el grafismo musical - sinfonía virtual-i.diego garcía fernández

7/21/2019 El Grafismo Musical - Sinfonía Virtual-I.diego García Fernández

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EL GRAFISMO MUSICAL EN LA FRONTERA DE LOS LENGUAJES ARTÍSTICOSIsaac Diego García FernándezMusicólogo

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MUSICOLOGÍA

"on,encional-ente se e-.lea el t/r-ino grafismo .ara referirse a los.rofundos ca-0ios sufridos en el siste-a de notación -usical desde finales de lad/cada de los cincuenta en el á-0ito de la ,anguardia -usical occidental1 2lgunos estudiosos del te-a 3an insistido en 4ue la creación des-esurada de

nue,os signos se de0ió .rinci.al-ente a la a.arición de nue,as realidadessonoras 4ue necesitaron in/ditas for-as de re.resentación gráfica1 ue cadaco-.ositor o.tara .or crear sus .ro.ias grafías al -argen de cual4uier ti.o deconsenso con el resto de -6sicos fue otro factor 4ue a7udó a crear inicial-enteuna falta de siste-atización 4ue con el tie-.o se 3a ido sua,izando gracias a lala0or de algunos teóricos (desde 'r3asd 8ar9osc39a 3asta :es6s Villa;&o<o+1 Deeste -odo -uc3os de los estudios so0re grafis-o desgraciada-ente se li-itanla -a7oría a enu-erar 7 descri0ir grafías en un intento .or arro<ar un .oco deluz a la asfi=iante ,egetación de nue,os signos 7 siste-as notacionales1 Secon,ierten así en -anuales .rácticos de nue,as grafías en los 4ue no serefle=iona so0re su a.arición 7 desarrollo (-u7 6tiles .or otra .arte .araint/r.retes 7 co-.ositores+ 7 en los 4ue el carácter .ositi,ista .re,alece so0recual4uier ti.o de consideración so0re i-.licaciones est/ticas e 3istóricas1

>a 06s4ueda de un nue,o uni,erso sonoro fo-entó durante todo el siglo ??tanto la a.arición de nue,as t/cnicas instru-entales co-o de instru-entosin/ditos a .artir de las nue,as tecnologías (tanto -ecánicos co-o el/ctricos+4ue necesitaron -odos de re.resentación distintos 7 es.ecíficos1 2 .esar de 4uedesde co-ienzos del siglo se 3icieron .atentes las li-itaciones del siste-atradicional de escritura con el desarrollo de los nue,os .rocedi-ientosco-.osicionales (4ue i-.lica0an inno,aciones ar-ónicas tí-0ricas for-ales 7 rít-icas+ el siste-a notacional no sufrió ca-0ios significati,os1 'dgard Varsese sir,ió de grafías con,encionales .ara e=.resar sus no,edades tí-0ricas 7 rít-icas a6n consciente de sus li-itacionesA -ientras 4ue >uigi &ussolo creóuna si-0ología nue,a .ara sus intonarumori aun4ue sin renunciar a los.entagra-as 7 a las líneas di,isorias de co-.ás1 Será a .artir de la d/cada de loscincuenta cuando la in,estigación tí-0rica de cada instru-ento 7 sus.osi0ilidades sean estudiadas en tal .rofundidad 4ue necesitenirre-edia0le-ente nue,os signos de re.resentación1 Desde las Sequenze(BC5EC5+ de >uciano %erio 3asta los logros de Villa;&o<o en la reno,ación 7 a-.liación t/cnica del clarinete 7 otros instru-entos encontra-os unaincesa0le línea de tra0a<o en este sentido 4ue llega 3asta la actualidad1 (1)

Sin e-0argo -ientras 4ue la e=.eri-entación de nue,as t/cnicasinstru-entales de-anda de -anera es.ontánea una re,olución gráfica 4ue d/res.uesta a estas nue,as necesidades e=.resi,as la electroac6stica ,a a.rescindir inicial-ente de cual4uier siste-a de notación1 or una .arte lasi-0ología -usical tradicional 7a no .arece ,álida .ara re.resentar las.osi0ilidades sonoras 4ue las nue,as tecnologías ofrecenA 7 .or otra la .ro.iafunción de .artitura de<a de tener sentido 7a 4ue no 3a7 int/r.retes 3u-anosH1'l -/todo e-.írico de corte surrealista de la -6sica concreta se ,a a 0asar enun .rinci.io de in-uta0ilidad .or el cual una ,ez e=cluida la inter,ención3u-ana en la e<ecución 7 tra0a<ando 6nica-ente -ediante gra0adoras en ella0oratorio se garantiza una ,ersión 6nica de la o0ra sin 4ue se d/ la .osi0ilidadde o0tener otras la o0ra registrada es la o0ra1 'n el caso de la -6sicaelectrónica a .esar de 0asarse en un -/todo a.riorístico de -entalidad serial ,a a suceder algo si-ilar1 Sin e-0argo en el foco ale-án .ronto 3a0rá intentos

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.or alcanzar un ti.o de escritura .ara esta nue,a -6sica1 'l .ri-ero en dar el

.aso ,a a ser 8arl3einz Stoc93ausen al intentar re.resentar si-0ólica-ente suo0ra electrónica Studie II (BC5J+1 'n realidad la .artitura cu-.lía -ás 0ien un.a.el ne-ot/cnico 7a 4ue se encontró con la i-.osi0ilidad de re.resentaralgunos ele-entos del sonido1 De este -odo la infor-ación e=.uesta no erasuficiente .ara una inter.retación o realización .osterior1De0ido a 4ue la-a7oría de los co-.ositores dedicados a la electroac6stica se confor-a0an conregistrar sus o0ras en cinta -agn/tica no 3u0o un intento real .or alcanzar uncódigo ,álido .ara todos1 'n ca-0io las .ocas .artituras .resentadas -ás.arecidas a tra0a<os científicos o de ingenieros tan sólo a.orta0an soluciones

.ersonales1 2de-ás aun4ue se 3iciera el esfuerzo .or transcri0ir a un siste-ade notación los resultados de estos tra0a<os de la0oratorio no serían ,álidos.ara una realización .osterior1

G7Krg7 >igeti Artikulation (BC5+

2sí .ues las .artituras de -6sica electroac6stica no tienen función co-ocódigo esta0lecido entre co-.ositor e int/r.rete sino 4ue es una re.resentacióngráfica su0<eti,a de un co-.le<o sonoro 7a e=istente1 "o-o co-enta :es6s Villa;&o<o (2) son .artituras a posteriori en las 4ue no se da una e=.licación decó-o e<ecutar la o0ra sino de có-o escuc3arla 7a 4ue tan sólo sir,en co-o guíade audición1$n 0uen e<e-.lo de esto es Artikulation (BC5+ de G7Krg7 >igeti enla 4ue el autor 3ace una detallada descri.ción gráfica de los fenó-enos sonoros1

