el investigador #19

7/30/2019 El Investigador #19

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El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuit

- NO 04 -:: ANO 2 :: septiembre :: pachucos ::- Mexico 2012 -



Eran los años 30 cuando en Harlem surgieron los drap-ers,mientrasqueenFrancia,durantelaocupaciónNazi,muchos jóvenesexpresaron su inconormidad y rebeldíaa travésdelswing,eljazzyelbebop,surgiendoasílosZazous.

EnNorteaméricadebidoalusodemateriaprimaconsid-eradalujosayextravagantemuchosjóvenesueronseñaladoscomo“antipatrióticos”,deestamaneratodoaquelquevestíaelestiloZootsuitllegóarepresentarunadeclaracióndelibertad,autodeterminacióneincluso,rebeldía.

ElPachuco,eselMéxico-americano queseasociaconelmovimientozoot suit, inclusoaunquehaycontroversiaenelverdaderosignicadode lapalabra,existeuna teoría que re-ereyasociaalpachucoconelmismosignicadodelapalabrainglesa“punk”.

Septiembreeselmespatrioporexcelenciaennuestropaísydesdeaquí,contodoloqueocurrealrededordenuestrareali-dad,decidimosdedicarnuestraediciónDieselpunkaloszootsuiters;nosoloporlaidenticaciónyamiliaridadquepuedaexistircomomexicanosconelmovimientoquetambiénsigui-eron losaroamericanos, lositaloamericanosy hasta lipino-americanos; sino porque losretrouturismossonmuchomásquesolomovimientosrecreacionistas,muchomásqueanhelosrománticosporunpasadoquenadiedenosotrosvivió.

Sonunacombinacióndedoserassazonadasconlaindi-vidualidaddelaspersonasqueintegramoslacomunidadretro-uturaengeneral.

Asípues,quisimostraerparatodosnuestroslectoresunnúmeroquenosinormeeinspire.Enestaediciónpodránen-contrarmoda,cine,música,lahistoriadelaradiodenuestropaís, laincursióndeMéxicoenlaSegundaGuerra,muchopa-

chuquismoymás.

¡¡¡Páseselasuave,ese!!!

N.Inmunsapá




N. Inmunsapa

Von Marmalade

Mr. Xpk

Prof. Lecumberri, Hodson, G´Mork, RougeGirl, Djinn, Detective Robber LeBlancs,

Josue Ramos, Denisse Contreras, Irrsinn...GT: AEGIS2I6, Miguel Angel Manzo Martinez.

AlmeroestiloPachuco.....................04

ZootSuit...............................................08

ExpedientesH....................................10

GrimFandango..................................12

FromHell.............................................14

ElGramóono......................................18

HodsonHawk.....................................22

Greaser´sPalace...............................28

TinTan.................................................32

ElChangoCabral..............................35

ElZootsuitenlaculturapopular..........38

EnelArchivo.......................................43

DirectorioDieselpunk........................45



PorDenisseContreras“Kadeco”

Orígenes de la vestimentaZoot suit

A nales del siglo XVIII yhastanalesdel siglo XIX, laso-ciedadrancesaeinglesa,marca-ban las pautas demodaalrestodelassociedades,perosurgeun

grupo de la pequeña burguesía,quemarcaronunestereotiposo-cialdelvestir, el cualdenotabanlasbuenascostumbresymodalesenelconceptodelaelegancia,elbuen gusto; y buscaban notorie-dadalvestir.

Esta corriente se le cono-ció como “Dandismo”,ynoduromucho;perocontribuiríanacrearla moda masculina moderna, yaqueutilizaronelpantalónqueue

introducidoporlaclaseobrera,lasprendasdecuelloenormadepa-ñuelosanudados,lacorbata,queeslaquesesigueusandoenlaac-tualidad,usabanotrosaccesorioscomolossombrerosdecopa,losbastones,losguantes,elracyelsacolargo.

ConlallegadadelsigloXX,la moda en Europa comienza avariar por las necesidades quevendríandebidoalostrabajosen

abricas; y la Primera y SegundaGuerra Mundial traerían consigoelracionamientodelosrecursos,estoaectaríaenlaconeccióndelaropaalreducir lacantidaddetelaqueseutilizabaenlostrajes,empleandounnuevodiseñomássencillo y austero en el vestu-ario,dejandoapareceren lamu- jeres aldashasta la rodillay enloshombrescamisasypantalones

más uniormados (durante estaépocadeprincipiosdelsigloXX,lamodaestaríasujetaalestilodelartDecó). En EstadosUnidos con laimposiciónde“LaLey Seca”, cerraronbares y cabarets; por lo

quesecrearonlossalonesprivados.

Había mássucesos diícilesque acontecíanal país, como elconicto racialentre lasdistintascomunidades so-ciales,ycadagru-po racial buscaríatener sus propios

clubesnocturnos.

La vestimen-taseconvertiríaenun elemento queluciría en el am-biente nocturnoconlamúsicayelbaile.

Losaroamer-icanosconlamúsi-cajazzoelswing,

adoptarían un dis-eñoeneltrajemas-culino, para usarloen el baile, inspiradoenlamodaeuropeadenales del siglo XIX, encontrasteconlalimitacióndelavestimentaqueseim-puso durante el periododeentreguerras. Estos trajes ll-

evaban una cantidad mayor dteladedistintostiposcomolasainadadecoloresllamativosyealgunoscasos estampada.Adoptandountrajedeporteeleganty estraalario, con saco largo,cortedelpantalónmásarribadla cintura,amplio, y angosto elostobillos,portandounsombrrodeestiloitaliano.

Tambiénotrascomunidaderacialescomolositaloamericanolos mexicoamericanos y los lpino-estadounidenses adoptaro

esteestilo,yeldiseñovariaban según la región dond

vivían.

Aestamodaseleconociócomo“ZootSuit”(elsi

nicadode“zoot”eslamismredundanciadelapa

abrasuit,questraducea“tra jemasculinoprovenientdel Jazz dHarlemenNeYork,queseepandióavarioestados, comás auencen CaliorniTexas y San D

ego.Sobretodoelos Ángeles, Calionia, sedestacaron loZoot Suiters de razmexicoamericana.

Eran mexicanodecomunidadesindgenasqueemigraroalosEstadosUnidoorzadosporelmoimientodelaRevoluciónMexicana,qu

provenían de TijuanyCiudadJuárez.

Los mexicnos nacidos allá, ntenían una identidadenida, porque npertenecían a MéxicyEstadosUnidosnoloreconocíacomociudadanos.




Entonces comenzaron aadoptar los estereotiposmezcla-dos de los estadounidenses conlos propios; como el lenguaje,mezclandoelespañolconelinglés(estosedebíaalmalaprendizajedel idioma) resultando el spang-lishyconestoselescomenzóallamar“Pochos”

LapalabraPochovienedelapal-abra“mocho”quesignicacorto,yquequieredecir“cortodelen-guaje”, ya que no hablaban uncompletoespañolniinglés,o“Chi-canos” (que viene de la palabramexicanopronunciadaenNáhuatl“mexica” y se pronuncia me-shi-ka,seacortoashi-kaparaalnalpronunciarsechicano).

Con el movimiento de lamúsicadelJazz,Swing,Boggie,elMamboy los Zoot Suiters enlossalones de baile donde se con-gregaba la comunidad latina, loshispanos ormarían cuadrillasconestamoda,ylospochoscam-biaríanelmodismodelapalabraZootSuitersa“Pachuco”(estapal-abranoserelacionaconlaciudadde Pachuca, sino que, viene delNáhuatl“pachocan”quesignica:lugardondesegobierna).

Elpachucoledaríaalaves-timentaunestereotipomásdeni-

do,eltrajeseríaestraalario,concoloresllamativos,holgadoenelpantalón,contirantes,ceñidoalacinturay en los tobillos, elsacolargo con amplias solapas, hom-bros amplios, acolchados, som-breroitalianoadornadoonoconuna enorme pluma, cadenas lar-gascolgantesdelcostadodelpan-talónyzapatosdeestilorancésbicolor.

Y al mero estilo Pachuselucíancompletamentecontrajes en el baile, con pasosSwingymúsicalatina“calientelaqueelpachucopiropea,(dpalabra“piropo”quesignicaagar a unamujer usando rimdenotandoellenguajedelpoc

Uno de los Pachucos mcanos más representativos,Germán Valdés “Tin Tan”, qaparecióenmuchaspelículascine de oro mexicano, haciealegoría de su “pachuques”tadoybailandoswing,mamdanzónenMéxico.OtropersoimportanteesLuisValdez,copelículaZootSuit(enunaentistaquelerealizanaLuisValy que seencuentra enYoutélexplicacómosurgelaidenti

delpachucoapartirdelamúdeorquestadesalónyelcondediscriminaciónracial).

En la sociedad estadoidensecomoenladeMéxico,veaestamodacomounaoensacialasleyesdelimitaciónimputasporlascrisisprovenientelasguerrasmundiales.



Enestepuntoquierocitarlainvestigación: CARACTERÍSTICAS

CÓMICAS DEL POCHO Y DEL PA-CHUCO, SUS ANTECEDENTESLIT-ERARIOS Y POPULARES de Guill-ermoE.Hernández,UniversityoCaliornia,LosÁngeles,quecitaellibroELLABERINTODELASOLE-DADdeOctavioPaz,dondeéles-cribeuncapítulosobrelosPachu-cos,quealudealavestimentadelpachucocomoladeun“dandismogrotesco”.

Porloqueelcomerciodelatela para estos trajes era ilegal;peroenestascomunidadesracia-lessecontrabandeabalatelayalos sastres para coneccionar elZootSuit.

LamodadelZootSuit,ento-daslascomunidadesracialesquelausaban, trajoconsigoconic-tosuertesdediscriminaciónen-trelosmilitaresamericanos,todounescándalo enEstadosUnidos,yaquecualquieraquevistieraestamoda, aunque no perteneciera auna cuadrilla, era violentado, ysurgieron las primeras muertesdeestosconictosracialesporelcómo’ se vestían los emigrantesamericanos.

Estamodaquesurgeapartirdelosaños20’sllegaríaasumáxi-moapogeodurantelosaños40’sylaposguerra, tambiéncontagian-doaEuropaestamodaamericanaconlos“Zazous”.

El Zazou ue una subcul-turadeFranciadurantelaSegun-da Guerra Mundial, la cual eran jóvenesque seexpresabanusan-dolaropagrandeyllamativa,queusabanenbailesrenéticoscomoelJazz,elSwingyelBebop.Loshombresvestíansacosacuadrosorayas,lasmujeresconaldascor-tas y zapatospesados,y usabanaccesorioscomolassombrillas.

LamodaZootSuitentrelopachucos, comenzó a declinarprincipios de los años 70´s, yquelaculturadelpachucocomenzóaevolucionardandopasoal“Cholos”(delNáhuatl“xolo”qusignica: “esclavo”, “sirviente”“mesero”, población mestiza corasgosindígenasdeAmérica).

Quedenotabanotrotipodvestimenta como los pantaloncortos caquis holgados, calcetablancashastalarodilla,camisetablancasoderanela,unabandanenlarente,cabezaaeitada,tatajes,queenesasépocassolíanadarenpandillasylamúsicaqusolíanescuchareselgangsta-rap

Ya para concluir, se pueddecirquelamodadelPachucodla época de los salones de baidelsiglopasado,todavíatienesama encendida envarios rincnes deEstadosUnidos así comenMéxico.Porejemplo,sepuedobservarenlugarescomolosslonesdebailedelDistritoFedeal yen las jardineras quese ecuentranaueradelExpiatorioeGuadalajara, aún la losoía dPachucoenlosseñoresyamaoresdeedad,queselucenconsutrajeselegantementeestraalariconsusparejas,cuandobailanritmodelDanzón.



