"el investigador" n°19 pachucos

El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuita.

- NO 04 -:: ANO 2 :: septiembre :: pachucos ::- Mexico 2012 -

Eran los años 30 cuando en Harlem surgieron los drap-ers,mientrasqueenFrancia,durantelaocupaciónNazi,muchosjóvenes expresaron su inconformidad y rebeldía a través delswing,eljazzyelbebop,surgiendoasílosZazous.

EnNorteaméricadebidoalusodemateriaprimaconsid-erada lujosayextravagantemuchosjóvenesfueronseñaladoscomo“antipatrióticos”,deestamaneratodoaquelquevestíaelestiloZootsuitllegóarepresentarunadeclaracióndelibertad,autodeterminacióneincluso,rebeldía.

ElPachuco,eselMéxico-americanoqueseasociaconelmovimiento zoot suit, incluso aunque hay controversia en elverdadero significado de la palabra, existe una teoría que re-fiereyasociaalpachucoconelmismosignificadodelapalabrainglesa“punk”.

Septiembreeselmespatrioporexcelenciaennuestropaísydesdeaquí,contodoloqueocurrealrededordenuestrareali-dad,decidimosdedicarnuestraediciónDieselpunka loszootsuiters;nosoloporlaidentificaciónyfamiliaridadquepuedaexistircomomexicanosconelmovimientoquetambiénsigui-eron los afroamericanos, los italoamericanos y hasta filipino-americanos; sino porque los retrofuturismos son mucho másquesolomovimientosrecreacionistas,muchomásqueanhelosrománticosporunpasadoquenadiedenosotrosvivió.

Sonunacombinacióndedoserassazonadasconlaindi-vidualidaddelaspersonasqueintegramoslacomunidadretro-futuraengeneral.

Asípues,quisimostraerparatodosnuestroslectoresunnúmeroquenosinformeeinspire.Enestaediciónpodránen-contrarmoda,cine,música, lahistoriade la radiodenuestropaís,laincursióndeMéxicoenlaSegundaGuerra,muchopa-chuquismoymás.

¡¡¡Páseselasuave,ese!!!

N.Inmunsapá


N. Inmunsapa

Von Marmalade

Mr. Xpk

Prof. Lecumberri, Hodson, GMork, Rouge Girl, Djinn, Detective Robber LeBlancs,

Josue Ramos, Denisse Contreras, Irrsinn...GT: AEGIS2I6, Miguel Angel Manzo Martinez.

AlmeroestiloPachuco.....................04

ZootSuit...............................................08

ExpedientesH....................................10

GrimFandango..................................12

FromHell.............................................14

ElGramófono......................................18

HodsonHawk.....................................22

Greaser´sPalace...............................28

TinTan.................................................32

ElChangoCabral..............................35

ElZootsuitenlaculturapopular..........38

EnelArchivo.......................................43

DirectorioDieselpunk........................45

PorDenisseContreras“Kadeco”

Orígenes de la vestimenta Zoot suit

A finales del siglo XVIII yhasta finales del siglo XIX, la so-ciedadfrancesae inglesa,marca-ban las pautas de moda al restode las sociedades,pero surgeungrupo de la pequeña burguesía,que marcaron un estereotipo so-cial del vestir, el cual denotabanlasbuenascostumbresymodalesenelconceptodelaelegancia,elbuen gusto; y buscaban notorie-dadalvestir.

Esta corriente se le cono-ció como “Dandismo”, y no duromucho;perocontribuiríanacrearla moda masculina moderna, yaqueutilizaronelpantalónquefueintroducidoporlaclaseobrera,lasprendasdecuelloenformadepa-ñuelosanudados, lacorbata,queeslaquesesigueusandoenlaac-tualidad,usabanotrosaccesorioscomolossombrerosdecopa, losbastones,losguantes,elfracyelsacolargo.

Con la llegadadelsigloXX,la moda en Europa comienza avariar por las necesidades quevendríandebidoalostrabajosenfabricas; y la Primera y SegundaGuerra Mundial traerían consigoelracionamientodelosrecursos,estoafectaríaenlaconfeccióndela ropa al reducir la cantidad detelaqueseutilizabaenlostrajes,empleandounnuevodiseñomássencillo y austero en el vestu-ario, dejando aparecer en la mu-jeres faldas hasta la rodilla y enloshombrescamisasypantalones

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más uniformados (durante estaépocadeprincipiosdelsigloXX,lamodaestaríasujetaalestilodelartDecó). En EstadosUnidos con laimposiciónde“LaLey Seca”, cerraronbares y cabarets; por loquesecrearonlossalonesprivados.

Había mássucesos difícilesque acontecíanal país, como elconflicto racialentre las distintascomunidades so-ciales,ycadagru-po racial buscaríatener sus propiosclubesnocturnos.

La vestimen-taseconvertiríaenun elemento queluciría en el am-biente nocturnocon lamúsica y elbaile.

Losafroamer-icanosconlamúsi-ca jazz o el swing,adoptarían un dis-eñoeneltrajemas-culino, para usarloen el baile, inspiradoen lamodaeuropeadefinales del siglo XIX, encontrasteconlalimitacióndelavestimentaqueseim-puso durante el periododeentreguerras. Estos trajes ll-

evaban una cantidad mayor deteladedistintostiposcomolasat-inadade colores llamativosy enalgunos casos estampada. Adop-tandoun trajedeporte elegantey estrafalario, con saco largo, elcortedelpantalónmásarribadela cintura, amplio, y angosto enlostobillos,portandounsombre-rodeestiloitaliano.

Tambiénotrascomunidadesracialescomolositaloamericanos,los mexicoamericanos y los fili-pino-estadounidenses adoptaron

esteestilo,yeldiseñovaria-ban según la región donde

vivían.

Aestamodaselecon-ociócomo“ZootSuit”(elsig-

nificadode“zoot”es lamismaredundanciade lapal-

abrasuit,quesetraducea“tra-jemasculino”)provenientedel Jazz deHarlemenNewYork,queseex-pandióavariosestados, conmás afluenciaen California,

Texas y San Di-ego.Sobretodoen

los Ángeles, Califor-nia, se destacaron losZoot Suiters de razamexicoamericana.

Eran mexicanosdecomunidadesindí-genasqueemigraronalosEstadosUnidos,forzadosporelmov-imiento de la Revo-luciónMexicana,que

provenían de TijuanayCiudadJuárez.

Los mexica-nos nacidos allá, notenían una identidad

definida, porque nopertenecían a México

yEstadosUnidosnolosreconocíacomociudada-

nos.


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Entonces comenzaron aadoptar los estereotipos mezcla-dos de los estadounidenses conlos propios; como el lenguaje,mezclandoelespañolconelinglés(estosedebíaalmalaprendizajedel idioma) resultando el spang-lishyconestose lescomenzóallamar“Pochos”

LapalabraPochovienedelapal-abra “mocho”quesignificacorto,y que quiere decir “corto de len-guaje”, ya que no hablaban uncompletoespañolniinglés,o“Chi-canos” (que viene de la palabramexicanopronunciadaenNáhuatl“mexica” y se pronuncia me-shi-ka,seacortoashi-kaparaalfinalpronunciarsechicano).

Con el movimiento de lamúsicadelJazz,Swing,Boggie,elMambo y los Zoot Suiters en lossalones de baile donde se con-gregaba la comunidad latina, loshispanos formarían cuadrillasconestamoda,ylospochoscam-biaríanelmodismode lapalabraZootSuitersa“Pachuco”(estapal-abranoserelacionaconlaciudadde Pachuca, sino que, viene delNáhuatl “pachocan”quesignifica:lugardondesegobierna).

Elpachucoledaríaalaves-timentaunestereotipomásdefini-

do,eltrajeseríaestrafalario,concolores llamativos,holgadoenelpantalón,contirantes,ceñidoalacintura y en los tobillos, el sacolargo con amplias solapas, hom-bros amplios, acolchados, som-brero italianoadornadoonoconuna enorme pluma, cadenas lar-gascolgantesdelcostadodelpan-talón y zapatos de estilo francésbicolor.

Y al mero estilo Pachucho,se lucíancompletamenteconsustrajes en el baile, con pasos deSwingymúsicalatina“caliente”enlaqueelpachucopiropea, (de lapalabra“piropo”quesignificahal-agar a una mujer usando rimas)denotandoellenguajedelpocho.

Uno de los Pachucos mexi-canos más representativos, fueGermán Valdés “Tin Tan”, quienaparecióenmuchaspelículasdelcine de oro mexicano, haciendoalegoría de su “pachuques” can-tado y bailando swing, mambo ydanzónenMéxico.OtropersonajeimportanteesLuisValdez,conlapelículaZootSuit(enunaentrev-istaquelerealizanaLuisValdezy que se encuentra en You tube,élexplicacómosurgelaidentidaddelpachucoapartirdelamúsicadeorquestadesalónyelconflictodediscriminaciónracial).

En la sociedad estadoun-idensecomoenladeMéxico,veíanaestamodacomounaofensaha-cialasleyesdelimitaciónimpues-tasporlascrisisprovenientesdelasguerrasmundiales.

Enestepuntoquierocitarlainvestigación: CARACTERÍSTICASCÓMICAS DEL POCHO Y DEL PA-CHUCO, SUS ANTECEDENTES LIT-ERARIOS Y POPULARES de Guill-ermoE.Hernández,UniversityofCalifornia,LosÁngeles,quecitaellibro EL LABERINTO DE LA SOLE-DADdeOctavioPaz,dondeéles-cribeuncapítulosobrelosPachu-cos,quealudealavestimentadelpachucocomoladeun“dandismogrotesco”.

Porloqueelcomerciodelatela para estos trajes era ilegal;peroenestascomunidadesracia-les secontrabandeaba la telayalos sastres para confeccionar elZootSuit.

LamodadelZootSuit,ento-daslascomunidadesracialesquela usaban, trajo consigo conflic-tos fuertesdediscriminaciónen-trelosmilitaresamericanos,todoun escándalo en Estados Unidos,yaquecualquieraquevistieraestamoda, aunque no perteneciera auna cuadrilla, era violentado, ysurgieron las primeras muertesdeestosconflictosracialesporelcómo’ se vestían los emigrantesamericanos.

Estamodaquesurgeapartirdelosaños20’sllegaríaasumáxi-moapogeodurantelosaños40’syla posguerra, también contagian-doaEuropaestamodaamericanaconlos“Zazous”.

El Zazou fue una subcul-turadeFranciadurantelaSegun-da Guerra Mundial, la cual eranjóvenes que se expresaban usan-dolaropagrandeyllamativa,queusabanenbailesfrenéticoscomoelJazz,elSwingyelBebop.Loshombresvestíansacosacuadrosorayas,lasmujeresconfaldascor-tas y zapatos pesados, y usabanaccesorioscomolassombrillas.

LamodaZootSuitentrelospachucos, comenzó a declinar aprincipios de los años 70´s, yaquelaculturadelpachucocomen-zóaevolucionardandopasoalos“Cholos” (del Náhuatl “xolo” quesignifica: “esclavo”, “sirviente” o“mesero”, población mestiza conrasgosindígenasdeAmérica).

Quedenotabanotrotipodevestimenta como los pantalonescortos caquis holgados, calcetasblancashastalarodilla,camisetasblancasodefranela,unabandana,enlafrente,cabezaafeitada,tatu-ajes,queenesasépocassolíanan-dar enpandillasy lamúsicaquesolíanescuchareselgangsta-rap.

Ya para concluir, se puededecirquelamodadelPachucodela época de los salones de bailedelsiglopasado,todavíatienesuflama encendida en varios rinco-nes de Estados Unidos así comoenMéxico.Porejemplo,sepuedeobservaren lugarescomo lossa-lonesdebailedelDistrito Feder-al y en las jardineras que se en-cuentranafueradelExpiatorioenGuadalajara, aún la filosofía delPachuco en los señores yamay-oresdeedad,queselucenconsustrajeselegantementeestrafalariosconsusparejas,cuandobailanalritmodelDanzón.