>igeti <unto con &ainer Le3inger en el 'studio de M6sica 'lectrónica de LD& en "olonia se .ro.uso lle,ar a ca0o esta co-.le<a la0or a7udado .or los 0orradores 7 anotaciones .re,ios a la gra0ación de la o0ra1 retendía encontrarasí una corres.ondencia entre el -aterial gráfico .re,io 7 el resultado sonorofinal1 'l fruto es uno de los tra0a<os -ás 0ellos e interesantes de grafis-oeuro.eo 4ue sin e-0argo no soluciona el .ro0le-a de fondo 7a 4ue real-entesigue sin e=istir un código uní,oco 4ue .er-ita su uso .ara futurasco-.osiciones1

>a situación ca-0ió algo cuando a.arecieron las .ri-eras o0ras -i=tas enlas 4ue se e-.lea0an instru-entos 7 cinta -agn/tica1 ara no de<ar caer en elol,ido estas o0ras 7 .er-itir inter.retaciones futuras -uc3os co-.ositores se.lantearon seria-ente solucionar el .ro0le-a1 Nue,a-ente Stoc93ausen fue el.ri-ero en a.ortar salidas al conflicto en su o0ra Kontakte (BC5CE)+1 ara esta

o0ra el co-.ositor ale-án tra0a<ó durante un ao entero transcri0iendo la.arte de cinta -agn/tica 7 esta0leciendo con la -a7or .recisión .osi0le larelación de /sta con el resto de instru-entos1 Sin e-0argo nue,a-ente lai-.osi0ilidad de re.resentar si-0ólica-ente di,ersos as.ectos del sonido leo0ligó a .las-ar la .arte electrónica de una -anera -ás i-.recisa 4ue la de losinstru-entos con,encionales1 osterior-ente se 3a o.tado de -anerageneralizada .or una re.resentación gráfica -enos -inuciosa 4ue la deStoc93ausen .ara el contenido -usical de la cinta -agn/tica .ues se 3a .erdidola as.iración a re.resentar cada uno de sus ele-entos constituti,os en fa,or deuna notación de ti.o es4ue-ático 7 referencial1 De esta for-a esta notación nosir,e .ara 3acer una inter.retación a .artir de ella 7a 4ue está .re,ia-entegra0ada sino tan sólo co-o guía 4ue deter-ina la relación sonora entre cinta-agn/tica e instru-entos durante la e<ecución de la o0ra1

'l desarrollo de la live electronic (o electrónica en ,i,o+ fue sin duda elsiguiente .aso en este terreno1 2 diferencia de la electroac6stica anterior en la4ue la .arte electrónica está gra0ada .re,ia-ente en cinta -agn/tica .ara serre.roducida en el -o-ento de la inter.retación la live electronic .er-itere.roducir el sonido 7 ade-ás gra0arlo 7 transfor-arlo si-ultánea-ente entie-.o real1 O no sólo el sonido creado .re,ia-ente en el la0oratorio sino el 4ue


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.roducen los instru-entos con,encionales en el -is-o -o-ento de lae<ecución .or lo 4ue la interacción entre /stos 7 los dis.ositi,os electrónicos esinfinita-ente -ás rica1 'l 3ec3o de 4ue la a.ortación electrónica no consista6nica-ente en la re.roducción de algo .re,ia-ente gra0ado sino en un ,erdadero dis.ositi,o electrónico 4ue inter,iene acti,a-ente durante lainter.retación 3a lle,ado a algunos autores a .lantear soluciones gráficas -u7 interesantes 7 atracti,as ,isual-ente1 2 .esar de ello general-ente se 3ao.tado .or un estilo de notación de carácter t/cnico .ró=i-o al de tra0a<os decientíficos o ingenieros1 >as a.ortaciones gráficas 3an sido -u7 nu-erosas 7 ,ariadas de0ido esencial-ente a 4ue 3an nacido de .ro.uestas .ersonales -u7

ale<adas de un e-.eo real .or consensuar una 6nica notación .ara laelectroac6stica1 >a i-.osi0ilidad de re.resentar si-0ólica-ente todos losdiferentes as.ectos de los sonidos creados o -ani.ulados en el la0oratorio 3asido funda-ental a la 3ora de frustrar cual4uier intento de siste-atización1 orotra .arte a diferencia de las inno,aciones gráficas de la -6sica aleatoria (7asean for-as a0iertas -ó,iles o -6sicas gráficas+ 4ue 3an tendido 3acia una.rogresi,a 06s4ueda de la 0elleza ,isual la notación de la electroac6stica se 3aconfor-ado con cu-.lir una función t/cnica o re.resentati,a1

La revoluci! "r#$ica% De Ca"e & a la' e!e!cia' euro*ea'

!tras 3istorias de la -6sica del siglo ?? centran la cuestión grafista en elá-0ito de las -6sicas aleatorias. 2lgunos autores co-o >ocatelli de ergano (+)

insisten en 4ue fue a raíz de la introducción a .rinci.ios de los sesenta de lasdistintas for-as de indeter-inación en la ,anguardia euro.ea el ,erdaderodetonante de la -oda grafistaH1

rogresi,a-ente :o3n "age 3a0ía ido incor.orando -ás 7 -ás grafíasdesde 4ue iniciara sus in,estigaciones en el terreno del azar en la d/cada de loscuarenta1 Inicial-ente no se ,io o0ligado a transfor-ar la .artitura .or4ue /steera a.licado 6nica-ente a ni,el constructi,o1 osterior-ente en un intento de4ue el azar ta-0i/n .artici.ase en el .roceso de e<ecución de la o0ra co-enzó ae-.lear nue,os códigos de escritura ,isual en o0ras co-o 50 1/2 (BC5P+ 7 2211.!"" (BC55+1'ste desarrollo de a-.liación gráfica cul-inó con el #oncierto para piano $ orquesta (BC5*E5+ donde utiliza nada -enos 4ue J ti.os deescritura .ara la .arte de .iano algunas .erfecta-ente codificadas 7 .recisasotras sencilla-ente esti-ulantes 7 otras incluso idealistas 7 difícil-ente

realiza0les1 #odo ello con un enor-e .oder ,isual 4ue nos -uestra el ingenio delestilo gráfico de "age 7 nos ofrece uno de los .ri-eros e<e-.los de grafis-o en4ue el inter/s .lástico de la .artitura es inde.endiente Q7 .lena-entesuficiente; del sonoro1

