y fueron instaladas vidrieras y
elaborados herrajes para puertas y ventanas, donde las fachadas ocasionalmente hicieron gala de
cornisamentos lisos junto con atractivos sobre marcos de ventanas y puertas que contrastaban con
las tradicionales rejas denominadas dama de pecho paloma, que a finales del siglo presentaban
como novedad, que muchas de ellas no eran de madera sino de hierro fue el caso del inmueble que
habitó la familia de Ricardo Silva localizado en la calle 14 No. 3 41.
que experimentó la ciudad y por los nuevos patrones de loteo que conllevaron a la demolición y
subdivisión de algunos solares y predios de origen colonial que en la mayoría de los casos fueron
reemplazados por casas de una y dos plantas en serie que fueron integradas por dos, tres y cuatro
inmuebles, donde se ejecutaron moderados cambios, que introdujeron de manera caprichosa
molduras lisas y centros de techo. De igual forma, presentaban un buen aparejo de ladrillos que
fueron resaltados con cornisamentos y elaborados trabajos en carpintería en sus canes y
23
antepechos de balcones, en las puertas, celosías y sólidos pies derechos, como sucedió en la casa
localizada sobre la carrera 9ª No. 8 54 y los tres inmuebles de inspiración renacentista
construidos por el arquitecto bogotano Mariano Santamaría.49
Imagen 14. Residencias construidas por Mariano Sanz de Santamaría, que se localizaban en la carrera 8ª entre calles 13 y 14. ca. 1883.
Fuente: Delgadillo, Hugo; Maria Clara Torres & Mauricio Uribe. Antigua Bogotá. Bogotá, Editorial Planeta Colombiana S. A., 2010. S.P.
El tercer y cuarto se encuentran ajustados con la actividad constructora que se evidenció en las dos
últimas décadas del siglo XIX donde se caracterizaron dos modelos de vivienda.50 Por una parte,
un tipo de casa que expresó la nueva sensibilidad de la época y continuaba la distribución de la
casa colonial, donde se anexaron nuevos espacios, que exteriorizaron un cuidado en su decoración
que se reflejó con sus estupendos y variados trabajos de yesería y carpintería. Entre las novedades
que propuso la nueva arquitectura se destacó la nueva lectura que se hizo a la ubicación espacial de
la escalera que recibió importancia no solo porque en muchos casos cambio su ubicación y su
forma, presentó una mayor fuerza escénica con las barandas en hierro y madera y los cerramientos
que se le agregaron.
49
Casas localizadas sobre la Calle de Florián (carrera 8ª, con calle 15). Véase, Papel Periódico Ilustrado. Año V. Número 101. 1º de octubre de 1886. P,72. 50
El Telegrama. Año III. Número 772. Miércoles 11 de septiembre de 1889. P, 3,064.
24
Por otra parte, el balcón corrido que lentamente incluyó forja en hierro, de piedra, madera
torneada y más tarde también dio paso al gabinete de madera vidriado, que además de su novedad
estética sobre el paisaje, también cobró una vital función social que extendió de forma permanente
las actividades de la calle a los salones de las casas. Como sucedió con la casa de habitación de
José María Valenzuela serna que fue remodelada por Eugenio López (inmueble que actualmente
aloja la sede principal del Ministerio del Interior) junto con la denominada Casa Iregui, construida
aproximadamente entre los años de 1883-1885 por la Nueva Compañía Constructora de Eugenio
González Benito y la familia Vega O.51
Por otra parte, se levantaron nuevas edificaciones que se caracterizaron por exhibir dos y tres pisos
de altura, en contraposición de la sencillez de sus pares del periodo colonial. En ellas la fachada
presentó una sobrecarga de elementos y composiciones que ocasionalmente presentaron ejemplos
de un buen uso del aparejo de ladrillos. También surgieron los zócalos en piedra y fueron
adosados todo tipo de soluciones arquitectónicas como los áticos con docenas de alternativas que
pretendían ocultar las cubiertas de origen colonial, albergaron forja en hierro los aleros de caja con
vistosos canes. Adicionalmente todo tipo de molduras que incluyeron listones, sobre marcos,
guirnaldas, máscaras y ánforas. Un notable ejemplo fue la denominada casa de las monas,
propiedad de Bruno Maldonado Meléndez, levantada sobre la acera norte de la Calle de San
Miguel.52 Además de la edificación localizada en la carrera 9ª Número 12-51, que en el año de 2016
infortunadamente sufrió una lamentable intervención que la desconfiguró y que dio paso al
proyecto comercial Casa Centro.
El quinto, hace énfasis en uno los referentes urbanos más importantes que aportó la arquitectura
republicana, que fueron señalados como notables ejemplos de progreso en la ciudad de finales de
siglo. Las nuevas edificaciones fueron pequeños palacetes al interior del casco urbano que
contaron con dos y tres plantas de altura, que en algunos casos conservaron la traza y los patrones
tradicionales de la casa colonial o en su defecto se efectuaron modificaciones sobre dicha
distribución, y se transformaron en evidentes signos de diferenciación social. Algunos de estos
inmuebles albergaron una parte de los mejores ejemplos de la arquitectura de finales de siglo XIX,
donde se exhibieron nuevos espacios y sus propietarios en lo posible no escatimaron recursos
51
Es pertinente señalar que la Nueva Compañía Constructora en su oferta de servicios contó con el emblemático Alto del Rosario, afamado tejar propiedad de la familia Vega O. Que se encontraba localizado en la colina de San Diego, próxima al Parque del Centenario. Que años más tarde fue fragmentada y una parte de ella - dio paso al barrio la Unión Obrera
La Luz. Serie V. Número 52. Viernes 19 de agosto de 1881.S.P. Véase, Hurtado, José Gaitán. Higiene de barrios obreros. Tesis para el Doctorado en Medicina y Cirugía. Bogotá, Mecanuscrito, 1915. PP, 22-24. 52
Edificación construida por el arquitecto constructor Amadeo Mastellari, que ejecutó varios proyectos en Barranquilla, ciudad de Panamá y Bogotá, donde también incursionó en varias obras de escultura pública, como fue el caso del monumento fúnebre al ex presidente Manuel Murillo Toro localizado en el Cementerio Central que fue solemnemente inaugurado en 1902. Ver: El Tiempo. Año XXXIV. Número 17786. Julio 2 de 1944. P, 3.
25
económicos para incorporar materiales de elevado costo, con excelentes acabados que evocan un
fuerte sentido europeizante.
Lujos que ocasionalmente incluyeron sobre la fachada el uso de piedra junto con elaborados
trabajos de carpintería, hierro forjado importado de Francia y al interior papeles de colgadura de
origen inglés, terminaciones de oro y plata sobre los estucos de los cielos rasos y cornisamentos.
Además contaban con grifería francesa y azulejos vieneses. Elementos que en la mayoría de los
casos hacían juego con la aglomeración de muebles, tapetes, lámparas, cuadros de caballete,
porcelanas que gran parte provenían de París. Asimismo exhibieron trabajos en madera, con
atractivos calados y costosos vidrios sobre los corredores. Un interesante ejemplo de lo señalado
anteriormente fue la residencia de Don Luis Nieto, construcción comisionada al arquitecto francés
Gaston Lelarge, que años más tarde (1909) fue adquirida por el abogado y empresario Nemesio
Camacho.
Imagen 5. Residencia de Luis Nieto, construida por Gaston Lelarge. ca. 1900.
Fuente: Cuellar, Marcela; Hugo Delgadillo & Alberto Escovar. Gaston Lelarge Itinerario de su obra en Colombia. Bogotá, Corporación La Candelaria - Editorial Planeta, 2006. P, 28.
Entre las innovaciones que trae consigo la arquitectura de época republicana de finales del siglo
XIX, se puede señalar el surgimiento de los primeros ejemplos de las villas y quintas suburbanas
que se emplazaron sobre los extramuros de la ciudad, especialmente las que se establecieron sobre
el sector aledaño al parque del Centenario, entre ellas la quinta de la familia Riaño, localizada junto
26
al Parque del Centenario.53 Igualmente se destacaron las nuevas viviendas que se levantaron sobre
el corredor de la Carretera Central del Norte y sobre el sector de Chapinero, como fue el caso de la
Quinta Villa Julia construida entre 1885 y 1890.54 Estas nuevas edificaciones van a predominar
sobre las grandes casonas chapinerunas, por su comodidad, salubridad y belleza artística, y años
más tarde, van a anteceder a novedosas urbanizaciones como Emaús y la Porciúncula.
Estás construcciones aisladas de la zona urbana se vieron beneficiadas de la vida rural, se
convirtieron en sitios ideales para descansar, pasar temporadas de vacaciones y para vivienda. Su
introducción generó curiosidad, anhelos y envidia por los espacios interiores que albergaron su
llamativa distribución, la novedosa arquitectura que acogieron y los amplios espacios verdes que
varias de ellas llegaron a ostentar; condiciones que les permitieron ser consideradas verdaderos
referentes urbanos lejos de la casa colonial.
Ajenas a estás suntuosas edificaciones, se encontraba la capa social inferior de la sociedad
bogotana, donde una parte de ella vivía en las nefastas tiendas de habitación, en frágiles e
inhumanas condiciones, a los extramuros de las parroquias, dispersas por los tejares y chircales de
Chapinero y en las faldas de los Cerros Orientales. Solo hasta finales de la primera década del siglo
XX, se consolidó el proyecto de segregación y aislamiento de los menesterosos, mediante la
construcción de habitaciones adecuadas y de barrios para obreros, entre ellos inicialmente se
aparecieron el barrio de la Unión Obrera de Colombia, Antonio Ricaurte, de San Javier y el
Obrero de Chapinero.55
Como parte de las características formales de los dos últimos decenios que expresaron los gustos y
tendencias estilísticas de la época, es oportuno mencionar que también se efectuaron
intervenciones materiales sobre algunas iglesias de la ciudad, entre ellas las remodelaciones
efectuadas por Pietro Cantini en la Capilla de Santa Isabel de Hungría y el coro de la Catedral
Primada, la colocación de la primera piedra el 4 de diciembre de 1881 de la Iglesia que se levantó
en honor del Sagrado Corazón de Jesús. Igualmente la obra efectuada por el padre S.J. Santiago
Paramo y Oreste Monacelli sobre la Capilla de San José, antigua sacristía de la Iglesia de San
Ignacio que fue inaugurada el 23 de abril de 1899.56 De manera casi simultánea surgieron dos
nuevas propuestas edilicias el templo de Nuestra Señora de Lourdes en Chapinero, cuyo proceso
constructivo comenzó en 1875 y la Capilla de las Hermanas de la Caridad de la Presentación de la 53
Quinta emplazada en el extremo sur-occidental del Parque del Centenario, construida a finales del decenio de 1880 en el extramuro norte del barrio de Las Nieves. Que a mediados de la década de los años veinte fue conocido con el
que fue uno de los primeros ejemplos de vivienda suburbana del sector donde más tarde fue desarrollado el barrio Córdoba, inaugurado el 16 de febrero de 1916. Que más tarde fue conocido con el nombre de La Alameda. Se recomienda ver, el grabado elaborado por Landinez, H.F. En: Colombia Ilustrada. Año 1. Número 24. 31 de marzo de 1892. P, 384. 54
Colombia Ilustrada. Año I. Número 23. 24 de octubre de 1891. 358. 55
PP, 20- 30. 56
La LuzEl Heraldo. Año X. Serie XXVIII. Marzo 28 de marzo de 1899. S.P.
27
Santísima Virgen de Tours en San Facón, su primera piedra bendijo en 1894 y solo se logró
consagrar hasta el año de 1919. Construcciones que con el paso de los años se caracterizaron por
ser dos importantes referentes urbanos y que fueron los primeros en adoptar el estilo neogótico en
Bogotá.
Imagen 96. Proyecto para la fachada de la capilla de las Hermanas de la caridad de la presentación de la Santísima Virgen de Tours. ca. 1894.
Fuente: Cuellar, Marcela; Hugo Delgadillo & Alberto Escovar. Gaston Lelarge Itinerario de su obra en Colombia. Bogotá, Corporación La Candelaria - Editorial Planeta, 2006. P, 34.
Otro aporte significativo de la ciudad decimonónica, fue el surgimiento de los pasajes comerciales
que considerablemente se distanciaron de las tradicionales tiendas y locales comerciales que se
caracterizaban por sus ajustadas puertas y estrechos espacios, mientras que los nuevos locales que
fueron construidos se ajustaban a la apertura del comercio y fueron un contundente efecto del
mercado exportador que dominó la actividad comercial sobre la escena urbana. Las nuevas
construcciones estratégicamente fueron emplazadas sobre el sector financiero y sobre los dos
principales ejes comerciales, la carrera 7ª y la Calle de Florián.
Las nuevas edificaciones en la mayoría de los casos fueron promovidas por inversionistas privados
que mostraron como característica común una novedosa tipología para el nuevo comercio urbano.
28
De esta manera, se organizaron locales de comercio y de oficinas sobre un único espacio por
medio de una calle o corredor peatonal, sobre los nuevos espacios se establecieron hábitos de
comportamiento y de reunión, igualmente se transformaron en lugares de referencia para conocer,
comprar y duplicar los novedosos objetos de uso para la casa y prendas de vestir que llegaban de
Estados Unidos y Europa, además se transformaron en espacios apropiados para ver y ser visto.
La arquitectura que desplegaron los nuevos edificios concebían una novedosa arquitectura que
expresaban el uso de innovadores y costosos materiales como el cemento, el vidrio plano, zinc y
ocasionalmente latón en los cielos rasos. Adicionalmente exteriorizaron el gusto europeizante que
envolvía la ciudad a finales de siglo. Hecho que, entre otros aspectos, se reveló con la apertura del
novedoso e imponente Bazar Veracruz en 1899; que además de albergar importantes agencias y
oficinas de abogados, igualmente alojó el afamado Salón Estrella. Por otra parte, también se
destacaron por la factura de su arquitectura y la propuesta comercial que generaban el Pasaje
Navas Azuero, el Pasaje Hernández y el interminable Pasaje Rufino Cuervo, que inicialmente se
conoció con el nombre de Pasaje de Santander cuya construcción duró alrededor de tres décadas.57
1.3 Las calles como un signo de transformación
Los procesos de transformación que se efectuaron durante los tres últimos decenios del siglo XIX
en la ciudad también se expresaron sobre las calles y alamedas, aunque de manera pausada,
comenzaron a revelar los nuevos ideales de progreso y bienestar sobre lo público. Su respectiva
mejora materi58 anhelo que también generó nuevas experiencias y sensaciones sobre el
espacio público. La calle se transfiguró en un nuevo espacio de sociabilidad y encuentro para los
bogotanos, hecho que se manifestó con una constante intensión por mejorar la configuración física
de las vías estrechas y angostas. Donde además fueron incorporados nuevos códigos de
sociabilización y de representación que hicieron parte de los años de cambio que se estaban
experimentando, entre ellos, vale la pena mencionar las tres modificaciones de nomenclatura
efectuadas en la segunda mitad del siglo XIX. La primera se ejecutó en 1849, mientras que la
segunda se realizó en el año de 1876 y la tercera reforma entró en vigencia a partir del 1º de agosto
de 1886.59
A lo anterior se sumó la intención de reemplazar algunos de los viejos nombres que tenían las
calles, debido a que en un gran porcentaje fueron heredados de la colonia y se cambiaron en medio
57
Inmueble promovido por José Jesús Hernández y construido por el maestro Juan Ballesteros en 1890. Véase,
La Capital. Año 1.Número 1. Jueves 21 de agosto de 1890. P,2. 58
El Deber. Año II. Trimestre III. Número 177. 25 de junio de 1880. P, 703. 59
De La Rosa, Moisés. Calles de Santa fe de Bogotá. 2ª ed., facsimilar, 1ª ed. de 1938. Bogotá, Academia de Historia de Bogotá, Tercer Mundo Editores, 1988. PP, 22, 23.
29
de un extenso repertorio de honores y reconocimientos que se ofrecieron a los mártires y héroes
que participaron en la lucha por la Independencia. Se rindieron honores mediante la
implementación de los nombres de las calles de San Martín, y Policarpa Salavarrieta, igualmente se
su destacado desempeño como Secretario del Tesoro Nacional) y la Calle Laza Grau (en homenaje
a Manuel Laza Grau por su labor a favor de la ciudad como Secretario de Fomento).60 Asimismo
se nombraron algunas vías donde se llevaron a cabo enfrentamientos por la guerra de
Independencia, por ejemplo, las calles de San Mateo, Boyacá, Bárbula, Maturín, Pichincha y
Ayacucho. Adicionalmente se ofrecieron reconocimientos a las naciones que independizó el
ejército Libertador, de tal forma se nombraron las carreras del Ecuador, Venezuela, Perú y
Bolivia.61
Imagen 107. Camellón de La Nieves. ca. 1890. Fuente: Delgadillo, Hugo. “Parroquias” en: Santa Fe, parroquias – conventos – ermitas Arquidiócesis de Bogotá, 450 años. Bogotá, Consuelo Mendoza Ediciones – Panamericana Formas e Impresos S.A., 2013. P, 38.
Ante los frecuentes problemas producidos por los deteriorados empedrados de algunas vías al
interior del casco urbano, era frecuente que se obstaculizara el libre tránsito de las personas,
coches y carruajes. A esto se sumaban las zanjas o acequias localizadas en el centro de las calles que
fueron identificadas como focos de infección al ser empleadas como desagües de las casas y baños
60
Acuerdo número 2 de 1882 - Acuerdo Número 16 de 1883, Véase, Bogotá 1860 - - 626. 61
Boletín de la Sociedad de Embellecimiento. Tercera época. Número 60. Abril de 1928. S.P.
30
públicos. Inconvenientes que parcialmente fueron resueltos con la construcción de cunetas, la
implementación del servicio de alcantarillado y con la instalación de nuevos sistemas de
62 Adicionalmente fue necesaria la compra-venta de predios para prolongar, ampliar,
alinear y abrir nuevas vías que conectaran espacios que se encontraban completamente aislados.63
Una de las primeras noticias que se conocen acerca de la iniciativa por adelantar mejoras
materiales sobre las vías de la ciudad, comenzó con el primer ensayo que se hizo sobre este sistema
de empedrado sobre la calle que comunicaba las plazuelas de San Victorino y la Capuchina (actual,
carrera 13).64 Con el paso de los años esta idea se transformó en una aspiración de ciertas capas de
la sociedad; no obstante, presentó continuos defectos ante la falta de un adecuado mantenimiento,
se cometieron repetidos errores en las uniones y nivelación por la falta de experiencia, generando
censura y críticas desde la prensa pues se cuestionaba su durabilidad.65 Otro importante logro de
finales de siglo fueron las mejoras que se implementaron en las aceras, que paulatinamente fueron
enlosadas (embaldosadas) con piedra arenisca. Por otra parte, sobre las viejas calles se introdujeron
nuevos elementos que cambiaron su fisionomía como fueron el alumbrado público con faroles de
gas y luz eléctrica, además de los rieles de madera y acero del tranvía.
A partir de 1846 se verificaron importantes trabajos y mejoras sobre la Carrera Boyacá, el Paseo de
Agua Nueva y el Camellón de las Nieves. Sin embargo, gracias a su estratégica posición geográfica
la Alameda Nueva fue considerada desde el periodo de la Colonia como una importante vía de
ingreso a la ciudad que facilitó la llegada y salida de los habitantes, viajeros y mercancías a finales
del siglo XIX.66 Esta vía, que más tarde fue conocida con los nombres de Camellón de San
Victorino, el Camino de Occidente, Avenida del Prado, Paseo de la Estación y por último Avenida
de Cristóbal Colón;67 recibió numerosos cuidados que se tradujeron en la implementación de un
macadamizado con sardineles en piedra donde se instalaron un novedoso mobiliario urbano
constituido por faroles y bancas con armaduras de hierro. Además de un arbolado alineado sobre
dos ejes laterales que poco a poco se conformó con diversidad de especies, desde 1843 se comenzó
a realizar la siembra de árboles, entre las que se destacaban los pinos candelabros, acacias finas,
sauces, pimientos, alisos, nogales y cauchos, sumados a pequeños y aislados jardines dispuestos por
rosales que fracturaron tenuemente la monotonía que exhibían las estrechas calles bogotanas.
62
Entre la normatividad que fue expedida promoviendo la construcción y refacción de las calles y camellones de la ciudad. Ver, Acuerdo 4 de 1865 - Acuerdo 29 de 1874 - Acuerdo 50 de 1874 y Acuerdo 9 de 1878. 63
El Repertorio. Número 141. 23 de febrero de 1846. Diario de Cundinamarca. Número 3181. Noviembre 18 de 1882. S. P.
64 El Telegrama. Serie 9º. Número 197. Martes 21 de junio de 1887. P, 786.
65 Véase, Registro Municipal El
Conservador. Año II. Serie VII. Número 160. Jueves 28 de septiembre de 1882. P, 639. 66
El Deber. Año II. Trimestre II. Número 154. 6 de abril de 1880. P, 612. 67
Designada con este nombre, por medio del Artículo 4º de la Ley 25 de 6 de octubre de 1892. Véase, Leyes Colombianas de 1892 colección de las expidió el congreso en este año. Bogotá. 1892. Imprenta de Vapor de Zalamea Hermanos. P, 25.
31
Imagen 118. Camellón de la Alameda. ca. 1890. Fuente: Cromos. Volumen XLV. Número 1132. Agosto 6 de 1938.
Adicionalmente éste importante eje vial fue empleado no solo como el hall de ingreso a la ciudad,
sino que por varios años fue considerado la mejor conexión entre Chapinero y el sector de Paiba,
debido a la entrada en funcionamiento en 1892 de la línea del tranvía de la Estación de la Sabana.
Además de la presencia del ferrocarril de Cundinamarca que facilitó la comunicación con las
poblaciones de Fontibón, Mosquera, Facatativá y Funza. Las mejoras introducidas sobre esta vía,
permitieron una mejor conexión entre la plaza de San Victorino, considerada desde el periodo de
la Colonia, como el puerto terrestre más importante de la ciudad, junto con los nuevos sectores
que se comenzaban a construir al occidente donde se establecieron numerosas pequeñas fábricas y
numerosas viviendas.68 También mejoró considerablemente el tiempo de tránsito al conectar
importantes fincas y haciendas como Paiba, La Estanzuela, La Pepita, El Mirador, El Tolima, El
Ejido y Puente Aranda destacados hatos y productoras de pastos, pastajes, cultivos de papa y
cuidado de animales.
68
Es pertinente mencionar que a finales del siglo XIX alrededor de este importante eje vial y junto a la estación del Ferrocarril de La Sabana, este espacio se caracterizó entre otros aspectos, porque allí se establecieron las casas de habitación, estudios y talleres de varias familias de inmigrantes italianos que por dos generaciones compartieron fuertes lazos de unión y fraternidad que influyeron notablemente en la historia de la cultura y la arquitectura en la ciudad. Entre ellas se pueden señalar: los Conti, Bazzani y Síndici además de las familias Cantini, Sighinolfi y Ramelli (suizos de ascendencia italiana) estas tres últimas, se encontraron estrechamente relacionadas con el diseño y la construcción del Parque del Centenario, el Capitolio Nacional y el Teatro de Cristóbal Colón.
32
Imagen 19. Panorámica de la Avenida Colón, 1907
Fuente: Colección particular.
Por otra parte, la Avenida Colón constantemente recibió intervenciones materiales, y con el paso
de los años, esta situación conllevó a que fuera considerada como una de las principales avenidas
paseo de la ciudad. Para la arquitecta Silvia Arango,
lado, la alameda colonial - paseo longitudinal que marcaba la entrada a la ciudad, con árboles - y 69 Que se adaptó al nuevo entorno urbano, complementando los
nuevos inmuebles de carácter industrial y comercial, sumado a las numerosas residencias que se
levantaron con el paso de los años y que se transformaron en referentes de estética y mejora
material, avenida que pausadamente fue arborizada por la Junta de Aseo, Ornato y Salubridad.70
Lugar donde más tarde se emplazó el monumento a Cristóbal Colón e Isabel la Católica que fue
inaugurado el 20 de julio de 1906.
Es importante señalar que sobre las calles a finales del siglo XIX, se afianzaron las nutridas
procesiones religiosas de origen colonial, como fue el caso las efectuadas en Semana Santa, de la
Inmaculada Concepción, del Corpus Christi y de Santa Librada que habitualmente fueron largos
cortejos que exhibían numerosas imágenes de bulto y objetos religiosos que incluían profusos
arcos y altares por las calles que transitaban. Paralelamente surgieron las fiestas públicas no
religiosas que transformaron las principales vías en un escenario apropiado para la ejecución de
festejos patrios mediante desfiles militares. En ellos se recodaban y conmemoraban hechos
históricos, como fueron el aniversario de la Independencia (el 20 de julio) y la Batalla de Boyacá.
69
Arango, Silvia. Historia de la Arquitectura en Colombia. 2ª Reimpresión. Bogotá, Editorial Lerner, 1993. P,165. 70
El Heraldo. Año IX. Número XXVII. Sábado 11 de febrero de 1899. S.P.
33
En diferentes oportunidades fueron levantados arcos triunfales, como fue el caso del recibimiento
ofrecido al general Rafael Reyes el 27 de abril de 1895, como el gran vencedor de las batallas de
Enciso y de La Tribuna que se llevaron a cabo ese año sobre la Avenida Colón, La Calle Paláu y la
carrera séptima.71
1.4 El surgimiento de la plaza jardín como manifestación de cambio en la ciudad
El espíritu de progreso que experimentó el tejido urbano de Bogotá a mediados del siglo XIX,
también se manifestó con un interés por revelar su ruptura con la herencia de la ciudad hispánica.
Este interés se presentó en las nuevas lecturas y formas de pensar, concebir y construir las prácticas
de representación sobre el espacio urbano, como fue el caso de la metamorfosis que
experimentaron algunas de las viejas plazas coloniales. En la mayoría de los casos fueron
convertidas en pequeños jardines, plazuelas y parques ajardinados o plaza jardines, como una clara
manifestación del interés por implantar sobre el espacio urbano una ciudad bella, donde fueran
incluidos nuevos ritmos vida, códigos de estética, normas y horarios de comportamiento sobre los
espacios públicos, sin discriminar que estuvieran emplazados en el centro o en la periferia.
Es oportuno mencionar que las plazas en el régimen colonial español fueron concebidas como
escenarios de poder monárquico y utilizadas para el aprovisionamiento de agua mediante las pilas,
empleadas como sitios de mercado de abasto de innumerables productos, víveres y animales, estos
espacios que también acogieron ferias y corridas de toros. Hábitos que luego de la Independencia
de España desaparecieron gradualmente por varias causas, una de ellas se debe a la firme intención
por construir un nuevo orden sobre lo público en la ciudad, que incluyó diferentes intervenciones
materiales que fueron más allá de un simple anhelo por modificar la apariencia tradicional de la
plaza, y que más tarde, tendrían una profunda re significación ante un desmesurado afán por
instaurar, construir y por exhibir la imagen de una ciudad de avanzada y civilizada que
notoriamente se estaba influenciada por la estrecha relación entre mejora material-naturaleza-
salubridad y ornato.
Las mejoras materiales que se verificaron sobre las plazas de la ciudad se ejecutaron de manera
pausada, la primera revelación material se presentó en 1846 cuando se inauguró el monumento en
honor al Libertador Simón Bolívar sobre la Plaza Mayor, hecho que marcó el habitó de celebrar el
20 de julio el aniversario de la proclamación de la Independencia nacional. Adicionalmente marcó
el horizonte de las intervenciones que más tarde se efectuaron, aunque los cambios que se
efectuaron, realmente no fueron radicales. Más bien fueron contados los espacios beneficiados
donde se emprendieron mejoras considerables, mientras que en otros, apenas se ejecutaron algunos
trabajos por mejorar su pobre y desolado aspecto. Como fue el caso de la Plazuela de Egipto, que
71
El Telegrama. Año IX. Número 2,528. Jueves 2 de mayo de 2 de 1895. S.P.
34
entre los años de 1895 y 1900 fueron sembrados de manera aleatoria algunos individuos de pino
para embellecer ese apartado lugar.
Imagen 20. Estatua y Plaza de Bolívar. ca. 1856
Fuente: Bogotá Antiguo: IV centenario; Fundo Gonzalo Jiménez de Quesada para decoro de América. Bogotá, Imprenta Nacional, 1938. S.P.
Acerca de los cambios que se estaban presentando en el espacio público, Germán Mejía señaló que
transformación que se estaba operando sobre el paisaj
utilidad pública, por las pilas y chorros y de diversas asociaciones simbólicas, por la multiplicidad
de actividades que se realizaban en ellas, los nuevos parques quedaron convertidos en instrumentos
del nuevo cu 72
Algunas de las plazas de origen Colonial fueron elegidas y se transformaron en escenarios
apropiados donde se van a realizar desfiles, paradas y para emplazar monumentos en homenaje a
los grandes hombres de la patria. Como parte de la conmemoración, exaltación y construcción de
la memoria histórica de la nación, hecho que generó un marcado interés por mejorar su aspecto,
que más tarde conllevó a que algunos de estos espacios exhibieran una transformación gradual
como jardines, además de modestos y pequeños parques. Con ello se lograba expresar el culto y 72
- - 208.
35
gratitud a la memoria de los mártires y los héroes por su sacrificio en la libertad de la patria,
conmemoraciones que sin duda presentaban una estrecha relación con el proceso de construcción
del Estado-Nacional.
El proceso de reconstrucción de algunas plazas coloniales en jardines y pequeños parques,
obedeció no solo al firme deseo de la Municipalidad y el Estado por contribuir con el esfuerzo que
estaba encaminado a favor del progreso material y el embellecimiento de la ciudad. Adicionalmente
se buscaba mejorar los problemas de salubridad que presentaba la ciudad frente a las condiciones
de desaseo que se generaban sobre Plaza Mayor, la Plaza de San Francisco, sobre la margen sur de
la rivera del Río San Agustín frente a la iglesia del mismo nombre, la plazuelas de Las Nieves y de
Egipto. Espacios donde semanalmente se llevaban a cabo los mercados de carnes y víveres,
actividades que generaban diversidad de desperdicios y que se sumaban al foco de insalubridad
que producían personas menesterosas que frecuentemente arrojaban basuras, en lugares como las
plazas de San Victorino, de Maderas y de Los Mártires.
La nueva geografía urbana que se comenzó a construir a mediados del siglo XIX, introdujo
modificaciones en el uso y apariencia de las plazas coloniales, que sin importar su tamaño,
replicaron de cierto modo algunos elementos y composición de los modelos de jardín francés,
inglés e itali 73 que formaron parte
de una nueva idealización y materialización del espacio público. Como una contundente
herramienta de identificación de la nueva ciudad que se deseaba construir.
Por otro lado, es oportuno indicar que la remodelación sobre las plazas fue progresiva, es decir los
cambios desarrollados sobre las ellas no fueron inmediatos, esto se debe en gran medida a la
precaria situación del tesoro nacional y por la insuficiencia de los créditos y presupuesto para
ejecutar los distintos trabajos que se pretendían ejecutar. Espacios construidos que contaron con la
oportuna intervención de prestantes ciudadanos, el Concejo de la ciudad, la Junta de Obras
Públicas, los Ministerios de Fomento, de Instrucción Pública, Tesoro y Crédito Nacional, además
de la Junta de Aseo, Ornato y Salubridad.
La intervención efectuada sobre el espacio público (aproximadamente entre los años de 1880
1906) en algunos casos se presentó una fuerte tendencia de la reevaluación del hispanismo, que se
manifestó de diversas formas - como respuesta ante España por la necesidad de reconquistar
espiritualmente la nueva república, proceso que contó con el aval de los regeneradores. Ejemplo
notable de esa iniciativa fue, la iniciativa de adelantar la construcción del jardín y el monumento
fúnebre a Gonzalo Jiménez de Quesada, fundador de la ciudad.
73
Zambrano, Fabio. Historia de Bogotá: Siglo XX. Bogotá. Villegas Editores.2007. P,24
36
Imagen 21. Jardín Jiménez de Quesada, emplazado sobre la calle 26. ca. 1890 - 1907
Fuente: Colección de Camilo Andrés Moreno
Homenaje que fue impulsado el Alcalde Higinio Cualla, mediante un anteproyecto de Acuerdo
presentado en 1890 y por el Acuerdo 4 del 30 de enero de 1891 que dispuso erigir un monumento
sobre la plazoleta frente a la entrada cementerio antiguo para depositar los restos de Jiménez de
Quesada, que fueron exhumados de la Catedral Primada y posteriormente depositados sobre una
urna de mármol. Aunque los trabajos se habían concluido en su totalidad, fueron oficialmente
inaugurados el 19 de julio de 1892. Más tarde el área de terreno del monumento fue flanqueada
por una verja importada de Europa, un pequeño jardín y una sobre verja, espacio que persistió por
más de dos décadas, hasta que fue demolido a inicios de la década de los años veinte del siglo XX,
por causa de las obras de ampliación y reconstrucción de la calle 26.74
En la segunda mitad del siglo XIX, la noción sobre el espacio público se caracterizó por presentar
una nueva percepción de lo que significaba la idea de embellecimiento, es así como, entre los
decenios de 1870 1880 una de las propuestas urbanas más significativas que se ejecutaron sobre
las plazas se caracterizó por la introducción de la naturaleza como una gran novedad, donde se le
brindó una nueva valoración estética y simbólica, como un elemento prácticamente inexistente
sobre el espacio público con excepción del arbolado existente en el cementerio y sobre la vieja y
nueva alameda.
74
Motivo por el cual el tramo central del jardín ( la verja y la urna) fueron trasladados al camellón central del El Heraldo. Año II. Serie IV. Número 79. Enero 28 de 1891.
S.P. Registro Municipal. El Gráfico. Año XIV. N0 608. Noviembre 3 de 1923. PP, 1086-1087.
37
Está apreciación claramente se relacionaba con una reintroducción de la vegetación al interior de la
solares de las casas de habitación y sobre las viejas plazas. Su adopción y construcción
respondieron a una visión de la ciudad bella, donde pausadamente fue implantado el novedoso arte
de la jardinería pública que era prácticamente desconocido en Bogotá.
Aspectos que se vieron favorecidos, puesto que para esta época confluyeron varios jardineros y
paisajistas que lograron diseñar y materializar el anhelo de construir e incluir nuevos paseos y
espacios verdes al interior de la ciudad. Labores donde sobresalieron los nombres de Guillermo
Kalbreyer, propietario de La Flora la primera floristería que existió en Bogotá. 75 Eduardo Zerda,
Gabriel Peña Lozano, Gratiniano Vanegas, Robert Thomson, Genaro Valderrama, Enrique Rossi
Guerra y Casiano Salcedo, no solo como las figuras centrales en el arte de la jardinería en la ciudad,
sino que junto con la Junta de Aseo, Ornato y Salubridad, efectuaron en diferentes períodos de
tiempo la administración de los parques y jardines públicos de la ciudad. Allí se emprendieron
varios proyectos como la siembra de numerosas especies de árboles y jardines al interior de los
cementerios, sobre el Camellón de las Nieves y otras vías públicas.
Imagen 22. Plaza de Santander. ca. 1890.
Fuente: Delgadillo, Hugo; Maria Clara Torres & Mauricio Uribe. Antigua Bogotá. Bogotá, Editorial Planeta Colombiana S. A., 2010.
75
El Telegrama. Serie 5ª. Número 103. Miércoles 23 de febrero de 1887. Portada.
38
La construcción y composición de nuevos de los espacios verdes que irrumpieron en la ciudad
generaron diferentes propuestas que quedaron consignadas en la prensa y en parte de los diferentes
informes o relaciones efectuados por algunos de los administradores que se hicieron cargo de los
parques y jardines públicos. Caracterizados por las condiciones particulares que se deberían tener
en cuenta para su construcción, composición, mejora y conservación. La nueva lectura del espacio
también generó el interés por la climatización de especies foráneas a las condiciones de
temperatura y humedad de Bogotá, que posteriormente fueron sembradas junto con la flora
endémica de la sabana.76 Hecho que motivó la aparición de una variedad de especies y con el paso
de los años forjó nuevos perfiles y elevaciones en la ciudad, debido a la siembra de varias especies
de árboles de estrato alto como el Eucalyptus globulus, pinos, nogales, cedros y araucarias, etc. Que
fueron acompañados por otros estratos arbustivos y herbáceos, integrados con prados compuestos
por plantas rastreras, como ocurrió con las Plazas jardines de Los Mártires y Santander.
La implantación de la naturaleza fue más allá de una concepción como un novedoso elemento
ornamental para la ciudad, su siembra fue imaginada en el marco de un nuevo discurso sobre la
naturaleza, que se extendió más allá de los círculos de los filántropos, los ingenieros, botánicos y
naturalistas. Lo que desencadenó la construcción gradual de varios microcosmos que presentaron
una paleta con varios matices de tonalidades de verde al interior del casco urbano. Sobre estos
nuevos escenarios se establecieron algunas consideraciones que estuvieron sujetas a la asociación
que presentaban con la idea de purificación y la mejora de la circulación del pesado aire producido
por los desechos tóxicos que se acopiaban sobre los diferentes afluentes que cruzaban la ciudad,
por los escombros y basuras que frecuentemente inundaban las calles.
Su establecimiento hizo parte del deleite de propios y extranjeros y promovió funciones
prácticamente desconocidas para la mayoría de las capas sociales, pues se forjaron actividades de
recreación activa y pasiva que se incorporaron a las dinámicas urbanas de fines de siglo. Es decir,
que estos nuevos lugares se transformaron en una alternativa a los paseos tradicionales fuera de la
ciudad, se efectuaban paseos al aire libre y de sociabilidad al interior del casco urbano, sin tener
que efectuar largos recorridos. Se convirtieron en sitios ideales y obligados para el recogimiento del
espíritu republicano que incluía la práctica de buenos hábitos, como fueron la lectura bajo el
ensueño y tranquilidad que creaban los matices de la luz que generaba la vegetación circundante y
contemplación de las diferentes piezas de música que tocaban las bandas militares en sus
acreditadas retretas en parques y jardines. Todas ellas, fueron expresiones de la nueva ciudad que
se estaba gestando.
76
Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folios 5 v, 30v.
39
Imagen 23. Plazuela de Camilo Torres (Antigua plazuela de La Capuchina)
Fuente: Vergara, Francisco Javier y Francisco José de Vergara. Almanaque y Guía ilustrada de Bogotá para el año de 1881. Bogotá. Imprenta de Ignacio Borda. P, 214.
Un estupendo ejemplo que tipifica las iniciativas por ejecutar los primeros cambios que se
efectuaron sobre los espacios heredados de la colonia, se hizo evidente en la plazuela de la
Capuchina, que durante la administración del Presidente Manuel Murillo Toro y con motivo de los
nivelado, macadamizado y en su costado nororiental se levantó un pequeño jardín, a su vez se
sembraron varios ejemplares de eucaliptus, generando cambios sustanciales en la apariencia de ese
olvidado espacio. Estas obras materiales se adelantaron a los homenajes que dos años después se
realizaron con motivo del 64º aniversario del 20 de julio de 1810;77 sin duda lograron contribuir
con el embellecimiento del lugar que presentó cierta importancia escénica por estar ubicado sobre
un costado de la Avenida Boyacá, vía que años más tarde gozaría de una trascendental importancia
al facilitar la conexión entre el Camino de Occidente, la Plaza de San Victorino y el sector de San
Diego.78
Otro modelo que ejemplificó cabalmente las transformaciones de finales de siglo, fue el jardín de
carácter semi-privado que el Ministerio de Fomento levantó entre los años de 1887-1888 alrededor
del Observatorio Nacional. Proyecto que fue encargado a los arquitectos Eduardo Espinosa y José
Suarez, quienes demolieron el viejo muro que rodeaba el edificio y además adelantaron la obra del
77
Codificación Nacional. Tomo XXVII años de 1874 y 1875. Bogotá, Imprenta Nacional, 1943. PP. 58,59. 78
Ibáñez, Pedro Marí Volumen III. 1917. P, 266.
