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Revista Musical Ecuatoriana EDOII Época. Quito-Ecuador, agosto, 2011

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Este N° de la revista EDO está dedicado a Bolívar Flor y a

Luis “Caballito” Acosta,amigos e integrantes del grupo musical

CUERDA 7 (luego GIRASUR, Villa Flora, años 80’s)Fo

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Luis Acosta (izq.), Bolívar Flor (der.). Concha Acústica de la Villa Flora.

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SUMARIOArtículos:1. La música ecuatoriana en sus registros discográficos iniciales: aproximacio-

nes / Fidel Pablo Guerrero G. .....................................................................2. La música en Santa Elena: apuntes / César Santos Tejada ..........................3. La música en el Litoral ecuatoriano / Wilman Ordóñez Iturralde ..............4. Visita recogida en la memoria: Alejandro Plazas / Jaime Núñez Garcés ....5. Documento: Catálogo provisional de discos ecuatorianos “Favorite” / Enca-lada y Cía ............................................................................................

PartiturasObras actuales: (Compositor invitado) ............................................................ El amor que confundí con el silencio: sonata para guitarra / Pedro Barreiro

Corporación Musicológica Ecuatoriana CONMÚSICA: Presidente: Pablo Guerrero Gutiérrez Vicepresidente: Juan Mullo SandovalÁrea de Investigación: Juan Carlos Franco Área de Creación: César Santos TejadaQuito-Ecuador, Agosto, 2011

Revista Edo, una publicación de CONMÚSICA y El Archivo Sonoro de la Música Ecuatoriana (AS).Editor y diseño: Fidel Pablo Guerrero Envío de artículos y sugerencias a: conmusica@hotmail.com // musicaecuatoriana@yahoo.comSe pueden usar los materiales contenidos en los artículos de los miembros de Conmúsica, expresa-mente citando fuentes y autores. En el caso de nuestros colaboradores solo si se obtiene su permiso escrito.Foto portada: Marbete de disco de pizarra Precioso (Favorite Record). ca. 1912. AHMCE

La Revolución solo es posible con el Pueblo.

p. 5 - 53p. 54- 65p. 66-81p. 82-88

p. 89-120

p. 122

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Dialéctica musical: apocalipsis y regénesis

El presente año ha marcado al Mundo con situaciones impresionantes. El imperialismo norteameri-cano está en quiebra y hace tambalear a los mercados mundiales; se habla del desmoronamiento del Capitalismo y, desde América del Sur, se propone al Socialismo como salida. EEUU tiene deudas impagables; en España y Europa (incluso Israel) se propagan movimientos de “Indignados”; varios países árabes se convulsionan con protestas. Las potencias intentan apoderarse de Libia, país con ricos yacimientos de minerales y agua dulce. Somalia sufre una hambruna inaudita y miles de ni-ños mueren. Hugo Chávez (al que se le diagnosticó con cáncer) se lanza como candidato a nuevas elecciones y las encuestas lo colocan como ganador. América celebra doscientos años de la “inde-pendencia inconclusa” y propone continuar con procesos independentistas. En los países vecinos al nuestro, se denuncian los contactos entre el ex-Presidente Uribe y el narcotráfico y al Sur, en Perú, el nacionalista Ollanta Humala gana las elecciones con un mínimo margen. Ahora, igual que hace doscientos años, se propugna la unidad americana, pero hoy -por la crisis- hay niveles de acuerdo incluso en gobiernos con ideologías diferentes y se hacen planteamientos urgentes de integración.Pero cuál es la música en nuestro medio que sirve de fondo a toda esta circunstancia de gravedad mundial de la que somos testigos directos. En música nos siguen bombardeando con música-basura, a través de “estrellas de la farándula” de escaso valor que solo enriquecen a las industrias internacio-nales con la complicidad de los grandes medios; la música del pueblo es aún marginada o utilizada dentro de marcos mercantilistas sin beneficio para los sectores en los que élla se crea. Hay estratifi-cación e individualismo y naturalmente los músicos son empujados a la creación dentro del modelo capitalista, en una producción consumista donde lo musical no es lo más importante. Por su parte los artistas independientes continúan con su trabajo cuesta arriba y solo aquellos que tienen vínculos o compadrazgos con sectores influyentes consiguen continuas asignaciones de recursos. La música académica vinculada a lo institucional no logra hacerse visible (o audible en este caso) y sus propues-tas se presentan débiles y empujadas más por individualidades que por agrupaciones o colectivos. Es posible que la educación y lo que llamamos “cultura” resulten afectadas en la crisis, por ser áreas susceptibles a recortes y no ser consideradas “productivas”. Las leyes no contribuyen con el desarro-llo artístico y educativo. Se pide, para ser director del Conservatorio, títulos de doctorado, pero lo ex-traño es que las instituciones musicales no entregan aquel título, ni siquiera el de licenciado, así que hasta para ser profesor resulta complicado, todo lo cual ha permitido la aparición de licenciaturas en universidades sin ninguna experiencia en lo musical. En la práctica no existe el marco de protección que el Estado debe garantizar al sector musical, ofreciendo oportunidades de formación profesional y trabajo. Es urgente pues establecer niveles de autocrítica desde el Estado, que nos permitan salir de los modelos existentes y pasar de la crisis apocalíptica (que aquí se suele llamar reestructuración) a la regeneración musical.

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Fidel Pablo Guerrero G.

La música ecuatoriana en sus registros discográficos iniciales: aproximaciones

Los registros fonográficos potenciaron increíblemente la divulgación de la música en el mundo del siglo XX. La música por fin había logrado fijarse en un registro sonoro, que permitía su escucha repetidas veces, sin descanso. Existía con ante-rioridad un registro gráfico, que era la partitura, donde constaba escrita la música pero ésta se mantenía dibujada de manera silenciosa, eran papeles mudos que

Gráficos y audios: AHMEC, ASFotografía y digitalización: F. P. G.

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paradójicamente registraban una manifestación sonora y que necesitaban de la mano del ejecutante para que pueda proyectarse hacia la audiencia. Y aunque no de manera inmediata, a la larga también esta potencialización sonora permitió una cierta democratización de la música, sobre todo aquella con grandes orquestas e intérpretes famosos, que antes estaba restringida en forma exclusiva a sectores acomodados.

En el último tercio del siglo XIX se inventaron los aparatos para fijar sonoramente la música. Distintos mecanismos experimentales sirvieron para ello. En 1877 se inventó el disco y el fonógrafo y años después el gramófono, vitrolas y otros re-productores mecánicos; la era de la electricidad trajo luego, acetatos, tocadiscos, radiolas y demás aparatos, hasta llegar al sonido de la era digital en disco compacto.

Pero fue a fines del siglo XIX cuando empezaron a realizarse los primeros re-gistros discográficos seriados y a constituirse las pioneras empresas dedicadas a esta tarea. Entre las primeras industrias fonográficas internacionales están la Columbia Record (fundada en 1888), Victor Talking Machine Co. (1901-1929, des-pués RCA Victor), Beka Record (1903-1925), Favorite Record (1904 - ?) y, otras empresas que buscaban abrir mercados en diversas partes del mundo para sus productos. La obra de creadores e intérpretes de distintas procedencias pudo ser conocida por el público común (no músico-lector) a través de las grabaciones fonográficas: música europea, norteamericana, italiana, china, e incluso ecuato-riana, dando inicio al creciente interés público y al negocio de discos, máquinas parlantes, agujas e implementos afines. Hoy aquellos registros sonoros del pasado son considerados parte del patrimonio documental y sonoro de los respectivos países y útiles herramientas en los estudios musicológicos.

Los discos de pizarra, soportes sonoros conocidos en nuestro medio también como “discos de carbón” o “discos de piedra”, se escuchaban a una velocidad de 78 revoluciones por minuto a través de los fonógrafos, aparatos mecánicos que funcionaban a manivela. Se han podido registrar discos que poseen una sola grabación, de un solo lado y, aquellos de dos piezas musicales, una en cada lado del disco. Discos de marcas norteamericanas, alemanas, italianas y españolas, cuya

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producción discográfica incluía música ecuatoriana, fue grabada en las tres prime-ras décadas del siglo XX1.

Registros discográficos de la música ecuatoriana

Reiteradamente se halla consignada aquella información de que los primeros dis-cos de música ecuatoriana corresponden a 1930, cuando los integrantes del Dúo Ecuador (Enrique Ibáñez-Nicasio Safadi) viajaron a New York para efectuar un buen número de grabaciones de música popular. Otras informaciones resaltan en cambio que aquellos registros fueron los primeros que se hicieron, pero con artistas ecuato-rianos. Ambos señalamientos son imprecisos.

En efecto la discografía en relación a los registros de música ecuatoriana son muy anteriores a 1930. Esta breve relación quiere dar cuenta de ello, enfatizando en esta ocasión la acción de algunas empresas discográficas, cuyos registros en la actualidad son un invaluable testimonio documental.

Nuestro estimado amigo, el ya fallecido Ing. Alejandro Pro Meneses, coleccionista discográfico quiteño, creía desde lo intuitivo que los primeros discos de música ecuatoriana grabados en pizarra se hicieron entre 1903 y 1906 y en su libro Dis-cografía del pasillo ecuatoriano, apuntaba unos pocos ejemplos como posibilidad de ello2. No se poseía una documentación firme que pueda ratificarnos aquello, pero se dejaba abierta esa posibilidad hasta contar con pruebas confiables.

Existe en el catálogo de la Victor la fecha de uno de los primeros registros que fue realizado en 1901, se trata del Himno Nacional del Ecuador. Sin embargo, creemos que es a partir de 1910-1912, aproximadamente, cuando los registros sobrepasan

1   Solo hasta 1946 se estableció en Guayaquil la Industria Fonográfica Ecuatoriana Sociedad Anónima (IFESA), una fábrica de discos.2   Pro Meneses, Alejandro. Discografía del pasillo ecuatoriano.  Quito: Abya Yala, 1997. A invitación nuestra  presentó primero como ponencia este trabajo que luego fue publicado con nuestra ayuda.

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el nivel de aquellas iniciales grabaciones sueltas o curiosas, hacia una producción ampliada y continua desde el interés comercial de las empresas discográficas.

El Ecuador -ignoramos la razón precisa- tuvo una importante participación en las grabaciones iniciales, tanto por el sello Precioso Record de Favorite como por la casa discográfica Victor.

Hay que referir primero que existe una información un tanto confusa que mencio-na que los primeros registros sonoros fueron hechos por el violinista italiano Ugo G. Gigante, quien llegó al Ecuador hacia 1910, contratado como profesor de violín en el Conservatorio Nacional de Música de Quito. En 1915 en una remembranza periodística se señalaba que a Gigante “[…] los ecuatorianos le estamos gratos por haber dado impulso a la música popular, con estudios y variaciones, valiéndose del medio ingenioso de reproducción por medio de fonógrafo, para fijar las notas al papel, de cantos indígenas, que, nos asegura, serán reproducidos en Europa, como en propaganda del genio musical innato ecuatoriano”3. No podemos sacar una conclusión clara sobre lo citado; no se precisa si hizo registros a través de algún mecanismo fonográfico o si preparaba material para ser grabado en alguna casa dis-cográfica posteriormente. En todo caso el dato nos revela que por aquellas épocas había una preocupación por grabar música ecuatoriana4.

Cuatro son las empresas discográficas que hicieron grabaciones a escala mayor, se-lectiva y con piezas de creadores e intérpretes ecuatorianos, bajo las marcas de Precioso, perteneciente a Favorite Record; Victor, de la Talking Machine Co., Discos Beka, de Beka Record; y Columbia. Esos registros hechos en la primera década del siglo XX son ahora muestras importantes para el estudio discográfico e incluso son

3   Orellana, J. Gonzalo. Patria intelectual. Pequeño álbum ecuatoriano. Quito: [Casa Editorial de Er-nesto C. Monge], 1915. 4 En el catálogo de la Victor: http://victor.library.ucsb.edu/index.php/matrix/detail/600001565/G-2388-Van_cantando_por_la_sierra  aparece Gigante como el compositor de Van cantando por la Sierra, que consta como triste; el disco fue grabado por otro italiano Sante Lo Priore, quien también estuvo en nuestro país. La partitura de esta pieza la hemos localizado en el archivo particular que perteneció al músico quiteño Carlos Amable Ortiz.

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consideradas como fuentes musicológicas, que sirven, en otras partes, también para el estudio sonoro de música étnica (música persa, música egipcia, turca, sudanés, etc.).

Favorite Record

Favorite era una compañía de grabaciones discográficas, instituida en Alemania hacia 1904. No sabemos precisamente cuándo y en qué circunstancias sus administrado-res tomaron contacto con nuestro país y por qué se accedió a realizar grabaciones discográficas en un país pequeño en donde el mercado fonográfico era tan incipien-te. Creemos que los registros de esta empresa empezaron a realizarse en nuestro país desde1912 en adelante, a través del Almacén Encalada y Cía. de Guayaquil.

A manos del musicólogo holandés Hugo Strötbaum (1946-), especialista en el tema de la empresa Favorite Record, llegó el I tomo de la Enciclopedia de la Música Ecua-toriana, en la que constaba una entrada en torno a la discografía ecuatoriana. Le llamó la atención de que Favorite haya hecho registros en nuestro país y solicitó al autor de aquella obra (y de este artículo) que le enviase materiales en torno al tema. Le pareció muy extraño -decíamos- que grabaciones ecuatorianas hayan sido hechas tan tempranamente, pues de otros países no se disponían de registros, sino de después de 1912. Concluía entonces, según correo electrónico que nos hizo llegar, que los registros en Ecuador de Favorite, aproximadamente, bien pudiesen datar de 1915 en adelante.

Etiquetas de discos de Favorite Record: mujer en pabellón de gramófono, etiqueta azul con estre-llas, etiqueta de carrera de caballos y etiqueta negra con estrellas.

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Portada del Catálogo provisional de discos ecuatorianos “Favo-rita” impresos en Guayaquil y Quito. Guayaquil, ca. 1913.

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El pasillo fue el género que más se grabó en los sellos discográficos.

Federico M. Borja, compositor ecuato-riano y director de banda, hizo varios

registros en Favorite. Brisas del Carchi y Presidente Alfaro son dos de

sus composiciones.

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Para nuestra datación -le explicábamos al investigador holandés-, que nos ha-bíamos basado en los siguientes argumentos documentales:

1. Que avisos comerciales del Almacén de Encalada y Cía, los habíamos podido verificar en el diario El Guante, desde 1911, ofertando como parte de sus existencias discos de música latinoamericana (colombiana y venezolana) y en 1912 ofreciendo música ecuatoriana, aunque se apunta en el anuncio que se expendían fonógrafos y discos Victor (Guayaquil en la mano. Guayaquil, 1912).

2. Que queda certificado que en efecto Encalada y Cía fue titular conce-sionaria del sello Precioso de Favorite Record en Ecuador, según se pue-de leer en el catálogo impreso que hallamos de esta empresa (Catalogo provisional de discos ecuatorianos “Favorite”. [Guayaquil, s.f., ca. 1913?]).

3. Que varias piezas musicales grabadas en discos Favorite son de compo-sitores alineados políticamente al liberalismo (Antonio Cabezas y Luis M. Gálvez) y algunos de los títulos son de temática liberal de la época. Hay varias piezas dedicadas al mandatario Eloy Alfaro, quien fue asesi-nado el 28 de enero de 1912. Alfaro estableció en el país la educación laica y separó a la Iglesia del Estado, lo que le valió tener grandes ene-migos de los sectores conservadores. Me parece que en ese momento político difícilmente alguien se arriesgaría a enviar y reproducir discos que incluían temas de la línea liberal radical. Varios políticos cercanos a Alfaro fueron muertos, tuvieron que huir o fueron desterrados; incluso el Director del Conservatorio Nacional de Música, fundado por Alfaro, el italiano Domingo Brescia (quien también fue nombrado por él) tuvo que salir del país abruptamente a fines de 1911.

4. Que las bandas militares que grabaron en los mencionados discos es-taban bajo las órdenes del gobierno y si las grabaciones hubiesen sido hechas con posterioridad al apresamiento y muerte de Alfaro, no creo que hubiesen obtenido el permiso respectivo para hacerlo.

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Quito,agosto,2011 Algunos ejemplos de títulos de Discos Favorite, en los que se puede percibir una

tendencia liberal o que dan la idea de que Alfaro estaba en el entorno de poder son:

Presidente Alfaro (paso doble) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Favorite. 1-431003.

Estímulo Liberal (pasillo) / Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1Presidente Alfaro (vals) / Gálvez. Grand Orquesta. Guayaquil. Precioso Record

1-432117.El Triunfo Liberal (marcha) / Federico M. Borja. Banda del Batallón “Vencedores”

No. 1 de Línea. Precioso Record 1-431027.Eloy Alfaro en la Frontera (kake walk) / Orquesta “Favorita” GuayaquilGrito del pueblo (paso doble) / Antonio Cabezas. Banda del Batallón Vencedores

N° 1 de Línea. Guayaquil 1-431022. [La partitura de esta obra apareció publi-cada en 1895 en el periódico “El grito del pueblo”].

Patria o muerte (cake walk) / Federico Borja- Precioso Record 1-432035.Nueve de Octubre (paso doble) / Luis M. Gálvez. Orquesta Favorite. Guayaquil. Fa-

vorite Record 1-432009. [Su partitura se publicó en 1905: Gálvez, Luis Manuel.

1. W. Winkel, técnico que vino al Ecuador para realizar los registros de Favorite. 2. 3. Alber-to Valdivieso y Nicasio Safadi, pioneros en las grabaciones discográficos. Ambos compositores y cantantes.

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“9 de Octubre (pasodoble).”. En: Guayaquil artístico: revista quincenal de letras, artes y ciencias, año VI, t. 6, Nº 116, de octubre. Guayaquil, 1905.]

Los registros ciertamente se siguieron haciendo posteriormente. Así pues, en enero de 1912, poco antes del asesinato de Alfaro, se produjeron los combates de Huigra, Naranjito y Yahuachi y tres piezas grabadas dan cuenta de ello, así que tuvieron que ser compuestas y grabadas posteriormente a esos hechos, quizá entre 1912-1913:

Los ayes del combate de Naranjito (bolero) / Federico M. Borja, arreglo. Orquesta Favorite. Guayaquil. Favorite Record 1-432006. (combate que se produjo en 1912)

Los ayes del combate de Yaguachi (bolero) / Federico M. Borja, arreglo. Orquesta Favorite. 1-432008.

Los moribundos de Huigra (habanera) Banda del Regimiento de Artillería “Bolí-var” No. 1.

General Plaza (marcha) / Pedro Traversari. Banda del Regimiento de Artillería Bolívar N° 1. Quito. Precioso Record 1-431012.

El Radical (vals). Gran Orquesta Favorite. Guayaquil. Favorite Record 1-432029.

Para sostener que la fecha probable del inicio de los registros de Favorite Record corresponde a esa época colectamos información adicional. El músico libanés-ecua-toriano Nicasio Safadi (ca.1897-1968) en una entrevista publicada en la revista Vis-tazo de 1957, manifestaba:

En 1912 realicé mis primeras grabaciones con Encalada, en el local de la Asociación de Em-pleados de la calle Chiriboga. […] cantaba acompañado a la guitarra por el doctor Verdeso-to, primer médico radiólogo que cantaba bonito. Con Vidal Moisés Cortés y el colombiano coronel Galindo, hicimos raya con el pasillo, Eso sí amigo, ‘la canción más sentida del pueblo ecuatoriano’5. [el subrayado es nuestro].

5  Dueñas, Jorge. “Música y recuerdos. Dúo Ecuador: Ibáñez Safadi”. En: Vistazo, año I, No. 7, de diciembre. Guay-aquil, 1957. p. 33-34, 55

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Luego puntualiza Safadi, que fue a partir de 19156 que grabó para la Victor, lo que querría decir que en 1912 grabó para otro sello, que podría ser Precioso, de Favori-te Record. No nos ha sido factible hallar información documental más contundente, estamos en el proceso de revisar fuentes hemerográficas para ratificar definitiva-mente que fue entre 1911 y 1913 el período que se realizaron las primeras graba-ciones ecuatorianas para esta marca.

El periodista guayaquileño Hugo Delgado Cepeda, también cree, basado en la entre-vista a Safadi, que los registros fueron realizados hacia 19127 y señala que Encalada y Cía. era una empresa comercial constituida por el lojano Antenor Encalada, que se había radicado en la ciudad de Guayaquil. En el ramo musical además distribuía gramófonos, agujas para aquellos aparatos reproductores, limpiadores de discos, álbumes para guardar discos y otro tipo de materiales afines8.