Por: Buro Welle

Zoot suite, el juego fonético puedeescapar en otras latitudes, lenguas, culturasy generaciones. Pero eso será lo único quese nos puede escapar pues la historia es tancercana para el que la ve que tendremos más

de un momento incómodo por darnos cuentade los dolorosos recuerdos que invoca.

El lugar elegido por Luis Valdes es elque le despertó ese interés casi mesiánicopor su gente: el este y sur este de la metrópo-lis de nuestra señora de Los Ángeles (L.A). Elvalle que desde generaciones ha recibido ala comunidad mexicana ávida de trabajo yque nunca permite que la amalgama culturaltermine por revolverse, juntos pero no revuel-tos es la regla de oro de esa gran nación.Irlandeses, Afros, Italianos, Chinos, Mexicanoscolocados en sus puestos que dan forma a lapotencia y no admite aspiraciones fuera delugar, la dura roca pertenece a los cimientosasí como la curva y rojiza teja se encuentraen el tejado.

El Ulises encarna ahora en Henry Rey-na, guía de su generación y pueblo por dere-cho propio, obtenido a puño limpio en lascalles y respetando los cánones de la familiamexicana. Solamente le falta el reconocimien-to del dueño de las tierras que habita, rep-

resentado por el gobierno norteamericano yque ahora le pide cumplir la última encomien-da de sangre cumpliendo el enrolamiento enlas las armadas en los frentes de la segunda

guerra mundial.

Su ruta esta colmada de acertijos quecastigan cada mala decisión, incluso podem-os decir que es injusta para un ser de carney hueso que no deba fallar en una sola oca-sión, el camino de los semidioses solamente

puede ser de tal manera y no porque existaquien lo recorra libre de mácula, sino porquecada error resuelto es prueba del honor querecibirán al nal.

El encontrarse en el lugar equivocadoen el momento menos oportuno cobra el prim-

er punto en contra para Henry, la bendiciónde su padre e incluso la predicción casicliché de su madre de que “Algo muy malopuede ocurrir” no evitan que su despedidade las calles y de sus amigos termine en unaacusación de un crimen que no cometió.

El Pachuco, símbolo de la oposición afundirse con un pueblo americano que al nal

nunca se lo exigió es el alter ego de Henry entoda su travesía: Desconado y autosucien-te, jurando nunca rendirse nos inspira respetoa pesar de esa lucha interna que se desatacuando debes decidir quedar bien frente alos demás o frente a tus convicciones, aunquela sociedad busque aplastarte para ponertede ejemplo y usar tu sangre para señalar lalínea de “No pasar” para todos los que ven-gan detrás de ti. Con los golpes represivosque te machacan los huesos mientras el ver-dugo te dice que no es nada personal, quela justicia no tiene lugar aquí pues lo únicoque vale es la preservación del status quo.

Después de la incriminación a todas

luces injusta te das cuenta que el daño yaestá hecho, tu tren descarrilado a pesar decolocarse nuevamente en rumbo y no llegaráa tiempo y debes darte cuenta que las co-sas siguen estando bien, que la condena máspesada que pende sobre ti es seguir toman-do decisiones y forjar tu camino cada día.

Luis Valdés crea este drama primerocomo una pieza teatral fácil de montar parallevarla a las comunidades agrícolas col-

madas de braceros mexicanos necesitadde una identidad perdida al trabajar en lugar que les da de comer pero nunca sesu tierra. Situación compleja pues los mecoamericanos ya tienen características qevita confundirlos con cualquiera de las didentidades nacionales. Por lo que al nal

se busca anidad o empatía a esa nuev

nación sino como lo pide el pachuco neceta de respeto y reconocimiento.

Finalmente la música y el celuloide unen (respetando la estructura dramáticpara darle su lugar en la cultura cinematogca mundial y sin intentarlo, de primera insta

cia de taller para la siguiente obra generapor el colectivo creativo y cultural: “La Baba”.

Zoot Suite ubica a la cultura latina el rico imaginario de la década de los 40 dsiglo pasado.

Zoot SuitTítulo original: Zoot SuitDirección: Luis ValdezPaís: Estados Unidos

Año: 1981Fecha de estreno: 02/10/1981

Duración: 103 min.Género: Drama, MusicalReparto: Daniel Valdez, Edward James Olm

Charles Aidman, Tyne Daly, John AndersonAbel Franco, Mike Gomez, Alma Martínez

Francis X. McCarthy, Lupe OntiverosDistribuidora:Universal PicturesProductora: Universal Pictures



Esseptiembre ya, porcos-

tumbreelmespatrioenMéxicoy

misamigosdeMercenariosdeDios

hablandelosPachucosyelZootSuit

comosignodistintivodelacultura

populardeestePaís,yyomeprep-

aro para investigar sus historias

enlaHistoriadelaGranCiudady

sussignosinequivocoscomocon-

trapuntoalestablishmentystatus

quodeunaépocallamadaDeOroen

unpaísemergentedeunaRevolu-

ciónysinsaberdelosestragosde

dosguerrasmundialesyunacrisis

economicaglobal.

Leo, investigo,estudio

y encuentro poca infor-

mación, una entrev-

ista a Fritz Glockner,

llamada “Tin Tan, el

cómicorebelde”pub-

licada en La Insig-

nia ennoviembredel

2005,quienasuvezes

escritor,historiador,ed-

itor,libreroycolaborador

en diversos medios periodísti-

cosyporsupuestoalMaestroOc-

tavioPazquienescribe:“Empecéa

comprender lo que signicaba ser

mexicanoporquemesentísolidar-

iodelosmexicanosmaltratados,de

los“pachucos”,delosqueahoralla-

manchicanos.Mesentíunchicano

ypenséqueelchicanoeraunode

losextremosdelmexicano.”

LosPachucosbrillaronenlos

años40’sy50’s,gustandelamúsi-

cabailablecomoelboogie,elswing

yelmamboycrearonelspanglish

opachuquismoqueeselcalóchica-

no,unargotúnicoquefusionópa-

labrasy frasescreativamenteque

aplican la terminología formal de

lalenguaespañolavulgaryburda

conpalabrasdelinglesaméricano;

esecalóeslacorrienteprincipaly

el estereotipo que denía a un joven

estadounidense de origen mexi-

cano-chicanoenlosaños20’s;sus

distinivosvisualesson laropa lla-

mativa y trajes con pantalón muy

holgado,ceñidoenlacinturay

enlostobillos,contiran-

tes, camisas de colores

contrastantes, prefer-

entemente de seda,

saco largo con am-

plias solapas y hom-

brosamplios,acolcha-

dos,llamado“ZootSuit”,

sombrero tipo italiano

a veces adornado con una

pluma, elpantalónseadornaba

con largas leontinas auncostado

ylobásicoeindispensable:zapatos

estilo francésbicolorblancoyne-

gro.

Quisieraira“ElPatio”,elme-

jor centro nocturno en la Ciudad

deMéxico,enAtenas#9,unlugar

mágico ymaravilloso, fundadoen

los años 30 por el empresario y

magnatedelastelecomunicacione

Emilio Azcárraga Vidaurreta, in

cialmenteeraunlocalgastronóm

codeetiquetadondesepresentaba

espectáculosenvivo,luegoen193

fue vendido a los empresarios V

centeMirandayConcepciónVélez

asíloreinauguranel12deoctubr

presentandocon gran exitoa T

Tan yMarcelo; Charles Aznavou

CharlesTrenet;EdithPiaf;Samm

DavisJryLosPlattersentreotro

Se transmitía por radio todas la

nochesalas10pmenlaXEWyXE

ysellegóatelevisarenvivo,víar

mota en algunas presentacione

Aparece en varias películas de

epocadeorodelcinemexicanoye

“El Hijo Desobiedente” con el gra

showdeGermánValdés “Tin Tan

vestido de Pachuco con su carn

Marceloyquienessemepresenta

ban como personajes únicos de

culturapopularmexicana.

Los pachucos, Tin Tan y lo

marginados, que, de una u otr

forma,sehabíanvistorelegadosd

los discursos ociales, surgen com

iconosdelarebeldía,usandolac

mediaylaliteratura,TinTanfu

contandolavidadecarneyhues

yporsupuestoquevamásallád

unasimplevestimentadepachuc

que unsombrero con una plum

vamásalládelacarapícaracon

cual se le reeja.




OctavioPazescribeenelLa-

berintodelaSoledad:...“Elpachuco

noquierevolverasuorigenmexi-

cano; tampoco –almenos en apa-

riencia– desea fundirse a la vida

estadounidense. Todoenél esim-

pulsoqueseniegaasímismo,nudo

de contradicciones, enigma. Y el

primerenigmaessunombremis-

mo: pachuco, vocablo de inciertaliación, que dice nada y dice todo...

Queramos o no, estos seres son

mexicanos,unodelosextremosa

quepuedellegarelmexicano.”...;Tin

Tanfueunodeloscómicosmexica-

nosmásimportantesdelahistoria.

Popularizadorenelpaísdelperson-

aje del pachuco, logró desarrollarse

como humorística gura popular

quetrascendió,conmucho,eleste-

reotipo fronterizo. Su vestimenta,

suspanglish,susformasdehablar y de gesticular, sus ocurrencias,

sus improvisaciones, sus bailes y

sumaneradecantarhicierondeél

un personaje único en la cinemato-

grafíanacional.

En esa época había muchas

contradicciones sociales y políti-

casenMéxico,unadeellasfueque

elPresidente Lázaro Cárdenasno

suspendiólastransmisionesdera-

dioen1938paradarelavisodelanacionalizacióndelpetróleoporque

nisiquierahabía cadenanacional,

nohabíacontroldelgobiernoenlos

mediosdecomunicación,otrofuela

simpatíadelosmexicanoshaciala

AlemaniaNaziysuobligacíonmor-

aldeingresaralaguerramundial,

otrafuecómoempezóaservistoel

personaje del pachuco por la crítica

cultural y cinematográca, críticas

muyfuertes, comola deJoséVas-

concelos, y defensas como las deJoséRevueltasySalvadorNovo,no

habríageneradotalpolémicaentre

laintelectualidaddeestepaíssisu

lenguaje no hubiera incomodado

tantoenelentornohistórico;como

elspanglishincomodaaVasconce-

los,oquedosintelectualestandis-

ímilescomoJoséRevueltas -elul-

traizquierdista-ySalvadorNovose

sumaranasudefensa.¿Quétienen

en común Novo y Revueltas, aun

cuando fueron amigos enunmo-

mento determinado? ¡Nada! en

términos genéricos, pero ambos

sumanesfuerzosparadefenderlo.

“ElPachucodeOro”y“Elrey

del barrio” hacen de Tin Tan un

personaje popular, crítico, rebelde,pícarosinmantenerseosinplant-

earseelquetengaquelamentarse

de ello y sin conictos ni atavis-

mos,comosí sucedeconotrosac-

tores mexicanos, especícamente

Cantinas, quien se vanagloria del

serpícaro,yhastasevecomoacom-

plejado o renegado de sí mismo,

del “soy pobre y ¡chin! Quémala

suerte”. Lo que le creó un conicto

con él, al grado de que Cantinas en

su película “Si yo fuera diputado”dondeesbarberoyensubarbería

poneunletrerodequeseprohibela

entradaapachucos...

Cantinas, reproduciendo el

discursoautoritariodelGobiernoy

el doble lenguaje moral quien para

esetiemposuspelículastienenme-

táforas,arrepentimientosymorale-

jas, complejo de culpa por no ser tan

liberal, franco y pachuco,estamos

hablandodemediadosdeladécadade loscuarenta,cuandohabía que

ser contestatario y Cantinas se

convierte en uncapitándel poder

mexicano.