40
nuevo cerramiento con una hermosa portada y columnas en piedra, que incluyó una verja de hierro
con su respectiva base en piedra y contó con algunos faroles;79 lugar que en el segundo semestre de
1888 se construyó nuevo jardín con flora endémica que fue encargado a Casiano Salcedo y en el
que más tarde fue emplazado el monumento en homenaje a José Manuel Rivas Groot, que fue
inaugurado el 19 de 1896.
Un espacio que experimentó una gran reforma fue la Plazuela de San Carlos que a mediados del
siglo XIX recibió a la Pila del Mono que provenía de la Plaza Mayor y que continuó prestando los
servicios de surtidor de agua. Hasta que en el decenio de 1880 fue retirada y trasladada a la Casa de
las Aulas, donde funcionaba el Museo Nacional. Situación que se presentó por el abandono y
desaseo ocasionado por el estacionamiento de los carros de recolección de basura, que sumado a
las diferentes solicitudes al Ejecutivo para que adoptara medidas que purificaran las condiciones
del lugar, hizo que entre los años de 1889-1891 se construyera un pintoresco jardín, que fue
mejorado con la ejecución de nuevos pavimentos, la construcción de un agraciado zócalo en piedra
y la posterior instalación en 1891 de una fuente de hierro bronceado de Neptuno de la fábrica de F.
l. Mott de New York.80 Posteriormente sería trasladada a la Plazuela de Caldas y luego a la Plazuela
de Bavaría.
Otra referencia que hizo parte del nuevo paisaje construido, pero que no exteriorizó cambios
drásticos en su fisionomía, fue la plazuela de Las Nieves. Lugar que se caracterizó por albergar una
pila que contó con ocho pajas de agua y que fue construida por una solicitud efectuada en 1665 por
el Párroco Bachiller Jacinto Cuadrado Solanilla al Cabildo para que abasteciera del preciado
líquido al inmediato vecindario de Las Nieves.81La primera intención por adelantar reforma alguna
sobre la plazuela se presentó mediante el Acuerdo Número 17 de julio 4 de 1884, donde se dispuso
que este espacio era adecuado para levantar un monumento a la memoria de Gonzalo Jiménez de
Quesada, estatua que fue confiada por el Ejecutivo al escultor César Sighinolfi, sin embargo, la
obra no se materializó.82
Finalmente la pila colonial, que había sido reparada en 1842 fue demolida en febrero de 1897 por
ser considerada antiestética y vetusta. Ese mismo año fue emplazada una fuente de hierro
bronceado elaborada por la fábrica de F. l. Mott de New York que fue vendida por Ramón Jimeno
al Ministro de Fomento el 24 de octubre de 1890.83 Pieza que permaneció allí hasta el año de 1906,
cuando el Ministro de Hacienda autorizó su traslado a la Plaza de San Victorino, donde
permaneció hasta el año de 1910 y que más tarde, fue reubicada en la Plaza de Las Cruces y por
segunda oportunidad fue solemnemente inaugurada el 20 de julio de 1911.
79
La Nación. Año II. Número 168. Martes 17 de mayo de 1887. S.P. El Telegrama. Serie 20. Número 463. Jueves 5 de julio de 1888. P, 1,850. 80
El taller. Serie XII. Número 135. Octubre 14 de 1889. Portada 81
Ortega Ricaurte, Daniel. Cosas de Santafé de Bogotá. 2 Ed. Bogotá, Academia de Historia de Bogotá Tercer Mundo Editores, 1990. P, 973. 82
El Comercio. Año IX. Serie 8º. Número 868. 2 de septiembre de 1884. Portada. 83
Diario Oficial. Año XXVI. Número 8,242. Jueves 20 de noviembre de 1890. P, 1152.
41
Aunque las transformaciones señaladas anteriormente fueron un revelador avance de los cambios
que experimentaba el espacio urbano a finales de siglo. Los síntomas de cambio que se advirtieron
sobre las viejas plazas por instaurar el proyecto de ciudad bella y progresista, se hicieron evidentes
con las diferentes iniciativas encaminadas a desarrollar trabajos de ornamentación sobre la Plaza
Mayor, la Plaza de Los Mártires y la Plaza de San Francisco.
Entre los años de 1846 y 1887 estos tres importantes espacios heredados de la ciudad colonial,
inicialmente fueron dignificados cuando de manera aislada sobre ellos se presentó la firme
intención de cambio para eliminar los rasgos más característicos de la fisionomía del periodo
colonial, como fue la prohibición de las actividades comerciales que allí se efectuaban. Entre las
mejoras materiales que fueron emprendidas, es oportuno anotar que presentaron como
característica común, un cuidadoso trabajo de ajardinamiento para el disfrute y el mejoramiento de
la calidad de vida de los bogotanos. Con una temática casi análoga, que se tradujo en una
apariencia casi similar que los identificó por cerca de tres décadas, también fueron comunes las
prácticas de reunión, de pausa y de reflexión que se comenzaron a desarrollar sobre ellos.
En síntesis, sobre estos tres espacios surgió como novedad la plaza jardín, donde se implantó un
nuevo diseño que albergó como ejes centrales el monumento y el jardín. De esta forma, el trazado
de las viejas plazas fue modificado y como eje central fue suprimida la pila y fue colocado un
monumento dedicado a los mártires de la patria - una estatua a Simón Bolívar y Francisco de Paula
Santander, las grandes figuras del proceso independentista y de los primeros años de existencia de
la República. Curiosamente alrededor de los tres monumentos se construyeron pequeñas verjas,
que por varios años fueron los únicos elementos de ornamentaron de esos espacios a las que más
tarde se sumaron los embaldosados que cruzaron diagonalmente las viejas plazas. En el decenio de
1880, recibieron varios trabajos de embellecimiento, que lentamente los transformó en agraciados
ajardinamientos divididos en varios camellones sobre los que levantó un nuevo mobiliario
organizado principalmente por pilas en hierro, faroles de gas, lámparas eléctricas y diversidad de
bancos.
Equipamientos que fueron bordeados por variedad de setos, empleados como sobremarcos que
delimitaban distintos estratos (arbóreos, arbustivos y herbáceos), donde se desarrollaron diferentes
composiciones que se caracterizaron por la geometría que exhibieron. Mientras que sus bordes se
caracterizaron por su delimitación con verjas que fueron empleadas como contundente medida
para controlar el acceso de las personas, como atractivos estéticos, como un medio de protección
contra el vandalismo de las personas, de los animales que se comían las plantas y como una
concluyente medida de salubridad pública.84
84
Especialmente en los últimos 15 años del siglo XIX, donde se puede reconocer algunas semejanzas en el diseño y modelo de jardín empleado, como se puede observar en el plano de Bogotá levantado por Agustín Codazzi en 1852 arreglado y publicado por M. M. Paz en 1890 y el plano topográfico de Bogotá levantado por Carlos Clavijo R. En 1891 reformado en 1894.
42
Imagen 124. Plaza de Bolívar. ca. 1860. Fuente: Cromos. Volumen XIII. Número 299. Marzo 25 de 1922. S.P.
Con el fin de mejorar su aspecto, en el caso de la Plaza Mayor se efectuó el emplazamiento y
posterior inauguración el 20 de julio de 1846 del monumento en homenaje a Simón Bolívar.85 La
estatua en bronce compuesta por un pedestal en mármol y cuatro relieves alegóricos que fue
encargada por José Ignacio París a Pietro Tenerani y fundidos en bronce por Fernand Von Müller,
sustituyeron la vieja pila de origen colonial conocida con el nombre del Mono de la Pila,
contingencia que lue
Bolívar.86
Más tarde, en 1861 se ordenó trasladar el mercado público y un año después Jorge Bunch proyectó
allí la construcción de dos jardines, que por razones descocidas no se ejecutaron. Luego, en 1879,
por iniciativa del poder Ejecutivo el pedestal fue sustituido por otro más ornamentado en mármol y
piedra, trabajo fue encargado a Mario Lambardi. Mejora que fue complementada por la costosa
empresa de la construcción de un nuevo adoquinamiento.
Dos años después fue contratado el jardinero alemán Guillermo Kalbreyer y posteriormente
Robert Thomson para construir alrededor de la estatua pedestre un jardín de sistema inglés que fue
concluido en 1882, espacio donde fueron sembrados varios árboles como pinos, araucarias y
palmas de cera.87 Posteriormente fue complementado con dos fuentes de hierro, bancas y cuatro
faroles que fueron cercados por una verja en hierro importada de Europa, que fue ajustada en 1887
por Nepomuceno Rodríguez. Mejoras que permanecieron hasta el año de 1919 cuando fue
85 Considerado el primer homenaje que se hizo sobre el espacio urbano al Libertador y que marcó el inició de
cambios al interior de las plazas de la ciudad. 86
Volumen IV. 1923. P, 408 87
La Luz. Serie VII. Número 76. Viernes 11 de Noviembre de 1881. S.P.
43
arruinado el jardín y posteriormente se retiró verja por causa de la coronación de la Virgen de
Chiquinquirá en la Catedral Primada.
Imagen 135. Plaza de Santander. ca. 1880
Fuente: Bogotá Antiguo: IV centenario; Fundo Gonzalo Jiménez de Quesada para decoro de América. Bogotá, Imprenta Nacional, 1938. S.P.
del Decreto Legislativo de 6 de Mayo de 1850;88 se estableció levantar en este sitio una estatua del
General Francisco de Paula Santander y un año después mediante el Artículo 1º de la Ordenanza
142 de 8 de octubre de 1851, se estableció la modificación de su nombre
La inauguración del monumento se verificó el 6 de mayo de 1878, la pieza fue elaborada por el
escultor florentino Pietro Costa y fundida en Munich por Lamarmora.89
El emplazamiento de la estatua pedestre marcó el inicio de cambios que modificaron drásticamente
la fisionomía de la desolada plaza, transformaciones que habían comenzado un año atrás cuando
fue retirado el mercado que allí se desarrollaba los viernes de cada semana. Igualmente se adelantó
la demolición de la capilla del Humilladero, la más antigua de la ciudad y fue retirada la pila central
de agua, que allí funcionaba. Entre las nuevas obras que se adelantaron se puede destacar un
vistoso ajardinamiento, que incluyó varias mejoras, entre ellas, el emplazamiento de una verja de
hierro, un variado arbolado, bancos de manera, pilastras remadas con ánforas y dos fuentes de
bronce. Luego contó con alumbrado de gas, que en el año de 1891 fue reemplazado por faroles
eléctricos.
88
Codificación Nacional. De todas las leyes de Colombia desde el año de 1821, hecha conforme a la ley 13 de 1912. Tomo XIV. Años de 1850 y 1851. Bogotá. Imprenta Nacional. 1929. P, 1979. 89
Ortega Ricaurte, Daniel. Historia del Parque Santander. Bogotá, Sociedad de Mejoras y Ornato, 1926. P, 37.
44
Imagen 146. Plaza y monumento a Los Mártires
Fuente: Colección Hugo Delgadillo
enanza
nombres de los próceres de la consagración pública que allí murieron sacrificados por su amor a la 90 Un año después, fue contrató al arquitecto Thomas Reed para que
materializará el proyecto del monumento. Sin embargo, la obra finalmente fue elaborada por el
escultor Mario Lambardi, la primera piedra fue colocada el 20 de Julio de 1872 y su inauguración
se verificó el 4 de marzo de 1880.91
El monumento originalmente presentaba un obelisco de 17 metros de altura, apoyado en un
basamento a manera de dado que sobre cada una de sus esquinas descansaban cuatro figuras
femeninas que representaban la paz, la gloria, la justicia y la libertad. Inicialmente la obra presentó
90
Borda, Ignacio. Monumentos Patrióticos de Bogotá: su Historia y su Descripción. Bogotá, Imprenta de la Luz, 1892. PP, 3 - 4. 91
a, Semanario de Literatura, Noticias y Variedades. Número 32. Marzo 11 de 1880. PP, 497 - 498.
45
víctima de los picadores que comenzaron a sustraerle gran parte
de su estructura. Finalmente, en 1883 fue contratada a Nepomuceno Rodríguez una verja para
proteger todo el perímetro de la plaza jardín, pieza que fue desmontada en el año de 1918.
46
Capítulo 2. Aproximaciones al Parque del Centenario: en la conmemoración del
natalicio del Padre de la Patria
2.1 La Regeneración
El proyecto político que inicia el periodo denominado como la hegemonía conservadora (1880-
1930), estuvo organizado por conservadores y liberales moderados bajo la dirección de Rafael
Núñez, quienes desde 1878 públicamente se declararon en clara oposición a los liberales radicales.
El movimiento Regenerador oficialmente comprendió los años de 1878 1890, surgió como una
iniciativa que buscaba restaurar la unidad del país y el restablecimiento del centralismo como única
histórico: después de una época de caos político, fragmentación administrativa, deterioro moral y
guerras generalizadas era necesario un Estado central y un gobierno fuerte que garantizaran el 92
Imagen 27. Mausoleo de Rafael Núñez, localizado en la Capilla del Cabrero, Cartagena – Bolívar, construida por Mariano Sanz de Santamaría. ca. 1920.
Fuente: Colección Hugo Delgadillo
Aunque, como movimiento la Regeneración comenzó durante la Administración del Presidente
Julián Trujillo 1878 - 1880, que habitualmente ha sido señalado como un gobierno de tránsito, 92 modernidad política?) En: Múnera Ruiz, Leopoldo y Edwin Cruz Rodríguez (Eds). La Regeneración revisitada pluviverso y hegemonía en la construcción del Estado-nación en Colombia. Medellín, La Carreta Editores, 2011. P, 13.
47
entre los liberales y los conservadores, el proyecto Regenerador empezó a gobernar con el periodo
presidencial de Rafael Núñez 1880 1882. Inicialmente se efectuaron las primeras reformas
políticas y económicas, que continuaron con los gobiernos de Francisco Javier Zaldúa y José
Eusebio Otálora, pero realmente las ideas y postulados del movimiento regenerador se reflejaron y
consolidaron tras la victoria de la guerra civil de 1885, con aspectos que fueron consignados en la
nueva Constitución católica, pro hispanista y centralista, donde se proclamaba la unidad nacional
que fue promulgada el 4 de agosto de 1886; esta carta constitucional fue considerada como el
principal símbolo de la Regeneración. Su principal autor fue Miguel Antonio Caro, que no solo
arremetió contra el Federalismo y derogó la Constitución de 1863, sino que además se caracterizó
por su rígido centralismo y por los amplios poderes y facultades que le fueron otorgados al
Ejecutivo, frente al regionalismo que existía y que con el paso de los años transformaron
significativamente la sociedad y la economía del país.
Entre las diferentes medidas políticas, económicas e ideológicas que se implementaron con el
proyecto político de la Regeneración, se pueden mencionar: una fuerte política proteccionista con
altos aranceles a las importaciones, la creación de El Banco Nacional, y de un nuevo órgano de la
policía como agente conservador de la moral en la vida cotidiana. También se presentó un
mejoramiento para la banca, para la incipiente industria que se estaba equipando, para la
agricultura, para los medios y las vías de comunicación y las obras públicas. Igualmente se destacó
el fin del enfrentamiento con el clero, se hizo el reconocimiento a la iglesia católica como la religión
oficial de la nación, dejándole retomar la dirección de la educación en el país, medidas que más
tarde fueron reguladas mediante el Concordato, que fue firmado en 1887. Allí se oficializó el
smo como 93
El régimen de la Regeneración, comenzó a establecer y promocionar paradigmas que lograron que
la nación para el decenio de 1880, más allá de los discursos, mostraba señales de un Estado en
orden, que estaba viviendo el progreso y ante todo era un Estado civilizado, hecho que se comenzó
a manifestar desde diferentes horizontes. Un notable ejemplo de ello, fue la organización de la
Exhibición Agrícola e Industrial que se realizó entre los años de 1880 y 1882, donde se
presentaron los avances más significativos en el mejoramiento y la enseñanza de especies, pastos,
razas, y tecnificación en la sabana de Bogotá.94 Otra evidencia de los cambios que se estaban
exteriorizando fue la creación y organización de la Escuela Nacional de Bellas Artes, el principal
proyecto cultural regenerador, institución concebida por su primer rector Alberto Urdaneta, que
fue solemnemente inaugurada el 20 de julio de 1886 y que se encontraba profundamente
relacionada con los nuevos procesos de formación llevados a cabo por la élite intelectual
regeneracionista. Afirmada con la exposición de obras artísticas, evento de gran magnitud artística
93 Palacios, Marco & Frank Safford. Colombia país fragmentado, sociedad dividida. Su historia. Bogotá, Editorial Norma, 2002. P, 452. 94
El Agricultor. El Deber. Año III. Trim. IV. Viernes 9 de septiembre de 1881. Número P, 1,422.
48
y social, que solamente una vez se realizó a esa altura en la ciudad, y que se efectuó en el claustro de
San Bartolomé entre el 4 de diciembre de 1886 y el 20 de febrero de 1887.
La Escuela trazó el paradigma artístico de la nación, se encargó de la formación académica de los
artistas más destacados de finales de siglo XIX y de la primera mitad del
Rafael Núñez, encontró en este proyecto -, la manera de expresar por imágenes y por la música, el 95
Como un notable ejemplo que fue perfectamente articulado con la puesta en marcha del proceso
de forjar la idea de nación.
Esta institución, en el ámbito colombiano, no tuvo ni el mismo carácter ni la misma trascendencia que su homóloga en Europa. Aunque los formatos generales, las pedagogías y el canon artístico fueron similares, su significación social fue diferente. Mientras la institución europea contaba con la consolidación, para el final del siglo XIX, de un conjunto muy complejo y diverso de instancias institucionales que la soportaban e, incluso la rechazaban, la escuela de bellas artes en el ámbito colombiano significó, ante todo, la apertura de todos los procesos y dinámicas deformación del campo artístico, dentro de la tutela circunscrita por el campo político, a través de los conceptos de progreso y civilización.96
Esa misma noción de lo civilizado, que indiscutiblemente se encontraba bajo el influjo de diversos
modelos europeos, se fortaleció con el establecimiento de nuevas prácticas, y se expresó con la
construcción de los símbolos duraderos de la patria, como fue el caso del himno nacional escrito
por Rafael Núñez con música del maestro italiano Oreste Síndici, presentado por primera vez el 11
de noviembre de 1887, con motivo del día de la Independencia de Cartagena, en el Teatro
Variedades de Bogotá. El 6 de diciembre de ese mismo año se presentó oficialmente en el Salón de
Grados de la capital, el canto alegórico que adoptó y se oficializó como Himno Nacional, mediante
la Ley 33 de 18 de octubre de 1920.97
El proyecto político regenerador, también fomentó nuevos procesos civilizatorios de cambio, con la
construcción de nuevos referentes y signos sobre el espacio urbano, que llevaron un fuerte mensaje
pedagógico y simbólico como fiel testimonio del progresismo y el poder de la nación que se estaba
comenzando a advertir sobre la ciudad de finales de siglo. La ejecución de cada una de esas
consolidar la idea del nuevo estado nación. Entre ellas se pueden mencionar la remodelación de
las plazas jardín de Los Mártires, Santander y Bolívar, la contratación de la estatuaria de Isabel la
Católica y Cristóbal Colón, la erección del monumento a la memoria del General Tomás Cipriano
de Mosquera, la construcción de los Puentes Santander de 1879 - 1881 y Núñez en 1887, la 95 Vásquez Rodríguez, William. Escuela Nacional de Bellas Artes de Colombia 1886-1899. Tesis para optar al título de Magíster en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura y la ciudad. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 2008. P, 2. 96 Taller Historia Crítica del Arte. Miguel Díaz Vargas una modernidad invisible. Bogotá, Fundación Gilberto Álzate Avendaño, 2008. P, 27 97 El Taller. Serie VI. Número 71. Diciembre 17 de 1887. P, 282. Leyes Expedidas por el Congreso Nacional en su legislatura de 1920. Bogotá, Imprenta Nacional, 1940. P, 40.
49
apertura de la Plaza de Armas en 1886, la continuación de las obras del Capitolio Nacional y la
construcción del Teatro de Cristóbal Colón. Circunstancia histórica que paralelamente se ajustó a
los procesos de cambio que se gradualmente se estaban presentado al interior de la ciudad (algunas
de esas transformaciones fueron abordadas en el primer capítulo).
Esa misma fuerza civilizadora que envolvía a la nación favoreció la construcción de la monumental
cúpula de la iglesia de Santo Domingo, puesto que la anterior había sido derribada por el
terremoto de 1827. Luego de varios intentos por emprender una nueva obra, finalmente los padres
Dominicos contaron con la colaboración del Gobierno, que emprendió su construcción bajo los
planos elaborados por el arquitecto Pietro Cantini, mientras que la dirección fue facultada a los
arquitectos Eugenio López y Antonio Clopatofsky, quien fue encargado de colocar la bola y el
pararrayos de remate de la nueva cúpula, con 12 metros de diámetro y 14 metros de altura. Los
trabajos comenzaron el 3 de enero de 1888 y finalizaron en el año de 1891, obra que influyó de
manera determinante en mejorar las condiciones físicas del templo, y se trasformó en un destacado
referente urbano de la nación y la iglesia sobre el paisaje de la ciudad de finales del siglo XIX.98
2.1.1 Bolívar, Padre de la Patria
En el año de 1880, cuando la Regeneración asumió el poder del país en cabeza del liberal
moderado Rafael Núñez, entre 1880 1882, la figura de Simón Bolívar fue asumida como un
capítulo central en la recuperación de la memoria pública de la nación. Bolívar será motivo de
glorificación, eje del nuevo orden político, figura fundacional de la nación y pieza central en la
consolidación del proyecto regenerador. Adicionalmente, la imagen del Libertador sustituirá al rey
y se transformará en Padre de la Patria, ocasionalmente será asociada a metáforas mitológicas
alusivas al sol con una primacía que no tendrá objeción alguna.99 Este es el momento histórico en el
que se hizo su reinvención simbólica, se forjó el culto al héroe, al Libertador, al genio, guía de la
nación y al Padre de la Patria. Esta postura fue trascendental en la formación y consolidación del
nuevo Estado, oficialmente concebido y promulgado mediante la Ley 84 de julio 8 de 1881, que
dispuso la Celebración del Centenario del Natalicio de Simón Bolívar y se declaró el 24 de julio de
Muy a pesar de la crítica y de los deseos del Libertador, la mitificación de los héroes y padres de la patria era una poderosa tendencia de elaborar las imágenes, los símbolos, los rituales, la invención de la
98 El Conservador. Año I. Serie III. Número 46. Martes 29 de noviembre de 1881. P, 186. Cuellar, Marcela; Hugo Delgadillo & Alberto Escovar. Gaston Lelarge Itinerario de su obra en Colombia. Bogotá, Corporación La Candelaria - Editorial Planeta, 2006. PP, 55,56. Volumen IV. 1923. PP, 514 - 515. 99
Tovar Zambrano, BernardoOrtiz Sarmiento, Carlos Miguel & Bernardo Tovar Zambrano (Eds). Pensar el pasado. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 1997. PP, 135 142.
50
memoria, de la festividad y de la mitología que debía sustentar la construcción del Estado y de la 100
Imagen 28. Portada del diario El Conservador publicada el 24 de julio de 1883 con motivo de la celebración del natalicio del Libertador Fuente: El Conservador. Año II. Serie XI. Número 277. Martes 24 de julio de 1883.
100
Tovar, Zambrano, BernardoP, 142.
51
Los historiadores José Emilio Burucúa y Fabián Alejandro Campagne, en su inestimable estudio
laron tres grandes
etapas que se encuentran estrechamente relacionadas con la consolidación de los símbolos
asociados al surgimiento de las naciones americanas. El primer periodo se extendió desde 1810-
1830; el segundo, desde 1830 hasta 1860; y el tercero, abarcó desde 1860 hasta la segunda década
sistema ideológico - simbólico de las naciones sud- 101 Momento histórico y
decisivo en el que surgió y se consolidó la figura histórica de Simón Bolívar en Venezuela y en los
Estados Unidos de Colombia, donde quedó inscrita la celebración del Centenario del natalicio del
Libertador. Más que la superposición de imágenes y recuerdos, fue un homenaje material que
irrumpió de manera significativa sobre la ciudad, que dejó sobre el espacio urbano varias
manifestaciones materiales que revelaban el orden nuevo de las ideas, y en definitiva buscaban
rendir un oportuno homenaje a la memoria y las virtudes del Padre de la Patria. Acerca del lugar y
la figura que representó al Libertador en la Regeneración, Marco Palacios, señaló:
En aras de unificar el Estado, los regeneradores sembraron profundas discordias en el seno de la sociedad. Glorificaron a Bolívar como el portaestandarte de la nacionalidad y el inspirador de la
pidiendo para los pueblos americanos hombres fuertes y gobiernos paternalistas. Si bien, el culto bolivariano tenía una amplia base bipartidista, y dentro del liberalismo Mosquera y sus seguidores lo defendieron de los ataques de los gólgotas, el padre de la patria reinventado era el autoritario de la Constitución de Bolivia y de la dictadura en la Gran Colombia , no el inspirado revolucionario que dirigió el movimiento de la Independencia. Adquirió vigencia aquella antigua visión historiográfica según la cual la naturaleza de una época depende de un personaje político. Bolívar en la fase germinal, Núñez en la constructiva. La sociedad parecía madura para coger y disfrutar estos mitos laicos. Para no empañar el mensaje hispanista, la emancipación fue presentada como una especie de guerra civil española librada en teatros americanos. Núñez revisó su versión de la historia colombiana. Sin dejar de elogiar a Santander, adscribió a un Bolívar mitificado la creación del orden institucional, puesto en entredicho por los experimentos liberales de 1850 80. Bajo esta luz, la regeneración no era más que la vuelta al orden.102
La conmemoración del centenario en 1883, fue consecuencia de una larga manifestación de
décadas de culto por las ideas y la figura de Bolívar, que previamente se había revelado cuando los
conservadores asumieron al Libertador como su imagen providencial. El proyecto regenerador de
Núñez, asumió su imagen y las ideas políticas del pensamiento bolivariano, como un verdadero
101
Burucúa, José Emilio & Fabián AlejandrEn: Annino, Antonio & François-Xavier Guerra (Coordinadores). Inventando la nación iberoamericana. Siglo XIX. México, Fondo de Cultura Económica, 2003. PP, 435, 436. 102
Palacios, Marco. Entre la Legitimidad y la Violencia, Colombia 1875 1994. (2da reimpresión) Bogotá, Editorial Norma, 2000. PP, 48 49.
52
transformaciones que más tarde se efectuaron en la nación que concibieron, construyeron y
controlaron los regeneradores.103
La recuperación de Bolívar lo convierte en Héroe tutelar, en ejemplo de generosidad y desinterés ciudadano, y se usa para reiterar la importancia del orden, del respeto a la religión y, sobre todo, de una organización centralista del Estado. Nadie que respete el pensamiento de Bolívar puede aceptar un Estado federal, rechazado ahora por los mismos liberales.104
Imagen 29. Alegoría a la Nación, 1938. Óleo sobre tela, Silvano Cuéllar. Fuente: Museo Nacional de Colombia, Bogotá, Editorial Planeta, 2004. P, 89.
Un atractivo ejemplo de la representación de Bolívar como Padre de la Patria fue el óleo sobre tela
titulado Alegoría de la Nación del escultor, ornatista y pintor Silvano Cuéllar. El artista reconstruyó
el olimpo de la nación cuadro que está compuesto de tres cuerpos, donde la figura central es
Simón Bolívar héroe y Padre que se dirige a la nación que está formada en la parte posterior por
musas, los símbolos patrios, los primeros habitantes del territorio los conquistadores el clero y
103
Liliana Gómez (Eds). Entre el olvido y el recuerdo íconos, lugares de memoria y cánones de la historia y la literatura en Colombia. Bogotá, CEJA, 2010. PP, 103 - 109. 104
53
los próceres de la independencia; en el extremo derecho se localizaban: los escritores, los científicos
y en el extremo izquierdo se encontraban los presidentes de la república. En segundo plano se
destacó la figuración de la naturaleza con la densidad del follaje de los parques del Centenario y La
Independencia donde sobresalen las palmas de Cera y Bayoneta; además de la fachada sur donde
está el Capitolio Nacional, pintó el Palacio Municipal y en el centro, precedida por la musa de la
libertad, el Templete al Libertador, el equipamiento material y simbólico más importante del
Parque del centenario.105
En este sentido, la reivindicación de la memoria del Libertador como Padre de la Patria se extendió
y materializó sobre el espacio público de la ciudad, donde estuvo representado con dos hitos
urbanos que fueron considerados las más significativas mejoras materiales y simbólicas que se
construyeron en la segunda mitad del siglo XIX. La primera, se relaciona con la erección del
primer monumento conmemorativo levantado sobre espacio público en la ciudad, que fue
emplazado sobre la Plaza Mayor. El bronce pedestre de Simón Bolívar fue comisionado al escultor
italiano Pietro Tenerani por José Ignacio París Ricaurte, (amigo de Bolívar) quien entregó a
Tenerani un boceto del Libertador elaborado en el año de 1828 por Françoise Desiré Roulin. La
obra fue fundida en el taller de Ferdinand Von Müller en Munich; además fueron ejecutados
cuatro relieves que representan diferentes aspectos de la vida pública de Bolívar. Inicialmente,
París intentó colocar la estatua pedestre a la entrada de su quinta (actual, Quinta de Bolívar), no
obstante, decidió donar el monumento al Congreso de la Nueva Granada, tal como quedó
registrado en la Ley 12, de mayo de 1846, que en su artículo 3º estableció que la instalación se
realizara en la Plaza Mayor, donde fue inaugurado el 20 de julio de 1846. Poco tiempo después su
nombre cambio por Plaza de Bolívar.106
La segunda, se identificó con la construcción del Parque Bolívar, comúnmente denominado Parque
del Centenario, su espacio presentó una doble connotación; por una parte, fue empleado por los
regeneradores como el sitio adecuado en la ciudad para consagrar públicamente la figura y la
consagración que por otra parte, le brindó a Bogotá, un lugar para el disfrute y el descanso que sus
habitantes tanto necesitaban, y que a su vez, fue un destacado equipamiento urbano identificado
como parte del nuevo orden del estado-nación.107
105
Silvano Cuellar, artista egresado de la Escuela Nacional de Bellas Artes participó en varios proyectos de ornamentación y escenografía arquitectónica, además ejecutó un gran número de esculturas conmemorativas sobre el espacio público en Bogotá y algunas poblaciones sobre la sabana. Aunque Alegoría de la nación es una de sus últimas obras, es importante recordar que Silvano alcanzó a vivir con intensidad las transformaciones de la ciudad de finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Donde convivió con parte de los homenajes que se le rindieron al Libertador. (Cuadro fechado en 1938 que hace parte de la colección del Museo Nacional de Colombia - registro 3596) 106
Codificación nacional de todas las leyes de Colombia desde el año de 1821, hecha conforme a la ley 13 de 1912. Tomo XI. Años de 1845 y 1846, Bogotá, Imprenta Nacional, 1928. P. 286. 107
Para ampliar sobre la historia del Parque del Centenario, véase el tercer capítulo.
54
2.1.2 La celebración del Centenario del natalicio del Libertador
Antes de instituir la celebración del Centenario del natalicio del Libertador, en la ciudad
previamente se había establecido la tradición de rendir un homenaje a su gloria, el 28 de octubre
ción no se logró determinar con precisión
desde qué fecha o en qué momento comenzó esta tradición, se tienen noticias que revelan que
desde el año de 1877 se estaba realizando esta festividad como una manifestación de
agradecimiento a la figura de Bolívar, evento que en varias oportunidades contó con la activa
participación de Pedro Pablo Cervantes.108
Acerca de la conmemoración del santo titular del Libertador celebrada en 1881, Cervantes
Hoy, como en los precedentes años, volvemos á cumplir con un sagrado deber
de patriotismo, con una santa obligación impuesta por la gratitud y satisfacemos dulce necesidad
dictada por la admiración 109 En el aniversario de ese año, la ceremonia estuvo precedida por D.
Simón B. O´Leary, enviado por el Gobierno de Venezuela y los diferentes honores se efectuaron en
el Palacio de San Carlos y en la Plaza de Bolívar. La festividad perduró varios años, y en ella
habitualmente se exponían los pabellones de las Legaciones y Consulados radicados en la capital,
se hacían salvas de artillería, retretas y la Academia Nacional de Música ofrecía conciertos cuyo
producto era donado a causas benéficas.
La imagen de Simón Bolívar sobre el espacio urbano como símbolo de la Independencia y Padre
de la Patria, realmente se afianzó con la conmemoración del Centenario del Natalicio del
Libertador, evento histórico que fue dispuesto por medio de la Ley 84 de 8 de julio de 1881 y del
Decreto número 245 de 3 de marzo de 1883 que en su Artículo 1º destinó que el Parque de San
Diego fuera el centro de la celebración y se llamara Parque Bolívar. El 14 de julio de 1883, la junta
Constructora del Parque del Centenario comisionada para celebrar la festividad del Centenario,
publicó el programa de festejos, que inicialmente fue dispuesto entre los días 19 y 24 de julio de ese
año. Sin embargo el 18 de julio falleció el General Julián Trujillo, por tal motivo las actividades
programadas para el día 20 fueron canceladas con motivo de las exequias y fueron trasferidas para
el 25 de julio.110
108 Médico nacido en 1833, que escribió para varios periódicos como, El conservador y La Prensa. Autor de Recuerdos de un hospital de 1861 y la suerte de un santafereño de 1878 y Observaciones a los apuntes para la historia de la guerra 1876-77. 109
El Conservador. Año 1. Serie II. Número 37. Jueves 27 de octubre de 1881. P, 146. 110
Véase anexo 1. Donde se presenta la relación de los festejos acordados en la programación del Centenario.
55
Imagen 30. Litografía del Libertador Simón Bolívar, realizada por Demetrio Paredes, 1883
Fuente: Homenaje de Colombia al Libertador Simón Bolívar en su primer Centenario 1783 – 1883. Bogotá, Imprenta de
Medardo Rivas, 1884. S.P.
Curiosamente en Bogotá, con motivo del Centenario del Natalicio de Bolívar, no se presentó una
identidad, las riquezas y los progresos de la nación a finales del siglo XIX.111 Manifestación que sí
se presentó en Caracas, donde el General Antonio Guzmán Blanco con motivo de la Celebración
del Centenario del Libertador entre el 23 de julio y el 2 de agosto de 1883 emprendió un programa
plataforma para exhibir los avances más significativos de Venezuela durante su dictadura.112
Entre los distintos acontecimientos que marcaron los festejos celebrados en Bogotá con motivo del
Centenario, se destacaron dos eventos: el primero, se realizó en la mañana del 21 de julio, cuando
un cortejo de señoras salió de la Catedral en procesión cívica a la Casa de la Moneda, donde
recibieron la guirnalda de oro y perlas ofrendadas por el pueblo de Cusco al Libertador el 24 de
111
Centenario, 1851- Museo, memoria y nación. Misión de los museos nacionales para los ciudadanos del futuro. Bogotá, Litografía Arco, 2000. PP, 323 - 325. 112
Para conocer algunos aspectos de la c El Conservador. Año II. Serie VII. Número 165. Martes 10 de octubre de 1882. P, 165. Almandoz, Arturo. Urbanismo europeo en Caracas (1870-1940). Caracas, Editorial Equinoccio-Universidad Simón Bolívar, 2006. PP, 73 88.
56
junio de 1825 y en solemne ceremonia en la Plaza de Bolívar, sobre un busto de mármol elaborado
por Tenerani, Mercedes Gonzales Ramírez, esposa del Presidente José Eusebio Otálora, colocó la
cinta de hojas de laurel en la sienes del monumento del Libertador, ritual de carácter civil
(coronación) que públicamente consolidó la figura de Bolívar como Padre de la Patria.113
Segundo, el evento central de la celebración del natalicio, se realizó el 24 de julio, día en que fue
solemnemente inaugurado el Parque del Centenario, lugar con el que se rendía un tributo de
admiración y gratitud al fundador de la República y máximo héroe de la gesta de Independencia
americana. La construcción del parque como escenario de la patria no solo fue destinado para
elevar y consolidar las bases en la construcción de la nación, sino que mediante un emotivo
homenaje material al héroe presentaba una doble connotación; por una parte, representaba
acertadamente el sentimiento de progreso material en un momento de inflexión en la historia
urbana de Bogotá, en el que la nación logró la construcción del primer parque en la ciudad y
probablemente del país, y donde se perpetuaba su memoria. Por otra parte, en el marco de la
celebración patriótica, se destacó la edificación del templete, que intencionalmente fue considerado
como altar de la patria, como un adecuado instrumento para admirar y honrar la memoria del
Libertador, representada en una estatua pedestre, que mostraba al Padre de Colombia, como
ejemplo de integridad, honestidad, civismo y desprendida entrega a las generaciones futuras, como
parte de la retórica civilizadora de fin de siglo.
Adicionalmente, en el marco de la celebración del Centenario del Libertador, se ejecutaron varias
obras materiales que estaban directamente relacionadas con la festividad del primer Centenario del
Libertador o que hicieron parte de los numerosos homenajes que recibió entre las decenios de 1880
donde participaron la Municipalidad, El Estado Soberano de Cundinamarca y el Ministerio de
Fomento; las obras fueron adelantadas por la Junta Constructora del Puente Bolívar y fue
emplazado sobre el Río San Agustín en el cruce con la carrera 4ª.114 Las primeras gestiones de la
obra comenzaron en el mes de marzo de 1883 y la Municipalidad ordenó su construcción mediante
el Acuerdo Número 16 de 1884;115 la primera piedra fue colocada por el Presidente Rafael Núñez
el 7 de agosto de 1884; inicialmente contó con los planos de Pietro Cantini, y posteriormente la
obra fue adelantada por Eloy Castro, pero los trabajos fueron concluidos por Rafael Nieto Paris.
En su obra material participó José Nieto, quien suministró toda la piedra de sillería; la fábrica de
113 Acto solemne, que anteriormente se había efectuado el 20 de julio de 1873, durante la administración del Presidente Manuel Murillo Toro, ambas representaciones recordaban la coronación que le fue impuesta al Libertador por Francisca Zubiaga, esposa del Intendente de Cusco que fue acompañada por un grupo de señoras vestidas de lujo en la entrada triunfal del Libertador en Cusco. Evento histórico que fue repetido simbólicamente el 7 de agosto de 1919 en el Teatro Cristóbal Colón, con motivo de la celebración del Primer Centenario de la Batalla de Boyacá. Para ampliar sobre la coronación del Libertador. Ver, Papel Periódico Ilustrado. Año II. Número 45. 20 de julio de 1883. PP, 333, 336 - 337. 114
Constituida por su Presidente, Próspero Pereira Gamba - Vicepresidente, Dionisio Copete - Primer Vocal, José María Forero Segura - Segundo vocal, Rafael Turriago - Tesorero, Adriano Galvis - Secretario, Andrea Vargas y Subsecretario, Mariano Muelle. 115
Registro Municipal. Año IX. Número 215. 1º de julio de 1884. Portada.