Para 1912 -como ya lo mencionamos- la publicidad de Encalada ofrecía discos nacio-nales, esto nos ha llevado a pensar que es en ese momento, cuando se contrató al Sr. W. Winkel, ingeniero técnico para el acoplamiento de discos. Winkel llegó al Ecuador por cuenta de aquella casa comercial con el objeto de imprimir repertorio de música ecuatoriana. Es posible creer que de este modo Encalada buscaba la concesión de exclusividad, lo cual no tuvo con la Victor que tenía varios distribuidores.

Nuestra casa, en el deseo de hacer conocer en todos los centros civilizados del mundo a los artistas Ecuatorianos que sobresalen por sus disposiciones musicales y por su privilegiada voz, hizo gestionar con la Favorite-Record Akt-Ges de Berlín, fabricantes de Gramófonos y Discos, para que enviara al Ecuador al Sr. W. Winkel, ingeniero técnico de la mencionada fábrica, quien acaba de llenar con buen éxito su cometido, obteniendo un espléndido repertorio de música y canto de artistas nacionales de Guayaquil y Quito. (Catalogo provisional de discos ecuatorianos Favorita. [Guayaquil, s.f., ca. 1913?]).

6  Según los catálogos de la Victor que constan en el internet, la fecha de grabación de Safadi fue 1917.7  Delgado Cepeda, Hugo. “Cómo nació el disco en el Ecuador”. En: Ariel internacional, año II, No. 32, de noviem-bre, p. 71-73. Guayaquil, 1981. 8  Encalada surtía además a su clientela de variados accesorios para el hogar y la oficina: papel, naipes para el póker, tarjetas de bautizo, tijeras y cortaplumas, telas, alhajas, relojes, etc.

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Con el técnico Winkel y su equipo se pro-cedió a efectuar las matrices, en las ciu-dades de Guayaquil y Quito. Participaron algunos cantantes e instrumentistas de la época: solistas, dúos, tríos y grupos ins-trumentales; el producto fue reproducido bajo el sello Precioso, de Favorite Record de la AKGes. de Berlín. En nuestro medio la promoción de estos discos se la hacía como “Discos ecuatorianos Favorita” (mo-dificando el anglosajón Favorite).

Una vez que dimos con la importante fuen-te, el Catálogo provisional de discos ecuatoria-nos Favorita9, hicimos una transcripción del total de 136 discos registrados (272 piezas, dos en cada disco). En el mencionado ca-tálogo también se promocionaba el Club de “Gramófonos Favorita”, para sortear un gramófomo modelo N° 993, valorado en 30 sucres; así también se oferta el modelo N° 1021, cuyo valor era de 18 sucres, es-trategia que suponemos era para contri-buir a acrecentar el mercado discográfico en el medio.

Haciendo un balance estadístico10 de la

9 Encalada y Cía. Catálogo provisional discos ecuatoria-nos Favorita, impresos en Guayaquil y Quito. Guayaquil: Encalada y Cía., [s.f., ca. 1913].  10   Guerrero Gutiérrez, Pablo. “Discografía en el Ecuador: su riqueza histórico-musical. Grabaciones de música ecua-

Discos de la Favorite Record

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piezas musicales asentadas en el catálo-go podemos concluir que la frecuencia en cuanto a los géneros musicales, seña-lan como de mayor grabación al pasillo, el vals y la canción; se grabaron también, entre otras piezas, el Himno Nacional del Ecuador, dos tangos y una verdulera, peculiar género que no sabemos como pasó la censura y del que daremos cuenta en otra parte. Así también se registraron tonos serranos (sanjuanito, yaraví y albazo, aunque estos nombres no constan como géneros, sino que se usa el de tono o tono serrano). En lo que se refiere a instrumentación, la guitarra y los arreglos para banda militar son los de mayor preeminencia numérica.

La lista recoge los nombres de varios intérpretes, algunos de ellos muy cono-cidos, Nicasio “El Turco” Safadi y José Alberto Valdivieso Alvarado, conocido con el mote de “El Diablo Ocioso”, y otros que no los habíamos consigna-do; es el caso de los cantantes Antonio Jijón, cantante que realizó el número mayor de grabaciones como solista (20 piezas), Pancho Suárez (11 piezas) y al-

toriana de principios de siglo”. En: Archivo Sonoro, Nº 4, p. 29-30, 42-46. Quito,CONMÚSICA, 1996.

gunos otros, que pueden encontrarse en el cuadro de Solistas (página 16) con el número respectivo de registros: José Guillermo Terán; Pancho Suárez N.; An-tonio Jijón G.; Plácido Barrera; Marcos Landívar; Braulio E. Galarza; Manuel A. Pacheco; F. Maldonado; Nemesio Núñez; Alejandro Rodríguez; Sebastián Rosado; Antonio Lamota; Nicasio Safa-di; Arturo Torres; Gabriel M. Romo; José Torres Piedra; Segundo Paredes Nieto; Pedro S. Sandoval; A. Alvarado; Melecio Villaquirán; Carlos F. Antepara; Aquiles Rivas; N. Reinberg; Jacinto Elizalde; Ve-nancio Larrea y Alvarado; Marcos Boti y hermano; Manuel de J. Flores; Rober-to Espín; Fermín Silva; Segundo Moreno; Arcadio Mendoza; Domingo Villafuerte; Pedro P. Rocafuerte; N. Poveda; Ge-rardo Ramos Otero. Bandas del Ejér-cito: Regimiento Artillería Bolívar No. 1. Director Miguel Muñoz; Regimiento Artillería Sucre No. 2. Director, Andrés Comba; Batallón Vencedores No. 1 de Línea. Director, Federico M. Borja.

A continuación transcribimos una se-lección de discos Favorite y su sello Precioso Record (en la página 89 y si-guientes puede verse la transcripción completa del catálogo de Discos Favo-rite).

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Los ayes del Combate de Yaguachi (bolero) /Fe-derico M. Borja, arreglo. Orquesta Favori-te. Guayaquil. Favorite Record 1-432008. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caba-llo]

Bailemos (jota) /Federico M. Borja, arreglo. Orquesta Favorite. Guayaquil. Favorite Record 1-432013. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caballo]

Memorias de Tarqui (marcha). Orquesta Favo-rite. Favorite Record 1-431001. Reprodu-ced in Linden. 7528 +t. [Etiqueta de ca-ballo]

Cara posterior [ilegible, factores de hume-dad]

Mi conzuelo (sic.) (pasillo) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Favorite. Guayaquil. Favo-rite Recor 1-432026. Reproducede in Lin-den. [Etiqueta negra]

Lejos de mi patria (pasillo) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Favorite. Guayaquil. Favo-rite Recor 1-432028. Reproducede in Lin-den. [Etiqueta negra]

Pesares (verdulera). Alvarado con acompaña-miento de guitarra. Guayaquil. Precioso Record 1-435077 // 7805-t+. Favorite Re-cord Akt-Ges. [Etiqueta azul]

Noche de luna (marinera). Los Golosos (terce-to). Guayaquil. Precioso Record 1-435076 // 7851-t+. Favorite Record Akt-Ges. [Eti-queta azul]

Presidente Alfaro (paso doble) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Guayaquil. Favorite Record 1-431003. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caballo]

Año Nuevo (paso doble) / Federico M. Borja. Gran Orquesta Guayaquil. Favorite Re-cord 1-432036. Reproduced in Linden. [Etiqueta de caballo]

El ángel (canción). Arturo Torres. Guayaquil. Precioso Record 1-435062 // 7879-t+. Fa-vorite Record Akt-Ges. [Etiqueta azul]

El morocho (tango argentino). Banda del Re-gimiento de Artillería Bolívar N° 1 (Di-rector: Miguel Muñoz). Quito. Precioso Record 1-432093 // 8001-t+. Favorite Re-cord Akt-Ges. [Etiqueta azul]

Mis deseos (tonito serrano). Pancho Suárez con acompañamiento de guitarra. Gua-yaquil. Precioso 1-435006 // 7830-t+. S.C.H.S. Ltda. [etiqueta mujer con gramó-fono]

Transporte Patria (pasillo) / Silva. Silva. More-no, Villafuerte y Mendoza (Cuarteto de Cuerdas). Guayaquil. Precioso 1-434003 // 7833-t+. Soc. Com. Hamb. Sudameric. Ltda. [etiqueta mujer con gramófono]

El verdadero pobre (canción). Galarza y Pache-co con guitarra. Guayaquil. Precioso Re-cord 1-439009 // 7947-t+ . Favorite Re-cord Akt-Ges. [Etiqueta azul]

San Juanito (tono) / V. Chaves. Banda del Regi-miento del Regimiento de Artillería “Bolí-var” N° 1 (Director Miguel Muñoz). Qui-to. Precioso Record 1-432083 // 7882-t+ . Favorite Record Akt-Ges. [Etiqueta azul]

Discos Favorite

(Selección; véase página 89 y ss.)

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La Victor

La otra empresa que contribuyó grande-mente en el registro de música ecuato-riana es la Victor Talking Machine, cuyos registros de música ecuatoriana inician en 1901 cuando se grabó el Himno Na-cional del Ecuador; luego hay un salto has-ta 1905, cuando nuevamente se graba el Himno Nacional ([Pre-matrix A-J2044] National hymn of Ecuador Arthur Pryor’s Band Band B-2391- 3/22/1905). La gra-bación de los himnos de las repúblicas americanas era una de las estrategias para abrir mercados.

Catálogo Disco Victor, 1901, 1905, 1907

Matrix No.1ra fecha de gra-bación Título, género y autor Intérpretes Descripción

[Pre-matrix A-]2044

1/1/1901 National hymn of Ecuador

Arthur Pryor’s Band

Banda

B-2391 3/22/1905 National hymn of Ecuador

Arthur Pryor’s Band

Banda

B-4228 1/30/1907 Ecuador : Himno na-cional

Victor Orchestra Orquesta

Antes que se colocara en la red el catálogo de la Victor11, nosotros habíamos dado con el catálogo impreso en Guayaquil en 1913; en él se cuentan ya con 38 piezas registradas. Sin embargo ninguna de ellas está interpretada por músicos ecuatoria-

11 http://victor.library.ucsb.edu

Nipper, el famoso can de la Victor

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nos conocidos. Exceptuando dos piezas cantadas por el Dúo Floro y Cruz12, el resto son piezas instrumentales a cargo de la Orquesta Victor13(pasillos, valses, canciones, yaravíes, pasodobles, mazurcas y una polca), que se habían grabado en 1911.

En el catálogo impreso de 1919-192014, el número de grabaciones de música ecua-toriana se había incrementado ostensiblemente (78 piezas) y ya es posible hallar nombres de intérpretes locales: Nicasio Safadi, Zapatier-Antepara, Alberto Alvara-do, Trío Silva, entre otros. Esto habría podido ratificar lo dicho por Nicasio Safadi en la entrevista de 1957, cuando mencionó que empezó a grabar para la Victor hacia 1915; sin embargo según el catálogo de la página web de la Victor, Safadi hizo más de 30 grabaciones para la Victor en Guayaquil en 1917. Se habrá equivocado Safadi con un par de años de diferencia y confundió 1915 por 1917 o será que se grabó en 1915 y recién en 1917 se procesaron las matrices para su distribución?

Por otra parte, el mencionado catálogo de la web nos permite confirmar que en 1911 empiezan a realizarse grabaciones de música ecuatoriana en forma más conti-nuada: un total 35 piezas que son grabadas a cargo de la Victor Ecuadorian Orches-tra, (Orquesta Ecuatoriana Victor), al parecer organizada en el estudio discográfico en Camdem,New Jersey, por lo que suponemos que las partituras se enviaban desde Ecuador para hacer los registros. Constan obras de Francisco Romero, compositor latacungueño; del director de banda Guillermo Cárdenas; de Chaves, seguramente se trata del imbabureño Virgilio Chaves; de Miguel Salvatierra, compositor de línea política liberal; y, entre otras, del compositor y violinista Eleodoro Cárdenas, quien fue alumno del Conservatorio Nacional de Música. Resulta interesante ver tres piezas de localidad, que son a su vez montañas y localidades: Tungurahua, Chimbo-

12   Floro Zorilla (tenor) y Juan Cruz (barítono). La inclusión de estos cantantes en la sección de Ecua-dor parece un error, pues las piezas que ejecutan son de origen colombiano.13   Victor. “Discos impresos para la República del Ecuador”. En: Discos Victor, p. 63. Guayaquil: Discos Victor, Santos S. Hnos., 1913. Según el catálogo de la Victor en la web, era la Victor Ecuadorian Orchestra14 Victor. “Discos dobles grabados para la República del Ecuador”. En: Discos Victor 1919-20, p. 281-282. Guaya-quil: Discos Victor,  1920.

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n° 9Quito,agosto,2011

razo e Imbabura. Entre los registros interesantes constan también: Palomas blancas (pasillo), que según hemos oído tenía connotaciones políticas; el yaraví El curuchupa; y varios otros yaravíes.

Hemos bajado la información de la página web de la Victor, la hemos traducido y sobre todo, nos hemos dado el trabajo de incluir los compositores, los intérpre-tes, que si bien se pueden consultar en la página mencionada, éstos se encuentran aparte, lo cual significa que hay que dar varios click para visualizar compositores y ejecutantes. Aquí se podrá encontrar toda esa información dentro de los mismos cuadros. Algo que hay que mencionar, es que exceptuando los registros de la Arthur Pryor’s Band que se hicieron en Philadelphia, Pennsylvania y de la Orquesta Ecuato-riana Victor, en Candem, todas las demás, a partir de 1917, se realizaron en la ciudad de Guayaquil.

Catálogo Discos Victor, 1911Matrix No.

1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

B-10880 8/14/1911 Fulgores (pasillo) / F. Romero Victor Ecuadorian Orchestra [i.e., Victor Orchestra]

Orquesta

B-10881 8/14/1911 Suspiros de artista (vals) / T. R. Chaves

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10882 8/14/1911 Margarita (mazurka) / Eleodoro Cárdenas

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10883 8/14/1911 Mercedes (pasillo) / Chaves Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10884 8/14/1911 El amor de una madre (vals) / Guill-

ermo CárdenasVictor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10885 8/14/1911 Clementina (pasillo) / Pinos (infor-mación de compositor no verificada)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10887 8/14/1911 Ilusiones (polka) / Chaves (infor-mación de compositor no verificada)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10888 8/15/1911 Ensueño del champagne (vals) / Cárdenas (información de composi-tor no verificada)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10889 8/15/1911 Trébol (vals) / Chaves (información de compositor no verificada)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10890 8/15/1911 Los héroes del Gatazo (paso doble) / Miguel P. Salvatierra

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10891 8/15/1911 Tungurahua (paso doble) / Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10892 8/15/1911 Chimborazo (pasodoble) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10893 8/15/1911 Ymbabura (paso doble) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10894 8/15/1911 La perla negra (polka) / Eleodoro

CárdenasVictor Ecuadorian Orchestra Orquesta

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Quito,agosto,2011

Matrix No.

1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

B-10895 8/15/1911 Salamandra (paso doble) / Miguel P. Salvatierra

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10896 8/15/1911 Mi pensamiento (vals) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10897 8/16/1911 Solteros alegres (pasillo) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10898 8/16/1911 Día de lágrimas (pasillo) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10899 8/16/1911 Sol de mi cielo (vals) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10900 8/16/1911 Pobre madre (vals) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10901 8/16/1911 Penas de un artista (vals) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10902 8/16/1911 Himno nacional del Ecuador / An-

tonio Neumane, compositor; Juan León Mera (letrista)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10903 8/16/1911 Sufro por tu ausencia (pasillo) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10904 8/16/1911 Rumor (“gran pasillo ecuatoriano”

[?]) / Pedro Morales Pino (colom-biano)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10905 8/16/1911 Los celos (pasillo) / Emilio Murillo Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10906 8/16/1911 Amor de la marinera (pasillo ecu-

atoriano)Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10907 8/16/1911 Palomas blancas (pasillo ecuato-riano)

Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10908 8/17/1911 Lejos de ti (pasillo ecuatoriano) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10909 8/17/1911 La pobreza (yaraví) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10910 8/17/1911 El desesperado (yaraví ecuatoriano) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10911 8/17/1911 El agraviado (yaraví) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10912 8/17/1911 Un suspiro (pasillo ecuatoriano) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10913 8/17/1911 El gran guayabo (pasillo ecuato-

riano)Victor Ecuadorian Orchestra Orquesta

B-10929 9/6/1911 El curuchupa (yaraví ecuatoriano) Victor Ecuadorian Orchestra OrquestaB-10930 9/6/1911 Los ayes del alma (mazurka) / El-

eodoro CárdenasVictor Ecuadorian Orchestra Orquesta

Incluimos además el listado del Dúo Alfonso Dougard (barítono)-Rodolfo Martí-nez (tenor y guitarra), quienes grabaron en Lima en 1913. Al parecer se trata de músicos ecuatorianos, o al menos su repertorio, según consta en la ficha técnica, es ecuatoriano; entre las obras grabaron pasillos en su mayor parte, valses y can-ciones; también consta una pieza titulada Los momentos, que, al parecer, aunque se lo apunta como un pasacalle es aquel albazo que dice En la vida nunca hay calma, el contento nunca dura..., género que solo existe en el Ecuador. Las piezas de este dúo constan, en el catálogo Victor de 1920, en la sección correspondiente a Ecuador.

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Catálogo Discos Victor, 1913Matrix No.

First Record-ing Date Title Primary Performer Description

L-243 9/13/1913 El nombre de mi amada (pasillo)

Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-244 9/13/1913 Luz de mis ojos (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-245 9/13/1913 Suspiros (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-246 9/13/1913 Sí, pero calla (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-247 9/13/1913 A tu lado (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-248 9/13/1913 Lucero de mis noches (pasillo)

Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-249 9/13/1913 El título (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-250 9/13/1913 El odio (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-251 9/13/1913 Odio y muerte (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-255 9/15/1913 El cautivo (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-256 9/15/1913 El gran guayabo (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-257 9/15/1913 Las penas (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-258 9/15/1913 El carabo (canción) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-259 9/15/1913 Quejas de amor (vals) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-260 9/15/1913 Mi vida (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-261 9/15/1913 Mi testamento (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-262 9/15/1913 Mi pobre negro (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-281 9/17/1913 Las estrellas (canción) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-282 9/17/1913 El pobre (canción) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-283 9/17/1913 Adiós en el momento (pasillo)

Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-284 9/17/1913 El olvido (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-285 9/17/1913 La faz marchita (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-286 9/17/1913 El crespón (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

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Quito,agosto,2011

Matrix No.

First Record-ing Date Title Primary Performer Description

L-287 9/17/1913 La barcarola (canción) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-288 9/17/1913 La indiana (vals) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-289 9/17/1913 Pasión oculta (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-290 9/18/1913 Las ilusiones (yaraví) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-291 9/18/1913 La egoísta (pasillo) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-292 9/18/1913 La mentira (vals) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-293 9/18/1913 Mi martirio (vals) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-294 9/18/1913 Los momentos (pasa-calle)

Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

L-295 9/18/1913 Adán y Eva (danza) Alfonso Dougard (barítono); Ro-dolfo Martínez (tenor y guitarra)

Dúo vocal mascu-lino con guitarra

A partir de 1917, en Guayaquil ya se contaba con un equipo Victor que hizo graba-ciones vocales e instrumentales. Se registraron con preeminencia a cantantes como Alberto Valdivieso Alvarado, Nicasio Safadi, Judith Morla, Carlos Antepara, Amador Zapater, quienes entre otros son los protagonistas pioneros de estas grabaciones (véase la transcripción en la página 25 y ss.). Los registros en este periodo alcanzan los 159, que sumados a las 3 grabaciones en los primeros años y 35 de la Orquesta Victor, dan un total de 197 registros (quizá alguna marcha no ecuatoriana comple-taba los 198 si se trataban de discos dobles).

Existe, en un cuaderno de apuntes de la Victor en Guayaquil, algunas notas de los grabadores que señalan la impuntualidad de algunos músicos y la competitividad entre agrupaciones (se menciona que no había buenas relaciones entre el Dúo de Zapatier y Antepara y el Dúo Valdivieso Safadi). Otras notas refieren que no todos los solistas que participaron tenían buenas condiciones musicales y una que otra, menciona que algún instrumentista echó a perder el registro.