>a introducción de la indeter-inación .or .arte de "age en la ,anguardiaeuro.ea ,a a ser el detonante de una aut/ntica fie0re de -6sicas aleatorias-ó,iles e indeter-inadas 4ue ,an a tener unas consecuencias irre,ersi0lesso0re el siste-a de notación1 Igual-ente influ7entes ,an a ser una serie deco-.ositores seguidores 7 co-.aeros de "age ;ta-0i/n estadounidenses;4uienes ,an a contri0uir a tra,/s de .lantea-ientos distintos a esta0lecer otras ,ías de indeter-inación a.ortando ade-ás soluciones gráficas de enor-einter/s1 Nos referi-os es.ecial-ente a Morton Feld-an 7 'arle %roRn1 $no delos factores -ás sor.rendes e interesantes de estos -6sicos es 4ue co-.artían

la idea de 4ue de0ían to-ar las artes .lásticas co-o referente 7 no la -6sicaeuro.ea tanto la del .asado co-o la del .resente1 or una .arte 3a7 4ue teneren cuenta 4ue en estos -o-entos los artistas estadounidenses son .ioneros enel desarrollo de la a0stracción .ictórica casi al -argen de las corrientes de una'uro.a de,astada .or la guerra1 or otra la distancia cultural ;7 geográfica; les.er-ite conte-.lar con .ri,ilegiada .ers.ecti,a el ,ie<o continente del 4ue 7ano se sienten 3erederos1 De este -odo renuncian a la carga 3istórica Qe3istoricista; 4ue sí deter-ina 7 casi asfi=ia a los artitas euro.eos lo 4ue les.er-ite incluso 0uscar en otras culturas (es.ecial-ente en la oriental+ unasalida al estanca-iento en 4ue la cultura occidental .arece encontrarse1

I-.resionado .or el uso del color .or .arte de los e=.resionistas a0stractosMorton Feld-an co-enzó a tra0a<ar con la indeter-inación con el .ro.ósito decrear el -is-o efecto de es.ontaneidad creado .or a4u/llos a.licado a3ora al

trata-iento sonoro1 'l grafis-o se 3ace .atente so0re todo a .artir de una seriede cinco .iezas titulada %ro$ection I&' (BC5)E5B+ en las 4ue desarrolla un ti.ode notación -u7 a0ierta 4uedando -uc3as decisiones en -anos del int/r.rete1 2 diferencia de "age Feld-an desarrolla un ti.o de indeter-inación en la 4ueno inter,iene el azar a ni,el constructi,o1 's decir -ientras 4ue "age e-.leao.eraciones de azar .ara la co-.osición de sus o0ras Feld-an se .reocu.a -ás


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.or la to-a de decisiones durante la inter.retación con el fin de alcanzar lain-ediatez 4ue tanto ad-ira de la .intura a0stracta1

>a indeter-inación de 'arle %roRn cu7os .ro.ósitos son igual-enteinter.retati,os 7 no constructi,os tendió 3acia un ti.o de notación -u7 a0iertade0ido a la influencia de :ac9son olloc91 'n (olio (BC5E5P+ colección de siete.iezas .ara cual4uier instru-ento e-.lea 7 co-0ina ele-entos de la notacióncon,encional con otros .ura-ente gráficos1 )ecem*er 1"52 donde alcanza el-a7or ni,el de indeter-inación .osi0le es .ro0a0le-ente el .ri-er e<e-.lo deuna .artitura -usical co-.leta-ente gráfica1 "onsiste en un diseo a0stracto

sin indicaciones -usicales con,encionales de ning6n ti.o lo 4ue no lodiferencia en nada de las .inturas no figurati,as. "on esta o0ra se inician lasdeno-inadas m+sicas gr,ficases decir a4u/llas en las 4ue se e-.lea unanotación no si-0ólica1 'n la notación no si-0ólica no se deter-inan los.ará-etros -usicales sino 4ue se e-.lea un gráfico 4ue es una .artitura en la4ue las grafías no tienen un significado uní,oco sino 4ue sir,en co-o estí-ulo.ara 4ue el int/r.rete 0us4ue una corres.ondencia entre ellas 7 las .osi0ilidadesde e<ecución1 Desde el .unto de algunos autores co-o #o-ás Marco (,) lanotación no si-0ólica no sería .ura-ente una notación 7a 4ue /sta de0e ser.osterior a la -is-a -6sica 7 .or tanto de0e surgir de un 3ec3o sonoro 7 no ala in,ersa1 >a notación si-0ólica en ca-0io es a4u/lla en la 4ue los signos sonsí-0olos 4ue re.resentan realidades ac6sticas concretas1 #odas a4uellas grafías4ue surgen .ara 3acer .osi0le la re.resenta0ilidad de sonidos nue,os sonsi-0ólicas1 Serían en definiti,a una a-.liación o enri4ueci-iento del siste-a

de notación con,encional1 ierre %oulez en su c/le0re %untos de referencia (-)o.ina 4ue la notación gráfica di0u<ada es regresi,a 7a 4ue no englo0a a lanotación .recedente es decir no asu-e los sí-0olos anteriores1 2de-ásconsidera un ca-ino anti3istórico el 3ec3o de 4ue en esta notación sea la ,ista la4ue guíe al cere0ro 7 no a la in,ersa1 >as .ala0ras de %oulez e,idencian 4ue lanotación gráfica su.one una clara ru.tura con la ,isión e,olucionista 7 linealtí.ica del Modernis-o1 'sta noción de lo nue,o co-o garantía de ,alidezest/tica ;sie-.re 4ue est/ dentro de una línea de .rogreso continuo eininterru-.ido; es sin duda una de las a.ortaciones -ás significati,as de#3eodor 2dorno Q7 la 'scuela de Fran9furt en general; a la -entalidad de losco-.ositores de la ,anguardia euro.ea cu7o caso -ás claro es %oulez1 $na ,ez-ás co-.ro0a-os có-o la distancia entre los dos continentes fue suficiente.ara 4ue se .udieran a.ortar desde 2-/rica nue,as e=.resiones artísticas sin lacarga de la 3erencia 3istórica1