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Por: Buro Welle

Zoot suite, el juego fonético puede escapar en otras latitudes, lenguas, culturas y generaciones. Pero eso será lo único que se nos puede escapar pues la historia es tan cercana para el que la ve que tendremos más de un momento incómodo por darnos cuenta de los dolorosos recuerdos que invoca.

El lugar elegido por Luis Valdes es el que le despertó ese interés casi mesiánico por su gente: el este y sur este de la metrópo-lis de nuestra señora de Los Ángeles (L.A). El valle que desde generaciones ha recibido a la comunidad mexicana ávida de trabajo y que nunca permite que la amalgama cultural termine por revolverse, juntos pero no revuel-tos es la regla de oro de esa gran nación. Irlandeses, Afros, Italianos, Chinos, Mexicanos colocados en sus puestos que dan forma a la potencia y no admite aspiraciones fuera de lugar, la dura roca pertenece a los cimientos así como la curva y rojiza teja se encuentra en el tejado.

El Ulises encarna ahora en Henry Rey-na, guía de su generación y pueblo por dere-cho propio, obtenido a puño limpio en las calles y respetando los cánones de la familia mexicana. Solamente le falta el reconocimien-to del dueño de las tierras que habita, rep-resentado por el gobierno norteamericano y que ahora le pide cumplir la última encomien-da de sangre cumpliendo el enrolamiento en las filas armadas en los frentes de la segunda guerra mundial.

Su ruta esta colmada de acertijos que castigan cada mala decisión, incluso podem-os decir que es injusta para un ser de carne y hueso que no deba fallar en una sola oca-sión, el camino de los semidioses solamente

puede ser de tal manera y no porque exista quien lo recorra libre de mácula, sino porque cada error resuelto es prueba del honor que recibirán al final.

El encontrarse en el lugar equivocado en el momento menos oportuno cobra el prim-er punto en contra para Henry, la bendición de su padre e incluso la predicción casi cliché de su madre de que “Algo muy malo puede ocurrir” no evitan que su despedida de las calles y de sus amigos termine en una acusación de un crimen que no cometió.

El Pachuco, símbolo de la oposición a fundirse con un pueblo americano que al final nunca se lo exigió es el alter ego de Henry en toda su travesía: Desconfiado y autosuficien-te, jurando nunca rendirse nos inspira respeto a pesar de esa lucha interna que se desata cuando debes decidir quedar bien frente a los demás o frente a tus convicciones, aunque la sociedad busque aplastarte para ponerte de ejemplo y usar tu sangre para señalar la línea de “No pasar” para todos los que ven-gan detrás de ti. Con los golpes represivos que te machacan los huesos mientras el ver-dugo te dice que no es nada personal, que la justicia no tiene lugar aquí pues lo único que vale es la preservación del status quo.

Después de la incriminación a todas luces injusta te das cuenta que el daño ya está hecho, tu tren descarrilado a pesar de colocarse nuevamente en rumbo y no llegará a tiempo y debes darte cuenta que las co-sas siguen estando bien, que la condena más pesada que pende sobre ti es seguir toman-do decisiones y forjar tu camino cada día.

Luis Valdés crea este drama primero como una pieza teatral fácil de montar para llevarla a las comunidades agrícolas col-

madas de braceros mexicanos necesitados de una identidad perdida al trabajar en un lugar que les da de comer pero nunca será su tierra. Situación compleja pues los mexi-coamericanos ya tienen características que evita confundirlos con cualquiera de las dos identidades nacionales. Por lo que al final no se busca afinidad o empatía a esa nueva nación sino como lo pide el pachuco necesi-ta de respeto y reconocimiento.

Finalmente la música y el celuloide se unen (respetando la estructura dramática) para darle su lugar en la cultura cinematográ-fica mundial y sin intentarlo, de primera instan-cia de taller para la siguiente obra generada por el colectivo creativo y cultural: “La Bam-ba”.

Zoot Suite ubica a la cultura latina en el rico imaginario de la década de los 40 del siglo pasado.

Zoot SuitTítulo original: Zoot SuitDirección: Luis ValdezPaís: Estados Unidos

Año: 1981Fecha de estreno: 02/10/1981

Duración: 103 min.Género: Drama, Musical

Reparto: Daniel Valdez, Edward James Olmos, Charles Aidman, Tyne Daly, John Anderson, Abel Franco, Mike Gomez, Alma Martínez,

Francis X. McCarthy, Lupe OntiverosDistribuidora:Universal Pictures Productora: Universal Pictures


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IO

Esseptiembreya,porcos-tumbreelmespatrioenMéxicoymisamigosdeMercenariosdeDioshablandelosPachucosyelZootSuitcomosignodistintivodelaculturapopulardeestePaís,yyomeprep-aro para investigar sus historiasenlaHistoriadelaGranCiudadysus signos inequivocos como con-trapuntoalestablishmentystatusquodeunaépocallamadaDeOroenunpaísemergentedeunaRevolu-ciónysinsaberdelosestragosdedosguerrasmundialesyunacrisiseconomicaglobal.

Leo, investigo, estudioy encuentro poca infor-mación, una entrev-ista a Fritz Glockner,llamada “Tin Tan, elcómicorebelde”pub-licada en La Insig-nia en noviembre del2005,quienasuvezesescritor,historiador,ed-itor, libreroycolaboradoren diversos medios periodísti-cos y por supuesto al Maestro Oc-tavioPazquienescribe:“Empecéacomprender lo que significaba ser mexicanoporquemesentísolidar-iodelosmexicanosmaltratados,delos“pachucos”,delosqueahoralla-manchicanos.Mesentíunchicanoypenséqueelchicanoeraunodelosextremosdelmexicano.”

LosPachucosbrillaronenlosaños40’sy50’s,gustandelamúsi-cabailablecomoelboogie,elswingyelmamboycrearonelspanglishopachuquismoqueeselcalóchica-no,unargotúnicoquefusionópa-labras y frases creativamente queaplican la terminología formal dela lenguaespañolavulgaryburdaconpalabrasdelinglesaméricano;esecalóeslacorrienteprincipalyel estereotipo que definía a un joven estadounidense de origen mexi-cano-chicanoenlosaños20’s;susdistinivosvisualesson laropa lla-mativa y trajes con pantalón muy

holgado,ceñidoenlacinturayenlostobillos,contiran-

tes, camisas de colorescontrastantes, prefer-

entemente de seda,saco largo con am-plias solapas y hom-

bros amplios, acolcha-dos,llamado“ZootSuit”,

sombrero tipo italianoa veces adornado con una

pluma, el pantalón se adornabacon largas leontinas a un costadoylobásicoeindispensable:zapatosestilo francés bicolor blanco y ne-gro.

Quisieraira“ElPatio”,elme-jor centro nocturno en la Ciudad deMéxico,enAtenas#9,unlugarmágico y maravilloso, fundado enlos años 30 por el empresario y

magnatedelastelecomunicacionesEmilio Azcárraga Vidaurreta, ini-cialmenteeraunlocalgastronómi-codeetiquetadondesepresentabanespectáculosenvivo,luegoen1938fue vendido a los empresarios Vi-centeMirandayConcepciónVélezyasíloreinauguranel12deoctubre,presentando con gran exito a TinTan y Marcelo; Charles Aznavour;CharlesTrenet;EdithPiaf;SammyDavisJryLosPlattersentreotros.Se transmitía por radio todas lasnochesalas10pmenlaXEWyXEQysellegóatelevisarenvivo,víare-mota en algunas presentaciones.Aparece en varias películas de laepocadeorodelcinemexicanoyen“El Hijo Desobiedente” con el gran show de Germán Valdés “Tin Tan”vestido de Pachuco con su carnalMarceloyquienessemepresenta-ban como personajes únicos de la culturapopularmexicana.

Los pachucos, Tin Tan y losmarginados, que, de una u otraforma,sehabíanvistorelegadosdelos discursos oficiales, surgen como iconosdelarebeldía,usandolaco-media y la literatura, Tin Tan fuecontandolavidadecarneyhueso,y por supuesto que va más allá deunasimplevestimentadepachuco,que un sombrero con una pluma,vamásalládelacarapícaraconlacual se le refleja.


II

OctavioPazescribeenelLa-berintodelaSoledad:...“Elpachuconoquierevolverasuorigenmexi-cano; tampoco –al menos en apa-riencia– desea fundirse a la vidaestadounidense. Todo en él es im-pulsoqueseniegaasímismo,nudode contradicciones, enigma. Y elprimerenigmaessunombremis-mo: pachuco, vocablo de inciertafiliación, que dice nada y dice todo... Queramos o no, estos seres sonmexicanos, uno de los extremos aquepuedellegarelmexicano.”...;TinTanfueunodeloscómicosmexica-nosmásimportantesdelahistoria.Popularizadorenelpaísdelperson-aje del pachuco, logró desarrollarse como humorística figura popular quetrascendió,conmucho,eleste-reotipo fronterizo. Su vestimenta,suspanglish,susformasdehablary de gesticular, sus ocurrencias,sus improvisaciones, sus bailes ysumaneradecantarhicierondeélun personaje único en la cinemato-grafíanacional.

En esa época había muchascontradicciones sociales y políti-casenMéxico,unadeellasfuequeel Presidente Lázaro Cárdenas nosuspendiólastransmisionesdera-dioen1938paradarelavisodelanacionalizacióndelpetróleoporqueni siquiera había cadena nacional,nohabíacontroldelgobiernoenlosmediosdecomunicación,otrofuelasimpatíadelosmexicanoshacialaAlemaniaNaziysuobligacíonmor-aldeingresaralaguerramundial,otrafuecómoempezóaservistoelpersonaje del pachuco por la crítica cultural y cinematográfica, críticas muy fuertes, como la de José Vas-concelos, y defensas como las deJoséRevueltasySalvadorNovo,nohabríageneradotalpolémicaentrelaintelectualidaddeestepaíssisulenguaje no hubiera incomodado tantoenelentornohistórico;comoelspanglishincomodaaVasconce-los,oquedosintelectualestandis-ímiles como José Revueltas -el ul-traizquierdista-ySalvadorNovose

sumaranasudefensa.¿Quétienenen común Novo y Revueltas, auncuando fueron amigos en un mo-mento determinado? ¡Nada! entérminos genéricos, pero ambossumanesfuerzosparadefenderlo.

“ElPachucodeOro”y“Elreydel barrio” hacen de Tin Tan unpersonaje popular, crítico, rebelde, pícarosinmantenerseosinplant-earseelque tengaque lamentarsede ello y sin conflictos ni atavis-mos, como sí sucede con otros ac-tores mexicanos, específicamente Cantinflas, quien se vanagloria del serpícaro,yhastasevecomoacom-plejado o renegado de sí mismo, del “soy pobre y ¡chin! Qué malasuerte”. Lo que le creó un conflicto con él, al grado de que Cantinflas en su película “Si yo fuera diputado”dondeesbarberoyensubarberíaponeunletrerodequeseprohibelaentradaapachucos...

Cantinflas, reproduciendo el discursoautoritariodelGobiernoyel doble lenguaje moral quien para esetiemposuspelículastienenme-táforas,arrepentimientosymorale-jas, complejo de culpa por no ser tan liberal, franco y pachuco, estamoshablandodemediadosdeladécadade los cuarenta, cuando había queser contestatario y Cantinflas se convierte en un capitán del podermexicano.