EDO

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n° 9Quito,agosto,2011

Catálogo Discos Victor, 1917

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

G-2435 10/5/1917 El suicido (pasillo) Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista) ; Nicasio Sa-fadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2436 10/5/1917 Quejas (pasillo) Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista); Nicasio Sa-fadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2437 10/5/1917 Rogelia (vals) / M. Cortés Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista) ; Nicasio Sa-fadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2438 10/5/1917 Trigueña encantadora (pasillo)

Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista); Nicasio Sa-fadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2439 10/5/1917 Súplicas (pasillo) / Nicasio Safadi

Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista) ; Nicasio Sa-fadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2440 10/6/1917 Tus ojos (vals) / Vidal Moi-sés Cortés

Ernesto Hurtado (vocalis-ta); Sergio Martinetti (vo-calista); Carlos Antepara (guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2441 10/6/1917 Isabel (vals) / Vidal Moisés Cortés**

Carlos Antepara (vocal-ista); Amador Zapatier (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2442 10/6/1917 Elisa (vals) / Vidal Moisés Cortés

Carlos Antepara; (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2443 10/6/1917 Despedida (pasillo) / Car-los Antepara y Amador Zapatier

Carlos Antepara ; Amador Zapatier

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2444 10/6/1917 Mía o de nadie (pasillo) / Salvador Díaz Mirón (le-trista)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra); Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2445 10/6/1917 Mi cielo (pasillo) *** Alberto Valdivieso Alvara-do ; Nicasio Safadi

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2446 10/6/1917 Ojos traviesos (pasillo ) / E. Ossa

Alberto Valdivieso Alvara-do ; Nicasio Safadi

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2447 10/6/1917 Merceditas (pasillo) Alberto Valdivieso Alvara-do ; Nicasio Safadi

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2448 10/6/1917 Genio de novios(pasillo) / Carlos Amable Ortiz [in-formación errada, N. de P. Guerrero]

Alberto Valdivieso Alvara-do ; Nicasio Safadi

Dúo vocal masculino con guitarra

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Quito,agosto,2011

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

G-2449 10/6/1917 No sabes cuánto te amo (pasillo) / M. Cortés (infor-mación del compositor no verificada)

Alberto Valdivieso Alvara-do ; Nicasio Safadi

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2450 10/7/1917 Loca de amor (vals) / Vidal Moisés Cortés

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2451 10/7/1917 Sueños de opio (pasillo) / Julio Flórez (sic.)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2452 10/7/1917 Mis ruegos (pasillo) / A. García (fuente de infor-mación del compositor: BHC)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2453 10/7/1917 Mañana(pasillo) / Nava y Zapatier (información del compositor no verificada)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2454 10/7/1917 Presagio de ausencia Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2455 10/7/1917 El trovador (vals) / García (información de composi-tor no verificada)

Carlos Antepara ; Amador Zapatier

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2456 10/8/1917 ¿Que más te puedo dar? **** (vals) / E. Ossa

Carlos Antepara (vocalista y guitarra); Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2457 10/8/1917 Nuevo tormento (pasillo) Carlos Antepara (vocalista y guitarra); Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2458 10/8/1917 Memorias del combate de Yaguachi (pasillo)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2459 10/8/1917 La perjura (pasillo) / Zaldumbide (información del compositor no verifi-cada)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2460 10/8/1917 Cantar de las aves (can-ción) / T. García

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2461 10/11/1917 Ruegos (pasillo) / Cortés (información del composi-tor no verificada)

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2462 10/11/1917 Decepción (pasillo) / Ama-dor Zapatier y Carlos An-tepara

Carlos Antepara (vocalista y guitarra) ; Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

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n° 9Quito,agosto,2011

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

G-2463 10/11/1917 El suicido (pasillo) Carlos Antepara (vocalista y guitarra); Amador Zapa-tier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2464 10/11/1917 Los lirios (pasillo) / Fran-cisco Galindo

Nicasio Safadi ; Francisco Galindo (tiple)

Dúo de guitarra y tiple

G-2465 10/11/1917 Primer amor (pasillo) / Francisco Galindo

Nicasio Safadi (guitarra); Francisco Galindo (tiple)

Dúo de guitarra y tiple

G-2466 10/11/1917 A ella (danza) / Francisco Galindo

Nicasio Safadi (guitarra); Francisco Galindo (tiple)

Dúo de guitarra y tiple

G-2467 10/11/1917 Van cantando por la sierra (pasillo [sic., habanera]) / Francisco Galindo (Fuente de información del com-positor: BHC)

Nicasio Safadi ; Francisco Galindo

Dúo de guitarra y tiple

G-2468 10/11/1917 San Juanito (danza) Nicasio Safadi (guitarra); Francisco Galindo (tiple)

Dúo de guitarra y tiple

G-2469 10/11/1917 Recuerdo (vals) / Francisco Galindo

Nicasio Safadi (guitarra); Francisco Galindo (ban-dolín)

Dúo de bandolín y gui-tarra

G-2470 10/11/1917 Por qué te esquivas (pasil-lo)

Nicasio Safadi (guitarra) ; Francisco Galindo (tiple)

Dúo de guitarra y tiple

G-2471 10/11/1917 Enriqueta (pasillo) / Nica-sio Safadi

Alberto Valdivieso Alvara-do ; Nicasio Safadi

Dúo vocal masculino con guitarra y bandolín

G-2472 10/13/1917 A Julia (pasillo) / Alberto Valdivieso Alvarado

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Rafael Villavicencio (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2473 10/13/1917 La maldición (pasillo) / Alberto Valdivieso Alvara-do*****

Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista); Taboada (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2474 10/13/1917 La duda (pasillo) / Mur-rieta (“compositor no veri-ficado”)

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2475 10/13/1917 Avelina (vals) / Murrieta (“compositor no verifi-cado”)

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2476 10/13/1917 Virgen pura (vals) / Nicasio Safadi, música; Juan Eu-sebio Molestina Matheus, letra

Nicasio Safadi (vocalista, guitarra); Johnson (vocal-ista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2477 10/13/1917 De otros tiempos (pasillo) / Nicasio Safadi

Nicasio Safadi (vocalista, guitarra); Johnson (vocal-ista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2478 10/13/1917 Amor con ilusión (pasillo) / Vidal Moisés Cortés

Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista); Nicasio Sa-fadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

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Quito,agosto,2011

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

G-2479 10/15/1917 No te olvidaré (pasillo) / Cortés (“compositor no verificado”) [El compositor es Carlos Amable Ortiz y Cortés autor del texto, N. de P.G.G.]

Carlos Antepara (vocal-ista, guitarra); Amador Zapatier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2480 10/15/1917 Desesperación (vals) / Cortés (“compositor no vereficado”)

Carlos Antepara (vocal-ista, guitarra); Amador Zapatier (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2481 10/16/1917 El perdón (vals) Judith Morla (soprano); Carlos Murrieta (guitarra)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2482 10/16/1917 Lamentos del corazón (pasillo) / Carlos Murrieta

Judith Morla (soprano); Carlos Murrieta (guitarra)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2483 10/16/1917 El desengaño (pasillo) Judith Morla (soprano); Carlos Murrieta (guitarra)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2484 10/16/1917 Ilusión mía (pasillo) Judith Morla (soprano); Carlos Murrieta (guitarra)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2485 10/16/1917 Libertad (vals) Judith Morla (soprano); Carlos Murrieta (guitarra)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2486 10/16/1917 Mi pasión (pasillo) Judith Morla (soprano); Carlos Murrieta (guitarra)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2487 10/17/1917 Amor infiel (pasillo) Cesar Valverde Cesar Val-verde (flauta[?])

Rondín solo, with guitar

G-2488 10/17/1917 Lágrimas de madre (pasil-lo)

Cesar Valverde (flauta[?]) Rondín solo, with guitar

G-2489 10/17/1917 El céfiro (canción) Jacinto Beltrán (tenor); Nicasio Safadi (guitarra)

Solista vocal mascu-lino con acompaña-miento de guitarra

G-2490 10/17/1917 Las penas disimuladas (yaraví)

Jacinto Beltrán (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Solista vocal mascu-lino con acompaña-miento de guitarra

G-2491 10/17/1917 Palomita (mazurka) Alberto Valdivieso Alvara-do (vocalista) ; Nicasio Sa-fadi (vocalisya y mandolín)

Solista vocal mascu-lino con acompaña-miento de mandolín

G-2492 10/17/1917 La ausencia (pasillo) Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2493 10/17/1917 Sugestión (habanera) / Francisco Galindo

Alberto Valdivieso Al-varado (voalista); Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

EDO

29

n° 9Quito,agosto,2011

G-2494 10/18/1917 Los lirios (pasillo) / Fran-cisco Galindo

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2495 10/18/1917 Soñarse muerto (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2496 10/18/1917 Desilusión (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista) ; Nicasio Safadi (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2497 10/18/1917 Soñarse muerto (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista) ; Nicasio Safadi (vocalista)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2498 10/18/1917 La faz marchita (pasillo cómico) / Segundo Paredes Nieto

Segundo Paredes Nieto (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Solista vocal mascu-lino con acompaña-miento de guitarra

G-2499 10/18/1917 El chini to (canción cómica, “compás de polca”) / Se-gundo Paredes Nieto

Segundo Paredes Nieto (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Solista vocal mascu-lino con acompaña-miento de guitarra

G-2500 10/18/1917 El caballero (pasillo cómi-co)

Segundo Paredes Nieto (vocalista); Nicasio Safadi (guitarra)

Solista vocal mascu-lino con acompaña-miento de guitarra

G-2501 10/19/1917 Sufrir y más sufrir (vals) / L. Borja

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2502 10/19/1917 A mi madre (triste) / L. Borja

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2503 10/19/1917 Cielo mío (pasillo) / J. Casi-miro Arellano

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2504 10/19/1917 Rosita (pasillo) Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2505 10/19/1917 Adelina (vals) / N. Hidalgo Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2506 10/19/1917 El desterrado (pasillo) / Carlos Amable Ortiz [?]

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2507 10/19/1917 Flores negras (pasillo) / Julio Flórez

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista) ; Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2508 10/19/1917 Flores de amor (pasillo) Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista) ; Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2509 10/19/1917 Sufrir y mas sufrir (vals) Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista) ; Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2510 10/19/1917 Nostalgia (vals) Nicasio Safadii (guitarra); A. Alvarado (bandolín)

Dúo de bandolín y guitarra

G-2511 10/20/1917 Ayes del Guayabo (vals) / G. Cárdenas

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2512 10/20/1917 Por ti muero (pasillo) / J. Casimiro Arellano

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

EDOn° 9

30

Quito,agosto,2011

G-2513 10/20/1917 Recuerdos de tu amor (vals) / G. Cárdenas

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2514 10/20/1917 Himno nacional del Ecua-dor / Neumane

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2515 10/20/1917 Recuerdos del combate de Caranguí (sic. Caranqui) (triste) / G. Cárdenas

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2516 10/20/1917 El pequeño colibrí (polca) Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda, con piccolo solista

G-2517 10/22/1917 Graciela (vals) / Antonio C. Cabezas

Cuarteto Guayaquil (Luis Izaguirre, lauta; Antonio Valenzuela, violín; Morán, Guitarra; Vasconcellos, guitarra)

Cuarteto instrumental

G-2518 10/22/1917 Los lirios (pasillo) / Fran-cisco Galindo

Cuarteto Guayaquil (Luis Izaguirre, lauta; Antonio Valenzuela, violín; Morán, Guitarra; Vasconcellos, guitarra)

Cuarteto instrumental

G-2519 10/22/1917 El presidio (pasillo) / L. Borja

Cuarteto Guayaquil (Luis Izaguirre, lauta; Antonio Valenzuela, violín; Morán, Guitarra; Vasconcellos, guitarra)

Cuarteto instrumental

G-2520 10/24/1917 Margarita (pasillo) Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2521 10/26/1917 Mos de hablar Cholito (pasillo) / Santé Lo Priore

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2522 10/26/1917 Rayos de felicidad (pasillo) / Santé Lo Priore

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2523 10/26/1917 Perugache (San Juanito) / V. Chávez

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2524 10/26/1917 Lejos de ti (pasillo) Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2525 10/26/1917 Peruca (pasillo) / L. A. Moreno

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2526 10/26/1917 Parracada (pasillo) / L. Borja

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2527 10/26/1917 Sueños blancos (pasillo) Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2528 10/26/1917 San Pablo (san Juanito) / R. Chávez

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2529 10/26/1917 Matilde (pasillo) Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

EDO

31

n° 9Quito,agosto,2011

G-2530 10/26/1917 Memorias del combate de Yaguachi (pasillo) / Carlos Amable Ortiz [información errada, N. de P.G.G.]

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2531 10/26/1917 Lamentos del Guayabo (vals) / L. Borja

Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2532 10/26/1917 Ingrata (cueca) Banda del Batallon Mara-ñon No. 4

Banda

G-2533 10/27/1917 Vivir sufriendo (vals) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2534 10/27/1917 A ella (vals) / Alfonso Mu-rillo

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2535 10/27/1917 Gloria América (vals) / Alfonso Murillo

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2536 10/27/1917 Agacia (“Acasia, título al-ternativo”) (vals) / Alfonso Murillo

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2537 10/27/1917 Sufrir y más sufrir (vals) / L. Borja

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2538 10/27/1917 Presidente Alfaro (vals) / L. M. Gálvez

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2539 10/27/1917 Ambateño (pasillo) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

EDOn° 9

32

Quito,agosto,2011

G-2540 10/27/1917 Ausencia (pasillo) / L. Borja Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2541 10/27/1917 Los lamentos (pasillo) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2542 10/27/1917 Corazón que sufre (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2543 10/27/1917 Aguinaldo de Pierrot (pasillo) / Nicolás Mes-tanza

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2544 10/27/1917 La vida es amarga (pasillo) / L. Borja

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Manuel “Manuelito” Ver-gara, guitarra )

Trío instrumental

G-2545 10/27/1917 Memorias de Yaguachi (pasillo)

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2546 10/27/1917 Pobre negro (pasillo) / Fer-mín Silva de la Torre

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2547 10/27/1917 El trabajo (vals) / E. Ossa Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2548 10/27/1917 Siempre te adoro (pasillo) / Fermín Silva de la Torre

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2549 10/27/1917 Margarita (pasillo) / J. Casi-miro Arellano

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

EDO

33

n° 9Quito,agosto,2011

G-2550 10/27/1917 No te olvidaré (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2551 10/27/1917 15 de noviembre (pasillo) / Fermín Silva de la Torre

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2552 10/27/1917 Dulce amor (paso doble) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2553 10/27/1917 Recuerdos (polca) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2554 10/27/1917 La liga (danza triste) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2555 10/29/1917 Paisano (San Juanito) Manuel Jesús Calle (El Cie-guito), rondador

Rondador solo (pan pipes)

G-2556 10/29/1917 El orbe (yaraví) / V. Orbe Manuel Jesús Calle (El Cie-guito), rondador

Rondador solo (pan pipes)

G-2557 10/29/1917 Rio Bambeño (San Juanito) Manuel Jesús Calle (El Cieguito), rondador; Vidal Moisés Cortés, guitarra

Rondador solista (pan pipes) con guitarra

G-2558 10/29/1917 Las nieves (triste) Manuel Jesús Calle (El Cie-guito), rondador

Rondador solo (pan pipes)

G-2559 10/29/1917 Presidente Alfredo Baquer-izo Moreno (paso doble) / Videl Moisés Cortés

Vidal Moisés Cortes, tiple; Nicasio Safadi, guitarra

Dúo de guitarra y tiple

G-2560 10/29/1917 Tomasito (paso doble) / L. Borja

Vidal Moisés Cortes, tiple; Nicasio Safadi, guitarra

Dúo de guitarra y tiple

G-2561 10/29/1917 La suerte aciaga (vals) Vidal Moisés Cortes, tiple; Nicasio Safadi, guitarra

Dúo de guitarra y tiple

G-2562 10/29/1917 Ayes de Riobamba (triste) Vidal Moisés Cortes, tiple; Nicasio Safadi, guitarra

Dúo de guitarra y tiple

G-2563 10/29/1917 Corazón que sufre (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2564 10/29/1917 Te adoro (pasillo) Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista); Nicasio Safadi (vocalista y guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

EDOn° 9

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Quito,agosto,2011

G-2565 10/29/1917 Inspiración (vals) Alberto Valdivieso Al-varado (vocalista; Nicasio Safadi (vocalista); Vidal Moisés Cortés (guitarra)

Dúo vocal masculino con guitarra

G-2566 10/30/1917 Felicidad (romanza) María Terán de Peralta (so-prano)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2567 10/30/1917 El beso que te di (danza) María Terán de Peralta (so-prano)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2568 10/30/1917 Las golondrinas (danza) María Terán de Peralta (so-prano)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2569 10/30/1917 Las quejas (pasillo) María Terán de Peralta (so-prano)

Solista vocal femenina con acompañamiento de guitarra

G-2570 10/30/1917 El lucero (San Juanito) / Fermín Silva de la Torre

Fermín Silva (violín); Arca-dio Mendoza (guitarra)

Dúo de violín y gui-tarra

G-2571 10/30/1917 El chasqui (yaraví) / L. Borja

Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2572 10/30/1917 Amaneciendo (San Juanito) Fermín Silva (violín); Arca-dio Mendoza (guitarra)

Dúo de violín y gui-tarra

G-2573 10/30/1917 Genio de novio (pasillo) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2574 10/30/1917 Blanquita (pasillo) Trío Silva (Fermín Silva de la Torre, violín y director; Aurelio Recalde, flauta; Ar-cadio Mendoza, guitarra )

Trío instrumental

G-2575 10/31/1917 Clotilde (pasillo) / L. Borja Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2576 10/31/1917 Solitario en la noche (yaraví)

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2577 10/31/1917 El presidio (pasillo) / L. Borja

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2578 10/31/1917 Vendrás de nochecita (pasillo) / B. Sandoval (“compositor no verifi-cado”)

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2579 10/31/1917 Un destello de esmeraldas (pasillo)

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2580 10/31/1917 Margarita (pasillo) / J. Casi-miro Arellano

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

EDO

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n° 9Quito,agosto,2011

G-2581 10/31/1917 El trabajo (vals) / E. Ossa Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2582 10/31/1917 Graciela (polca) / Antonio C. Cabezas

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2583 10/31/1917 Muerte del Mariscal Sucre (marcha fúnebre) / A. Nieto

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2584 10/31/1917 Lágrimas de madre (pasil-lo)

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2585 10/31/1917 Coronel Gómez (paso doble) / L. Borja

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2586 10/31/1917 Mi esperanza (cueca) / F. M. Borja

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2587 10/31/1917 Entre amigos (cueca) / F. M. Borja

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2588 10/31/1917 Dulce amor (paso doble) Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

G-2589 10/31/1917 Tú, María de mi alma (cueca)

Banda del Regimiento de Artillería, “Sucre” No. 2

Banda

[Trial 1917-10-23-03]

10/23/1917 [Título desconocido] Anura Garcia ; Clara Haus-ton

Dueto vocal con gui-tarra

[Trial 1917-10-26-01]

10/26/1917 [Título desconocido] Francisco Villacres (vocal-ista) ; Rafael Villavicencio (vocalista)

Dúo vocal masculino

[Trial 1917-10-26-02]

10/26/1917 [Título desconocido] V. M. Mosios [Masías?] Solo vocal

[Trial 1917-10-27-01]

10/27/1917 [Título desconocido] Rondinero (vocalista) Solista vocal mascu-lino

Matrix No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

Sumamos dos registros adicionales, que constan en la sección de Colombia, pero si bien el intérprete es el colombiano Emilio Murillo que toca la flauta en esta pieza,el compositor de Leyenda incaica (incásica, según la partitura) es el ecuatoriano Sixto M. Durán. Ahora sabemos que esta pieza fue creada por Durán antes de 1917; es una fantasía de alguna extensión y tuvo que ser grabada en las dos caras del disco.

EDOn° 9

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Quito,agosto,2011

No.1ra fecha de grabación Título, género y autor Intérpretes Descripción

B-21036 11/2/1917 Leyenda incaica. Parte 1. / Durán (“compositor no verificado”) [el compositor es Sixto María Durán, N. de P.G.G.]

Emilio Murillo (flauta); Rosario Bourdon, piano conductor

Flauta solista con acompañamiento de piano

B-21037 11/2/1917 Leyenda incaica. Parte 2. / Durán (“compositor no verificado”) [el compositor es Sixto María Durán, N. de P.G.G.]

Emilio Murillo Flauta solista con acompañamiento de piano

Los discos Victor con música ecuatoriana se siguieron registrando, pero si ini-cialmente se grabaron en la ciudad de Guayaquil, la colección de los años 30’s se hizo en Riobamba, en la Estación [radiodifusora] El Prado. Dejaron entonces de grabarse danzas, polcas y marzurcas, que habían pasado de moda, y se registraron discos con la llamada “música típica”, sanjuanitos, cachullapis, aires típicos, y, así mismo, se siguieron grabando pasillos, chilenas y géneros a los que no se había prestado atención anteriormente: amorfinos y aires manabitas. En los cancioneros El mosquito que se editaba en Guayaquil, se propagandizaban las piezas de El Prado (1937). Entre los intérpretes de esas grabaciones, la mayoría serranos, constan Carlota Jaramillo, Hermanas Marín, Francisco Pástor, Hermanas Fierro, Dúo Villa-vicencio Páez, etc. Así mismo las obras pertenecían a compositores como Carlos Brito, Alfredo Carpio, Guillermo Garzón, Marco Tulio Hidrobo, Luis Cisneros, etc. Entendemos que las matrices ya no se mandaban necesariamente a los EEUU para su reproducción, sino a otros países que tenían fábricas concesionarias, Chile fue uno de esos países.

