PRÓXIMA PELÍCULA: SÁBADO 20 DE MARZO

DE 2010

EL TALENTOSO SR. RIPLEY

Tom Ripley lleva una tranquila vida como marchante de arte y está casado con una violonche-lista. Pero cuando encuentra a

Jonathan, un tranquilo padre de familia, lo envuelve en una espiral de violencia y asesinatos de consecuencias imprevistas, basado en el libro best seller homónimo de Patricia Highsmith. DIRECTORA : Liliana Cavani

AÑO : 2002 DURACIÓN : 110 Min. PAÍS : Italia GENERO : Suspenso- Acción

CENSURA : 12 años

DIRECTORA : María Novaro AÑO : 1994 DURACIÓN : 110 Min PAÍS : Méjico, Canadá, Francia Guión : Beatriz Novaro y María Novaro Fotografía : Eric Alan Edwards Dirección Artística : Brigitte Broch Escenografía : Salvador Parra Edición : Sigfrido Barjau y María Novaro Género : Drama social CENSURA : 12 años

Renée Coleman .... Jane Bruno Bichir .... Felipe Reyes Gabriela Roel .... Serena Rosario Sagrav .... Elizabeth Alan Ciangheroti .... Julián Ana Ofelia Murguía.... Juana

Un grupo de personas llega a Tijuana buscando un mejor destino para sus vidas. Así, una viuda y sus hijos, una mujer chicana carente de identidad, un campesino que quiere a toda costa cruzar la fronte-ra, una escritora "gringa" fascinada con Mexico y su hermano, un ermitaño que sólo se comunica con las ballenas, tratarán de encontrar "el jardín del edén" en la frontera más transitada del mundo.

FICHA TÉCNICA

FICHA ARTÍSTICA

EL JARDÍN DEL EDÉN

www.elbarcocineclub.tk

Informes: 315 8890 Ext. 310 Biblioteca Pública Virgilio Barco

www.biblored.org.co

BIBLIOTECA PÚBLICA

VIRGILIO BARCO

EL JARDÍN DEL EDÉN

Dirección: MARÍA NOVARO

CICLO: MUJERES TRAS LAS CÁMARAS (LAS DIRECTORAS DEL CINE)

VIERNES 19 DE MARZO DE 2010

SINOPSIS

La frontera es una herida y el lengua-je es también la frontera. Español e i n g l é s , "Spanglish" y el lenguaje de las ballenas entrela-zan a los persona-jes de esta historia. La ciudad cinematográfica suele ser un lugar hostil, escenario de dramas violentos y desesperan-zados, con algunas notables excepciones. Es el caso de la obra de la directora mexicana María Novaro, quien nos muestra con el realismo propio del documental, ciudades complejas y vitales. Desde su perspectiva, las colonias populares de la ciudad de México, Veracruz y Tijuana se convierten en el escenario de historias de convivencia po-sitiva. El enfoque de María Novaro trasciende la violencia cotidiana para dar pie a una reflexión sobre los valores de la vida urbana, la riqueza del encuentro y del intercambio que sólo puede ocurrir en la ciudad como máxima expre-sión de la civilización. ¨Una constante en mi trabajo es que siempre construyo la historia de una manera paralela, cuento lo que ocurre a un personaje o a una serie de perso-najes y además trato otras cuestiones que hacen referen-cia a la sociedad y a la ciudad. Por ejemplo, en “Lola” (México, 1989) narro la historia de una joven madre soltera que esta pasando un momento difícil en su vida, al mismo tiempo hablo de una etapa dura para la ciudad de México tras el terremoto de 1985. En varias tomas muestro las bardas pintadas con el lema “México sigue en pie” que promovía el gobierno, con el fondo de los edificios en rui-nas. En el caso de “Danzón” (México, 1991) quise hablar de la nostalgia por un México que está desapareciendo, parti-cularmente del puerto de Veracruz y del universo de los salones de baile. Finalmente, “El jardín del edén” es una cinta sobre Tijuana y la vida en la frontera. En cada una de estas películas hay un enorme trabajo documental que disfruto mucho. Para mí, hacer películas es un pretexto para viajar y conocer.¨ Yo tengo dos profesiones de la UNAM, estudie cine en el CUEC y antes sociología. Realmente mis dos profesiones siempre entran en juego. Preparo bien las películas, me paseo por los lugares, hago amistad con las gentes. En Tijuana estuve un año, entrevistando gente, sacando histo-rias, conociendo la ciudad. Llegué a conocer Tijuana mucho más que cualquier tijuanense.