57
Ricardo Calvo, que proporcionó el ladrillo tolete y la Ferrería La Pradera, que hizo las barandas de
su antepecho. Luego de numerosos inconvenientes se concluyó en 1888 y fue considerado una
valiosa mejora para el tránsito de los habitantes de Belén y de los vivanderos con sus bestias
cargadas con productos de las poblaciones próximas a la ciudad.116
Otro interesante ejemplo donde se inmortalizó la figura de Bolívar, fue el Puente del Libertador,
apostado sobre el Río San Francisco en la intersección de la carrera 1ª con calle 21. Fue promovido
por el Gobierno de Cundinamarca en cabeza de Jaime Córdoba, la Municipalidad y el auxilio
económico de Dr.
nombre de Bolívar al puente. Fue erigido por los ingenieros Alejandro Manrique Canals y Zoilo
Cuéllar entre los años de 1890 1891 y contó con la participación de los canteros Agustín Martínez
Jenaro Robayo, Manuel Prieto, German Rodríguez y Ladislao Vergara V. Acerca de su
construcción Pedro María Ibá El puente, fábrica mixta de sillería, ladrillo y
mampostería, tiene bóveda formador 311 dovelas de sillería aplantillada. Castilletes de piedra, que
tienen grabadas inscripciones y fechas alusivas a la vida del Libertador, sostienen los guardalados de
hierro que coronan la obra arquitectónica 117
Por su parte, el Palacio de San Carlos, desde el año de 1885, tuvo una considerable remodelación.
Entre los trabajos adelantados sobresalieron las obras de ornamentación emprendidas por Luigi
Ramelli, artista que poco tiempo atrás había participado en la decoración del Templete al
Libertador en el Parque del Centenario. La histórica ventana de madera por donde se lanzó Simón
Bolívar el 28 de septiembre de 1828 para salvar su vida de los conjurados políticos, fue retirada,
llevada al Museo Nacional y sustituida por una puerta-ventana moderna, sobre su antepecho el 15
de febrero de 1890 fue instalada una cartela en piedra que alojaba una placa en mármol con la
siguiente inscripción, de autoría del jurist detente, espectador, un momento y mira
el lugar por donde se salvó el padre y libertador de la patria, Simón Bolívar, en la nefanda noche
septembrina año 1828 118
2.1.3 Alberto Urdaneta y los festejos del Centenario del Libertador
Alberto Urdaneta fue uno de los principales actores de la celebración del Centenario del
Libertador y también fue uno de los principales promotores en la difusión de su imagen. Urdaneta
fue artista, periodista, publicista, coleccionista de arte y catedrático. Además, una figura
decimonónica decisiva en el campo artístico en Colombia a finales del siglo XIX, fue director de
varios periódicos, entre ellos, El Mochuelo y El Agricultor, dirigió la Escuela de Dibujo y Grabado
en 1881 y fue el creador y rector de la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1886. Fundador y
116
Volumen IV. 1923. P, 511. 117
Volumen IV. 1923. PP, 511 - 523. 118
Volumen IV. 1923. PP, 350 - 351.
58
director del Papel Periódico Ilustrado, publicado entre los años de 1881 - 1888, que es considerado
el semanario ilustrado más importante del siglo XIX en Colombia pues albergó diversidad de temas
de historia, ciencias, crónicas y bellas artes; con el paso de las décadas se transformó en un
referente de consulta gracias a los notables grabados que allí se presentaban y sus interesantes
crónicas y reseñas, donde colaboraron destacados escritores como José Caicedo Rojas, Santiago
Pérez, Rafael Pombo, Julio Arboleda, Carlos Martínez Silva, Salvador Camacho Roldan y Miguel
Antonio Caro.119
Imagen 31. Alberto Urdaneta. Óleo sobre tela. ca. 1905.
Fuente: Colección de Pintura Museo Nacional de Colombia. Bogotá, Editorial Planeta, 2004. P, 85.
En los diferentes números del Papel Periódico Ilustrado se puede advertir que Bolívar fue la figura
central. No es gratuito que en su primer número, publicado el 6 de agosto de 1881, día de la
fundación de Bogotá, en su primera página se sobrepone a la fecha histórica la figura el Libertador
que va predominar con su firma, la estatua pedestre de Tenerani y el perfil de Bolívar elaborado
por François Desiré Roulin. Ese primer número mostró en sus primeras páginas una crónica sobre
la figura de Bolívar, escrita por José Joaquín Ortiz.120
Simón Bolívar, será el personaje que tendrá mayor trascendencia en los diferentes números del
Papel Periódico Ilustrado, hecho que se verá reflejado en diferentes números, donde fue una
constante incluir varias representaciones del Padre de la Patria por medio de diversos retratos,
objetos y ofrendas. Grabados que fueron elaborados por Antonio Rodríguez y Ricardo Moros
Urbina, como fue el caso de la imagen al óleo que fue utilizada como modelo de la estatua que se
instalaría en el Parque, elaborada por el propio Urdaneta, o la estatua en bronce del Libertador
119
Para ampliar sobre la vida y obra de Alberto Urdaneta. Ver, Moreno de Ángel, Pilar. Alberto Urdaneta. Bogotá, Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura, 1972. 120
Papel Periódico Ilustrado. Año I. Número 1. 6 de agosto de 1881. Portada, PP, 5 - 7.
59
realizada por Desprey que más tarde se alojaría en el templete al Libertador del Parque del
Centenario. Por otra parte, también se publicó el grabado que ilustraba un aspecto de la ceremonia
de inauguración del parque, grabados que hoy día son una valiosa referencia gráfica para conocer
el aspecto y los avances de la construcción del parque.121
Con motivo del natalicio del Libertador, Alberto Urdaneta organizó dos concursos, uno de
literatura y otro de grabado; adicionalmente colaboró en un concurso literario y artístico que fue
emprendido por el Estado Soberano de Cundinamarca. El Papel Periódico Ilustrado difundió un
número es A simón Bolívar Libertador de Nueva Granada, Venezuela, Ecuador, Perú
publicado el 24 de julio de 1883, donde se organizó la primera
al Libertador. Este
número albergó diversos medallones, retratos, poemas que exaltaban las virtudes de Bolívar,
además de algunos documentos históricos, objetos y reliquias como la capa que le sirvió de abrigo
al cruzar los Andes en la Campaña libertadora, reseñas sobre su espada, descripciones sobre su
última fisionomía, reproducciones xilográficas que contenían retratos de magno héroe y de otros
protagonistas de la gesta independentista como Francisco Miranda, Antonio José de Sucre y
Antonio Ricaurte.122
El 13 de mayo de 1883 Alberto Urdaneta, como Director del Papel Periódico Ilustrado, invitó a su
Representantes de la prensa de Bogotá con el fin de contribuir por su parte á la celebración del 123 y organizaron una Junta de los Representantes de la Prensa que
Dedicar el 24 de julio un número extraordinario de cada periódico, consagrado
exclusivamente á la celebración del Centenario y á honrar la memoria del libertador
antecedió la publicación de numerosos grabados, crónicas y artículos sobre el Libertador, durante
la década de 1880. Por otra parte, se acordó elegir a Alberto Urdaneta y Manuel Briceño como los
representantes de la prensa colombiana para participar en la festividad con motivo de la
121
Véase, los siguientes ejemplares: Papel Periódico Ilustrado. Año III. Número 45. 20 de julio de 1883. PP, 336 - 337. Papel Periódico Ilustrado. Año III. Número 50. 20 de agosto de 1883. P, 24. Papel Periódico Ilustrado. Año III. Número 72. 20 de julio de 1884. P, 385. 122
Papel Periódico Ilustrado. Año I. Números 46 á 48. Año II. 24 de julio de 1883. 123
Instrucción Pública de la Unión y Director de los Anales de la Universidad; D. Constancio Franco V., Director de Instrucción pública de Cundinamarca y Redactor de la Escuela Normal; D. Cenón Figueredo, Alcalde de la ciudad y Redactor de El Registro Municipal; D. José Joaquín Ortiz, Redactor de La Caridad; D. Alberto Urdaneta, Director del Papel Periódico Ilustrado; D. Eugenio González Benito, Redactor de El Comercio; D. Manuel Briceño, en representación de la Redacción de El Conservador; D. José María Quijano Otero y D. José María Mallarino, redactores de La Verdad; y representante, el segundo, del doctor Diógenes Arrieta, Redactor de La Nueva Alianza; D. J. David Guarín, Redactor de La Nueva Era, y en representación de los Redactores de La Pluma; D. Luis G. Rivas, Redactor de El Correo Mercantil; D. José González Benito, Redactor de los Anales del Observatorio, y en representación de los Redactores de El Ingeniero; D. Leónidas Flórez, Redactor de El Estandarte; Doctor Gabriel Castañeda, en representación de los Redactores de La revista Médica; D. Eudoro Pedroza, en representación de la Redacción del El Orden; D. Eduardo Ochoa, Redactor de El Ferrocarril; D. Rudecindo L. Cáceres, Redactor de El Patriota, y en representación de La Patria y El Diario de Cundinamarca; y D. Saturnino Vergara, Redactor de Véase,
El Conservador. Año III. Serie XII. Número 301. 15 de mayo de 1883. P, 1002.
60
celebración del natalicio del Libertador en Caracas, como respuesta a la invitación efectuada el 10
de agosto de 1882 por el Ministro de relaciones Exteriores de Venezuela, a su par de los Estados
Unidos de Colombia.124
2.1.4 La publicación oficial “Homenaje de Colombia al Libertador Simón Bolívar” en
su primer Centenario
Con el ánimo de consagrar la memoria del Centenario del Libertador y de perpetuar a la
posteridad los diferentes homenajes profesados con gratitud con motivo del primer Centenario, fue
los documentos que se hubieren publicado y publiquen en toda la Republica el día 24 de julio 125
que fue publicado en el año de 1884, con el título: Homenaje de Colombia al Libertador Simón
Bolívar en su primer Centenario 1783 1883. Bogotá, Imprenta de Medardo Rivas, 1884.126 El libro
fue compilado y corregido por Manuel Ezequiel Corrales;127 su cuerpo editorial estaba organizado a
dos columnas y en dos grandes partes, la primera, escrita en prosa contó con 446 páginas de
contenido, fue dividida en diez secciones, de las cuales nueve comprendían los Estados Soberanos
que para la época era la división territorial de la nación: Sección Antioquia Sección de Bolívar
Sección de Boyacá - Sección del Cauca Sección de Cundinamarca - Sección del Magdalena
Sección de Panamá Sección de Santander y Sección del Tolima.
124
El 14 de octubre de ese mismo año, Urdaneta y Briceño, Representantes de la Prensa Asociada de Colombia en Caracas, rindieron un completo informe de su gestión en la gran fiesta por la Celebración del primer Centenario del Libertador. Ver, Registro Municipal. Año VIII. Número 184. 21 de mayo de 1883. S.P. Revista Médica. Serie VIII. Número 85. Julio 24 de 1883. P, 3. El Conservador. Año II. Serie XIII. Número Sábado 20 de octubre de 1883. P, 1250. 125
Diario Oficial. Año XIX. Número 6,132. 25 de julio de 1883, Portada. 126
En el marco de la celebración del Centenario del natalicio del Libertador fueron publicados otros libros y folletos, entre ellos Llona Numa, P. Himno al Centenario del nacimiento de Bolívar. Bogotá, Imprenta de Vapor de Zalamea Hermanos, 1883. Romancero Colombiano homenaje a la memoria del Libertador Simón Bolívar en su primer centenario 1873-1883. Bogotá, Imprenta de La Luz, 1883. Samper, José María. El libertador Simón Bolívar. Buenos Aires, Imprenta y Librería de Mayo, 1884. 127 Manuel E. Corrales, nació en Cartagena (1825-1889). Abogado, Diputado a la Asamblea del estado Soberano de Bolívar, Senador de la República y Magistrado de la Corte Suprema de Justicia. Es considerado el primer y único mulato ilustrado que fue Rector de la Universidad de Nuestra Señora del Rosario. Jurista que realizó una gran labor al recuperar de la desaparición numerosos documentos históricos de su natal Cartagena. Adicionalmente, participó como autor, prologuista y compilador de las siguientes publicaciones: Efemérides y Anales del Estado de Bolívar, 1883 - Rectificaciones y adiciones á la obra Cartagena y sus cercanías, del señor José P. Urueta, 1887 - Documentos para la historia de la Provincia de Cartagena de Indias, hoy Estado Soberano de Bolívar, en la Unión Colombiana, 1883 y El 9 de octubre de 1820, 1881.
61
Imagen 32. Portada de la publicación oficial de la celebración del Centenario del Libertador
Fuente: Homenaje de Colombia al Libertador Simón Bolívar en su primer Centenario 1783 – 1883. Bogotá, Imprenta de Medardo Rivas, 1884. S.P.
En cada una de estas secciones, se reunieron las políticas que determinaron la intervención y los
diferentes programas de cada estado, entre ellas, la normatividad de los actos administrativos en
torno a la celebración, artículos editoriales de los periódicos, actos literarios, circulares, periódicos,
reseñas históricas, los discursos pronunciados, retretas, las presentaciones de teatro, conciertos y
desfiles efectuados en torno a las fiestas por la celebración del Centenario. Acompañadas de la
Sección Nacional que comprendió la normatividad que dispuso y reguló la celebración, al igual que
el programa oficial de los eventos que se realizaron en Bogotá y de numerosas reseñas, discursos y
algunos apartes de las ediciones especiales publicadas en El Ingeniero, El Agricultor y el Diario
Oficial.
62
La segunda parte incluyó una Sección de Poesía que contó con CXVIII páginas y estuvo organizada
por diez sub-secciones que comprendieron cada uno de los nueve Estados Soberanos, donde se
reunieron numerosos tributos, cantos, poemas y escritos entorno al evento histórico. Igualmente,
fue incluido un sub capítulo que contó con cantos alegóricos y poemas de Cenón Solano, José
Fernández de Madrid y Miguel Antonio Caro. Acerca de la publicación de Homenaje de Colombia
al libertador Simón Bolívar en su primer Centenario 1783 1883, el diario La Luz, reseñó lo
siguiente:
En nítida edición é impresa con el mejor gusto y cuidado en la Imprenta del señor Medardo Rivas, bajo la dirección del Editor oficial señor doctor Manuel Ezequiel Corrales, ha empezado á circular el Homenaje de Colombia al Libertador Simón Bolívar, en su primer Centenario, - libro elegante en que están coleccionadas con exquisito orden todas las producciones de carácter oficial y particular, relativas á esa gran fiesta que se interesó á más de un continente. Sabemos que la edición oficial consta de 2.000 ejemplares. De los cuales no han circulado sino 1100 que el señor doctor corrales hizo patrióticamente encuadernar á su costa para distribuirlos el 20 de julio; los demás circularán cuando el Congreso tenga a bien votar la partida necesaria para los gastos de encuadernación. Sabemos también que el señor doctor Rivas, con autorización del Gobierno, tiró por su cuenta unos cuantos ejemplares con lo que hará un servicio á muchas personas que desearán obtener ese precioso libro y no podrán tal vez conseguirlo del Gobierno, por no permitirlo lo limitado de la edición oficial. Damos las gracias al señor doctor Corrales por el envío que se ha servido hacernos.128
2.2 Rasgos biográficos de los protagonistas que intervinieron en la materialización
del proyecto
Durante la administración del presidente Rafael Núñez fue expedida la Ley 84 del 8 de julio de
1881 que dispuso conmemorar el primer centenario del natalicio del Libertador Simón Bolívar.
Dos años después, el presidente José Eusebio Otálora mediante el Decreto número 245 del 3 de
marzo de 1883 en su Artículo 1º destinó el parque de San Diego como centro de actividades para la
establecieron la creación de una Junta encargada de la celebración del Centenario con el fin de
adelantar las obras materiales del parque, y fueron elegidos como sus miembros, los señores
Emigdio Paláu, Luís María Cuervo, Ricardo Portocarrero, José María Vargas H., Manuel José
Pardo, Alejandro Borda, Juan Manuel Herrera, Nepomuceno Santamaría, Salvador Camacho
Roldan y Manuel Pombo.129
128 La distribución del libro oficial del Centenario comenzó en el mes de agosto de ese mismo año, en las librerías
La Luz. Año IV. Número 325. Sábado 26 de julio de 1884. S.P. El Comercio. Año IX. Serie 8ª. Número 872. 13 de septiembre de 1884. S.P. 129
Es pertinente aclarar que en la lista inicial de miembros de la junta fue incluido el nombre de Salvador Camacho Roldán. Sin embargo, cuando se efectuó el contrato de construcción del parque en el mes de julio de 1882 por circunstancias desconocidas, su nombre ya no estaba presente en la lista. Borda, Ignacio. Monumentos Patrióticos de Bogotá: su Historia y su Descripción. Bogotá, Imprenta de la Luz, 1892. PP, 63,64.
63
El 14 de julio de 1882, fue celebrado un contrato entre Felipe F. Paul, Secretario de Fomento de la
Unión y la Junta, para construir el parque en la Plaza de San Diego;130 donde se comprometieron a
ejecutarlo en seis meses desde la fecha de aprobación del contrato, que fue realizada el 18 del
mismo mes por el Presidente Francisco Javier Zaldúa. Acerca de los miembros y del contrato
efectuado por la sociedad constructora del parque, Alejandro Posada Secretario del Tesoro,
encargado del Despacho de Fomento, declaraba:
s empresarios ciudadanos patriotas y amigos decididos de todas las mejoras que tiendan al
embellecimiento de esta ciudad, no se propusieron al celebrarlo ninguna ventaja pecuniaria; por el contrario, sabían que sus esfuerzos, su actividad, las molestias que son inherentes á una empresa como ésta, no les reportarían más provecho que la satisfacción de hacerles útiles á su país, y que con los pequeños fondos que el
131
Entre las primeras tareas que realizó la Junta, se destacó la elaboración de un reglamento y el
nombramiento de los cargos correspondientes para su adecuado funcionamiento, siendo nombrado
Emigdio Paláu, Presidente; José María Vargas H., Vicepresidente; Manuel J. Pardo, Secretario-
Tesorero. También se adelantó la organización y distribución de las actividades en cinco
comisiones, al respecto el presidente de la Junta Constructora, el 13 de diciembre de 1882,
explicaba lo siguiente:
us trabajos y cumplimiento de sus compromisos, aprobó
la Sociedad un reglamento administrativo, el cual se ha observado con la más escrupulosa exactitud. La Presidencia en virtud de la autorización que le confirió dicho reglamento, nombró para organizar los trabajos las siguientes comisiones: Para buscar arbitrios y solicitar recursos, á los señores Luis Cuervo, Emigdio Paláu y Ricardo Portocarrero. Para consecución de materiales y acarreo de ellos, señores José M. Vargas H., Ricardo Portocarrero y Juan Manuel Herrera. Para contratos, Srs. Emigdio Paláu, Manuel J. Pardo y Juan Manuel Herrera. Para la verja, su construcción y colocación, señores Emigdio Paláu, José M. Vargas H. Y Luis Cuervo. Para consecución de árboles, señores Luis Cuervo, José M. Varga 132
Acorde con sus funciones la Junta adelantó significativamente las obras del parque, pero en un
momento no determinado comenzaron a presentar dificultades económicas, e imputaron al
Ejecutivo la responsabilidad por el retraso en los trabajos y por no contar oportunamente con los
recursos necesarios y el suficiente dinero para adelantar y concluir satisfactoriamente la obra. Dos
notables ejemplos de ello, fueron el retraso de los pagos al arquitecto Pietro Cantini por la
construcción del Templete al Libertador y la perdida de material por falta de una adecuada
vigilancia. Además, el Gobierno no entregó a tiempo la verja, por lo cual se retrasaron
considerablemente los otros trabajos al interior del parque.
130
Diario Oficial. Número 5.420. Julio 25 de 1882. P, 10,733 131
Memoria que el encargado de la Secretaria de Fomento dirige al Presidente de los Estados Unidos de Colombia. Bogotá, Imprenta de Torres Amaya e Hijo, 1883. P, 11. 132
1883. P, 12.
64
En el mes de enero de 1883 se autorizó conceder una prórroga por seis meses más para concluir las
obras, unido a las diferentes manifestaciones de la junta constructora por sacar adelante el
proyecto, se lograron avances significativos con la llegada del carrusel en el mes de febrero de 1884.
Esta atracción mecánica brindó la posibilidad de contar con auxilios y recursos adicionales para
ayudar a la misma junta en la tarea de administrar adecuadamente y concluir la obra, además de los
frecuentes llamados a los habitantes de la ciudad para que auxiliaran con recursos la obra del
parque.133 Infortunadamente a las eventualidades económicas se sumó la guerra civil de 1885,
hecho que generó que los trabajos prácticamente se paralizaran. Finalmente el 25 de febrero de
1885 el Ejecutivo resolvió declarar extinta la Junta del Parque del Centenario, resolviendo
transferir la administración y dirección a la Secretaria de Fomento.134
La construcción del Parque del Centenario como parte central de la celebración de la fiesta patria,
con motivo del primer centenario del natalicio del Libertador Simón Bolívar fue más allá de una
conexión emocional y de colectividad. Fue una ardua tarea por rendir un tributo de gratitud,
veneración y por enaltecer la gloria del padre de la patria; además fue una mejora material que
representó un verdadero signo de progreso y de lo civilizado que requería la ciudad.
Para la realización de la obra material del parque, fue elegido un grupo de nueve hombres que en
su gran mayoría, tenía un alto reconocimiento público como abogados, ingenieros, empresarios,
médicos y políticos. Todos ellos, tenían en común su origen social, puesto que pertenecían a la élite
bogotana; algunos de ellos fueron destacados actores sociales que desde diferentes escenarios como
la política, la academia, la banca y el comercio, cumplieron un papel notorio al participar en la
elaboración de propuestas, en la toma de decisiones, medidas y respuestas en el Cabildo Municipal.
Y manera categórica contribuyeron a mejoras para modernizar la ciudad a finales del siglo XIX.
En este aparte, es importante aclarar que en el ejercicio de investigación de la presente tesis, se
logró recopilar algunos datos de los miembros que fueron parte de La Junta Constructora del
Parque del Centenario. De esta forma fue posible establecer que varios de sus integrantes hicieron
parte de influyentes familias; por ejemplo, los Pombo, los Portocarrero y los Sanz de Santamaría,
algunos de sus miembros hicieron parte de varias sociedades privadas, sus vínculos familiares
también se relacionaron directamente con el establecimiento de la Bancos de La Unión y de Bogotá
y con en el surgimiento de algunos de los clubes sociales más importantes en Bogotá. Además
participaron en importantes obras de filantropía en la ciudad, y en menor escala, con la
introducción de mejoras materiales y técnicas sobre los medios de producción de pastos, equinos y
vacunos que fueron importados en la sabana.
133
Correo Mercantil. Año I. Trimestre IV. Número 44. 9 de febrero de 1884. Portada. 134
Diario Oficial. Número 6.326. Marzo 4 de 1865. P, 14.364.
65
Imagen 33. Manuel Pombo Rebolledo
Fuente: Cromos. Volumen XXIV. Número 583. Noviembre 12 de 1927.
Adicionalmente presentaban estrechas relaciones con el poder político y en algunos casos
desempeñaron destacados papeles en el sector público, donde cumplieron una labor fundamental
en la organización de la Administración Municipal, en la ejecución de obras públicas para el
Municipio y como integrantes del aparato burocrático del Estado. Sobre estos múltiples escenarios
también brindaron respuestas a las diferentes necesidades de la ciudad, como fue el caso de
Manuel Pombo que participó activamente en la implementación del plan de instrucción pública de
la ciudad, y el de Ricardo Portocarrero, que en diferentes oportunidades realizó oportunas
intervenciones materiales como la conservación, mejoramiento y extensión de algunas de las calles
principales de la ciudad.
Es oportuno señalar que desde 1872 y 1873, algunos integrantes de la Junta Constructora del
Parque del Centenario también estaban involucrados en los diversos procesos de cambio que se
gestaban al interior de la ciudad. En este sentido, es posible afirmar que su participación en dicha
Junta no se presentó por casualidad, puesto que, algunos de sus socios hicieron parte de un selecto
grupo de prohombres, que gozaron de gran respeto, reconocimiento social, académico y
económico. Su participación en diversas Juntas y como Regidores demostró su interés por sacar a
Bogotá de la somnolencia colonial en la que se encontraba, mediante la formulación de normas y la
puesta en marcha de mecanismos teóricos y técnicos se buscaban lograr cambios significativos en la
ciudad.
El emprendimiento de estos prohombres fue un paso definitivo para la ejecución de diversas
intervenciones y mejoras materiales que respondieron a la noción de civilización y de lo moderno.
66
Decenios más tarde, permitieron alcanzar la tan anhelada transformación urbana que presumía la
ciudad para la Celebración del Centenario de la Independencia en 1910.
Otro aspecto no menos importante, estuvo relacionado con la participación de algunos miembros
de la Junta como Paláu, Portocarrero y Vargas en las múltiples labores que emprendieron a favor
de la ciudad. Sobresalió su vinculación en la toma de decisiones a favor de la higiene, la salubridad,
el ornato y el mejoramiento de la calidad de vida de los ciudadanos. Su intervención fue más allá
participación en algunas de las Juntas de Embellecimiento, establecidas en 1874, entre ellas la
Junta de Embellecimiento del Parque de San Diego. La segunda, se presentó con el establecimiento
de la Junta de Aseo y Ornato de Bogotá, mediante el Acuerdo Número 4 del 6 de febrero de 1884.
Instituciones que evidenciaron la intensión de introducir mejoras urbanas bajo un marco
de percepción impulsada por las elites a partir de sus propias prácticas de exclusión y separación,
que habían pasado a dominar el ambiente social de 135
Entre los diferentes miembros de la Junta Constructora del Parque, es oportuno resaltar la labor
emprendida por Emigdio Paláu, abogado cartagueño, que al igual que Higinio Cualla también
nació a centenares de kilómetros de Bogotá y sin duda alguna fue uno de los principales
promotores en la transformación que experimentó la ciudad de finales del siglo XIX. Acerca de
Paláu, es oportuno señalar que hasta la fecha su nombre prácticamente ha sido condenado por el
anonimato y el olvido en la historia urbana de la ciudad. Son escasas las referencias bibliográficas
que recuperan información acerca de este ejemplar ciudadano y hombre público, que desde 1874
participó en numerosas obras a favor y por el mejoramiento de la salubridad, el embellecimiento y
en el progreso material de Bogotá. Destacada figura pública que entre otras actividades se
desempeñó como Presidente de la Junta de construcción del Parque del Centenario, Presidente de
la Junta de Aseo y Ornato de la ciudad, Presidente y Regidor del Concejo de Bogotá.
El siguiente aparte presenta un esbozo donde se recuperan algunos datos aislados de los miembros
de la Junta del parque. En ningún momento pretende ser considerada una ficha biográfica como
tal, solamente se exponen las referencias que se alcanzaron a descubrir en el proceso de
investigación de la tesis, con excepción de los nombres de Emigdio Paláu, Ricardo Portocarrero y
Juan Nepomuceno Sanz de Santamaría, donde afortunadamente se logró hallar una mayor
información:
José María Vargas Heredia. Hizo parte de la junta que organizó los festejos patrios de 1872;136
igualmente de la Junta de Embellecimiento del parque de San Diego en 1874, fue Regidor de la 135
Kingman Garcés, Eduardo. La Ciudad y los Otros, Quito 1860 1940, higienismo, ornato y policía. Quito, RisperGraf C.A. , 2008. P, 325. 136
Cordovez Moure, José María. Gerardo Rivas Moreno (Ed.) Reminiscencias de Bogotá. 3 Ed. Bogotá, Selene Impresores, 1997. P, 405.
67
ciudad en 1878.137 Fue miembro de la Junta del Ramo de Aguas en 1883;138 y de la Junta de Aseo y
Ornato de la ciudad en 1887 y formó parte del Concejo de Instrucción Primaria del Distrito.139
Juan Manuel Herrera. Fue Síndico del Hospicio en 1886 y Regidor de la ciudad en 1890.140
Imagen 34. Ricardo Portocarrero Caicedo
Fuente: Cromos. Volumen XIV. Número 315. Julio 22 de 1922.
Ricardo Portocarrero Caicedo. Hijo de José María Portocarrero Ricaurte y Dolores Caicedo Sanz
de Santamaría. Su padre era descendiente del primer Marques de San Jorge; según Camilo Pardo
Umaña fue conocido como Pepe Portocarrero y dueño de la hacienda El Cacique que más tarde, la
permutó con Raimundo de Santa María Tirado por la afamada de El Vínculo en jurisdicción de
Soacha, Cundinamarca.141
137
Registro Municipal. Año IV. Número 79. 15 de agosto de 1878. P, 334. 138
Registro Municipal. Año VIII. Número 185. 11 de junio de 1883. Portada. 139
El Semanario. Año I. Número 26. 27 de enero de 1887. S.P. 140
Registro Municipal. Año XV. Número 459. 20 de julio de 1890. Portada. 141
La hacienda El vínculo, se encuentra estrechamente relacionada con los procesos de tecnificación en la sabana, allí -
montaron la primera máquina de trillar en la sabana de Bogotá, que fue importada por Enrique Paris y comprada por los tres hermanos [desgranaba] catorce cargas de trigo por día, con la fuerza de dos caballos, i con la asistencia de dos
El Conservador. Trim II. Número 21. 13 de febrero de 1864. S.P. Pardo Umaña, Camilo. Haciendas de la sabana: su historia, sus leyendas y tradiciones. Bogotá, Editorial Kelly, 1946. P, 200.
68
Ricardo nació en Bogotá el 11 de octubre de 1840, se casó en el año de 1866 con Carolina O`Leary
Soublette;142 tuvieron tres hijos Julio Domingo, Daniel y Soledad. Su hijo Julio Domingo, fue
Parlamentario, Regidor de la ciudad en los años de 1896/1897 y presidente del Cabildo en 1904
año en que fue elegido Alcalde de Bogotá, para el periodo de 1904/1905, durante su
administración, entre otras obras promovió la construcción de la portada principal del Cementerio
Central que fue adelantada por Julián Lombana y Colombo Ramelli.143
El señor Portocarrero fue un próspero empresario y uno de los grandes amigos de Alberto
Urdaneta. Socio-fundador y presidente del Jockey Club.144 Participó en numerosas carreras
organizadas en La Magdalena y junto con Federico Montoya fueron propietarios de un efímero
hipódromo en Chapinero. Fue miembro de la Junta del Camino de Occidente que en 1873
adelantó la reparación del Puente de Los Mártires, luego que este sufrió graves daños con la
avalancha ocurrida el 6 de noviembre de 1872.145 En el año de 1874, hizo parte de una Junta de
Embellecimiento del parque de San Diego y en 1883 formó parte activa de la Juntas de la Plaza de
Las Nieves y del Puente del Carmen. Fue Regidor de la ciudad en 1883/1884 y miembro de la
Junta del Ramo de Aguas en 1883.146 Participó en la junta que organizó el LXXXV Aniversario de
la declaratoria de la Independencia que fue celebrado el 20 de julio de 1895.147Adicionalmente
dirigió los trabajos de mantenimiento y conservación del Camino del Norte en el tramo de la Plaza
Santander en Chapinero. Labor que más tarde conllevó que posteriormente fuera nombrado
Inspector ad honorem de la misma vía.148
Alejandro Borda. Fue Presidente del Concejo de Bogotá en 1880 y Regidor entre los años de
1883/1884 - 1885/1886.149 Además fue Alcalde de la ciudad entre 1880 / 1881; 150 periodo
administrativo donde se ordenó la construcción del matadero público, igualmente establecieron las
Juntas del Ramo de Aguas y de Crédito Público.
Juan Nepomuceno Sanz de Santamaría Lineros. Hijo de Mariano Sáenz de Santamaría Ricaurte y
Dorotea Lineros. Ingeniero, nació el 13 de mayo de 1833 en Nemocón, Cundinamarca. En 1866
Contrajo matrimonio con Mariana Herrera Restrepo, hermana del futuro Arzobispo de Bogotá,
142
Carolina O`Leary Soublette, fue hija del Edecán del Llibertador Daniel Florencio O`Leary, su hermana Soledad, se casó en el año de 1849 con José María Malo Blanco, pareja que fueron dueños de la quintas de La Soledad y la Magdalena, que décadas después se fragmentaron y dieron origen a los barrios La Magdalena, Armenia, Las Mercedes, Teusaquillo, Teusaquillo sur y La Soledad. 143
Zambrano, Pantoja Fabio. Historia de Bogotá: tomo II. 2ed. Bogotá, Villegas editores, 2007. P, 338. 144
El Telegrama. Serie 20. Número 458. Viernes 22 de junio de 1888. S.P. 145 146
Registro Municipal. Año VIII. Número 185. 11 de junio de 1883. Portada. 147
Registro Municipal. Año XX. Número 686. 11 de julio de 1895. P, 3802. 148
La Nación. Año II. Número 152. Martes 15 de marzo de 1887. S.P. 149
Registro Municipal. Año IX. Número 203. 1º de marzo de 1884. Portada. 150
Zambrano, Pantoja Fabio. Historia de Bogotá: tomo II. 2ed. Bogotá, Bogotá, Villegas editores, 2007. P, 338.
69
Bernardo Herrera Restrepo, uno de los eclesiásticos más influyentes en la historia del país.151 Juan
Nepomuceno, fue propietario de la hacienda El Rubí, que anteriormente hizo parte de El
Diamante de la Sabana. Según señaló Tomás Rueda Vargas, en este lugar importó en 1881 un pura
sangre, ejemplar que utilizó en varias carreras que se efectuaron sobre improvisados hipódromos en
la Sabana. Falleció en Bogotá, el 29 de septiembre de 1909.152
Tuvo once hijos, entre ellos: Ignacio y Manuel, que junto con Carlos Child no solo fueron
iniciadores del polo como deporte en Colombia, sino que además participaron en la fundación del
Polo Club de Bogotá, donde su hermano Jorge, años más tarde, sería presidente del Club entre:
1910 / 1911 y 1921/1926.
Luis María Cuervo. Médico, Regidor de la ciudad en 1881, 1882 y 1891; 153 adicionalmente fue
miembro de la Junta de Aseo y Ornato en 1884.
Manuel Pombo Rebolledo. Hijo de Lino Pombo O´ Donell y Ana María Rebolledo. Hermano
mayor del poeta Rafael, nació en Popayán el 17 de noviembre de 1827. Adelantó estudios en el
Colegio de San Bartolomé y se graduó de abogado en Bogotá. Fue miembro fundador de la tertulia
el Mosaico, autor de varios libros, entre ellos se destacaron los cuadros de costumbres santafereñas
que fueron publicados en: De Medellín a Bogotá y Obras Inéditas de Manuel Pombo, edición
salvaguardada por su hijo Lino Pombo en 1914.
Regentó varias cátedras en establecimientos públicos y privados, como la Universidad Nacional y el
Colegio Mayor de Nuestra Señora del Rosario. Fue Secretario de la Cámara de Representantes,
designado Ministro de Estado y Magistrado de la Suprema Corte Federal y Tesorero del
Ferrocarril de Girardot, también fue miembro suplente del Consejo de instrucción Primaria del
Distrito en 1886.154 Junto con Miguel Chiari realizaron la compilación de Los Doce Códigos del
Estado de Cundinamarca. Falleció en Bogotá, el 25 de mayo de 1898.155
151
Citado por Sanz de Santamaría, Juanita (dirección). Huellas y sendas de una vida: Jorge Sanz de Santamaría Herrera. Bogotá, Nascencia Editores, 2011. S.P. 152
Juan Nepomuceno Sanz de Santamaría Lineros, fue tío del arquitecto bogotano Mariano Sanz de Santamaría Spanier quien adelantó notables obras en la ciudad, que en el año de 1883 con motivo del a celebración del Centenario del Natalicio del Libertador participó en concurso abierto por el Estado de Cundinamarca con motivo del
Trabajo que fue publicado en Papel Periodico Ilustrado. Año III. Número 72. 24 de julio de 1884. P , 392. Años más tarde, Santamaría adelantó la construcción del pedestal para el monumento a Antonio Ricaurte, donado por el Gun Club y que fue emplazado en la esquina sur-oriental del Parque del Centenario, obra que fue inaugurada el 16 de julio de 1910. 153
Registro Municipal. Año XV. Número 138. 15 de julio de 1881. P, 579. 154
Registro Municipal. Año XI. Número 272. 19 de marzo de 1886. 1,122. 155
Cromos. Volumen XXIV. Número 583. Noviembre 12 de 1927. S.P. Genealogías de Santa Fe de Bogotá. Tomo VII Bogotá. Editorial Gente Nueva.1991. P, 280.
70
Manuel José Pardo. En 1881 fue nombrado Regidor de Bogotá; 156 y en 1887 fue elegido miembro
de la Junta de Aseo y Ornato de la ciudad.
Imagen 35. Emigdio Paláu
Fuente: Cromos. Volumen XVIII. Número 417. Agosto 9 de 1924.
Emigdio Paláu. Nació en Cartago el 5 de agosto de 1826, hijo del catalán Miguel Francisco Paláu y
María Petrona Ramona Sanz de la Perilla. Inició estudios en Cali y posteriormente los concluyó en
Bogotá en la universidad Central, donde se graduó de Jurisprudencia el 12 de diciembre de 1846.157
Joaquín Ospina en su célebre Diccionario biográfico y bibliográfico de Colombia publicado en 1927
acerca de Emigdio Paláu, reseñó lo siguiente:
Fue honra y prez del foro nacional. Preclaro hombre de estado y constante benefactor de Bogotá. La historia de este distinguido colombiano es un conjunto de valiosos servicios prestados a la nación en todos los ramos de los poderes públicos. Desempeñó los cargos de Juez letrado y rector del Colegio del Colegio Académico de la ciudad de Cartago en 1850; Presidente y Magistrado del tribunal de justicia del Cauca y Procurador general del mismo; Gobernador en 1860; Rector y catedrático de varias asignaturas de la Colegio Mayor de Popayán, en 1873: Representante al Congreso Nacional en los periodos de 1851, 58 y 67 a 72.; Diputado a la legislatura del Estado Soberano del Cauca; ministro diplomático de Colombia en Venezuela en 1867, Magistrado y Presidente del a Corte Suprema de
156
El Deber. Año III. Trimestre II. Número 246. Viernes 25 de febrero de 1881. P, 979. 157 Paláu, se casó en dos oportunidades, la primera fue el 17 de agosto de 1850 con María Jesús Eulalia Carvajal Paterson que falleció en 1859, ese mismo año el 29 de junio contrajo nupcias con Rosa Carmen Nates (aunque existe una versión que se casó por tercera ocasión con María Jesús Carvajal Velasco, lamentablemente no fue posible confirmar este enlace).
71
Justindustriales, nacionales y extranjeras etc. Su autoridad en materia de derecho era tan notoria, que la legislatura del Cauca le encargó la redacción del Código Civil del Estado. Fue además orador elocuentísimo de fama nacional, periodista sobresaliente y notable publicista. 158
Adicionalmente fue miembro de la Junta de Bienes Desamortizados en el Cauca, Presidente del
Concejo de Popayán y elegido tercer designado en la Presidencia de Manuel Murillo Toro. Durante
la administración del Presidente Julián Trujillo, reemplazó a Salvador Camacho Roldan, como
Secretario de Tesoro y Crédito Nacional cargo que ocupó entre 1878/1880; en 1882 fue Secretario
de Hacienda durante el breve gobierno de Francisco Javier Zaldúa.159
Imagen 36. Emigdio, Paláu. Contraportada Memoria sobre el cultivo del cacao, café y del te
Fuente: Emigdio, Paláu. Memoria sobre el cultivo del cacao, café y del té. Bogotá, Imprenta Lleras, 1889.