En el Palacio Negro de Le-

cumberri,digoenelArchivoGen-

eraldelaNación,sellegaaencon-

trar el nombramiento de Cantinas

comoasesordelpresidenteGustavo

DíazOrdaz,unodelospresidentes

quemásmentadasdemadresehallevadoenlahistorianacional.

TinTansecaracterizócomo

pobre,sevanagloriadeserpobrey

leencuentrafelicidadaloquetiene

alamano:lavecindad,elamorque

noescorrespondido,peronoentra

en crisis ni mucho menos; diga -

mosqueesunpícarocínico,esun

rebelde con causa, loque nos

perdonónuncaporelpoderpolí

mexicanoytambiénalpoderd

Academia Cinematográca.

En “El ceniciento” Tin

ensupapeldechamula,estáda

elprimer grito de “aquí estam

muchoantesdelSubMarcose

´94;todomundosabequeTinfumaba mota, que tomaba alc

en exceso, que era un eterno

hemio,quesulibertadlallevab

extremoderayar,segúnlasbue

conciencias, en la irresponsa

dad,undíaderepenteseleocu

salirdelsetdegrabaciónylarg

aLondresporqueteníaganas,te

lailusióndesertestigodecóm

equipoecuestreolímpicomexic

tenía la posibilidad de obtene

medalladeoro,ysefuesinavianadie,encambiosiemprefu

sponsableparaconsuesposa,su

miliaysuscarnales,suporespe

asuscompañeros,asusdirecto

Son temas de moralidad

unpaísdondesiempretraemo

doblediscurso,ylospachucosco

TinTantraíanunsolodiscurso,

eraeldelplacerdevivir,yesoe

quenolespermitíanlibrement

Y a muchos, les siguen sin

mitir.

RobberLeBla

DetectiveExpediente



Por:Irrsinn...GT:AEGIS216

¿Tehaspreguntadoalgu-navez,quesucededespuésdemorir?ManuelCalavera,oMan-nyparalosamigos,podríare-sponderteesapregunta,comoparticular agente de viajesdentrodelDepartamentodelaMuerte,sededicaaayudarato-dos aquellos recién allecidos

arecorrerdemaneratranquilaelviajeque todosdeberemoshacerenalgúnmomento,haciaElMundodelosMuertos.

AcompañarasaMannyenelqueparecíaunviajemas,conunclientemáshaciaElMundode los Muertos donde iremosdescubriendo que ni siquieraelinramundosevelibradodelasaucesdelacorrupción.

Enestalargatravesíadecuatro años; los que son rep-resentadosencadaunodeloscuatrocapítulosdeestaaven-turagraca,podráscontemplarlaevoluciónnosolodeManny,sinodelaciudadRubalcaba,lacual está plagada de person-

ajesmuy particulares,peroque asuvezexpresancostumbresycom-portamientostancotidianoscomoactuales, llevándonos de lamanoaunaautocríticasocialquetermi-na develándonos qué tan extrañapuedesernuestravidadiariasileprestamossucienteatención.

En el alma de la historia seunden elementos culturales denuestro tan característico día de

muertosenMéxicoyelinconund-iblecinenoirdenalesdelosañoscuarentas.

Estonos llevaacontem-plarunahistoriadesuspenso,muerte y crimen paliada, col-oreadayaderezadapornuestrocruento humory sátira mexi-cana.

En los edicios vemosusionadoselArtDecoylaar-quitecturaAzteca.

En la banda sonora el

jazzy elswingcontoquesdemúsica olclórica mexicana ymariachi.




Sin duda una combi-nación bastante interesanteque nos regala un punto devista únicoque nadiemás seha aventurado a contar en el

mundodelosvideojuegos. LucasArts ha hechoun trabajo excepcional, paramuchos una obra maestra enelgéneroynoestápordemásdecir que dentro del video- juego se hace notar una nar-rativa cinematográca dandoalahistoriaunplusquemuypocasobrasposeen,inclusoenlaactualidad.

Si te gusta la culturamexicana de día de muertos,los años cuarentas y el cinenoir.

-Eltítulodeljuegoprovi-enedeunversoqueormapartedeunlúgubrepoemaleídoporunodelosper-

sonajes,

OliviaOrenda.

Con manos huesudas tomo a mi pareja.

Nuestros desalmados pies cruzan el suelo.

La música se detiene, como si respondiera.

Un golpeteo vacío en lapuerta.

Su piel parecía tan dulcecomo el mango.

Cuando por fn la estreché

contra mi pecho.Pero ahora bailamos estemacabro andango

y cuatro años habrán depasar para poder

descansar.

-Podríamosdecirqueexisteuncameodeestevideo-

juegoenotrodelamismacompañía,métodopublici-tarioutilizadomásdeal-

gunavezporLucasArts.Consisteen

queelThecurseoMonkeyIsland,terceraentregadelasagadeMonkeyIsland,en“PuertoPollo”hayunres-tauranteenelquepodemosencontraraMannyconuna

chapapublicitaria.

-GrimFandangouedis-eñadoporTimSchaer,

amosoyaporaquelenton-cesporaventurasgrácascómoDayotheTentacley

FullThrottle,ysuentornográcoGrimEsustituyóalclásicoSCUMM.MástardeestemotorseríausadoporEscapeFromMonkeyIs-

land.

Estaaventuragrácatereg-alará buenos momentos tanto desuspensocomodehumor.

DatosTécnicos:Titulo:GrimFandango.Genero:AventuraGraca.

Editor:LucasArtsDesarrollador:LucasArtsNumerodejugadores:1

Plataorma:PCLanzamiento:15deDiciembrede

1998ESBR:Teen

Paginaocial:www.grim-andango.com

Este juego es consideradocomounodelosgrandesdesarrol-losenaventurasgrácas.

Pese a ser una aventura degran calidad, no consiguió unasbuenas ventas y esomarcó a lossiguientes desarrollos dentro delgénero.

Noobstante,eljuegouecon-sideradopormuchos(incluidosloscríticos)comounodelosmejores

juegosdetodalahistoria.



“Estaba un paciente listo para operar, y lo rodeaban como treinta frascos llenos de tumores que Fidencio había extraído reciente-mente. Pudo observar uno grande como de medio Kilogramo, quele aseguraron había extirpado de un pulmón a un paciente. Que la operación había sido un éxito y el enfermo se recuperaba rápidam-ente… sabía que era él; lo reconocí, un Taumaturgo, y él me recono-

ció a mí; eso me agradó”.

Por: Profesor Lecumberri

Después de la guerra cristera,una era precaria, sin los sufcientes

médicos y medicinas para tratar a una comunidad mexicana desgar-rada por quitar y perseguir su fe, loúnico que puede traer esperanzas a un pueblo.

Una era donde las viudas y losniños morían de hambre y de nada en que creer; el Niño Fidencio trajo

los milagros que se necesitaban.

El famoso curandero mexica-no, José de Jesús Fidencio Constan-tino Síntora, mejor conocido comoel Niño Fidencio, trajo a las clasesmás humildes la esperanza de cu-rar sus males al tocar un poco de la efímera realidad mística de sus po-deres; Nació el día 13 de noviembrede 1898 en el Valle de las Cuevas,Guanajuato, hijo de Socorro Con-stantino, casado con María Trán-

sito Síntora y en la fe Católica fue bautizado en la vicaría de Irámuco.

Eran esos principios de siglo,tiempos difíciles que para muchosla oportunidad de comer y apren-der quedaba supeditada a servir a la iglesia o servir al ejército. Debi-do a lo anterior se puede decir queFidencio fue afortunado ya que a pesar de su pobreza extrema, pudo

asistir a la escuela primaria hasta tercer año. Por lo que corresponde

a su sobrevivencia, es de suponerque al servir a la iglesia, tuvo la oportunidad de una buena alimen-tación, instrucción y educación.

En 1904 conoció a un compa-ñero de clase, que sería con el tiem-po su protector, y con el que sosten-dría una relación de amistad queduraría toda la vida. Don EnriqueLópez de la Fuente fue su amigo, y

vivía en ese lugar con su tío Segura,

quien era el sacerdote del pueblo.

Durante esa época, comenza presentar algunos aspectos de spersonalidad y se empezaron a manifestar los dones metafísicos que diferenciaban de los demás. Por ulado, no se desarrollo sexualment

ya qué siempre fue lampiño, con vode soprano y nunca tuvo relacionesexuales.

En la escuela, Fidencio, era rdeado por sus compañeros quiene

pedían les adivinara la suerte o lehiciera predicciones; como las rspuestas no siempre eran gratapara los gandules, a Fidencio le lovían golpes a menudo; recibidode la tropa de chiquillos que le ecaba montón. Fidencio era un niñmuy reservado, que no participaben los juegos con sus compañero

y le gustaba asistir a los ofcios r

ligiosos. Ahí cursó el tercer año dprimaria.

Enrique se enroló en la revlución mexicana combatiendo a laórdenes de Francisco Villa, obtniendo el grado de coronel. En 191teniendo Fidencio 15 años, EnriquLópez, se hace cargo de Fidencio lo inscribe en la escuela de MinNuevo León, Población cercana a Espinazo; Participó en combateimportantes, como la toma de Toreón de 1914. Un día pasó por Epinazo donde trabó amistad con propietario de una hacienda, DoTeodoro Von Wernich. Y Enrique squedó a trabajar con él.

Cuando nació un hijo de Enrique, se dio la necesidad de buscauna persona que lo cuidase, y Erique recurrió a su antiguo amigquien fue llamado a continuar a sservicio. Así llegó Fidencio a Espinazo, en el año de 1921.




A partir de de entoncescomenzó Fidencio a llamar“papá” a Enrique durante toda su vida.

Ya en Espinazo, NuevoLeón, Fidencio ayudó como co-cinero y otras de sus labores nor-males era curar a jornaleros las-timados o enfermos y asistir enpartos muy difíciles; esto le trajola gratitud por sus servicios y gen-

erosidad. Convirtiéndose en undoctor bendito por sus dones.

Uno de sus más famosas cu-raciones fue cercano a Espinazodonde existe una comunidad queen ese tiempo llevaba por nombreEstación Luna. Ahí vivía una famil-ia de muy buena posición económi-ca, compuesta por el señor ManuelRíos y María Zapata, quien estandoembarazada y llegando la fecha dedar a la luz, no pudo dar a luz, mu-

riendo su hijo en su vientre.

Al tercer día y corriendo elriesgo de muerte por ser imposibleel traslado a la ciudad para recibiratención, alguien mencionó que enEspinazo había una persona que sedecía estaba realizando curacionescon los habitantes del lugar. Rápi-damente Don Manuel envío un ar-món con dos trabajadores de la vía

del ferrocarril para que fueran a traer a Fidencio para que atendiera a su esposa.

Al llegar Fidencio fue conduci-do a la habitación inmediatamente,la preparó y pidió que le dieranuna botella de vidrio, procediendoa romperla para escoger el mejorpedazo, que le sirviera para cortar

cosi fuera un bist

Acto seguido Fidencio le praclo que hoy conocemos como cesárea, sacándole al niño comtamente negro, pues como se mcionó ya tenía tres días de muer

El señor Ríos agradecidemocionado preguntó a Fidenla manera de pagarle el servÉl solamente le dijo “Si es posi

y si usted quiere que me llevenregreso, en la misma forma en me trajeron, eso es sufciente p

mí”. Así fue, y Fidencio fue llevde regreso a Espinazo.