En el Palacio Negro de Le-cumberri, digo en el Archivo Gen-eraldelaNación,sellegaaencon-trar el nombramiento de Cantinflas comoasesordelpresidenteGustavoDíazOrdaz,unodelospresidentesquemásmentadasdemadresehallevadoenlahistorianacional.

Tin Tan se caracterizó comopobre,sevanagloriadeserpobreyleencuentrafelicidadaloquetienealamano:lavecindad,elamorquenoescorrespondido,peronoentraen crisis ni mucho menos; diga-mosqueesunpícarocínico,esun

rebelde con causa, lo que no se leperdonónuncaporelpoderpolíticomexicanoytambiénalpoderdelaAcademia Cinematográfica.

En “El ceniciento” Tin Tan,ensupapeldechamula,estádandoel primer grito de “aquí estamos”,muchoantesdelSubMarcosenel´94;todomundosabequeTinTanfumaba mota, que tomaba alcoholen exceso, que era un eterno bo-hemio,quesulibertadlallevabaalextremoderayar,segúnlasbuenasconciencias, en la irresponsabili-dad,undíaderepenteseleocurriósalirdelsetdegrabaciónylargarseaLondresporqueteníaganas,teníalailusióndesertestigodecómoelequipoecuestreolímpicomexicanotenía la posibilidad de obtener lamedalladeoro,yse fuesinavisaranadie,encambiosiemprefuere-sponsableparaconsuesposa,sufa-miliaysuscarnales,suporespetarasuscompañeros,asusdirectores.

Son temas de moralidad enun país donde siempre traemos eldoblediscurso,ylospachucoscomoTinTantraíanunsolodiscurso,queeraeldelplacerdevivir,yesoesloquenolespermitíanlibremente.

Y a muchos, les siguen sin per-mitir.

RobberLeBlancSDetectiveExpedientesH.

I2

Por:Irrsinn...GT:AEGIS216

¿Tehaspreguntadoalgu-navez,quesucededespuésdemorir?ManuelCalavera,oMan-nyparalosamigos,podríare-sponderteesapregunta,comoparticular agente de viajesdentrodelDepartamentodelaMuerte,sededicaaayudarato-dos aquellos recién fallecidosarecorrerdemaneratranquilael viaje que todos deberemoshacerenalgúnmomento,haciaElMundodelosMuertos.

AcompañarasaMannyenelqueparecíaunviajemas,conunclientemáshaciaElMundode los Muertos donde iremosdescubriendo que ni siquieraelinframundosevelibradodelasfaucesdelacorrupción.

Enestalargatravesíadecuatro años; los que son rep-resentadosencadaunodeloscuatrocapítulosdeestaaven-turagrafica,podráscontemplarlaevoluciónnosolodeManny,sinodelaciudadRubalcaba,lacual está plagada de person-

ajes muy particulares, pero que asuvezexpresancostumbresycom-portamientos tan cotidianos comoactuales, llevándonos de la manoaunaautocríticasocialquetermi-na develándonos qué tan extrañapuedesernuestravidadiariasi leprestamossuficienteatención.

En el alma de la historia sefunden elementos culturales denuestro tan característico día demuertosenMéxicoyelinconfund-iblecinenoirdefinalesdelosañoscuarentas.

Estonosllevaacontem-plarunahistoriadesuspenso,muerte y crimen paliada, col-oreadayaderezadapornuestrocruento humor y sátira mexi-cana.

En los edificios vemosfusionadoselArtDecoylaar-quitecturaAzteca.

En la banda sonora eljazzyelswingcontoquesdemúsica folclórica mexicana ymariachi.


I3

Sin duda una combi-nación bastante interesanteque nos regala un punto devista único que nadie más seha aventurado a contar en elmundodelosvideojuegos.

LucasArts ha hechoun trabajo excepcional, paramuchos una obra maestra enelgéneroynoestápordemásdecir que dentro del video-juego se hace notar una nar-rativa cinematográfica dandoa lahistoriaunplusquemuypocasobrasposeen,inclusoenlaactualidad.

Si te gusta la culturamexicana de día de muertos,los años cuarentas y el cinenoir.

-Eltítulodeljuegoprovi-enedeunversoqueformapartedeunlúgubrepoemaleídoporunodelosper-

sonajes,OliviaOfrenda.

Con manos huesudas tomo a mi pareja.

Nuestros desalmados pies cruzan el suelo.

La música se detiene, como si respondiera.

Un golpeteo vacío en la puerta.

Su piel parecía tan dulce como el mango.

Cuando por fin la estreché contra mi pecho.

Pero ahora bailamos este macabro fandango

y cuatro años habrán de pasar para poder

descansar.

-Podríamosdecirqueexisteuncameodeestevideo-

juegoenotrodelamismacompañía,métodopublici-tarioutilizadomásdeal-

gunavezporLucasArts.Consisteen

queelThecurseofMonkeyIsland,terceraentregadelasagadeMonkeyIsland,en“PuertoPollo”hayunres-

tauranteenelquepodemosencontraraMannyconuna

chapapublicitaria.

-GrimFandangofuedis-eñadoporTimSchafer,

famosoyaporaquelenton-cesporaventurasgráficascómoDayoftheTentacleyFullThrottle,ysuentornográficoGrimEsustituyóalclásicoSCUMM.Mástardeestemotorseríausadopor

EscapeFromMonkeyIs-land.

Esta aventura gráfica te reg-alará buenos momentos tanto desuspensocomodehumor.

DatosTécnicos:Titulo:GrimFandango.

Genero:AventuraGrafica.Editor:LucasArts

Desarrollador:LucasArtsNumerodejugadores:1

Plataforma:PCLanzamiento:15deDiciembrede

1998ESBR:Teen

Paginaoficial:www.grim-fandango.com

Este juego es consideradocomounodelosgrandesdesarrol-losenaventurasgráficas.

Pese a ser una aventura degran calidad, no consiguió unasbuenas ventas y eso marcó a lossiguientes desarrollos dentro delgénero.

Noobstante,eljuegofuecon-sideradopormuchos(incluidosloscríticos) comounode losmejoresjuegosdetodalahistoria.

I4

“Estaba un paciente listo para operar, y lo rodeaban como treinta frascos llenos de tumores que Fidencio había extraído reciente-mente. Pudo observar uno grande como de medio Kilogramo, que le aseguraron había extirpado de un pulmón a un paciente. Que la operación había sido un éxito y el enfermo se recuperaba rápidam-ente… sabía que era él; lo reconocí, un Taumaturgo, y él me recono-

ció a mí; eso me agradó”.

Por: Profesor Lecumberri

Después de la guerra cristera, una era precaria, sin los suficientes médicos y medicinas para tratar a una comunidad mexicana desgar-rada por quitar y perseguir su fe, lo único que puede traer esperanzas a un pueblo.

Una era donde las viudas y los niños morían de hambre y de nada en que creer; el Niño Fidencio trajo los milagros que se necesitaban.

El famoso curandero mexica-no, José de Jesús Fidencio Constan-tino Síntora, mejor conocido como el Niño Fidencio, trajo a las clases más humildes la esperanza de cu-rar sus males al tocar un poco de la efímera realidad mística de sus po-deres; Nació el día 13 de noviembre de 1898 en el Valle de las Cuevas, Guanajuato, hijo de Socorro Con-stantino, casado con María Trán-sito Síntora y en la fe Católica fue bautizado en la vicaría de Irámuco.

Eran esos principios de siglo, tiempos difíciles que para muchos la oportunidad de comer y apren-der quedaba supeditada a servir a la iglesia o servir al ejército. Debi-do a lo anterior se puede decir que Fidencio fue afortunado ya que a pesar de su pobreza extrema, pudo

asistir a la escuela primaria hasta tercer año. Por lo que corresponde a su sobrevivencia, es de suponer que al servir a la iglesia, tuvo la oportunidad de una buena alimen-tación, instrucción y educación.

En 1904 conoció a un compa-ñero de clase, que sería con el tiem-po su protector, y con el que sosten-dría una relación de amistad que duraría toda la vida. Don Enrique López de la Fuente fue su amigo, y vivía en ese lugar con su tío Segura, quien era el sacerdote del pueblo.

Durante esa época, comenzó a presentar algunos aspectos de su personalidad y se empezaron a man-ifestar los dones metafísicos que lo diferenciaban de los demás. Por un lado, no se desarrollo sexualmente ya qué siempre fue lampiño, con voz de soprano y nunca tuvo relaciones sexuales.

En la escuela, Fidencio, era ro-deado por sus compañeros quienes pedían les adivinara la suerte o les hiciera predicciones; como las re-spuestas no siempre eran gratas para los gandules, a Fidencio le ll-ovían golpes a menudo; recibidos de la tropa de chiquillos que le ech-aba montón. Fidencio era un niño muy reservado, que no participaba en los juegos con sus compañeros y le gustaba asistir a los oficios re-ligiosos. Ahí cursó el tercer año de primaria.

Enrique se enroló en la revo-lución mexicana combatiendo a las órdenes de Francisco Villa, obte-niendo el grado de coronel. En 1913, teniendo Fidencio 15 años, Enrique López, se hace cargo de Fidencio y lo inscribe en la escuela de Mina, Nuevo León, Población cercana aEspinazo; Participó en combates importantes, como la toma de Tor-reón de 1914. Un día pasó por Es-pinazo donde trabó amistad con el propietario de una hacienda, Don Teodoro Von Wernich. Y Enrique se quedó a trabajar con él.

Cuando nació un hijo de En-rique, se dio la necesidad de buscar una persona que lo cuidase, y En-rique recurrió a su antiguo amigo quien fue llamado a continuar a su servicio. Así llegó Fidencio a Espin-azo, en el año de 1921.


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A partir de de entonces comenzó Fidencio a llamar “papá” a Enrique durante toda su vida.

Ya en Espinazo, Nuevo León, Fidencio ayudó como co-cinero y otras de sus labores nor-males era curar a jornaleros las-timados o enfermos y asistir en partos muy difíciles; esto le trajo la gratitud por sus servicios y gen-erosidad. Convirtiéndose en un doctor bendito por sus dones.

Uno de sus más famosas cu-raciones fue cercano a Espinazo donde existe una comunidad que en ese tiempo llevaba por nombre Estación Luna. Ahí vivía una famil-ia de muy buena posición económi-ca, compuesta por el señor Manuel Ríos y María Zapata, quien estando embarazada y llegando la fecha de dar a la luz, no pudo dar a luz, mu-riendo su hijo en su vientre.

Al tercer día y corriendo el

riesgo de muerte por ser imposible el traslado a la ciudad para recibir atención, alguien mencionó que en Espinazo había una persona que se decía estaba realizando curaciones con los habitantes del lugar. Rápi-damente Don Manuel envío un ar-món con dos trabajadores de la vía del ferrocarril para que fueran a traer a Fidencio para que atendiera a su esposa.

Al llegar Fidencio fue conduci-do a la habitación inmediatamente, la preparó y pidió que le dieran una botella de vidrio, procediendo a romperla para escoger el mejor pedazo, que le sirviera para cortar

como si fuera un bisturí.

Acto seguido Fidencio le practicó lo que hoy conocemos como una cesárea, sacándole al niño comple-tamente negro, pues como se men-cionó ya tenía tres días de muerto.

El señor Ríos agradecido y emocionado preguntó a Fidencio la manera de pagarle el servicio. Él solamente le dijo “Si es posible, y si usted quiere que me lleven de regreso, en la misma forma en que me trajeron, eso es suficiente para mí”. Así fue, y Fidencio fue llevado de regreso a Espinazo.

Después de actos de curacio-nes milagrosas, una población de enfermos y miserables se congrega-ron con él, formando lo que sería

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l lama-do “El Campo del Dolor” un c a m p a m e n t o de toda clase de paralíticos, ciegos, tubercu-losos, sifilíticos, cancerosos, lep-rosos y enfermos mentales que se volcaban para to-car al santo Niño Fidencio besando sus manos o pies para recibir la tan ansiada san-ación de sus diferentes males que les atormentaban.