Emigdio Paláu fue Regidor de la ciudad en 1880/1881/1883 y Presidente del Concejo en dos
periodos discontinuos 1875 y 1880. Por otra parte fue miembro y presidente de la Junta del Ramo
158
Ospina, Joaquín. Diccionario biográfico y bibliográfico de Colombia. Bogotá. Tomo III. 1927. P, 214. 159
72
de Aguas en 1883/1885/1886;160 hizo parte de la Junta de Ferias en 1886, de la Junta Directiva de la
Sociedad Protectora de Niños Desamparados y fue Presidente de la Junta de Aseo y Ornato en
1884.
Mediante el Acuerdo número 2 de 1882 de 16 de febrero de 1882, El Concejo Municipal Señaló
s ocasiones positivos é importantes servicios á
esta ciudad, y con especialidad durante el tiempo que desempeñó la cartera del tesoro nacional en
Chire) que se destaca de la esquina oriental de la Plaza Santander y termina en el puente del mismo
nombre, se denominará CALLE PALÁU 161
Imagen 37. Costado norte de la Calle Paláu, entre carreras 6ª y 7ª
Fuente: Zambrano, Fabio. Bogotá 1900 Álbum fotográfico de Henri Duperly. Bogotá, Aldea Proyectos – Villegas Editores, 2015. S.p.
160
Registro Municipal. Año XI. Número 272. 19 de marzo de 1886. Portada. 161 La Calle Paláu (actual calle 16 entre carreras 5ª y 7ª) en el decenio de 1880 recibió importantes mejoras materiales, que la transformaron en una importante vía de comunicación que permitía la conexión entre las iglesias Veracruz, San Francisco y la Orden Tercera la Plaza Santander y el famoso Puente Santander que fue contratado en 1879 (conocido también como puente colgante) que conectaba el centro de la ciudad con el extremo oriental del Rio San Francisco. Sobre la calle por varios años operó una dependencia de la afamada ladrillera de Ricardo Calvo, donde se vendía carbón de piedra de las minas de Chincha y también funcionó la oficina de urbanizaciones de Antonio Izquierdo Latorre (Calle Paláu Número 92-c) uno de los hombres progresistas más importantes de las dos primeras décadas del siglo XX en Bogotá. Actualmente existe una placa en piedra adosada sobre la fachada norte del museo del Oro, que recuerda el nombre de la calle, que inicialmente comprendía desde la carrera séptima hasta la carrera 4ª. Ver, Acuerdos expedidos por la Municipalidad de Bogotá 1860-1886. Bogotá, Imprenta de La Luz. 1887. P, 569, 570.
73
Paláu, participó con numerosos artículos en varios periódicos de Popayán y Bogotá, donde se
destacó su colaboración en El Correo Mercantil donde tuvo a su cargo la secc
diversidad de temas relacionados con los avances materiales que para la época se estaban
presentado al interior de la ciudad, que comprendían desde los procesos de amurallamiento
(canalización para la época) de los ríos, pasando por la composición de nuevos adoquinados para
las calles y las aceras hasta llegar a realizar algunas relaciones de los trabajos ejecutados por la Junta
que el precedía sobre el Parque del Centenario. Adicionalmente fue autor de varias publicaciones,
entre ellas: Prologo de la historia de la legislación de Colombia desde la más remota antigüedad hasta
nuestros días Código civil del Estado del Cauca- Historia de la legislación en Colombia y el tratado
de agricultura Memoria sobre el cultivo del cacao, del café y del té publicada en 1889.162 Murió en
Bogotá, el 5 de diciembre de 1897.
2.3 El lugar para el parque y su justificación
El Artículo 1º del Decreto número 245 de 3 de marzo
Parque de San Diego para la celebración de la fiesta del Centenario que tendrá lugar el 24 de julio
emprendidas por la junta Constructora del Parque se contempló la creación de varias comisiones
que tuvieron a cargo diferentes tareas para lograr su construcción.
Ante esta situación surgen diversos interrogantes respecto a porqué se decidió hacer un parque frente a otras alternativas como erigir una columna, o en su defecto, un monumento conmemorativo como eje central de la celebración del Centenario. ¿Por qué fue elegido un parque? y ¿Por qué fue escogido el Parque de San Diego como el lugar adecuado para adelantarlo? Precisamente fue Emigdio Paláu, Presidente de la Junta Constructora, quien curiosamente el 24 de julio de 1883, día en que fue inaugurado oficialmente el Parque del Centenario, reveló las respuestas a estas preguntas:
Todos los pueblos de la tierra, desde la más remota antigüedad hasta nuestros días, han levantado monumentos para conmemorar las grandes fechas de su historia y los hechos más notables de su vida nacional. Cuando los egipcios arrojaron de su país á los Hyksbos que, mucho antes de la era cristiana habían conquistado el bajo Egipto y dominándolo por 260 años, erigieron el más suntuoso y elegante de sus obeliscos para que guardara el recuerdo de tan fastuoso suceso. Después de haber sido reducida aquella poderosa nación á la simple categoría de provincia romana, los Emperadores hicieron conducir a la ciudad eterna nuevos obeliscos enteros y varios fragmentos de otros, que aún subsisten en Roma, para plantarlos allí como testimonios elocuentes de las conquistas que hacían y de las victorias que alcanzaban. Y también se levantaban otros monumentos más en la
162
Acerca de la Memoria sobre el cultivo del cacao, del café y del té. Ver, El Taller. Serie XII. Número 135. Octubre 14 de 1889. P, 536.
74
misma ciudad y en otras del imperio, cuando se quería confiar á la posteridad la memoria de brillantes acontecimientos que alagaban el orgullo del pueblo romano ó inmortalizaban su nombre. Las naciones modernas han procedido, y siguen procediendo, de la misma manera, cuando se proponen inscribir en algo duradero, que resista la acción de los siglos, los días más clásicos de sus fastos históricos para que no los olviden nunca las generaciones venideras, ó cuando quieren honrar la memoria de sus ilustres guerreros, de sus sabios, de sus hombres de letras, se sus artistas, de sus hombres de industria y de trabajo, y de los que se hayan distinguido especialmente entre sus conciudadanos por actos de filantropía, de supremo patriotismo ó de virtudes relevantes. Porque las obras públicas, además de contribuir poderosamente al progreso y embellecimiento de los pueblos, son la expresión de las pasiones y de los nobles sentimientos de éstos. Inspirado por estas consideraciones creemos que ha estado el Gobierno Ejecutivo de Colombia al escoger una gran obra material para perpetuar con ella la celebración del primer centenario del natalicio de Bolívar, fundador de nuestra nacionalidad, antes que festejar tan gran fecha con demostraciones fugaces, de pasajera ostentación, que no pueden dar fe del suceso, ni dejan huella alguna de bien y provecho para el pueblo. Esa obra monumental es la construcción del Parque de San Diego que había iniciado la Administración ejecutiva del General Trujillo y adelantado la del señor doctor Zaldúa. Concluirla definitivamente con gran esplendidez, en mayores proporciones y con ornamentación más esmerada, para fijar en ella la memoria perdurable de la manera como ha celebrado la culta capital de la antigua y de la nueva Colombia, la fiesta de cinco Repúblicas que deben su vida política al genio y esfuerzos de su inmortal Libertador, ha sido el laudable y acertado pensamiento del ciudadano encargado actualmente del Gobierno general. Con motivo, de hoy en adelante ese parque llevará el significativo nombre de
nuestra patria con la gran batalla de Boyacá y los héroes que adquirieron tanta gloria en esa célebre jornada de nuestra lucha nacional que selló la Independencia de Colombia y preparó la de Bolivia y el Perú. Por esta circunstancia será que se ha elegido para convertirla en el primer monumento que erige Bogotá al centenario del nacimiento del egrejio caudillo que con aquel hecho de armas puso término al tenebroso imperio del terror de 1816, 1817 y 1818 que llenó sus plazas de cadalsos. Fué en San Diego en donde el vencedor de Boyacá recibió los primeros honores militares de le tributaba Bogotá por medio del piquete de sus milicias que había avanzado hasta ese punto el inmaculado patriota y viejo coronel Francisco Javier González, de feliz recordación para Colombia. De allí también se le sacó con los Generales Santander y Anzoátegui, ilustres compañeros de su gloriosa victoria, en medio de las entusiastas aclamaciones de esta patriota población, para discernirles los honores del triunfo en la plaza mayor de la ciudad.
Y fué en San Diego, finalmente, en donde la multitud recibió con frenética alegría á los batallones Cazadores de vanguardia y Rifles, que tanto se habían distinguido en el combate, que traían el General Barreiro y demás prisioneros que se hicieron en esa batalla memorable.163
163
Correo Mercantil. Año I. Trim. II. Número 16. 24 de julio de 1883, P, 62.
75
Imagen 38. Recoleta de San Diego, acuarela de Edward Walhouse Mark. ca. 1843 -1856
Fuente: Edward Walhouse Acuarelas. Bogotá, Banco de la República – Áncora Editores, 1997. P, 56.
Acerca del parque de San Diego como el sitio elegido para rendir tributo al Libertador, es
oportuno anotar que se encontraba localizado en el borde norte, entre los límites de la Parroquia
de Las Nieves y la Iglesia de San Diego. Lugar que por varios siglos fue una zona de tránsito para
tomar el camino del norte o para ingresar a la ciudad, caracterizado por ser un espacio atravesado
por la quebrada de San Diego, que en ciertas temporadas del año se desbordaba y transformaba la
zona en un sitio fangoso. Luego de salir victorioso del campo de Boyacá, el ejército libertador llegó
a este sitio el 9 de agosto en cabeza del Libertador y ocuparon las cuatro esquinas del lugar, para
descansar, aprovisionarse y vestirse adecuadamente luego de la inclemente campaña que le dio la
libertad a la Nueva Granada.164 Finalmente el 10 de agosto de 1819, el ejército libertador
La
recepción fue majestuosa y solemne. El pueblo aclamó al Héroe PADRE DE LA PATRIA y el
entusiasmo que se apoderó de todos los habitantes de la ciudad fué indecible al ver al Libertador. El
ejército vencedor fue objeto de espléndidas manifestaciones 165
164
Para ampliar el tema, Ver, Espinosa José María. Memorias de un Abanderado recuerdos de la patria boba 1810 1819. Bogotá. Imprenta de El Tradicionalista. 1876. PP, 248 279. 165
La Capital. Año I. Número 2. Jueves 28 de agosto de 1890. Portada.
76
2.4 El parque como espacio de construcción de nuevos hábitos - procesos de
sociabilidad y como lugar de encuentro en la ciudad decimonónica
Como consecuencia de la dinámica económica, política y cultural que estaba experimentando
Bogotá durante las dos últimos décadas del siglo XIX, se revelaron numerosos cambios que se
expresaron en las nuevas formar concebir la cotidianidad y de habitar la ciudad. Variaciones que
también mostraron la firme ambición de la burguesía por borrar, en lo posible, algunos de los
rasgos y hábitos de la envejecida herencia del pasado colonial que todavía prevalecían; apuesta
progresista que hacía parte del proyecto burgués que pretendía descartar y rechazar todo aquello
que se consideraba anacrónico, feo y en desuso.
Gradualmente se evidenciaron diferentes iniciativas que buscaban instaurar una nueva realidad,
que ratificara la metamorfosis que se estaba presentando sobre algunos espacios de la ciudad (como
se anotó en el primer capítulo). La transformación fue más allá de lo físico, el anhelo de cambiar las
formas de vida y comportamiento heredadas y los estímulos de progreso no fueron homogéneos, es
decir la élite impuso y ejecutó un nuevo estilo de vida a su imagen y necesidades, como una
etiqueta de identificación - que pretendía hacer una gran diferencia con los otros y que a su vez
brindara el modelo y los pasos a seguir para sus iguales de la misma condición social. Estos cambios
en definitiva modificaron notablemente los viejos patrones de comportamiento y significaron una
franca ruptura en las costumbres, especialmente sobre las capas medias y altas de la estructura
social. Acerca de los nuevos hábitos y del proceso de europeización que estaba experimentando,
José Luis Romero señaló lo siguiente:
Lo más significativo de la transformación de las ciudades fue, como siempre, la transformación de su sociedad. Los viejos estratos tomaron nueva fisionomía, y aparecieron, además, estratos nuevos. Tan característica como la aparición de nuevas burguesías que se instalaron rápidamente en la cresta de la sociedad. Y fueron ellas las que introdujeron un nuevo estilo de vida que quiso ser cosmopolita por oposición a las formas provincianas de vida predominantes hasta entonces. Dos modelos europeos tuvieron particular resonancia en Latinoamérica: el de la Inglaterra victoriana y el de la Francia de Napoleón III. Y a imitación de ellos y bajo su despótica influencia - crecieron las nuevas burguesías latinoamericanas, y traduciéndolos elaboraron sus formas de vida, con algo propio y algo extraño, como siempre. Fueron en las capitales y en los puertos donde hallaron su escenario propio las nuevas burguesías, allí donde La preocupación fundamental de las nuevas burguesías latinoamericanas por lo demás, como las de gran parte del mundo fue ensayar y consagrar finalmente un estilo de vida que expresara inequívocamente su condición de clase superior de la pirámide social a través de claros signos reveladores de su riqueza. Pero no solamente mediante la actitud primaria de exhibir la posesión de bienes sino, sobre todo, a través de un comportamiento sofisticadamente ostentoso.166
Durante este periodo paulatinamente fueron establecidos patrones de vida que generaron novedad
y comodidad, donde se consumó la construcción de un nuevo discurso alrededor de la noción del
166
Romero, José Luis. Latinoamérica las Ciudades y las Ideas. 2 Ed. Medellín, Editorial Universidad de Antioquia, 1999. PP, 340-341.
77
a privatización de la vida [también] puede 167 Por ese motivo, no es extraño que
los cambios de mentalidad en algunos casos mostraran la necesidad de concebir una nueva
arquitectura, no solo para marcar una clara diferencia social con los otros, sino que además
permitió controlar y proteger la intimidad de las familias, los vecinos (sus pares) y los partidarios de
la misma condición social, cultural y económica. La inserción de esa particular privacidad y de los
avances materiales que a su vez generaban confianza, indujeron nuevos modos de vida, igualmente
brindaron a las familias una percepción de seguridad y aislamiento de todo lo público.168
La necesidad de transformar y construir nuevos espacios estableció una serie de protocolos y
discursos sobre la realidad privada que se deseaba establecer, como una especie de universo
paralelo cuya finalidad fue proteger la intimidad de la familia. Es oportuno precisar que se hizo una
lectura integral sobre todo lo privado al interior de las casas, que se manifestó en algunas ocasiones
con nuevos patrones de distribución de los espacios domésticos.
Sobre los nuevos recintos de las casas se sumaron infinidad de detalles; entre ellos se pueden
mencionar los salones de recibo, las salas para juegos de los niños y para las señoras y los salones de
música. Igualmente se establecieron nuevos usos de los patios y solares de las casas, que con cierta
frecuencia, se transformaron en espacios ideales donde se realizaron los primeros juegos para los
niños, se establecieron instantes de esparcimiento familiar y ocasionalmente se efectuaron las
primeras visitas de los novios al aire libre.169 Asimismo, la nueva vivienda generó una mayor
comodidad y aislamiento para ambos géneros. La disposición de los recintos habitualmente marcó
una nueva frontera que estimulaba la individualidad corporal y espacial para cada miembro que
hacía parte de la familia y a su vez enmarcaron las nuevas las prácticas de comportamiento de
hombres y mujeres al interior de los hogares.170
Por otra parte, en el decenio de 1860, se tienen noticias del inicio material de una nueva etapa
sobre lo público, que por una parte se manifestó con la instauración de diferentes gustos que
modificaron drásticamente los horarios y prácticas diarias de una parte de los habitantes en la
ciudad. Estas dinámicas estaban estrechamente relacionadas con el surgimiento de nuevos lugares
167
Habermas, Jürgen . Historia y Critica de la opinión pública. 5ª Ed. México, Ediciones Gustavo Gili S.A., 1997. PP, 81, 85. 168
Para profundizar sobre algunos de los aspectos que rodearon la intimidad burguesa en Bogotá. Véase, Reyes, Catalina, Lina Marcela González
Historia de la vida cotidiana en Colombia. Bogotá, Vitral Editorial Norma, 1996. Lara Betancourt, Patricia. Historia de la Sala Doméstica en Santafé de Bogotá, siglo XIX. Trabajo para optar el título de Magíster en Historia de Colombia. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 1997. 169 Un notable ejemplo de los nuevos espacios que fueron concebidos y desarrollados, se presentó en la residencia de don Luis Nieto (Cra 6ª Número 6-62) que perfectamente puede ser considerada como un laboratorio vivo en la ciudad, que todavía brinda la posibilidad de conocer la distribución y parte de la decoración de los espacios en la novedosa arquitectura de fínales del siglo XIX en Bogotá. 170
Béjar, Helena. El ámbito íntimo: privacidad, individualismo y modernidad. Madrid, Alianza Editorial, 1988. PP, 143 161.
78
públicos de diversión, que estuvieron distantes de la privacidad de las viviendas y las tradicionales
prácticas religiosas (del recato, la oración, de la misa y del ayuno). La construcción de nuevos
espacios fueron patrocinados y estimulados por y para el bienestar y el deleite público del gusto
burgués. Inicialmente, varios de los sitios de entretenimiento coexistieron de manera transitoria
con la urbe colonial, pero luego algunos de ellos fueron adecuados sobre edificaciones existentes,
puesto que requerían ambientes y lugares apropiados para cumplir su respectiva función.
Algunos de los estos espacios fueron considerados novedosos lugares de encuentro, que de cierta
manera, interrumpieron la monotonía del paisaje urbano y los hábitos diarios de las personas que
concurrían a ellos, constituyéndose así en referentes de cambio, debido a que formaban parte de la
nueva configuración que lentamente fue establecida en el tramo central de la ciudad, especialmente
sobre los barrios de La Catedral, Las Nieves y gradualmente sobre el seductor suburbio de
Chapinero. Es importante anotar que los nuevos espacios (cafés restaurantes, clubes y hoteles
entre otros) no fueron del todo desconocidos; algunos de ellos modificaron gradualmente su
apariencia y sus funciones, o simplemente desaparecieron y fueron reemplazados por nuevos
escenarios modernos. En la mayoría de los casos, se caracterizaron por su ingreso restringido para
la mayoría de la población y de uso casi exclusivo; con su establecimiento, se buscaba tomar cierta
distancia y diferenciación sobre los otros.
Aún no se logrado determinar con precisión cuando comenzaron a funcionar los nuevos recintos
considerados modernos, pero se tienen noticias que para el año de 1866 ya funcionaban los cafés
De La Unión y Café y Licores Italiano, a los que más tarde se sumaron nuevos centros de reunión
como el Café La Rosa Blanca, La Botella de Oro y La Gran Vía, junto a la célebre cantina llamada
promoviendo en la segunda mitad del siglo XIX, fue el surgimiento de los hoteles en la ciudad, que
en gran medida sustituyeron a las fondas y los humildes hospedajes, como fue el caso del Hotel
Metropolitano, El Gran Hotel y el Hotel La Maison Dorèe que además de ofrecer la oferta básica y
algunos elementos de confort. Más tarde, sus restaurantes incorporaron una carta donde
prevalecieron algunos ejemplos de la comida inglesa y francesa e igualmente agregaron atractivos
salones de baile y cómodas estancias para tomar té.
En las dos últimas décadas del siglo, se establecieron los clubes sociales, lugares de reunión
privados y aislados que respondieron a la necesidad de ofrecer un lugar de encuentro, donde sus
socios establecieron sentimientos de identidad común y de pertenencia, además compartían y
buscaban favorecer sus actividades en común, sus intereses particulares y de enriquecer su agitada
vida social. Asociaciones donde se congregó lo más selecto de la sociedad, que de acuerdo a sus
objetivos y actividades se clasificaron en: sociales, recreativos, hípicos y deportivos. Entre ellos, se
destacaron el Gun Club de 1882, el Club Americano de 1886, el Circulo del Comercio de 1890, el
Jockey Club de 1894 y el Polo Club de 1896.
79
El decenio de 1880, fue un momento significativo en la historia de la ciudad, donde se advirtieron
copiosas transformaciones sobre la vida diaria y la noción de entretenimiento; paralelo a ello, se
proyectaron numerosas obras que se ejecutaban al interior de la ciudad. En medio de las diferentes
iniciativas que lentamente se estaban exteriorizando a favor de la urbe, surgieron dos importantes
espacios que fueron asociados como parte central de las diversiones cultas; el Teatro Municipal de
1890 y el Teatro de Cristóbal Colón de 1892 remplazaron al viejo Teatro Maldonado, ambientes
que fueron relacionados con el buen gusto y las buenas costumbres que se debían fomentar y
frecuentar; puesto que los espectáculos brindados allí se alejaban drásticamente del salvajismo y la
barbarie que frecuentemente se presentaban sobre las cantinas, en las galleras y en el Circo de
Toros.
sinónimo de lo
culto de lo educado, donde empresarios de espectáculos como Silvio y Mario Lambardi
comenzaron a presentar con mayor regularidad funciones y programas teatrales, de ópera italiana y
zarzuela con diferentes compañías nacionales y extranjeras, como: la Compañía Ortiz y Tapia, la
Compañía Amato, Fernández Birelli y la Compañía Dramática Torres Escobar. También fue
ampliada la oferta de funciones del teatro musical con tonadillas, revistas y operetas que fueron
acompañados con saraos, recitales y algunas pantomimas de cuadros alegóricos griegos y de
cuadros de costumbres, varios de ellos escritos por Rafael Pombo. Adicionalmente en 1890 se
presentó por iniciativa de Lambadi, Faccini & Conti una compañía de fantoches (muñecos en
movimiento) para niños y adultos que entre actos presentaba un exquisito repertorio de ópera
italiana que tuvo gran acogida por la sociedad bogotana. Estas innovaciones culturales
definitivamente permitieron disfrutar la sensación de una mayor aproximación al contar con
diversiones y números que se realizaban al mismo tiempo en los mejores salones de Europa.171
Por otra parte, también se hizo evidente el interés por incorporar un nuevo equipamiento sobre el
espacio urbano, que se manifestó con la construcción y remodelación de pequeños jardines,
plazuelas y de las plazas jardines; adicionalmente fue concebido y erigido el Parque del Centenario,
el primer parque diseñado y construido en la historia de la ciudad. Su construcción fue
interpretada como un referente de cambio para la ciudad, debido a que fue el escenario central de
la celebración del natalicio de padre de la Patria. Y además hizo parte de la noción de progreso y
del discurso de la ciudad utópica que se pretendía construir. Se puede señalar que fue una
extensión sobre la esfera pública, de los nuevos ritmos y prácticas que anteriormente se habían
impuesto sobre el ámbito privado de las viviendas y sobre algunos lugares de encuentro, como los
cafés y los clubes sociales. En este sentido, es oportuno mencionar que desde un inicio el parque
simbolizó una notable mejora material para la ciudad; por tal motivo no es extraño que su espacio
fuera utilizado como una nueva etapa de las representaciones teatrales sobre lo público, que
rechazaba la rutina del pasado, de esta manera fue calificado como una manifestación de los nuevos
171
Para ampliar el tema se recomienda ver: Lamus Obregón, Marina. Teatro siglo XIX compañías nacionales y viajeras. Bogotá, Editorial Kimpres Ltda, 2004.
80
hábitos y del gusto de la élite sobre el espacio urbano, que se encontraba fundamentado en el firme
deseo de instituir y de representar novedosas prácticas de encuentro, diversión y ocio.172
La aparición del parque en la escena urbana de fínales de siglo, fue recibida positivamente e hizo
parte activa del discurso y del deseo civilizador que se expresó sobre el paisaje construido. Desde
su apertura, el parque fue un espacio concurridísimo que pronto estuvo de moda; temporalmente
coincidió con los insuficientes lugares apropiados para descansar y caminar al interior de la ciudad
y además se volvió en una alternativa ante la oferta de lugares de esparcimiento que a finales de
siglo se encontraban funcionado.173 El parque fue considerado toda una novedad sobre el paisaje
urbano. Sobre su espacio se reunían varios atractivos que conjugados resultaban muy sugestivos
para satisfacer parte de la curiosidad y las necesidades de una fracción de la sociedad para la época,
y materializado por un atractivo y evocador aspecto que le brindaba el entorno semi-rural que lo
rodeaba. Las prácticas que se realizaron en el parque, de cierto modo, también expresaron los
nuevos hábitos (novedades) que advertían los habitantes sobre lo público. Entre otros se pueden
reseñar tres hechos notables:
1) Los paseos al interior del parque. La experiencia de caminar y socializar en el espacio público, no
surgió exclusivamente con la implantación del parque; eran costumbres heredadas desde el periodo
colonial, que al inicio de la vida republicana fueron modificadas y se manifestaron sobre las
alamedas, algunas calles, los paseos públicos y con el paso de los años sobre la Plaza de Bolívar y
más tarde, asociada a las nuevos ritmos de vida, de manera parca y corriente, sobre las plazas jardín
de Los Mártires y de Santander donde se habían emprendido iniciativas por remodelar estos viejos
espacios heredados, que luego de un largo proceso fueron transformados en sitios más agradables
para caminar y descansar.174
172
Curiosamente el Parque del Centenario a diferencia de otros parques que surgieron en otras ciudades latinoamericanas a finales del siglo XIX, fue un espacio casi exclusivo para desarrollar actividades de carácter pasivo, donde estrictamente no se advirtió el inicio, práctica y fomento de deportes como fútbol, torneos atléticos y la práctica de montar bicicleta actividades que se relacionaron directamente con otros espacios y los clubes sociales. Para ampliar el tema véase: Zambrano, Fabio. Ed, Construcción del espacio público tres parques de Bogotá: Nacional, Simón Bolívar, El Tunal. Bogotá, Alcaldía Mayor de Bogotá, 2003. PP, 44-46. Ruiz Patiño, Jorge Humberto. La política del sport: elites y deporte en la construcción de la nación colombiana, 1903 1925. Trabajo de grado para optar el título de Magister en Estudios Políticos. Bogotá, Pontifica Universidad Javeriana, 2009. PP, 24 44. 173
Entre ellos, se pueden señalar: el Circo de Toros, propiedad de D.C. J. Espinosa que se construyó con planos de Pietro Cantini en el extremo occidental de la Plaza de Los Mártires, su inauguración se efectuó el 19 de julio de 1890; el Circo pabellón o Circo de Chapinero propiedad de Ismael José Romero, que comenzó actividades en 1886; el Hipódromo de La Sabana en la Quinta de La Magdalena, también conocido con el nombre Circo de Carreras de Caballos, que fue establecido por Carlos José y Rafael Espinosa y entre otros, también se destacó la Gallera de Carlos Abondano. Ver: El Heraldo. Serie III. Número 47. Mayo 28 de 1890. S.P. El Semanario. Año I. Número 6. 13 de mayo de 1886, P, 42. El Semanario. Año I. Número 31. 3 de marzo de 1887. P, 245. 174
Espacios que se sumaron a otros sitios de encuentro y recreación, como: el Altozano de La Catedral y los viejos paseos de: La Alameda (actual carrera 13, entre calles 15 y 26); La Alameda Nueva (actual calle 13, entre carreras 13 y la Estación de La Sabana). Que más tarde, se sumaron el Paseo de Agua Nueva (actual, Avenida Circunvalar, entre la calle 11 y 26) que más tarde dio paso al Paseo Bolívar; el Camellón de Las Nieves (actual carrera 7ª, entre calles 15 y 26); el Paseo de la Avenida Boyacá (actual calle 26 entre la carrera 24 hasta el Parque Del Centenario) y otros menores como los paseos del Aserrío, el Paseo Bolívar, el Camino de oriente (actual, Avenida de La Circunvalar entre la Quinta
81
Imagen 39. Jardín central del Parque del Centenario. ca. 1980 – 1907.
Fuente: Colección Hugo Delgadillo.
Desde el momento en que fue inaugurado el parque del Centenario, ostentó varias características
físicas que realmente lo diferenciaron sobre otros espacios de entretenimiento en la ciudad. Espacio
que no solo albergó una superficie con mayores dimensiones, sino un trazado ajeno y novedoso en
grande en extensión, el más bello, el mejor oxigenado por sus aires puros, el preferido por la 175 Además contó con un ambiente casi natural que
albergaba amplios y sinuosos camellones de grava que brindaban la posibilidad de ampliar el
espectro de los recorridos y permitían la posibilidad de concentrar o separar los visitantes y que
contrastaban con los aburridos y monótonos corredores lineales que existían en las plazas jardines
de Los Mártires y Santander.
El parque contó con una profusa vegetación que permitía disfrutar y alcanzar las delicias de la vida
al aire libre, pero sin salir de la urbe. Las personas que asistían allí podían cómodamente estar de
pie, o encontrar lugares donde se podían reunir o agrupar, bien fuera junto al carrusel, el estanque,
alrededor del templete o sobre las hileras de los eucaliptus sin llegar a obstruir el paso de los demás
usuarios del parque. Adicionalmente albergó diversas opciones de sitios para sentarse de Bolívar y el parte alta del Boquerón; el Camellón del Norte y el Paseo de la carrera 13, entre el Parque del Centenario y el sector aledaño a la vieja Aduanilla de San Diego. Adicionalmente algunas familias extendieron por la Carretera del Noroeste los paseos con sus coches, tratando de evocar la aventura y tener un contacto real con la naturaleza, como fueron las excursiones efectuadas a varios sectores de Chapinero, Usaquén y sobre algunas de las fincas y haciendas aledañas a la ciudad. Sobre el tema se recomienda ver: Historia Urbana de Bogotá 1820- 195. Ortega Ricaurte, Daniel. Apuntes para la Historia de Chapinero. Bogotá, Editorial Nelly, 1967. PP, 3 - 16. 175
Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000828. Folio 232-833 v.
82
cómodamente sobre los espacios abiertos o sobre otros más protegidos por la sombra que
proyectaban los árboles de alta cobertura; estos lugares, distintivos de manera categórica, lo
distanciaron físicamente de las otras plazas jardines. Adicionalmente, el parque fue asociado a
nuevas prácticas emotivas, que consistían en visitarlo al finalizar la tarde, para lograr disfrutar la
emoción crepuscular que ofrecían sus jardines y la frondosidad de sus árboles.
La construcción del parque estuvo enmarcada en una etapa de cambios en la ciudad, donde fue
asociado con lo nuevo lo moderno, el buen gusto y considerado por más de dos décadas como un
destino obligado para visitar. Fue considerado toda una novedad social y espacial que se
incorporaba a la vieja ciudad que paulatinamente desaparecía, como la nueva urbe que se deseaba
materializar. Por tal motivo, no fue extraño que se considerara una notable referencia, que se
convirtiera en uno de los planes preferidos de los bogotanos - gracias a las diferentes opciones y
novedades de entretenimiento que ofrecía - que más tarde generará cierta influencia en las
conductas de comportamiento ciudadano. Fue un escenario público donde la élite logró pasar
momentos de recreación con la gente elegante de siempre, al interior de la pasiva urbe. Y un
espacio que generó una incuestionable familiaridad por los innumerables recuerdos y experiencias
para varias generaciones de bogotanos (desde la niñez, pasando por la adolescencia y finalmente en
los adultos).
Su construcción fue una adecuada respuesta para suplir algunas de las necesidades de
entretenimiento al aire libre que se requería en la ciudad, un lugar donde se descubrieron y
disfrutaron las novedad
ajustaba y complementaba cabalmente con los nuevos ritmos diarios. Su implantación sobre el
espacio urbano provocó una nueva experiencia sobre lo público, pues el parque evolucionó como
un nuevo escenario de la vida pública, se convirtió en un punto de atracción y de encuentro social
de los bogotanos, estableció de nuevos conceptos de sociabilidad, donde el individuo como sujeto
encontró un lugar para encontrarse a sí mismo y con los demás. Con el paso de las décadas, estas
relaciones sociales establecieron una fuerte carga emocional y quedaron estrechamente vinculadas
con los rasgos típicos y la memoria de la ciudad que poco a poco iba desapareciendo, tal como
quedo registrado en varios fotograbados y postales de época, que afortunadamente permiten
visualizar los primeros años de existencia de este emblemático lugar.
Adicionalmente, el parque adicionalmente fue utilizado como un espacio público ideal para ver, ser
visto, oír y hablar, fue considerado como un lugar obligado para visitar, para mejorar el nivel de
vida, en el sentido en que no solo podría servir para descansar del ruido de las calles, de la rutina
diaria, sino como un lugar adecuado para efectuar encuentros, pasear y respirar aire puro y llevar a
los niños sin preocupaciones y libremente fuera del ámbito familiar. Tal como se indicaba en 1887:
83
El Parque del Centenario es hoy el paseo más hermoso de Bogotá. Allí se reúne una gran parte de la población, especialmente los días feriados, aspira el aire puro y á descansar del trabajo de la semana. Hace seis años lo que hoy es Parque era un inmenso muladar, cuyo aspecto alejaba en vez de atraer.176
Fue un destino ideal para introducir nuevas maneras de cotidianidad y expresar nuevos procesos
de urbanidad - de cómo vivir lo público; cumplió un papel crucial como un enfático censor y como
un escenario de representaciones de la elite bogotana que logró aprovechar muy bien su espacio
para reforzar la diferencia social existente con los otros actores sociales: fue empleado como un
lugar apropiado para presumir lo último en moda, donde se alardeaba de la exclusividad de sus
vestidos, se exhibieron los costosos objetos utilitarios importados como los coches, abanicos, los
carros de los bebés, parasoles y sombrillas, además de exteriorizar ante los demás, la vanidad y
frivolidad de sus finos modales.
Imagen 40. Carrusel del Parque del Centenario. ca. 1885/1886. Fotografía de Demetrio Paredes
Fuente: http://gallica.bnf.fr .
2) Las novedades de la cámara oscura y el carrusel
fue un elemento novedoso de recreación que funcionó con gran éxito en el Parque del Centenario;
se trataba de un instrumento óptico que se ha señalado como antecesor de la cámara fotográfica,
que funcionaba sobre un pequeño recinto cerrado, contaba con un orificio por donde ingresaban
rayos de luz y que proyectaba imágenes en el muro opuesto. Sobre un fondo de papel de color
blanco, que producía distintos valores del claroscuro del objeto iluminado, o generaban distintos
matices de colores. Aunque no existen mayores referencias de su impacto en la ciudad y función en
otros espacios públicos, acerca de su emplazamiento en el año de 1894, el Diario Los Hechos
describía lo siguiente:
176
El Telegrama. Serie 14. Número 320. Miércoles 16 de noviembre de 1887.P, 1378.
84
Con verdadero gusto hemos visto que el kiosco de la Cámara oscura que había en Chapinero, ha sido trasladado al hermoso Parque del Centenario. Se ha formado una verdadera romería de familias, que van a gozar diariamente de las esplendidas vistas animadas que presenta el mágico lienzo del kiosco. Adornos como éste son dignos del mejor paseo de esta capital y recordaran, á lo vivo, á todos los que han visitado las grandes ciudades de Europa y de los Estados Unidos, los bellísimos panoramas de los que este kiosco es fiel reducción.177
Por otra parte, el carrusel para niños, fue toda una novedad, que hasta el momento era desconocida
para gran parte de la ciudad. No solo fue uno de los mayores atractivos de las dos primeras décadas
que acogió el parque, sino la primera diversión de su tipo en Bogotá y considerado toda una
primicia, que hizo parte del gran esfuerzo por embellecer el parque (más que la instalación de un
artefacto mecánico, su importancia radicó en que fue el primer juego mecánico que funcionó en
Bogotá) y una evidencia material del lento proceso por construir una ciudad moderna. Acerca de
su oportuna llegada, Emigdio Paláu, señalaba:
arque acaba de llegarle á la junta un bonito carrusel [importado de Francia] compuesto de cuatro cochecitos, con asiento, cada uno, para cuatro personas, y doce caballitos bien aparejados con todos los útiles necesarios, el cual quedará colocado en todo el curso de este mes. Este carrusel dará al parque recursos propios para conservar su limpieza, y también para adelantar sus trabajos; y fue éste el pensamiento principal de la junta al pedirlo, además del propósito de proporcionar á los niños grato entrete 178
El novedoso juego mecánico comenzó a funcionar el domingo 2 de marzo de 1884; la Junta
encargada de la construcción del parque redactó su reglamento de uso, los planes y cuidados para
su adecuado funcionamiento, 179
Con el paso de los años, el carrusel del parque fue un referente de diversión para los niños, al
proporcionado á los niños de la ciudad una delicia y un ejercicio corporal de útiles y saludables 180 Años después, acerca de los beneficios que traía este novedoso juego mecánico,
en el mes de febrero de 1901 en La Opinión se reseñaba lo siguiente:
Tras de muy largo tiempo de no funcionar, con gran pena para los niños que en el encuentran tan exquisito placer, ha vuelto de nuevo al servicio público el carrusel del parque del Centenario, con notables mejoras. De plácemes deben estar los padres de familia que pueden otra vez proporcionar á sus bebes este agradable sport infantil en el mejor sitio de recreo que tiene la capital, con hermosas alamedas, amplias calles por donde correr en alegre ejercicio y aire puro y bien oxigenado, tan necesario todo para el buen desarrollo y fuete salud de los niños. Todos los días, desde las 8ª.m. hasta las 6 p.m., hay servicio.181
177
Los Hechos. Serie I. Número 48. Miércoles 14 de marzo de 1894. S.P. 178
Correo Mercantil. Año I. Trimestre IV. Número 44. 9 de febrero de 1884. Portada. 179
La Luz. Año IV. Número 306. Sábado 1º de marzo de 1884. .S.P. 180
Correo Mercantil. Año I. Trimestre I Número 51. 29 de marzo de 1884. Portada. 181
La Opinión. Número 156. Marzo 1º de 1901. P, 624.