'arle %roRn )ecem*er 1"52 ( (olio+

Si la time notation (.) de %roRn está ins.irada en la .intura a0stracta deolloc9 la -6sica de ti.o -odular 4ue desarrolla .osterior-ente tiene co-oreferente la escultura -ó,il de 2le=ander "alder1 'n este ti.o deindeter-inación el co-.ositor .ro.one una serie de -ódulos cu7o -aterial-usical está co-.leta-ente deter-inado 7 es el int/r.rete 4uien decide suorden 7 co-0inación1 2 .esar de la enor-e influencia e<ercida .or "age no fuesu conce.ción del azar la 4ue ado.taron -a7oritaria-ente los co-.ositores

euro.eos desde finales de la d/cada de los cincuenta sino la indeter-inación defor-as -ó,iles de %roRn 7a 4ue fue la 4ue -e<or se ada.tó al .ensa-ientoserial1 'n general tanto las -6sicas a0iertas de Feld-an co-o "age 7 suconce.ción del azar 7 es.ecial-ente las -6sicas gráficas no si-0ólicas 7 lasfor-as -ó,iles de %roRn fueron no,edades 4ue i-.actaron enor-e-ente en la ,anguardia euro.ea necesitada de nue,os aires1 "uriosa-ente estas


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inno,aciones tendrán su continuidad en los distintos -o,i-ientos euro.eos4ue a tra,/s de distintas líneas de desarrollo llegan incluso 3asta 3o7 -ientras4ue en 'stados $nidos los ca-inos de la e=.eri-entación lle,arán.ri-ordial-ente 3acia las -6sicas de acción 7 el -ini-alis-o1

>a doctrina -usical desarrollada .or la 'scuela de Dar-stadt 3a0íae-.ezado a des4ue0ra<arse desde -ediados de la d/cada de los cincuenta1 oruna .arte el 3i.ercontrol e<ercido .or el serialis-o integral encorseta0a lacreati,idad -usical de un -odo asfi=iante 7 .or otro se llega0a a unaco-.le<idad t/cnica inter.retati,a 4ue lle,a0a al a0surdo de 4ue los resultados

se 3icieran .or a.ro=i-ación1 Muc3as de las .artituras seriales .arecíanconsistir en una es.ecie de i-agen .erfectaH de un .ro7ecto irrealiza0le1 2un4ue la o0ra fuera re.roducida .or -edios electrónicos en todo caso sie-.re4uedaría al -argen de cual4uier ni,el .erce.ti,o1 (/) 'sto corres.onde.erfecta-ente con la -entalidad de los serialistas integrales seg6n la cual lao0ra .arece tener una identidad 7 ,alidez est/tica .ro.ias al -argen de su.osi0le inter.retación1 2caso no fue %oulez 4uien llegó a decir 4ue no esta0ainteresado en có-o suena su o0ra sino sola-ente en có-o está 3ec3aT >legadoa este e=tre-o el .aso a la indeter-inación .arece lógico 7 3asta natural1 De3ec3o algunos autores co-o 8onrad %K3-er no consideraron este .aso unaru.tura sino una .rolongación del conce.to serial1

'l contacto con los co-.ositores estadounidenses es.ecial-ente con :o3n"age esti-uló a algunos serialistas a a.ro=i-arse a la indeter-inación aun4ue

de una -anera li0re 7 .ersonal1 "o-o 0ien seala #o-ás Marco en su %ensamiento musical $ siglo -- (0) la -anera -ás fácil de acerca-iento 7 la4ue se .racticó inicial-ente de -anera generalizada fue la de las for-as-ó,iles 7a 4ue /stas su.onían una .rolongación del conce.to de serie a.licadode otra -anera1 8arl3einz Stoc93ausen fue sin duda el 4ue -ás rá.ida-ente 7 con -a7or tesón a0sor0ió todas estas no,edades1 Inicial-ente e-.leó lasfor-as -ó,iles de %roRn en o0ras co-o Klavierstck -I (BC5+ .ara .iano 7 .osterior-ente tendió 3acia las -6sicas gráficas 7 te=tuales1 Sus a.ortacionesgráficas fueron constantes 7 de gran inter/s1 'l resto de serialistas co-o %oulezfueron -ás reacios a e-.lear recursos aleatorios 7 final-ente o.taron .or unti.o de indeter-inación en la 4ue se de<an sólo algunos ele-entos a elección delint/r.rete dentro de un .lan fuerte-ente organizado1 'ste ti.o deindeter-inación (0autizada co-o aleatoria controlada+ <unto con las for-as-ó,iles de %roRn fueron las 4ue real-ente fueron .racticadas

-a7oritaria-ente en la ,anguardia -usical euro.ea 7a 4ue a .esar del fuertei-.acto inicial los co-.ositores ter-inaron utilizándola tan sólo .ara alcanzarciertos efectos .erfecta-ente calculados 7 .re,isi0les1

#a-0i/n ca0e destacar la a.ortación en este sentido de otras ,anguardias noseriales1 's.ecial-ente los co-.ositores de la escuela .olaca consiguieron ser.ioneros en la a.ortación de soluciones gráficas de gran .racticidad e inter/s1 2utores co-o &o-án Uau0enstoc9;&a-ati Litold >utoslaRs9i 8azi-ierzSeroc9i 7 8rz7stof enderec9i tra0a<aron con distintos ti.os de indeter-inacióndesarrollando .ara ello una ,ariadísi-a cantidad de grafías in/ditas1 Muc3as deellas fueron ace.tadas .or el resto de co-.ositores e incor.oradas al siste-a denotación1 #a-0i/n en 's.aa encontra-os te-.rana-ente co-.osiciones-ó,iles co-o vil para dos pianos (BC5C+ de >uis de a0lo (ormantes(BCB+ de "ristó0al Ualffter 7 spacios variados (BC+ de "ar-elo %ernaola1Gran .arte de los co-.ositores de esta .ri-era generación de ,anguardiadesarrollaron a .artir de las for-as -ó,iles nue,as ,ías de indeter-inacióncon soluciones gráficas .ersonales 7 originales1 'l caso -ás significati,o es el delcatalán :ose. María Mestres uadren7 4uien tra0a<ó con distintas for-as deindeter-inación durante la d/cada de los sesenta 7 setenta con a.ortacionesnotacionales de gran inter/s1 () 2 .artir de las Invencions 3*ils (BCB+ en las4ue 7a se ,e o0ligado a transfor-ar tan sólo algunos .e4ueos ele-entos de la.artitura tradicional (1) ,a a co-enzar a desarrollar lo 4ue /l -is-o deno-ina partituras generativas. 'n ellas la o0ra se .resenta en for-a ger-inal de-anera análoga a co-o lo 3acen los cánones enig-áticos de siglos .asados1Inicial-ente Mestres e-.lea la re.etición de frag-entos ;a -odo de 0uclesH;4ue ,arían constante-ente en cada re.etición con a7uda de un gráfico en o0rasco-o 4uartet de catroc (BC+1 osterior-ente desarrolla un ti.o de .artituras

en las 4ue no es la re.etición de frag-entos sino el recorrido de un circuito detie-.o indefinido el ele-ento generador1 De este -odo 7a no 3ace falta ungráfico ane=o .or4ue el .ro.io gráfico es a3ora la .artitura1 2sí sucede en o0rasco-o (rigol&frigol6 (BCC+ 7 Aronada (BC*B+ a-0as de a-0ientación 7 tie-.oindefinido1 ara algunas de estas creaciones Qen las 4ue la carga conce.tual 7aes -ás 4ue .atente; crea ade-ás grafías es.eciales con el fin de 4ue sean