Pero la más misteriosa y fas-cinantemente secreta, fue la visita del presidente Plutarco Elías Calles. El 8 de febrero de 1928 -por reco-mendación mía- el presidente Plu-tarco Elías Calles visitó Espinazo

para acudir especialmente a una sesión curativa con el Niño Fiden-cio. Porque como pocos conoció el padecimiento de Calles: lepra, un mal que llevaba 9 años en el cuerpo del presidente y que trató de ocul-tar del público. El presidente Calles visitó a los mejores médicos: ameri-canos, franceses y mexicanos pero ninguno puro sanarlo.

En Espinazo el niño Fidencio en secreto puso sus artes al servi-cio del mandatario al hervir miel y varias hierbas. En el fulgor del co-cimiento, los vapores en emersión soltaron una espuma blanca y con una brocha untó la mezcla en el cu-erpo del presidente, limpiándolo de los estragos de los años de lepra. También se le preparó un brebaje de rosas y otros potajes. Mientras vivió, Calles mandó mensualmente a un subalterno a Espinazo, para proveerse de medicinas.

Sus métodos eran famosos por realizar operaciones sin aneste-sia y que no causaban dolor en sus pacientes, a los más graves los to-caba y rezaba junto a ellos. Operaba tumores y toda clase de anomalía física. Para ello usaba un vidrio de botella rota. Nunca usó bisturí y por relacionar sus curaciones con

lugares especí-ficos del poblado, como un árbol d e p i r u l d e s d e el cual arrojaba objetos a los con-gregados a su al-rededor siendo curados quienes recibían el gol-pe, que con el paso del tiempo

se creó la costumbre que al pasar por el árbol se tiene que dar tres vueltas para traer la suerte y la bendición del Niño Fidencio.

También un charco lodoso ubicado en las afueras del poblado, donde sumergía a sus seguidores que padecían lepra o enfermedades contagiosas con resultados sor-prendentes.

El Niño Fidencio murió a la edad de 40 años el 19 de octubre de 1938 en Espinazo, N.L. por muerte natural.

Aunque algunos sostienen que su muerte fue consecuencia de las largas jornadas de trabajo que realizaba para curar a sus enfer-mos, que llegaban a ser hasta de 48 horas, a veces sin probar alimento

“Ya me voy, pero volveré, y nadie sabrá en quién”, dijo el Niño Fi-dencio en la hora de su muerte. El sentía el ánima del mundo, su

flujo en las montañas, la sabiduría de todo lo verde, el poder de las

aguas; solo un toque de sus manos, solo la voluntad del señor de los

espíritus. Yo lo reconocí y él a mí, siempre nos agradamos.

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Por: Djinn

A estas alturas la mayoríade los lectores que siguen estapublicación ya conocerán muybien a la agrupación de la quehablaremos en esta ocasión, yaque la BBVD es una banda bas-tantereconocidaanivelinterna-cionalysehaganadosulugarenelgustodeprácticamentetodalacomunidaddieselpunk.

Sinembargoporesomismomereceunespacioespecialysinduda alguna vale que tenga unartículo propio y no habría me-jor ocasión para hacerlo que este número.

YesquelaBBVDesdeesaspocas bandas que no dejan indife-rente a nadie, la fuerza y la en-ergía desumúsicahacen inme-diatamente querer dejar la silla y comenzaramoverelcuerpo.

Si bien no es la banda queinició la oleada neo-swing sindudaesde lasmásconocidas.Sihanseguidolaspublicacionesnohabráqueexplicarquéeselneo-swing,perosino,puesvaya,sue-naalsonidoswingdeantañoconunambientefrescoyarreglosac-tuales,fácil,sintantoslíos.

LabandaseformaenCali-fornia, para ser más exactos enVentura, por el líder, vocalista yguitarristaScottyMorris.

Anteriormente Morris yKurtSodergren,losúnicosmiem-brosoriginalesdelabanda,toca-banengruposdepunkyrockal-ternativo.

En 1989 sus influencias los llevanporotrocaminomusicalyformanlaBigBadVoodooDaddy,elnombre,cuentaMorris,provi-enedeunautógrafoquelediera

AlbertColins,unconocidoguitar-ristadeblues,despuésdeuncon-cierto,endichoautógrafoCollinsllamaba a Morris de esta forma,a Scotty le gustó el pseudónimoyparacuandoseformólabandasimplementenohabíaotronom-bre mejor.

Concentrándoseenelsonidoswingdelos40sy50scomienzanatocarenpequeñosclubesdelazona. Ya siendo localmente con-ocidos editan su primer álbumhomónimodemaneraindepend-iente bajo su propio sello (Big Bad Records),enestagrabaciónyasehacenotarelestilocaracterísticodelabanda,quesibiensusonidoaún no es tan enérgico a lo quevendría después, ya comienzancon la música de las Big Bandsañadiéndoleungiroactual.


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Inclusoenestamismagra-bación ya aparecen piezas quellegaríanaserdelasmásrecono-cidas del grupo y que se editar-ían en discos posteriores comoJumpin’ Jack y King of Swing.Mención honorífica en este disco semerece13Womenunode losmejores tracks y que solo se ha incluidoesteálbum.

Tresañosdespués,aúnconsu disquera independiente edi-tanWhat’chuwantforChristmasun álbum con temas navideños,a los que tanto son aficionados nuestros vecinos del norte y elcualtuvounéxitorelativo.

Para 1998 firman con la CapitolRecordsyeditansuprim-er álbum con una productoragrande, este se titularía Big BadVoodoo Daddy, aunque tambiénse le conoce como AmericanaDeluxe, este es el álbum que losllevaría a la fama, quizá el másenérgicodelabanda.

Aunquelospuristasdelgé-nero no lo recibieron de la mejor manera,puestoqueelhumorylamezcladevariosgénerosesalgoquesiemprehacaracterizadoalaagrupación,eldisco tuvomuchoéxito.

Paraeseentoncesyahabíanpasadoatenerundíaestablecidoen el Derby Hall de Los AngelesyesquelaBBVDhabíapasadoa

remplazar como banda fija de los miércolesalatambiénlegendar-iaRoyalCrownRevue. JonFavreau,elqueseríaeldirectordelapelículaTheSwing-ers (de la cual hicimos mención ennúmerosanterioresdeEl In-vestigador), era un cliente fre-cuentedellugarysehabíahechoamigodelabanda,Favreaugust-abamuchodeltemaYou&Me&TheBottleMakesThreeTonight,

el cual se convertiría en un éxi-to y pasaría a formar parte delsoundtrackdeTheSwingers.

Nuevamente, Big Bad Vod-do Daddy/Americana Deluxecontienetemasoriginalesa ladodeclásicosdelaépocadeorodelswing, lo cual ha sido una parteimportante en los discos de labanda.

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En1999editanThisBeati-fulLife,elcualsigueenlamismalíneadesuanteriorgrabación,elhumoresunaconstantedelgru-po, hay temas llenos de energíacomo I’m Not Sleepin’, en estediscotambiénseincluyeeltemaIwannabelikeyou,queoriginal-mentefueescritoparalapelículaElLibrodelaSelvadeDisney,conexcepcióndeestosdostemasesteesquizáeldiscomástranquilodela banda si es que se puede darese adjetivo a la BBVD.

Para 2003 sacan Save MySoul un disco con varios girosen su sonido, más influencias delmamboensuspercusionesyligeros toques de dixieland jazz, enestediscolamayoríadetemassonoriginales.

AlsiguienteañoeditanEv-erythingYouWantforChristmas,undiscosinningunainnovaciónpero bastante divertido, inclusoaunque las canciones navideñasnoseanlotuyo.

Ese mismo año, en 2004,sale a la venta un CD/DVD lla-madosimplementeBigBadVoo-doo Daddy Live, que si bien sontemasyaconocidosesde lome-jor editado por la banda ya que es aquídondesepuedeapreciarsuverdadera esencia, las presenta-cionesenvivo, laenergía,elhu-mor, las improvisaciones, todoestáahí,undiscoconelquenosepuede dejar de bailar y moverse, imprescindibleparaaquellosquenuncahemostenidooportunidaddeverlosenvivo.

En 2010 sale How Big CanYou Get? The Music of Cab Call-way un disco bastante esperado,que se lanzó para conmemorarel centenario de su nacimiento,el disco está enteramente com-puestodetemasdeCallwayconelsellocaracterísticodeBBVD.

La banda es sin duda unagranfavoritaenEstadosUnidos,han participado en eventos bas-tanteimportantescomoelSuperBowl, han tenido presentacionesenvariosfestivalesdemúsicayendiversosprogramasdetelevisión,hantocadoaladodegrandesor-questasclásicasyhacerun listadelasseriesypelículasendondehaaparecidosumúsicaseríauncuestióntitánica.

BBVD es una de las po-cas bandas que sobreviven dela oleada neo-swing de los 90sysialgono le falta,esenergíaydespuésdedosañossinmaterialnuevo,llegaloquelosfanshabía-mosesperadoyanuncianqueya

preparan nuevo disco, tituladoRattle them Bones que, para lafecha de salida de este número,ensusitioyasepuededescargarde forma gratuita el track She’salways right (I’m never wrong) temaconmuchoswingyhumory que desde ya, pinta muy bien.LaBBVDessindudaunabandaclásicaanivelmusicalyquecu-alquiera dentro del movimientoretrofuturistadisfrutará.

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LahistoriadeMéxicoenlaconfrontaciónentrenacionesmasgrande de la historia tiene susorígenesel7deMarzode1938.Esedíasediolaultimadelasjun-tasentreelequipodelPresiden-tedelaRepublica,elGral.LázaroCárdenasylosrepresentantesdelascompañíaspetroleras,deori-gen mayoritariamente británicoyestadounidense,queseencon-trabanoperandoenelpaís.

Las constantes huelgas delos empleados petroleros mexi-canos que trabajaban en lasempresas extranjeras, llevarona la creación y reconocimientodel Sindicato de TrabajadoresPetrolerosdelaRepublicaMexi-cana,loquepermitióalosasala-riadosdedichasempresasexigiruna mejora en sus derechos ypagos.

DespuésdeganarunlitigiofrentealaJuntadeConciliaciónyArbitraje,lacortelesconcedió

a los empleados las peticionesquesolicitaronyelpagodecom-pensaciónde26millonesdepe-sos,quelascompañíasdescono-cieronysenegaronapagar.

El plazo límite fue puestoal7deMarzodelaño1938,habi-endoantesdeestedíaotrasdosreunioneslosdías3y6delmis-momes.

Habiendo sido infructuo-saslasnegociaciones,eldíafija-docomoplazomáximola juntasedesarrollocomolasanterioresy al final de dicha junta, segúnlostestigosdelamisma,elrep-resentante de las compañías,antelapropuestadelpresidenteCárdenasdeentregarlos26mil-lonescomogarantíaparalevan-tar la huelga, pregunto en tonodesafiante “¿Y quien lo garan-tiza?”,aloqueelpresidentere-spondió“ElpresidentedelaRe-publica”,loquenuevamentefuereviradoconun“¿Ustedyquien

mas?”. Ante la evidente falta deconfianza de los representantesextranjeros y la poca seriedadqueseledabaalpaíscomotal,elpresidente Lázaro Cárdenas de-claroalas10delanochedel18deMarzode1938laexpropiacióndetodoslosrecursospetrolerosyderivadosdelariquezadere-cursos naturales provenientesdelterritorionacionalmexicanoyladecretócomopatrimonioex-clusivodelanación.