85
3) Las retretas. Habitualmente reconocidas como los conciertos sobre el espacio público, aunque
no se verificaron de manera exclusiva sobre el parque; porque también se efectuaron sobre la Plaza
de Los Mártires, la Plaza de Bolívar y el Palacio de San Carlos. Sin embargo, las más
representativas y populares fueron aquellas presentaciones que se ejecutaron sobre la Plaza
Santander y sobre el Parque del Centenario. Consideradas como una de las distracciones más
importantes que se efectuaron en la ciudad de finales de siglo, ellas evidenciaban el espíritu de los 182;
fueron promovidas por el Gobierno y ejecutadas por las tres Bandas Nacionales del Ministerio de
Guerra; habitualmente se realizaban los jueves y domingos en un horario que oscilaba entre las
cinco y seis de la tarde aunque, esporádicamente, en eventos benéficos, se verificaron algunas
piezas en las mañanas o en las noches.183 Acerca de su importancia y la animación que le brindaban
a la escena urbana en 1887 El Telegrama reseñaba lo siguiente:
Magnífica idea ha sido la de ordenar que se den retretas por las bandas nacionales en los paseos de la ciudad. La sociedad reclamaba esta agradable distracción, suspendida hacía algún tiempo; y el Poder Ejecutivo ha complacido al público que concurre á los parques á tomar descanso de las fatigas cuotidianas. Tres son los días destinados para las retretas en los paseos: lunes, miércoles y sábado; pero creemos, y así lo hemos oído decir á muchas personas, que el día más adecuado para que las bandas militares exhiban sus adelantos es el domingo, porque es el domingo el día en que todo el mundo puede disponer de suficiente tiempo para pasear y distraerse. Con efecto, el Parque del Centenario y sus cercanías son sumamente concurridas en los días feriados, pero la concurrencia sería mayor y muy escogida si se tocaran el pié del hermoso templete algunas piezas de música, aunque fuera por una sola banda. Antiguamente se tocaban retretas en el Parque de Santander, sin detrimento de la de Palacio; y todos recordamos con placer las tardes deliciosas que se pasaban los domingos en ese simpático Parque en medio de las más lúcida sociedad bogotana. ¿Por qué no se podría hoy hacer lo mismo? También sería conveniente que las retretas empezaran un poco más tarde, porque á las cinco es cuando se come ordinariamente en Bogotá y la mayor parte de la gente tiene que ir tarde ó no ir.184
Ese mismo año, se dispuso que sobre el Parque del Centenario, únicamente se ejecutaran retretas
los sábados, donde frecuentemente las Bandas tocaban preludios, Valses, Polkas, sinfonías y
marchas militares.185 Con el paso de los años, las retretas únicamente se ejecutaron los domingos, y
su práctica que se convirtió en un rasgo típico del parque, que más tarde dio paso a la recordada 186
Las retretas de los domingos en el Parque del Centenario atraen una gran concurrencia. Ojalá que por ningún motivo haya que suspenderlas, porque ellas constituyen eficazmente á moralizar cierto gremio
182
El Semanario. Año I. Número 29. 17 de febrero de 1887.P, 227. 183
El Correo Mercantil. Año II. Serie II. Número 66.12 de julio de 1884. P, 263. 184
El Telegrama. Serie 6ª. Número 130. Lunes 26 de marzo de 1887. Portada. 185
El Telegrama. Serie 5ª. Número 115. Miércoles 9 de marzo de 1887. Portada. 186
Es importante anotar que en el proyecto original, establecido por la Junta Constructora del parque, fue proyectado la importación del carrusel para niños y un kiosko para la música que se tocaría en el parque; infortunadamente no se logró establecer, si realmente fue instalado el kiosko para ejecutar las retretas ?
86
de la sociedad que, distraído por la música, deja de concurrir á las tabernas como ha podido observarse últimamente. 187
Actividad lúdica que era aprovechada como la perfecta excusa para el encuentro de los amigos, los
enamorados, las familias, las criadas con los gendarmes, los chinos bogotanos y especialmente de
los niños de sociedad que aprovechaban la ocasión para ostentar sus finas prendas de vestir y jugar
con sus nuevos y costosos juguetes importados. Prácticas que finalizando la primera década del
siglo XX fueron trasladadas junto con las retretas dominicales al kiosco de La Música del recién
inaugurado Parque de La Independencia en 1910.
2.5 La representación de la naturaleza en el Parque del Centenario
Como se ha descrito con anterioridad, los cambios introducidos en la ciudad se presentaron como
resultado del surgimiento de una nueva elite a mediados del siglo XIX. Bajo este marco, Bogotá fue
objeto de intervenciones tendientes a modificar el paisaje de la urbe colonial, dando paso a una
nueva relación entre naturaleza y cultura, es decir, a una transformación ambiental.188 De acuerdo
189 Además de promover alteraciones del orden social
tradicional en cuanto a comportamientos, costumbres y formas de relacionarse, se presentó una
nueva percepción de la naturaleza que a partir de ese momento fue vista como un elemento que
requería ser ordenado para involucrarse en el paisaje urbano.
La percepción de la naturaleza en la cual se inscribieron algunos de los cambios que se presentaron
en la ciudad puede ser interpretada desde dos puntos diferentes, la visión romántica (o monista) y
nes que han coexistido en un mismo escenario social y de acuerdo
190 La concepción romántica sobre la naturaleza, une lo natural y lo
social, se acerca a lo sublime, a lo espiritual y se distancia de la verdad cognitiva. Según Friedrich
expresiones del único Dios o del espíritu universal
al evidenciar en el hombre la precariedad de su existencia, y que a su vez, se muestra amable y se
percibe como algo maravilloso que es objeto de contemplación y de deseo.
Contrariamente, aparece la idea de la naturaleza racional con una marcada separación entre lo
humano y lo no humano, donde se busca el control de lo natural y transformarlo en una categoría
187
El Telegrama. Año III. Número 715. Miércoles 26 de junio de 1889. P, 2,836. 188
Asimismo, la definición de ambiente está dada por la complejidad y las múltiples relaciones que pueden existir entre ellas, por fuera de la simplicidad lineal de las relaciones causa efecto. 189
Arnold, David. La Naturaleza como Problema Histórico: El medio, la cultura y la expansión de Europa. México, Fondo de Cultura Económica, 2000. P, 171. 190
Ulloa, Astrid. De la naturaleza dual a la proliferación del sentido: La discusión antropológica en torno a la naturaleza, la ecología y el medio ambiente. En: Palacio, Germán & Astrid Ulloa (Ed). Repensando la Naturaleza, encuentros y desencuentros disciplinarios en torno a lo ambiental. Bogotá, Panamericana Formas e Impresos, 2002. P, 140.
87
del conocimiento; según Astrid Ulloa, podría denominarse como una categoría científica. Esta
racionalización de la naturaleza se transformó en mecanismo de escisión en la ciudad, marcó una
división entre los que se consideraban ilustrados por sus conocimientos científicos y los que tan
solo entendían la naturaleza desde la contemplación.
A finales del
convirtiendo en un objeto de conocimiento que no incluye relaciones humanas 191
ideal de construir una comunidad científica organizada operaba como una metáfora de la 192
A la capital llegaron diversos naturalistas y misiones científicas, que con sus discursos difundieron
dedicados a diversas disciplinas científicas. Posteriormente, en 1871 se estableció en la capital la
193
Ese conocimiento permitió implantar en el Parque del Centenario un tipo particular de naturaleza
que según la élite bogotana, debería asemejarse en lo posible a los paisajes europeos y por ello más
clima frío, se consideraron una excepción frente a muchos de sus paisanos de climas tropicales, de
tierras templadas y bajas que fueron consideradas lugares insalubres, poblados de gente indolente y
poco fértil para el florecimiento de la civilización. En cierta forma, se creyeron más europeos que
muchos de sus coterráneos, en una época de rabioso eurocentri 194 Por ello, los elementos
naturales que constituirían el parque debían provenir en su mayoría de otras latitudes,
principalmente europeas, pues al ser introducidas en el paisaje urbano de Bogotá demostrarían que
la ciudad se acercaba cada vez más a ese ideal de progreso modernizador.
191
Ulloa, Astrid. De la naturaleza dual a la proliferación del sentido. Bogotá, Panamericana Formas e Impresos, 2002. P, 142. 192
Anuario Colombiano de historia Social y de la Cultura. Números 16-17. 1989, P, 48.
193 Patiño, Víctor Manu En: Academia Colombiana
de Historia. Vol. XVI. Bogotá, Editorial Lerner, 1985. PP, 136 138. 194
Palacio Castañeda, Germán. Urbanismo, naturaleza y territorio en la Bogotá republicana (1810 1910). En: Palacio Castañeda, Germán (Ed). Historia Ambiental de Bogotá y la Sabana. Bogotá, Editorial Nomos S.A., 2008. P, 40.
88
195 El
surgimiento del parque permitió de cierto modo la modificación de ese paisaje urbano para evocar
una naturaleza ordenada, controlada y deseada, con la introducción de los jardines como
un
196 El jardín, y en su defecto el
proveen a la ciudad enormes beneficios ornamentales y ambientales, al emplearse como lugares
para la contemplación, el goce y la recreación.
Otro aspecto que vale la pena mencionar, es que Bogotá a finales del siglo XIX se presentaba como
una urbe donde predominaban los espacios insalubres, como fue el caso de los arrabales entorno al
cementerio, al igual que los que se ubicaban alrededor de la Fábrica de Bavaría, del Panóptico y en
algunos sectores al alto de San Diego que fueron asociados a los miasmas deletéreos y a
enfermedades de todo tipo.197 El ordenamiento urbano, en función del pensamiento higienista,
respondería en este caso a la clasificación de diversos ambientes, entre ellos, los que contienen
198 Ante la creencia en la transmisión de enfermedades
udad sucia, debido
199 Por ello, el surgimiento
del parque se presentó como una oportunidad para escapar de ese ambiente que era calificado
insano, puesto que, en él los bogotanos tenían la posibilidad de estar en contacto con algunos
elementos que constituían el parque como los árboles, los arbustos y las herbáceas que son
productores de oxígeno y se asocian con la pureza. De la mano con esta vegetación se encontraban
las especies de fauna que podían encontrar refugio en el parque, principalmente las aves.
Es posible percibir que la naturaleza, entendida en este caso como un elemento fundamental que
compone los parques o jardines, es indispensable para el desarrollo del bienestar de los individuos 195
del t Un estudio sobre Jardines Históricos: Manifestaciones del Paisaje Cultural en la ciudad de Natal/Brasil. En: Apuntes. Vol. 22, Núm. I. Bogotá, enero julio, 2009. P, 58. 196
Maderuelo, Javier. Introducción: el Jardín como Arte. En: Maderuelo, Javier (Director). El Jardín como Arte. Huesca, Diputación de Huesca, 1997. P, 11. 197 regularidad en el tiempo históri
Márquez Valderrama, Jorge. Ciudad, Miasmas y Microbios, la irrupción de la ciencia pasteriana en Antioquia. Medellín, Editorial Universidad de Antioquia, 2005. Pp 31 32. 198
Ciudad, Miasmas y 199
Londoño Blair, Alicia. El Cuerpo Limpio, higiene corporal en Medellín, 1880 1950. Medellín, Editorial Universidad de Antioquia, 2008. Pp. 122.
89
que habitan en la ciudad. Así se trate de una naturaleza propuesta desde el punto de vista
romántico o racional, su introducción en un ámbito netamente construido brindó a los bogotanos
la oportunidad de acceder a ella como un beneficio derivado de la experiencia de habitar la urbe.
El Parque del Centenario a finales del siglo XIX se transformó en un escenario fundamental en la
trama urbana al ser considerado como un elemento vivo que hizo parte del espíritu de progreso
que envolvía la ciudad decimonónica. La presencia de la naturaleza en su espacio obedeció
estrictamente a dos razones: la primera, como un valioso benefactor de la salud humana, asociada
como un valioso purificador del aire. La segunda, estaba asociada con el ornato, concepto
conectado con los nuevos valores estéticos que a finales del siglo XIX relacionaban animosamente
la naturaleza y el embellecimiento.
La nueva noción de naturaleza que lentamente había invadido la ciudad le brindó al parque un
distintivo notable sobre las plazuelas y plazas jardines al interior de la metrópoli, puesto que poseía
nuevas formas vegetales que diferían de los usadas en otros espacios; la cobertura vegetal que
albergó el parque representaba una naturaleza ordenada y viva que articulaba agradablemente la
sensación de tránsito de lo viejo a lo nuevo que se estaba experimentando en la ciudad. La
vegetación logró demarcar diversas superficies, acción que se tradujo con un nuevo control visual
que prácticamente aislaba el interior del exterior. Y era el remate norte de la ciudad, características
que le otorgaron al parque una identificación como destacada referencia de las transformaciones
materiales sobre el borde norte de la ciudad - rasgo que por varias décadas lo identificó en la zona
de San Diego, a la que más tarde se sumaron las arboledas del denominado Bosque Izquierdo.
La naturaleza urbana localizada en el parque, no solo respondió al proyecto paisajístico
determinado por la Junta Constructora, puesto que también estuvo inscrita en el mismo proceso
histórico en que la ciudad comenzó a despertar del letargo de la post Independencia. Su adopción
se tradujo en una narrativa que expresaba los nuevos cánones de lo verde en el decenio de 1880, y
que lentamente se estaba implementando sobre el espacio público. El arbolado y la flora
sembrados en el parque fueron asociados con manifestaciones de lo nuevo, de lo limpio y de lo
bello. Gracias a su acertada adopción como utillaje material, el parque fue considerado más que un
rincón citadino repleto de nuevas plantas, realmente fue calificado y asumido como el borde verde
de la ciudad, un espacio lleno de vida y un lugar que convocaba la reunión al aire libre.
Esta nueva concepción visualizó a la naturaleza más allá de un componente en su mobiliario, su
adopción realmente fue ejecutada como símbolo de una nueva etapa del progresismo que vivía la
ciudad. No es extraño que a partir de ese momento, la ciudad comenzara a instaurar arbolado,
flora y prados, como parte del progreso material, en los separadores de las principales avenidas
bogotanas.
El surgimiento de un área natural como el parque, le brindó a la ciudad la posibilidad de contar
con un espacio ideal que buscaba ser un escape del frenesí y del encierro físico, transformándose en
90
una tradición que permitía disfrutar un breve recorrido en medio de la naturaleza representada en
sus prados, sus jardines con su magnífica flora y sus diferentes especies arbóreas ornamentales de
alto porte. El parque estuvo saturado de especies botánicas foráneas, que en algunos casos, se
caracterizaban por la espesura o claridad de sus follajes que contribuyeron en ofrecer una mejor
calidad de vida para los visitantes. Quienes al recurrir a este novedoso espacio, lograron descubrir
varios escenarios donde se lograba la admiración y prácticas contemplativas que generaban una
atmosfera serena y en armonía para despertar los sentidos que emanaban de los diferentes matices
de verde de su naturaleza que aislaban su espacio interior del caos urbano.
La naturaleza que albergó el parque, sin duda alguna, fue por varias décadas el equipamiento de
ornato más destacado del parque, debido a que fue asumida como un pequeño jardín encantando
al interior de la urbe, que de cierta forma, se transformó en un excusa que convocaba salir de casa
para limpiar el espíritu y sosegar el cuerpo de las jornadas diarias. Este espacio novedoso
albergaba un perfil ornamental con distintas formas, siluetas, densidades y tonalidades que
rompían la monocromía del borde norte de la ciudad, y adicionalmente brindaban la posibilidad de
interactuar y disfrutar de un maravilloso lugar, que por 24 años concentró la mayor área verde de
uso público en Bogotá.
Espacio donde los bogotanos lograban disfrutar las bondades de su naturaleza sobre sus prados y
jardines, a diferencia de otros parques construidos en ciudades como Buenos Aires y Montevideo,
donde no fueron anexadas construcciones como pórticos, invernaderos, gimnasios de jardín,
exedras, pérgolas, tholus y grutas para realzar las distintas visuales y para deleitarse con la
experiencia mágica de interactuar con la vegetación que acogía. Con excepción del pequeño
estanque, construido en el extremo occidental del parque que fue acentuado por un exquisito
grotesco, y sobre su espejo albergó el primer surtidor de agua en el espacio público de la capital,
que por tratarse de una novedad convocó frecuentemente a numerosos visitantes.200
2.5.1 Pintores que registraron la flora en el parque
Las condiciones paisajísticas que presentó el parque, junto con algunas de las actividades que allí
se realizaban con el paso de los años generaron una suma de nostalgias, ideales estéticos y
diversidad de recuerdos de la niñez y la juventud. El parque también fue un marco y un tema de
referencia en la obra pictórica de varios artistas, que utilizaron algunos rincones como una
apropiada atmósfera donde registraron algunos apartes de la ciudad que fue desapareciendo en la
década de los años treinta del siglo XX.
Entre ellos, se encontraban Luis Núñez Borda y Roberto Paramo, reconocidos pintores que
hicieron parte de la escuela de la sabana. En el caso de Núñez Borda, hasta la fecha solamente se
200
En la fototeca de la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá, se localiza una fotografía con la referencia XVI-1267b.JPG. Que ilustra el surtidor y parte del estanque del Parque del Centenario.
91
conoce un cuadro que hace referencia al parque, obra titulada la calle 26 fechado en 1907, que
ilustraba la alameda de eucaliptos que cubrían la calle 26 entre carreras séptima y trece, donde se
resaltaba la simetría, las formas y las verticales alargadas de las siluetas de los árboles que se
apostaban el costado norte del parque y frente a la iglesia de San Diego, que fueron por muchos
años un referente en la capital, dejando en un segundo plano el tranvía de mulas y la enigmática
Bodega de San Diego.
Imagen 41. Calle 26, cuadro elaborado a partir de una fotografía realizada por Henry Duperly
Fuente: Serrano, Eduardo. Luis Núñez Borda el pintor de Bogotá. Bogotá, Editorial Escala, 1988.
En contraste con Núñez Borda, Roberto Páramo fue el pintor que ejecutó la obra más extensa
alrededor al Parque del Centenario. En su trabajo se puede observar claramente la sublimación de
la naturaleza como un factor determinante en la composición de sus cuadros; en diferentes escenas
figuraron la vegetación, los prados, eucaliptos, el estanque, los árboles y las condiciones
se asoman apenas entre las ramas de los árboles y por encima de los arbustos. Estableciendo una
diciente comparación entre la naturale 201 Característica que se manifestó
201 Serrano, Eduardo. Roberto Paramo paisaje bodegón ciudad. Bogotá, O.P. Gráficas. Ltda.- Museo de Arte Moderno, 1986. P, 148.
92
con las siluetas o los contornos de varios referentes del paisaje urbano aledaño como: la Escuela
Militar, el Circo de Toros, el Teatro Olympia y la iglesia de San Diego.202
Imagen 42. Estanque y cobertura vegetal del tramo occidental del parque del Centenario. ca. 1905 – 1920.
Fuente: Serrano, Eduardo. Roberto Paramo paisaje bodegón ciudad. Bogotá, O.P. Gráficas. Ltda.- Museo de Arte Moderno, 1986. P, 148.
Otro pintor que se acercó al Parque del Centenario, fue Miguel Díaz Vargas que en su extensa obra
registró algunos apartes de la naturaleza que allí se alojaba; logró hacer algunos acercamientos que
se pueden advertir en revistas como El Gráfico donde fue publicado un óleo que en su escena
central evoca tres aguateras sobre la pila localizada en el costado occidental del parque; 203 a la que 204
Asimismo, trabajó en Cromos como ilustrador donde realizó una interesante composición que
acompañó un cuento de Luis Tablanca, que destacaba los diferentes estratos de vegetación del
camellón central del parque, antes de la remodelación de 1925.205
202 Para conocer la obra de Páramo se recomienda ver las obras que se exhiben en la Sala La renovación vanguardista
. 1986. PP, 153,156 - 160 203
Imagen con fecha por identificar que se localiza en la fototeca de la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá con la referencia V-309b.JPG. 204
El Gráfico. Serie XXXIII. Año VII. Número 324. Diciembre 16 de 1916. Portada. 205
Tablanca, Luis. Las vidas novelescas. Cromos. Volumen XII. Número 282. Noviembre 5 de 1921. P, 283.
93
2.5.2 Los responsables de la jardinería en el parque
Entre las primeras referencias de gran tamaño que se conocen sobre el arte de la jardinería pública
durante la segunda mitad del siglo XIX en Bogotá, se encuentran las obras emprendidas con el
Parque del Centenario.206 Gran parte de los proyectos de floricultura que fueron desarrollados
sobre este espacio, fueron ejecutados por algunos de los botánicos y jardineros locales con mayor
reconocimiento que trabajaban para la época en la ciudad.207 Hasta la fecha se desconocen los
nombres de las personas que estuvieron a cargo de la obra del ajardinamiento del parque; sin
embargo, se ha logrado establecer que el 13 de diciembre de 1882, Emigdio Paláu presidente de la
consecución de árboles del parque, fueron designados los señores Luis Cuervo, José M. Vargas H.
Cuatro meses después, la Comisión publicó en El Comercio
del Centenario - la Junta encargada de este ha excitado á todas las señoras de Bogotá á fin de que 208 Por razones desconocidas
en el año de 1885, fue extinta la Junta Constructora y la respectiva administración del parque
quedó a cargo del Ministerio de Fomento, que ese mismo año - adjudicó su dirección a Pedro
Paffetti, reconocido empresario que se encargó de traer a Bogotá diversas compañías de drama y
ores,
a cambio que se comprometiera a cuidar los jardines del parque.209
206
Es oportuno resaltar que en medio de los numerosos cambios que estaba experimentando Bogotá a fínales del siglo XIX, que entre los decenios de 1870 - 1880 se presentó un particular interés por comenzar a planificar la construcción y equipamiento de zonas verdes al interior de la ciudad donde los arboles fueron asociados e identificados como elementos primordiales de higiene, ornato y recreo. El anhelo por mejorar las condiciones del paisaje urbano, hecho que no solo se manifestó con un notable incremento en la oferta y venta de semillas y árboles como: pinos, cipreses, y plantas como camelias. También se hizo evidente con el interés por conocer más, acerca de los temas relacionados con la siembra de árboles y pequeñas plantas de jardín, donde la circulación de libros y otras publicaciones fue determinante, entre ellas El Agricultor fundado en 1869 por Alberto Urdaneta que estaba orientado en presentar adelantos técnicos de maquinarias y temas relacionados con los avances y mejoramientos agrícolas, ganaderos y de equinos en la sabana y en el país. Además de los diferentes periódicos de la ciudad, donde frecuentemente aparecían columnas dedicadas a instruir las formas de cultivo de plantas medicinales y ornamentales como el apio, el Ajenjo,
El Telegrama. Serie 15. Número 360. Sábado 14 de enero de 1888. Portada. 207 Es pertinente indicar que sobre la jardinería pública en Bogotá, no existen vestigios materiales de la elaboración de proyectos concebidos y desarrollados para la ciudad desde Europa. A diferencia de otras ciudades suramericanas como Buenos Aires y Montevideo, se presentó una reducida participación de paisajistas y jardineros Europeos-hasta la fecha solo se conoce la visita que realizó con fines comerciales y científicos el famoso arquitecto paisajista y botánico francés Edouard André a la ciudad entre los años de 1875 y 1876 además de la intervención del británico Robert Thompson. Véase, Le Tour du Monde Nouveau Journal des Voyages. Paris, Librairie Hachette, Premier semestre 1878. 1878. P, 161-174. 208
El Comercio. Año VIII. Serie 1º Número 769. 18 de mayo de 1883. 209
Curiosamente el 8 de marzo de 1883, Pedro Paffetti, fue el fiador invitado por Pietro Cantini para la firma del contrato de construcción del templete que se levantó para el Parque del Centenario.
94
Sin duda, en los tres últimos decenios del siglo XIX, la principal figura de la jardinería sobre el
Bogotá. Salcedo, en varias oportunidades tuvo a su cargo la administración, conservación y mejoras
de las plazas jardines, jardines, alamedas públicas y el Parque del Centenario. Fue autor del jardín
del claustro de Santo Domingo, el jardín del Observatorio, el jardín exterior del edificio que
albergaba la Gobernación de Cundinamarca, las plazas jardines de Los Mártires y Santander y la
arboleda del camellón de Las Nieves que partía desde la calle 17 hasta el Parque del Centenario.210
Imagen 43. Arbolado de la Avenida de la República. ca. 1895 – 1907.
Fuente: Colección Hugo Delgadillo
En 1918 fue publicada una entrevista realizada por Gabriel Ortiz Williamson a Casiano, donde el
experto jardinero mencionaba el Eucalyptus globulus en la ciudad
asoció con Juan Manuel Párraga y alquilaron una casa que albergaba siete patios en la calle del
Chorro de San Antonio [carrera 12 con calle 16] donde establecieron el primer jardín con
invernadero de la ciudad. Adicionalmente narraba lo siguiente:
ibra
de semillas del eucalipto globulus y su secretario, señor Miguel Salgar, le obsequiaron unas seis onzas. Yo le había prestado un libro que me había regalado el mismo doctor Murillo. Cuando regresó de Caracas el amigo Salgar, me manifestó que se le había perdido el libro, pero que en cambio me daría El Vizconde de Bragelonne, de Dumas. Al buscar en su casa al Vizconde en sus baúles de viaje. Tropezó casualmente con las seis onzas de semillas de eucaliptos, y yo me apresuré a decirle que me transaba con gusto por las semillas, que me llamaban más la atención que la novela aunque también me la obsequió
210
El Telegrama. Serie 23. Número 543. Miércoles 10 de octubre de 1888. P, 2,152.
95
Cenón Padilla de los cuales sembró seis en el cementerio, cuat 211
Imagen 44. Casiano Salcedo, la figura más destacada de la jardinería publica en Bogotá
Fuente: Cromos. Volumen V. Número 106. Marzo 16 de 1918.
Más tarde, los cuidados y conservación del parque fueron asignados a Gerardo Valderrama y luego,
en 1890, al británico Robert Thompson que se encargó de efectuar la administración de los parques
de la ciudad, además por encargo del Ministro de Fomento realizó un interesante estudio donde
hizo un presupuesto para la importación y cultivo de plantas comerciales de clima cálido.212 Hacia
1894, la Secretaria de Fomento, en un intento por introducir economía en este ramo, le propuso al
Ministerio de guerra que cada batallón establecido en la ciudad se hiciera cargo de los jardines de
la ciudad, propuesta que ese mismo año no fue aceptada.
Un aporte significativo en la conservación del Parque del Centenario, de su arbolado y jardines, se
presentó cuando la Junta de Embellecimiento mediante licitación pública, se hizo cargo de la
conservación y mejora de los parques y jardines, entre los años de 1897/1899, 1899/1901,
211
Entrevista que inicialmente fue publicada en: Cromos. Volumen V. Número 106. Marzo 16 de 1918. P, 135. Que posteriormente fue trascripta y presentó la particularidad que fue
El Tiempo. Año XXI. Número 7195. Lunes 12 de octubre de 1931. S.P. 212
Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folios 29v -32v.
96
1901/1903.213 Valiosa gestión que permitió que en el año de 1899 se adelantara la construcción del
primer semillero que hasta ese momento se conocía en la ciudad, destinado para plantas de
jardines, avenidas y parques.214 El 10 de julio de 1901, en plena Guerra de los Mil Días, la
Parque del Centenario, se han plantado de nuevo varios de los prados más extensos, se han
sembrado muchos árboles para convertir dicho lugar en lo que, según los deseos de ese ministerio y 215
2.5.3 Una aproximación a las especies del parque
Aunque el Parque del Centenario durante sus 74 años de vida albergó tres diseños (el primero
permaneció vigente entre los años de 1883 y 1925, el segundo estuvo presente entre 1925 y 1949, y
el tercero apenas subsistió entre 1949 y 1957); infortunadamente, hasta el presente, en relación a
estos disímiles periodos se desconocen completamente los criterios de selección de las diferentes
especies que fueron sembradas al interior del parque. Hecho que deja abiertos interrogantes como:
¿Con qué criterio fueron elegidos los diferentes árboles, plantas y jardines que se sembraron en el
parque? ¿Su plantación fue algo espontaneo o existió una razón determinada? ¿O simplemente fue
producto del gusto estético de la época?
A la fecha de hoy, no es posible responder adecuadamente la totalidad de los interrogantes
expuestos anteriormente. Solamente se conoce que entre los meses de julio diciembre de 1882
fueron sembrados cerca se seiscientos árboles, pero se desconocen las especies y el número de cada
uno de ellos. Además se construyó sobre el espacio del parque un pequeño semillero provisional y
En el tema relacionado el criterio con el que fueron sembrados los eucaliptos, si es posible inferir
una posible respuesta, debido a tres aspectos. 1º) El eucalipto, después del decenio de 1860 del
siglo XIX, fue la especie ornamental que prevaleció sobre el espacio urbano en la ciudad. 2º)
Fueron árboles que alojaban resinas que presentaban enormes beneficios estéticos y efectos
medicinales que fueron asociados como productores de aire puro con admirables propiedades
higiénicas que ayudaban en reducir notoriamente la insalubridad que se presentaba en la ciudad.
l árbol más benéfico porque sus emanaciones purifican el aire, y como ya hemos
213 Mediante el Acuerdo número 4 de 1884 se creó la Junta de Aseo, Ornato y Salubridad, que fue reorganizada por medio de los Acuerdos No. 3 1886- 214
Es importante anotar que este semillero fue la materialización de un anheló de muchos años atrás en la ciudad, que previamente se había intentado realizar en 1890 cuando se pretendió construir un pequeño jardín botánico de aclimatización anexo al Museo Nacional, obra que no llegó a prosperar al igual que la propuesta realizada por el jardinero Robert Thompson, quién planteó en 1893 la necesidad de establecer un jardín de aclimatización. Vale la pena señalar que estaa obra emprendida por la Junta de embellecimiento antecedió dos décadas antes al Vivero Municipal que fue construido gracias a la eficaz labor de la Comisión de Parques de la Sociedad de Embellecimiento, en 1918. 215
Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000828. Folio 404 v.
97
216 Adicionalmente se
ctará la 217 3º) Ricardo Portocarrero y Juan Nepomuceno Sanz de
Santamaría, miembros de la Junta Constructora, también hicieron parte del grupo de forjadores de
la modernización del agro y los bienes de consumo en la sabana; y conocían con anterioridad las
bondades y propiedades de esta especie que era percibida como un indudable transformador del
paisaje sabanero.
Imagen 45. Vista del arbolado emplazado en el costado oriental del Parque del Centenario. ca. 1907.
Fuente: Colección Hugo Delgadillo.
En este contexto, también se destacó la figura de Emigdio Paláu, uno de los principales
protagonistas en la transformación de Bogotá a finales del siglo XIX y Presidente de la Junta
Constructora del Parque, pues fue un gran defensor de la siembra de esté árbol en la ciudad - que
difundió su empleo como un agente neutralizador de epidemias, y destacaba que en su adultez que
representaba fuerza, elegancia y progreso; por tal motivo no es extraño que fuera incluido en el
repertorio de árboles de alto porte del parque.
Es pertinente señalar que el árbol de eucalipto pertenece a la familia de las Mirtáceas, cuyo origen
proviene de Australia y Tasmania. Respecto a esta especie de árbol se generaron varios mitos que
estuvieron identificados con algunos inconvenientes sobre los perjuicios que causaba en los suelos
216
El Telegrama. Serie 4º. Número 84. Lunes 31 de enero de 1887. P, 335. 217
La Nación. Año I. Número 53. Martes 23 de marzo de 1886. S.P.
98
como esterilidad, secado por su excesivo consumo de agua repercutiendo disminución de los
caudales de los cursos de agua cercanos a ellos. A pesar de ello, gracias a su gran adaptabilidad fue
frecuente su siembra en el paisaje de la sabana, se propagó de manera notable por diferentes
regiones. Fue empleado como una cerca viva y como material de combustible, acerca de su cultivo
218
Imagen 46. Camellón exterior del Parque del Centenario. ca. 1890. Fuente: Zambrano, Fabio. Historia de Bogotá: Siglo XX. Bogotá. Villegas Editores, 2007.
La siembra del Eucalyptus Globulus en el parque no fue casualidad, previamente en diferentes
espacios de la ciudad había causado un gran impacto, inicialmente fue sembrado sobre algunas
plazuelas, plazas jardines, rondas de los ríos y posteriormente fue empleado en los procesos de
reforestación sobre los cerros.219 En el parque fue el árbol que más se propagó, fue apreciado por
poseer ciertas características fenotípicas que incrementan su valor como especie maderable, puesto 218
La Luz. Serie II. Número 14. Viernes 8 de abril de 1881. S.P. 219
. Serie 2º. Número 4º. 6 de septiembre de 1879. P, 53.
99
que, presenta un porte recto, un rápido crecimiento y gran altura, que le permitieron ser dispuesto
en el parque como una barrera natural a manera de cortina que brindaba protección contra el
fuerte viento que provenía desde los Cerros, y además, fue empleado como cerca viva. El diseño
paisajístico de la siembra de los eucaliptos correspondió a dos hileras sobre sus cuatro costados,
distribución que generó un agraciado corredor a manera de alameda que brindaba privacidad a los
visitantes, que fue identificada por albergar el mayor número de individuos concentrados en una
sola área sobre el espacio urbano de Bogotá.
Imagen 47. Tramo central del Parque del Centenario. ca. 1907
Fuente: Colección particular
Gracias a los diferentes informes presentados por los administradores de los parques y jardines
públicos, en la década de 1890 es posible conocer algunos de los nombres de las especies de
plantas y árboles sembrados sobre los parques y jardines de la ciudad, infortunadamente la mayoría
100
de estos documentos no se encuentran discriminados por lugares específicos. Tan solo uno de ellos
brinda la posibilidad de conocer el número de individuos para siembra y cultivo que fueron
elegidas por Casiano Salcedo, con la salvedad que no existen referencias acerca del juicio de
selección de las especies referenciadas.220
Entre las herbáceas, árboles y arbustos de carácter endémico y foráneo que fueron sembrados en el
parque se pueden reseñar: matas de plátano - Acacias Aralias Abutilones - Amarrabollos -
Anémonas Aurículas - Cedros - Cauchos - Clusias Clerodemdrum Calicantes - Cucharos -
Carias Clavellinas - Claveles finos Crysanthemum (margaritas blancas) Esparcium Pinos
cipreses Pinos Romerón Pino Patula - Heliohopias - Lirios - Subclias fulgas - Araucarias
Marantas Ucuales - Marantas rojas - Palma de cera - Pascuitas Robles - Rosales - Sietecueros
Tritomas - Violetas sencillas Quinos - Violetas dobles - Siete cueros y Verónicas.221
220
Para conocer en detalle los nombres de las especies y el número de individuos. Véase. Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folios 190 v. 214 rv, 215 rv. 221
Para conocer en detalle los nombres de las especies y el número de individuos. Véase. Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folios 190 v. 214 rv, 215 rv. Archivo General de la Nación. Fondo República. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folios 214 rv, 215 rv.
101
Capítulo 3. Tres episodios en la historia del Parque del Centenario de Bogotá
Es oportuno aclarar que el presente capítulo no pretende reconstruir totalmente la historia del
Parque del Centenario, no obstante, realiza un acercamiento a algunos de los hechos más relevantes
y de los personajes que tuvieron incidencia directa o indirecta en los acontecimientos que guiaron
el desarrollo de este importante espacio para la ciudad. Como resultado del proceso investigación
se identificaron tres momentos clave que revelan la historia del parque y que permiten narrar los
sucesos que en él se presentaron; el primer momento se divide en dos partes, comprende su
gestación entre los años 1862 a 1879, los antecedentes de su construcción y sus primeros años de
vida entre de 1881 a 1907. El segundo momento da cuenta de las modificaciones del parque,
comprende de 1910 a 1931; y el tercero, de 1938 a 1958 muestra su proceso de desaparición. Vale
la pena aclarar que el alcance de esta periodización es restringido, únicamente comprende el
espacio ocupado por el parque y no se extiende a las zonas aledañas.
3.1. Primera parte
Antecedentes, 1862 – 1879
Imagen 48. Templo y convento de San Diego. ca. Primera década del siglo XX.
Fuente: Torres, María Clara, Delgadillo, Hugo & Andrés Peñarete. “Obras en Bogotá”. En: Fray Domingo de Petrés en el Nuevo Reino de Granada. Bogotá, Instituto de Patrimonio Cultural – Imprenta Distrital, 2012. P, 101.
102
La referencia más lejana que hasta la fecha se conoce acerca de la tradición e historia del área de
terreno donde más tarde fue emplazado el Parque del Centenario, hace referencia que allí o la zona
próxima hacía el norte, fue propiedad de Antonio Maldonado de Mendoza, quien tenía su casa de
recreo llamada La Burburata. 222 En el año de 1606, el Provincial Franciscano Fray Luis de
Mejorada, en nombre de los Frailes de la Orden de San Francisco, le compró en mil cien pesos una
esta transacción,
Maldonado solicitó que él, su esposa y sus herederos, gozaran de asiento en la capilla mayor de la
; 223 donde más tarde construyeron un
convento y la iglesia, mientras que los demás terrenos fueron destinados al cultivo de huertas.
Frente a la Recoleta quedo una explanada, acerca de este espacio Daniel Ortega Ricaurte en Cosas
de Santafé de Bogotá logró recuperar los siguientes datos históricos:
Frente a la Recoleta había una plazuela agreste y solitaria que además de ser lugar de paseos y fiestas, fue escenario de hechos importantes de nuestra historia (hoy Parque del Centenario). El sabio Mutis en
Navarro. Nos enderezamos hacia San Diego, donde se celebraba a la Virgen del Campo, Señora muy milagrosa. Halléme con la novedad de ver la costumbre introducida ya por años. Redúcese ésta a disponer un campamento por todos los tres días que dura la celebridad con tiendas de campaña, donde se tiene la provisión suficiente para satisfacer el apetito (al modo del país) del concurso, que es mucho. Es grande la cantidad de chicha que se despacha. Corresponde al número de los achichados (que. son los indios y gente baja) o embriagados, cosa tan universal en el país que apenas llama la atención de los que pasan: Costumbre es ya muy antigua que las resultas de semejantes fiestas, que deberían mover todo el pueblo a devoción y piedad, sean abundantísimos desórdenes". Hasta fines del siglo XVIII las gentes del pueblo bailaban en la plazuela de San Diego, con gran escándalo de muchos aristócratas, además de sus otras danzas características como el candil y el garrote, la popular olla podrida en la que las mujeres criollas usaban sus anchas enaguas de bayeta, con cintas azules, mantillas de paño y gran sombrero de castor.
222 Carrasquilla Botero, Juan. Quintas y estancias de Santafé y Bogotá. Bogotá, Editorial Presencia - Fondo de Promoción de la Cultura - Banco Popular, 1989. P, 118. 223 La recoleta de San Diego fue el referente urbano más importante del borde norte de la ciudad, se emplazaba en el punto donde la quebrada de San Diego se cruzaba con el camino de la sal (actual Carrera séptima), su denominación corresponde a San Diego de Alcalá; adjunto al convento, la Orden de los Franciscanos levantaron el templo que fue bendecido por el Arzobispo Lobo Guerrero, el 22 de noviembre de 1610. La construcción inicial consistía en una sola nave, sin mayor ornamento conformada por gruesos muros de piedra. Anexa a la iglesia, sobre el costado sur se construyó una capilla de una sola nave en 1629 dedicada a Nuestra Señora la Virgen del Campo, una imagen tallada en piedra por los monjes, la cual una noche un campesino vio brillar. Debido a este milagro, la imagen en medio de grandes solemnidades fue puesta en la nueva capilla; hacia 1761, el ex virrey José Solís Folch Cardona, ingresó como monje a la congregación de los Franciscanos, donó su capital y materiales para la construcción de un camarín que fue decorado con hermosas y costosas joyas de oro, esmeraldas, perlas y diamantes; estas mejoras aumentaron aún más la fama del templo y fomentaron la devoción de los feligreses. Después del terremoto de 1785 interviene fray Domingo de Petrés en la reparación de las averías causadas, los recoletos permanecieron en San Diego hasta el 9 de septiembre de 1861 cuando fueron desalojados como consecuencia de la Ley de Desamortización de Bienes impuesta por Tomás Cipriano de Mosquera. En el año de 1897 fue nombrado capellán de San Diego el fray Rafael Manuel Almanza Riaño, llamado el santo de Bogotá, que durante treinta años fue un modelo de virtud, honradez y fe para los bogotanos, en 1929 la iglesia fue erigida en parroquia por el Arzobispo Ismael Perdomo. En: Mantilla Luis Carlos. Los Franciscanos en Colombia. Tomo II (1600 1700). Bogotá, Editorial Kelly, 1987. PP. 69
Arquidiócesis de Bogotá, 450 años. Bogotá, Consuelo Mendoza Ediciones Panamericana Formas e Impresos S.A., 2013. PP, 160 - 165.