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inter.retadas .or no -6sicos1 >a ela0oración de nue,os códigos se inserta de-anera sor.rendente-ente .lástica en creaciones tan curiosas co-o Self&service (BC*P+ .ara ser inter.retada .or el .60lico en la 4ue la .artituraado.ta la for-a del .lano de %arcelona o 7ocatina (BC*5+ en la 4ue incor.ora elcolor co-o código en una serie de co-.osiciones ,isuales de gran 0elleza1Final-ente resu-irá todas sus e=.eriencias generati,as en una serie de seisconciertos 4ue 0a<o el título 8stro Aleatorio (BC*PE*+ cierra esta eta.a .aradar .aso a otra en la 4ue el azar sólo inter,iene a ni,el constructi,o1

Mestres uadren7 8stro Aleatorio (BC*PEBC*+

or otra .arte .aralela-ente al desarrollo de estas partituras generativasMestres co-ienza a e-.lear desde .rinci.ios de la d/cada de los sesentagrafías cada ,ez -ás a0iertas1 2l igual 4ue le sucedió a los serialistas integralesnuestro co-.ositor co-.rende 4ue la ultraco-.le<idad de sus .ri-eras.artituras crea unas estructuras sonoras 4ue son igual-ente alcanza0les-ediante grafías a0iertas facilitando ade-ás la la0or del int/r.rete1 'n )+o a anolo (BCJ+ 7 Suite *ufa (BC+ tra0a<a con una escritura enor-e-entees4ue-ática e,idenciando así una clara tendencia 3acia la si-.licidad gráfica1'n la d/cada de los setenta continuará con esta orientación en o0ras co-o'ariacions ssencials (BC*)+ en la 4ue da un .aso -ás 3acia la m+sica visual (7a 4ue la o0ra está conce0ida .ara 4ue sea inter.retada o no+ o en 9omenatgea :oan %rats (BC*+ en las 4ue las dos .ri-eras .áginas de la .artitura ado.tanfor-as caligra-áticas1

Mestres uadren7 'ariacions ssencials (BC*)+

De la -is-a generación de Mestres uadren7 2gustín %erto-eu desarrollótras una intensa eta.a serial inno,aciones gráficas .ara una -6sica a0iertacontrolada con un fuerte co-.onente for-al en o0ras co-o ;avegar navegar(BC*P+ o Sinfona equidistante (BC*+1 Igual-ente Gonzalo de !la,ide (BCPJ+a.orta .untual-ente tra0a<os de e=.eri-entación gráfica co-o en <ndices(BCJ+ donde realiza un -inucioso tra0a<o de grafis-o no .entagra-ado1 !trosco-.ositores co-o "ristó0al Ualffter final-ente ado.taron un ti.o dealeatoria controlada al estilo de %oulez sin consecuencias gráficas i-.ortantes1

'ntre los co-.ositores de la siguiente generación (es decir a4u/llos nacidosa .artir de la d/cada de los cuarenta+ ta-0i/n encontra-os tra0a<os gráficos deenor-e inter/s1 #o-ás Marco cu7a incor.oración a la ,anguardia euro.ea es-u7 te-.rana ofrece algunos casos .untuales de grafis-o ,inculado.rinci.al-ente a la est/tica aleatoria1 2sí en o0ras co-o Acadia (BC*5+ .aragru.o instru-ental alcanza una refinada .lasticidad a tra,/s de una escriturano .entagra-ada con la 4ue .retende tra0a<ar una aleatoriedad de grana-.litud1 "arlos "ruz de "astro 3a e=.lotado igual-ente recursos gráficos eno0ras co-o A=edrez (BCC+ 7 Algo para guitarra (BC*P+1


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$n caso a.arte dentro del grafis-o en 's.aa -erece :es6s Villa;&o<o4uien 3a realizado una intensa la0or en la a.ortación 7 siste-atización denue,as grafías 7 siste-as de notación a tra,/s no sólo de sus .artituras sino de-6lti.les artículos ensa7os 7 li0ros1 Sus esfuerzos se centraron inicial-ente enla reno,ación t/cnica del clarinete 7 .osterior-ente en las .osi0ilidades detodos los instru-entos1 2 Villa;&o<o le 3a interesado .ri-ordial-ente la 06s4ueda de nue,os sonidos a tra,/s del e-.leo no con,encional deinstru-entos clásicos lo 4ue le 3a lle,ado a crear .aralela-ente un a-.lísi-oglosario de signos .ara re.resentar estas nue,as t/cnicas1 osterior-enteta-0i/n se 3a interesado .or distintas for-as de indeter-inación co-o en

7iempos (BC*)+ o en su c/le0re :uegos gr,ficos&musicales (BC*+ donde lle,a aca0o una .rofunda in,estigación so0re las distintas .osi0ilidades de realizaciónsonora de los gráficos1 'n o0ras .osteriores co-o Acordar (BC*+ 3a eli-inadocual4uier referencia al siste-a de notación con,encional -ediante el e-.leo degrafías no si-0ólicas acercándose así a las -6sicas gráficas de %roRn1

:es6s Villa;&o<o 7iempos (BC*)+ .ara cuarteto de cuerdas1 ('ditio Musica%uda.est+

