El joven TörlessVolker Schlöndorff. RFA, Fr. 1966. 87 min. ByN. v.o.s.e.

FilmotecadeAndalucía Programación NOV 2017Sa la Va l De l Omar

c i c loVOLKER SCHLÖNDORFF

Título original: Der junge Törless.Título español: El joven Törless.Nacionalidad: RFA, Francia. Año de producción: 1966.Dirección: Volker Schlöndorff.Guión: Herbert Asmodi Volker Schlöndorff , según lanovela de Robert Musil ‘Die Verwirrungen des ZoeglingsToerless’.Producción: Franz Seitz Filmproduktion, NouvellesÉditions de Films.Productor: Franz Seitz.Fotografía: Franz Rath.Montaje: Claus von Boro.Ayte. de dirección: Klaus Müller-Laue, HerbertRimbach.Música: Hans Werner Henze.Sonido: Klaus Eckelt.Director artístico: Maleen Pacha.Intérpretes: Mathieu Carrière, Marian Seidowsky, BerndTischer, Fred Dietz, Lotte Ledl, Jean Launay, BarbaraSteele.Duración: 87 min. Versión: v.o.s.e. ByN.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

Indagación acerca de los males que generaron el nazismo,a través de unos chavales en un internado.

La película arranca en una llanura rural desolada, en unaestación de ferrocarril en Neudorf, a principios de 1900,cuando ocho estudiantes adolescentes llegan para asistir a laacademia militar existente en el lugar. Uno de ellos, Törless,descubre muy pronto la crueldad de sus compañeros y de susinstructores, pero no osará protestar al respecto. Un estu-diante, Basini, se endeuda con otro, Reiting, elaborando ésteun diabólico sistema de pago que requiere la total obedien-cia del deudor mientras el dinero está pendiente de sercobrado. Basini se resiste en un principio y roba dinero paraliberarse. Será descubierto y, humillado, aceptará el sistemade Reiting, convirtiéndose prácticamente en su esclavo.

Herbert Asmodi (a cargo de la adaptación de la novela deRobert Musil, “Las tribulaciones del estudiante Törless”, de1906, en que se basa la cinta) y Volker Schlöndorff (guionis-ta a la par que director) ilustran desde el comienzo de esteguion el inevitable y polarizado conflicto entre un brutal ydesnudo sadismo y el dilema de permanecer en pie y ensilencio, mientras la injusticia se libera. Cada personaje,heterogéneos todos, está imbuido de pasión por el mal, dehipocresía, de avaricia, de lujuria… de un compendio detodos los pecados capitales. Cada niño en la escuela es unpotencial sádico. La belleza juvenil y la arrogancia acentúanen cierto modo sus debilidades; serán éstas una suerte demáscaras que utilizarán libremente en el “mundo exterior” silas circunstancias lo requieren.

Matthieu Carrière ofrece una actuación intachable, muy sin-cera, su segundo papel cinematográfico. Inocente, atrapadodetrás del alambre de púas de su alma, acepta la responsa-bilidad de su falta de iniciativa contra la maldad (contra losmalvados) que lo rodea. Cuando colija que, a veces, sepuede (o se debe) cuestionar la autoridad, será demasiadotarde. Carrière tendría, posteriormente, el privilegio deactuar para Andrzej Wajda en la película Vrata raja (Laspuertas del paraíso) de 1967, en lo que serían los inicios deuna prolífica carrera actoral.

COMENTARIO

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Alfred Dietz encarna a Reiting, homose-xual y matón de retorcido gusto, y BerndTischer, como Beineberg, es un sádicohitleriano, guapo y prosaico. Ningunode ellos volvería a hacer cine (quiensabe si pensaron que con una experien-cia como ésta tenían suficiente). MarianSeidowsky nos ofrece una inspiradaactuación como el mentiroso Basini,sobre cuya cabeza sobrevuelan buitresdurante todo el metraje. Su personaje,mortal y patéticamente necesitado deparecer importante frente a sus camara-das, casi roba la película al resto deactores. Seidowsky llegó a aparecer trasEl joven Törless en dos proyectos deRainer Maria Fassbinder, Götter der Pest(Los Dioses de la Peste, 1969) y Der

Händler der vier Jahreszeiten (El merca-der de las cuatro estaciones, 1972). Suúltimo largometraje fue Die Moral derRuth Halbfass (Morals of Ruth Halbfass,1972), también de Schlöndorff.

La siempre radiante Barbara Steele inter-preta a Bozena, la ex prostituta vienesaque despierta la naciente sexualidad delos estudiantes de la academia. Su apa-rición es breve (aunque la escena conCarrière y Tischer es larga, serán sóloesos seis minutos los que aparezca enpantalla) pero su trabajo vale la pena:Bozena irradiará toda la humanidad yvulnerabilidad de la que carecen losestudiantes. Sin lugar a dudas, es unade las mejores actuaciones de Steele,

junto con las de Fellini’s Otto e mezzo(1963), de Fellini y La Máscara deldemonio (1960), de Mario Bava.

La partitura musical, espartana, de HansWerner Henze, acentúa la rudeza deldesolado entorno y la tristeza de la vidadel pueblo. La rígida cinematografía enblanco y negro, de Franz Rath, asientatodos los atributos antes mencionados: lafrialdad monolítica de la vida misma y lafalta de preocupación y compasión delos propios personajes del film.

Der Junge Törless fue el apasionadodebut de Volker Schlöndorff, uno de losgrandes cineastas alemanes y europeosdel siglo XX. Es, igualmente, una brillan-te historia, un estudio de la psicológicade la inhumanidad del hombre hacia elpropio hombre, una defensa del pacifis-mo y una denuncia que apela a la nece-sidad de tener coraje aunque las circuns-tancias puedan abrumar. Esta poéticaobra se presenta como una valiente acu-sación de la humanidad misma.

Por Christopher Dietrich, en KinoEye (New Perspectives onEuropean film), “Un armario lleno de brutalidad”.(27/5/2002). http://www.kinoeye.org/02/10/die-trich10.php

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