103
Ya hemos visto cómo de esta plazuela salían los pomposos desfiles de Virreyes y arzobispos, así como la entrada triunfal de los próceres. Unos y otros se revestían de sus mejores galas en una casita situada cerca a la iglesia al oriente del camino de Tunja, para dirigirse a la Plaza Mayor. En noviembre del año de 1806 se celebró la reconquista de la ciudad de Buenos Aires por las armas españolas, con un simulacro que hizo el Batallón Auxiliar de guerra de campaña con sus diversas
terreno se consideró el más adaptable, por no hallarse en las inmediaciones alguno otro rigurosamente adecuado para el efecto. El plan de la maniobra consistió en defender la ciudad contra un ataque venido del norte considerados los cerros de Monserrate, que se alzan inaccesibles por su escarpa, y lo mismo las sabanas del occidente pantanosas y no difíciles de inundar. En dicho terreno se construyó previamente un hornabeque o fortificación exterior de un cuerpo de plaza, con luneta avanzada a su frente delante de dos medios baluartes, para cubrir a aquel, que ocupaba la altura ventajosa que dominaba la campiña (alto de San Diego) hasta el río del Arzobispo. Después ya en plena república, no fue un simulacro, sino efectivos hechos de armas cuando en este sitio entró uno de los destacamentos de las tropas de la unión el 9 de enero de 1813 y al año siguiente cuando Bolívar atacó la ciudad para intimar rendición al dictador Álvarez.224
Imagen 49. Imagen de Bulto de Nuestra Señora del Campo que se venera en la Iglesia de San Diego
Fuente: Colección particular.
La primera imagen que
dibujado en 1772 por Joseph Aparicio Morata, que ilustraba una imagen panorámica de la ciudad;
en los extramuros del borde norte se destacaba la silueta del conjunto franciscano y a su lado la
solitaria planicie que apenas era atravesada por la Quebrada de San Diego.
224 Ortega Ricaurte, Daniel. Cosas de Santafé de Bogotá. 2 Ed. Bogotá, Academia de Historia de Bogotá Tercer Mundo Editores, 1990. PP, 391 392.
104
Otros documentos gráficos permiten visualizar la evolución de la explanada de San Diego; entre
ellos se encuentra el plano geométrico de la ciudad de Santafé de Bogotá elaborado por el teniente
coronel Domingo Esquiaqui que fue enmendado en el año de 1816, versión utilizada como soporte
para el plano levantado por el mismo Esquiaqui en 1791, pero que realmente hace referencia a la
urbe de 1816. Allí se puede advertir una interesante proyección que ilustró la franja de terreno de
la explanada, que para la época ya presentaba una demarcación por sus cuatro costados; además
muestra que para ese momento ya era denominada como plaza de San Diego, hecho que
reafirmaba su posición y su incorporación dentro de la ciudad.
Imagen 50. Fragmento del plano topográfico de Bogotá y de sus alrededores de 1849, levantado por Agustín Codazzi, donde se puede observar la explanada de San Diego.
Fuente: Cuéllar, Marcela y Germán Mejía. Atlas Histórico de Bogotá cartografía 1791-2007. Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural – Editorial Planeta Colombiana S. A., 2007. P, 33.
Otra interesante referencia que ilustró la plaza fue el Plano Geométrico de Santa fe de Bogotá de
1810, elaborado por Vicente Talledo y Rivera, que permite descubrir que la Quebrada de San
Diego, en un momento no determinado, fue bifurcada en dos brazos entre las actuales carrera 5ª y
13, motivo por el cual a la altura de la plaza fue necesario construir cuatro puentes para permitir el
acceso al camino de Usaquén y a la Iglesia de San Diego.
105
Imagen 51. Templo, convento y plaza de San Diego. ca.1860 - 1862
Fuente: Cromos. Volumen XIII. Número 299. Marzo 25 de 1922. S.P.
Dos interesantes referencias visuales que permiten conocer la plaza a mediados del siglo XIX,
fueron el plano topográfico de Bogotá y de sus alrededores de 1849, levantado por Agustín Codazzi,
donde se puede observar con más detalle que la quebrada de San Diego estaba apostada al costado
norte de la Recolecta y que para esta época ya se encontraba prácticamente consolidada la última
manzana de Las Nieves, que correspondía a las actuales calles 24 y 25 entre carreras 7ª y 13. La otra
imagen es la acuarela sobre papel titulada Convento de San Diego, realizada por Edward Walhouse
Mark Ca. 1843 -1856, que brinda la posibilidad de conocer el aspecto que presentaba la Recolecta
antes de la expedición del Decreto de Desamortización de Bienes de Manos Muertas en 1861, al
igual que el aspecto del terraplén de la plaza, donde sobresale el puente que conectaba la plaza con
la iglesia.225
225 En la fototeca de la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá, se encuentra la fotografía de una acuarela realizada por Manuel Dositeo Carvajal que permite observar con detalle la estructura del puente mencionado anteriormente (imagen XVI 1310b. JPG). Y que años más tarde, fue utilizada como modelo por Luis Nuñez Borda para su
fue publicado por primera vez, en: Ortega Ricaurte, Daniel. Bogotá 1538 -1938 Homenaje del Municipio de Bogotá a la ciudad en su IV centenario. Bogotá, Litografía Colombiana, 1938. S.P.
106
Imagen 52. Efigie de Cenón Padilla, Mausoleo localizado en el Cementerio Central de Bogotá.
Fuente: Escovar, Alberto & Margarita Mariño. Guía del Cementerio Central de Bogotá, Elipse Central. Bogotá, Panamericana Formas e Impresos S. A., 2003. P, 82.
Entre los años de 1862 1863, en la plaza de San Diego fue desarrollado el primer proyecto
moderno que le otorgó a los bogotanos un espacio adecuado para su recreación, emprendido por
Cenón Padilla, Alcalde del Cuartel de Las Nieves.226 En esta obra se aprovechó la corriente de agua
de la Quebrada de San Diego para construir un lago artificial. En el diario de trabajos que presentó
Padilla en 1863, reseñó lo siguiente sobre este espacio:
Plaza de Marte. Se ha concluido un hermoso lago que en su mayor longitud tiene 100 metros y en su
latitud 87; de una forma irregular, pero que da una bella vista; habiendo levantado dentro de sus aguas dos islas de forma circular, para desembarque, cuyo diámetro es de 20 metros; las cuales se han sembrado de sauces llorones y de rosales; igualmente se han levantado otras dos más pequeñas para
226 - Boyacá en 1817. En el año de 1843 contrajo matrimonio con Dolores Urdaneta Girardot. Fue reconocido por su gran conocimiento en el cultivo de flores y por ser constructor de jardines. Adicionalmente, gozó de gran reputación por las actividades adelantadas en favor de Bogotá, al ser Alcalde de Las Nieves, Director de Obras Públicas y Alcalde de la ciudad en 1865, emprendió numerosas mejoras materiales en el Cementerio, y además adelantó la construcción del acueducto, la reparación y apertura de varias calles en Las Nieves. En la sesión del 31 de enero de 1865, la
de esta vía fue crucial para comunicar los molinos de trigo, las fábricas de materiales de construcción y la fábrica de tejidos con el tramo norte de la ciudad. Años más tarde, cuando adelantaba la construcción de un camino entre la Quinta de Bolívar y el Molino Esguerra, el 8 de enero de 1870, halló la fuente de
Emigdio Paláu e Higinio Cualla, Padilla fue uno de los tres grandes progresistas que se distinguieron por sus diversas iniciativas a favor de la ciudad en la segunda mitad del siglo XIX; cabe anotar que curiosamente ninguno de estos prohombres nacieron en Bogotá, pero su labor fue indispensable en las transformaciones que experimentó la capital.
107
criaderos de aves acuáticas, con su casas de madera y zinc, adaptable a este objeto; la profundidad de las aguas del lago es de 1 metro 20, hasta 2 metros 90, sostenidas por un dique conformado de piedra, césped, tierra y estacadas, cuya base es de 8 metros hasta 15, y altura desde 3 metros 20, disminuyendo gradualmente en la longitud de 93 metros hasta encontrar la nivelación del terreno; las aguas de este lago son ya por un hermoso bote, que recibe hasta 12 personas a bordo; la navegación se hace a remos y a vela; y los habitantes de la capital, que han tenido allí varias fiestas de recreo, han visto lo que jamás se había soñado: navegar sobre las alturas de Los Andes . En esta plaza se han practicado varios trabajos de terraplenes I cortes de terreno, que al mismo tiempo forman paseos de caprichosas formas I de un gusto remarcable, proporcionan una inmensidad de asientos vegetales a los transeúntes: estos paseos están sembrados de sauces llorones i rosales, lo mismo que los contornos de esta plaza.227
La empresa que administró el parque presentó inconvenientes económicos; desde 1865 el proyecto
cayó en desgracia financiera por lo que fue abandonado y se transformó en un repugnante
basurero. En el mes de junio de 1872 sobre la plaza fue celebrada de manera categórica la octava
del Corpus, una de las festividades más importantes que se realizaron en el decenio de 1870 sobre
el espacio urbano en Bogotá. Acto que deslumbró a toda la ciudad por la pompa, la solemnidad de
los festejos y la multitud de personas que se congregaron en torno a la procesión y la corrida de
Nunca había presenciado yo fiestas en aquella plazuela: siempre la
había visto solitaria, apacible y simpática sin leyendas misteriosas y terribles 228 Ese mismo año,
se formó una suscripción pública para convertir la plaza en un lugar de recreo, con pequeñas
alamedas, asientos rústicos, etc. Pero lo colectado solo alcanzó para trazar el plano, sembrar algunos
árboles y terraplenar los senderos que debían constituir después un pequeño laberinto formado por el
camellón que cortaba la plaza en dos partes iguales y dos círculos concéntricos con el cuadrado de la
plaza 229
El 5 de diciembre de 1874 fue expedido el Acuerdo 50 sobre obras públicas en la ciudad que en su
Artículo 1º, dispuso que fueran declaradas de preferente ejecución diversas obras en Bogotá, y
medi ornato del proyectado parque en la Plaza de San Diego, en donde se
construirá una fuente pública; para llevar a cabo las obras se aplicaron los siguientes recursos
el ornato del Parque proyectado en la Plaza de San
Diego se hará por suscripciones voluntarias y por medio de Juntas que formará el Consejo
administrativo, compuesto de los ciudadanos que se interesen en el embellecimiento de la ciudad 230
Es así como el 15 de abril de 1875 el Concejo procedió a la formación de una Junta que se
encargaría de ejecutar las obras de ornato del parque proyectado, por lo que fueron elegidos los
señores José María Vargas H., Eustorgio Salgar, Justo Briceño, Ricardo Portocarrero y Bendix
Koppel. Nombramiento que ratificaba a los miembros elegidos para constituir la Junta de
Embellecimiento del Parque de San Diego, designación que previamente había realizado Justo
Briceño, Presidente del Concejo Municipal, en el mes de noviembre de 1874. Siete años después,
227
El Colombiano. 3er Año. Trim. I. Número 80. Viernes 7 de agosto de 1863. P, 42. 228 EL mosaico. Año II. Número 25. 9 de julio de 1872. Portada. 229 Vergara, Francisco Javier y Francisco José de Vergara. Almanaque y Guía ilustrada de Bogotá para el año de 1881. Bogotá. Imprenta de Ignacio Borda. P, 213. 230 Registro Municipal. Año I. Número 7. 15 de diciembre de 1874. Portada.
108
en 1882, José María Vargas y Ricardo Portocarrero, fueron designados como miembros de la Junta
Constructora del Parque del Centenario.
Se desconoce la fecha en que la Junta de Embellecimiento del Parque de San Diego comenzó los
trabajos de remodelación y el respectivo alcance de éstos, sin embargo, se logró identificar que
Mario Lambardi participó en las labores de remodelación del parque. Intervención material que
presumiblemente comenzó hacia 1879, quedando suspendida en el primer semestre de 1881; al
respecto el Almanaque y Guía ilustrada de Bogotá para el año de 1881 La
cargo la conclusión de la ornamentación de la Plaza de San Diego, en cuyo recinto se debía colocar una
verja de hierro que la cercara, del largo y ancho que la plaza, sobre un zócalo de ladrillo, con cuatro
portadas de piedra y con 60 pilastras también de ladrillo (1879). Esto se está haciendo hoy 231
Imagen 53. Mario Lambardi, 1899
Fuente: El Taller. Serie XII. Número 136. Octubre 22 de 1889. Portada.
Mario Lambardi, fue un escultor y constructor que nació en el Porto Santo Stefano, Italia, en 1852
y falleció en San José, California en 1915. Luego de adelantar estudios en la Toscana, trabajó por
un tiempo indeterminado en Venezuela, donde desarrolló numerosas obras por encargo del
General Guzmán Blanco. Por recomendación de Manuel Murillo Toro durante la administración
231 Curiosamente está relación concordó con el 14 de mayo de 1881, fecha en que fue rescindido el contrato de la dirección las obras del Capitolio Nacional, por falta de fondos también fueron detenidos los trabajos del parque, proyectos que se encontraban bajo la dirección de la Compañía constructora que estaba organizada por: Mario Lambardi, Francisco Olaya, Felipe Crosti, Manuel H. Peña y Manuel Ponce de León. que y Guía ilustrada de
1881. P, 213.
109
de Santiago Pérez, llegó a Bogotá entre los años de 1876 y 1878, emprendiendo una importante
labor pedagógica al dictar lecciones prácticas de dibujo y arquitectura a canteros y albañiles,
ejecutó numerosos trabajos de ornamentación en piedra en algunos edificios, además participó en
la construcción, montaje y refacción en piedra y mármol de los monumentos a Los Mártires,
Bolívar y Santander. Adicionalmente bajo el sistema Mac Adam, adelantó mejoras en el camellón
de la calle 16 entre carreras 5ª y 7ª.232
Entre los años de 1879 y 1884, se presentó uno de los grandes interrogantes en la historia del
Parque del Centenario y que hasta la fecha no fue posible resolver. Cuando fue sancionada la Ley
levantar un monumento
en la plaza de San Diego en honor a la memoria del Gobernador de Cundinamarca, señor José María
Plata 233 Es pertinente señalar que hasta la fecha no ha sido posible localizar documentos y
registros que permitan identificar el autor de la obra y la fecha de inauguración. Se desconocen
referencias que permitan establecer si el monumento fue emplazado al finalizar los trabajos
dirigidos por Lambardi, o si por el contrario, fue instalado en el periodo de tiempo en que se
declaró extinta la obra del parque y comenzaron los trabajos del Parque del Centenario.
Igualmente se desconoce cuándo y por qué motivo el monumento fue retirado. La única referencia
que hasta la fecha hace alusión de la obra, es la valiosa imagen registrada por el fotógrafo bogotano
Julio Racines Bernal entre los años de 1884 y 1886, que brinda la posibilidad de conocer el tributo
de gratitud que se verificó con el emplazamiento de un busto y además permite identificar su
instalación en el extremo occidental del Parque del Centenario.234
232 El Taller. Serie XII. Número 136. Octubre 22 de 1889. Portada. 233 Leyes expedidas por la asamblea Legislativa del Estado Soberano de Cundinamarca en 1879. Bogotá, Imprenta a cargo de H. Andrade. P, 53. 234 José María Plata Soto, nació en Cúcuta, el 22 de marzo de 1811. Fue un reconocido hombre público, estudiante de leyes del Colegio Mayor de San Bartolomé en Santafé, fue elegido a la Cámara de Representantes y al Senado en representación de la Provincia de Pamplona, fue Diputado por Bogotá. Durante el gobierno de José Hilario López fue Secretario del Interior, Secretario de Hacienda durante la administración con José María Obando y también en el mandato de Manuel María Mallarino. Además fue Gobernador de la Provincia de Bogotá y Gobernador del Estado de Cundinamarca en 1860. Se destacó en el mundo de la banca y de los negocios, donde adquirió gran fama mercantilizando fincas, haciendas en Boyacá y en la Sabana. Durante el conflicto civil ocurrido entre los años de 1860 1861, murió el 18 de julio de 1861 durante el enfrentamiento bélico que se efectuó sobre la plazuela y las colinas circundantes de San Diego. Como dato curioso se puede mencionar que entre las propiedades que llegó a poseer se encontraba la hacienda El Vínculo que, más tarde, fue vendida a José María Portocarrero Ricaurte, Padre de Ricardo Portocarrero, uno de los principales miembros de la Junta constructora del Parque del Centenario. Probablemente su condición de político con filiación al Partido Liberal hizo que el monumento que se erigió en su memoria no fuera reseñado, al ser emplazado durante el periodo de la
uías, almanaques y directorios publicados en la décadas de 1880 y 1890 no se realiza alusión alguna, al igual que en autores como Borda, Ignacio. Monumentos Patrióticos de Bogotá: su Historia y su Descripción. Bogotá, Imprenta de la Luz, 1892. Y en Cortázar, Roberto. Monumentos, estatuas, bustos, medallones y placas conmemorativos existentes en Bogotá en 1938. Bogotá, Editorial Selecta, 1938.
110
Materialización, 1881 - 1907
Quince meses después, al posesionarse como presidente de los Estados Unidos de Colombia,
Rafael Núñez, quiso rendir anticipadamente un solemne homenaje a la memoria del Libertador
Simón Bolívar con motivo del primer centenario de su natalicio. Como respuesta a la iniciativa del
Presidente Núñez, el Congreso expidió la Ley 84 de 8 de julio de 1881 que dispuso celebrar el
Centenario en los siguientes términos:
Por la cual se dispone la celebración del Centenario del Libertador.
EL CONGRESO DE LOS ESTADO UNIDOS DE COLOMBIA,
CONSIDERANDO:
Que el 24 de Julio de 1883 se cumple el primer Centenario del natalicio de SIMON BOLIVAR, el más grande hombre de la América antes española, Padre y Libertador de la Patria, de Venezuela, del Ecuador, del Perú y
fundador de Bolivia.
Decreta: Art. 1.° Declarase día clásico para la Republica el 24 de Julio de 1883. Parágrafo. El Poder Ejecutivo dispondrá de la celebración de este día en todos los distritos de la Republica, para lo cual se pondrá de acuerdo con los Gobiernos de los Estados. Art. 2.° El Poder Ejecutivo dispondrá, si fuere posible, de acuerdo con los Gobiernos de Venezuela, Ecuador,
Art. 3.° El Congreso de los Estado Unidos de Colombia conviene en delegar al augusto Congreso Americano que se reunirá el presente año en la ciudad de Panamá, * la facultad de determinar la forma que debe darse a este monumento, circunstancia que el Presidente de la Unión hará saber oportunamente á los Gobiernos de todas las Naciones que deban hallarse representadas en la referida Corporación, para los fines siguientes. Art. 4.° El gasto que ocasione la ejecución de la obra á que se refiere la presente ley, se hará con el producto de una suscripción voluntaria; mas, en el caso improbable que esta no alcance á cubrir todo su valor, la suma que faltare para completarlo se pagará del Tesoro nacional; teniéndose ella al efecto por incluida en el Presupuesto respectivo. Art. 5.° El Poder Ejecutivo queda ampliamente autorizado para reglamentar la presente lay de la manera que lo juzgue más conveniente, á fin de que ella tenga su más cumplida ejecución. Dada en Bogotá, á siete de Julio de mil ochocientos ochenta y uno.
El Presidente del Senado de Plenipotenciarios,
CLEMENTE C. CAYON.
El Presidente de la Cámara de Representantes,
RICARDO NUÑEZ.
El Secretario del Senado de Plenipotenciarios,
Benjamín Pereira Gamba.
El Secretario de la Cámara de Representantes,
Carlos Cotes.
Poder Ejecutivo nacional Bogotá. 8 de Julio de 1881.
111
Publíquese y ejecútese.
El Presidente de la Unión,
(L.S.) RAFAEL NUÑEZ.235
Ideó la construcción de un gran monumento que sería construido en el extremo sur
del Canal de Panamá, en la ciudad de Panamá, con el concurso de las cinco naciones libertadas por el
ilustre general Simón Bolívar, que sería inaugurado en la fecha histórica que se conmemoraba 236
Desafortunadamente lo dispuesto en los artículos 2º y 3º quedó en buenas intenciones, sin que se
conozcan las gestiones oficiales que debieron hacerse en torno de las cancillerías de Venezuela,
Ecuador, Bolivia y Perú a fin de que estas cinco repúblicas libertadas por Bolívar tomasen parte en la
construcción del monumento 237 Lo cierto es que este proyecto nunca se llevó a cabo.
Durante la administración del Presidente José Eusebio Otálora, se expidieron nuevas medidas con
el fin de dar cumplimiento a la Ley 84 de 1883; por ello fue formulado el Decreto Número 245 de
3 de marzo de 1883. Allí se destinó el parque de San Diego como escenario de la celebración,
que comúnmente será conocido como Parque del
Centenario:
En ejecución de la ley 84 de 1881, " por la cual se dispone la celebración del Centenario del
EL PRESIDENTE DE LOS ESTADOS UNIDOS DE COLOMBIA,
CONSIDERANDO:
Que es deber de los pueblos y de los gobiernos rendir homenaje á sus grandes hombres y perpetuar su memoria; Que el Congreso de 1881 ordenó la celebración del Centenario del Libertador, declaró día clásico el 24 de Julio del corriente año y apropió la suma que estimó necesaria para la celebración de aquel día; Que corresponde al Poder Ejecutivo secundar el pensamiento del Congreso, tomando la iniciativa en
Libertador de cinco Repúblicas,
DECRETA: Art. 1.° Destinase el Parque de San Diego para la celebración dlugar el 24 de Julio próximo, y, en consecuencia, se llamará en adelante PARQUE BOLÍVAR
que redoble sus esfuerzos a fin de que se concluya dicho Parque antes del mes de Julio, y se entienda con los Comisionados de los Gobiernos de los Estados, las entidades y corporaciones que patrióticamente quieran coadyuvar a la solemnización de aquel día, y para disponer el modo y orden en que haya de tener lugar la fiesta.
235 Codificación Nacional de las Leyes desde el año de 1821 hecha bajo la dirección del Concejo de Estado. Tomo XXXI. Año de 1881. Bogotá, Imprenta Nacional, 1951. P, 125. 236 Cantini Ardila, Jorge Ernesto. Pietro Cantini Semblanza de un Arquitecto. Bogotá, Corporación la Candelaria Editorial Presencia, 1990. P, 257. 237
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Emigdio Paláu, Luis María Cuervo, Ricardo Portocarrero, José María Vargas H., Manuel José Pardo, Alejandro Borda, Juan Manuel Herrera, Nepomuceno Santamaría, Salvador Camacho Roldán y Manuel Pombo. Art. 4.° La Junta dispondrá la construcción de cuatro portadas que den entrada al PARQUE BOLÍVAR, una en cada costado, con las siguientes inscrip
Colombia, al Centenario de Bolívar," y en el centro del Parque se construirá de piedra un kiosco sobre el cual debe colocarse la estatua del Libertador de conformidad con el plano y bajo la dirección del Arquitecto nacional, con esta inscripción al pie: Colombia agradecida, al Centenario de Bolívar.
sumas: apropiadas en el Presupuesto, para que con éstas y las que se colecten por la entre todas las corporaciones, entidades y los ciudadanos que tengan á bien en contribuir para la mayor solemnidad de aquel acto, se hagan los gastos que demanda la ejecución de este decreto. Art. 6.° Excítase á los gobierno de los estados para que nombren Comisionados en esta capital y en la de Venezuela que los representen en la solemnidad de Centenario. Art. 7.° Queda a cargo del Secretario de Fomento el cumplimiento y ejecución de este decreto, y al efecto la Junta se pondrá de acuerdo con dicho Secretario para allanar todos los Inconvenientes que se presenten y dictar todas las providencias del caso.
Comuníquese, publíquese y circúlese.
Dado en Bogotá, á 3 de Marzo de 1883.
JOSÉ E. OTÁLORA.
El Secretario de Gobierno,
B. REINALES.238
Nueve meses antes de la expedición del Decreto que disponía la celebración del centenario del
Libertador y que destinó el parque de San Diego para la celebración de la fiesta del Centenario, el
14 de julio de 1882 fue firmado un contrato entre Felipe F. Paul, Secretario de Fomento, y la Junta
encargada de la celebración del Centenario, que determinó la construcción del parque para el mes de
julio de 1883. Acerca del inicio de los trabajos infortunadamente no se tiene precisión respecto a
qué punto la nueva obra adaptó y aprovechó las labores previamente adelantadas por Lambardi; se
desconoce si los dos proyectos fueron integrados o si por el contrario el nuevo proyecto fue
totalmente ajeno a lo ya construido.
238 Codificación Nacional de las leyes de Colombia desde el año de 1821 hecha bajo la dirección del Concejo de Estado. Tomo XXXIII. Año de 1883. Bogotá. Imprenta Nacional. 1952. PP, 190 - 191.
113
Imagen 54. Parque del Centenario - Fragmento del plano topográfico de Bogotá levantado por Carlos Clavijo R. de 1891, reformado en 1894
Fuente: Cuéllar, Marcela y Germán Mejía. Atlas Histórico de Bogotá cartografía 1791-2007. Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural – Editorial Planeta Colombiana S. A., 2007. P, 49.
Una interesante fuente documental que permite efectuar una lectura del lugar del emplazamiento
del parque y da a conocer algunas características de su diseño en los primeros años de existencia, se
puede observar en el Nuevo plano de Bogotá 1885 Plano de Bogotá levantado en el año de 1885
el Plano de Bogotá Ca. 1885 - Plano de 1896 - el Plano de Bogotá, 1905 y el Plano Topográfico
acotado de la ciudad de Bogotá de 1906. Sin embargo, el plano topográfico de Bogotá levantado por
Carlos Clavijo R. de 1891, reformado en 1894, confirma la posición del parque en el borde norte
de Bogotá y también permite conocer el trazado que presentó entre los años de 1882 y 1925. En
este plano se puede apreciar una disposición marcadamente simétrica, a pesar de la forma de
rectángulo irregular del terreno en el cual se desarrolló el proyecto; un eje axial parte el terreno en
dos franjas verticales de oriente a occidente, sobre este eje en color amarillo se aprecia un sendero
que llevaba hasta el centro del parque y sobre el mismo eje aparecen dos formas circulares, una que
corresponde al templete del Libertador y la otra al estanque que tuvo el parque. Otro sedero
recorre el contorno del parque, mientras los jardines conforman otros recorridos con sus formas
muestran un carácter orgánico.
El diseño del Parque del Centenario fue elaborado por Pietro Cantini Loi,239 arquitecto que dirigió
239 Dato inédito, que se logró recuperar en el presente ejercicio de investigación, a partir de la información consignada
formado por el señor Pietro Cantini, arquitepropio arquitecto Cantini en el mes de octubre de 1925, durante el homenaje de desagravio que le ofreció el Gobierno con motivo de los 30 años de apertura del Teatro Colón. Donde Mundo al Día publicó una entrevista al arquitecto
114
personalmente los primeros trabajos que se emprendieron en el parque, realizados entre los años
de 1882 y 1884, además de los planos de las diferentes obras que la Junta Constructora le solicitó.
Es pertinente recordar que Emigdio Paláu calificaba a Cantini como un notable ejemplo a seguir,
gracias a su colaboración y desinterés, hecho que se manifestó en 1882 cuando le fue solicitado el
diseño de un surtidor para instalarlo en el centro del parque, propuesta que fue acompañada del
presupuesto que implicaría su construcción, que lo eximía de pagos por dirigir los trabajos y que
El expresado plano
es de una belleza y elegancia de primera clase; pero la Sociedad (la junta) no puede materializarla por
falta de recursos para emprender esa obra esplendida y que daría un realce magnifico al Parque
finalmente la propuesta no se ejecutó porque el Gobierno no tuvo la voluntad de destinar los
recursos necesarios para sufragar su costo.
Pietro Cantini nació el 20 de febrero de 1847 en Florencia, Italia. Estudió ingeniería en el Colegio
Militar, y arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de Florencia, 240 donde fue contactado por José
María Quijano Wallis, para construir el Palacio de Gobierno de los Estados Unidos de Colombia,
mediante contrato firmado en la ciudad de París en 1880. Cantini llegó a Bogotá en 1881, año en
que comenzó a dirigir las obras del Capitolio Nacional, más tarde, regentó la escuela de
arquitectura en el Instituto de Bellas Artes.241 También fue jurado de la primera exposición
organizada por la Escuela Nacional de Bellas Artes, para estudiantes en la sección de escultura, y
arquitectura para profesionales. 242 Entre las obras que emprendió Cantini, se encontraban el
Colegio del Sagrado Corazón de la Magdalena (demolido), la remodelación de la Biblioteca
Nacional (actual museo de Arte Colonial) y del Claustro de Santa Clara (demolido), la construcción
de la sede de la Nunciatura Apostólica (demolida), el Teatro de Cristóbal Colón, el edificio de la
Academia Colombiana de la Lengua (demolido), el Hospital de San José y la Capilla de Santa
Isabel de Hungría en la Catedral Primada. Pietro Cantini falleció en la población de Suesca,
Cundinamarca, el 22 de enero de 1929.
Cantini, donde afirmaba que entre las obras que emprendió en Bogotá, se hallaban el Parque del Centenario al igual
ta el maestro Mundo al Día. Año II. Número 531. Sábado 24 de octubre de
1925. PP, 3 - 4. Confirmación que se sumó a la tradición oral de la familia Ramelli, que por más de tres décadas, tuvieron fuertes lazos de fraternidad junto con Cantini, donde la memoria de algunos de sus miembros evocaba que además de las obras del templete, Pietro había participado en el diseño y la dirección de las obras de construcción del Parque del Centenario. 240 Cantini Ardil 241 117. 242 Diario Oficial. Año XXIII. No. 6,936. jueves 27 de enero de 1887. P,106.
115
Imagen 55. Pietro Cantini Loi, 1881
Fuente: Colección Jorge Ernesto Cantini Ardila.
Las obras de construcción del Parque del Centenario se adelantaron en dos etapas la primera
estuvo bajo el cuidado de la Junta Constructora que trabajó entre los años de 1882 y 1885; en ese
momento se adelantó el diseño inicial del parque y el programa de actividades con el ánimo de
responder adecuadamente a todas las necesidades que requería una obra de tal magnitud. A pesar
del patriótico interés de sus miembros, se recibieron tan solo alrededor de seis mil pesos para
adelantar los trabajos, suma que fue aumentada considerablemente con el apoyo monetario y las
donaciones voluntarias entre sus conocidos y desinteresados colaboradores. Sin embargo, esta
labor se vio truncada con los escasos recursos que el Ejecutivo destinó y que entregó fuera de
tiempo, por lo que no se logró llevar a feliz término la totalidad de las mejoras materiales que se
pretendían desarrollar. La segunda estuvo a cargo de la administración de la Secretarias de
Fomento y del Tesoro, que reiniciaron los trabajos de construcción a comienzos de 1886 y que se
extendieron hasta el año de 1890, cuando el parque se encontraba bajo la dirección del inspector
local, Pompeyo García Valenzuela.
Es oportuno anotar que el Parque del Centenario fue emplazado en el extremo norte de la
Parroquia de Las Nieves, lugar que a finales del siglo XIX fue geográficamente un punto clave en la
116
comunicación del borde norte en la ciudad. Espacio que por su estratégica posición jugó un papel
importante en la circulación de personas, animales y mercancías, puesto que allí surgían, concluían
y se entre cruzaban algunos ejes viales como la carrera séptima, que facilitaba la conexión del sector
de San Diego con el tramo central de la ciudad y con la Parroquia de Las Cruces, corredor vial que
fue utilizado por los cortejos fúnebres que también desfilaban por la calle 25 y que posteriormente
se dirigían a los cementerios.
Por su parte, el camino del norte se transformó en eje central de comunicación de la ciudad con El
Panóptico, los suburbios alrededor de Chapinero, de Usaquén y con el camino a Tunja. La calle 26
permitía la conexión de la ciudad con Engativá y finalmente la carrera 13, que facilitaba la
comunicación con las Plazas de Nariño, de Los Mártires y de Maderas que hacían parte de la
Parroquia de San Victorino, el principal centro de abasto de la capital.
En el decenio de 1880 el sector aledaño al Parque del Centenario se caracterizó por presentar un
paulatino proceso de cambio en la vida urbana y cotidiana que se caracterizó por su actividad
comercial y fabril, alrededor se establecieron varios talleres artesanales y algunas de las primeras
industrias modernas en la ciudad, hecho determinante que marcó el límite de lo urbano y lo rural,
de lo nuevo y lo viejo en ese sector de la ciudad, es decir que van a impulsar la pronta integración
como un nuevo suburbio que apenas se estaba consolidando.
Además hizo parte de las dinámicas de formación de nuevas centralidades en la periferia urbana,
gracias a la actividad productiva y comercial del sector aledaño de San Diego que poco a poco se
fortalecía. Allí se emplazaron las fábricas de Cerveza de Bavaría y La Florida, también los talleres
de algunos canteros, que más tarde serán acompañados por las primeras marmolerías que se
establecieron en la ciudad. Del mismo modo, sobre le pie de monte se instauraron varios tejares y
ladrilleras como fue el caso de la emblemática fábrica El Rosario donde se producían tejas y
ladrillo, que funcionaba en la colina de San Diego área de terreno donde también se encontraban
los baños del Alto del Rosario.
Según la fotografía tomada por Racines entre 1885/1886, las cuadras ubicadas en el norte y
occidente que miraban frente al parque se caracterizaban por presentar muros de tapia pisada, que
sosegadamente dieron paso a los dos primeros referentes de vivienda moderna, como fueron la
Quinta Zendejas, emplazada sobre el costado sur-occidental del parque y la edificación de dos
plantas que alojó la emblemática Bodega de San Diego. Inmuebles que exteriorizaban la nueva
arquitectura de finales de siglo y que abismalmente se alejaban del humilde paisaje donde aún
predominaban los ranchos y casas bajas de tapia y adobe tan característicos de los arrabales de la
ciudad.
Por otra parte, en la manzana localizada en el costado norte del Parque del Centenario se
encontraban el templo de San Diego, el Asilo de Indigentes y Locos que desde el decenio de 1870
funcionaban el edificio que anteriormente había alojado el Convento de San Diego, instituciones
117
que fueron administradas por la Junta General de Beneficencia y que contaron con el valioso apoyo
de las Hermanas de la Caridad; espacio que en 1907 albergó a la Escuela Militar, y un año después,
una parte de su espacio fue compartido por algún tiempo con el Colegio Bethlemitas del Sagrado
Corazón de Jesús.
Un aspecto que contribuyó positivamente con el mejoramiento, el saneamiento del paisaje urbano
del sector y con la prolongación de la ciudad sobre el borde norte y que permitió la lenta
transformación del parque en un referente de la zona y en polo de atracción urbana, se debe a la
efectiva ejecución de diferentes mejoras materiales que se desarrollaron entre los decenios de 1880
y 1890 sobre la calle 26. Entre ellas la instalación de nuevos empedrados y adoquinamientos, la
eliminación de una parte de los asentamientos subnormales y de talleres artesanales que allí
funcionan como parte de una nueva política de salubridad pública. Además se adelantó la siembra
de numerosos ejemplares de pinos y eucaliptus con el fin de mejorar las condiciones del entorno
para que las personas que residían en este sector o que frecuentemente transitaban por allí gozaran
de aire puro y fresco. Acciones que posteriormente influyeron para que la calle 26 entre la carrera
7ª y el sector aledaño a los Cementerios católico y protestante, se transformara en un vía menos
agreste, más agradable, que conllevó a que fuera considerada como el nuevo paseo urbano que se
necesitaba con urgencia incluir en la ciudad. acción que tomó mayor fuerza con el emplazamiento
del circo de toros de San Diego sobre la acera de la calle 25 entre carreras 12 y 13 en los primeros
seis años del siglo XX.
Sin duda alguna el Parque del Centenario, gracias a sus grandes dimensiones respecto a las plazas
jardines y plazuelas de la capital, su localización central en una zona de transición y su novedoso
equipamiento, prontamente se transformó en uno de los referentes urbanos más importantes de la
periferia norte. En un importante lugar de atracción que albergaba y representaba las novedades
de la modernidad de fin de siglo, donde los habitantes de la urbe podían descansar, respirar aire
puro y divertirse. Asimismo fue un nuevo polo de atracción para comenzar y finalizar los recorridos
de la mayor parte de las personas que se aventuraban a caminar por la zona, que a finales del siglo
XIX se caracterizaba por exhibir su vocación rural.
Entre las novedades que trajo consigo el parque a la ciudad de finales de siglo, se pueden enumerar
cuatro: la primera, fue su Carrusel francés (que se referenció en el aparte 2.2 del capítulo II); la
segunda, fue el estanque con el surtidor de agua, construido hacia 1885; la tercera, está relacionada
con los dos pissoir (orinales) - primeros que se instalaron sobre el espacio público en la ciudad; y
cuarto, las dos fuentes de hierro. Es pertinente reseñar que en el año de 1888 se construyeron dos
aprovisionadas por la empresa del acueducto y que fueron consideradas como una necesidad
apremiante para aquel paraje de Las Nieves; en 1910, con motivo del emplazamiento del busto a
118
Ricaurte, fue demolida la pila de la esquina oriental, la otra permaneció hasta la remodelación
efectuada entre 1925 1926.243
Vale la pena destacar que fueron los trabajos de la verja y el Templete los que demandaron para su
ejecución un gran esfuerzo económico y técnico, y que además se transformaron en referentes del
parque. Con relación a la verja, su instalación se relacionó con los primeros trabajos de
construcción que se emprendieron en el parque, que iniciaron en el mes de julio de 1882 con el
cerramiento en alambre galvanizado de cuatro puntas, material importado desde Nueva York y que
fue ajustado sobre todo el perímetro de la plaza como una medida de protección para resguardar
los trabajos que se estaban realizando, al igual que la siembra de los árboles.244 Hecho que no era
fortuito para la época, puesto que también se instaló durante el proceso de remodelación de las
plazas jardín de Los Mártires y de Bolívar con el ánimo evitar que el público hurtara y destruyera
los jardines y los árboles.
Más tarde, la Junta adelantó un contrato con Pedro Paffetti para concluir el zócalo y las columnas
que estaban pendientes por terminar sobre el costado norte, al igual que la basa en piedra labrada
sobre la que se ensamblaría la verja.245 Paralelamente comenzó el proceso de preparación del
terreno, que esencialmente se fundamentó en sustituir los materiales arcillosos con tierra vegetal de
alta calidad, para favorecer el crecimiento de la cobertura vegetal y del arbolado.
243 plano de Bogotá levantado por Agustín Codazzi en 1852 arreglado y
. Véase, El Telegrama. Serie 17. Número 396. Jueves 8 de marzo de 1888. S.P. 244 El uso del cercado se prolongó hasta finales del año de 1883, cuando se verificó la ceremonia de inauguración del Parque del Centenario, el grabado de Ricardo Moros Urbina, brinda la posibilidad de conocer el cercado que se hallaba alrededor cuatro metros de distancia de la verja. Coyuntura que logró publicitar y comercializar el almacén de
mismo que puede verse en el jardín de la plaza de Bolívar i en el parque de San Diego, al más bajo precioso de la La Reforma. Serie IV. Número 371. 31 de julio de 1883. P, 330.
245 La ejecución de este primer trabajo, permite inferir que la Compañía Constructora a la cabeza de Lambardi, no alcanzo a concluir en su totalidad las obras de cerramiento, cuando fue rescindido el contrato en 1881, donde no solo quedaron pendientes por montar algunas pilastras del borde norte del parque, sino que había quedado aplazada la hechura del banco en piedra que rodeaba el parque.
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Imagen 56. Costado occidental del Parque del Centenario. ca. 1900.