Con este acto, inaudito ynuncavistoenunningúnpaísdelmundo,unrecursonaturalvitalparalaindustriaylatecnologíade los países imperialistas lesfuenegadoporunanaciónenlaque realizaban explotación dedichosuministro.

Inmediatamente tanto losEstadosUnidoscomoGranBreta-ña y los Países Bajos, declara-ron un boicot económico sobreMéxico,obstaculizando laventadelcrudomexicanoenelextran-jero.

Las compañías petrolerasmas grandes del mundo, comofueron Exxon, Mobil, Shell, Tex-aco, Chevron, Penzoil, ARCO,Sinclair, Gulf y sus subsidiariasregionales,vieronafectadassus


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dadalarecienteAnexióndeAus-triaalterritorioAlemánel15deMarzodeesemismoañoylain-tencióndeanexarelterritoriodeBohemia completo, que incluíaunabuenapartedeChecoslova-quia,en loquefue llamadoporelgobiernoalemáncomoexpan-sióndel“EspacioVitalAlemán”.

Para los Nazis, la fronterasurdeEstadosUnidoseralamasendeble y el historial de con-stantesconflictosydesacuerdosentre México y Estados Unidos,aunado a la poca simpatía queprofesabanlosmexicanosconlosbritánicos y los estadounidens-es, parecían ser prometedoresencuantoaunintentodeboicot

yunposiblefrentedeguerraencaso de ser necesario. Así puesMéxico se convirtió en la plata-formaparalanzarelfascismoentodaAmérica.

El sentimiento anti impe-rialista que era compartido entoda Latinoamérica parecía sermuy prometedor para la propa-ganda de guerra alemana, y losnumerosos recursos naturalesdelcontinenteyahabíanproba-doservitalesparalasaspiracio-nesdelgobiernonazideobtenerunavictoriasobrelosaliados.

Las maquinas de guerradel eje se movían con petróleoeuropeo,africanoylatinoameri-cano, este ultimo muy codicia-dopor losnazis,queveíanuna

produccionesylosrecursosconlosquecontabanenelpaísfuer-ontomadosporelgobiernoconun pago de una indemnizaciónpor los costos y las molestiasocasionadas.

Bajo el mismo animo deprotesta,todoslosespecialistasextranjeros,únicosconelcono-cimientoparaformarloscompu-estosquepermitíanlarefinacióndel crudo, fueron retirados delpaís,loquedejoaMéxicoenunasituación en la que la gasolinasehizo escazaunparde años,enloquelosexpertosdelaUni-versidadNacionalAutónomadeMéxicoyelInstitutoPolitécnicoNacional lograron descifrar elproceso.

Ante la neg-ativaporpartedelosAliadosdecon-sumirelpetróleomexi-cano,Alemania,ItaliayJapóndecidieron hacer caso omiso alllamadodesusrivalespolíticosycomenzaronacomprarlapro-ducción completa de petróleoque México estuviera dispuestoavenderles.

Fue así como en 1938, elgobiernodeHitlerylaAlemaniaNazi se interesaron en Méxicocomopuntoestratégicodurantelaguerraqueseveíavenir.

La Abwehr, el Servicio deInteligenciaMilitar,dirigidaporel Almirante Wilhelm Franz Ca-naris, reconoció la necesidaddeconocerelpotencialpolítico,económico, industrial y militardelosEstadosUnidos,comouninminenteenemigoalseraliadodeGranBretaña,paísquelosNa-zissabíanquepodríanenfrentar

fuentedesuministroimpórtate,al igual que muchos insumoseran fabricados con materiasprimasdedichasregiones.

Sepusoenpracticalapre-paración de la estrategiade in-teligenciaalemanaparalaincur-siónestratégicaenMéxicoypara1939, en la sede del Oberkom-mandoderWehrmachtsedesig-no a la División Económica delServicio de Inteligencia la elec-cióndelpersonalqueviajaríaaMéxico para realizar las opera-cionesdeespionajeeinfiltración.ComoresponsablesenombróaloficialexpertoenlazonadeLati-noaméricaGeorgNicolaus,comosegundoalmandoalbarónFrie-

derichKartVonSchelebrugge.

La misión erade suma impor-

tanciaparaelejércitoy el gobierno Nazi, per-

mitiríaconocerelpotencialylossecretosindustrialesdeAméricaysobretododeEstadosUnidos,asícomovigilarlosmovimientosdenavíosybuquesdecargadelcitadopaísporelGolfodeMéxi-coyhaciaelCanaldePanamá.

Así también debíanaveriguarsobrequetipodema-teriasprimaspodríanserutiliza-dasporlamaquinariadeguerraalemana y de igual manera in-filtrar al gobierno y a la clasepolítica, industrialymilitardelpaís,asícomoencontrarvíasdeentrada para espías alemaneshaciaEstadosUnidos.

Lainminenteelecciónpres-idencialde1940yelintensoen-trenamientoalquefueronsometi-dos losagentesdestinadosa la

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transmitirmensajescifradosen-tre las transmisiones de comer-ciales de su empresa. Así tam-biéndiarioscomoNovedades,ElUniversalyExcélsiorpublicabannotasafinesalgobiernoalemán,conla intencióndemantener la

opiniónpublicaafavordedichopaís.

Enesaépocalaevaluacióninicial de los espías nazis teníala intencióndebuscarpersonasafinesalgobiernodeHitlerquefueran cooperativos en caso detenerqueentrarenconflagracióndirecta con Estados Unidos, demodo que pudieran desestabili-zaralpaíspararetrasaroincluso

infiltración mexicana, hicieronlentoelprocesodetrabajodelosespías,sinembargo,yapesardelosobstáculosdetiempo,losna-zis lograron contactar a distin-tos grupos de sinarquistas queoperabanenlafronteranorteyde simpatizantes conla ideología del Reich,como fueron los gru-pos de industriales,sobre todo de Monter-rey,queatravésdeel-los apoyaron la candi-daturadeJuanAndreuAlmazan a la presi-denciadelarepublica,como contendienteprincipal del GeneralManuelÁvilaCamachoy como candidato delPartido Acción Nacio-nal,quehastalafechasehaidentificadomascon los industriales.Incluso la influencianazillegotanlejosquefacilitaronayudaalosagentessoviéticosen-cargados del homici-diodeLeónTrotsky.

Asítambiéngru-pos de empresariosde los medios de co-municación trabaja-ron estrechamentecon las agencias deinformaciónalemanasycooperaronconlosespíasna-zis.

El dueño de la W Radio,Emilio Azcárraga Vidaurreta,se mostro favorable al régimennazi,poniendoasudisposiciónlas transmisiones de dicha es-tación de radio, para aquel en-tonces el principal medio decomunicación del país, para

frenarsusesfuerzosdeguerra. La especial situación delpaís le impidió a los abandera-dosnaziscolocarasucandidatoenlapresidenciadeMéxico,anteacusaciones fuertes de fraude

electoral, Manuel Ávi-la Camacho subió alpoderyanteestanue-varealidad,losespíasalemanes enfocaronlos esfuerzos en infil-trara laclasepolíticagobernante, cosa quenofuemuydifícildadalausualcorrupciónalaque estaban acostum-bradoslospolíticosdealtoybajonivel.

Entre losmuchoses-píasyagentesquelle-garonaMéxico sede-stacaron Hans Wernery Axel Wenner-Gren,dos de los hombresmas ricos del mundo,EdgarS.Weisblat,con-siderado uno de losmejoresagentesdein-teligenciade laGesta-poeHildaKrüger,unaatractivaactrizalema-naenviadaporJosephGoebbels, ministro depropaganda alemán,quienfuelamasexito-saeninfiltrarelapara-

togubernamentalmexicano.

EsHildaKrügerquienhacecontactointimoconMaximilianoÁvila Camacho, el hermano delpresidente, y con la mitad delgabinete del gobierno, incluidoMiguelAlemán,elSecretariodeGobernación quien a la postreseria presidente el siguienteperiodo.Conelcontactodelos


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espíasenelgobiernomexicano,lograronmandardecontrabandolamayorpartedelcrudoaEuropaatravésdebarcosquesalíandemaneraclandestinadelospuer-tosdeCoatzacoalcosyTampico.

Dado el estado de guerraeuropeoylapresióndeEstadosUnidosencuantoaunaunidaddeAméricacontracualquierataqueoposicióndeguerra,laposicióndeneutralidaddelpaísseveríacomprometida si se seguía co-merciando abiertamente, por loqueparaMéxicoyAlemaniaeraconveniente mantener los cana-lesextraoficiales. EnMarzode1941,unaop-eraciónrápidadelosagentesdecampoalemanespermitió laco-locacióndeunaparatoexplosivoen el barco Forresbank ancladoen Tampico, lo que resulto exi-tosoyabrióelcaminopara ini-ciar laOperaciónPastorius,quepretendía iniciar el sabotaje delosEstadosUnidosyelencausa-mientode lapolítica internadeMéxicohacialacausanazi.Anteesto la presión de ambos ban-dos era consistente para que elpaísseinclinarahaciaunouotrobando.

LosEstadosUnidospretend-íanponerenvigorelNewDealentodaAmérica,ypresionabapararealizarunpactodecooperaciónconlospaísesdeLatinoaméricay así asegurar la región contralainfluenciadelEje,delcualyacomenzaban a conocer el mov-imientodelosNazisenMéxico.

La nación estadounidenseya había puesto en la mira elaparato de espionaje alemán yse había dado cuenta de lo da-

ñinoyterriblequesehabíavuel-tolaOperaciónPastorius,yquedeprosperar,EstadosUnidosseveríadificultadoeningresaralaguerraafavordelosAliados.

Por el otro lado, los nazisbuscabanelapoyodeMéxicoenlaguerra,loquepermitiríaman-tenerocupadoalosEstadosUni-dosensupropioterritorio,ypo-dríaseruntrampolínimportanteparaunposibleteatrodeguerraamericano.

La necesidad de obtenerpetróleo también era una moti-vación,dadoslosricosyacimien-tosdecrudodeMéxicoyTexas,uncontroldelazonaeraalgocasinecesarioparalosalemanes.

Otrode losplanespara ladesestabilizacióndelosEstadosUnidosfuelacreacióndeungru-po clandestino, liderado por elgeneralJavierAguilarGonzález,quefinanciadoporelnazismofa-cilitaralasedicióndelajuventudamericanaafavordelusodelasdrogaseinundardelasmismaslasbasesmilitaresdeSanDiego,SanFrancisco,AustinyHouston,como lohabíanhechoantes lassieteNacionesAliadasenChinadurante la Guerra del Opio quesedeclaroadichopaísenelsigloXIX.Dichaoperaciónpermitióeldebilitamientode lanaciónchi-na,loquefacilitolainvasióndeesepaís.Bajoestamismaidea,secreoelCarteldeMéxico,elprim-ercarteldeladrogadeestepaís,que al final termino siendo unlucrativo negocio para aquellosinvolucrados.

La situación política eradifícil para Ávila Camacho. Es-tandoentrelapresiónEstadoun-

idense y Alemana, el tiempo seagotaba. En ese momento, elpresidente decidió esperar unpocomás,debidoaunhechoim-portante.

Entre Julio y Octubre de1940sedesarrollo laOperaciónLeón Marino, que pretendía to-marelcontroldelespacioaéreoingles para un sucesivo ataqueanfibioagranescaladelasislasbritánicas, con la intención dehacerqueelImperioBritánicoca-pitularalaguerra,loquelepon-dríafinenelescenarioeuropeo.

Al no poder consolidarsedichaoperación,laLuftwaffe,laFuerza Aérea Alemana, comen-zó un ataque que duraría hastaMayo de 1941, conocido comoBlitz, que consistía en el bom-bardeosistemáticodelterritorioinglesconlaideadehacerqueserindieranpordañomasivoa suindustriaycapacidaddeguerra.