Después de actos de curanes milagrosas, una poblaciónenfermos y miserables se congrron con él, formando lo que s



l lama-do “El Campodel Dolor” unc a m p a m e n t ode toda clasede paralíticos,ciegos, tubercu-losos, siflíticos,

cancerosos, lep-rosos y enfermosmentales que se

volcaban para to-car al santo NiñoFidencio besando sus manos o piespara recibir la tan ansiada san-ación de sus diferentes males queles atormentaban.

Pero la más misteriosa y fas-cinantemente secreta, fue la visita del presidente Plutarco Elías Calles.El 8 de febrero de 1928 -por reco-mendación mía- el presidente Plu-tarco Elías Calles visitó Espinazo

para acudir especialmente a una sesión curativa con el Niño Fiden-cio. Porque como pocos conoció elpadecimiento de Calles: lepra, unmal que llevaba 9 años en el cuerpodel presidente y que trató de ocul-tar del público. El presidente Calles

visitó a los mejores médicos: ameri-canos, franceses y mexicanos peroninguno puro sanarlo.

En Espinazo el niño Fidencio

en secreto puso sus artes al servi-cio del mandatario al hervir miel y varias hierbas. En el fulgor del co-cimiento, los vapores en emersiónsoltaron una espuma blanca y conuna brocha untó la mezcla en el cu-erpo del presidente, limpiándolo delos estragos de los años de lepra.También se le preparó un brebajede rosas y otros potajes. Mientras

vivió, Calles mandó mensualmentea un subalterno a Espinazo, para proveerse de medicinas.

Sus métodos eran famosospor realizar operaciones sin aneste-sia y que no causaban dolor en suspacientes, a los más graves los to-caba y rezaba junto a ellos. Operaba tumores y toda clase de anomalía física. Para ello usaba un vidrio de

botella rota. Nunca usó bisturí y por relacionar sus curaciones con

lugares especfcos del poblad

como un árbd e p i r u l d e s del cual arrojabobjetos a los congregados a su arededor siendcurados quienerecibían el gope, que con paso del tiemp

se creó la costumbre que al pasapor el árbol se tiene que dar tre

vueltas para traer la suerte y l bendición del Niño Fidencio.

También un charco lodosubicado en las afueras del pobladdonde sumergía a sus seguidoreque padecían lepra o enfermedadecontagiosas con resultados soprendentes.

El Niño Fidencio murió a ledad de 40 años el 19 de octubre d1938 en Espinazo, N.L. por muertnatural.

Aunque algunos sostieneque su muerte fue consecuencia dlas largas jornadas de trabajo qurealizaba para curar a sus enfemos, que llegaban a ser hasta de 4horas, a veces sin probar alimento

“Ya me voy, pero volveré, y nadie

sabrá en quién”, dijo el Niño Fi-dencio en la hora de su muerte.El sentía el ánima del mundo, su

ujo en las montañas, la sabidurí

de todo lo verde, el poder de lasaguas; solo un toque de sus mano

solo la voluntad del señor de losespíritus. Yo lo reconocí y él a m

siempre nos agradamos.



Por: Djinn

A estas alturas la mayoríade los lectores que siguen esta

publicación ya conocerán muy

bien a la agrupación de la que

hablaremos en esta ocasión, ya

que la BBVD es una banda bas-

tantereconocidaanivelinterna-

cionalysehaganadosulugaren

elgustodeprácticamentetodala

comunidaddieselpunk.

Sinembargoporesomismo

mereceunespacioespecialysin

duda alguna vale que tenga un

artículopropio y nohabría me-

jor ocasión para hacerlo que este

número.

YesquelaBBVDesdeesas

pocas bandas que no dejan indife-

renteanadie,la fuerzay la en-

ergíadesumúsicahaceninme-

diatamente querer dejar la silla y

comenzaramoverelcuerpo.

Sibiennoes labandaque

inició la oleada neo-swing sin

dudaesdelasmásconocidas.Si

hanseguidolaspublicacionesno

habráqueexplicarquéeselneo-

swing,perosino,puesvaya,sue-

naalsonidoswingdeantañocon

unambientefrescoyarreglosac-

tuales,fácil,sintantoslíos.

Labandase formaenCali-

fornia, para sermás exactos en

Ventura, por el líder, vocalista yguitarristaScottyMorris.

Anteriormente Morris y

KurtSodergren,losúnicosmiem-

brosoriginalesde labanda,toca-

banengruposdepunkyrockal-

ternativo.

En 1989 sus inuencias los

llevanporotrocaminomusicaly

formanlaBigBadVoodooDaddy,

elnombre,cuentaMorris,provi-

enedeunautógrafoquelediera

AlbertColins,unconocidoguita

ristadeblues,despuésdeuncon

cierto,endichoautógrafoCollin

llamabaaMorris deesta form

aScotty legustóelpseudónim

yparacuandose formólaband

simplementenohabíaotronom

bre mejor.

Concentrándoseenelsonid

swingdelos40sy50scomienzaatocarenpequeñosclubesdel

zona. Ya siendo localmente con

ocidos editan su primer álbum

homónimodemaneraindepend

iente bajo su propio sello (Big Ba

Records),enestagrabaciónya

hacenotarelestilocaracterístic

delabanda,quesibiensusonid

aúnnoestan enérgico a loqu

vendría después, ya comienza

con la música de las Big Band

añadiéndoleungiroactual.




Inclusoenestamismagra-

bación ya aparecen piezas que

llegaríanaserdelasmásrecono -

cidas del grupo y que seeditar-

ían en discos posteriores como

Jumpin’ Jack y King of Swing.

Mención honoríca en este disco

semerece13Womenunodelosmejores tracks y que solo se ha

incluidoesteálbum.

Tresañosdespués,aúncon

su disquera independiente edi-

tanWhat’chuwantforChristmas

unálbumcon temasnavideños,

a los que tanto son acionados

nuestros vecinos del norte y el

cualtuvounéxitorelativo.

Para 1998 rman con la CapitolRecordsyeditansuprim-

er álbum con una productora

grande, estesetitularíaBigBad

Voodoo Daddy, aunque también

se le conoce como Americana

Deluxe,esteeselálbumque los

llevaría a la fama, quizá el más

enérgicodelabanda.

Aunquelospuristasdelgé-

nero no lo recibieron de la mejor

manera,puestoqueelhumorylamezcladevariosgénerosesalgo

quesiemprehacaracterizadoala

agrupación,eldiscotuvomucho

éxito.

Paraeseentoncesyahabían

pasadoatenerundíaestablecido

enel DerbyHalldeLosAngeles

yesquelaBBVDhabíapasadoa

remplazar como banda ja de los

miércolesalatambiénlegendar-

iaRoyalCrownRevue.

JonFavreau,elqueseríael

directordelapelículaTheSwing-

ers (de la cual hicimos mención

ennúmerosanterioresdeElIn-

vestigador), era un cliente fre-

cuentedellugarysehabíahechoamigodelabanda,Favreaugust-

abamuchodeltemaYou&Me&

TheBottleMakesThreeTonight,

elcualseconvertiríaenun

to y pasaría a formar parte

soundtrackdeTheSwingers.

Nuevamente, BigBadV

do Daddy/Americana Del

contienetemasoriginalesal

declásicosdelaépocadeoro

swing,lo cualhasidouna p

importante en los discos d banda.



En1999editanThisBeati-

fulLife,elcualsigueenlamisma

líneadesuanteriorgrabación,el

humoresunaconstantedelgru-

po, hay temas llenos de energía

como I’m Not Sleepin’, en este

discotambiénseincluyeeltema

Iwannabelikeyou,queoriginal-

mentefueescritoparalapelícula

ElLibrodelaSelvadeDisney,conexcepcióndeestosdostemaseste

esquizáeldiscomástranquilode

la bandasi es que se puededar

ese adjetivo a la BBVD.

Para 2003 sacan Save My

Soul un disco con varios giros

en su sonido, más inuencias

delmamboensuspercusionesy

ligeros toques de dixieland jazz,

enestediscolamayoríadetemas

sonoriginales.

AlsiguienteañoeditanEv-

erythingYouWantforChristmas,

undiscosinningunainnovación

pero bastante divertido, incluso

aunque lascancionesnavideñas

noseanlotuyo.

Ese mismo año, en 2004,

sale a la venta un CD/DVD lla -

madosimplementeBigBadVoo-

dooDaddyLive, que si bien sontemasyaconocidosesdelome-

jor editado por la banda ya que es

aquídondesepuedeapreciarsu

verdaderaesencia, laspresenta-

cionesenvivo,laenergía,elhu-

mor, las improvisaciones, todo

estáahí,undiscoconelquenose

puede dejar de bailar y moverse,

imprescindibleparaaquellosque

nuncahemostenidooportunidad

deverlosenvivo.

En2010saleHowBigCan

YouGet? TheMusic ofCabCall-

wayundiscobastanteesperado,

que se lanzó para conmemorar

el centenario de su nacimiento,

el disco está enteramente com-

puestodetemasdeCallwayconel

sellocaracterísticodeBBVD.

La bandaes sin dudauna

granfavoritaenEstadosUnidos,

han participadoeneventosbas-

tanteimportantescomoelSuper

Bowl,hantenidopresentaciones

envariosfestivalesdemúsicayen

diversosprogramasdetelevisión,

hantocadoaladodegrandesor-

questasclásicasyhacerunlista

delasseriesypelículasendonde

haaparecidosumúsicaseríauncuestióntitánica.

BBVD es una de las po-

cas bandas que sobreviven de

la oleada neo-swing de los 90s

ysialgonole falta,es energíay

despuésdedosañossinmaterial

nuevo,llegaloquelosfanshabía-

mosesperadoyanuncianqueya

preparan nuevo disco, titulad

Rattle them Bones que, para

fecha de salida de este númer

ensusitioyasepuededescarga

de formagratuita el track She

always right (I’m never wrong

temaconmuchoswingyhumo

y que desde ya, pintamuy bie

LaBBVDessindudaunaband

clásicaanivelmusicalyquecu

alquiera dentro del movimientretrofuturistadisfrutará.



LahistoriadeMéxicoenlaconrontaciónentrenacionesmasgrande de la historia tiene susorígenesel7deMarzode1938.Esedíasediolaultimadelasjun-tasentreelequipodelPresiden-tedelaRepublica,elGral.LázaroCárdenasylosrepresentantesde

lascompañíaspetroleras,deori-gen mayoritariamente británicoyestadounidense,queseencon-trabanoperandoenelpaís.

Las constanteshuelgasdelosempleados petroleros mexi-canos que trabajaban en lasempresas extranjeras, llevarona la creación y reconocimientodel Sindicato de TrabajadoresPetrolerosdelaRepublicaMexi-cana,loquepermitióalosasala-riadosdedichasempresasexigiruna mejora en sus derechos ypagos.

DespuésdeganarunlitigiorentealaJuntadeConciliaciónyArbitraje,lacortelesconcedió

a los empleados las peticionesquesolicitaronyelpagodecom-pensaciónde26millonesdepe-sos,quelascompañíasdescono-cieronysenegaronapagar.

El plazo límite uepuestoal7deMarzodelaño1938,habi-

endoantesdeestedíaotrasdosreunioneslosdías3y6delmis-momes.