Villa;&o<o es .osi0le-ente el 6nico co-.ositor es.aol 4ue 3a a0ordado deuna -anera siste-ática el grafis-o a tra,/s de una intensa la0or tanto -usicalco-o teórica1 "o-o 3e-os ,isto su tra0a<o so0re grafías se 3a centrado ade-ásen di,ersos á-0itos o ca-.os co-o las nue,as t/cnicas instru-entales laaleatoria -odular las -6sicas a0iertas etc1 Sin e-0argo si 3a7 algo 4ue unifica 7 da co3erencia a toda su la0or es el inter/s .or el sonido1 Sus .ro.uestasgráficas están sie-.re ínti-a-ente ligadas a su resultado sonoro .or lo 4ue-antienen sie-.re un carácter funcional la 0elleza ,isual de sus .artituras es elfruto de un tra0a<o artesanal 7 no el de una 06s4ueda de la .lasticidad1 >aconce.ción de la .artitura co-o un ele-ento 4ue de<a de ser -era-entere.resentati,o 7 alcanza un ,alor est/tico .leno al -argen de .osi0les resultadossonoros es una .ostura 4ue Villa;&o<o no conte-.la la transformacin de la partitura surge como verdadera necesidad de *uscar los signos m,sapropiados para e>presar la idea musical nunca como un propsitoaut?nticamente pl,stico o e>tramuiscal. (11) De esta -anera se des-arca de latendencia de autores co-o 'arle %roRn o %ussotti 4ue interesadoses.ecial-ente en las artes .lásticas 3a0ían llegado a des.renderse del controlso0re el sonido en fa,or de una -a7or .lasticidad o inter/s ,isual en sus.artituras1 ero ,a -ás allá al afir-ar lo siguiente los distintos sistemas denotacin o grafa con ma$or o menor intencin pl,stica nunca puede decirseque constitu$an una @m+sica gr,fica como tampoco representan opcinest?tica alguna. (12) >o cierto es 4ue desde -6lti.les líneas de desarrollo

(-6sicas a0iertas gráficas de acción etc1+ se fue consolidando la idea de 4ue la.artitura 3a0ía de<ado de ser un si-.le código o ,e3ículo .ara re.resentarsonidos .ara con,ertirse en un o0<eto artístico autóno-o ca.az de articularsignificados nue,os al -argen de su funcionalidad original1 'sta nue,a ,isiónc3oca frontal-ente con la conce.ción lineal del Modernis-o .or la cual elsiste-a de notación está dentro de un constante .roceso de .erfecciona-ientot/cnico .ara res.onder 6nica-ente a nue,as realidades sonoras1 Desde esteenfo4ue lineal defendido so0re todo .or %oulez la grafía -usical co-o arte esinconce0i0le 7a 4ue toda no,edad 4ue no englo0e a la anterior es regresi,a 7 .or tanto no goza de ,alidez est/tica1 2fortunada-ente 3e-os encontrado en elá-0ito de la os-odernidad un enor-e auge 7 floreci-iento de est/ticasregresi,asH 4ue .aradó<ica-ente 3an su.uesto una continuidad a los logros dela Modernidad 7 una salida a su estanca-iento1

El ca3i!o 4acia el 3#' all#

Desde las te-.ranas #inco piezas para )avid 7udor (BC5+ donde se incor.orael di0u<o co-o ele-ento constitu7ente 3asta co-.osiciones co-o Siciliano(BC+ 7 7a*leau> vivants (BCJ+ en las 4ue se co-0inan ele-entos -usicales 7


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gráficos .ara alcanzar un diseo ,isual-ente lla-ati,o el italiano S7l,ano%ussotti 3a contri0uido a ca-0iar el conce.to de .artitura -usical1 !trosautores co-o "ornelius "ardeR 7 Sal,atore Sciarrino ta-0i/n fueronconscientes de 4ue la .artitura de0ía tener un inter/s ,isual lo suficiente-entei-.ortante al -argen de su resultado estricta-ente -usical1

S7l,ano %ussotti Siciliano (BC+

'n el ca-ino 3acia la cosificación de la grafía co-o ente autóno-oencontra-os nue,a-ente a Mestres uadren71 Si 0ien 3asta la d/cada de lossetenta el inter/s ,isual de sus .artituras residía 6nica-ente en su estilizacióncon una finalidad esencial-ente ac6stica o estructural a .artir de los oc3entade<an de ser total-ente o.erati,as desde un .unto de ,ista sonoro 7 ad4uierenun .ro.ósito 6nica-ente conte-.lati,o1 'l t/r-ino 4ue acuó .ara este ti.o decreaciones fue el de m+sica visual .or analogía con la .oesía ,isual einfluenciado .or su a-igo 7 cola0orador 3a0itual :oan %rossa 4uien ,eníatra0a<ando so0re esta for-a .o/tica desde la d/cada de los sesenta1 2 lo largo dela d/cada anterior %rossa 3a0ía sufrido una .rogresi,a desconfianza 3acia ellengua<e 4ue le 3a0ía lle,ado a interesarse .or el conce.to 7 a refle=ionar so0rela relación entre el significante 7 el significado de la .ala0ra1 >a utilización delsignificante (es decir el signo gráfico+ co-o ele-ento autóno-o 7 .or tantoinde.endizado de su significado original -arcó el co-ienzo de su .oesía ,isual1 2un4ue 7a en BCJB 3a0ía realizado .oe-as e=.eri-entales de ti.o caligra-áticoins.irado en la o0ra de 2.ollinaire Sal,at;a.asseit 7 :uno7 es a .artir de BC5Ccuando intensifica sus esfuerzos en el terreno de la .oesía ,isual cu7o frutoi-.ortante son las Suites de poesa visual (BC5C;C+ o0ra de referencia a ni,el-undial1

:oan %rossa %oema visual (BC*)+

Si en la .oesía ,isual el significante es se.arado de su significado .ara crear una

nue,a se-ántica 0asada en la e=.osición de un -ensa<e o conce.to .uro en la-6sica ,isual igual-ente el signo se disocia de su consecuencia sonora .aracrear un discurso esencial-ente ,isual1 De esta -anera a-0as for-as artísticasse con,ierten en un o0<eto co-unicati,o 3í0rido 4ue ,alora el signo co-o tal asíco-o la for-a 7 la dis.osición gráfica con el fin de crear nue,os códigos deco-unicación1 >o 4ue las diferencia .rinci.al-ente Qa priori ; es su intenciónse-ántica 7a 4ue -ientras 4ue la .oesía ,isual nunca renuncia a co-unicardesde un .unto de ,ista lingístico Qaun4ue se a.o7e en códigos ,isuales; en la-6sica ,isual Mestres .retende conser,ar la esencialidad a0stracta del artesonoro1 'l 3ec3o de .lantear la -6sica ,isual co-o una ,ariante o es.ecie desu0.roducto de la .oesía ,isual .uede lle,arnos a .lantear si real-ente nosencontra-os ante una consecuencia lógica de la e,olución del grafis-o -usicalo si-.le-ente ante la lectura .ersonal 4ue Mestres 3ace de la .oesía ,isual1Desde -i .unto de ,ista a-0os ele-entos conflu7en1 2 lo largo de dos d/cadas

e=iste una .rogresi,a e-anci.ación de la .artitura en la o0ra de Mestres 4ueter-ina .or to-ar for-a definiti,a en el lengua<e 3í0rido de la .oesía ,isual de%rossa gracias en .arte a una -entalidad interdisci.linar fo-entada de -anera6nica en la ,anguardia catalana1 (1+)