Por nuestra parte hemos recopilado una selección de discos Victor de esta época:

EDO

37

n° 9Quito,agosto,2011

Victor (años 30’s, Radio El Prado)

“Mú si ca de au to res ecua to ria nos can ta da y to ca da en el Ecua dor por ar tis tas ecua to ria nos”:

Ish qui gua gua (ca chu lla pi) / Al fre do Car pio. Car lo ta Ja ra mi llo con vio lín y gui ta rra. Vic tor 82034 - [la do 1].

Ojos que mi ran (pa si llo) / Ale jan dri na Proa ño. Her ma nas Ma rín con la Or ques ta “El Pra-do”. Vic tor 82034 - [la do 2].

Cho li ta lin da (pa sa ca lle) / Ru bén Uqui llas. Car-lo ta Ja ra mi llo con gui ta rras. Vic tor 82035 - [la do 1].

Co ra zón que no ol vi da (pa si llo) / Se gun do Cue-va Ce li. Car lo ta Ja ra mi llo con gui ta rras. Vic tor 82035 - [la do 2].

Com pa dre pé gue se un tra go (chi le na) / Gui ller-mo Gar zón. Car lo ta Ja ra mi llo con la Or-ques ta “El Pra do”. Vic tor 82037- [la do 1].

Hon da pe na (pa si llo) / Gui ller mo Gar zón. Car lo ta Ja ra mi llo con gui ta rras. Vic tor 82037 - [la do 2].

Ay, ay, ay, mi pa lo mi ta (ai re tí pi co) / Ra fael Car-ba jal. Car lo ta Ja ra mi llo con gui ta rras. Vic-tor 82192- [la do 1].

El cie gui to Pás tor (zam ba) / Fran cis co Pás-tor. So lo de gui ta rra por el au tor. Vic tor 82192- [la do 2].

Por tu mal pa go (san jua ni to) / Gui ller mo Gar-zón. Dúo Pi bes Tru ji llo con Con jun to Al-ma Na ti va. Vic tor 82210- [la do 1].

Que vi va el tai ta del gua gua (chi le na) / Gui ller-mo Gar zón. Dúo Pi bes Tru ji llo con Con-jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82210- [la do 2].

Ma pa tra go de mi vi da (zam ba) / Gui ller mo Gar zón. Dúo Pi bes Tru ji llo con Con jun to

Al ma Na ti va. Vic tor 82211- [la do 1].Yu ru rin gue (san jua ni to) / Gui ller mo Gar-

zón. Gui ta rras por Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82211- [la do 2].

Los huer fa ni tos (zam ba) / Al ber to Gui llén. Dúo Pi bes Tru ji llo con Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82212- [la do 1].

Tie rra mía (chi le na) / C. Pa re des y Gui-ller mo Gar zón. Dúo Pi bes Tru ji llo con Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82212- [la do 2].

Som bras de pon chos (ai re ma na bi ta) / Ni-ca sio Sa fa di, mú si ca; Ce de ño Jer ves, tex to. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis mos. Vic tor 82286- [la do 1].

De co ra zón a co ra zón (pa si llo) / Ni ca sio Sa-fa di. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis mos. Vic tor 82286- [la do 2].

Ro sa de amor (pa si llo) / En ri que Ibá ñez M. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis mos. Vic tor 82288- [la do 1].

El té (ran che ra) / Ni ca sio Sa fa di, arre glo. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis mos. Vic tor 82288- [la do 2].

Al ma mon tu via (amor fi no) / Ni ca sio Sa fa di, mú si ca; Lau ro Dá vi la, tex to. Dúo Ibá-ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis-mos. Vic tor 82289- [la do 1].

No te pue do ol vi dar (pa si llo) / En ri que Ibá-ñez M. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta-

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rras por los mis mos. Vic tor 82289- [la do 2].

Los mon tu vios en Ya gua chi (amor fi no) / Lau ro Dá vi la, mú si ca y tex to. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis mos. Vic tor [sin Nº, mu ti la do]- [la do 1].

Mas ca ri ta en car na val (pa si llo) / [sin da tos mu ti la do]- [la do 2].

Ca ray ca ram ba ca riu cho (chi le na) / Mar co Tu lio Hi dro bo. Cuar te to Hnas. Fie rro y Vi lla vi cen cio-Páez; Con jun to Al ma Na ti-va.— Vic tor: La do B / 82436-B.

No me ol vi da rás (chi le na) / Ma nuel Man ti-lla C. Lu ci la Gor tai re y S[a ra] B[ea triz] León con la Or ques ta El Pra do. Vic tor 82437- [la do 1].

Don Cas to en Ma na bí (ai re ma na bi ta) / Ni-ca sio Sa fa di, mú si ca; Lau ro Dá vi la, tex to. Dúo Her ma nos Za va la-Tan ca con el Trío Los Bo he mios. Vic tor 82437- [la do 2].

Aden tro los no vios (ran che ra) / Gui ller mo Gar-zón. Dúo Hnas. Fie rro con el Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82438- [la do 1].

Amor per di do (pa si llo) / Gui ller mo Gar zón. Dúo Vi lla vi cen cio Páez con el Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82438— [la do 2].

Ma ni tas blan cas (pa si llo) / Luis Cis ne ros. Dúo Hnas. Fie rro con la Or ques ta El Pra do. Vic tor 82439- [la do 1].

Las proe zas del ma tón (pol ka) / E. Sie rra, mú si-ca; R. Ro me ro Cor de ro, tex to. Dúo Her-ma nos Za va la-Tan ca con el Trío Los Bo-he mios. Vic tor 82439— [la do 2].

Es pe ran ci ta (san jua ni to) / Se gun do Sán chez. Dúo Hnas. Ma rín con la Or ques ta “El Pra-do”. Vic tor 82440- [la do 1].

De cí que sí (zam ba ecua to ria na) / Car los Ari-

za ga T. Dúo Hnas. Fie ro con el Con jun to Al-ma Na ti va. Vic tor 82440— [la do 2].

Can to de mi al ma (pa si llo) / Mar co Tu lio Hi dro-bo. Dúo Vi lla vi cen cio Páez con el Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82483- [la do 1].

Amor per di do (pa si llo) / Gui ller mo Gar zón. Dúo Vi lla vi cen cio Páez con el Con jun to Al ma Na-ti va. Vic tor 82483- [la do 2].

Flor de Gua ya quil (pa si llo) / Lau ro Dá vi la, mú si ca y tex to. Dúo Ibá ñez Sa fa di con gui ta rras por los mis mos. Vic tor 82484- [la do 1].

El ena mo ra do (ran che ra) / Ma nuel Bas ti das, tex-to y arre glo mu si cal. Dúo Hnos. Za va la Tan-ca con el Trío Los Bo he mios. Vic tor 82484- [la do 2].

Tan mía y tan aje na (pa si llo) / Ma nuel Bas ti das, mú si ca; Er nes to San do val Vi llo ta, tex to. Dúo Hnos. Za va la Tan ca con el Trío Los Bo he-mios. Vic tor 82485- [la do 1].

Ojos ten ta do res (pa si llo) / Car los Bri to. Hnas. Fie rro con la Or ques ta “El Pra do”. Vic tor 82485- [la do 2].

El au ca (san jua ni to) / No cons ta au tor. Flau tas y gui ta rras por Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82486- [la do 1].

Re sig na ción (pa si llo) / No cons ta au tor. Dúo Pi-bes Tru ji llo con Con jun to Al ma Na ti va. Vic-tor 82486- [la do 2].

Echa le mo ro cho al po llo (san jua ni to) / Ju lio Ca ñar. Vio lín y gui ta rras por Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82487- [la do 1].

So lo por ti (vals) / Al ber to En rí quez. Hnas. Fie rro con la Or ques ta “El Pra do”. Vic tor 82487- [la do 2].

El ce da ce ro (to na da) / Ben ja mín Agui le ra. Dúo Vi-lla vi cen cio Páez con el Con jun to Al ma Na ti-va. Vic tor 82528- [la do 1].

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1. Portada del Catálogo de Discos Vic-tor. Guayaquil, 1913.

2. Anuncio de grabaciones ecuatori-anas en la tapa de un álbum de partitu-

ras, ca. 1940. 3. Marbete de disco de pizarra de la

Victor: Leyenda incaica, fantasía, del compositor quiteño Sixto María

Durán. Constaba en la lista de música colombiana y no ecuatoriana.

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Ash cu de pri mo (san jua ni to) / Al fre do Car pio. Hnas. Fie rro con Con jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82528- [la do 2].

Cuan do te ale jas (pa si llo) / Sa ra Bea triz León.

Dúo Gor tai re -León con Or ques ta El Pra do. Vic tor 82619- [la do 1].

Eu la li ta (pa si llo) / Mar co Tu lio Hi dro bo. Con-jun to Al ma Na ti va. Vic tor 82619- [la do 2].

Luego para los años 40’s la Victor acuerda con la empresa local Reed and Reed (sus dueños eran al parecer norteamericanos) hacer registros de nuevas producciones, entre las que se encontraban las del naciente Dúo Benítez Valencia. Las matrices según nos lo comentó en una entrevista el cantante y compositor Gonzalo Benítez se enviaban a Chile para la reproducción respectiva y las grabaciones se hacían en los estudios de la Radio HCJB, a la madrugada -para evitar que ruidos externos se filtren en la grabación. Poco después, en 1946, se establecía la fabrica de discos en Guayaquil: Industria Fonográfica Ecuatoriana (IFESA).

Discos Columbia La empresa discográfica Columbia (Columbia Phonograph Company, Inc.) surgió a fines del siglo XIX para vender los cilindros sonoros de Edison así como los apara-tos para escucharlos y fonógrafos; fue hasta 1901 que se decidió a vender paralela-mente discos y cilindros y finalmente solo discos. Esta empresa fue de las primeras en producir “discos dobles” con grabaciones en ambas caras del disco, lo que fue seguido después por las otras casas discográficas.

No he logrado conseguir los catálogos de Columbia, por lo que ignoramos desde cuándo se hicieron las primeras grabaciones de música ecuatoriana, pensamos que de 1910 hacia adelante, pues varias piezas que hemos documentado son de similar temática a las grabadas en Favorite y Victor. En esta primera época se encuentra los nombres de compositores como Andrés L. Comba, Juan Bautista Luces y Eduardo Osa, entre otros. Los géneros corresponden a marchas, yaravíes, pasillos y sanjuanitos; así como polcas y paso dobles.

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Columbia Graphophone Company

Himno Nacional del Ecuador / Antonio Neu-mane. Banda Española- Columbia Record C2004 (19163)

Al Oriente paso de vencedores (paso doble) / J. B. Luces C. Banda Española. Columbia Re-cord C2004 (19164)

Himno Nacional del Ecuador / Antonio Neu-mane. Vergeri y Vinart y acompañamiento de Orquesta. Dúo de soprano y tenor. Co-lumbia Record C2070 (55891).

El gran guayabo (pasillo). Banda Española. Co-lumbia Record C2072 (55962)

El Imbabura (yaraví ecuatoriano). Banda Espa-

ñola. Columbia Record C2124 (55085).Aires de mi tierra (yaraví) / A. L. Comba. Ban-

da Española. Columbia Record C2152 (21552)

Los ayes del Combate de Yaguachi (bolero) / F. Borsa [sic. Federico M. Borja]. Banda Mu-nicipal de Milán. Columbia Record C2627 (42003).

Vencer o morir (paso doble). Banda Munici-pal de Milán. Columbia Record C2630 (4213).

Los ayes del Combate de Huigra (bolero) / F. M. Borsa [sic. Federico M. Borja]. Banda Municipal de Milán. Columbia Record C2631 (42028).

1. Aires de mi tierra /yaraví) / A.L. Comba.

Etiquetas Columbia:

2. Pobre corazón (sanjuanito).

3. No será mi amor (pasillo) / Julio Cañar.

4. Reír llorando (pasillo) / Carlos Amable Ortiz

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La bocina (fox trot incaico) / Rudescindo Inga. Orquesta Incaica. 2900XQuitus (fox trot incaico) / Francisco Paredes

Herrera. Orquesta Incaica. 2900X Recuerda (pasillo). Briceño-Áñez. 2915XPesimismo (pasillo). Briceño-Áñez. 2915XAlejándose (pasillo) / Cristóbal Ojeda. Brice-

Flores quiteñas (danza ecuatoriana) “Música ecuatoriana”. Columbia Record C2123 (55984). Banda

Rumor (pasillo ecuatoriano). Banda Española- Columbia Record C2124 (55983). Banda.

San Juanito “De la Sierra” (aire ecuatoriano) / A. L. Comba- Columbia Record C2157 (21565). Banda.

Imbabura (paso doble) / Andrés Comba. Ban-da Municipal de Milán. Columbia Record

Amor de guiteña [quiteña?] (pasillo) / A. L. Comba. Banda Municipal de Milán. Co-lumbia Record C2624 (42022).

A mi María (polka-marcha) / Eduardo Osa. Banda Municipal de Milán. Columbia Re-cord C2625 (42916).

Memoria del combate de Yaguachi (pasillo). Banda Municipal de Milán. Columbia Re-cord C2625 (42020).

ño-Añez. 2940XLatidos (pasillo) / Cristóbal Ojeda. Briceño-

Añez. 2940XOjos verdes (pasillo) / José Ignacio Canelos.

Briceño-Añez. 3142XEsperando (pasillo) / Cristóbla Ojeda. Briceño

Áñez. 3142XMomentos de tristura (yaraví) / Carlos Amable

A partir de los años veintes hemos podido verificar, de modo regular, grabacio-nes de obras de compositores serranos. Carlos Amable Ortiz (Quito, 1859-1937), Francisco Paredes Herrera (Cuenca,1891-1952), Cristóbal Ojeda (Quito, 1906-1932), Agustín de Azkúnaga (1885-1957). Los intérpretes de las grabaciones en su gran mayoría eran extranjeros: norteamericanos, mexicanos o colombianos. En esta época se registraron fox incaico y one step, que estaban de moda, así como pasillos, yaravíes y sanjuanes.

La lista que incluimos seguidamente corresponde a periódicos guayaquileños (1929-1931) en donde a través de anuncios promocionales se incluían los registros con algunos datos.

Registros Columbia

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Ortiz. Orquesta Lacalle. 3151XGotas de sangre en el alma (valse). Orquesta

Lacalle. 3151XFeria de corazones (one step) / Francisco Pa-

redes Herrera. 3243XCelos (pasillo). 3243XCenizas del corazón (pasillo) / Francisco Pare-

des Herrera. Briceño-Añez. 3248XÁmame (pasillo) / Francisco Paredes Herrera.

Briceño –Añez. 3248XHoras de pasión (pasillo) / Francisco Paredes

Herrera. Briceño-Añez. 3281XAída (pasillo) / Francisco Paredes Herrera.

Briceño-Añez. 3281X.Los cantares de Elina (San Juan). Banda Colum-bia. 3304X.Esperando (pasillo) / Cristobal Ojeda. Banda

Columbia. 3304X.El puñal (yaraví). Banda Columbia. 3305XHasta cuando ingrata (yaraví). Banda Colum-

bia. 3305X.De los campos del Azuay (fox incaico) / Fran-

cisco Paredes Herrera. Orquesta Incaica. 3308X.

Recuerdos del Chimborazo (fox incaico) / Fran-cisco Paredes Herrera. Orquesta Incaica. 3308X.

El pingullo (San Juan) / Agustín de Azkúnaga. Banda Columbia. 3319X.

Hacia ti (pasillo) / Cristóbal Ojeda. Banda Co-lumbia. 3319X.

Van cantando por la Sierra (yaraví). Dúo de vio-lines. 3333X.

No quisiera adorarte (habanera). Dúo de violi-nes. 3333X.

A lágrima viva (pasillo). Orquesta Columbia. 3628X.

Los danzantes (San Juan). Banda Columbia. 3628X.

Horas de dolor (pasillo). Guty Cárdenas-Utre-ra. 3643X

Anhelos (valse). Guty Cárdenas-Chalín. 3643X.

Pobre runa (sanjuán). 3734X.El arpa del ciego (San Juan) / Azkúnaga. Or-

questa Los Andinos. 3815XEl huerfanito (habanera). Orquesta Los Andi-

nos. 3815XEl jahuay (fox trot incaico) / Rudescindo Inga.

Orquesta Los Andinos. 3819XEl pastorcito (San Juan). Orquesta Los Andi-

nos. 3819XNoche Buena (San Juan). Orquesta Los Andi-

nos. 3816XSoñando en sus miradas (pasillo) / Cristóbal

Ojeda. Orquesta Los Andinos. 3816XNo llores (yaraví). Amado-Utrera. 3820XJilguerito tráeme besos (pasillo). Conchita-

Utrera. 3820XSiga la farra (Echale yuca al caldo) (San Juan).

Orquesta Los andinos. 3817XAlma lojana (pasillo) / Cristóbal Ojeda. Or-

questa Los Andinos. 3817X.Canelazo (sanjuán). Orquesta. 4238X.Ele la mapa señora (aire típico). Dúo Ecuador.

4238X.No me olvides (yaraví) / Cristóbal Ojeda. Dúo

de violines. 4310X.Ilusiones de poupee (one step). Dúo Ecuador.

4329.Señorita Ecuador (pasillo). Dúo Ecuador.

4329XGuayaquil de mis amores (pasillo). Dúo Ecua-

dor. 4330X

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Yanquecita vamos a bailar (one step). Dúo Ecuador. 4330X.

Las ilusiones (habanera-yaraví). 4355X.La novia lejana (pasillo). Dúo Ecuador 4357XLos jilgueritos (canción criolla). Dúo Ecuador.

4357X.Florecita de esperanza (pasillo). Dúo Ecuador.

4358XLa avecilla (canción criolla). Dúo Ecuador.

4358X.Yo no sé si te quiero (zamba) / Ojeda. Dúo

Ecuador. 4359X.Adoración (pasillo típico). / Ibáñez. Dúo Ecua-

dor. 4360X

Luz de unos ojos (valse). Dúo Ecuador. 4360XYo me he visto en tus ojos (pasillo). Dúo Ecua-

dor. 4362X.Guarichita mía (marinera). 4362X.La divina canción (nocturno). Dúo Ecuador.

4446X.El capulí (sanjuán). Orquesta Madriguera.

4563XPon qué me olvidas? (pasillo). Dúo de violines.

4563X.Sangre ecuatoriana (paso doble). Orquesta

Madriguera. 4595XÚltimo canto del suicida (pasillo). 4595XPenas mías (sanjuán) / Cristóbal Ojeda. Or-

Caricatura de los años 30’s. Consta el Dúo Ecuador (Nicasio Safadi-Enrique Ibáñez), quienes lanzan a toda América las grabaciones que hicieron en New York en 1930 para la casa Columbia.

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questa Madriguera. 4597XCuando tú me querías (pasillo). 4597XGuayaquil (one step). Orquesta Madriguera y

coro. 4612XPobre barquilla mía (yaraví) / Ricardo Rome-

ro. Perla Violeta Amado y Adolfo Utrera. 4612X.

Por tu amor (pasillo) / Francisco Paredes He-rrera. 4613X

Cuitas de amor (sanjuán) / Francisco Paredes Herrera. 4613X

Noche de lágrimas (habanera). 4661XAlma dormida (pasillo). 4661X

Desesperación (yaraví). 4662XNunca!… (pasillo) 4662X

Otros que se consignan sin el número:

Adiós morena (pasodoble). Enrique Ibáñez.La canción del amor (pasillo). Ibáñez-SafadiDelirio del indio (yaraví). Ibáñez –SafadiPrisionero en tus pupilas (pasillo). Ibáñez –Safa-

diUn pétalo final (pasillo). Ibáñez –SafadiCon las alas rotas (pasillo). Ibáñez –SafadiVirgen pura (valse). Ibáñez –Safadi

Finalmente queremos señalar que existieron otros sellos en las primeras décadas del siglo XX que grabaron música ecuatoriana: Odeon y la marca alemana Beka Record; en ésta última se hicieron un buen número de registros de música de compositores guayaquileños principalmente. En el Archivo Histórico del Ministerio de Cultura (ex-Archivo del Banco Central del Ecuador), se resguarda una valiosa colección -que se adquirió en los años 80’s- de discos de pizarra que se prensaron en Italia, EEUU y Alemania.

Etiquetas de discos Odeon, Beka Grand Record y Odeon (Milano).

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Beka Grand Record

En el Telégrafo literario de 1913, hemos localizado un pequeño anuncio que men-ciona que llegó “La más grande remesa de discos nacionales”, en disco Era Beka Record. El concesionario de esta casa discográfica era en la ciudad de Guayaquil, Antonio Casas. Entre las grabaciones se encuentran varias piezas del compositor José Camiro Arellano y una interesante versión del Alza que te han visto.