Habiendo sido inructuo-saslasnegociaciones,eldíaja-docomoplazomáximolajuntasedesarrollocomolasanterioresyalnaldedichajunta,segúnlostestigosdelamisma,elrep-resentante de las compañías,antelapropuestadelpresidenteCárdenasdeentregarlos26mil-lonescomogarantíaparalevan-tarlahuelga,preguntoentonodesaante “¿Y quien lo garan-tiza?”,aloqueelpresidentere-spondió“ElpresidentedelaRe-publica”,loquenuevamenteuereviradoconun“¿Ustedyquien

mas?”. Ante la evidente alta dconanzadelosrepresentanteextranjeros y la poca seriedaqueseledabaalpaíscomotal,presidente Lázaro Cárdenasdclaroalas10delanochedel1deMarzode1938laexpropiaciódetodoslosrecursospetroleroyderivadosdelariquezaderecursos naturales provenientedelterritorionacionalmexicanyladecretócomopatrimonioeclusivodelanación.

Con este acto, inauditonuncavistoenunningúnpaísdemundo,unrecursonaturalvit

paralaindustriaylatecnologíde los países imperialistas leuenegadoporunanaciónenque realizaban explotación ddichosuministro.

Inmediatamente tanto loEstadosUnidoscomoGranBretaña y los Países Bajos, declarron unboicot económico sobrMéxico,obstaculizandolavendelcrudomexicanoenelextra jero.

Las compañías petroleramas grandes del mundo, comueronExxon,Mobil,Shell,Texaco, Chevron, Penzoil, ARCOSinclair,Guly sussubsidiariaregionales,vieronaectadassu




dadalarecienteAnexióndeAus-triaalterritorioAlemánel15deMarzodeesemismoañoylain-tencióndeanexarelterritoriodeBohemia completo, que incluíaunabuenapartedeChecoslova-quia,enloqueuellamadopor

elgobiernoalemáncomoexpan-sióndel“EspacioVitalAlemán”.

Para losNazis, la ronterasurdeEstadosUnidoseralamasendeble y el historial de con-stantesconictosydesacuerdosentreMéxico y Estados Unidos,aunado a la poca simpatía queproesabanlosmexicanosconlosbritánicos y los estadounidens-es, parecían ser prometedoresencuantoaunintentodeboicot

yunposiblerentedeguerraencasodesernecesario.Asípues

Méxicoseconvirtióenlaplata-ormaparalanzarelascismoentodaAmérica.

El sentimiento anti impe-rialista que era compartido entoda Latinoamérica parecía sermuy prometedorpara lapropa-gandadeguerraalemana,ylosnumerosos recursos naturalesdelcontinenteyahabíanproba-doservitalesparalasaspiracio-nesdelgobiernonazideobtenerunavictoriasobrelosaliados.

Las maquinas de guerradel eje semovían conpetróleoeuropeo,aricanoylatinoameri-cano, este ultimo muy codicia-doporlosnazis,queveíanuna

produccionesylosrecursosconlosquecontabanenelpaísuer-ontomadosporelgobiernoconunpago deuna indemnizaciónpor los costos y las molestiasocasionadas.

Bajo el mismo animo deprotesta,todoslosespecialistasextranjeros,únicosconelcono-cimientoparaormarloscompu-estosquepermitíanlarenacióndelcrudo, ueron retiradosdelpaís,loquedejoaMéxicoenunasituación en laque la gasolinasehizoescazaunpardeaños,enloquelosexpertosdelaUni-versidadNacionalAutónomadeMéxicoyelInstitutoPolitécnicoNacional lograron descirar elproceso.

Ante la neg-ativaporpartedelosAliadosdecon-sumirelpetróleomexi-cano,Alemania,ItaliayJapóndecidieron hacercasoomiso alllamadodesusrivalespolíticosycomenzaronacomprarlapro-

ducción completa de petróleoqueMéxicoestuvieradispuestoavenderles.

Fue así como en 1938, elgobiernodeHitlerylaAlemaniaNazi se interesaron en Méxicocomopuntoestratégicodurantelaguerraqueseveíavenir.

La Abwehr, el Servicio deInteligenciaMilitar,dirigidaporelAlmiranteWilhelmFranzCa-naris, reconoció la necesidaddeconocerelpotencialpolítico,económico, industrial y militardelosEstadosUnidos,comouninminenteenemigoalseraliadodeGranBretaña,paísquelosNa-zissabíanquepodríanenrentar

uentedesuministroimpórtaal igual que muchos insumeran abricados con mateprimasdedichasregiones.

Sepusoenpracticalaparacióndelaestrategiade

teligenciaalemanaparalainsiónestratégicaenMéxicoyp1939, en lasede delOberkmandoderWehrmachtsedenoa laDivisiónEconómicaServiciode Inteligencia la ecióndelpersonalqueviajarMéxicopara realizar las opcionesdeespionajeeinltracComoresponsablesenombrocialexpertoenlazonadeLnoaméricaGeorgNicolaus,co

segundoalmandoalbarónFderichKartVSchelebrugg

La misiónde suma imp

tanciaparaelejéry el gobierno Nazi,

mitiríaconocerelpotencialysecretosindustrialesdeAméysobretododeEstadosUnid

asícomovigilarlosmovimiendenavíosybuquesdecargacitadopaísporelGolodeMcoyhaciaelCanaldePanam

Así también debaveriguarsobrequetipodeteriasprimaspodríanserutildasporlamaquinariadegualemana y de igual maneraltrar al gobierno y a la cpolítica,industrialymilitarpaís,asícomoencontrarvíasentrada para espías alemahaciaEstadosUnidos.

Lainminenteelecciónpidencialde1940yelintensotrenamientoalqueueronsomdoslosagentesdestinados



transmitirmensajesciradosen-tre las transmisionesdecomer-ciales de su empresa. Así tam-biéndiarioscomoNovedades,ElUniversalyExcélsiorpublicabannotasanesalgobiernoalemán,conlaintencióndemantenerla

opiniónpublicaaavordedichopaís.

EnesaépocalaevaluacióninicialdelosespíasnazisteníalaintencióndebuscarpersonasanesalgobiernodeHitlerqueueran cooperativos encaso detenerqueentrarenconagracióndirecta con Estados Unidos, demodoquepudierandesestabili-zaralpaíspararetrasaroincluso

inltración mexicana, hicieronlentoelprocesodetrabajodelosespías,sinembargo,yapesardelosobstáculosdetiempo,losna-zis lograron contactar a distin-tos grupos de sinarquistas queoperabanenlaronteranortey

de simpatizantes conla ideología del Reich,como ueron los gru-pos de industriales,sobretododeMonter-rey,queatravésdeel-losapoyaronlacandi-daturadeJuanAndreuAlmazan a la presi-denciadelarepublica,como contendienteprincipal del GeneralManuelÁvilaCamachoy como candidato delPartido Acción Nacio-nal,quehastalaechasehaidenticadomascon los industriales.Incluso la inuencianazillegotanlejosqueacilitaronayudaalosagentessoviéticosen-cargados del homici-

diodeLeónTrotsky.

Así también gru-pos de empresariosde losmedios de co-municación trabaja-ron estrechamentecon las agencias deinormaciónalemanasycooperaronconlosespíasna-zis.

El dueño de la W Radio,Emilio Azcárraga Vidaurreta,semostro avorable al régimennazi,poniendoasudisposiciónlas transmisiones de dicha es-taciónde radio,para aquelen-tonces el principal medio decomunicación del país, para

renarsusesuerzosdeguerra La especial situación dpaísleimpidióalosabanderadosnaziscolocarasucandidatenlapresidenciadeMéxico,antacusaciones uertes de raud

electoral,Manuel Ávla Camacho subió apoderyanteestanuevarealidad,losespíaalemanes enocarolosesuerzosenintraralaclasepolíticgobernante, cosa qunouemuydiícildadlausualcorrupciónalqueestaban acostumbradoslospolíticosdaltoybajonivel.

EntrelosmuchosepíasyagentesquellegaronaMéxicosedestacaronHansWerney Axel Wenner-Grendos de los hombremasricosdelmundoEdgarS.Weisblat,considerado uno de lo

mejoresagentesdeinteligenciadelaGestapoeHildaKrüger,unatractivaactrizalemnaenviadaporJosepGoebbels,ministrodpropaganda alemánquienuelamasexitsaeninltrarelapara

togubernamentalmexicano.

EsHildaKrügerquienhaccontactointimoconMaximilianÁvilaCamacho,elhermanodpresidente,yconlamitaddegabinete del gobierno, incluidMiguelAlemán,elSecretariodGobernación quien a la postrseria presidente el siguientperiodo.Conelcontactodelo




espíasenelgobiernomexicano,lograronmandardecontrabandolamayorpartedelcrudoaEuropaatravésdebarcosquesalíandemaneraclandestinadelospuer-tosdeCoatzacoalcosyTampico.

Dado el estado de guerraeuropeoylapresióndeEstadosUnidosencuantoaunaunidaddeAméricacontracualquierataqueoposicióndeguerra,laposicióndeneutralidaddelpaísseveríacomprometida si se seguía co-merciandoabiertamente,por loqueparaMéxicoyAlemaniaeraconvenientemantenerloscana-lesextraociales. EnMarzode1941,unaop-eraciónrápidadelosagentesdecampoalemanespermitiólaco-locacióndeunaparatoexplosivoenelbarcoForresbank ancladoenTampico, loque resulto exi-tosoyabrióelcaminoparaini-ciarlaOperaciónPastorius,quepretendía iniciar el sabotajedelosEstadosUnidosyelencausa-mientodelapolíticainternade

Méxicohacialacausanazi.Anteesto la presión de ambos ban-dos era consistenteparaque elpaísseinclinarahaciaunouotrobando.

LosEstadosUnidospretend-íanponerenvigorelNewDealentodaAmérica,ypresionabapararealizarunpactodecooperaciónconlospaísesdeLatinoamérica

y así asegurar la región contralainuenciadelEje,delcualyacomenzaban a conocer el mov-imientodelosNazisenMéxico.

La nación estadounidenseya había puesto en la mira elaparato de espionaje alemán yse habíadadocuenta de loda-

ñinoyterriblequesehabíavuel-tolaOperaciónPastorius,yquedeprosperar,EstadosUnidosseveríadicultadoeningresaralaguerraaavordelosAliados.

Porelotro lado, losnazis

buscabanelapoyodeMéxicoenlaguerra,loquepermitiríaman-tenerocupadoalosEstadosUni-dosensupropioterritorio,ypo-dríaseruntrampolínimportanteparaunposibleteatrodeguerraamericano.

La necesidad de obtenerpetróleo también era unamoti-vación,dadoslosricosyacimien-tosdecrudodeMéxicoyTexas,uncontroldelazonaeraalgocasinecesarioparalosalemanes.

Otrode losplanespara ladesestabilizacióndelosEstadosUnidosuelacreacióndeungru-po clandestino, liderado por elgeneralJavierAguilarGonzález,quenanciadoporelnazismoa-cilitaralasedicióndelajuventudamericanaaavordelusodelas

drogaseinundardelasmismaslasbasesmilitaresdeSanDiego,SanFrancisco,AustinyHouston,comolohabíanhechoanteslassieteNacionesAliadasenChinadurantelaGuerradelOpioquesedeclaroadichopaísenelsigloXIX.Dichaoperaciónpermitióeldebilitamientodelanaciónchi -na,loqueacilitolainvasióndeesepaís.Bajoestamismaidea,se

creoelCarteldeMéxico,elprim-ercarteldeladrogadeestepaís,que al nal termino siendo unlucrativonegocio para aquellosinvolucrados.

La situación política eradiícil para Ávila Camacho. Es-tandoentrelapresiónEstadoun-

idenseyAlemana,eltiempoagotaba. En ese momentopresidente decidió esperarpocomás,debidoaunhechoportante.