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Mestres uadren7 Suite #ave&canis (BCC+ (iz4uierda+ 7 Sol ())+ (derec3a+

#a-0i/n en la o0ra gráfica del co-.ositor ,alenciano :a,ier Dariasencontra-os una necesidad de tras.asar las fronteras del lengua<e estricta-entesonoro1 'n su o0ra se .ueden distinguir dos eta.as diferenciadas1 'n la .ri-era4ue a0arca 3asta co-ienzos de la d/cada de los oc3enta Darias -u7 influido.or las corrientes conce.tuales (1,) des.liega una intensa tarea -ultidisci.linar4ue se .las-a en o0ras de naturaleza -u7 ,ariada (aleatoriedad -6sicasa0iertas electroac6stica -6sicas de acción .artituras .ara instru-entos.re.arados creación de a-0ientes sonoros etc1+ a las 4ue da soluciones gráficas

igual-ente ,ariadas1 2 .artir de la d/cada de los setenta 7 a raíz de estase=.eriencias gráficas ,a a co-.oner sus .ri-eras -6sicas ,isuales (o grafasconceptuales co-o /l -is-o .refiere deno-inarlas+1 'n la segunda eta.adesde co-ienzos de BCB a.ro=i-ada-ente 3a centrado su la0or co-.ositi,aen la 06s4ueda de un -a7or control del sonido 7 de la for-a a tra,/s de susiste-a de ciclo cerrado de cuartas 7 de estructuras for-ales .redeter-inadasres.ecti,a-ente1 Sin e-0argo .aralela-ente 7 3asta la actualidad 3a seguidotra0a<ando en sus grafías conce.tuales 4ue co-o sucede en las -6sicas ,isualesde Mestres 7a no tienen la sala de conciertos co-o destinatario sino lasgalerías -useos 7 ediciones de arte1

5Co!clu'io!e'6

2 lo largo de este rá.ido 7 0re,e recorrido cronológico 7 geográfico so0re elgrafis-o -usical en el á-0ito de la ,anguardia -usical occidental 3e-os4uerido resaltar la co-.le<idad del fenó-eno grafista1 'l desarrollo notacionalse ,incula .rinci.al-ente a la a.arición de t/cnicas instru-entales 4uenecesitan nue,as for-as de re.resentación gráfica 7 a los distintos -odos deindeter-inación .or lo 4ue 4ueda relegado a una cuestión de ti.o .ráctico1 Sine-0argo 3e-os lla-ado la atención so0re otras líneas de desarrollo con laes.eranza de a0rir distintas ,ías de refle=ión1 or una .arte tene-os las -6sicasgráficas 7 el .ro0le-a de la notación no si-0ólica co-o telón de fondoA .orotro el de las -6sicas ,isuales o conce.tuales1 2-0as se encuentran en elres0aladizo terreno de las fronteras entre los distintos lengua<es artísticos1 Si la-6sica gráfica es una for-a 3í0rida entre -6sica 7 .lástica la -6sica ,isual loes de -6sica .lástica .oesía 7 arte conce.tual1 Oa no se trata de ,alorar6nica-ente la 0elleza ,isual ane=a a una idea sonora sino de algo -uc3o -áses.inoso deli-itar 7 co-.render có-o estas distintas dial/cticas se relacionanintentando conser,ar su identidad original1 "o-o indican Millán 7 GarcíaSánc3ez aunque en la pr,ctica no siempre es f,cil discernir cu,ndo se trata deuna o*ra musical teatral pl,stica numerosos artistas seguimos denominandoa nuestras producciones W111X con nom*res tradicionales $ e=ercemos de pintores poetas o m+sicos... (1-) "ó-o estas for-as artísticas c3ocanfrontal-ente con la -entalidad de la Modernidad 7 se insertan .lena-ente en laos-odernidad co-o ,ías ,álidas de desarrollo es otra cuestión so0re la 4ue-erece la .ena refle=ionar -ás a fondo co-o así 3a ocurrido en el caso de otrastendencias .os-odernas1 (1.)

2 .esar de 4ue desde el á-0ito -usicológico la cuestión grafista suele serreducida a una cuestión -era-ente funcional 7a no .ueden seguir siendo

ignoradas realidades artísticas co-o la de las -6sicas ,isuales o grafíasconce.tuales cu7os creadores son -6sicos ;no .intores ni escultores ni .oetassino -6sicos; 4ue .or tanto tra0a<an a .artir de una conce.ción esencial-ente-usical aun4ue utilicen códigos de otras se-ióticas1 Discutir su ,alidez est/ticaestaría tan fuera de lugar co-o cuestionar a3ora las -6sicas de acción1 2caso/stas no e=.loran ta-0i/n otros lengua<es de<ando al desnudo los -ecanis-os


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co-unicati,os de -6sica -is-aT #a-.oco cree-os a.ro.iado 4ue lascreaciones ,isuales tengan 4ue 4uedar relegadas a un segundo .lano frente a las-6sicas en un sentido tradicional co-o si se tratase de .e4ueas e inocentese=cursiones 4ue 3acen algunos co-.ositores a otros lengua<es con una finalidadco-.le-entaria1 'n el á-0ito de la .oesía (en el 4ue la integración de códigos ,isuales no es -enos contro,ertido 4ue en el de la -6sica+ se siguen analizandoen .rofundidad Qen unión con distintas corrientes 3istoriográficas 7 -etodológicas co-o la se-iótica el for-alis-o o la 3er-en/utica; los distintos-ecanis-os 4ue articulan sus nue,as for-as de significación los .rocesos dedescodificación la relación 7 diferenciación con otras for-as artísticas de

naturaleza ,isual los .ro0le-as de rece.ción etc1 O todo ello sin detenersede-asiado en cuestiona-ientos est/ticos1

7i8lio"ra$9a co!'ulaa

%arce &a-ón Fronteras de la música. Madrid, 1985. Ed. Real Musical.