Esto no se consiguió, loquepermitiólaoperacióndelgo-biernodeGranBretañaentodassusposesiones,que incluíansualianzaconCanadáylosterrito-riosdeBeliceyGuyana,asícomolastropasyrecursosdispuestosenCentro,SudaméricayelCari-be.

Así mismo el ataquejaponésaPearlHarbor,hizoqueEstados Unidos entrara en laguerra, lo que aumento la pre-sióndiplomáticaparaqueelpaíseligieraunbandoenlaguerra.

Ante este escenario, eraimposible lograr un acuerdopolítico que permitiera a Méxi-coentrarenguerraconEstadosUnidos, lo que sumado al acer-

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camiento cada vez mas fuerteentre Ávila Camacho y FranklinD.Roosevelt, instoalOberkom-mando der Wehrmacht a iniciarelataquedebuquesdepetróleoalemaneseitalianosconfiscadosporMéxico,debidaa lapresiónde los Estados Unidos para en-tregaralosespíasnazisycaptu-rarlasposesionesdelEje.

AnteelhundimientodelosbarcospetrolerosPotrerodelLla-noyFajadeOro,quepretendíansuministrar petróleo a EstadosUnidosdespuésdequeselevan-tara el embargo económico deestepaís,el22deMayode1942el presidente Ávila Camachopide permiso al Congreso de laUniónparadictarladeclaratoriadeguerraalospaísesdelEje,lacual es concedida, loque inicialaparticipacióndeMéxicoen laSegundaGuerraMundial.

AunqueMéxicoesunfuerteproductor de recursos y mate-riasprimas,sobretodopetróleoyprecursoresdeaparatosexplo-sivos, tieneuna limitada fuerzamilitar,loqueleimpedíaactuardemaneradirectaenlosesfuer-zosdeguerra.

AnteestasituaciónMéxicoy Estados Unidos aprovecharonpara estrechar sus relaciones yfirmaronpactosdecooperación.Unodelosprincipalesacuerdosfue la regularización del tran-sito de trabajadores mexicanosa Estados Unidos con la finali-daddereforzarlafuerzalaboralquehabíaquedadoenmanosdemujeres y veteranos, los cualesnecesitaban el apoyo del traba-jador especializado y no espe-cializadodeMéxico.

Así también para asegurarelsuministrodealimentosenlosnúcleosurbanos,elcamposere-forzóconestostrabajadoresquetenían experiencia en el trabajorural. Enestosacuerdossepactatambién el reordenamiento delas tropas que participaran enlaguerrademaneradirecta.Sedecidelaasignacióndemilitaresmexicanoscomopartedelastro-pasestadounidensesquepelear-anenelfrenteeuropeo,asícomootrosqueseránentrenadosparaser paracaidistas en al FuerzaAéreaAmericana.

Laoperaciónde lastropasmexicanas, al mando de tropasestadounidenses, dio como re-sultadoellaparticipacióndemásdedosmilsoldadosentrelosqueseencontrabangenerales,oficia-lesysoldadosdecampo,queasuregresofueroncondecoradosy reconocidos, como el Sargen-to José Mendoza López, quienfuera condecorado como héroedeguerraensuparticipaciónenla Batallade lasArdenas, quienfrenounintentoalemándehac-erse de nuevo parque para susarmas.

Asítambiénafinalesdeesemismoaño,sereorganizaelejer-citomexicanoysecrealaFuerzaExpedicionaria Mexicana, quepermitiría la actualización delaanticuadaFuerzaAéreaMexi-cana, que consistiría de un es-cuadróncompletodebatallaquepelearíaconbanderamexicanayseriaconsideradacomoelaladelejercito mexicano que entraríaenconflagracióndirectaconlospaísesdeleje.

El 22 de Julio de 1944, laFuerza Expedicionaria MexicanaterminasuentrenamientobásicoenlabaseaéreadeGuadalajara,paramoverseaBuenavistaydeahí aTexas,donde se completoel entrenamiento y la dotacióndeequipoydelas40aeronavesjunto con los 36 pilotos y los264 efectivos que conformaronla Fuerza Aérea ExpedicionariaMexicana, para integrar el queahora seria conocido como elEscuadrón201,queseadheriríaalcomandodelPacificobajolasordenesdelgeneralDouglasMa-cArthur.

Elescuadrónadoptocomomascota e insignia a “PanchoPistolas”,ungallodeaparienciaantropomorfaquevestíaunsom-brerodecharroydospistolasalos costados. Al mismo tiempoadoptaron el nombre clave deÁguilasAztecasypilotearonavi-onesRepublicP-47D. La primera incursión delescuadrónescontra las fuerzasjaponesas que tenían el controlde Filipinas, donde el comandodel Pacifico movió su base deoperaciones antes instalada enAustralia a finales de Febrero,después de que las fuerzas ali-adas conformadas por EstadosUnidos, Holanda, Australia, In-glaterra, Francia y México semovieronaManila,lacapitaldeFilipinas.

El escuadrón 201 tenía subase en Porac, Luzon y se ad-heríaalquintoescuadrónaéreode la Fuerza Aérea Americana,junto a los cuales entraba enconfrontación enbombardeosymisionesdecombate.Posterior-mente entraron en acción en la


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BatalladeTaiwánelbombardeoaOkinawayaFormosa,dondeseenfrentaronalaresistenciaaéreajaponesa.

Soloelusodearmasnucle-ares evito la participación delEscuadrón201enlainvasióndeJapón, sin embargo su partici-paciónel frentedelPacifico fuemuybuena,sevieronenvueltosen795escaramuzasdecombate,volaron mas de 2000 horas decombateaéreoytansoloperdi-eronsietepilotosentodasupar-ticipación.

Por su participación fuer-oncondecoradosconlaInsigniaPresidencialde laCampañaFili-pina por parte de Estados Uni-dosyconlaMedalladeServicioenelLejanoOesteporpartedelgobiernodeMéxico,paraconver-tirse en la única unidad militarmexicanaenpelearenterritorioextranjero.

Así mismo México estuvorepresentadoporelmilitarCor-onel Primero Antonio CárdenasRodríguez, Mando Primero dela Fuerza Aérea ExpedicionariaMexicana, durante la ceremoniaderendicióndelJapónenelUSSMissourienlaBahíadeTokiopor

partedelgeneralDouglasMacAr-thur, Supremo Comandante delasFuerzasAliadas.

El escuadrón voló 50 mis-iones, lanzo 181 toneladas debombas,disparo104,000rondasdemunicionescalibre0.50in.ysoloperdió5pilotosencombatemás otros 2 en entrenamiento.Suparticipacióndurantelaguer-ra fue calificada debuena a ex-celente.

Alfinal laparticipacióndeMéxico en la Segunda GuerraMundial fue fortuitamente pr-ovechosa.

La exportación de crudo,hechaaambosbandosen tiem-pos diferentes, permitió el cre-cimiento y desarrollo de la in-dustria petrolera mexicana, asícomo permitió el recorte de ladeudaexternaenun20%,elcre-cimientodelproductointernoenun7%sostenido,hizoqueseolv-idaraelincidentedelaExpropi-aciónPetrolerayborródegolpelainfluenciaimperialistadelaspotenciasmundiales,estrechóynormalizó las relaciones entreMéxico y Estados Unidos, per-mitióunaseriedeacuerdoscom-ercialesbeneficiososyelpagode

retribución de guerra por partedelospaísesdelEje. Así también ayudó a launificación y reconciliación na-cionaldespuésdelaRevoluciónMexicana, consolidó el modelodesustitucióndeimportacionesy abrió la puerta al fenómenomigratorioquesesucedióenlosañosvenideros,loquealapostrepermitiría consolidar la influen-ciaculturaldeMéxicoensuster-ritoriosperdidosenelsigloXIX.Alestarentrelasnacionesgana-dorasdelconflictolepermitióunlugarimportanteenlafundaciónde las Naciones Unidas y ganóprestigio internacionalcomounpaís productor de materias pri-masyexportadordepetróleo.

Así también se consolidócomo el aliado importante quecubrelaretaguardiadelosEsta-dos Unidos en los conflictos alserlafronterasurdeesepaíslapuertadeentradamásendeblealmismo.

LaparticipacióndeMéxicoenlamadredetodaslasguerrasfue,apesardelasconsecuenciasfuturas, en un balance realista,másquepositiva.Fueunavicto-riaentodosentido.

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Sombreros, pistolas, desi-erto, sol, mariachis, un pachu-co...unpachuco?si,unpachucoque representa a Jesús, el hijodediosencarnado.

Bajandoenparacaídasdes-de loscielosyrealizandomila-grosconeltoquedesuenguan-tadamano,espartedelcaminoque recorre Jessy (diminutivoamorosodeJesus)enestadeli-rantepelícula.

Parodiasurrealistadelgé-nero Biblico/Western, se desar-rolla entretejiendo tres líneasprincipalesdehistoria.

LaprimeraesdeSeaweed-head Greaser, propietario deun salón llamado “Greaser´sPalace”, que tiene dos grandesproblemas: el estreñimiento yunhijo revoltosoque repetida-mente vuelve después de serasesinado.

Lasegundahistoriaesso-bre una mujer sin nombre, so-brevivientedelbrutalasesinatodesumaridoysuhijo,quelu-cha en medio del desierto porsaliradelante.

YlaterceraeslahistoriadeJesse,unafiguraquebajadeloscielos,vistedepachucoentodaregla, realiza algunos milagros

ydicequequieretriunfarcomocantanteybailarín,queatraves-aradiferentessituacioneshastaalcanzarlacrucifixión.

Como parodia del generoGreaser´s Palace hecha manodelosestereotipostorciendoloshasta niveles hilarantes, dondepueden convivir asesinos, unabellamuchachaindiaquesepa-seaentopless,elEspírituSantoquesequejade lapoca impor-tanciadesurolyelenanodeLaisladelafantasíaviveenparejaconuntravestibarbudo.

Greaser’sPalace fuefilma-daenelañode1972poreldi-rectordecultoRobertDowney


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Considerada como unaparábola basada en la vida deCristo,llenadereferenciasacer-cadeladestruccióndelmundocolocando la cinta en algunaslistascomounapelículadistopi-ca.

Downey suma un dispa-rate trasotro, conuna libertadquemuypocoscineastasseper-mitieronentodalahistoriadelcinenorteamericano,elsuyoesun film irreverente, sacrílego,políticamenteincorrectoyllenodesangre,peroalmismotiem-po tieneunestilo rigurosoqueproporcionaalresultadounacu-riosasobriedadquepotenciasuimprevisiblesentidodelhumor.

Sitegustaelcinedehumornegro e irreverente, los pachu-cos,loswesternenacido,Jodor-owskyo simplementepasarunratodestornillante,terecomien-doconsigasestapelícula.

RobertJohnDowneySr.esunactor,escritorydirectordecine,yelpadredelactorRobertDowneyJr. ,mejorconocidocomodirectordecineunderground,autordeclásicosdecultocomoPutneySwope,MadisonAvenue,JohnnyBeGood,Poundyvariasmas.

Comodatocuriosopodemosdecirquesucinesecarac-terizaporincluirapartedesufamiliacomoelenco,suprimeresposaaparecioen4desuspeliculasycoescribiounaconel,suhijaysuhijo(alaedadde7y5añosrespectivamente)fueronactoresrecurrentes.


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GermánGenaroCipri-ano Gómez Valdés Cas-tillo (n. 19 de septiembrede 1915 – 29 de junio de1973),másconocidocomoTin Tan, fue un famoso yexitoso actor, cantantey comediante mexicano,también actor de doblajede películas de Walt Dis-ney como: “Los Aristoga-tos”, donde le prestó suvozalgatoO’Malley;en“ElLibrodelaSelva”eslavozde“Baloo”,eloso.