Fuente: Ortega Ricaurte, Alfredo. “Santa fe y Bogotá”. El Gráfico. Serie XLIV. Año IX. Número 436. Octubre 5 de 1918. P, 286.
El Parque albergó dos verjas; la primera fue contratada con Nepomuceno Rodríguez, artífice de las
verjas del jardín del Observatorio y de las Plazas de Los Mártires y Santander. Al inicio los trabajos
avanzaron considerablemente gracias a la colaboración que brindó el Gobernador del Estado de
Cundinamarca, que puso a disposición la fragua y las herramientas del Panóptico;
infortunadamente, el programa de trabajos del parque comenzó a evidenciar los primeros retrasos
porque el Ejecutivo comenzó a presentar demoras e incumplimientos en la entrega de los bienes
materiales que se comprometió a ejecutar como parte de sus obligaciones. Este hecho se hizo
evidente en el enciso 2º. del contrato celebrado entre el Ministerio de Fomento y la Junta:
Artículo 2° El Gobierno de la Unión dará a la Junta la cantidad de seis mil pesos ($6,000) que se tomará de la partida votada en el presupuesto de gasto de la vigencia en curos para la ornamentación de las plazas de la capital de la República, a razón de mil pesos mensuales (1,000) en dinero sonante y en cuotas semanales de a $250. Dará, además, a la misma Junta los cañones de fusiles antiguos e inútiles que existan en el Parque
Nacional de la ciudad, que sean necesarios para la verja de la plazuela, y pondrá a la disposición de la
Junta el Armero o herrero del Gobierno para que los adapte para el caso, a juicio de dicha Junta. Igualmente le proporcionará, cuando la situación del servicio lo permita, veinte soldados para que, en calidad de obreros, se ocupen en los trabajos del parque, bajo la inspección de un Oficial de la Guardia colombiana, hasta que termine la obra, y una escolta nocturna que la custodie; pero es de cargo de la Junta proporcionarle alojamiento (negrilla fuera de texto).
El incumplimiento por parte de la Secretaría de Guerra y del Gobierno respecto al suministro
puntual de un número suficiente de cañones y bayonetas, generó considerables retrasos y
perjuicios en los trabajos de elaboración de la verja, motivo por el cual se determinó la finalización
120
del contrato con el experto armero, obra material que recibió numerosas quejas por la falta de
elegancia y buen gusto. La segunda verja fue contratada en dos oportunidades con la Ferrería de La
Pradera; el primer contrato se efectuó el 27 de diciembre de 1883 con la Junta Constructora,
una verja de 600 metros, cuatro puertas, treinta
canapés, ocho candelabros ó faroles dos fuentes y 400 metros de tubos de cañería 246 No obstante,
este contrato no se ejecutó en su totalidad, porque en el año de 1885 la Junta fue rescindida por la
guerra civil. Más tarde, el 15 de febrero de 1886 se firmó un segundo contrato entre Julio E. Pérez,
Secretario de Fomento y Julio Barriga, representante de la Ferrería de La Pradera, que entre otras
responsabilidades se comprometía a:
colocada, asegurada definitivamente y pintada, con las columnas necesarias y un farol con sus vidrios ó
un adorno sobre cada columna, advirtiendo que el número de farolones será de cuarenta. La distancia
de los entrepaños será igual á la distancia que tienen entre sí las actuales pilastras de mampostería, las
cuales serán sustituías por columnas y hierro, y dichos entrepaños serán divididos por varillas más
gruesas reforzadas, conforme al plano que se halla en la Dirección de Obras Públicas, firmado por los 247
Con relación al Templete, el Artículo 4.º del Decreto número 245 del 3 de marzo de 1883, ordenó
la construcción en el centro del parque de un quiosco en piedra para alojar la estatua del
Libertador.248 Por tal motivo, el 8 de marzo de 1883 el Ejecutivo celebró un contrato con Pietro
Cantini para construir en la Plaza de San Diego, un templete para una estatua del Libertador, de la
forma y dimensiones del modelo geométrico que ha presentado en la Secretaría de Fomento 249 Obra
que fue inspirada en el templo de Vespa de la ciudad de Roma. Ese mismo mes de marzo el
arquitecto Cantini encargó un boceto del héroe a Alberto Urdaneta que sirviera como modelo para
la estatua que colocaría en el templete; 250 pintura que fue aprobada por el Secretario de Fomento y
el presidente Otálora, luego fue enviada a París donde Carlos Clopatofsky y José María Torres
hicieron algunas modificaciones y agregaron algunos cambios por instrucciones del Gobierno y
entregaron el proyecto al taller del escultor Antoine Desprey, artista que también ejecutó el cóndor
que remató la cúpula del templete, piezas que fueron fundidas por Alexis Rudier.251
246 La Luz. Año III. Número 292. Sábado 12 de enero de 1884. S.P. 247 Diario Oficial. Año XXII. Número 6,599. Miércoles 17 de febrero de 1886. Portada. 248 Diario Oficial. Año XIX. Número 5.646, sábado 10 de marzo de 1883. Portada. 249 Diario Oficial, Año XIX. Número 5.650, miércoles 14 de marzo de 1883. P, 11.653. 250 Para ampliar sobre el boceto elaborado por Alberto Urdaneta y la estatua del Libertador fundida por Desprey.
Papel Periódico Ilustrado. Año III. Número 72. 24 de julio de 1884. PP, 385, 388 389. 251 Ante la falta de fondos para solventar los gastos, el incumplimiento de los pagos y la frecuente ausencia de guardia del ejército para custodiar las obras, el 27 de diciembre de 1883, el Secretario de Fomento y Pietro Cantini, de común acuerdo convienen rescindir el contrato de la construcción del templete, quedando Cantini bajo la dirección de la obra y la Junta Constructora a cargo de su administración.
121
Imagen 57. Templete del Parque del Centenario. ca. 1890 – 1900.
Fuente: Zambrano, Fabio. Bogotá 1900 Álbum fotográfico de Henri Duperly. Bogotá, Aldea Proyectos - Villegas Editores, 2015. S.p.
122
Imagen 58. Ceremonia de inauguración del Parque del Centenario, 24 de julio de 1883
Fuente: Papel Periódico Ilustrado. Año III. Número 50. 20 de agosto de 1884. P, 24.
El 24 de julio de 1883 fue inaugurado el parque del Centenario, sin concluir el templete donde
apenas se habían construido las graderías y la base del tambor. Con motivo de la celebración del
Aniversario de la Independencia nacional en el año de 1884, el Ejecutivo encargo a la Junta
Constructora, que organizara el programa de la festividad histórica, que se efectuó entre los días 19
y el 20 de julio de ese año, día en que se verificó la inauguración de la estatua pedestre del
Libertador. Como los trabajos del templete aún no concluían, la obra fue alojada en uno de los
salones del Capitolio. Finalmente los trabajos del monumento del Centenario fueron concluidos
entre el mes de diciembre de 1884 y el primer semestre de 1886.252 Acerca del monóptero del
parque, Pedro María Ibáñez mencionó lo siguiente:
está coronado por elegante cornisamento, en el que se levantan columnas dóricas, que también sostienen
un cornisamento, sobre la cual va un tambor que sirve de base a la bóveda de medio punto al exterior; al
interior bóveda puntada. El templete es de los mejores construidos en el país, como trabajo científico en
corte de piedra, pues las dobelas dan el perfil exterior de medio punto y forman al interior un arco
apuntado. La escalera, única de su clase en el país, está montada sobre una columna central de la que se
desprenden los pasos volados al aire, en forma de hélice, sosteniéndose el equilibrio del todo por su
propio peso. La ornamentación interior, rico dibujo, relieves artísticos e inscripciones es obra del artista 253
252 Los últimos trabajos que se emprendieron en el templete, se relacionan con la instalación dos portillas provisionales, que permanecieron provisionales hasta que en el año de 1888, cuando llegaron a la ciudad, las dos puertas de hierro labrada a martillo, que permitía ingresar al interior del tambor del templete, que traían la siguiente inscripción: Officina Biondi Firenze 1887. Espacio que por varios años fue empleado para guardar las herramientas y los útiles de servicio del parque. 253 Volumen IV. 1923. P, 509.
123
Sin duda, el templete se constituyó en uno de los monumentos conmemorativos elaborados en
piedra más representativos de la ciudad decimonónica junto con el monumento a Los Mártires de la
Patria inaugurado el 4 de marzo de 1880, y el monumento conmemorativo de la Batalla de
Ayacucho inaugurado el 4 de junio de 1930. En los trabajos de decoración del Templete
predominaron los motivos fitomorfos, destacándose la obra ornamental en el entablamento, donde
la cornisa y el friso recibieron mayor decoración. El entablamento (Cornisa) donde se instalaron
florones en hoja de acanto, perlas, flores de lis, mútulas y dentículos y capitel del triglifo (Friso)
estaba compuesto por un festón de hojas y frutos de lirio, cintas ondeantes, rosetas, triglifo y meros.
En el (Arquitrabe), se apostaron regulas (filete) Listeles o tenías acompañadas de golas; trabajos que
fueron dirigidos por el ornatista suizo Luigi Ramelli Foglia. Quien nació el 16 de Junio de 1851 en
Grancia, cantón de Ticino, Suiza. Estudió ornamentación en yeso en la Scuola Professionale delle
Arti Decorative Industriali di Firenze. Ramelli llegó a Bogotá en el mes de marzo de 1884 para
dictar clases de ornamentación teóricas y prácticas, además para ejecutar obras de decoración en
yeso y cemento. En 1886 fue nombrado director de la sección de ornamentación de la Escuela
Nacional de Bellas Artes.
Imagen 59. Copia del dibujo que realizó Alberto Urdaneta como modelo para la ejecución de la estatua del Libertador que hizo Desprey
Fuente: Papel Periódico Ilustrado. Año II Números 46 a 48. 24 de julio de 1884. P, 377.
124
Desde su taller ejecutó algunas de las obras más representativas de la arquitectura republicana en la
ciudad. Entre ellas se destacaron el Teatro de Cristóbal Colón y el Palacio de la Carrera (actual Casa
de Nariño), el Teatro Municipal, el Hospital de San José, y el Palacio Municipal de Bogotá. Decoró
la Capilla de San Antonio de Padua en la Iglesia Nuestra Señora de Las Aguas y el Palacio
Echeverri. En 1910 Luigi Ramelli retornó a Grancia donde Falleció el 22 de Noviembre de 1931; sin
embargo, sus hijos Colombo y Mauricio continuaron su obra en Colombia.254
En 1886, el Ejecutivo obsequió la estatua de Antoine Desprey al gobierno de Boyacá y ordenó
trasladarla al campo donde se disputó la Batalla del 7 de agosto de 1819, para sustituir la estatua de
Simón Bolívar; ese año fue contratado el escultor italiano César Sighinolfi para realizar una nueva
escultura, que inicialmente fue modelada en uno de los salones del Capitolio Nacional. Al respecto
La nación ha principiado la construcción del modelo que servirá para vaciar en bronce la que
debe ser colocada en el Parque del Centenario. Hemos tenido ocasión de admirar la estatua de Nariño,
obra del mismo artista, y nos complacemos en creer que la del libertador será tan buena o mejor, si
acaso es posible, que aquélla 255 Un año después, Sighinolfi comenzó a ejecutar un grupo
escultórico, sin embargo, ninguna de las obras adelantadas fueron instaladas. Mientras tanto la
escultura de Desprey fue llevada al Campo de Boyacá, donde permaneció por varios años, hasta que
fue instalada en la plaza mayor de Tunja, lugar donde fue solemnemente inaugurada el 7 de agosto
de 1891, hasta que fue retirada para ser reemplazada por el Bolívar ecuestre que actualmente reside
allí, retornando nuevamente al campo de Boyacá y finalmente fue instalada en el Batallón Simón
Bolívar de la capital boyacense.
254 Al respecto, es oportuno aclarar que Luigi Ramelli era de origen Suizo (nació en Grancia, cantón de Ticino, Suiza) y no era italiano como afirmaron: Barney Cabrera, Eugenio. La Actividad Artística en Colombia en el Siglo XIX. Historia de ColomGonzález de Cala, Marina. Domingo Moreno Otero, Memoria de una Época. Bogotá, Talleres de Litografía Arco, 2002. P,42. Mújica, Elisa. Las Casas Que Hablan. Bogotá, Biblioteca Nacional de Colombia Corporación La Candelaria -
-40/1930- Manual de Historia de Colombia Tomo II. 3 ed. Bogotá, Tercer Mundo Editores, 1999. P, 513. Igualmente es oportuno señalar que su familiaridad con Italia, solo corresponde a su formación académica, puesto que allí ejecutó sus primeros trabajos de ornamentación, evento que también se repitió con sus hijos Colombo y Mauricio a diferencia de sus hermanos Bernardo y Níccola que se radicaron en la Toscana. Luigi regresó al Ticino en el año de 1911, donde murió y no tuvo nacionalidad italiana como lo sugirió Rubén Hernández, al incluir su nombre en el artículo titulado: Hernández, R Hernández, Rubén & Olimpia Niglio (Eds). Ingenieros y arquitectos italianos en Colombia. Ariccia, Ermes, 2016. PP, 261 -262. 255 La Nación. Año II. Número 116. Martes 2 de noviembre de 1886. S.P.
125
Imagen 60. Fotografía de la Estatua de Bolívar en su ubicación actual en el Batallón Simón Bolívar, Tunja, 2006
Fuente: Fotografía Hugo Delgadillo
Durante el decenio de 1890, las diferentes plazas, plazuelas y jardines de la ciudad, junto con el
Parque del Centenario se encontraban bajo la administración de la Secretaría de Fomento y
curiosamente presentaron un alarmante estado de abandono. Hecho que constantemente fue
cuestionado y rechazado desde diferentes sectores de la prensa bogotana, tal como señaló El
Telegrama se hallan éstos en lamentable estado debido en parte á la carencia absoluta de
partida adecuada en el Presupuesto para este gasto y á la escases de obreros 256 Paralelamente, esta
situación también fue aprovechada por diferentes contratistas y jardineros que exigían y a la vez
ofrecían alternativas a los ministros de Fomento y Hacienda, quienes promulgaban tener en sus
manos el conocimiento y las herramientas para entregarle a la ciudad parques y jardines adecuados
a la altura de la capital.257
256 El Telegrama. Número 2513. Noviembre 10 de 1895. P, 2. 257 Entre las diferentes propuestas se puede citar el nombre de Genaro Valderrama. Véase, Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folio 5 v.
126
Imagen 61. Parque del Centenario, fotografía de Julio Racines 1885/1886
Fuente: http://gallica.bnf.fr
Eventualidad a la que se sumaron las diferentes relaciones que comenzaban a elaborar los
administradores de los parques y jardines de la ciudad, que constantemente describían el mal
estado de conservación que presentaban. Por ejemplo, el 1º de octubre de 1899 la Sociedad de
Embellecimiento, señalaba que el Parque del Cent su
estanque que estaba en un avanzado estado de abandono, los desagües de las fuentes se encontraban
obstruidos, la puerta del templete había sido víctima del vandalismo, las cañerías que conducían el
agua a las fuentes y el estanque estaban deterioradas, faltaban tres puertas para la verja y la única
puerta existente tenia serios daños 258 Aún con todos los problemas que estaba presentando el
parque, en el año de 1896 era señalado, cómo , el más grande en extensión, el más bello, el
mejor oxigenado por sus aires puros, el preferido por la elegante sociedad para sus paseos .259
258 Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000823. Folio 370 v. 259 Archivo General de la Nación. Fondo Republica. Ministerio de Obras Públicas. Tomo 00000828. Folios 432r.
127
Imagen 62. Ceremonia de inauguración de la “La Victoria coronando a Bolívar” sobre el templete del Libertador el 20 de julio de 1907.
Fuente: Delgadillo, Hugo & Maria Clara Torres. Antigua Bogotá Vol.2. Bogotá, Editorial Legis S. A., 2014. P, 26.
Como respuesta y con el objeto de minimizar los daños que el parque presentaba, el Ejecutivo
emprendió diferentes medidas. Es así como en 1894 se adelantó la reposición de plantas muertas y
el cambio de prados; tres años después, en 1897, Clímaco Reyes y Nepomuceno Prado, adelantaron
la reconstrucción de los camellones internos que se encontraban seriamente averiados; ese mismo
año, gracias al emprendimiento del Ministerio de Hacienda, llegaron a la ciudad 200 asientos de
hierro y madera para los jardines públicos de la ciudad, que mejoraron considerablemente el
aspecto del parque y le brindaron una mayor comodidad a sus visitantes.
En el año de 1907, durante la Presidencia de Rafael Reyes (1904 1909), con motivo de la festividad
por la celebración del 97º aniversario de la Independencia, los festejos patrios se realizaron entre los
días 19 y 22 de julio. Por ello se llevaron a cabo tres eventos significativos en la historia de la ciudad:
el primero se realizó en la tarde del 19 de julio, cuando fue inaugurada la Exposición Agrícola
128
realizada al interior del Bosque de San Diego, conocido con el nombre de Parque Hermanos Reyes,
que contó con pintorescos pabellones, como el de la Fábrica de Chocolates Chaves y Equitativa que
fue diseñado por Eugenio López y el de la Cervecería Bavaría construido por Mariano Santamaría.
El segundo estaba relacionado con la inauguración de la Escuela Militar, construida por Julián
Lombana, y el tercero se verificó en el Parque del Centenario, cuando en la mañana del 20 de julio
sobre el pedestal del monumento del Centenario que había permanecido por más de dos décadas
vacío el pedestal, fue inaugurad
elaborado por Ricardo Acevedo Bernal; como la escultura fue modelada en yeso, con pintura
imitación bronce, prontamente fue retirada porque no resistió la intemperie del clima bogotano.
Acerca de su inauguración El Nuevo tiempo, reseñó:
A las once de la mañana concurren al Parque del Centenario el excelentísimo señor presidente, el Ilustrísimo señor Arzobispo Primado, los Señores Ministros del Despacho Ejecutivo, el señor Secretario general de la Presidencia, el Cuerpo Diplomático, otras distinguidas personalidades y el pueblo, con el fin de inaugurar el bello grupo escultórico que representa á la Victoria coronando al Libertador, y que ha sido artísticamente trabajado por Ricardo Acevedo Bernal, ese Maestro colombiano que tantos y tan tupidos laureles ciñe ya conquistados en el campo del Arte. En el templete de piedra, durante muchos años vacío, ha sido colocado el hermoso grupo.260
Imagen 63. Camellón central del Parque del Centenario, 1906 – 1908.
Fuente: Schimmer, A. Recuerdos de Bogotá. Bogotá, 1908. S.p.
260 El Nuevo Tiempo. Año VI. Número 1702. Lunes 22 de julio de 1907. S.P.
129
3.2. Segunda Parte
Transformaciones, 1910 – 1931
El año de 1910 giró en torno a la celebración del centenario de la Independencia, como parte del
programa de celebración fueron organizados diferentes eventos en la ciudad, sin embargo, el
acontecimiento más destacado fue la inauguración el Parque de La Independencia que
prontamente se transformó en el parque más importante de la ciudad. Este espacio albergó los
diferentes pabellones que hicieron parte de la Exposición Agrícola e Industrial donde se
presentaron algunos avances de la nación a comienzos del siglo XX. Adicionalmente el espacio del
parque contó con una mayor superficie, con relación a los demás parques de la ciudad, albergaba
varios atractivos únicos para la época como sus colinas, su amplia terraza, también alojó un
seductor mobiliario. El lugar se transformó en un sitio apropiado para emplazar diversos
monumentos, entre ellos el Bolívar ecuestre de Fremiet, los bustos a José Eusebio Caro, Salvador
Camacho Roldán, Julio Floréz y Carlos Martínez.
Imagen 64. Tarjeta postal publicada con motivo de la celebración del Primer Centenario de la Independencia en 1910
Fuente: Colección de Camilo Andrés Moreno.
130
A pesar de las novedades que traía el nuevo parque urbano (Parque de la Independencia), el
Parque del Centenario a partir de ese año comenzó a experimentar cambios considerables que
buscaban ejecutar labores de conservación y mantenimiento para mejorar sus condiciones físicas,
también se hizo una nueva lectura de su espacio, que fue interpretado como un sitio adecuado para
rendir algunos homenajes a escritores, poetas y héroes de la patria que acompañaron al Libertador
en la gesta por la Independencia, hecho que se fortaleció con la expedición de la Ley 39 de 15 de
Junio de 1907 que ordenó la celebración del Centenario de la Independencia Nacional.261
Imagen 65. Monumento a Antonio Ricaurte, Parque del Centenario, 1910
Fuente: Primer Centenario de la Independencia 1810 - 1910. Bogotá,
Escuela Tipográfica Salesiana, 1911. S.P.
En el marco del programa de los festejos, el Parque del Centenario fue escenario de dos
importantes homenajes públicos; el primero se verificó con el ofrecimiento del monumento a
Antonio Ricaurte que hizo el Gun Club al magno evento histórico, emplazado en la esquina sureste
del Parque del Centenario, que fue inaugurado el sábado 16 de julio de 1910; el busto y los bajos
relieves fueron modelados por el escultor francés Henri León Greber, y fundidos en bronce por
Hohwiller de acuerdo con los diseños de Ricardo de Santamaría Hurtado. El pedestal en piedra
fue construido por Mariano Sanz de Santamaría según planos provenientes de París; sobre la base
261 Diario Oficial. Año XLIII. Número 12995. Sábado 6 de julio de 1907. Portada.
131
del pedestal se destacó el bajo relieve que reproducía el episodio de San Mateo que le dio a
Ricaurte la inmortalidad y la gloria.262
Imagen 66. Monumento a Camilo Torres y el Templete en el Parque del Centenario. ca. 1918.
Fuente: Colección Camilo Andrés Moreno.
El segundo se encontraba relacionado con el obsequio que hizo el Jockey Club a Bogotá mediante
un monumento en homenaje al prócer de la Independencia Camilo Torres y Tenorio, que fue
solemnemente inaugurado el lunes 18 de julio de 1910 en el tramo central del Parque del
Centenario.263 El busto de bronce fue modelado por Charles Raoul Verlet, artista que también
ejecutó la estatua a Francisco José de Caldas que actualmente se localiza en la Plaza de Las Nieves,
al igual que el monumento a Rufino José Cuervo y el monumento de Manuel Murillo Toro que
inicialmente fue instalado en el Parque de la Independencia y posteriormente fue trasladado al
edificio del Ministerio de Comunicaciones. El hermoso pedestal de granito, fue construido por el
arquitecto y académico francés Henri-Adolphe-Auguste Deglane.264
262 Primer Centenario de la Independencia 1810 - 1910. Bogotá, Escuela Tipográfica Salesiana, 1911. PP, 37 - 42. 263 Mártir de la patria que fue sacrificado el 5 de octubre de 1816, dos días después su cabeza fue dispuesta para escarmiento público en la carrera 13 con calle 24. 264 Durante la celebración del Centenario de la Independencia, el 18 de julio de ese mismo año, el Jockey Club obsequió dos hermosos medallones que representan las efigies de los padres del teatro nacional, D. José Fernández Madrid y D. Luis Vargas Tejada; que fueron elaborados por el escultor Juan José Rosas y que se instalaron sobre la fachada del Teatro de Cristóbal Primer Centenario de la Independencia 1810 PP, 125 - 127.
132
Imagen 67. Parque del Centenario, 1918.
Fuente: El Gráfico. Serie XLII. Nos. 415 – 416. Volumen 9º. Junio 15 de 1918.
Con motivo de las fiestas, en el mes de junio de 1921 la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá
hizo la petición al Concejo para autorizar el traslado del monumento del Parque del Centenario a la
plazuela localizada frente al templo de La Capuchina. Mediante el Acuerdo Número 3 de junio 7
de 1909 y el Artículo 1º del Acuerdo Número 6 de marzo 27 de 1911, la plazuela fue llamada
133
domingo 24 de julio de 1921 donde el evento central fue la reinauguración del monumento a
Camilo Torres.265
Vale la pena mencionar que en diferentes periodos la historia del Parque del Centenario estuvo
asociada con la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá; de hecho, se podría periodizar su
estrecha relación en varios momentos. Inicialmente, sobresalió su intervención durante el periodo
de construcción bajo el cuidado de la Junta de Embellecimiento entre los años de 1874 y 1884 y
posteriormente la Junta de Aseo y Ornato de Bogotá 1884 1886 y 1887 1905. La etapa que
sigue estuvo relacionada con la denominada segunda época de la Sociedad de Embellecimiento,
que inició a partir de la expedición de la Resolución del 8 de julio de 1913, donde el Concejo
facultó al Alcalde para organizar la Sociedad de Embellecimiento. Iniciativa que se verificó durante
la administración del Alcalde Raimundo Rivas, quién expidió el Decreto número 10 del 17 de
marzo de 1917 y mediante su Artículo 1º estableció la creación de la Sociedad de Embellecimiento,
entidad que por medio de la Comisión de Parques y Jardines durante los años de 1918 y 1930
estuvo a cargo del cuidado de las avenidas, parques y jardines en la ciudad, entre ellos, el Parque
del Centenario.
Imagen 68. Vista del tramo suroriental Parque del Centenario, 1918
Fuente: El Gráfico. Serie XLIV. Año IX. Número 440. Octubre 25 de 1918. Portada.
Las primeras noticias que se conocen acerca de las actividades que emprendió la Sociedad estaban
relacionadas con los preparativos que desde diferentes sectores se comenzaron a gestionar con
motivo de la celebración del primer centenario de la Batalla de Boyacá en 1919. Se efectuaron
numerosos esfuerzos por adelantar la conservación y remodelación de los espacios públicos en la
ciudad; en este contexto de mejoras materiales, la Comisión de Parques de la Sociedad de
Embellecimiento entre los años de 1918 y 1919 comenzó trabajos enfocados a la conservación del
265 El Tiempo. Año XI. Número 3634. Lunes 25 de julio de 1921. P, 7.
134
parque, con la reparación de los camellones, la recuperación y construcción de cinco nuevos
prados, la construcción de sardineles y el arreglo y pintura del Templete.
Imagen 69. Elegantes damas paseando por el Bosque de Bolonia, 1917.
Fuente: Cromos. Volumen V. Número 100. Febrero 2 de 1918. P, 48.
Imagen 70. Damas bogotanas paseando por el camellón central del Parque del Centenario. ca. 1920.
Fuente: Colección particular.
Es oportuno mencionar que en el mes de mayo de 1919, el Concejal Luis Augusto Cuervo expuso
ante la Municipalidad la necesidad de adelantar la reparación de la verja que cercaba el parque, que
para la fecha se encontraba en franco deterioro por el sucesivo hurto de sus anillos y por la falta de
un adecuado mantenimiento. Por tal motivo, el Concejo encargó a la Sociedad que tomara la
135
decisión de recuperar la verja o en su defecto retirarla, por lo que envió una Comisión constituida
por Alberto Manrique Martín y José María Saiz quienes evaluaron detenidamente su estado y
respectivos costos. Finalmente se decidió recuperarla, por lo que se adelantó un contrato con la
Dirección General de la Penitenciaria que no solo la pintó en su totalidad, sino que además realizó
la reparación de las puertas de los costados laterales, elaboró de nuevo la puerta de hierro del
costado occidental y la instalación de piezas faltantes y adelantó la recuperación del desmejorado
zócalo y la verja desplomada. Labores que fueron aprovechadas para correr la verja unos metros
hacía el interior del parque con el fin de liberar la alameda de eucaliptus y convertirla en un paseo
entre los arboles más accesible al público.
Imagen 71. Caricatura que registra la tala de los eucaliptus del Parque del Centenario en 1920
Fuente: Semana Cómica. Año I. Número 18 de septiembre 11 de 1920.
En el año de 1920 se presentó una acalorada polémica porque el Cabildo de la ciudad ordenó talar
algunos ejemplares de los eucaliptus que hacían parte del parque, argumentando que presentaban
malas condiciones y se convertían un eminente peligro público ante una eventual caída, árboles que
136
más tarde fueron vendidos en subasta pública. Este hecho generó enérgicas protestas y la censura
del público en general, la prensa y la Sociedad de Embellecimiento, puesto que el arbolado hacía
parte de la Bogotá pintoresca, parte vital del paisaje del sector de San Diego. Este evento aislado
fue trascendente al marcar la remodelación que más tarde sufrió el parque.
Imagen 72. Aspecto que presentaba la calle 26, entre la carrera 14 y el Parque del Centenario. ca. 1929.
Fuente: Colección particular.
En este contexto de intervenciones, el parque fue beneficiado con el arreglo de la calle 26,
importante obra material para la ciudad que se ejecutó entre los años de 1922 y 1924, que consistió
en adelantar la primera etapa de destrucción de las casuchas apostadas sobre la vía, la instalación
del alcantarillado, la pavimentación y la instalación de alumbrado eléctrico de esta vía entre el
Cementerio Católico y la carrera 13. Proyecto que contó con la decisiva participación de la oficina
de Obras Públicas del Municipio, la empresa del Tranvía Municipal, la Sociedad de
Embellecimiento y la Junta de Mejoras del Barrio de San Diego. En 1923, motivó a la Sociedad de
Embellecimiento para emprender la gestión ante la Empresa del Tranvía para que adelantara la
instalación de alumbrado eléctrico en el parque, no solo para extender los horarios de uso, sino
para impedir actos públicos de desaseo, especialmente sobre la calle 25. Igualmente se solicitaba la
construcción de orinales sobre esta calle y sobre el costado occidental, por la proximidad al Salón
Olimpia y el Circo de Toros, puesto que a la salida de los espectáculos el parque se usaba como
baño público produciendo mal olor. Finalizando ese año y como una medida de higiene ante un
terrible foco de infección, la Comisión de Parques de la Sociedad contó con la colaboración del
General Celerino Jiménez, Director de la Policía, que estableció el servicio de vigilancia para el
parque.
137
Paralelo a este proceso, en el decenio de 1920, sobre los extramuros de la ciudad surgieron dos
las rutinas y los hábitos de diversión
para los bogotanos. En el sur se construyó el Parque Luna Park, inaugurado en junio de 1921,
ejecutado por la Compañía de Desarrollo, se constituyó en una de las mayores atracciones de la
ciudad. Entre sus novedades se encontraban campos para practicar football, polo y tenis, gozaba
de un extenso lago donde se practicaba remo y paseos en bote, dos grandes restaurantes donde
sobresalió el denominado Pabellón Chinesco que se trasformó en el epicentro de los eventos
sociales del parque y más tarde, en el año de 1922 fueron instalados la Gran Rueda y un carrusel,
juegos que fueron novedosos para la ciudad.266
Imagen 73. Bosque Calderón Tejada, 1927
Fuente: Delgadillo, Hugo & Maria Clara Torres. Antigua Bogotá Vol.2. Bogotá, Editorial Legis S. A., 2014. P, 46.
El Parque Gaitán o lago de Chapinero localizado al norte de la ciudad inaugurado hacia 1914 -
1917 y el Parque Bosque Calderón inaugurado en 1927, que fue propiedad de Luis Calderón
allí los bogotanos pueden pasar alegres ratos de
verdadero campo, respirando a pleno sol los aires puros de la montaña. El bosque dispone de todas
clases de aparatos de sport y diversión, de campos de foot ball y de tennis, y de encantadores senderos
que ascienden suavemente a las cimas de los montes cercanos, proporcionado al visitante fáciles
excursiones y un ejercicio saludable 267 Espacios que se caracterizaron por ser los primeros parques
de diversiones que albergó Bogotá, en el caso del Calderón Tejada y el Luna Park tuvieron una
vigencia menor de diez años, puesto que desaparecieron prontamente dando paso a varias
urbanizaciones como Fucha, Luna Park y Bosque Calderón Tejada. Y el parque Gaitán
desapareció a finales de la década de 1950, dando paso al Lago y Lago Chapinero. 266 Cromos. Volumen XII, Número 310. Junio 17 de 1922. P, 344. 267 El Gráfico. Año XVI. Número 857. Noviembre 12 de 1927. P, 274.
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Imagen 74. Planta del Parque del Centenario. Ca. 1925/1926
Fuente: Archivo General de la Nación. Mapoteca 1. Referencia 149.
A pesar de las diferentes mejoras materiales ejecutadas por la Comisión de Parques, luego de más
de tres décadas desde su apertura, el parque del Centenario comenzaba a evidenciar cierto grado
de deterioro. A esto se sumó el espíritu modernista de los años veinte que instauró la tendencia de
discurso estético, de cierta forma promovieron la ejecución de la reforma más importante que
presentó el parque, entre los años de 1925 y 1926, como una respuesta a las transformaciones que
la ciudad estaba experimentando. De alguna manera se pretendía recuperar parte de la gloria de
sus primeros años y parte del protagonismo perdido a causa de los cambios de hábitos, por los
nuevos ritmos de vida introducidos en la ciudad y por el surgimiento de nuevos escenarios
públicos.
139
Imagen 75. Arturo Jaramillo Concha, 1919
Fuente: El Gráfico. Año IX, Números 491-492.
Septiembre 6 de 1919.
Curiosamente, la dinámica de cambio que se presentó en la década de los años veinte en Bogotá,
también se hizo evidente en algunas plazas y jardines que también experimentaron cambios
significativos en un periodo de tiempo menor a diez años. Es así como Plaza de Bolívar fue
drásticamente intervenida entre los años de 1927-1929; entre las obras ejecutadas sobresalió la
construcción de las fuentes luminosas que fueron inauguradas el 19 de julio de 1929.268 Asimismo,
la Plaza de Los Mártires y la Plaza Santander sufrieron paralelamente considerables
transformaciones con menos de siete años de diferencia. Estas remodelaciones tendrán en común
varios aspectos con las reformas efectuadas sobre el Parque del Centenario, como la eliminación de
las verjas, la destrucción del más del 80 % de su arbolado, la modificación de su diseño original y la
ampliación de los prados.
268 Torres, María Clara & Hugo Delgadillo. Bogotá un Museo a Cielo Abierto Guía de Monumentos y Esculturas Conmemorativas en el Espacio Público. Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural - Panamericana Formas e Impresos, 2008. P, 82.
140
Imagen 76. Proceso de tala del arbolado del Parque del Centenario en 1925
Fuente: Mundo al Día. Año II. Número 493. Miércoles 9 de septiembre de 1925. Portada.
Los trabajos emprendidos en el Parque del Centenario brindaron la posibilidad de recuperar un
lugar privilegiado en la capital, como sitio adecuado para el descanso y la recreación pasiva de
algunos de sus habitantes. El lugar también reapareció como un escenario ideal en la nueva
dinámica de la vida intelectual que se estaba desarrollando en el espacio público y que
abiertamente se enfrentaba a las recias dinámicas de entretenimiento que ofrecían los nuevos cafés
141
y los teatros de cine. Los trabajos emprendidos en el Parque del Centenario brindaron la
posibilidad de reconquistar un espacio privilegiado, como sitio adecuado para el descanso y la
recreación pasiva de algunos de sus habitantes. Lugar que abiertamente se enfrentaba a los tres
espacios de entretenimiento más destacados del sector como el Salón Olimpia de 1912, el Café y
Restaurante Olimpia, inaugurado en 1913 y el Circo de San Diego donde se realizaban con
frecuencia match de boxeo, corridas de toros y funciones de circo.
El nuevo proyecto del Parque del Centenario fue concebido por Laureano Gómez, Ministro de
Obras públicas, los planos y la dirección de los trabajos estuvieron a cargo de Arturo Jaramillo
Concha, quien contó con la colaboración de Roberto Martínez Romero;269 la Sociedad de
Embellecimiento suministró la flora del nuevo parque y la ejecución de los jardines fue obra del
jardinero japonés Tomogiro Cawavuchi, considerado el primer inmigrante de ese país en llegar a
Colombia, que anteriormente se había encargado de la vegetación y la flora de las exposiciones
celebradas en 1907 y 1910. El nuevo Parque del Centenario fue inaugurado solemnemente en la
noche del 19 de julio de 1926.270 Acerca de la ceremonia inaugural, El Gráfico reseñó lo siguiente:
Las festividades patrióticas de este año se han cumplido en Bogotá dentro de un relativo entusiasmo, hasta donde es posible la aplicación del consabido programa de músicas marciales y ofrendas a los fundadores de la independencia. Es de anotar que este año Bogotá ha asistido a la inevitable inauguración de algunas mejoras públicas que son más bien reconstrucciones de lo existente, como acontece con el viejo Parque del Centenario, transformado en un hermoso jardín moderno aún cuando esta transformación por otra parte indispensable haya sido realizada a expensas de la mutilación de las antiguas arboladas que tantos recuerdos abrigaban para la sensibilidad de los bogotanos. El nuevo jardín ha sido decorado con los bustos de Ricaurte, Córdoba, Girardot y Rondón y constituye desde hoy un sitio cuya elegante perspectiva contribuye a dar a la ciudad un aspecto de metrópoli moderna.271
La reforma material del parque inició en el mes de julio de 1925 con la tala de más del 80% de su
arbolado que allí mismo fue aserrado y aprovechado para sacar postes, leña y alrededor de dos mil
traviesas que más tarde se utilizaron para el Ferrocarril del Norte. El parque adoptó un nuevo
diseño al estilo inglés, que incluyó la instalación de nuevas luminarias, cerca de 200 candelabros de
una luz y cinco bombas de luz eléctrica. Adicionalmente fueron construidos nuevos camellones, 269 Arturo Jaramillo, ingeniero y arquitecto ejecutó numerosos proyectos en la primera mitad del siglo XX en Bogotá, entre ellos participó en la exposición del Primer Centenario de la Independencia donde construyó junto con Carlos Camargo el pabellón Egipcio y el de Bellas Artes, igualmente, ejecutó el kiosco de la Música. Construyó junto al ingeniero Alberto Borda Tanco la Escuela de Matemáticas e Ingeniería, elaboró los planos del Asilo de San José en Chapinero, diseñó y construyó el Teatro Bogotá conocido también como el Nuevo Teatro. Dirigió los trabajos de la
erecho de la Universidad Nacional, participó en la construcción de las iglesias de La Capuchina, Las Nieves y la capilla de la Santísima Trinidad ubicada en el barrio de Las Cruces. Formó parte de la denominada Gruta Simbólica, en 1934 hizo parte de los miembros fundadores de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, y en 1937 fue Decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional. Fue uno de los miembros fundadores de la Sociedad de Mejoras y Ornato, donde hizo parte de la Comisión de Parques y Jardines. Entre los proyectos que emprendió sobre el espacio urbano se encuentra la remodelación de la Plaza de Las Nieves en Bogotá (1918) y los Kioscos del Barrio Belén en Ibagué (1921). 270 El Tiempo. Año XVI. Número 5322. Martes 20 de julio de 1926. P, segunda. 271 El Gráfico. Año XVI. Número 792. Julio 24 de 1926. P, 2140.
142
algunos de ellos fueron ampliados y se remplazaron los jardines de flores por extensos prados y se
hicieron varios arreglos en el templete.272
Imagen 77. A. Busto a Córdoba, B. Busto a Rendón, C. Busto a Ricaurte, D. Busto a Girardot, que fueron instalados sobre el Parque del Centenario con motivo de la reforma emprendida en 1925
Fuente: Memoria del Ministro de Obras Públicas al Congreso de 1926. Bogotá, Imprenta Nacional, 1926.