%ordons Gloria Introducció a la poesía de Joan Brossa1 %arcelonaBC1 'd1 (>i0res a lYa0ast nº P5+1

%oulez ierre untos de re!erencia1 #e=tos co-.ilados 7 .resentados .or

:ean; :ac4ues Nattiez1 'dición en castellano %arcelona BCJ1 Gedisa1

"ureses de la Vega Marta La 3:'ica co3o le!"ua;e e ra'"re'i!H Música, len"ua#e $ si"ni!icado1 Vega &odríguez MargaritaA Villar;#a0oada "arlos (eds1+1 Valladolid ))B1 Se-inario Interdisci.linar de #eoría 7 'st/tica Musical1 Glares1 ág1 *5;*1

Fernández Serrato :uan "arlos %&ómo se lee un poema 'isual( Retórica$ po)tica del E*perimentalismo espa+ol 19-5198/01 Se,illa ))P1'diciones 2lfar1 "olección 2lfar $ni,ersidad1

>ocatelli de erga-o 2nna María1 a notación de la músicacontempor2nea1 %uenos 2ires BC*1 'd1 &icordi 2-ericana1

Marco #o-ás ensamiento musical $ si"lo 33 1 Madrid ))1 Fundación

2utor1

Mestres uadren7 :1 M1 ensar i !er música1 %arcelona )))1 roa1

Millán F1A García Sánc3ez :1 a escritura en li4ertad. ntolo"ía de la poesía e*perimental 1 Madrid BC51 2lianza1

Morgan &o0ert 1 a música del si"lo 336 7na istoria del estilomusical en la Europa $ la m)rica modernas1 Madrid BCCB1 29alM6sica ,olu-en B51

Villa;&o<o :es6s otación $ "ra!ía musical en el si"lo 33 1 Madrid))P1 I0erautor ro-ociones "ulturales1

Villa;&o<o :es6s I!roucci! a la !ueva "ra$9a 3u'ical<1 >is0oa BC51#oloquio Artes nº 1 Fundacao "alouste Gul0e-9ian1

NOTAS

(1) De entre los co-.ositores de las 6lti-as generaciones 4ue siguen tra0a<andoen el desarrollo de nue,as t/cnicas instru-entales destaca el es.aol 2l0ertoosadas1

(2) V/ase Villa;&o<o :es6s otación $ "ra!ía musical en el si"lo 33 1Madrid ))P1 I0erautor ro-ociones "ulturales1 ág1 C)1

(+) V/ase >ocatelli de erga-o 2nna María a notación de la músicacontempor2nea1 %uenos 2ires BC*1 'd1 &icordi 2-ericana1

(,) V/ase Marco #o-ás :istoria de la música occidental del si"lo 33 1Madrid ))P1 'd1 2l.uerto1

(-) V/ase %oulez ierre untos de re!erencia1 #e=tos co-.ilados 7 .resentados .or :ean; :ac4ues Nattiez1 'dición en castellano %arcelona BCJ1Gedisa1 ág1 ;*P1


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(.) >a time notation (o notación te-.oral+ es a4u/lla en la 4ue el es.acio físicode la .artitura corres.onde con el es.acio te-.oral .or lo 4ue se esta0lece unarelación ,isual 7 te-.oral relati,a-ente fle=i0le 7 no -/trica1 'ste ti.o denotación fue desarrollada .osterior-ente .or gran .arte de los co-.ositores dela ,anguardia euro.ea es.ecial-ente .or enderec9i 7 otros -6sicos de laescuela .olaca1

(/) #anto >igeti co-o ?ena9is lla-aron la atención desde el .rinci.io so0re la.arado<a 4ue su.onía 4ue una -6sica tan ultraorganizada no consiguieratrasladar su co3erencia constructi,a al ni,el .erce.ti,o cuanto -ás co-.le<a

era la o0ra -ás .arecía fruto del azar1

(0) V/ase Marco #o-ás ensamiento musical $ si"lo 33 1 Madrid ))1Fundación 2utor1 ág1 PC1

() De -anera si-ilar a co-o sucedió con los co-.ositores estadounidensesMestres fue consciente te-.rana-ente de la i-.ortancia de las artes .lásticasen la e,olución -usical1 2 lo largo de toda su carrera se 3a rodeado de -ultitudde artistas de otras áreas creati,as co-o :oan Miró 2ntoni #Z.ies :oan%rossa ic 2drián 'rRin %ec3told ere :au-e 7 un largo etc/tera de los 4uese 3a nutrido constante-ente 7 con los 4ue 3a cola0orado en -6lti.lesocasiones1

(1) Si 'arle %roRn se 3a0ía ins.irado en los -ó,iles "alder .ara crear una

-6sica de ti.o -odularH a4uí Mestres realiza algo si-ilar ins.irado en eluni,erso -ó,il de las esculturas de caa de Mois/s Villelia1

(11) Villa;&o<o :es6s I!roucci! a la !ueva "ra$9a 3u'ical<1 >is0oaBC51 #oloquio Artes nº 1 Fundacao "alouste Gul0e-9ian1 ág1 5C1

(12) Villa;&o<o :es6s otación $ "ra!ía musical 111 o.1 cit1 ág1 JB1

(1+) 'n este sentido ca0e -encionar la la0or del -ítico :oan rats figurafunda-ental .ara entender la estrec3a relación e=istente en las distintas artesen la cultura catalana conte-.oránea1

(1,) No ol,ide-os 4ue Darias es discí.ulo directo de :uan Uidalgo1

(1-) Millán F1A García Sánc3ez :1 a escritura en li4ertad. ntolo"ía de

la poesía e*perimental 1 Madrid BC51 2lianza1 ág1 B*1

(1.) $n 0uen e<e-.lo es el del e-.leo de -6sicas 7 t/cnicas de .asados.ret/ritos en el 4ue3acer conte-.oráneo1 2un4ue no son nu-erosos losestudios so0re este te-a sí o0ser,a-os en ellos un carácter clara-enterefle=i,o1

'scrito .or Isaac Diego García FernándezDesde 's.aaFec3a de .u0licación !ctu0re de ))* 2rtículo 4ue ,ió la luz en la re,ista nº 5 de Sinfona 'irtual 1ISSN B;C5)5

SI;(B;<A 'IC7DA8. 7D C'IS7A ) ESI#A F C(8-IG; DSI#A8

ISSN B;C5)5 [ RRR1sinfonia,irtual1co-

desde 200H


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el grafismo musical - sinfonía virtual-i.diego garcía fernández

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