Locaracterizabasugraciaysuversatilidad,pueseraademásmuy buen cantante. Hizo céle-bre en su tiempo al personajedelpachuco.

Tin-Tannacióel19desep-tiembrede1915enlaciudaddeMéxico, siendo el segundo hijodelmatrimonio formadopor elagente aduanal Rafael GómezValdésAngelínyGuadalupeCas-tillo, los cuales tuvieron otrosochohijos.

Por su trabajo Don Rafaeltrasladó a su familia a vivir aCiudad Juárez en 1927, lugarenqueGermánrealizasusestu-diosdesecundariayaprendehahablar correctamente el inglés,lo cual le servirá enormidades,cuandocreasupersonajedelpa-chuco,imitandoalosjóvenesdelaépocaquevivíanenesazonafronterizaymascabanun“span-ishinglish”alqueGermán levaasacarunenormeprovecho,ensus potencialidades cómicas ysatíricas.

Su padre consigue quesu amigo Pedro Meneses lede trabajo en su radiodifu-soraXEJen1934,empezandodesdeabajooseadesdebar-renderoomandadero.

Luego la leyenda, quenuncafaltaenestashistoriasde personas conectadas conlafarándula,nosdicequeundíaenquedonPedroMeneseslepidióquearreglaraunmi-crófono que estaba descom-puesto,despuésdearreglarloycreyendoqueestabaapaga-doGermánsepusoarealizarvariasimitacionesdeartistasdemodacomoAgustínLara,siendoescuchadoporeldue-ño de la estación, al cual lecayó en gracia su habilidad,ascendiéndolo de inmediatoalacategoríadelocutor.

En1938pruebafortunacomocómicoenlacompañíade Paco Miller con el nom-bredeTopilloTapas,peroenrigornofuncionalagira.Mástarde su amigo Jorge Maul-mer le sugiere el cambio denombreadoptandoendefini-tivaeldeTin-Tan.


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EnesamismacompañíatuvooportunidaddeconoceraMarceloChávez, quién a lapostre haría pareja con Ger-mán, al cual se le conoceríacomosucarnalMarcelo.

En 1943 se presenta enlaciudaddeMéxicoenel“Iris”el22denoviembre.Despuéspasa al Follies Beregere endiciembre donde tiene granéxito, abriéndosele las puer-tasdelcentronocturnoElPa-tio,dondeleaplaudeeldirec-tordecineDonRenéCardonaquiénloinvitaahacerunaac-tuaciónespecialensupelícu-laqueestabafilmando“Hotelde Verano”, por la que cobralafabulosasumade$350.00pesos.

El “Diario Fílmico Mexica-no”serefirióasuparticipaciónenellaasí:“Resultaqueaparecióunindividuodefachaestrafalar-ia,vestidoalmáspuroestilodeLosa.EsdecirdeLosAngeles,ymascandounidiomaqueéllla-mabatatacha.

Llevaba un traje, sí se lepuedellamaraesoquetraíaen-cima,deestamanera,azulconpantalones amplísimos y unsacoquelellegabahastalasro-dillas.Lacadenadelrelojllega-baunpocomásabajo:comoalaalturadeldedogordodelpie…Dio su nombre el pachuco: MellamoTin-TanoGermánValdés,carnal. Ando rolando en buscadeunchante,¿ves?¿Aquípuedeunotreparlaorejaése?”

Estabrevein-tervención lepermitióserllamadoporHumbertoGómezLanderopararealizarsuprimerestelarenelcineen“ElHijoDesobediente”ysuúltimaapariciónfueen“ElCapitánMantarraya”.

Sufilmografíaincluye92 títulos; varios de el-los considerados entre losmejores filmes cómicosde nuestro cine, merced asu gran capacidad para laimprovisación, la extrava-ganciaysobretodoparaelmanejo de las situacionesabsurdas,lohicieronserelmejor COMICO de nuestrocine, muy por encima dellimitadoverbalismodelso-brestimado Mario Moreno“Cantinflas”.

Ladesbordante imag-inación del sensacionalPachuco se mostró inal-canzable, en películascomo:

“HayMuertosquenoHacenRuido”; “Calabacitas Tier-nas”; “No me DefiendasCompadre”; “La Marca delZorrillo”; “Simbad el Mare-ado”; “El Revoltoso”; “LasLocurasdeTin–Tan”;“DioslosCría…”;“ElVizcondedeMontecristi”; “Lo Que LePasó a Sansón”; “Riffifí En-tre las Mujeres”; “RebeldeSin Casa”; “Vivir del Cuen-to”; “Los Tres MosqueterosyMedio”;“ElPandillero”;“ElVioletero”;peroenespecial“ElReydelBarrio”,consid-erada de manera unánimecomosumejorpelícula.

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Lame-jorépocade“Tin-Tan”fue

duranteladécadadeloscincuenta,

aunquesuviejoTze-kub,elfielcompañerode

aventurasde“Chanoc”erabastantedivertido,apesardelasmuestrasdedecadenciaquearrastró

elcómicoalolargodeladécadadelossesenta,en

quepocoapocosefueperdiendoenmediocres

películas,enlascualesyanisiquierallevabalos

créditosestelares.

Enrigor“Tin-Tan”nofue desplazado por otrocómicodesusitioprefer-enteennuestrocine,sim-plemente fue abdicandohasta dejar vacante sutrono.Enunprincipio“Tin-Tan”sepresentóvistiendopantalonesbalón,camisasfloreadasysacosdecolo-res demasiado vivos, loscuales le dieron el toquededistinciónasuperson-alidadextravagante.

Pero afortunada-menteasucaracterizacióndepachucovenidoalládelotro lado de la frontera,pronto le incorporó nue-vasfacetasquefueronen-riqueciendo a su person-aje,inclusivediluyéndolo,hasta hacer un personajede barriada, habitante deunavecindaddelD.F.másidentificado con los ha-bitantes de la ciudad deMéxico, ganando así enposibilidades de identifi-caciónconunamayorpar-tedelpúblico,aunquepor

inerciaselesiguieraconsideran-doelpachucodelcinenacional.

Es obvio que en sus imi-tacionesburlescasoparodiasaobrasdelaliteraturauniversal,enpelículascomo“LosTresMos-queteros yMedio”; “ElGato SinBotas”; “El Vizconde de Monte-cristi”; “ElCeniciento”; “El BelloDurmiente”;“ElVioletero”;“ElMa-riachiDesconocido”;“SimbadelMareado”;“LaMarcadelZorrillo”y“ChuchoelRemendado”;entreotros,esdifícilencontraralpa-chuco,mientrasesfácilpercibiral genial cómico, el cual, comoningúnotroennuestrocine,hasabido manejar las situacionesabsurdas y delirantes como él,al gradoque sabiamente elpú-blicolassupobautizaracertada-mente“tintanadas”.

Tin-Tansecasóentresoca-siones. En1937conMagdalenaMartínez, luegoen1946con la

señoraMicaelaVargasydelacualsedivorcióen1955.AlañosiguientelohizoconRo-salíaJulián,madredeRosalíaValdés, a quién admiramosen“ElVuelodelaCigüeña”.

En “El Hijo Desobedi-ente” se anunciaba en unmomentodeterminadocomoalguien convocacióndepa-chuco por fuera, charlatánpor dentro y vacilador portodaspartes.

Yalversusinolvidablesactuaciones, a través de latelevisiónquedemanerare-iterada repite sus películas.No cabe la menor duda dequeresultadelomásgozosodisfrutarconelgenialvaciledeesegrancomediantequefueGermánValdés“Tin-Tan”


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Ernesto “El Chango” García Ca-bral (1890-1968), nace en Huatusco Veracruz. Dibujante, ilustrador, caricatur-ista, muralista, recreador del art-déco-nouveau mexicanos.

Sin considerarse un político, real-izó con éxito importantes caricaturas de Francisco I. Madero cuando candidato y presidente de la República; “fusiló” también a Emiliano Zapata, De La Barra, Vázquez Gómez, Enrique C. Creel, Pan-cho Villa, Reyes, María Conesa, Gaona y tantos…

Tocó a Ernesto “El Chango” Gar-cía Cabral junto con el periodista Her-rerías, romper el cerco desinformativo que Porfirio Díaz había puesto en torno a lo ocurrido en la Portería de Santa Clara aquel 18 de noviembre de 1910, en la casa de la familia Serdán, donde el autor, vivió el movimiento armado.

Parte del reconocimiento que obtuvo Tin Tan fue por la imagen

uilizada en sus carteles, estos corrian a cargo del gran artirtista

Ernesto Garcia Cabral

Experimentó con variadas técni-cas. Lápiz, carbón, agua tinta, goauche, acuarela, encáustica y óleo. Realizó car-teles de cine y tiras cómicas; también se-ries de médicos, enfermeras y pacientes que alegraron portadas e interiores de la Gacetilla Bayer. Cartones publicita-rios de la campaña de Coñac Martell y Lotería Nacional entre muchos otros.

Fue descubierto por Fortunato Herrerías en 1909, con quien tra-baja en las revistas La Tarántula y Frivolidades. Posteriormente Mario

Vitoria, un español de alma mexi-cana, lo invita a colaborar en Multicolor,

revista de crítica humorística; más tarde, en las revistas Hoy, Jueves de Excélsior, Revista de Revistas, Ferronales, Fufurufo, Icaro, Socrates…

10 cuadros del histórico evento pertenecen hoy al Museo de la Revolu-ción, con sede en la portería de Santa Clara en Puebla, Pue. “El Chango” tam-bién “ejecuta” a todos y cada uno de los presidentes y sus respectivos gabine-tes durante los sesenta años que trabajó para los mejores diarios y revistas nacio-nales.

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Pionero del cine y la televisión mexicanas, su apabullante ingenio y ha-bilidades plásticas fueron dadas a con-ocer en el programa “Duelo de Dibu-jantes” donde comparte la escena con Alberto Isaac, Guasp, Abel Quesada, Freyre y el periodista Agustín Barrios Gó-mez, en el despertar de la TV mexicana.

Su vida como dibujante, mojó sus primeros pañales a los cuatro años, cu-ando delineaba con el índice, la tierra suelta del patio; una familia de alemanes reconociendo su talento, le regala un pizarrón y gises alegrando el alma del niño artista.

En 1907 el gobernador de Vera-cruz, Don Teodoro A. Dehesa, lo beca a la Academia de San Carlos en la capital de la república. En febrero de 1912, el presidente Francisco I. Madero lo envía becado a París.

En la ciudad luz frecuenta a otros artistas mexicanos, entre ellos Diego Ri-vera, Amado Nervo, el Doctor Atl, el “viejito” Urbina y logra varios primeros premios en las academias abiertas de París. Prestigiadas revistas como Le Rire, La Ballonett y La Vie Parisién publican algunos de sus trabajos.

“El Chango” G. Cabral, plasma dos mu-rales, uno se encuentra en la ciudad de Nueva York al fresco y el otro a la encáustica, fechado en 1942 está en lo que fuese el Pabellón de Turismo en To-luca, hoy Museo-Biblioteca.

Éste “Chango” recibe en vida los siguientes premios: el Mergenthaler de la prensa Interamericana, el Premio Na-cional de Artes Plásticas de México, dos veces Hijo Predilecto de Huatusco, Hijo Preclaro de Xalapa, ambos Veracruz.

En su memoria y honor varias es-cuelas de su estado natal y una del Dis-trito Federal llevan su nombre, así como una calle de Xalapa.

Pero lo más importante es la cre-ación del Taller Ernesto García Cabral A.C., organización constituida por su viu-da, hijos, primos y amigos para perpetuar la obra y vida del dibujante para llevar tan significativa expresión artística, al pú-blico para quien siempre dibujó.