Entre Julio y Octubre

1940sedesarrollolaOperacLeón Marino, que pretendíamarelcontroldelespacioaéingles para un sucesivo ataanbioagranescaladelasibritánicas, con la intenciónhacerqueelImperioBritánicopitularalaguerra,loquelepdríanenelescenarioeurop

Al no poder consolidadichaoperación,laLutwaeFuerza Aérea Alemana, comzóunataquequeduraríahaMayo de 1941, conocido coBlitz, que consistía en el bbardeosistemáticodelterritoinglesconlaideadehacerqurindieranpordañomasivoaindustriaycapacidaddegue

Esto no se consiguióquepermitiólaoperacióndel

biernodeGranBretañaentosusposesiones,queincluíanalianzaconCanadáylosterrriosdeBeliceyGuyana,asícolastropasyrecursosdispuesenCentro,SudaméricayelCbe.

Así mismo el ata japonésaPearlHarbor,hizoEstados Unidos entrara en

guerra, lo que aumento lasióndiplomáticaparaqueeleligieraunbandoenlaguerr

Ante este escenario,imposible lograr un acuepolítico que permitiera a McoentrarenguerraconEstaUnidos, loque sumadoala



camiento cada vez mas uerteentreÁvilaCamachoy FranklinD.Roosevelt,instoalOberkom-mandoderWehrmachta iniciarelataquedebuquesdepetróleoalemaneseitalianosconscadosporMéxico,debidaalapresión

de los Estados Unidospara en-tregaralosespíasnazisycaptu-rarlasposesionesdelEje.

AnteelhundimientodelosbarcospetrolerosPotrerodelLla-noyFajadeOro,quepretendíansuministrar petróleo a EstadosUnidosdespuésdequeselevan-tara el embargo económico deestepaís,el22deMayode1942el presidente Ávila CamachopidepermisoalCongresodelaUniónparadictarladeclaratoriadeguerraalospaísesdelEje,lacualesconcedida,loqueinicialaparticipacióndeMéxicoenlaSegundaGuerraMundial.

AunqueMéxicoesunuerteproductor de recursos y mate-riasprimas,sobretodopetróleoyprecursoresdeaparatosexplo-

sivos,tieneunalimitadauerzamilitar,loqueleimpedíaactuardemaneradirectaenlosesuer-zosdeguerra.

AnteestasituaciónMéxicoy Estados Unidos aprovecharonpara estrechar sus relaciones yrmaronpactosdecooperación.Unodelosprincipalesacuerdosue la regularización del tran-

sito de trabajadores mexicanosa Estados Unidos con la nali-daddereorzarlauerzalaboralquehabíaquedadoenmanosdemujeresyveteranos, loscualesnecesitabanel apoyo del traba- jador especializado y no espe-cializadodeMéxico.

Así tambiénparaasegurarelsuministrodealimentosenlosnúcleosurbanos,elcamposere-orzóconestostrabajadoresqueteníanexperienciaeneltrabajorural.

Enestosacuerdossepactatambién el reordenamiento delas tropas que participaran enlaguerrademaneradirecta.Sedecidelaasignacióndemilitaresmexicanoscomopartedelastro -pasestadounidensesquepelear-anenelrenteeuropeo,asícomootrosqueseránentrenadosparaser paracaidistas en al FuerzaAéreaAmericana.

Laoperacióndelastropasmexicanas, almando de tropasestadounidenses, dio como re-sultadoellaparticipacióndemásdedosmilsoldadosentrelosqueseencontrabangenerales,ocia-lesysoldadosdecampo,queasuregresoueroncondecoradosy reconocidos, como el Sargen-to José Mendoza López, quienuera condecorado como héroe

deguerraensuparticipaciónenlaBatalladelasArdenas,quienrenounintentoalemándehac-erse de nuevo parque para susarmas.

Asítambiénanalesdeesemismoaño,sereorganizaelejer-citomexicanoysecrealaFuerzaExpedicionaria Mexicana, quepermitiría la actualización de

laanticuadaFuerzaAéreaMexi-cana, que consistiría de un es-cuadróncompletodebatallaquepelearíaconbanderamexicanayseriaconsideradacomoelaladelejercito mexicano que entraríaenconagracióndirectaconlospaísesdeleje.

El22de Juliode1944,Fuerza Expedicionaria MexicanterminasuentrenamientobásienlabaseaéreadeGuadalajarparamoverseaBuenavistaydahíaTexas,dondesecompleel entrenamiento y la dotació

deequipoydelas40aeronave junto con los 36 pilotos y lo264 eectivos que conormarola Fuerza Aérea ExpedicionarMexicana, para integrar el quahora seria conocido comoEscuadrón201,queseadheriralcomandodelPacicobajolaordenesdelgeneralDouglasMacArthur.

Elescuadrónadoptocommascota e insignia a “PanchPistolas”,ungallodeapariencantropomoraquevestíaunsombrerodecharroydospistolaslos costados. Al mismo tiempadoptaron el nombre clave dÁguilasAztecasypilotearonavonesRepublicP-47D. La primera incursión descuadrónescontralasuerza

japonesasque tenían el contrdeFilipinas, dondeelcomanddel Pacico movió su base doperaciones antes instalada eAustralia a nales de Febrerdespuésdeque lasuerzas aadas conormadas por EstadoUnidos, Holanda, Australia, Iglaterra, Francia y México smovieronaManila,lacapitaldFilipinas.

Elescuadrón201teníasbase en Porac, Luzon y se aheríaalquintoescuadrónaérede la Fuerza Aérea American junto a los cuales entraba econrontaciónenbombardeosmisionesdecombate.Posteriomenteentraronenacción en




BatalladeTaiwánelbombardeoaOkinawayaFormosa,dondeseenrentaronalaresistenciaaérea japonesa.

Soloelusodearmasnucle-ares evito la participación del

Escuadrón201enlainvasióndeJapón, sin embargo su partici-paciónelrentedelPacicouemuybuena,sevieronenvueltosen795escaramuzasdecombate,volaron mas de 2000 horas decombateaéreoytansoloperdi-eronsietepilotosentodasupar-ticipación.

Por su participación uer-oncondecoradosconlaInsigniaPresidencialdelaCampañaFili-pina por parte de Estados Uni-dosyconlaMedalladeServicioenelLejanoOesteporpartedelgobiernodeMéxico,paraconver-tirseen laúnicaunidadmilitarmexicanaenpelearenterritorioextranjero.

Así mismo México estuvorepresentadoporelmilitarCor-

onel Primero Antonio CárdenasRodríguez, Mando Primero dela Fuerza Aérea ExpedicionariaMexicana,durante la ceremoniaderendicióndelJapónenelUSSMissourienlaBahíadeTokiopor

partedelgeneralDouglasMacAr-thur, Supremo Comandante delasFuerzasAliadas.

Elescuadrónvoló50mis-iones, lanzo 181 toneladas debombas,disparo104,000rondas

demunicionescalibre0.50in.ysoloperdió5pilotosencombatemás otros 2 en entrenamiento.Suparticipacióndurantelaguer-rauecalicadadebuenaaex-celente.

AlnallaparticipacióndeMéxico en la Segunda GuerraMundial ue ortuitamente pr-ovechosa.

La exportación de crudo,hechaaambosbandosentiem-pos dierentes, permitió el cre-cimiento y desarrollo de la in-dustria petrolera mexicana, asícomo permitió el recorte de ladeudaexternaenun20%,elcre-cimientodelproductointernoenun7%sostenido,hizoqueseolv-idaraelincidentedelaExpropi-aciónPetrolerayborródegolpe

lainuenciaimperialistadelaspotenciasmundiales,estrechóynormalizó las relaciones entreMéxico y Estados Unidos, per-mitióunaseriedeacuerdoscom-ercialesbeneciososyelpagode

retribucióndeguerraporpdelospaísesdelEje. Así también ayudó aunicación y reconciliacióncionaldespuésdelaRevolucMexicana, consolidó el mod

desustitucióndeimportacioy abrió la puerta al enómmigratorioquesesucedióenañosvenideros,loquealapopermitiríaconsolidarlainuciaculturaldeMéxicoensusritoriosperdidosenelsigloAlestarentrelasnacionesgadorasdelconictolepermitiólugarimportanteenlaundade las Naciones Unidas y gprestigiointernacionalcomopaís productordemateriasmasyexportadordepetróleo

Así también se consocomo el aliado importantecubrelaretaguardiadelosEdos Unidos en los conictoserlaronterasurdeesepapuertadeentradamásendeblmismo.

LaparticipacióndeMéxenlamadredetodaslasguerue,apesardelasconsecuenuturas, enun balance realimásquepositiva.Fueunaviriaentodosentido.



8

Sombreros, pistolas, desi-erto, sol,mariachis, un pachu-co...unpachuco?si,unpachucoque representa a Jesús, elhijodediosencarnado.

Bajandoenparacaídasdes-deloscielosyrealizandomila-grosconeltoquedesuenguan-tadamano,espartedelcamino

que recorre Jessy (diminutivoamorosodeJesus)enestadeli-rantepelícula.

Parodiasurrealistadelgé-nero Biblico/Western, se desar-rolla entretejiendo tres líneasprincipalesdehistoria.

LaprimeraesdeSeaweed-head Greaser, propietario deun salón llamado “Greaser´sPalace”, que tiene dos grandes

problemas: el estreñimiento yunhijorevoltosoquerepetida-mente vuelve después de serasesinado.

Lasegundahistoriaesso-bre unamujersin nombre, so-brevivientedelbrutalasesinatodesumaridoysuhijo,quelu-cha en medio del desierto porsaliradelante.

YlaterceraeslahistoriadeJesse,unaguraquebajadeloscielos,vistedepachucoentodaregla, realiza algunos milagros

ydicequequieretriunarcomcantanteybailarín,queatravearadierentessituacioneshastalcanzarlacrucixión.

Como parodia del generGreaser´s Palace hecha mandelosestereotipostorciendolohasta niveleshilarantes,dondpueden convivir asesinos, unbellamuchachaindiaquesepseaentopless,elEspírituSantquesequejadelapocaimpotanciadesurolyelenanodeLisladelaantasíaviveenpare

conuntravestibarbudo.

Greaser’sPalaceuelmdaenelañode1972poreldrectordecultoRobertDowney




Considerada como unaparábola basada en la vida deCristo,llenadereerenciasacer-cadeladestruccióndelmundocolocando la cinta en algunaslistascomounapelículadistopi-ca.

Downey suma un dispa-ratetrasotro,conuna libertadquemuypocoscineastasseper-mitieronentodalahistoriadelcinenorteamericano,elsuyoesun lm irreverente, sacrílego,políticamenteincorrectoyllenodesangre,peroalmismotiem-potieneunestilorigurosoqueproporcionaalresultadounacu-riosasobriedadquepotenciasu

imprevisiblesentidodelhumor.

Sitegustaelcinedehumornegro e irreverente, los pachu-cos,loswesternenacido,Jodor-owskyosimplementepasarunratodestornillante,terecomien-doconsigasestapelícula.

RobertJohnDowneySr.esunactor,escritorydirectorcine,yelpadredelactorRobertDowneyJr.,mejorconocidcomodirectordecineunderground,autordeclásicosdecultcomoPutneySwope,MadisonAvenue,JohnnyBeGood,Pouyvariasmas.

Comodatocuriosopodemosdecirquesucinesecaraterizaporincluirapartedesuamiliacomoelenco,suprimeesposaaparecioen4desuspeliculasycoescribiounaconel,hijaysuhijo(alaedadde7y5añosrespectivamente)ueroactoresrecurrentes.



GermánGenaroCipri-ano Gómez Valdés Cas-tillo (n. 19de septiembrede1915–29dejuniode1973),másconocidocomoTinTan, ue un amoso yexitoso actor, cantantey comediante mexicano,también actor de doblajede películas de Walt Dis-ney como: “Los Aristoga-tos”, donde le prestó suvozalgatoO’Malley;en“ElLibrodelaSelva”eslavozde“Baloo”,eloso.