San Juan / J. Casimiro Arellano. Orquesta. N° 61409. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

San Juanito de Imbabura. Orquesta. Beka Grand Record N° 61792. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

San Juanito de Cotocollao. Orquesta. Beka Grand Record N° 61797. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos conce-sionarios.

El indiano (pasillo). Orquesta. Beka Grand Re-cord N° 61798. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

Himno Nacional del Ecuador /Antonio Neu-mane. Orquesta. Beka Grand Record N° 61415. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

El calabera (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61803. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

Adiós palomas blancas (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61804. Germany. Anto-

nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos con-cesionarios.

Nubes verdes (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61805. Germany. Antonio Ca-sas & Co., Guayaquil. Únicos concesiona-rios.

El cabo Osorio (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61809. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos con-cesionarios.

El guayabo (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61820. Germany. Antonio Ca-sas & Co., Guayaquil. Únicos concesiona-rios.

Ayes de un prisionero (jaravi, sic.). Orquesta. Beka Grand Record N° 61821. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

Ay Dios mío (jaravi, sic.). Orquesta. Beka Grand Record N° 61822. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos con-cesionarios.

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Estímulo militar (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61824. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos conce-sionarios.

No te chidare (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 61826. Germany. Antonio Ca-sas & Co., Guayaquil. Únicos concesiona-rios.

El pajarillo (jaraví, sic., yaraví). Orquesta. Beka Grand Record N° 61830. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos conce-sionarios.

Mi dolor (jaraví, sic., yaraví). Orquesta. Beka Grand Record N° 61831. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos conce-sionarios.

Memoria al “Pinchincha” del Combate de “Jagua-chi” (sic.). Orquesta. N° 62503. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

Alida (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 62509. Germany. Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.

Los solteros alegres (pasillo). Orquesta. Beka Grand Record N° 62510. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos conce-sionarios.

Alza que te han visto (vaile). Orquesta. Beka Grand Record N° 62524. Germany. Anto-nio Casas & Co., Guayaquil. Únicos conce-sionarios.

Era

Dame un beso (vals) / J. Casimiro Arellano. Era Orquesta. Disco Era N° 61403. Germany.

Guayaquil artístico (polca) / J. Casimiro Are-llano. Era Orquesta. Disco Era N° 61404. Germany.

Odeon (Milán)

Jaravi [sic.] ecuatoriano. Disco Odeon N° 37585. Societa Italiana di Fonotipia. Milano.

Pasillo ecuatoriano. Disco Odeon N° 37586. Societa Italiana di Fonotipia. Milano.

El chasqui (bolero). Disco Odeón N° 37587. Societa Italiana di Fonotipia. Milano.

Etiqueta de Beka Grand Record: Alza que te han visto.

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El churuchupa [sic? El Curuchupa] (danza ecua-toriana). Disco Odeón N° 37588. Societa Italiana di Fonotipia. Milano.

Odeon (Alemania?)

Mi negra serrana (chilena) / Federico M. Bor-ja. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135488. International Talking Machine Co. M.B.H.

Blanca Emma Juddith (chilena) / Federico M. Borja. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135489. International Talking Ma-chine Co. M.B.H.

Mi dolor (yaraví) / Federico M. Borja. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135491. International Talking Machine Co. M.B.H.

Patrulla española (marcha) / Federico M. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135492.

International Talking Machine Co. M.B.H.

Lucila (vals) / F. Paredes H. Banda Militar. Gua-yaquil. Disco Odeon A 135493. Internatio-nal Talking Machine Co. M.B.H.

Siempre te quiero (pasillo) / Federico M. Borja. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135494. International Talking Machine Co. M.B.H..

El cura de la aldea (pasillo) / Federico M. Borja. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135495. International Talking Machine Co. M.B.H..

Penas de un novio (pasillo) / Federico M. Borja. Banda Militar. Guayaquil. Disco Odeon A 135496. International Talking Machine Co. M.B.H.

Un pasillo grabado en Odeon (Milano).

Una chilena ecuatoriana en Odeón.

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Conclusiones

En los discos de pizarra está registrada parte de la historia sonora de nuestro país. Estos registros permiten recuperar información musical respecto a compositores, estilos interpretativos, instrumentos y géneros musicales. Es importante la investi-gación en este ámbito pues se puede acceder desde lo sonoro, a una reconstrucción del proceso histórico de la música grabada en el siglo XX. A través de la audición de las grabaciones hemos podido constatar diversos géneros pertenecientes a la música indígena, montubia, popular mestiza e incluso hay un temprano ejemplo de música académica nacionalista (La leyenda incásica / Sixto María Durán).

El que podría ser el primer albazo grabado, se halla registrado en disco Favorita y consta como tono serrano, bajo el título de Mis deseos, cantado por Pancho Suárez. Otro resultado interesante de la investigación es la consignación de una pieza titu-lada El odio en el sello Precioso (también grabada en Victor) que consta como pasillo ecuatoriano. Se trata de aquella pieza escuchada hasta la actualidad que empieza con los versos Ódiame por piedad yo te lo pido…, (popularizado por los Visconti, Ju-lio Jaramillo y otros artistas latinoamericanos). Si bien la melodía con su texto fue grabada como pasillo ecuatoriano, pasados los años se lo acreditó a un compositor peruano, pasando a ser parte del repertorio popular de aquel país.

Este pasillo, convertido en vals, fue acreditado al compositor peruano Rafael Otero (1921-1997), quien nació mucho después de que ya fuera grabado por cantantes ecuatorianos. Perú lo consigna como una de sus canciones insignia por la populari-dad continental que esta pieza alcanzó. Habría que rectificar del cancionero latino-americano al creador de esta pieza y asentar que el registro fonográfico de “Ódia-me” corresponde a intérpretes ecuatorianos, y que su género raíz fue un pasillo.

El hallazgo más llamativo en esta compilación es la pieza titulada Pesares, que asienta como género el de verdulera. Su texto es procaz y al parecer trata de la historia de un individuo contagiado de sífilis. Nos resulta inverosímil el hecho que haya pasado la censura en una época donde este tipo de canciones no tenían cabida en la divul-gación sonora.

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Es cierto que estos documentos tienen sus limitaciones, a veces se colegían errores en relación a autores y compositores e incluso a títulos e intérpretes; sin embargo de ello, al igual que cualquier otro documento histórico debe ser estudiado dentro de marcos históricos y de análisis y confrontación investigativa, haciendo un segui-miento comparativo para garantizar la fiabilidad de la información.

La compilación de discos de pizarra es urgente por su fragilidad y porque no ha-biendo ya los aparatos reproductores, la mayoría de personas que dispone de ellos los tira al basural. Hay que recordar que estos materiales son en la actualidad parte del patrimonio musical, que debe ser cuidado para el conocimiento sonoro al que tienen derecho las futuras generaciones. Terminamos esta exposición pidiendo a la ciudadanía que conserve estos materiales, hasta que –en nuestro medio- se institu-ya un organismo especializado que pueda preservarlos y divulgarlos técnicamente: estamos tratando de instituir un espacio para ello.

Fuentes:

ALMACENES J. D. FERAUD GUZMÁN. Los 60 años de Almacenes de Música J.D. Feraud Guzmán / Martínez, Luis; Wierdak, Sonia; Zulema Blacio; y, otros. Guayaquil: Almacenes de Música J.D. Feraud Guzmán, 1976. [ca. 72 p.].

ÁLVARO SAN FÉLIX [seud.]. Radiodifusión en la mitad del mundo. Apuntes históricos. Quito: Editora Nacional, 1991. 213 p.

CASAS y Cía, A. “ La más grande remesa de discos nacionales”. En: El telégrafo literario, año I, No. 8, de no-viembre, p.119. Guayaquil, 1913.

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Encalada y Cía., [s.f., ca. 1912]. [24 p.].Granda, Wilma. El pasillo: identidad sonora. Quito: Corporación Musicológica Ecuatoriana CONMUSICA,

2004. 171 p. GUERRERO Gutiérrrez, Pablo. “Discografía en el Ecuador: su riqueza histórico-musical. Grabaciones de

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STRÖTBAUM, Hugo. Favorire revisited: an update. Utrecht, 2008.Fuente web:http://victor.library.ucsb.edu/index.php/talent/detail/5514/Victor_Ecuadorian_Orchestra_i.e._Victor_Or-chestra_Musical_group

APENDICE

Recomendaciones para el registro de discos de pizarra

Como un breve ensayo metodológico nos permitimos hacer una ficha de registro para los discos de pizarra. Un documento o un disco en este caso, puede aceptar muchas más especificaciones, pero estas son las más necesarias.

Código correlativo. Número dado por el in-vestigador o archivo donde reposa el disco (001, 0002…, etc.).

Creador. Autor de la músicaAutor texto (o letra)Arreglista (si lo hay)Título de la pieza musicalGénero (pasillo, sanjuanito, etc.)Designación general del material o DGM*:

[grabación discográfica; 78 rpm; pi-zarra] (* En este caso siempre se repite esta información, pero si el disco es de acetato y a 33 rpm, en-tonces se modifica esta entrada).

Intérprete(s): Nicasio Safadi; Orquesta Víctor; Banda del Regimiento Bolí-var (Dir.: Miguel Muñoz), etc.

Instrumentación: solista masculino y

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guitarra; dúo mixto con conjunto musica; cuarteto de cuerdas; banda; orquesta, etc.

Casa discográfica (Columbia Record, Vic-tor Talking Machine Co., Beka Record, etc.)

Sello (Victor, Precioso, Onix, Era Beka, Columbia, etc.)

Lugar de grabación original (Quito, Gua-yaquil, no consta, etc.)

Fecha de grabación. (Si hubiera)Lugar de reproducción o impresión

(USA, Germany, Brasil, Milano, etc.)Fecha de reproducción. (Si hubiera)No. de registro discográfico (consta dentro

de la etiqueta o marbete del disco). No. 1245. (si consta el lado, poco usual en este caso de registros: A-

8675, ó, 1-4568)No. de matriz o matrix (hecho con punzón

y consta entre el espacio del fin de la pieza y el inicio del marbete): 7783- t+.

Color etiqueta (marbete): Etiqueta azul, eti-queta roja, etc.

Dimensión: 12 pulgadas ó 25 cm. Notas adicionales y observaciones: De-

positario. Lugar donde se conserva el disco (AHBCE, Archivo Sonoro, Colección particular del Sr…., etc.); Proveedor: AHBCE.—Recopilación: Juan Lascano.- Condiciones del regis-tro: Bueno, Medio, Malo. Otros datos externos.

Ejemplo de Ficha:

0001 Chaves, V[irgilio?]. San Juanito (tono) [grabación discográfica: 78 rpm; pizarra] / Ban-da del Regimiento de Artillería Bolívar No. 1 (Miguel Muñoz, Director): banda mi-litar. Grabado en Quito. Impreso por Precioso Record, Favorite Record AKT Ges. Berlin. 1-432083. Etiqueta azul. Matriz: 7882-t+. 10 pulg.

Depositario: Archivo Sonoro de la Música Ecuatoriana, Quito. Proveedor: P.G.G.- Condición del registro: Bueno.

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SELECCION DE DISCOS DE PIZARRA

Escuche usted música ecuatoriana

AUDIO Dar Click en el N°

01 Neumane, Antonio. Himno Nacional del Ecuador [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Verge-ri y Vinart y acompañamiento de Orquesta: Dúo de soprano y tenor. Columbia Record C2070 (55891).

02 Gálvez. Presidente Alfaro (vals) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Grand Orquesta. Precioso Record 1-432117 // 49-Lp+. Guayaquil. Favorite Record Akt-Ges.

03 No consta compositor. La igualdad (pasillo) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Rodríguez y Pacheco. Quito. Precioso Record 1-439028. // 7810. t+. Favorite Record Akt-Ges.

04 Cabezas, A. Grito del pueblo (paso doble) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Banda del Ba-tallón Vencedores N° 1 de Línea (Dir.: F. M. Borja). Guayaquil. Precioso Record 1-431022 // 7202-t+. Favorite Record Akt-Ges.

05 No consta compositor. El churuchupa [sic? El Curuchupa] (danza ecuatoriana) [grabación discográ-fica; 78 rpm; pizarra] / [Banda]. Disco Odeón N° 37588. Societa Italiana di Fonotipia. Milano.

06 Borja, F. M. Brisas del Carchi (pasillo) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Gran Orquesta Fa-vorite. Guayaquil. Precioso Record 1-432020 // 3298-b+. Favorite Record Akt-Ges.

07 Flores. Flores negras (pasillo) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Alvarado y Safadi: Dúo mas-culino con guitarra. Victor 72018-B. USA.: RCA Manufacturing Co. Inc.

08 No consta compositor. Paisano (San Juanito)[grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Manuel de Jesús Calle (El Cieguito): “Solo de rondador”. Victor 72442-A. USA.: RCA Manufacturing Co. Inc.

09 No consta compositor. Las hijas de María (polka) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Pedro Sandoval: solista con acompañamiento de guitarra. Favorite Record.

10 No consta compositor. El esquinazo (tango argentino) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” N° 1. (Dir. Miguel Muñoz). Quito. Favorite 1-1432092. Reproduced in Linden.

11 No consta compositor. Pesares (verdulera) [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Alvarado con guitarra. Guayaquil. Precioso Record 1-435077 // 7805-t+. Favorite Record Akt-Ges.

12 Durán. Leyenda incaica [grabación discográfica; 78 rpm; pizarra] / Emilio Murillo, flauta; y, Rosario Bourdon, piano. Victor 69873-A (parte 1). 69873-B. (parte 2). USA.: RCA Manufacturing Co. Inc. [obra en ambas caras del disco].

13 No consta compositor. Alza que te han visto (vaile) / Orquesta. Beka Grand Record N° 62524. Germany. “Antonio Casas & Co., Guayaquil. Únicos concesionarios.”

14 Safadi, Nicasio, música; Lauro Dávila, texto. Don Casto en Manabí (aire manabita) [grabación disco-gráfica; 78 rpm; pizarra] / Dúo Hnos Zavala Tanca con el Trío Los Bohemios. Victor. 82437-B. N.J., USA.: RCA Manufacturing Co. Inc.

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grabada hace 100 años

Elaboración: Fidel Pablo Guerrero

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Este pequeño resumen es una ayuda memoria generada por el proyecto de elabo-ración del Inventario Sonoro Ecuatoriano, realizado en el año 2010 por encargo del Ministerio Coordinador de Patrimonio Cultural y Natural del Ecuador. En esta oportunidad me correspondió indagar sobre los componentes del área musical en la provincia de Santa Elena, razón por la cual dicha investigación estuvo marcada por la óptica patrimonial como preponderante. El resultado de ese trabajo será

APUNTES SOBRE

César Santos Tejada

Ritmo del Mar, conjunto de Santa Elena. Años 60’s. Fotografías proporcionadas por el autor del artículo.

La música en santa eLena

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difundido oportunamente por la institución convocante, pero aparte de ese ca-nal, he creído conveniente esbozar aquí algunas consideraciones de tipo más bien histórico-musicológico extraídas durante ese fugaz proceso investigativo.

Ante todo, debo agradecer la colaboración invaluable de George Clemente Pezo, apreciado amigo quien no solo me recibió en su casa, sino que además me contactó con los informantes y proporcionó materiales fundamentales para el sustento de este trabajo.

Antecedentes

El imponente balneario de Salinas, con su gran infraestructura turística y sus atrac-tivos naturales entre los cuales destaca el periódico avistamiento de ballenas joro-badas, es el referente más conocido cuando se trata de ubicar geográficamente a la Península de Santa Elena, la que fuera durante mucho tiempo parroquia de la Pro-vincia del Guayas, hasta que fue convertida en la Provincia Nº 24 el 7 de noviembre del 2007. Tiene tres centros urbanos principales: Santa Elena, Salinas y La Libertad, cuya localización tan cercana entre ellos dificulta en la actualidad la delimitación exacta de cada uno y más bien se constata que avanzan rápidamente a una integra-ción inevitable, formando entre los tres una gran ciudad.

Lo prehispánico

La Península de Santa Elena tiene el antecedente de haber sido hace más de 2.000 años, el asentamiento de importantes culturas prehispánicas cuyo desarrollo y ha-bilidades nos maravillan cuando visitamos los museos y apreciamos los objetos elaborados en piedra, cerámica y metal, puesto que otros artículos confeccionados en madera y demás fibras orgánicas no han logrado perdurar el paso del tiempo. Hubiera sido muy interesante observar por ejemplo los tejidos, o escuchar los ins-trumentos musicales de caña, pero ello no ocurrirá y debemos conformarnos con imaginarlos mientras miramos las figuras arqueológicas donde están representados.

Gracias a estas colecciones de objetos recuperados desde las entrañas de la tierra, sabemos que en dicha región se utilizaron desde siempre, innumerables instrumen-

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tos musicales como flautas horizontales y verticales de hueso; ocarinas y silbatos de cerámica; tambores y sonajeros de diversos materiales, incluidos la piedra y el metal; pallas o flautas de pan en piedra, cerámica y posiblemente caña; trompetas de concha spondylus, etc., todo lo cual nos hace especular de una gran afinidad de sus pobladores hacia el cultivo de la expresión sonora.

Esas épocas de florecimiento de las culturas originarias, que los arqueólogos han denominado como períodos Formativo, Desarrollo Regional e Integración, tuvie-ron una abrupta y definitiva interrupción con la llegada de los españoles y la con-secuente colonización que significó el sometimiento, y en ocasiones la extinción de ciertas culturas autóctonas, para imponer la recién llegada.

En este proceso de dominación, que en ningún momento tuvo tintes de romántico encuentro de dos mundos, como algunos pretenden hacernos creer, el conquista-dor intentó anular los rasgos culturales aborígenes y únicamente quienes se aden-traron en la selva o el páramo pudieron resistir tal arremetida; los demás tuvieron que adaptar su existencia a las nuevas condiciones, incorporando los elementos ajenos, muchas veces ocultando los verdaderos significados que para los indíge-nas tenía su participación en las manifestaciones impuestas, de tal manera que los colonizadores creían haber suplantado una celebración vernácula con la europea

Flautas de hueso en el Museo de Santa Elena.

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–por ejemplo el Inti Raymi con San Juan- pero sin percatarse que el pueblo conti-nuaba su tradición ancestral, solo que ahora bajo diferentes connotaciones. Así es como podríamos explicar la supervivencia hasta la actualidad de gran cantidad de celebraciones y rituales antiquísimos que aparecen como parte de las expresiones culturales importadas. Pensemos por ejemplo en las tradiciones de difuntos y su expresión popular manifestada mediante la elaboración de la colada morada y las guaguas de pan. Su celebración fue confinada por la cultura europea para el dos de noviembre dentro de un ritual perteneciente a la religión católica, sin embargo, el culto a los muertos y la creencia de la vida después de la muerte no es algo exclusi-vo de la religión judeo-cristiana, sino que está presente en varias culturas alrededor del mundo, entre ellas las andinas autóctonas.

Estos fenómenos de sincretismo cultural los percibimos muy claramente hasta la actualidad en las celebraciones populares de la serranía ecuatoriana y también en las comunidades afrodescendientes, no tanto así en el sector litoral, donde al pare-cer la cultura ancestral tuvo mayores dificultades para mantenerse y a simple vista se pierden las relaciones entre las sociedades prehispánicas y sus herederos, sin embargo, cuando lo observamos con más detenimiento, ellas se hacen presentes.

Algo como eso debe haber sucedido con los pobladores de la Península de Santa Elena, puesto que luego de la información sobre la cultura Manteño-Huancavilca, se pierden las noticias sobre actividad musical hasta inicios del siglo XX. ¿Qué su-cedió musicalmente en esta región durante los casi cuatro siglos de intermedio? Posiblemente lo mismo que ocurriera en otras zonas del país pero más restringido proporcionalmente: la iglesia tomó el control absoluto de las manifestaciones artís-ticas a través de la proliferación de conventos y, dentro de éstos, las escuelas para la formación de niños y jóvenes conducidos hacia el sacerdocio orientaron la produc-ción estética hacia la reproducción de los modelos europeos exclusivamente, rele-gando y en ocasiones hasta proscribiendo las expresiones autóctonas, las mismas que fueron desapareciendo cuando no tuvieron oportunidad de refuncionalizarse y aparecer, con pequeños cambios, formando parte de algún ritual católico. Los pro-cesos migratorios seguramente completaron el panorama.

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Pero esto es únicamente una especulación que deberá ser corroborada o rectifica-da con investigaciones que accedan a las fuentes documentales primarias y profun-dicen un minucioso trabajo de campo.