Sobre los chaflanes de los tres ángulos del parque se levantaron tres monumentos, uno en honor a
Juan José Rendón, ubicado en el ángulo noroeste; otro de Atanasio Girardot localizado en el
ángulo nordeste, y otro de José María Córdoba emplazado en ángulo suroeste, bustos modelados
en yeso por el maestro Francisco Antonio Cano y que posteriormente fueron fundidos por el
maestro Vicente Quijano; estos monumentos se sumaron al busto a Antonio Ricaurte que había
sido instalado en 1910. Adicionalmente se remodelaron las dos fuentes que permanecieron en el
272 En el año de 1926, Arturo Jaramillo y Daniel Ortega Ricaurte, miembros de la Sociedad de Embellecimiento solicitaron al Ministro de Obras Públicas autorización para construir en yeso una réplica de la estatua de Tenerani, con el fin de instalarla sobre el Templete, obra que más tarde fue realizada por Marco Tobón Mejía. Ver, Boletín de la Sociedad de Embellecimiento. Tercera época. Número 46. Septiembre de 1926. P, 285.
A B
C D
143
parque hasta el año de 1949, al igual que las pilastras en piedra que ocasionalmente decoraban los
prados del parque.
Imagen 78. Mosaico de imágenes de la reconstrucción del Parque del Centenario en 1926.
Fuente: Cromos. Número 515. Julio 17 de 1926.
Entre los nuevos trabajos realizados se puede mencionar la tubería de agua y el cableado para la luz
eléctrica, además fueron instaladas dos fuentes circulares de mármol, cada una de ellas albergaba
ocho ranas y la figura central era un niño tomando un ganso que arrojaba agua por el pico, y la
otra repetía las escena del niño pero con un pez; en el centro del estanque fue instalada una figura
de odalisca en actitud de recoger agua con un plato, denominada La Rebeca, escultura que por
presentar el torso desnudo causó numerosas polémicas entre la prensa y los sectores conservadores,
144
como fue el caso de las Damas Católicas. Con el paso del tiempo se trasformó en la imagen más
representativa del parque, se convirtió en un ícono cultural y decorativo de la ciudad moderna,
sustituyendo al Templete, que perdió cierto protagonismo como la imagen más importante del
parque.
Imagen 79. La Rebeca de la Marmolería Italiana, desde 1926 se transformó
en la imagen más representativa del Parque del Centenario. ca. 1930.
Fuente: Torres, María Clara & Hugo Delgadillo. Bogotá un Museo a Cielo Abierto Guía de Monumentos y Esculturas Conmemorativas en el Espacio Público. Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural - Panamericana Formas e Impresos, 2008. S.P.
Las tres obras fueron compradas en el año de 1926 a Tito Ricci de la Marmolería Italiana, fundada
el 20 de febrero de 1915 y que rápidamente se transformó en la más importante de la ciudad. Se
encargó de la ejecución del pedestal del monumento ecuestre del Libertador Simón Bolívar en
Tunja que fue inaugurado el 12 de octubre de 1931, que curiosamente sustituyó a la estatua
pedestre de Bolívar de Desprey, además ejecutó numerosos mausoleos, monumentos, mosaicos y
pulpitos, hasta el punto de tener sucursales en Medellín, Cartagena, Cali y Barranquilla.
145
Imagen 80. Aspecto del Parque del Centenario, luego de la reforma de 1925/1926. ca. 1929 -1931.
Fuente: Colección particular.
No es posible concluir este aparte, sin reseñar que el tramo nororiental del parque estuvo
involucrado, aunque de forma indirecta, en uno de los homenajes más sentidos que se efectuaron
en Bogotá a inicios de la década de los años treinta. Evento en el que rendían un sentido homenaje
al General ecuatoriano Eloy Alfaro Eloy Alfaro, el primero, se realizó mediante el Acuerdo
Número 40 de 14 de septiembre de 1931, que dispuso que la calle 26 desde la carrera 7ª hasta el
lunes 12 de octubre de 1931.273 Más tarde, la Guardia Cívica Liberal se sumó a los honores
rendidos al Presidente Alfaro, por lo que el 13 de marzo de 1932 sobre la acera norte de la Recoleta
de San Diego fue inaugurando un monumento en su honor.274 En este contexto, el miércoles 24 de
julio de 1935, sobre una de las pilastras de la Iglesia de San Diego fue colocada una placa de
mármol a la memoria del prócer ecuatoriano Abdón Calderón, héroe de la batalla de Pichincha,
El Ejército de Colombia a la memoria de Abdón Calderón héroe
de Pichincha julio, 1935 275
273 El Tiempo. Año XXI. Número 7196. Martes 13 de octubre de 1931. Portada. 274 El Tiempo. Año XXII. Número 7347. Lunes 14 de marzo de 1932. Portada. 275 El tiempo. Año XXV. Número 8555. Miércoles 24 de julio de 1935. Portada.
146
3.3. Tercera Parte
Epílogo, 1938 – 1958
El periodo comprendido entre los años de 1938 y 1949 fue una época de grandes contrastes para el
Parque del Centenario. Por una parte, evidenció su decadencia física que finalmente llevó a su
parcial desaparición, y por otra, fue socialmente y materialmente reivindicado como un espacio que
deambulaba entre lo viejo y lo nuevo que hacía parte de la Bogotá pintoresca y que paulatinamente
estaba desapareciendo. Justamente su carácter histórico y tradicional le brindó la posibilidad de
recibir algunos homenajes públicos.
Imagen 81. Aviso publicitario de Chocolate Chaves que ilustra el tramo occidental del Parque del Centenario, con motivo de los festejos del cuarto centenario de la fundación de Bogotá, 1938.
Fuente: Bogotá 400 años, Arte Comercio Industria. Bogotá, Litografía Colombia, 1938. P, 24.
Aunque oficialmente el Parque del Centenario no hizo parte activa del programa de festejos de la
celebración de la fundación de Bogotá en 1938, en varias publicaciones editadas con motivo del
evento histórico, se presentaron diferentes imágenes del parque, espacios que eran referenciados
como sinónimo de progreso y modernidad para la época.276 Dos años después, el 20 de enero de
1940, salió publicada la que probablemente fue una de las últimas crónicas en la que se hacía
referencia al parque:
276 Ver, El Gráfico. Año XXVII. Número 1391. Agosto 6 de 1938. S.P. Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá. Bogotá, el 6 de Agosto de 1938. 3 ed. Bogotá, Litografía Arco S.A., 2001. Bogotá 400 años: Arte Comercio Industria. Bogotá, Litografía Colombiana, 1938.
147
Un parque sombrío El parque del Centenario llamado de San Diego, es un lugar de quietud y de meditación, un verdadero remanso que no anula el ruido del tranvía que pasa por sus flancos. El centro circular en que se alza el templete con la estatua del Libertador es como un templo budista; en los bancos colocados a la vera se observa rara vez una pareja, casi siempre es un individuo solo, en actitud de reflexión y recogimiento. Al anochecer está este parque en traje de carácter: los pinos robustos y altos hacen un follaje espeso en que la sombra subsiste a pesar de las bombillas de luz. Es el parque de las altas elucubraciones y de los
.277
Este artículo deja entrever que a inicios de la década de los años cuarenta, el Parque del Centenario
había perdido cierto protagonismo en la ciudad, a pesar que apenas quince años atrás había
recibido una gran reforma que lo había revitalizado. Una manifestación de su etapa de descenso se
hizo evidente con la ausencia de las retretas y de los recitales, además del declive paulatino de
prácticas cotidianas que permitían elegirlo como el sitio adecuado para el descanso de las jornadas
diarias, como sitio para efectuar las reuniones de los amigos y las amigas para conversar, para
asolear los niños, como lugar para desarrollar los juegos infantiles, para realizar la siesta, para tomar
el sol y para que los obreros lograr tomar a tiempo su almuerzo. Circunstancias a las que se sumaba
que entre los años de 1945 y 1946, se afirmaba que a los camellones del parque les faltaba asfalto o
concreto para la comodidad de sus visitantes, eran intransitables en época de lluvias y eran un
completo polvero en época seca.278
Es oportuno señalar que la decadencia que comenzó a experimentar el parque finalizando la
década de los años treinta, no se debe necesariamente al emplazamiento del Parque Nacional,
inaugurado en 1934, que por sus amplias y novedosas instalaciones prontamente se transformó en
un centro de atracción que convocaba con frecuencia a los deportistas de la ciudad. Lugar que se
había convertido en polo de atracción para descansar y hacer un alto en el camino, para los
habitantes modernos de las novedosas urbanizaciones de La Merced, Bosque Izquierdo, Armenia,
La Magdalena y Teusaquillo.
En el decenio de 1940, la ciudad experimentó numerosas transformaciones que de cierta manera
buscaban solucionar y proporcionar mejores condiciones de vida para los sus habitantes. Esa
noción de cambio se manifestó con la expansión y el crecimiento físico hacia nuevos sectores del
occidente, del sur y del norte; en el caso del centro bogotano en algunos de sus sectores se afianzó
despiadadamente vestida de overol, va a enterrar con sus
férreos muchos vestigios físicos de la ciudad vieja 279 Es así como van a desparecer infinidad de
construcciones del periodo colonial, del periodo republicano y de la primera modernidad para dar
277 Estampa. Año III. Volumen IV. Número 61. Enero 20 de 1940. PP, 35, 61. 278 Santa fe y Bogotá. Número 2. Septiembre de 1945. S.P. Santa fe y Bogotá. Volumen II. Número 9º. Agosto de 1946. P, 100 279 Cromos. Volumen LIX. Número 1465. Febrero 17 de 1945. S.P.
148
paso a nuevas edificaciones y para ampliar algunos tramos del centro, intervenciones que en el
transcurso de pocos años lograrían introducir un considerable cambio en el aspecto del centro de la
capital.
En ese sentido, las transformaciones que experimentaba Bogotá fueron de la mano de la
normatividad de la época; paulatinamente se comenzaron a proyectar diferentes planes urbanos
que van a organizar las directrices de la planeación de la urbe a corto, medio y largo plazo. Entre
los numerosos problemas que albergaba la urbe, se encontraban los del tráfico que se generaba
como consecuencia de sus calles reducidas, estrechas y con falta de conexión y que frecuentemente
producía nudos y embotellamientos. Por este motivo fue necesario emprender una modernización
de la malla vial que previamente había comenzado con los proyectos emprendidos por Karl
en 1944, cuando la Administración Municipal elabora un
to del Corral y
su Secretario de Obras Públicas 280
Luego, durante la administración de Juan Pablo Llinás, se emprendieron nuevas iniciativas a favor
de la metrópoli. Se destacó su interés por mejorar el servicio de acueducto, las condiciones de
salubridad de la ciudad, y en 1945 la ampliación y ensanche de la carrera décima. En el mes de
abril de 1945, en Cromos Higiene
y transporte es el plan de Llinás saber y poder comer, saber beber, saber lavarse y saber y transitar por
las calles
He aquí el plano, uno de los
proyectos de mayor envergadura que se propone emprender en cabildo bogotano. Se trata del ensanche
de la carrera 10ª, ampliándola a 36 metros y tomándola desde la avenida 32 dividiendo el lote de
Bavaría, que ya tiene terrenos propios para el traslado de la fábrica para pasarla por la carrera 13, al
pie del Parque del Centenario y continuarla por la misma carrera 10ª por lo menos hasta el Hospital de
San Juan de Dios 281
280 Del Castillo Daza, Juan Carlos. Bogotá: el Tránsito a la Ciudad Moderna 1920 1950. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia Editora Guadalupe Ltda, 2003. P, 104. 281 aber y poder comer, saber beber, saber lavarse
Cromos. Volumen LIX. Número 1475. Abril 28 de 1945. S.P.
149
Imagen 82. Inicio de los trabajos de demolición del templo de Santo Domingo
Fuente: El Espectador. Año 59. Número 11. 579. Miércoles 8 de enero de 1947. Portada.
282Asimismo estableció sus obras complementarias y se fijaron las normas para su
financiación que se hizo mediante el impuesto de valorización. El 8 de febrero de 1947, Fernando
Mazuera se posesionó como Alcalde de la ciudad; en ese año comenzaron las obras de ampliación
de la vía que pasaron de 18 metros a 40 metros de ancho. El proyecto de construcción de la carrera
décima fue recibida como un notable avance para la ciudad, donde prontamente se emplazarían
muy bellos edificios y novedosas e importantes edificaciones, pero su construcción generó
numerosas polémicas porque su emprendimiento conllevó la destrucción de significativos ejemplos
de la arquitectura del patrimonio bogotano, como fue la pérdida parcial de la Cité Restrepo y la
demolición total de la Plaza de Mercado de Las Nieves, el Templo de Santa Inés, la Plaza Central
282 Para ampliar la historia de la carrera décima, sus antecedentes, el desarrollo de la obra, los debates que generó, su diseño, su normatividad, conexiones y una monografía de los edificios emblemáticos que allí se levantaron etc. Véase, Niño Murcia, Carlos & Sandra Reina Mendoza. La Carrera de la modernidad construcción de la carrera Décima. Bogotá [1945 1960] (2Ed). Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural, 2014.
150
de Mercado, el Edificio del Archivo Nacional y el conjunto de la antigua Escuela Militar. En este
contexto es pertinente recordar que con la ampliación de la carrera novena, también fue demolida
la hermosa quinta urbana propiedad de la familia Maldonado Camacho, localizada sobre la calle
24, que había sido construida en 1919 sobre los planos elaborados por Arturo Jaramillo Concha y
adelantada por el constructor español Juan Ferré.
Imagen 83. (Izquierda) Monumento a José Asunción Silva, reinaugurado el 24 de mayo de 1946.
Fuente: El Espectador. Año 59. Número 11.385. Viernes 24 de mayo de 1946. (Derecha) Monumento a Jorge Isaacs, inaugurado el 20 de abril de 1947.
Fuente: Torres, María Clara & Hugo Delgadillo. Bogotá un Museo a Cielo Abierto Guía de Monumentos y Esculturas Conmemorativas en el Espacio Público. Bogotá, Instituto Distrital de Patrimonio Cultural - Panamericana Formas e Impresos, 2008. S.P.
En contraste con el contexto construido con la piqueta del progreso emprendido en la carrera
Décima, durante los tres últimos años del Parque del Centenario (antes que fuera parcialmente
destruido) fue un espacio protagonista de tres importantes eventos. El viernes 24 de mayo de 1946
fue descubierto en el costado oriental del parque el monumento a José Asunción Silva, cuyo
pedestal fue diseñado por Pablo de la Cruz y el busto en mármol fue ejecutado por Ramón Barba.
Esta obra inicialmente fue inaugurada en la plaza Santander hacia 1930, posteriormente fue
traslada al parque de La Cabrera y finalmente fue emplazada en el parque, gracias a la intervención
de Luis Eduardo Nieto Caballero. Otro evento significativo en el parque se realizó el Domingo 20
de abril de 1947, cuando fue inaugurado el monumento a Jorge Isaacs, que fue donado por
Cornelio Hispano; su busto en mármol contó con la participación de Dionisio Cortés, obra que
había sido ordenada erigir mediante el Artículo 2.º de la Ley 45 de noviembre 9 de 1909.283 El
último homenaje público que se formalizó en el parque fue realizado el viernes 25 de marzo de
1949 por los oficiales de la Fuerza Aérea Colombiana y la banda del Batallón Guardia Presidencial, 283 El liberal. Año IX. Número 3.160. Lunes 21 de Abril de 1947.
151
con motivo del día de FAC, donde le rindieron una ofrenda al monumento de Antonio Ricaurte.284
Imagen 84. Trabajos de destrucción del Parque del Centenario, 1949.
Fuente: El Espectador. Año 62. Número 12.363. Miércoles 11 de mayo de 1949. Portada.
El jueves 31 de julio de 1947 en la editorial de El Tiempo se publicó Una
Avenida Cruzará el Parque Del Centenario modificado el plan de la Carrera 10ª
describían las modificaciones efectuadas en el proyecto de la Décima a la altura de San Diego, entre
ellas que el Parque del Centenario sería atravesado por la nueva avenida y quedaría dividido en dos
partes oriental y occidental, es decir en dos zonas verdes entre las calles 25 y 26 y las carreras 7ª y
13.285 Curiosamente la noticia de la modificación del proyecto original inmediatamente no generó
mayores críticas y cuestionamientos, solamente hasta 1949 cuando se hizo efectiva la noticia de la
eminente intervención material, que más tarde provocaría la demolición parcial del Parque del
Centenario, actividad que inició entre los meses de abril y julio de ese mismo año, hecho que
desencadenó polémica y protestas desde difer Ante la
justificada protesta de muchos bogotanos tradicionalistas, los obreros del municipio han procedido a
talar los antiquísimos árboles y a demoler algunas edificaciones del parque del Centenario, uno de los
sitios que guardan mayores recuerdos del viejo Bogotá y que en el futuro será atravesado por la
284 El Siglo. Año IV. Número 4.699. Viernes 25 de mayo de 1949. Página séptima. 285 el Parque Del Centenario modificado el plan de la Carrera 10 El Tiempo. Año XXXVII. Número 12897. Jueves 31 de julio de 1947. Portada. P, trece.
152
abrir la avenida por la mitad del parque 286 Acerca de la destrucción del parque, Semana publicó un
interesante artículo premonitorio, que simplificaba el triste episodio:
Cirugía sin Dolor, - Cuando el alcalde Fernando Mazuera Villegas propuso que la terminación de la
Avenida del Libertador (carrera 10 de la Avenida Jiménez de Quesada a la Avenida Sanz de Santamaría) pasara exactamente por la mitad del Parque del Centenario, no oyó voces de oposición. La aprobación del proyecto fue tan rápida que ni siquiera fue sometida al departamento de urbanismo del municipio. Mazuera
-los árboles centenarios, algunos ingenieros con mejor sentido quisieron oponerse y argumentaron que estando destinada la nueva vía a descongestionar el tránsito de vehículos, era más aconsejable que ella desembocara hacía la Avenida Caracas. Pero nadie prestó oídos, y, por lo demás, ya era demasiado tarde. Una pelada faja de tierra (26 metros de ancho) había sido abierta cruzando el parque de lado a
sitio mismo en donde antes se hallaban los prados en que florecían bellos rosales. Muy pronto transitarán por allí buses y camiones. Quien pudiera situarse en un lugar que le permitiera dominar el panorama, podría observar cómo dos pequeñas islas en un lago de asfalto, la iglesita de San Diego (La Recoleta) y el templete, el cual presuntuosamente aún conserva la misma inscripción latina
No pasarán muchos días sin que nuevas necesidades determinen que lo que aún resta del parque, sea limitado más y más. Entonces, el templete ocupará otro sitio, y los bustos de los poetas José Asunción
su peregrinaj 287
d de Mejoras y Ornato de Bogotá
realizaba una serie de recomendaciones acerca de la conservación de algunos inmuebles que hacían
parte del patrimonio histórico de la ciudad y además manifestaba su posición de protesta por la
destrucción del Parque del Centenario.288 Durante la última semana del mes de septiembre a la
altura del espacio que anteriormente ocupaba el parque quedó abierta la nueva avenida, finalmente
el tramo entre la Avenida Jiménez y la calle 26 sería inaugurado el 12 de octubre de 1951.289
286 El Espectador. Año 62. Número 12.363. Miércoles 11 de mayo de 1949. Portada. 287 Semana. Volumen XI. Número 137. Junio 4 de 1949. PP, 9,10. 288 El Tiempo. Año XXXIX. Número 13.572. Domingo 19 junio de 1949. P, Quince. 289 El Espectador. Año 64. Número 13.190. Octubre 12 de 1951. Portada.
153
Imagen 85. Imágenes que ilustran el proceso de destrucción del Parque del Centenario y la apertura de la carrera décima, en 1949
Fuente: A. El Espectador. Año 62.Número 12408. Sábado 25 de junio de 1949. B. Semana. Volumen VI. Número 137. Junio 4 de 1949. Portada. C. Delgadillo, Hugo; María Clara Torres & Mauricio Uribe. Antigua Bogotá. Bogotá, Editorial Planeta Colombiana S. A., 2010. S.P.
Paralelo al proceso de destrucción del Parque del Centenario en la zona de San Diego se
comenzaba a presentar un cambio drástico en la fisonomía del sector que se hizo evidente con la
apertura de nuevas vías como la Avenida Sanz Santamaría, la Avenida Libertador y la apertura de
la carrera novena entre la Avenida Jiménez de Quesada y la calle 25. Así se iniciaba un lento
proceso que incluyó el surgimiento de nuevas edificaciones y nuevos usos del espacio, entre ellos el
Hotel Tequendama, 1953 - el Teatro Olimpia, 1957 - el Teatro El Cid, 1951 Residencias El
parque, 1964. Asimismo bajo la dirección del arquitecto español José María González Concha y sus
colaboradores Daniel González Putnam y Álvaro González Canal fue adelantada la reconstrucción
de la vieja Recolecta de San Diego, que finalmente fue inaugurada el sábado 1º de junio de 1954.
A
B
C
154
Imagen 86. Juego de Hockey sobre el espacio que anteriormente ocupará el Parque del Centenario. ca. 1951.
Fuente: Colección particular.
Las obras de la Carrera Décima dejaron como saldo una reducción del 50 % del área de terreno
del parque, quedando en pie una parte del tramo sur, puesto que el tramo norte, también fue
destruido para dar paso a parqueaderos y a la demarcación vial de la futura calle 26. Como
resultado de la fragmentación del Parque del Centenario en tres segmentos, en el costado oriental
quedaron los bustos de Ricaurte, Girardot, Isaacs y Silva; en el costado occidental, quedaron los
bustos de Córdoba y Rondón, además del mal denominado estanque de la rebeca y un nuevo
diseño de los jardines y prados que alcanzaron a subsistir; y en el centro quedó completamente
adicionalmente fue utilizado en diferentes oportunidades como tribuna, durante las célebres
partidas de Hockey en patines que se realizaron en San Diego, entre los años de 1949 y 1951, que
más tarde se efectuaron en la Plaza España. Como una respuesta para solucionar los inconvenientes
de embotellamiento del tráfico y organizar la circulación de vehículos y peatones que generó la
apertura de la Carrera Décima a la altura de San Diego, el sábado 20 de octubre de 1951
comenzaron los trabajos de construcción de un rond point, obra que irreparablemente destruyó
una buena parte de los prados y árboles que quedaban del parque. Acerca de esta obra, en El
Espectador, se señalaba:
La Avenida Décima de Bogotá, como todas las obras que no se estudian detenidamente antes de acometerla, continúa - que el templete del Libertador Bolívar quede completamen
155
Silva, que se hallaba en esa zona, ha desaparecido definitivamente. En cuanto a los andamios que se han levantado en el templete, están siendo usados para limpiar la piedra. 290
Imagen 87. Aviso publicitario del Hotel Tequendama, en primer plano el Templete.
Fuente: Semana. Agosto 29 de 1955.
La obra entró en funcionamiento el viernes 8 de febrero de 1952. Inicialmente fue adornada con
cerca de 300 árboles de eucaliptus enanos, pero en el mes de octubre de ese mismo año fueron
retirados por las numerosas críticas que recibió la improvisada intervención, que fue conocida
central del afamado Circuito de San Diego, que era organizado por el Club de Las Tortugas.291
Hacia 1956, sobre el centro de la glorieta se construyó una Rosa de los Vientos que fue instalada
por el Ministro de Obras Públicas el Contralmirante Rubén Piedrahita Arango, que marcaba la
señal del Kilómetro 0 cómo punto de referencia donde se medía la distancia que existía entre
Bogotá y otras partes del globo. Un año después, en el mes de junio de 1957, la Dirección de
Parques y Jardines del municipio, le entregó simbólicamente la glorieta al Club de Jardinería para
que emprendiera la siembra de plantas y árboles.
290 El Espectador. Año 64. Número 13.271. Jueves 17 de enero de 1952. P, 9. 291 El Tiempo. Año 44. Número 15.472. Lunes 4 de octubre de 1954. P, diecisiete.
156
Imagen 88. Trabajos de ampliación de la calle 26 a la altura de la carrera 13
Fuente: La República. Año IV. Número 1208. Jueves 18 de julio de 1957. Portada.
La metamorfosis que estaba experimentando Bogotá hizo necesario que fueran emprendidas y
desarrolladas diversas obras viales que brindaran la posibilidad de mejorar la conexión con los
sectores más lejanos de la metrópoli. Entre los trabajos promovidos se encontraban la continuación
de la apertura de la carrera 9ª, la prolongación de la Avenida Caracas entre la calle 13 y la plaza de
Los Mártires. Además se buscaba vincular el tránsito del centro de la ciudad con la futura Avenida
de Las Américas, por tal motivo se organizó la apertura y ampliación de la calle 26, que mediante el
Acuerdo 52 de julio 16 de 1946 se dispuso su ampliación entre la carrera 17 y la Ciudad
Universitaria. Su construcción tenía por finalidad realizar la conexión desde el Aeropuerto El
Dorado hasta la carrera 3ª.
Es oportuno reseñar que las obras de ampliación de la calle 26, entre la Avenida de los Cerros y la
carrera 28, se efectuaron de occidente a oriente y en tres etapas. La primera comenzó entre el
segundo semestre de 1946 y el primer semestre de 1947 con la lenta adquisición, expropiación y
demolición de algunos predios localizados entre la Avenida Caracas y la carrera 28, tres años
después las obras se encontraban considerablemente avanzadas. En 1954, la oficina del Plan
157
Regulador de Bogotá aprobó los planos de la apertura y ampliación de la calle 26 entre la carrera
13 y la Avenida Caracas, sino que respaldaba su prolongación por la glorieta de San Diego
atravesando el Parque de La Independencia para empalmar con la carrera 4ª. Dato histórico que
permite identificar que desde ese año fue proyectado el final del Parque del Centenario y la
destrucción parcial del Parque de La Independencia, y no en el año de 1957, cuando se presentó
públicamente la propuesta del Plan Vial de Bogotá.
La segunda etapa comenzó en el mes de junio de 1957, con los trabajos de demolición y ampliación
de la franja entre la carrera 13 y la Avenida Caracas. Intervención que se consideraba como una
urgencia extrema de la ciudad para superar las dificultades de tránsito y movilidad. Los trabajos
emprendidos se ejecutaron con el ánimo de mejorar las condiciones estéticas del sector de San
Diego, al demoler las edificaciones que se apostaban allí, consideradas focos de infección, de
congestión y que supuestamente deslucían el sector, todo ello cómo una respuesta inmediata al
inesperado progreso que se generó alrededor de la calle 26. En el mes de agosto de ese año,
Mazuera presentó públicamente el Plan Vial para Bogotá, donde se proyectaban las nuevas
avenidas y arterias viales con las que se quería desarrollar su proyecto vial, entre ellas la Avenida
Primero de Mayo, la Avenida de Los Comuneros, la calle 19, la carrera 3ª y la calle 26 con la que se
proyectaba conectar la futura Avenida de Los Cerros con el Aeropuerto El Dorado. La Avenida 26,
del tránsito del centro.
158
Imagen 89. Imágenes que presentan la traza y el recorrido de la futura calle 26 a inicios de 1958.
Fuente: El Independiente. Año 2º. Número 361. 15 de febrero de 1958. Portada.
La tercera etapa de las obras de la calle 26, se desarrolló entre la futura Avenida de Los Cerros y la
carrera 13, los trabajos iniciaron en sentido oriente occidente en el mes de noviembre de 1957.
el 10 de enero [1958], los gerentes de los bancos de la
capital y el alcalde Mazuera firman un empréstito por $44.800.000, que la banca concede al Distrito y
de cuya suma se entregarán a la administración $18. Millones para obras en los barrios populares 292
El sábado 15 de febrero de 1958, El Espectador publicó un extenso artículo donde se describía la
manera en que quedaría el sector de San Diego luego de la ejecución de las obras de la calle 26,
considerada como la primera avenida por niveles que se construiría en la ciudad, además reseñaba
algunas de las bondades del nuevo proyecto urbano:
ntre la puerta
principal del cementerio Central y su empalme, gracioso y múltiple, con la carrera 3ª. Está constituida fundamentalmente por dos calzadas gemelas que corren hundidas, a cinco metros bajo el nivel general de las calles aledañas y encerradas entre dos taludes que se decorarán con césped y plantas especiales. A
292 Bogotá [1945 . 2014. P, 128.
159
lado y lado correrán dos calzadas de servicio, al nivel de las calles de la ciudad. La avenida, con este sistema de dos niveles, permitirá pasar en forma continua, sin interrupción bajo la Avenida Caracas, las carreras 13, 10ª, 7ª, 5ª y 3ª, finalmente. La calle 26 formará lo que se llama un sistema que se complementa con los parques que encuentra a su paso, formando un verdadero complejo de arterias y pulmones.293
Los trabajos de la calle 26 se prolongaron hasta finales de la década de los años sesenta, su
desarrollo presentó numerosas dificultades, el 7 de mayo de 1960 se paralizaron los trabajos por
falta de presupuesto y solamente se reiniciaron hasta el mes de mayo de 1961, hecho que generó
retraso en la entrega de los trabajos y que hizo que los bogotanos se refirieran a la calle 26 como los
carreras 5ª, 4ª y 3ª, en la conclusión de las calzadas laterales, además de lograr eficazmente enlazar
las conexiones con la oreja de la tercera y la Avenida de la Circunvalación. Este hecho provocó
algunos cambios como la ejecución de un nuevo diseño para la Avenida de Los Cerros, con el
objeto de adaptarla lo antes posible a las obras de la 26 y la carrera tercera, que se encontraban en
pleno proceso de construcción y ampliación, generando numerosos nudos y caos del tráfico en el
sector de Las Nieves.
A pesar que las obras no habían finalizado, en el mes
Pólvora que funcionó sobre una de sus calzadas inferiores, que se
caracterizó por la nula presencia de compradores. En la segunda semana de enero de 1963 se
habilitó la 26 para dar paso a la circulación de vehículos, que inicialmente llegaban hasta la carrera
5ª, puesto que el tramo desde allí hasta la 3ª se concluyó años más tarde. A pesar de ello, la calle 26
también conocida con el nombre de Avenida de los Puentes, hizo parte de la nueva
Ante las bondades que traía consigo el novedoso proyecto urbano, en el mes de febrero de 1958, la
prensa de la ciudad comenzó a publicar numerosos artículos que hacían referencia a los beneficios
del proyecto de la calle 26, y por otra parte, fueron publicadas algunas editoriales que reseñaban
con desconsuelo la manera en que la renovación urbana significaba la tala del arbolado y que
exterminó la mitad del Parque de La Independencia. Igualmente describía con preocupación el
futuro de los últimos vestigios del Parque del Centenario, igualmente resaltaba la historia del
parque, como parte del Bogotá antiguo; además, reseñaban con nostalgia algunas de las prácticas
que allí se realizaban, como parte de ese rincón de la ciudad que pronto desaparecería.294
293 El Independiente . Año 2º. Número 361. 15 de febrero de 1958. Portada. 294 ¿Que hará el Alcalde con la Rebeca El Siglo. Año XXII. Número 6.568. 12 de febrero de 1958. Portada. Página 12ª
160
Imagen 90. Fragmento que registraba el estado que
presentaban los dos referentes más importantes del
Parque del Centenario, ante su eminente traslado por
las obras de la calle 26.
Fuente: El Independiente. Año 2º Número 358. Miércoles
12 de febrero de 1958. Portada.
La destrucción de los últimos jardines y prados que previamente habían sobrevivido a la obra de la
carrera Décima y que hicieron parte del extinto Parque del Centenario, fueron arrasados entre los
meses de febrero y marzo de 1958. Asimismo, el inventario de los monumentos que estaban
diseminados por diferentes rincones del fragmentado parque, fueron esparcidos en múltiples
rincones de la ciudad, con excepción de la fuente del niño con un pez y del estanque con La
Rebeca que fueron acomodados sobre las zonas verdes de la nueva vía. En el caso de La Rebeca fue
retirada de su emplazamiento el martes 10 de junio de 1958, y siete días después, fue trasladada
unos cuantos metros al sur de su localización original, transformándose en el motivo decorativo
más importante de la calle 26.295
295 El Espectador, año 71, núm. 14.524, martes 10 El
El Espectador, año 71, núm. 14.525, miércoles 11 de junio de El Espectador, año 71, núm. 14.532, miércoles 18 de junio de 1958. Portada.
161
Imagen 91. Arriba, instante que muestra el proceso de traslado del busto de José María Córdoba, con motivo de la construcción de la calle 26
Fuente: El Taller. Serie XII. Número 136. Octubre 22 de 1889. Portada.
Abajo, fotografías que ilustran el estado de conservación que presentaban en 2009, los bustos de Jorge Isaacs y José Asunción Silva, en la sede de Yerbabuena del Instituto Caro y Cuervo
Fuente: Colección particular.
Fortuna que no corrieron el resto de los monumentos. En el caso de la fuente denominada del
Niño y el Ganso que fue trasladada al Parque Nacional, el monumento a Atanasio Girardot
inicialmente emplazado en el separador de la Avenida Chile, donde fue reinaugurado el 7 de agosto
de 1960, y más tarde fue reubicado sobre un jardín del Barrio Girardot. El busto a Antonio
Ricaurte terminó ubicado en el separador de la calle 82 frente a la nueva sede del Gun Club;
respecto al busto a Rendón, hasta el día de hoy no se tienen noticias, pero existe una reproducción
que se encuentra en la ciudad de Tunja. Los bustos de José Asunción Silva y Jorge Isaacs, fueron
162
reubicados en la Hacienda de Yerbabuena del Instituto Caro y Cuervo, sin sus respectivos
pedestales.
Imagen 92. Conclusión de los trabajos de reconstrucción del Templete, en el Parque de los Periodistas
Fuente: El Espectador. Año 71. Número 14.696. 30 de noviembre de 1958. Portada.
Por su parte, el Templete fue desmontado en el mes de marzo de 1958; inicialmente se proyectó su
emplazamiento en la glorieta de la calle 67 con carrera 13, pero finalmente fue trasladado al
denominado Parque de Los Periodistas, donde nuevamente fue ensamblado el sábado 29 de
163
noviembre de 1958.296 Proceso en el que infortunadamente se extraviaron algunos elementos de su
composición original como fue el caso de la inscripción realizada por Miguel Antonio Caro, las
gradas de la base del tambor y la escalera. Durante varios años, el Templete se encontró
abandonado hasta que la Sociedad de Amigos de Bogotá obsequió a la ciudad la actual estatua del 297 la
escultura fue instalada el miércoles 23 de mayo e inaugurada el sábado 26 de mayo de 1973.298
Para finalizar, vale la pena resaltar que la construcción del Parque del Centenario hizo parte de un
proceso de construcción de la ciudad bella, salubre y ordenada, que le brindó a la ciudad más que
un equipamiento material, pues le ofreció nuevas formas de vida, enfrentamiento y comodidad a
varias generaciones de bogotanos. Curiosamente, su pérdida a finales de la década de los años 40
del siglo XX, bajo la piqueta del progreso, también conllevó a la demolición de varios referentes
del progreso material construidos y remodelados a finales del siglo XIX en la ciudad. Entre ellos la
Plaza de Carnes demolida en febrero de 1950, la demolición de las casas aledañas al Palacio de La
Carrera con el fin de construir la Avenida Santander entre los años de 1947/1948, el Teatro
Municipal cuyas obras de demolición iniciaron en agosto de 1952, el Templo de Santo Domingo
cuya demolición comenzó el miércoles 8 de enero de 1947 y la destrucción del Bazar Veracruz en
noviembre de 1951.
296 El Espectador. Año 71. Número 14696. Domingo 30 de Noviembre de 1958. Portada. 297 El Espectador. Año LXXXVI. Número 23577. Viernes 25 de mayo de 1973, p, 13 A. 298
164
CONCLUSIONES
Con el desarrollo de la presente investigación se logró hacer un acercamiento a la historia de uno
de los espacios más representativos de la ciudad de finales del siglo XIX, como es el Parque del
Centenario. De esta manera, se efectúa un ejercicio de recuperación de su memoria olvidada que
brinda la posibilidad de corregir impresiones como fechas, nombres de personajes y hechos que
lograron estar vinculados con el proyecto de su emplazamiento en 1882, con sus algunas de sus
reformas y con los sucesos que conllevaron a su desaparición del espacio urbano en 1949.
Adicionalmente brinda datos inéditos no solo del parque, sino también de los procesos urbanos y
de las condiciones culturales que favorecieron su construcción como el primer parque urbano de la
ciudad.
Vale la pena señalar que la materialización del Parque del Centenario se presentó como parte del
proyecto político Regenerador, su emplazamiento marcó un hito en la ciudad al reunir en un
mismo escenario diferentes narrativas de representación que rendían un homenaje al genio, al
Padre de la Patria, y por otra parte, fue expuesto como un notable ejemplo del progreso material
promovido por la nación, además fue considerado como un lugar civilizado por el equipamiento
que albergó y por las prácticas de sociabilidad que se efectuaron en él durante sus primeros años de
existencia.
Asimismo, la construcción del Parque del Centenario no fue un hecho aislado en la ciudad pues
estuvo vinculada a múltiples iniciativas que buscaban cambios significativos en su infraestructura y
por modificar su apariencia, al ser nueva y moderna la urbe se alejaría cada vez más de su pasado
colonial. El surgimiento de equipamientos como el parque hizo parte del novedoso discurso
humanizado que le brindó a los ciudadanos la posibilidad de contar con una urbe más ordenada y
civilizada que trajo consigo nuevos gustos, necesidades y nuevas prácticas lúdicas sobre el espacio
urbano.
Uno de los principales aportes que surgió con el desarrollo de la presente investigación está
relacionado con los protagonistas que intervinieron en la construcción del Parque del Centenario.
Se logró establecer la participación de Pietro Cantini como diseñador del parque, además se
identificó que los primeros trabajos de construcción también fueron dirigidos por el propio
Cantini. Adicionalmente se recuperaron algunas referencias de los miembros de la Junta
Constructora del parque, algunos de los cuales participaron activamente en la transformación
urbana de Bogotá. En este punto se destacan los hallazgos sobre Emigdio Paláu, abogado que se
distinguió por sus numerosas iniciativas en favor de la ciudad y de su renovación material, hasta la
fecha prácticamente desconocido. Paláu hizo parte de un selecto grupo de prohombres que en el
decenio de 1880 se distinguieron por su ánimo laudatorio por emprender y materializar la
construcción de una nueva metrópoli.
165
Es importante mencionar que como resultado de esta tesis fue posible identificar que a lo largo de
su existencia, el Parque del Centenario se ajustó a las dinámicas de progreso y modernidad que
estaba experimentando la ciudad. Esto permitió la identificación de tres momentos cruciales para
el parque, inicialmente su concepción y construcción introdujo características físicas novedosas que
permitieron su apropiación por parte de los bogotanos y que se presentaron como parte de las
transformaciones que se estaban advirtiendo sobre la escenografía urbana a finales del siglo XIX.
Posteriormente fue objeto de diversas reformas que respondieron a los cambios estéticos y las
dinámicas de los años veinte, y finalmente, fue arrasado para ceder su espacio al desarrollo vial para
de las modernas carrera Décima y la Calle 26.
Por último, se debe mencionar que esta reconstrucción del Parque del Centenario es un
documento oportuno que permite avanzar en el conocimiento y la comprensión de los procesos de
construcción de la ciudad de finales de siglo XIX. Adicionalmente recupera el papel del parque
como un producto social, donde su esencia fue más allá de un homenaje póstumo al Libertador, al
punto que se convirtió en un referente urbano para la sociedad bogotana y fue asociado como lugar
de recreo, descanso y contemplación. A pesar de su desaparición hace 69 años, todavía se
conservan algunos de sus vestigios distribuidos en diversos sectores como una marca en la
escenografía urbana, que hacen parte del patrimonio mueble, de la memoria viva de la nación y del
paisaje urbano Bogotá.
166
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