La obra se calcula en aproxima-damente 30 mil trabajos.

Tras el asesinato de Madero, el Ministro plenipotenciario del Gobierno de Carranza, Don Isidro Fabela, lo pro-tege, “El Chango” le da como regalo un dibujo a plumilla titulado “El Sátiro Viejo”, actualmente se exhibe en el Museo del Risco en San Angel, D.F. Con la protec-ción del embajador Fabela, Cabral in-vade Argentina como ataché cultural de la Embajada Mexicana.

En Buenos Aires, Cabral publica sus trabajos en Caras y Caretas, PBT, La Nación, La Prensa… En 1918 regresa a México donde colabora con los princi-pales diarios y revistas del país.


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Zoot Suit fue un estilo deropa popularizado por los his-panos , los negros y los ítalo-americanos durante los años1930y1940,seadjudicalacrea-ciondeesteaHaroldC.Fox,sas-tre y trompetista (Big band) deChicago,aunquelainvenciondeestetambienlareclamounsastredelacalleBeale,LettesLouis,yunminoristadeDetroitllamadoNathan(Toddy)Elkus.

Las caracteristicas de estetipodetrajessonprincipalmentequelospantalonestieneneltal-lealto,sonanchosdepiernasyapretados tipo puño fijo en lospantalones (llamados tramas),son acompañados de un abrigolargo(llamadocarlango)conso-lapasanchasyamplioshombrosacolchados.

Amenudoloszootsuitersllevanunsombrerodefieltroconuna larga y puntiaguda pluma(llamadaunatapaotanda),zapa-tos estilo frances (llamadas cal-cos).

Los trajes Zoot por lo generalvanacompañadosdeun llaveroquecolgabadelcinturónconunacadenahastalarodillaoinclusopor debajo y luego de nuevo aunbolsillolateral,elatuandose

completaba con el corte de ca-bellollamado¨coladepato¨conalgunoscopetesaltosala¨pom-padour¨.

La palabra Zoot segun eldiccionarioeninglesdeOxford,menciona que probablementees una derivacion de la palabra¨suit¨,acuñadoporprimeravezporlospachucosmexicoamerica-noscomopartedesujerga(Caló),laevolucióndelapronunciaciónespañol mexicano de la palabraInglés“suit”conla“s”asumirel

sonido de la “z”. En cualquiercaso,elzootsuitllegóasermuypopularentre los jóvenesméxi-co-americanos, especialmenteentre losdeLosÁngelesquesedenominaban“pachucos”.

ElZoot suit llegoa serungranmovimiento,tantoquellegoa tener su reflejo en la culturapopular,apareciendoenmuchosmediosalrededordelmundo,acontinuacionmencionaremosal-gunasdelasaparicionesdeles-tiloZootenlaculturapopular.


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Enlosaños30selmusicoyliderdeunadelasmasgrandesbandasdejazzCabCallowayll-evabauntrajezootenvariosdesuscortometrajes.

Los Zoot suit fueron sati-rizado por Al Capp en 1943 enla tira cómica Li’l Abner, en laque Abner Yokum (personajeprincipal)apareció como “ZootSuitYokum”,unhombrecrédulo,

perocercadeserindestructible,elegidoporunfabricantederopapara servir como modelo paralos jóvenes blancos a través desus aventuras heroicas, en estamismatiraapareciaotroperson-aje(Fleeglemaldeojo)portandoZootsuit.

películadeDisneyBlancanievesy los siete enanitos, la particu-laridad del cortometraje es quetodossuspersonajesestánbasa-dosenlaimagenracistaqueex-istíaenEstadosUnidoshacia lalosafroamericanos,yutilizandolamodazoot.

Tambiende1943encontra-mos Coal Black and de SebbenDwarfs, es un cortometraje ani-madodeMerrieMelodiesdirigi-doporBobClampett,lahistoriaesunaparodiadelcuentodeloshermanos Grimm Blancanieves,el cual fue popularizado por la

Enmarzode1943,DisneyStudios lanzó“TheSpirit1943”,una caricatura en la que se veobligadoPatoDonaldqueelegirentresalvarsudineropor“impu-estosaenterrarelEje”(ayudadoporunahorrativoproto-ScroogeMcDuck) y gastar su sueldo endiversión frívola (alentado porDuckSuitZoot).Enlacaricatura,elahorrodedineroeseldineroyelgastoeselmal.

En una caricatura de Tom&Jerrydelaño1944,¨TheCatZoot¨ Tom trata de ganarse elafecto de una gata, pero es re-chazada por ser “cursi”. , sen-tado en el porche delantero desucasa, escuchaunanuncioenlaradiodicienlequeparaserun

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gato ¨hep” (en onda) tiene queusar un zoot suit, Tom inme-diatamente fabrica un traje conuna hamaca y vuelve a aparec-er frente a la gata, para impre-sionarlaconsusnuevosropajes“hep”,sinembargo,cuandoJerryinterfiere, el traje se moja y seencogetantoqueeltrajeterminaajustandoperfectamenteaJerry.

Zoot Suit es el nombre deuna obra de teatro musical deLuisValdez,conmúsicadeDan-iel Valdez y Lalo Guerrero, el“padredelamúsicachicana”,cu-andodebutóen1979,ZootSuitfue la primera obra chicana enBroadway, en 1981, Luis Valdeztambién dirigió una versión fil-madadelaobra.

como The High Numbers, conunacanciónllamada“ZootSuit”,lacanción,escritaporsu jefeylíderPeterMeaden,incluyefras-escomo“Tengounachaquetadezootsuitconaberturaslateralesde cincopulgadasde largo.” Enla moda mod, el zoot suit sig-nificabaunachaquetacaderacajacortaconsolapasestrechas,tresbotonesyaberturaslaterales.

La ropa zoot y los distur-bios Zoot Suit también se hacereferenciaenlanovelaGravity’sRainbowdeThomasPynchon.ElprólogodelanoveladeJamesEllroyTheBlackDahliasecentraenlosdisturbiosZootSuit.

Zoot suit es el nombre dela armadura de potencia en lasnovelasStarfiredeDavidWeberySteveWhite.

En“TrickorTreatment”unepisodiode1982deM*A*S*H,MaxwellKlingerllevauntrajezootcomoundisfrazdeHallow-een, y Hawkeye Pierce, vestidoconunimprovisadotrajedeSu-perman, le pregunta: “Klinger,¿sabeustedcuantosZoots tuvi-eron que ser sacrificados parahaceresetraje?“.

Aligualqueconotrasmo-das y temas contemporáneos,los zoot suit fueron retratadosfrecuentemente en los dibujosanimadosde laWarnerBros,unejemplo se da en Big Snooze(1946),enlaqueungrupode“lo-bos”leaullanaElmerFudd,quese ha disfrazado de mujer paraperseguiraBugsBunny.

Enotroejemplo,elPatoLu-casseponeuntrajezootenBookRevue(1946).

AntesdeencontrareléxitoenelReinoUnidoen1965comoelaspectoylavozdelaculturajuvenil de Londres ¨mod¨, elgrupobritánicoderockTheWhohabían intentado irrumpir en elmercado discográfico en 1964

En la serie de televisión amediados de 1970, The GhostBusters, el personaje de LarryStorch lleva un zoot suit en to-doslosepisodios.


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MartyMcFly(MichaelJ.Fox)utilizaeltérminozootsuitenlapelículaVolveralFuturo.

JimCarreyllevabauntrajeamarillo brillante corte zoot enelpapelprincipalde lapelículade1994TheMask.

En el episodiodeBuffy, lacazavampiros “Once More, withFeeling”Sweetllevaunzootsuit(conlacaracteristicaqueelcolorpuedecambiaravoluntad).

En“¿QuiénengañóaRogerRabbit?”,todaslascomadrejasdeel juezdeDoomllevabantrajeszoot.

Las escenas inicialesde lapelículadeSpikeLeeMalcolmXmuestranalfamosaactivistaaf-roamericanoensusañosmozos,haciendose llamar Detroit Red,y aparece él y su mejor amigoShortyvestidoscomoZootSuit-ers.

EnloslibrosdehistorietasydibujosanimadosdeBlueFal-con los Brutes Zoot Suit fueronrecurrentesvillanos.

En la cultura cannabis delReino Unido, el término “zoot”ha llegadoa significarunporro(cigarrillodemarihuana),debidoa los fondos estrechas y anchodeloshombrosseasemejanalaformadeunporro.

EnlanovelaElhombrein-visibledeRalphEllisonelclímax,el protagonista sin nombre esconfundido con un prominentezoot-Suiter, agregandoa la con-fusióndelarevueltaracialeneledificio.

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Por: Araceli Rodríguez

Este mes en el archivo nos encontramos rebus-cando en el año de 1930 y nos encontramos con que el 18 de septiembre de este año (2012) “la voz de la América Latina desde México” cumple maravillo-sos 82 años de transmisio-nes.

Esedíamarcóelfinaly el inicio de una nueva eta-pa para México pues antes de la XEW las radiodifuso-ras eran vistas como instru-mentos de experimentación y máximo como promotoras de educación y cultura.

La también cono-cida como W Radio fue, desde la idea, diseñada para hacer negocios posi-cionándose como la primer cadena nacional de radio con programación adec-uada a todo tipo de pú-blico.

Comienza sus transmisiones con la 9na Sinfonía de Beethoven, conocida también como “El Himno de la

Alegría”, interpretado por el compositor Miguel Lerdo de Tejada acompañado por la Orquesta Típica de la Policía, desde el piso más alto del Cine Olimpia en la calle16deSeptiembreconel número9,edificioque

también era propiedad de la familia Azcárraga y que ahora se ha convertido en una plaza comercial a pesar de las quejas de los ciu-dadanos en pro de la con-servación de la historia.

Se considera a Leop-oldo de Samaniego el primer locutor de la XEW con la fa-mosa frase: “Amigos, esta es la XEW, La voz de la Améri-ca Latina desde México”, aunque quien empezara las transmisiones ese día fuera Nicolá de la Rosa.

A lo largo de la his-toria la XEW fue plataforma de las voces más famosas de México como Pedro Infante, Jorge Negrete, Los Panchos, Mario Moreno “Cantinflas”,Germán Valdés “Tin Tan”, Agustín Lara, Francisco Gabilondo Soler “Cri-Cri”, Juan “el Gallo” Calderón,

Paco Stanley, Ricardo Rocha y muchos más.

México se recuperaba de la Revolución cuando las ondas hertz-ianas empezaron su auge en el mundo y pronto se trató de estar a la vanguardia con pequeñas emisoras que solo tenían fines particulares y era más bien como un open source para aquellos que tenían el dinero y el tiempo de experimentar y perfeccionar.

Con el tiempo estos desarrol-ladores que se podían comunicar entre sí, formaron la Liga Nacional de Radio, poco después el entonces presidente

Álvaro Obregón extendió un comunicado para todos aquellos interesados en poner una es-tación de radio en el que aseguraban dar una serie de garantías y facilidades en pro del de-sarrollo de la radiodifusión en México. El pionero de la radio comercial en el país es Constantino de Tárnaba, a quien también se le atribuye la primera emisión radiofónica del país, pero es posible que sea más por ideología que real ya que su familia tenía cierto status y además hacía negocios con la familia Azcárraga –si el nombre les es familiar, sí, son justo los de esa cadena que posee casi todas las telecomuni-caciones en México.

En 1930 suena la primera trans-misión de la primera emisora radiofónica del país pensada como herramienta de negocios, con estrategias de publicidad y el conocimiento de que al convertir la radio en una necesidad para las per-sonas, se convertiría en referente y por lo tanto tenían mayor probabilidad de vender. Este era el secreto que vendían a sus patrocinadores: lo que es anun-ciado en la radio es consumido por el público.


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"el investigador" n°19 pachucos

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