La banda de Manglaralto

Lo que conocemos con mayor certeza es lo ocurrido en el último siglo, cuando las huellas son más frescas y las referencias más abundantes. El dato más antiguo es el que nos proporcionan los integrantes de la Banda de Manglaralto, agrupación constituida en el año 1906 en esa parroquia y que ha logrado superar la centuria de existencia con un funcionamiento sin interrupciones. Ésta bien podría ser la protagonista del cuento de José de la Cuadra: Banda de pueblo, obra recreada pre-cisamente en las poblaciones rurales del litoral ecuatoriano. Como es habitual en este tipo de ensambles, la tradición se transmite de padres a hijos en una sucesión generacional donde los niños se inician tocando sus instrumentos compartiendo la experiencia con sus padres e incluso sus abuelos. Johnny Gutiérrez, vocero actual del conjunto nos cuenta que en los primeros años tuvieron una participación im-portante de personas llegadas desde la serranía, quienes aportaron el repertorio andino que influyó notoriamente en la música popular de toda la zona en años posteriores.

Al parecer, en toda la Península de Santa Elena se vivió intensamente el fenómeno de la migración a principios del siglo XX. La llegada de compañías extranjeras que venían a explotar el petróleo y el gas despertó el interés de muchos trabajadores de diferentes lugares del país e inclusive de Perú y Colombia, quienes se radica-ron en las poblaciones de Ancón, Salinas, La Libertad y Santa Elena principalmente, aportando cada quien su propio acervo cultural. Fue común entonces que la mú-sica que se escuchaba en la región estuviera conformada por sanjuanitos, albazos, danzantes, pasillos, cumbias y valses. A mediados de siglo entraron con fuerza los géneros anglosajones, principalmente el fox trot y el jazz, incitados en principio por los técnicos y empresarios ingleses y norteamericanos que llegaron a establecerse en el sector con sus empresas hidrocarburíferas, así como por los norteamericanos asignados a la base militar estadounidense de Salinas.

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En un tiempo en el cual todas las celebraciones debían hacerse con músi-ca en vivo, los cantantes e instrumentistas estaban forzados a expandir sus propios límites en procura de lograr mayor versatili-dad que les permita satis-facer todos los gustos de un público muy hetero-géneo. Es de este modo

Orquesta Luz de América de Santa Elena. 1955.

como encontramos músicos que alternan sin dificultad el repertorio de una banda de pueblo con el de un conjunto de jazz o una orquesta tropical. Hablamos siempre de la música popular, puesto que los estudios formales de música europea, tradi-cionalmente confinados a los conservatorios, no tuvieron cabida en este territorio.

La primera orquesta femenina

Así pues, debido a esa exigencia del público, pocos son los que se especializan en un solo tipo de música, como sucedió con la orquesta Luz de América, la primera

agrupación femenina de música popular que se registra en el país, porque recordemos que en la se-gunda década del siglo XX Pedro Traversari Salazar conducía una orquesta de cámara en el Con-servatorio Nacional, integrada únicamente por señoritas.

La orquesta Luz de América, dirigi-da por el músico chimboracense Manuel Freire (Chambo, 1900-

Banda de Manglaralto.

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1992) se formó en el año 1948 tomando como base la iniciativa y la descendencia de Antonio Solano Cabal, quien reunía en las noches a una veintena de muchachas, incluidas sus tres hijas, para interpretar en los instrumentos de cuerda: violines, gui-tarras y bandolines, más la percusión, las canciones más reconocidas de la época de esplendor de la música mestiza ecuatoriana: pasillos, pasacalles, albazos, sanjuanitos, etc.

Recibieron gran acogida entre la población, llegando a ser embajadoras de la cultura peninsular en otras localidades a donde fueron invitadas, especialmente Guayaquil, Babahoyo, Vinces y Montecristi.

Hay que anotar que tanto Freire como Solano tenían sus empleos en las compañías asentadas en la Península, y a pesar de tener ellos una actividad musical bastante in-tensa, pues estuvieron integrando varias agrupaciones -como la orquesta Rosendo Gómez Sojos- al parecer el proyecto de la orquesta femenina nunca tuvo la inten-ción de profesionalizarse y por tanto, al ritmo de crecimiento de las integrantes, quienes entraban en edad de casarse y asumían los roles maternales, fue perdien-

Conjunto musical Luz de América. Años 50’s.

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do poco a poco su formato original, convirtiéndose pronto en conjunto mixto y posteriormente en trío, que es como subsiste hasta la actualidad. Gerardo Vera es quien se integra en la última etapa y acompaña con la guitarra al bandolín y el violín que tocan las hermanas Dora y Angelita Solano, su esposa y cuñada precisamente, quienes ya octogenarias, conservan las habilidades que las hicieron famosas medio siglo atrás.

Curioso el proceso del guitarrista, quien primero tocaba la trompeta en una banda de pueblo y luego en la época de proliferación de las orquestas tropicales y con-juntos de música moderna integró los Jazz Boys, agrupación donde compartió con Antonio Solano, quien sería posteriormente su suegro.

Integrantes de la Orques-ta Luz de América: Dora

Solano y Nely Solano. Foto César Santos. Santa

Elena, 2010.

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Un violinista académico

El nombre de Rosendo Gómez Sojos se ha conservado en Santa Elena como refe-rente de un ilustre personaje en cuyo honor se llamó así a un importante plantel educativo, y en tiempos pasados también designaba un reconocido conjunto musi-cal, como ya lo mencionamos. Indagando con los pocos parientes que todavía resi-den en la zona, conocemos que Rosendo Gómez Sojos fue un famoso violinista de ancestros peruanos, quien al ser escuchado por el general Eloy Alfaro en una visita a la ciudad, recibió de éste una beca para estudiar en Quito, lugar donde se radicó definitivamente aportando en forma destacada al quehacer musical académico ca-pitalino. Su descendencia directa tuvo protagonismo en nuestra época, aunque en otro ámbito, pues una de sus hijas que incursionó profesionalmente en el teatro, se casó con el comediante Ernesto Albán Mosquera-el recordado Don Evaristo- con quien procreó a Ernesto Albán Gómez, quien llegaría a ser Ministro de Educación en el gobierno de Oswaldo Hurtado.

Gerardo Vera, integró la Orquesta Jazz Boys y el Trío Améri-ca. A la derecha el músico Jorge Morocho. Fotos: CAST.

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Antepasados de la tecnocumbia

En tiempos más recientes, digamos en la década de los 70’s, surgió en esta tierra quien sería hasta el presente su compositor más reconocido, no solo en el ámbito nacional sino inclusive allende nuestras fronteras. Efectivamente, el nombre de Ma-nuel González resuena todavía fuerte en la memoria de los peninsulares, y más que su nombre, la música que creó e interpretó ocupa un lugar indiscutible en la vida de la sociedad ecuatoriana. Cuando vuelvo a escuchar las grabaciones de esa música, automáticamente me transporto a mis años de niñez y adolescencia, donde no ha-bía fiesta familiar o comunitaria que no estuviera animada por el sonido del órgano electrónico que imponía el pegajoso ritmo de la cumbia. Este género musical pro-cedente de Colombia, confluencia afortunada de las vertientes culturales indígena, negra y europea, de manera similar a lo sucedido con el pasillo en el siglo anterior, se insertó firmemente en la cultura ecuatoriana, adaptándose a la sonoridad local e incorporando aquellos elementos constitutivos del sentimiento andino.

Manuel González Santos (Ancón, 1941-1999) supo reunir satisfactoriamente las diversas vertientes musicales que confluyeron en Santa Elena y dio los primeros pasos en firme de una corriente que incidiría poderosamente en la expresión po-pular de las décadas posteriores: me refiero a la contemporánea y controversial tecnocumbia. Efectivamente, tomando como base la melodicidad andina, derivada de las estructuras pentafónicas y enmarcándola dentro de las fórmulas de acompaña-miento de la cumbia colombiana-vinculadas estrechamente a la rítmica afrodescen-diente- y empleando timbres instrumentales modernos como el bajo eléctrico y el órgano electrónico, recientemente incorporados en la sonoridad comercial, logró renovar el repertorio de la fiesta popular urbana, en principio dentro de la región litoral y más tarde extendiéndolo al resto del país, llegando también a obtener bue-nos niveles de aceptación en México, EU, Perú, Panamá y Colombia, donde además grabó varios discos.

Destacamos dos composiciones emblemáticas de este músico, las mismas que fue-ron infaltables en la discoteca de la población bailadora. Una de ellas es una obra instrumental cuyo título resume los elementos fusionados, se llama Cumbia incaica,

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debiendo asumirse que con el término incaica, el compositor se refiere a la tradi-ción andina en general más que a una herencia cierta de la cultura de los Incas. La otra cumbia famosa es la titulada El borrachito, cuyo texto inicia así:

Lloro, esta mala suerteque me va matandoque me va matando…..

Los sucesores

Heredero de González como compositor de música bailable en la Península es Jor-ge Morocho. Su ancestro musical lo marca su padre Jorge Alberto Morocho, quien tocaba el acordeón y era entusiasta organizador de orquestas tropicales como la legendaria y archiconocida Los Estudiantes de Ancón, que luego quedaría a cargo de su hijo.

La desgracia marcó la vida profesional de Jorge Morocho pues, cuando era muy joven sufrió un accidente en la compañía petrolera donde estaba empleado, quitán-dole la vista y haciéndole tomar la música como su opción principal de subsistencia. No le costó mucho esfuerzo cumplir esta decisión puesto que desde pequeño in-cursionó en los escenarios acompañando a su padre, por lo que tenía desarrolladas sus habilidades instrumentales, vocales y compositivas. Contra todo pronóstico, él no se lamenta de su destino sino únicamente del uso inescrupuloso y arbitrario que se hace en la actualidad de sus canciones, las que –según su criterio- son gra-badas e interpretadas repetidamente por varios intérpretes, sin que ello represente un beneficio concreto para el autor.

Ahora han surgido otros artistas que se destacan como representantes de la cul-tura popular, sobre todo aquellos que continúan la tradición de la música bailable, parte fundamental del espíritu de los peninsulares; ellos están actualizando perma-nentemente lo que recibieron como herencia de sus predecesores y mantienen

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viva la expresión cultural propia del sector de cara a los nuevos tiempos.

Este artículo, al pretender ser breve y estando ligado -como se dijo al inicio- al corto proyecto de inventariar el patrimonio musical de la región, no considera a gran cantidad de intérpretes notables que han enriquecido el espectáculo musical de Santa Elena, como es el caso del dúo femenino ya extinto conocido como Las Alondras Peninsulares, muy famoso en su tiempo e inclusive con una producción discográfica respetable. La falta de documentación disponible, así como las escasas grabaciones de audio de la mayoría de ellos, han dificultado su inclusión dentro del inventario y también de esta reseña.

Queda pendiente la realización de un estudio integral sobre este tema, que recabe toda la información documental así como los testimonios de los protagonistas que aún sobreviven, para elaborar lo que sería la historia de la música de Santa Elena, tarea que debe ser asumida con la profesionalidad más elevada, mediante la asig-nación de los recursos suficientes por parte de las instituciones que tienen com-petencia en el asunto e incorporando personal idóneo que sí existe en el medio. Nuestro aporte en este sentido es estimular tales acciones mediante la difusión de lo encontrado hasta ahora y que ponemos a consideración en estos modestos espacios mantenidos con el esfuerzo particular.

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Dar clickAUDIO

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Dar click

VIDEOPasillo / Trío América. Registro realizado por César Santos. Santa Elena, 2011.

Cumbia incaica / Manuel González.

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Ejemplos sonoros para “La música en Santa Elena” (materiales proporcionados por César Santos T.)

[Desdenes y reproches] (albazo). Las Alondras Peninsulares.

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La música en el Litoral

La música en el Litoral está constituida por varios referentes socioculturales, sim-bólicos y festivos que la diferencian entre sí y entre las otras músicas del país. Estos referentes tienen que ver con la construcción de las identidades, las etnicidades, la cotidianidad y los procesos sociales e históricos que se crearon y recrearon entre los indios naturales precolombinos, los blancos españoles, los criollos, los zambos y

Wilman Ordóñez I.Ecuatoriano

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mulatos castizos que se cruzaron entre cuerpos, voces y tiempos desde el siglo XVI hasta el siglo XVIII cuando la ilustración hacía su aparición suponiendo cambios en las mentalidades pre modernas.

Figurina de la cultura Jama Coaque portan-do un rondador gigan-te. Col. Museo Banco Central del Ecuador

Los naturales precolombinos aportaron con elementos locales que el entorno y el mar les proveían. Los chilchiles, las ocarinas, las flautas de huesos, los tambores de carapachos de tortugas figuran entre los instrumentos que los indios confec-cionaban y ejecutaban para ritos y heliolatrías en homenaje a dioses y mitos que habitaban sus imaginarios.

No obstante ser este período importante para la música litoralense, el clima, los reasentamientos, la desaparición de las etnias y un largo listado de razones impidió

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que la tradición pudiese conservar registros musicales y coreográficos de factura indígena costeña, agrícola y navegante. Sin embargo existen en depósitos y museos de la ciudad de Guayaquil y la región valiosos instrumentos de barro, hueso y ce-rámica que arqueólogos guayaquileños y extranjeros preocupados de inicios del siglo XX (Zevallos, Holm, Parducci, Stother, Estrada, etc.) pudieron recuperar -en excavaciones in situ- y conservar para el estudio posterior de las memorias y patri-monios musicales y festivos de estas culturas costeñas desaparecidas.

La música en el Litoral colonial es de asentamiento hispánico. El arpa, la guitarra, la bandolina, el piano de pedal, se asume local cuando los españoles colonizan las cul-turas naturales produciendo un sincretismo mestizo que deviene en criollo, pero además en montubio y cholo como producto de la ladinización y cruce de razas y culturas. La música en este periodo si bien es de tradición oral, con influencia afro-indígena-blanca y montubia, también es clasista, popular y burlesca. La peonada y los hacendados marcan estas distancias musicales en las fiestas públicas en homenaje al rey, los unos; y las del monte y aldeas que se festejaban como respuesta al abuso y explotación, los otros; los peones –a quienes hicieron sentir inferiores el poder oficial, la Iglesia, la política y la economía de alto coturno-, respondían con máscaras, sátiras y versos improvisados a quienes los avasallaban y ofendían.

Mientras los patrones bailaban mazurcas, valses, polcas, cracovianas, chotís, contradan-zas y cuadrillas, los pobres bailaban fandangos, chambas, ferengos y candiles en tonos, cantes y ritmos como el alza que te han visto (Alza alza que te han visto/no te han visto, visto nada/solo solo te han visto/la enagua enagua bordada…); la iguana (Si quieren saber señores/la virtud de las iguanas/pues se suben por el tronco/y se ba-jan por la ramas…); la puerca raspada (Puerca puerca me pediste/puerca puerca te he de dar/viva la puerca raspada/salgan todos a bailar…); el tábano (El tábano me pica/me pica aquí/quítenme ese tábano/que vo’ a morir…), etc.

Según mi bisabuela Mercedes Maffuelo (fallecida) –de quien recogí la letra y música de esta canción- el baile Saca tu pie fue muy disputado en las correrías montubias:

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Saca, saca tu pie Deja que el otro te persiga No descanses hasta verlo Dominado en su burdilla

Saca, saca tu pie Dale la media vuelta Zapatero a tu zapato La sotana a la Iglesia

Saca, saca tu pie Deja el poncho en el piso Que si lo pisa al que lo hizo Le costará la cabeza

Con versos de controversias Saca, saca tu pie Zapatea fuerte el baile Que la doña que se entregue Será la culpa del fraile

Saca, saca tu pie Zapatea fuerte el baile.

La fiesta pública del carnaval puso vi-sible estos bailes de callejas que se denominaron de Diablicos y Gurufaes contrariando a la Iglesia en sus fiestas de Corpus. En estas fiestas bailaban los pobres con calabazo de mate an-

cho y troncos ahuecados de guachapelí y palo prieto, que al sonarlos con las palmas de las manos estos brotaban di-versas “voces” percusivas y sonoras. En el cantón Jujan de la provincia del Gua-yas, estos diablicos y gurufaes se llaman Mojigos. Los Mojigos son personajes enmascarados que bailan saltando con bandas de pueblo llegadas de la sierra y de Samborondón que interpretan di-versos ritmos musicales.

Entrada la República (1830), el pasaca-

Negra del Guayas. s. XIX. Autor proba-ble Juan A. Guerrero.

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lle (arroz quebrado para los pudientes poscolonialistas) y el pasillo (baile ele-gante de pasos cruzados -de antepasa-do europeo), fueron los ritmos que los criollos de medio pelo ejecutaban en pianos de pedal y grandes salas de ca-sas de fustes republicanas entre zapa-teados y amorfinos que los montubios bailaban y cantaban en sus casas de caña y cade que estuvieron asentadas en barrios populares como El Astillero o La Concordia. En la ciudad de Gua-yaquil. Ya que en el campo, la décima, el amorfino y los romances de bandoleros se cantaban y bailaban como golpe e’ tierra, jurón, o chigualos.

Cuando se crea la Provincia de Gua-yaquil –integrada por casi todo el li-toral- (con cantones como Guayaquil, Daule, Pueblo Viejo, Baba, Vinces, Mo-rro, Babahoyo, Santa Elena y Machala) a los cantos y bailes campesinos el Dr. Modesto Chávez Franco, cronista de la ciudad de Guayaquil, los denominó Bai-les regionales de lámpara. Que según el chonero Manuel de Jesús Álvarez Loor (en sus Estudios folklóricos sobre el montuvio y su música del año 1929) es-tuvo integrado por el amorfino que se lo acompañaba con guitarra y los bai-

les de paseo y vuelta con tambora de cuero de saíno y dos flautas de caña guadua, una hembra y otra macho, para armonizar la melodía.De aquellos amorfinos son estos ejem-plos:

La niña que está bailando Parece linda azucena Y el galán que la acompaña Parece ánima en pena.

Soy como silla vaquera Pal caballo que es delgao Pa las mujeres bonitas Tengo un verso delicado.

La señorita de al frente Que baila con arrebato Zapatea bien el tono Remolando el garabato.

En el transcurso liberal la música cam-bia en el Litoral ecuatoriano. Se vuelve romántica y revolucionaria. Es una mú-sica que a través del baile regional da cuenta del diarismo combativo de los montoneros radicales. En este periodo el baile de Er Galope (A mi no me gusta er cauje ni tampoco er canister/ni la guayaba cajer ni la cirguela tampoco/

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por ahí dicen que er melón es el rey de la frutas/er platano a mí me gus-ta verde amarillo y pintón…) relata la tragedia de la guerra entre liberales y conservadores.

Esta antigua canción, -que me cantó mi bisabuela Mercedes Mafuelo Viteri - es testigo de aquellas suertes:

Dicen que dicen Que vieron pasar Por la sabana Un viejo liberal Gritando ¡¡Viva Alfaro!! Abajo el gobierno Montubios y negros A este pueblo liberarán Porque somos Chapulos Porque somos montoneros Gloria de Alfaro De románticos guerreros.

El siglo XX en cambio es una diáspo-ra de músicas afrocaribeñas en nues-tro Litoral. Es el puerto de Guayaquil por donde ingresa la música venida de Colombia, Panamá, Perú, México, Argentina, etc., cuya música busca el río Guayas que por su cuenca y afluentes llega a través de los vapores

a los sitios montubios para quedarse y volverse más rural y sabanera. De estas músicas proviene la modernidad. Ritmos como el porro, la guaracha, el co-rrido, el valse criollo, se incorporan en la cultura montubia litoralense. La rurali-dad mimetiza su tradición musical his-pana con la porteña panamericana. El amorfino de zapateos y controversias

El esmeraldeño Luis Vargas Torres y guerrileros alfaristas. Col. Archivo Histórico del Ministerio de Cultura.

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se vuelve festivo y bailable entre el valse criollo y el pasacalle montuno. La sensibi-lidad montubia se tropicaliza y rancheriza. La radio penetra y la oralidad montubia se extiende. El hombre del campo va despoblando su lugar natal y se hace porteño. La urbe lo atrapa. La modernidad musical edulcora sus sentidos. La rocola habita en los montubios.

El siglo XXI es un grito desesperado. La cultura oficial, el poder -a cuento de lo moderno-, ve el campo solo como espacio de producción. Es nula la percepción oficial sobre las relaciones socioculturales del campo y los montubios. Los jóvenes montubios hoy bailan reguetón y se emborrachan con tecnochicha llegada de Boli-via y el Perú. La tecnochica y la bachata se rocoliza para que el adulto montubio baile y beba. El siglo XXI es un grito desesperado. Los montubios ya se fueron barranco abajo. La música del siglo XXI en el campo se escucha aún a través de la radio. La televisión los ha hace consumir videos musicales foráneos. El celular y el ipod guar-dan las músicas que los jóvenes consumen. Existe una fractura entre la el adulto que recrea la tradición y los jóvenes que recrean la modernidad. Los jóvenes en las cabeceras cantonales montubias ven Guayaquil como modelo de diversión urbana. Existe un marcado distanciamiento entre la música de las cabeceras cantonales con la música de los recintos. Existen fracturas. Distanciamientos, distanciamientos que se fueron forjado históricamente desde el poder económico y que estamos convencidos que hay que modificar para que las expresiones culturales ocupen el lugar que les corresponde.

