EL GÉNERO DE LA FICCIÓN CRIMINAL

El género de la ficción criminal (al que debemos añadir las narrativas legales) más que ningún otro, enfatiza la relación entre las creaciones culturales y su momento de producción:

• Ponen en evidencia los conflictos entre la libertad individual y la responsabilidad social

• Proponen discursos que pivotan entre el reflejo y la refracción de los valores del momento de su creación

• Ofrecen nuevos escenarios donde las ansiedades colectivas, la identidad social y los conceptos de verdad y justicia son retratados, evaluados y puestos en escena

LA FICCIÓN REFERIDA AL CRIMEN Y LA JUSTICIA OFRECEN LAS MEJORES CLAVES PARA LA COMPRENSIÓN DE LA SOCIEDAD QUE LAS ACOGE, AL PLANTEAR NOCIONES BÁSICAS DE SU ESTRUCTURA DE PENSAMIENTO (Ray Surette, 1994)

CONSTRUCCIÓN SOCIAL DE LA REALIDAD DEL FENÓMENO CRIMINAL

Convenciones del género policiaco episódico procedimental:

UNA PAREJA DE REPRESENTANTES DEL ORDEN DEBE RESOLVER EL CRIMEN-AGRESIÓN DE LA SEMANA Y RESTAURAR EL ORDEN DE SU COMUNIDAD

Relación con el cambio en las narrativas criminales de la segunda mitad del siglo XX en la que la idea del detective privado (private eye) se desliza hacia el trabajo en equipo (public eye)

Posibilidad 1

Cultura laudatoria de las fuerzas del orden (especialmente del FBI) que implica la preservación del orden establecido fomentando la conversión del crimen en un espectáculo mediático y populista (Cavender y Fishman, 1998) y la idea del “mean world syndrome” quue presenta una determinada /manipulada percepción del mundo sin ningún tipo de discusión política o ética

La actividad criminal es considerada como una actividad depredadora individual (venganzas, ajustes de cuentas, crímenes contra el sistema) habitualmente en ambientes de exclusión o marginación. El crimen es un bloque genérico

Posibilidad 2

Planteamiento de una pluralidad de discursos sociales, un complejo sistema de ideas sobre la sociedad y sus valores exigiendo del espectador un trabajo de interpretación de los argumentos presentados a través de la comparación con los códigos culturales y la experiencia diaria.

La actividad criminal es consecuencia de las interacciones sociales: el mundo está en constante flujo donde la exclusión/marginación plantean nuevas relaciones interpersonales e ideológicas.

Cultural Criminology (Ferrell, 2008)

Relación ficción-realidad

Estudios sociológicos de determinadas series de televisión comparadas con los datos del FBI referidos a tipologías de crímenes cometidos, perfiles de víctimas y agresores que intentan convertir las ficciones criminales en una especie de documento fidedigno de la realidad del crimen (en EE.UU).Serán utilizados para acusar a las series de televisión y los medios de comunicación del aumento del crimen y de proporcionar nuevos modelos para ello

Journal of Criminal Justice and Popular CultureParents Television CouncilFederal Communication Commission

REALITY-BASED TELEVISION (ripped from the headlines)

• LA REALIDAD COMO FUENTE ARGUMENTAL• LAS AUDIENCIAS VAN A INTRODUCIRSE EN CASOS

CON REFERENCIAS CULTURALES RECIENTES• “NUEVA ÉTICA DE LA VIOLENCIA” (McKinney, 1993)

en la que los conceptos morales duales se sustituirán por un nuevo tipo de violencia que pone de manifiesto situaciones negadas por las audiencias pero que les hace percibir la fealdad de la sociedad incidiendo en la mente del espectador

Dick Wolf. Franquicia Law & Order“plantear una discusión inteligente acerca de los problemas de nuestra sociedad que, lejos de presentar una visión monolítica del sistema va a retratar la enorme cantidad de zonas grises del mismo”

NICHOS COMUNICATIVOS PARA LA CONSTRUCCIÓN SOCIAL DEL CRIMEN (Barak, 2010)

Entretenimiento audiovisual

Noticias Internet

Extremo hiperrealismo de las propuestas (imaginación postmoderna) en la que se desdibuja la separación entre la realidad y la ficción y donde se presenta una sociedad “en riesgo”Introducción del espectador en un mundo ficcional que presenta de manera combinada argumentos que, o han sucedido, o pueden suceder

Las tácticas narrativas de la ficción criminal se van a multiplicar en la ficción televisiva contemporánea

Effron, Malcah (2011) The Millenial Detective. Essays on Trends in Crime Fiction, Film and Television, 1990-2010. McFarland

a.) relaciones con la denominada wound culture (Seltzner, 1998) que se caracteriza por la fascinación social por el crimen, los criminales, los cuerpos mutilados, la figura del asesino en serie o la retórica de la escena del crimen

b.) el mantenimiento de la cultura laudatoria de las fuerzas del orden desde planteamientos corporativos o desde perspectivas individuales normalmente emocionales