Locaracterizabasugraciaysuversatilidad,pueseraademásmuy buen cantante. Hizo céle-bre en su tiempo al personajedelpachuco.

Tin-Tannacióel19desep-tiembrede1915enlaciudaddeMéxico,siendoel segundo hijodelmatrimonioormadoporelagente aduanal Raael GómezValdésAngelínyGuadalupeCas-tillo, los cuales tuvieron otrosochohijos.

PorsutrabajoDonRaaeltrasladó a su amilia a vivir aCiudad Juárez en 1927, lugarenqueGermánrealizasusestu-diosdesecundariayaprendehahablar correctamente el inglés,locual leserviráenormidades,cuandocreasupersonajedelpa-chuco,imitandoalosjóvenesdelaépocaquevivíanenesazonaronterizaymascabanun“span-ishinglish”alqueGermánlevaasacarunenormeprovecho,ensus potencialidades cómicas ysatíricas.

Su padre consigue quesu amigo Pedro Meneses le

de trabajo en su radiodiu-soraXEJen1934,empezandodesdeabajooseadesdebar-renderoomandadero.

Luego la leyenda, quenuncaaltaenestashistoriasdepersonas conectadas conlaarándula,nosdicequeundíaenquedonPedroMeneseslepidióquearreglaraunmi-cróono queestabadescom-

puesto,despuésdearreglarloycreyendoqueestabaapaga-doGermánsepusoarealizarvariasimitacionesdeartistasdemodacomoAgustínLara,siendoescuchadoporeldue -ño de la estación, al cual lecayóen gracia suhabilidad,ascendiéndolo de inmediatoalacategoríadelocutor.

En1938pruebaortuna

comocómicoenlacompañíade Paco Miller con el nom-bredeTopilloTapas,peroenrigornouncionalagira.Mástarde su amigo Jorge Maul-mer lesugiereelcambio denombreadoptandoendeni-tivaeldeTin-Tan.




EnesamismacompañíatuvooportunidaddeconoceraMarceloChávez,quiénalapostre haría pareja con Ger-mán, al cual se le conoceríacomosucarnalMarcelo.

En1943sepresentaenlaciudaddeMéxicoenel“Iris”el22denoviembre.Despuéspasa al Follies Beregere endiciembre donde tiene granéxito, abriéndosele las puer-tasdelcentronocturnoElPa-tio,dondeleaplaudeeldirec-tordecineDonRenéCardonaquiénloinvitaahacerunaac-tuaciónespecialensupelícu-laqueestabalmando“Hotelde Verano”,por laquecobralaabulosasumade$350.00pesos.

El “Diario Fílmico Mexica-no”sererióasuparticipaciónenellaasí:“Resultaqueaparecióunindividuodeachaestraalar-ia,vestidoalmáspuroestilodeLosa.EsdecirdeLosAngeles,ymascandounidiomaqueéllla-mabatatacha.

Llevaba un traje, sí se lepuedellamaraesoquetraíaen-cima,deestamanera,azulconpantalones amplísimos y unsacoquelellegabahastalasro -dillas.Lacadenadelrelojllega-baunpocomásabajo:comoalaalturadeldedogordodelpie…Dio sunombre elpachuco: MellamoTin-TanoGermánValdés,carnal. Ando rolando en buscadeunchante,¿ves?¿Aquípuedeunotreparlaorejaése?”

Estabrevein-tervención lepermitióserllamadoporHumbertoGómezLanderopararealizarsuprimerestelarenelcineen“ElHijoDesobediente”ysuúltimaapariciónueen“ElCapitánMantarraya”.

Sulmograíaincluye92 títulos; varios de el-losconsiderados entre losmejores lmes cómicosde nuestro cine,merced asu gran capacidad para laimprovisación, la extrava-ganciaysobretodoparaelmanejo de las situacionesabsurdas,lohicieronserelmejor COMICO de nuestrocine, muy por encima dellimitadoverbalismodelso-brestimado Mario Moreno“Cantinas”.

Ladesbordante imag-inación del sensacionalPachuco se mostró inal-canzable, en películascomo:

“HayMuertosquenoHacenRuido”; “Calabacitas Tier-nas”; “No me DeendasCompadre”; “La Marca delZorrillo”; “SimbadelMare-ado”; “El Revoltoso”; “LasLocurasdeTin–Tan”;“DioslosCría…”;“ElVizcondedeMontecristi”; “Lo Que Le

Pasóa Sansón”; “Rifí En-tre las Mujeres”; “RebeldeSin Casa”; “VivirdelCuen-to”;“LosTresMosqueterosyMedio”;“ElPandillero”;“ElVioletero”;peroenespecial“ElReydelBarrio”,consid-erada de manera unánimecomosumejorpelícula.



Lame- jorépocade“Tin-Tan”ue

duranteladécadadeloscincuenta,

aunquesuviejoTze-kub,elelcompañerode

aventurasde“Chanoc”erabastantedivertido,apesardelasmuestrasdedecadenciaquearrastróelcómicoalolargodeladécadadelossesenta,enquepocoapocoseueperdiendoenmediocrespelículas,enlascuales

yanisiquierallevabaloscréditosestelares.

Enrigor“Tin-Tan”noue desplazado por otrocómicodesusitiopreer-enteennuestrocine,sim-plemente ue abdicandohasta dejar vacante sutrono.Enunprincipio“Tin-Tan”sepresentóvistiendopantalonesbalón,camisasoreadasysacosdecolo-res demasiado vivos, loscuales le dieron el toquededistinciónasuperson-alidadextravagante.

Pero aortunada-menteasucaracterizacióndepachucovenidoalládelotro lado de la rontera,pronto le incorporó nue-vasacetasqueueronen-riqueciendo a su person-aje,inclusivediluyéndolo,hasta hacer un personajede barriada, habitante deunavecindaddelD.F.másidenticado con los ha-bitantes de la ciudad deMéxico, ganando así enposibilidades de identi-caciónconunamayorpar-tedelpúblico,aunquepor

inerciaselesiguieraconsideran-doelpachucodelcinenacional.

Es obvio que en sus imi-tacionesburlescasoparodiasaobrasdelaliteraturauniversal,

enpelículascomo“LosTresMos-queterosyMedio”;“ElGatoSinBotas”; “El Vizconde de Monte-cristi”; “ElCeniciento”; “ElBelloDurmiente”;“ElVioletero”;“ElMa-riachiDesconocido”;“SimbadelMareado”;“LaMarcadelZorrillo”y“ChuchoelRemendado”;entreotros,esdiícilencontraralpa-chuco,mientrasesácilpercibiralgenialcómico,elcual,comoningúnotroennuestrocine,ha

sabido manejar las situacionesabsurdasy delirantescomo él,algradoquesabiamenteelpú-blicolassupobautizaracertada-mente“tintanadas”.

Tin-Tansecasóentresoca-siones.En1937conMagdalenaMartínez,luegoen1946conla

señoraMicaelaVargasydelacualsedivorcióen1955.AlañosiguientelohizoconRo-salíaJulián,madredeRosalíaValdés, a quién admiramosen“ElVuelodelaCigüeña”.

En “El Hijo Desobedi-ente” se anunciaba en unmomentodeterminadocomoalguienconvocacióndepa-chuco por uera, charlatánpor dentro y vacilador portodaspartes.

Yalversusinolvidablesactuaciones, a través de latelevisiónquedemanerare-

iterada repite suspelículas.No cabe la menor duda dequeresultadelomásgozosodisrutarconelgenialvaciledeesegrancomediantequeueGermánValdés“Tin-Tan”




Ernesto “El Chango” García Ca-bral (1890-1968), nace en HuatuscoVeracruz. Dibujante, ilustrador, caricatur-

ista, muralista, recreador del art-déco-nouveau mexicanos.

Sin considerarse un político, izó con éxito importantes caricaturaFrancisco I. Madero cuando candid

y presidente de la República; “ftambién a Emiliano Zapata, De La BVázquez Gómez, Enrique C. Creel, cho Villa, Reyes, María Conesa, Gay tantos…

Tocó a Ernesto “El Chango” cía Cabral junto con el periodista rerías, romper el cerco desinformaque Porrio Díaz había puesto en t

a lo ocurrido en la Portería de SClara aquel 18 de noviembre de 1en la casa de la familia Serdán, doel autor, vivió el movimiento armado

Parte del reconocimiento que

obtuvo Tin Tan fue por la imagen

uilizada en sus carteles, estos

corrian a cargo del gran artirtista

Ernesto Garcia Cabral

Experimentó con variadas técni-cas. Lápiz, carbón, agua tinta, goauche,acuarela, encáustica y óleo. Realizó car-teles de cine y tiras cómicas; también se-ries de médicos, enfermeras y pacientesque alegraron portadas e interiores dela Gacetilla Bayer. Cartones publicita-rios de la campaña de Coñac Martelly Lotería Nacional entre muchos otros.

Fue descubierto por FortunatoHerrerías en 1909, con quien tra-baja en las revistas La Tarántula y

Frivolidades. Posteriormente Mario

Vitoria, un español de alma mexi-cana, lo invita a colaborar en Multicolor,revista de crítica humorística; más tarde,en las revistas Hoy, Jueves de Excélsior,Revista de Revistas, Ferronales, Fufurufo,Icaro, Socrates…

10 cuadros del histórico ev

pertenecen hoy al Museo de la Revción, con sede en la portería de SClara en Puebla, Pue. “El Chango” bién “ejecuta” a todos y cada unolos presidentes y sus respectivos gabtes durante los sesenta años que trapara los mejores diarios y revistas nanales.



Pionero del cine y la televisiónmexicanas, su apabullante ingenio y ha-

bilidades plásticas fueron dadas a con-ocer en el programa “Duelo de Dibu- jantes” donde comparte la escena conAlberto Isaac, Guasp, Abel Quesada,Freyre y el periodista Agustín Barrios Gó-mez, en el despertar de la TV mexicana.

Su vida como dibujante, mojó susprimeros pañales a los cuatro años, cu-ando delineaba con el índice, la tierrasuelta del patio; una familia de alemanes

reconociendo su talento, le regala unpizarrón y gises alegrando el alma delniño artista.

En 1907 el gobernador de Vera-cruz, Don Teodoro A. Dehesa, lo beca ala Academia de San Carlos en la capitalde la república. En febrero de 1912, elpresidente Francisco I. Madero lo envíabecado a París.

En la ciudad luz frecuenta a otros

artistas mexicanos, entre ellos Diego Ri-vera, Amado Nervo, el Doctor Atl, el“viejito” Urbina y logra varios primerospremios en las academias abiertas deParís. Prestigiadas revistas como Le Rire,La Ballonett y La Vie Parisién publicanalgunos de sus trabajos.

“El Chango” G. Cabral, plasma dos mrales, uno se encuentra en la ciudade Nueva York al fresco y el otro a encáustica, fechado en 1942 está en que fuese el Pabellón de Turismo en Tluca, hoy Museo-Biblioteca.

Éste “Chango” recibe en vida losiguientes premios: el Mergenthaler dla prensa Interamericana, el Premio Ncional de Artes Plásticas de México, doveces Hijo Predilecto de Huatusco, HiPreclaro de Xalapa, ambos Veracruz.

En su memoria y honor varias ecuelas de su estado natal y una del Dtrito Federal llevan su nombre, así comuna calle de Xalapa.

Pero lo más importante es la cración del Taller Ernesto García CabrA.C., organización constituida por su vida, hijos, primos y amigos para perpetula obra y vida del dibujante para llevtan signicativa expresión artística, al p

blico para quien siempre dibujó.