Guayas, Manabí, El Oro, Los Ríos: una región de música montubia festiva, satírica y burlesca.

Los montubios de los recintos y caseríos (agricultores) de las provincias litoral-enses (no cartografiados) esperan todavía el fin de semana “pa bajar al pueblo” a divertirse. En sitios más apartados del litoral la guitarra sigue siendo el instrumen-

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to de predilección musical. El requinto es su acompañante desde la segunda mitad del siglo veinte. En Manabí sobrevive el “chigualo”. Diciembre es el mes de su festejo. El chigualo en Manabí es una fiesta popular que celebra lo divino y lo humano. El Niño Dios o Manuelito es el centro de la fiesta. El folklore secreto reaparece en juegos de ruedas como El florón y El Cuquimbo. El chi-gualo es el villancico. La historia cuenta:

Viene, viene ya viene, viene ya el juego del niño, de la Navidad; nacen los pastores, pronto bajará, el niño Manuelito, de la Navidad.

Esperemos alegres esperemos contentos que nazca el Niño Dios en el sagrado aposento.

En nombre de Dios del hijo todo permiso niñito ser que adoro cubriremos tu rostro con decoro vamos a jugar el gallito de oro.

Departamento de Guayaquil según mapa de 1827.

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Oh Virgen de Altagracia, oh Virgen venerada, en otras casas brindan, aquí no brindan nada.

Suenan las guitarras: llega el baile de tablas o baile de lámpara. No baile de arroz quebrado como quiso el español, el criollo y el cura acomplejado, que llamásemos a nuestros bailes tradicionales montubios. Este corrido es el abre boca del festejo:

Qui hubo, qui hubo, le zumba el mango, a mi pareja ya bien sabes que soy hombre, esto no es rumba, ni menos tango, pero al bailar, sí señor, le zumba el mango, a la pareja se la toma con cuidado, y hay que darle un poquito de compás, aunque les digan que serán unas coquetas, remolonas, muy brinconas, bien está.

Chigualeando entre ellos y ellas:

Gallinazo de dónde vienes, con tu cabeza pelada, yo vengo de todas partes, que la tengo acostumbrada.

O jugando a la pájara pinta, sentadita en un verde limón, con el pico recogiendo una rama,

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con la rama recogiendo una flor. ¿Dónde estará su amor?

En el juego de ruedas los adultos can-tan una versión de la caminante:

Tu madre está en París, tu padre está en batallas, fregado hasta la agalla, mordido de jabalí, y tu mamacita linda, querida por mí.

Luego juegan a La Doncella:

Doncella del prado del campo saliste a recoger flores de mayo y abril yo tomé esta niña por ser la primera por ser la más bella de todo el vergel aquí la he encontrado aquí ha de quedar dentro de la rueda tendrá que bailar.

La fiesta del chigualo en Manabí con-cluye con el juego de rueda más largo que tiene esta forma villancesca de ce-

lebrar al Niño Manuelito: El Sombre-rito:

El juego del sombrerito que se juega de esta manera dando la media vuelta dando la vuelta entera el que no quiera bailar que se salga de la rueda con el sombrero en la mano poniéndoselo a cualquiera.

Así, música, baile, canción, versos y juego, son uno solo.

Banda del Mate. Guayas, años 30’s. Col. Wilman Ordóñez.

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La música en las provincias montubias sigue viajando en rancheras (chivas). Solo que hoy es Aladino, Segundo Rosero, Roberto Calero, quienes acompañan a los viajantes de carreteras sin pavimentar (caminos de trocha). En las rancheras se puede escuchar pasillos de corte rocolero y uno que otro antiguo de principios del siglo XX. El valse criollo sigue gustando al adulto montubio. En las rancheras también se escuchan viejas cumbias llegadas de Colombia. Entre la tradición y la modernidad viejos cantores de Manabí, Guayas, Los Ríos y El Oro, se apoderan del oído, el baile y la guitarra montubia. Patricio de Maconta (fallecido. Recreador de la música de tonos y tonadas montubias) en Manabí continúa retransmitiéndose por Manavisión de Portoviejo. No olvidan a su músico clásico: Constantino Mendoza (fallecido). Músico académico que le dio a Manabí varias piezas de enorme factura. En la provincia de El Oro el Chazo Jara (fallecido) es el referente de la música de sus 14 cantones. A la polca Los Traviesos de Mauro Matamoros (fallecido) que bailara el Cuadro Montubio de Rodrigo de Triana y Guido Garay en la década del sesenta la Casa de la Cultura la declarará patrimonio orense. Puerto Bolívar es una puerta abierta a bares, cantinas y saloneras públicas. En Machala se baila con música de orquestas y disjockey.

La Provincia de Los Ríos tiene vivo a uno de sus mejores creadores de música montubia en la actualidad, don Arístides Piedrahita Bahamonde. El mismo que crea-ra piezas de corte satírico y burlesco como El Lagarto con la lagarta y La loma de mi patrona.

El Lagarto con la Lagarta (Porro-guaracha)

Señores les voy a contar Una historia que pasó en el río Un lagarto con una lagarta Se juntaron con mucho frío

Y el lagarto enamora a la lagarta Como le hace el gallo a la gallina Como le hace el vecino a la vecina Como le hace mi padrino a mi madrina.

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Y cómo le hace compae… Le hace un cambio arriba Le hace un cambio abajo Y muy despacito Con mucho trabajo Le acaricia el rabo Levanta la pata Y el lagarto dice: De aquí yo no me bajo.

La loma de mi patrona (Porro-guaracha)

La loma de mi patrona La tengo que trabajar Con mi machete afilado La tengo que destajar.

Patrona muy buena moza Su loma está montañosa Patrona linda y hermosa Su loma no es cualquier cosa.

Patrona si usted me estima Le vengo a pedir un favor Que me de un ladito de casa Para trabajar mejor.

Patrona, patrona Su loma está montañosa

Patrona, patrona Su loma no es cualquier cosa.

Ya como todos saben Que soy buen trabajador Que ando de loma en loma Por todo el Ecuador.

Con mi machete afilado Yo le trabajo su loma Patrona muy buena moza Su loma está montañosa Patrona linda y hermosa Su loma no es cualquier cosa.

El manabita Dumas Mora, “El Poeta del Carrizal”. Foto: Pablo Guerrero G.

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La loma de mi patrona La tengo que trabajar Con mi machete afilado La tengo que destajar.

Patrona muy buena moza Su loma está montañosa Patrona linda y hermosa Su loma no es cualquier cosa.

Este músico y compositor (tío abuelo del Payador de Vinces Roberto Cale-ro Piedrahita) vive en el recinto Ce-rro del Gusano arriba de Vinces. En la Provincia de Los Ríos el amorfino si-gue oficiando las veladas de tradición oral. El valse se ha hecho riosense, más montubio (el cantor Fausto Huayama-be es el más reconocido intérprete de valses). En los salones se escucha mú-sica rocolera, bachatas, pasillos, valses y se baila un hibrido entre merengue y en las fiestas públicas. El afluente del río Vinces sigue siendo el Encuentro de los santos San Lorenzo de Vinces y San Tolentino de Palenque. En este en-cuentro se rezan liturgias y cantan can-ciones a lo divino. Finalizada la fiesta religiosa los montubios terminan can-tando y bailando con tríos de guitarras

y pequeñas orquestas en los salones preparados para la ocasión. Olimpo Cárdenas que nació en Vinces es año-rado en las fiestas de casas y lugares públicos. Custodio Sánchez es un sím-bolo de la música riosense que toda su vida productiva la realizó en Guayaquil componiendo música y trabajando por muchos años para el sello Onix de Fe-raud Guzmán.

La provincia del Guayas tuvo su Banda del Mate. Integrada por la familia Rugel y la familia Quijije a fines del siglo XIX y principios del XX. De boca de don Juan Rugel (fallecido) de la actual pa-rroquia El Mate perteneciente a Santa Lucía (anteriormente a Daule) Rodrigo Chávez González pudo recoger el bai-le republicano Er Galope. Y piezas de la tradición montubia como Er gallinacito y Er saca tu pie. Que a principios de los años veintes, cuando Guayaquil cele-braba la Fiesta Regional del Montubio (12 de octubre de 1926) se cantaban y bailaban a punta de flautas, tamboras, violín de madera de monte, calabazo, cajón y guitarra; donde era requeri-da esta banda de músicos montubios. Varios fueron los compositores de

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música montubia que se vincularon a Rodrigo de Triana en la Fiesta Regional Montubia para componer tonadas de amorfinos y versos galantes. Entre otros Figuran Virgilio Cornejo; Carlos Arijita; Lauro Dávila; Custodio Sánchez; Al-berto Guillén; Nicasio Safadi; Casimiro Arellano, Zulema Blacio; José Vicente Blacio; Célimo Bastidas; etc. Esta fiesta contribuyó bastante para la escritura de poesías que aluden al universo so-ciocultural montubio. Figuras literarias

como José de la Cuadra; Joaquín Galle-gos Lara, Rodrigo de Triana; María Pie-dad Castillo; Abel Romeo, José Antonio Campos; Hugo Mayo; Sergio León As-piazu; etc., pusieron talento y rigor en estas composiciones.

Guayas en su historia musical moder-na ha contado con varios duetos (Ibá-ñez-Safadi); (Los Porteños); (Herma-nos Montecel); (Aguayo-Huayamabe); (Las Hermanas Mendoza-Sangurima); tríos (América, Señorial, Los Brillan-tes, etc.) y solistas (Julio –el Ruiseñor de América- y Pepe Jaramillo-el Señor del pasillo-); (Fresia Saavedra) la sin par guarachera de los años cincuenta. (Aladino, el mago de la rocola); al in-térprete y compositor (Carlos Rubira Infante); y tantos músicos de origen montubio y cholo que llegaron a Gua-yaquil e hicieron prole y una dilatada carrera musical.

En la provincia del Guayas, la música se divide entre lo religioso (la Fiesta del Cristo Negro en Daule); San Jacinto de Yaguachi; Narcisa de Jesús en Nobol y lo cotidiano (temporada playera: fes-tivales de rock, tecnocumbia, salsa, me-

Portada de partitura del composi-tor Antonio C. Cabezas. Col. AS.

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rengue, bachata y rocola); Fiestas cívicas, sociales, y arrabaleras (música sonera y rocolera de bares, salsotecas y caba-rets). En esto último tiene un parecido con la provincia de Manabí. Además del uso moderno del acordeón que músi-cos jóvenes lo están refuncionalizando en las músicas locales.

Diversos cantones de Manabí, Guayas, Los Ríos y El Oro siguen bailando con las conocidas bandas de pueblo. 24 de Mayo, Santa Ana, Chone, Paján, Olme-do (Manabí); Samborondón, Yaguachi, Balzar, El Empalme, Daule, Milagro, No-bol, Salitre (Guayas); Vinces, Palenque, Babahoyo, Quevedo, Montalvo (Los Ríos); Machala, Santa Rosa, El Guabo, Zaruma, Piñas, Atahualpa, Portovelo (El Oro); en sus fiestas patronales, cívicas, religiosas, siguen haciendo uso de esta bandas de músicos populares.

En la modernidad entendemos la mú-sica en el Litoral como una música

transversal, intercultural e interge-neracional. Las industrias culturales que nacieron con la modernidad, es-tán invirtiendo más en las radios y la televisión (sin descuidar el internet que se abre paso en el campo), para promocionar sus productos de con-sumos masivos entre los montubios de los sitios y caseríos apartados y los mestizos de las cabeceras cantonales que, siendo de raíces montubias, se han aculturado y consumen productos tecnológicos como cualquier habitan-te de las grandes ciudades.

La música en el Litoral está viva. Es patrimonial y moderna. Las industrias culturales lo saben. Los montubios la enriquecen en interminable dinámica cultural, y es precisamente ese aporte que puede hacer que la música del Li-toral deje de ser un grito desesperado de afros y montubios para dignificarla como patrimonio de identidad ecua-toriana.

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AUDIO Safadi, Nicasio E. Sombras de ponchos (aire manabita) [grabación disco-gráfica; 78 rpm; pizarra] / Dúo Ibáñez - Safadi: dúo masculino; guitarras.-- Victor: Lado A / 82286 A.- N.J., USA.: RCA Manufacturing Co. Inc.

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Porque entre el encuentro memorable que voy a referirles y el posterior nacimiento de mi segundo hijo mediaron unas horas, puedo fijar la fecha con exactitud: martes 27 de abril de 1982. Por esos días, el venerado Señor de las Angustias y su feligresía incondicional en pleno, andaban de festejo. Novena, beatas, cofrades, estruendosas

RECOGIDA EN LA MEMORIA

Jaime Núñez Garcés

VISITA

Alejandro Plazas

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camaretas (que hasta nuestros días provocan tremendo susto en horas de la madrugada) y castillos, alcanzaron religiosamente su protagonismo anual.

El sobrio almuerzo condicionado a la dieta inflexible, dio paso al insustituible quehacer cotidiano de entregarse de alguna manera a la creación musical. Sobre la pequeña mesa, las vastas hojas de papel ministro en blanco, regla, pluma y tintero, permanecían a la espera del trazo meticuloso concebido con manos seguras. Una tras otra aparecieron las líneas rectilíneas para pautar pentagramas promisorios cuando en la tercera hora de aquella tarde el timbre inoportuno interrumpió la tarea. Con andar pausado el cuerpo octogenario avanzó hasta la puerta de calle que una vez abierta permitió observar al inesperado visitante quien vestía terno y corbata, de estatura mediana, sobre su cabeza entrecana, un sombrero hacía juego con su edad de apariencia avanzada, sus anteojos de cerco azabache otorgaban cierta benignidad a su expresión, elementos que reunidos determinaban una apariencia elegante. - “Disculpe... ¿el señor Alejandro Plazas?”- “A sus órdenes” -contestó Don Alejandro entre sonreído y extrañado.- “Es un verdadero placer conocerle, mi nombre es Evaristo García”

El saludo se tornó efusivo a través del estrechón de manos, habían transcurrido cinco décadas desde que naciera Mis tres Marías para que el anhelo de quien versificó este pasillo (conocerle al autor de la música) tenga eficaz cumplimiento. “preguntando se llega a Roma” reza el adagio popular de manera que ubicar en la calle Sucre 1009 (Otavalo) el domicilio del compositor fue tarea nada difícil.

La sala acogió de buena gana al anfitrión y a su visita. El diálogo surgió espontáneo

para tornarse ameno y coloquial, se platicó entre otros temas sobre las diferentes circunstancias en que fue creada la canción, el homenaje paterno a las tres hijas marías del lado musical, y la predilección única por una bella e inusual melodía del lado literario. Un ir y venir inacabables de anécdotas evocadoras o situaciones relatadas alternadamente por los contertulios, descontaron minuto a minuto el par de horas que duró la entretenida conversación, el tema de la música nacional en sus diferentes aspectos, canciones, autores y compositores, fue abordado con complacencia. El

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deseo compartido de conservar un recuerdo de esta insospechada entrevista, hizo que sus protagonistas encauzaran cuesta arriba su lento caminar hasta el estudio fotográfico del señor Jaime Proaño, el flash retrató esos semblantes en una placa fotográfica, entregada desde entonces a la posteridad.

Aquella tarde ya había alcanzado madurez. El retorno a casa de Don Evaristo, obligó a que cruzaran animosos el parque Bolívar dirigiéndose hacia la plaza Copacabana donde el profesor García abordaría el bus de transporte para trasladarse a la capital, su lugar de residencia.

Al pasar por determinada casa el “maestro Alejandro” sugirió “entremos un ratito, aquí vive un hijo”. La presentación respectiva y el saludo cordial antecedieron a la propuesta de pasar un momento, formulada por Alejandro Plazas Córdova. Ya en el interior, las ocurrencias del “cuarto hijo primer varón” provocaron más de una sonrisa, entretenida escala del periplo amenizada con apetitosos sánduches y un par de cervezas.

Alejandro Plazas y Evaristo García, composi-tor y autor, respectivamente, del pasillo Mis tres Marías. Alejandro Plazas en una de sus últimas fotos (izq.).Materiales gráficos proporcionado por el autor del artículo.

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El abrazo sincero y entrañable conjugado junto a la boletería de Transportes Los Lagos, tuvo carácter de un adiós definitivo entre estas dos figuras de la composición.

“Las tres Marías” cumple este año sus bodas de oro. Con este titular, Terry Willams, cronista del diario El Comercio se refería dos meses y días después a la personalidad y trayectoria de Alejandro Plazas y Evaristo García. En edición del sábado 3 de julio de 1982, sección B, página11 – Cultura y Hogar- señalaba en una parte de su nota periodística: “Cinco décadas han pasado desde entonces y se cumplirán exactamente en el mes de septiembre, cuando se recuerde la fecha en la que el maestro Alejandro Plazas compuso en Otavalo, su tierra natal, su homenaje filial a sus hijas María Fabiola, María Esperanza y María Leonila. Las cuerdas de la guitarra dejaron escapar en breve lapso, la inspiración musical que más tarde adoptaría la letra creada por el profesor Evaristo García oriundo del cantón Chimbo. Era el abrazo fraterno de dos figuras que unieron sus ideales en un pasillo que ha sido grabado en múltiples versiones, incluyendo la original de Benítez Valencia y la bien lograda realización instrumental de los Violines de Lima. Por supuesto, Otavalo obtuvo la primacía al promover una primera versión en guitarras, lo que no sería de otra manera, siendo la música original de uno de sus más meritorios conciudadanos”. Y claro, ya que no podía ser de otra manera, la fotografía captada en el Foto Estudio Proaño ilustró el reportaje.

“Un señor muy educado, de buena presencia, una persona correcta y muy amable”, así se expresó don Alejandro refiriéndose a Evaristo García, en la mañana del día siguiente. Gracias a ese testimonio, tan real como anecdótico, la visita aquella... quedó atrapada en mi memoria.

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AUDIO Plazas, Alejandro, música; García, Evaristo, texto. Mis tres Marías (pa-sillo) [registro sonoro: disco acetato] / Hermanos Valencia. Grabación proporcionada por el autor del artículo.

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Edición: Fidel Pablo GuerreroArchivo Sonoro de la Música Ecuatoriana

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Las hay de diversos  sistemas y de distintos precios,  según  la  calidad  de  los  aparatos; y  su  costo está al  alcance de  todas  las  for-tunas,  pudiendo  muchas  veces  poseer  un magnífico  Fono  por  medio  del  sencillo  y económico sistema de los sorteos coopera-tivos  semanales,  como  los  que  inauguró  y llevó a cabo, últimamente, la casa Encalada y Cía., que tantas facilidades ofreció al público para efectuar compras fáciles y baratas.

Dedicados desde hace varios años al  com-ercio  de  importación,  en  vasta  escala,  de Fonógrafos,  Favrolas,  Vitaphonos,  Discos, útiles y repuestos de toda clase para máqui-nas parlantes, nos hallamos en condiciones de atender, con prontitud y esmero,  todos los pedidos que se nos envían de las provin-cias,  ofreciendo  seguridad  en  el  despacho de las mercaderías.

Nuestra casa, en el deseo de hacer conocer en todos los centros civilizados del mundo a los artistas Ecuatorianos que sobresalen por sus  disposiciones musicales  y  por  su privi-legiada voz, hizo gestionar con  la Favorite-Record  Akt-Ges  de  Berlín,  fabricantes  de 

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Transcripción del Catálogo de discos Favorite

Catálogo Provisional de discos ecuatorianos “Favorita”Impresos en Guayaquil y Quito

Agentes exclusivos en el Ecuador dfe la Favorite Record Akt- Ges. Berlín.Encalada y Cía

Discos “Favorite”Música en ambos ladosPrecios de los Discos Ecuatorianos:10 pulgadas   $ [2.00]12 pulgadas  $ 3.00Descuento especial en grandes cantidades.Se necesitan Agentes activos por cuenta propia  en toda la Reoública.Encalada y Cía .Agentes

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AL PUBLICOEs notable y halagador el  incremento que, cada día, adquiere en el Ecuador, especial-mente en Guayaquil,  la afición por las Má-quinas parlantes que se introducen al mer-cado.

Tal afición revela especial predilección por el arte musical, ya que aquellas máquinas con-stituyen una admirable invento que propor-cionan momentos  agradables  y  de  solaz  a quienes las posean, ejecutando magistrales partituras, marchas marciales o entonando piezas modernas y canciones de actualidad.