MARÍA LUISA NOVARO PEÑALOZA ( Septiembre 11 de 1951, Méjico D.F.)

Estudió Sociología en la UNAM y descubrió que el cine "era lo su-yo" a partir de que colaboró co-mo asesora en el rodaje de varios documentales. Mientras estudia-ba producción de cine en el Cen-tro Universitario de Estudios Cine-matográficos (CUEC) de la UNAM, Novaro filmó varios cortometra-jes en super 8 y 16mm y fue asis-tente de Alberto Cortés en Amor a la vuelta de la esquina (1985), antes de dirigir su primer largo-

metraje. Fue precisamente uno de aquellos cortos, Una isla rodeada de agua (1984), el primero en llamar la atención de la crítica hacia el trabajo de Novaro. En ese ejercicio, acerca de una niña de la costa de Guerrero que emprende un viaje en busca de la madre que un día la abandonó, la directora planteaba los temas esenciales de toda su obra fílmica: La condición femenina en el México contemporáneo y la lucha de la mujer por la supervivencia emocional. Azul celeste (1988), un corto acerca de una mujer embarazada que busca a su marido en la inmensa ciudad de México, fue el punto culminante de la primera etapa de la carrera de Novaro. Lola (1989) se convertiría en el primero de, hasta el momen-to, cuatro largometrajes: El mayor número de los realizados por mujeres en México. En películas como Danzón (1991), El jardín del edén (1994) y Sin dejar huella (2000), María Novaro ha logrado establecer, con gran éxito, una empatía hacia el personaje femenino protagonista y reflejar la sole-dad existencial de la mujer mexicana contemporánea. Esta soledad, que sus personajes viven en carne y hueso, se ex-pande y se puede asumir como la contraparte femenina a la soledad del hombre mexicano, tal como la esbozó Octavio Paz en "El laberinto de la soledad". Breve Filmografía: Las buenas yerbas 2008 directora Traducción simultánea 2006 directora La morena 2005 directora y guionista (cortometraje) Sin dejar huella 2000 directora y guionista Enredando sombras 1998 directora El jardín del edén 1994 directora, guionista y editora Otoñal 1993 directora y guionista (cortometraje) Danzón 1991 directora, guionista y editora Lola 1989 directora y guionista Azul celeste 1988 directora y guionista (cortometraje) Pervertida 1985 directora (cortometraje)

MARÍA NOVARO Y EL ¨ASUNTO DE HOMBRES¨

Tras el éxito crítico y taquillero obtenido por Danzón (1991), María Novaro inició el proyecto de filmar El jardín del edén, su ter-cer largometraje. Sin estar muy consciente de ello, la realizadora emprendió una tarea que ninguna otra mexicana había logrado completar desde los tiempos de la legendaria Matilde Landeta. Con tres largometrajes dirigidos en menos de cinco años, María Novaro rompió con el mito de que hacer cine mexicano es "asunto de hombres". El proyecto de El jardín del edén surgió en la mente de Novaro a partir de un encuentro entre cineastas chica-nas y mexicanas, celebrado en Tijuana. En palabras de la directora: ¨Fue el contacto con las chicanas, su cultu-ra y la reflexión sobre lo que le pasa a México del otro lado, lo que me conmovió. Lo que más me interesa en mi cine es hacer una reflexión sobre México, mucho más que la cuestión de la mujer que siempre se menciona en mi trabajo¨. A pesar de que la participación de entidades mexicanas, canadienses y francesas facilitó el financiamiento del rodaje, Novaro se vio afectada por las condiciones pro-pias de una coproducción internacional. "Lo que yo no sabía, y fue de las cosas que aprendí con esta película, es que meterte en presupuestos más altos y en una coproducción más en serio como ésta, me iba a hacer perder bastante el control de las cosas." A pesar del descontrol, Novaro logró conjuntar una historia com-pleja, con personajes bien delineados, cuyo protagonis-ta principal es esa sensación de identidad suspendida en una frontera geográfica que, al mismo tiempo, es una metáfora de las fronteras emocionales. Otro gran personaje de la cinta es la propia ciudad de Tijuana, cuya identidad varía dependiendo de los ojos de quien la mira: ¨En Tijuana pueden coincidir indíge-nas mixtecas que prácticamente no hablan español y tienen que aprender inglés; el clásico campesino que se va por hambre; una familia que llega por la reciente muerte del marido; una chicana de segunda generación que habla muy mal el español y que está metida en su propia fantasía de México; hasta un loco que va para ver a las ballenas que pasan por ahí. Todos buscan algo, todos tienen una pérdida interna y buscan su paraíso.¨

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