La obra se calcula en aproximdamente 30 mil trabajos.

Tras el asesinato de Madero, elMinistro plenipotenciario del Gobiernode Carranza, Don Isidro Fabela, lo pro-tege, “El Chango” le da como regalo undibujo a plumilla titulado “El Sátiro Viejo”,actualmente se exhibe en el Museo delRisco en San Angel, D.F. Con la protec-ción del embajador Fabela, Cabral in-

vade Argentina como ataché cultural dela Embajada Mexicana.

En Buenos Aires, Cabral publica sustrabajos en Caras y Caretas, PBT, LaNación, La Prensa… En 1918 regresa aMéxico donde colabora con los princi-pales diarios y revistas del país.



ZootSuit ueunestiloderopa popularizado por los his-panos , los negros y los ítalo-

americanos durante los años1930y1940,seadjudicalacrea-ciondeesteaHaroldC.Fox,sas-tre y trompetista (Bigband) deChicago,aunquelainvenciondeestetambienlareclamounsastredelacalleBeale,LettesLouis,yunminoristadeDetroitllamadoNathan(Toddy)Elkus.

Las caracteristicas de estetipodetrajessonprincipalmente

quelospantalonestieneneltal-lealto,sonanchosdepiernasyapretados tipo puño jo en lospantalones (llamados tramas),son acompañados deunabrigolargo(llamadocarlango)conso-lapasanchasyamplioshombrosacolchados.

Amenudoloszootsuitersllevanunsombrerodeeltroconuna larga y puntiaguda pluma

(llamadaunatapaotanda),zapa-tosestilorances (llamadascal-cos).

Los trajes Zoot por lo generalvanacompañadosdeunllaveroquecolgabadelcinturónconunacadenahastalarodillaoinclusopor debajo y luego de nuevo aunbolsillolateral,elatuandose

completaba con el corte de ca-bellollamado¨coladepato¨conalgunoscopetesaltosala¨pom-padour¨.

La palabra Zoot segun eldiccionarioeninglesdeOxord,menciona que probablementeesunaderivaciondelapalabra¨suit¨,acuñadoporprimeravezporlospachucosmexicoamerica-noscomopartedesujerga(Caló),laevolucióndelapronunciaciónespañolmexicanodelapalabraInglés“suit”conla“s”asumirel

sonido de la “z”. En cualquicaso,elzootsuitllegóasermupopularentrelosjóvenesméxco-americanos, especialmenentrelosdeLosÁngelesque

denominaban“pachucos”. ElZootsuit llegoaserugranmovimiento,tantoquellega tener su reejo en la cultupopular,apareciendoenmuchomediosalrededordelmundo,continuacionmencionaremosagunasdelasaparicionesdeletiloZootenlaculturapopular.




Enlosaños30selmusicoyliderdeunadelasmasgrandesbandasdejazzCabCallowayll-evabauntrajezootenvariosdesuscortometrajes.

Los Zoot suit ueron sati-rizado porAl Cappen1943 enla tira cómica Li’l Abner, en laque Abner Yokum (personaje

principal)apareció como “ZootSuitYokum”,unhombrecrédulo,

perocercadeserindestructible,elegidoporunabricantederopapara servir como modelo paralos jóvenesblancosa través desus aventurasheroicas, enestamismatiraapareciaotroperson-aje(Fleeglemaldeojo)portandoZootsuit.

películadeDisneyBlancaniey lossieteenanitos, la partlaridaddel cortometraje estodossuspersonajesestánbdosenlaimagenracistaqueistíaenEstadosUnidoshaclosaroamericanos,yutilizalamodazoot.

Tambiende1943encontra-mos Coal Black and de SebbenDwars,esuncortometrajeani-madodeMerrieMelodiesdirigi-doporBobClampett,lahistoriaesunaparodiadelcuentodeloshermanos Grimm Blancanieves,el cual ue popularizado por la

Enmarzode1943,DisStudioslanzó“TheSpirit19una caricatura en la que seobligadoPatoDonaldqueelentresalvarsudineropor“imestosaenterrarelEje”(ayudporunahorrativoproto-ScroMcDuck) y gastar su sueldodiversión rívola (alentadoDuckSuitZoot).Enlacaricatelahorrodedineroeseldine

elgastoeselmal.

En una caricatura de T&Jerrydelaño1944,¨TheZoot¨ Tom tratade ganarsaecto de una gata,peroeschazada por ser “cursi”. ,tado en el porche delanterosucasa,escuchaunanunciolaradiodicienlequeparaser



gato ¨hep” (en onda) tiene queusar un zoot suit, Tom inme-diatamente abricauntrajeconuna hamaca y vuelve a aparec-er rente a la gata, para impre-sionarlaconsusnuevosropajes“hep”,sinembargo,cuandoJerryinterere, el traje semoja y seencogetantoqueeltrajetermina

ajustandoperectamenteaJerry.

ZootSuiteselnombrede

una obra de teatro musical deLuisValdez,conmúsicadeDan-iel Valdez y Lalo Guerrero, el“padredelamúsicachicana”,cu-andodebutóen1979,ZootSuitue la primera obra chicana enBroadway, en1981, LuisValdeztambién dirigióuna versión l-madadelaobra.

como The High Numbers, counacanciónllamada“ZootSuitlacanción,escritaporsujeelíderPeterMeaden,incluyerasescomo“Tengounachaquetadzootsuitconaberturaslateraledecincopulgadasdelargo.”Elamodamod,elzootsuitsinicabaunachaquetacaderaca

cortaconsolapasestrechas,trebotonesyaberturaslaterales.

La ropa zoot y losdistubios Zoot Suit también se hacreerenciaenlanovelaGravityRainbowdeThomasPynchon.ElprólogodelanoveladeJameEllroyTheBlackDahliasecentenlosdisturbiosZootSuit.

Zootsuiteselnombred

la armadurade potenciaen lanovelasStarredeDavidWebeySteveWhite.

En“TrickorTreatment”uepisodiode1982deM*A*SH,MaxwellKlingerllevauntrajzootcomoundisrazdeHalloween, y Hawkeye Pierce, vestidconunimprovisadotrajedeSperman, le pregunta: “Klinge¿sabeustedcuantosZootstuv

eron que ser sacricados parhaceresetraje?“.

Al igualqueconotrasmo-das y temas contemporáneos,

los zoot suit ueron retratadosrecuentemente en los dibujosanimadosdelaWarnerBros,unejemplo se da en Big Snooze(1946),enlaqueungrupode“lo-bos”leaullanaElmerFudd,quesehadisrazadodemujerparaperseguiraBugsBunny.

Enotroejemplo,elPatoLu-casseponeuntrajezootenBookRevue(1946).

AntesdeencontrareléxitoenelReinoUnidoen1965comoelaspectoylavozdelacultura juvenil de Londres ¨mod¨, elgrupobritánicoderockTheWhohabíanintentadoirrumpirenelmercado discográco en 1964

En laseriedetelevisiónmediados de 1970, The GhoBusters, el personaje de LarrStorchllevaunzootsuitentodoslosepisodios.




MartyMcFly(MichaelJ.Fox)utilizaeltérminozootsuitenlapelículaVolveralFuturo.

JimCarreyllevabauntrajeamarillo brillantecortezoot enelpapelprincipaldelapelículade1994TheMask.

EnelepisodiodeBuy, lacazavampiros “OnceMore,withFeeling”Sweetllevaunzootsuit(conlacaracteristicaqueelcolorpuedecambiaravoluntad).

En“¿QuiénengañóaRogerRabbit?”,todaslascomadrejasde

eljuezdeDoomllevabantrajeszoot.

LasescenasinicialesdelapelículadeSpikeLeeMalcolmXmuestranalamosaactivistaa-roamericanoensusañosmozos,haciendose llamar Detroit Red,y aparece él y su mejor amigoShortyvestidoscomoZootSuit-ers.

EnloslibrosdehistorietasydibujosanimadosdeBlueFal-conlosBrutesZootSuitueronrecurrentesvillanos.

En laculturacannabisReino Unido, el término “zhallegadoasignicarunpo(cigarrillodemarihuana),deba los ondos estrechas y andeloshombrosseasemejanormadeunporro.

En lanovelaElhombrevisibledeRalphEllisonelclímel protagonista sin nombreconundido con un prominezoot-Suiter,agregandoalacusióndelarevueltaracialeedicio.



Por: Araceli Rodríguez

Este mes en el archivo nos encontramos rebus-

cando en el año de 1930y nos encontramos con que

el 18 de septiembre de

este año (2012) “la voz de

la América Latina desde

México” cumple maravillo-

sos 82 años de transmisio-

nes.

Esedíamarcóelfnal

y el inicio de una nueva eta-

pa para México pues antes

de la XEW las radiodifuso-ras eran vistas como instru-

mentos de experimentación

y máximo como promotoras

de educación y cultura.

La también cono-

cida como W Radio fue,

desde la idea, diseñada

para hacer negocios posi-

cionándose como la primer

cadena nacional de radio

con programación adec-uada a todo tipo de pú-

blico.

Comienza sus transmisiones con la 9na Sinfonía

de Beethoven, conocida también como “El Himno de la

Alegría”, interpretado por el compositor Miguel Lerdo

de Tejada acompañado por la Orquesta Típica de la

Policía, desde el piso más alto del Cine Olimpia en la

calle16deSeptiembreconelnúmero9,edifcioque

también era propiedad dela familia Azcárraga y que

ahora se ha convertido en

una plaza comercial a pesar

de las quejas de los ciu-

dadanos en pro de la con-

servación de la historia.

Se considera a Leop-

oldo de Samaniego el primer

locutor de la XEW con la fa-

mosa frase: “Amigos, esta es

la XEW, La voz de la Améri-ca Latina desde México”,

aunque quien empezara las

transmisiones ese día fuera

Nicolá de la Rosa.

A lo largo de la his-

toria la XEW fue plataforma

de las voces más famosas de

México como Pedro Infante,

Jorge Negrete, Los Panchos,

Mario Moreno “Cantinas”,

Germán Valdés “Tin Tan”,Agustín Lara, Francisco

Gabilondo Soler “Cri-Cri”,

Juan “el Gallo” Calderón,

Paco Stanley, Ricardo Rocha y muchos más.

México se recuperaba de laRevolución cuando las ondas hertz-ianas empezaron su auge en el mundo ypronto se trató de estar a la vanguardiacon pequeñas emisoras que solo tenían

nes particulares y era más bien como unopen source para aquellos que teníanel dinero y el tiempo de experimentar yperfeccionar.

Con el tiempo estos desarrol-ladores que se podían comunicar entresí, formaron la Liga Nacional de Radio,poco después el entonces presidente

Álvaro Obregón extendió un comunicado paratodos aquellos interesados en poner una es-tación de radio en el que aseguraban dar unaserie de garantías y facilidades en pro del de-sarrollo de la radiodifusión en México. El pionero

de la radio comercial en el país es Constantinode Tárnaba, a quien también se le atribuye laprimera emisión radiofónica del país, pero esposible que sea más por ideología que realya que su familia tenía cierto status y ademáshacía negocios con la familia Azcárraga –si elnombre les es familiar, sí, son justo los de esacadena que posee casi todas las telecomuni-caciones en México.

En 1930 suena la primera trans-misión de la primera emisora radiofónicadel país pensada como herramienta denegocios, con estrategias de publicidady el conocimiento de que al convertir la

radio en una necesidad para las per-sonas, se convertiría en referente y porlo tanto tenían mayor probabilidad devender. Este era el secreto que vendíana sus patrocinadores: lo que es anun-ciado en la radio es consumido por elpúblico.

el investigador #19

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