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Gramófonos  y  Discos,  para  que  enviara al Ecuador al Sr. W. Winkel, ingeniero téc-nico de la mencionada fábrica, quien aca-ba de llenar con buen éxito su cometido, obteniendo  un  espléndido  repertorio  de música  y  canto  de  artistas  nacionales  de Guayaquil y Quito.

Damos a conocer la  lista completa de los Discos impresos en esta República, los que llegarán lo más pronto posible, para satis-facer los numerosos pedidos que tenemos en esta localidad y en provincias.

Para dar mayor  facilidad al público, en  la adquisición  de  los  nuevos  discos,  hemos establecido  una  inscripción  especial,  a fin  de  poder  atender  a  los  suscriptores inmediatamente  después  de  recibir  cada remesa.

Elenco de Artistas Ecuatorianos, que han impreso Discos para la marca “Favorita”

José Guillermo TeránPancho Suárez N.Antonio Jijón G.Plácido BarreraMarcos LandívarBraulio E. GalarzaManuel A. PachecoF. MaldonadoNemesio NúñezAlejandro Rodríguez

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Documentos

Sebastián RosadoAntonio LamotaNicasio SafadiArturo TorresGabriel M. RomoJosé Torres PiedraSegundo Paredes NietoPedro S. SandovalA. AlvaradoMelecio VillaquiránCarlos F. AnteparaAquiles RivasN. ReinbergJacinto ElizaldeVenancio Larrea y AlvaradoMarcos Boti y hermanoManuel de J. FloresRoberto EspínFermín SilvaSegundo MorenoArcadio MendozaDomingo VillafuertePedro P. RocafuerteN. PovedaGerardo Ramos Otero

Bandas del Ejército

Regimiento Artillería Bolívar No. 1. Director Miguel MuñozRegimiento Artillería Sucre No. 2. Director, Andrés CombaBatallón Vencedores No. 1 de Línea. Direc-tor, Federico M. Borja.

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Documentos

Lista de Discos EcuatorianosMARCA “FAVORITA”

Impresos en Guayaquil y Quito, que llegarán el presente mes al almacén de Encalada y Cía.,Agentes exclusivos en la República del Ecuador de la Favorita-Record. Akt,-Ges de Berlín.

1 a “Isabel” Danza con guitarra Cantado por José Guillermo Teránb “La Danza Mora” Danza

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

2a “El Cárabo” Canción con guitarra Cantado por José Guillermo Teránb “Viene Sul Mar” Barcarola

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

3a “Partida” Pasillo con guitarra Cantando por Pancho Suárez.b “Peteneras” Peteneras

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

4a “Mi Pensamiento” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “Un Engaño Feliz” Vals Dúo de cuerdas por Flores y Espín5a “La Lira” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “Viva el 15 de Noviembre” Marcha Dúo de cuerdas por Flores y Espín6a “Mis Deseos” Tono serrano con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “Trasporte Patria” Pasillo Cuarteto de cuerdas por Silva, Moreno, Villa-fuerte, y Mendoza7a “Lucero del Alba” Canción con guitarra

Cantado por Pancho Suárezb “Grasiella” Polca Cuarteto de Cuerdas por Silva, Moreno, Villa-fuerte y Mendoza8a “La Mariposa” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “El Trabajo” Vals Cuarteto de cuerdas por Silva, Moreno, Villafuerte y Mendoza9a “Claro de Luna” Danza con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “La Liga” Habanera

Cuarteto de Cuerdas por Silva, Moreno, Villafuerte y Mendoza

10a “Guarda esta Flor” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “La vida es Amarga” Pasillo

Cuarteto de cuerdas por Silva, Moreno, Villa-fuerte y Mendoza

11a “El Primer Amor” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “Pobre Negro” Pasillo

Cuarteto de Cuerdas por Silva, Moreno, Villa-fuerte y Mendoza

12a “Nuestros Nombres” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárezb “Viva Guayaquil” Paso Doble Dúo de acordeón y guitarra por

Rocafuerte y Poveda13a “Matilde” Canción con guitarra Cantado por Pancho Suárez

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21a “En el Claustro” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Ofelia” Habanera Banda del Regimiento de Artillería

“Sucre” No. 2.22a “Canto de Amor” Pasillo con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Juanita” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

23a “Las Ilusiones” Tono serrano con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Aragonesa” Jota Banda del Batallón “Vencedores”

No. 1 de Línea24a “Nunca Olvides” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Dos Canarios” Polca

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

25a “Serena está la Noche” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Despedida” Pasillo

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

26a “El soldado” Chilena con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Vertigue” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

27a “El Frío del Alma” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Cuadro Campestre” Obertura

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

28a “Tienes para el Dolor” Pasillo con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Los Moribundos de Huigra” Habanera

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EDO Revista musical ecuatoriana n° 9 Quito 2011

Documentos

b “Por mi Mente” ValsDúo de acordeón y guitarra por Rocafuerte y Poveda

14a “Perjura” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Regimiento Sucre” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Sucre” No. 2

15a “La Perla” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Viva Córdova” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Sucre” No. 2

16a “A Rosario” Nocturno Cantado por Antonio Jijón G.b “El Trabajo” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Sucre” No. 2

17a “A orillas del mar” Danza con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Todos a las armas” Bolero

Banda del Regimiento de Artillería “Sucre” No. 2

18a “Las brumas” Pasillo con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Recuerdos del Pichincha” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Sucre” No. 2

19a “Cuando Sienta el Alma” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Lolita” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Sucre” No. 2

20a “El Cárabo” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Vírgenes del Sol” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

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Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

29a “Las Golondrinas” Danza con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Anita” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

30a “Dios me ha Negado” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Ocaso de Luz” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

31a “Las Madreselvas” y “Lazos de Amor” Pasillos Cantado por Antonio Jijón G.b “La Alegría de la Huerta” Jota

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

32a “El Enterrador” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Ciento Cincuenta Pesos” Chilena

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

33a “El Prado” Canción con guitarra Cantado por Antonio Jijón G.b “Lira de Oro” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

34a “Julia” Canción con guitarra Cantado por Plácido Barrera.b “Maruja” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

35a “El Viajero” Barcarola con guitarra Cantado por Plácido Barrera.b “Momentos desocupados” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

36a “La Morena” Bambuco con guitarra Cantado por Plácido Barrerab “Luz Eléctrica” Polca

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

37a “El Pajarrillo” Vals con guitarra Cantado por Plácido Barrera.b “Conchita” Polca

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

38a “La cita” Danza con guitarra Cantado por F. Maldonado.b “Un adiós” Habanera

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

39a “Mi pensamiento” Canción con guitarra Cantado por Marcos Landívar.b “Rosita y Mosquita” Chilenas

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

40a “La Promesa” Vals con guitarra Cantado por Marcos Landívar.b “Galindo” Habanera

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

41a “El Destino” Polca con guitarra Cantado por Marcos Landívarb “Canción Colombiana” Serenata

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

42a “Cambiando Corazones” Pasillo con guitarra Cantado por F. Maldonado.b “Adelina” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

43a “Ojos, Labios y Cabellos” Bambuco con Guitarra Cantado por F. Maldonado.

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b “Panchita y Carmela” ChilenasBanda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

44a “La Casita” Canción con guitarra Cantado por F. Maldonadob “María Olimpia” Jota

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

45a “El anhelo” Vals con guitarra Cantado por Alejandro Rodríguezb “Estímulo Liberal” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

46a “Los Gusanos” Pasillo con guitarra Cantado por Alejandro Rodríguezb “Un adiós” Habanera

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

47a “La Promesa” Pasillo con guitarra Cantado por Alejandro Rodríguezb “El Niño” Bolero

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

48a “Ayes de un bardo” Pasillo con guitarra [Cantado por Alejandro Rodríguez]b “Aviación” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

49a “La Pasión” Vals con guitarra Cantado por Alejandro Rodríguezb “General Plaza” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

50a “Tierra y Mar” Vals con guitarra Cantado por Alejandro Rodríguezb “Voy a Partir” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

51a “Adán y Eva” Danza con guitarra Cantado por “Gallo Canelo”b “El Peregrino” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

52a “El odio” Canción con guitarra Cantado por Sebastián Rosadob “El Primer Jefe” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

53a “Niña del Alma” Bambuco con guitarra Cantado por Sebastián Rosadob “Primavera” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

54a “La Cruz” Pasillo con guitarra Cantado por Sebastián Rosadob “El 8 de Septiembre” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

55a “El Cementerio” Canción con guitarra Cantado por Sebastián Rosadob “Las Costeñas” Gavota

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

56a “Siempre Ayer” Pasillo con guitarra Cantado por Antonio Lamota.b “Lolita” Polca

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

57a “A ti Recuerdos” Vals con guitarra Cantado por Nicasio Safadib “El Esquinazo” Tango Argentino

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

58a “El Remolino” Bolero con guitarra Cantado por Jacinto Elizalde

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Documentos

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b “No me Olvides” ValsBanda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

59a “Ten piedad” Canción con guitarra Cantado por Arturo Torresb “Página Intima” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

60a “El Sueño de la Vida” Vals con guitarra Cantado por Arturo Torresb “Salón La Palma” Mazurca

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

61a “El Volcán” Pasillo con guitarra Cantado por Arturo Torresb “Una rosa” Mazurca

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

62a “El Angel” Canción con guitarra Cantado por Arturo Torresb “El Morocho” Tango Argentino

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

63a “Amarga Queja” Pasillo con guitarra Cantado por Gabriel M. Romob “Al Sueño” Habanera

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

64a “El Destino” Canción con guitarra Cantado por Gabriel M. Romob “Amar en Secreto” Polca

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

65a “El Chinito” Polca jocosa con guitarra Cantado por Segundo Paredes Nietob “Una Despedida” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

66a “Los Ayes” Vals con guitarra Cantado por Segundo Paredes Nietob “La Aragonesa” Jota

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

67a “Flores Negras” Pasillo con guitarra Cantado por A. Alvaradob “La Campanilla” Polca

Banda del batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

68a “A mi Amada” Pasillo con guitarra Cantado por A. Alvaradob “Regimiento en Marcha” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

69a “Puntos Suspensivos” Polca con guitarra Cantado por Aquiles Rivasb “Recuerdos de tu Amor” Vals

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

70a “Bella María” Pasillo con guitarra Cantado por Aquiles Rivasb “San Lorenzo” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

71a “El Nocturno” Dúo Vals con guitarra Cantado por Landívar y Galarzab “Himno Nacional Colombiano” Himno

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

72a “El Título” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Landívar y Galarzab “Himno Nacional Chileno” Himno

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

73a “Libertad” Dúo Vals con guitarra Cantado por Landívar y Galarza

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b “María Mare” RomanzaBanda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

74a “El Infierno” Dúo Canción con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “Una lágrima” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

75a “La Ofrenda” Dúo Polca con guitarra Cantado por Landívar y Galarzab “Recuerdos de Cádiz” Bolero

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

76a “Flores a mi Delia” Canción con guitarra Cantado por Pedro S. Sandovalb “Quito y Loja” Marcha

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Lí-nea

77a “Dejad el Sueño” Vals con guitarra Cantado por Pedro S. Sandovalb “Jota de Amor” Jota

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Lí-nea

78a “Las Hijas de María” Polca con guita-rra

Cantado por Pedro S. Sandovalb “Peregrinando” Poesía de E. Avilés Minuche Recitada por Venancio Larrea Alvarado79a “Al fin te Asomas” Vals con guitarra Cantado por Pedro S. Sandovalb “Ercilia” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

80a “Los Besos” Tono serrano con guitarra Cantado por Pedro S. Sandovalb “Gozo a tu Lado” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

81a “El Testamento” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “Regimiento Bolívar” Himno Banda del Regimiento de Artillería

“Bolívar” No. 182a “El Turpial” Dúo Canción con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “Amalia” Pasillo Banda del Regimiento de Artillería

“Bolívar” No. 183a “El Sentenciado” Dúo Canción con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “Emperatriz” Pasillo

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

84a “El Verdadero Pobre” Dúo Canción con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “San Juanito” Tono serrano

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

85a “Lazos de Amor” Dúo Danza con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “El Pon Pon” Habanera Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 186a “Acuarela” Dúo Danza con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “Himno Nacional Ecuatoriano” Himno

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

87a “Misterios del Corazón” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Galarza y Pachecob “Patria Libre” Marcha

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

88a “A mi María” Dúo Vals con guitarra Cantado por Landívar y Pacheco

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Documentos

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b “La Japonesa” PolcaBanda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

89a “Las Violetas” Dúo Vals con guitarra Cantado por Landívar y Pachecob “Tristes Quejas” Pasillo Dúo de Cuerdas por Silva y Pacheco90a “El Desengaño” Dúo Canción con guitarra Cantado por Bobi Hermanosb “Maldición” Pasillo Dúo de Cuerdas por Silva y Pacheco91a “La Lira” Dúo Canción con guitarra Cantado por Bobi y Rosadob “Grito del Pueblo” Paso Doble

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

92a “La Paloma” Dúo Vals con guitarra Cantado por Bobi y Rosadob “Siempre” Pasillo Dúo de Cuerdas por Silva y Pacheco93a “A mi Rosa” Dúo Vals con guitarra Cantado por Bobi y Rosadob “Arbol de Navidad” Polca Dúo de Cuerdas por Silva y Pacheco94a “A Marta” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Bobi y Rosadob “María y Alfonso” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

95a “La Zagala” Dúo Vals con guitarra Cantado por Bobi y Rosadob “La Horquilla de Plata” Poesía de Miguel E. Neira

Recitada por Venancio Larrea Alvarado96a “El Viajero” Dúo Canción con guitarra Cantado por Lamota y Rosado b “Al Oriente” Paso de Vencedores. Paso Doble. Luces

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 197a “Despedida” Dúo Canción con guitarra Cantado por Lamota y Rosadob “Hogar Feliz” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

98a “El Pobre” Dúo Canción con guitarra Cantado por Lamota y Rosadob “Siempre Amor” Paso Doble

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

99a “De Otros Tiempos” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Rosado y Safadib “Viva el Carchi” Paso Doble

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

100a “El Suicida” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Rosado y Safadib “Guardia Ecuatoriana” Marcha

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

101a “El Espejo” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Rosado y Safadib “18 de Septiembre” Marcha

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

102a “Los Reproches” Dúo Vals con guitarra Cantado por Rosado y Safadib “Los Ayes del Guayabo” Yaraví

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

103a “El Adiós” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Safadi y Alvaradob “Brisas del Guayas” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

104a “La Igualdad” Dúo Pasillo con guitarra

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Cantado por Rodríguez y Pachecob “Presidente Alfaro” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquil105a “Dulce Beso” Dúo Vals con guitarra Cantado por Rodríguez y Pachecob “Viva el Ecuador” Marcha Orquesta “Favorita” Guayaquil106a “Bolivia” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Elizalde y Reinbergb “Patria” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquil107a “Tu Imagen” Dúo Canción con guitarra Cantado por Romo y Torres Piedrab “Lolita” Chilena

Banda del Regimiento de Artillería “Bolívar” No. 1

108a “El Sepulcro” Dúo Canción con guitarra Cantado por Romo y Torres Piedrab “El Triunfo Liberal” Marcha

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

109a “A tu Lado” Dúo Pasillo Cantado por Núñez y Pachecob “Paso Doble Borja” Paso Doble Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea110a “El Recuerdo” Dúo Canción con guitarra Cantado por Pacheco y Rosadob “Las Quejas” Yaraví Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea111a “Perlas Preciosas” Dúo Vals con guitarra Cantado por Elizalde y Reinbergb “Mis Penas” Pasillo

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

112a “Pesares” Verdulera con guitarra

Cantado por Alvaradob “Noche de Luna” Marinera con guitarra Cantado por los Golosos113a “Sufrimientos” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Villaquirán y Anteparab “Saludo al Amigo” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

114a “Lloraba un Corazón” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Elizalde y Reinbergb “Chile y Ecuador” Vals

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

115a “La Morena” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Villaquirán y Anteparab “Los Chiflados” Terceto Marinera con guitarra Cantado por Bobi, Safadi y Rosado116a “Anhelos” Dúo Bambuco con guitarra Cantado por Elizalde y Reinbergb “Porque no me amas” Pasillo

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

117a “La Decepción” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Villaquirán y Anteparab “Me serás siempre Fiel” Pasillo

Banda del Batallón “Vencedores” No. 1 de Línea

118a “Sueños de amor” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Villaquirán y Anteparab “Arráncame los Ojos” Canción con guitarra Cantado por Elizalde y Reinberg119a “Mexicanas” Dúo Canción con guitarra Cantado por Villaquirán y Anteparab “El Sauce” Dúo Pasillo con guitarra Cantado por Elizalde y Reinberg120a “Blanca Enma Judith” Chilena Orquesta “Favorita” Guayaquil

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b “Genio de Novios” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil121a “Mi Negra Serrana” Chilena Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Mi corazón” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil122a “Mi Negra Victoria” Chilena Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Tus Miradas” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil123a “Brisas del Carchi” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Club Verde” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquil124a “Rosita Elena” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Nubes verdes” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil125a “Mi Esperanza” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Te quiero Victoria” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil126a “Lejos de mi Patria” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Mi consuelo” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil127a “El Radical” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquilb “El Llanto Indiano” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquil128a “Eloy Alfaro en la Frontera” Kake Walk Orquesta “Favorita” Guayaquilb “La Tarde Era Triste” Habanera Orquesta “Favorita” Guayaquil129a “Mi Negra Victoria” Polca Shotisch

Orquesta “Favorita” Guayaquilb “El Viajero” Barcarola Orquesta “Favorita” Guayaquil130a “María Teresa” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Rusia y Japón” Paso Doble Orquesta “Favorita” Guayaquil131a “Presidente Alfaro” Paso Doble Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Patria o Muerte” Kake Walk Orquesta “Favorita” Guayaquil132a “Lolita Querida” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Sport Quito” Paso Doble Orquesta “Favorita” Guayaquil133a “Lágrimas de mi Novia” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Año Nuevo” Paso Doble Orquesta “Favorita” Guayaquil134a “Lloro por mi Madre” Pasillo Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Sol y Sombra” Paso Doble Orquesta “Favorita” Guayaquil135a “Anita” Vals Orquesta “Favorita” Guayaquilb “Te Quiero” Bolero Orquesta “Favorita” Guayaquil136a “Tomasito” Paso Doble Orquesta “Favorita” Guayaquilb “La Ingratitud” Habanera Orquesta “Favorita” Guayaquil

Fuente: Encalada y Cía. Catálogo provisional discos ecuatorianos Favorita, impresos en Guayaquil y Quito. Guayaquil: Encalada y Cía., [s.f., ca. 1913]. AH-MCE.

Documentos23

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INTERPRETES

Solistas:Alvarado, A[lberto]: 67a, 68a, 112a

= 3Antepara, Carlos F.: (véase dúos)Barrera, Plácido: 34a, 35a, 36a. 37a

= 4Bobi, Marcos (véase dúos)Elizalde, Jacinto: 58a = 1Espín, Roberto (véase dúos)Flores, Manuel de J. (véase dúos)Galarza, Braulio E. (véase dúos)Gallo Canelo: 51a = 1Jijón G., Antonio: 14a, 15a, 16a, 17a,

18a, 19a, 20a, 21a, 22a, 23a, 24a, 25a, 26a, 27a, 28a, 29a, 30a, 31a, 32a, 33a = 20.

Lamota, Antonio: 56a = 1Landívar, Marcos: 39a, 40a, 41a = 3.Larrea, Venacio: 78b, 95b = 2Maldonado, F.: 38a, 42a, 43a, 44aMendoza, Arcadio: (véase cuarteto)Moreno, Segundo: (véase cuarteto)Núñez, Nemesio (véase dúos)Pacheco, Manuel A. (véase dúos)Paredes Nieto, Segundo: 65a, 66a = 2Poveda, N.: (véase dúos)Ramos Otero, GerardoReinberg, N.: (véase dúos)Rivas, Aquiles: 69a, 70a = 2.Rocafuerte, Pedro P. (véase dúos)Rodríguez, Alejandro: 45a, 46a, 47a,

48a, 49a, 50a = 5.Romo, Gabriel M.: 63a, 64a = 2.Rosado, Sebastián: 52a, 53a, 54a,

55a = 4 (véase también dúos y tríos).

Safadi, Nicasio: 57a = 1 (véase dúos y tríos).

Sandoval, Pedro S.: 76a, 77a, 78a, 79a, 80a = 5.

Silva, Fermín (véase cuarteto)Suárez N., Pancho: 3a, 4a, 5a, 6a, 7a,

8a, 9a, 10a, 11a, 12a, 13a = 11.Terán, José Guillermo: 1a, 2a = 2Torres, Arturo: 59a, 60a, 61a, 62a = 4Torres Piedra, José (véase dúos)Villafuerte, Domingo (véase cuar-

teto)Villaquirán, Melecio (véase dúos)

Agrupaciones menores:Dúos Antepara (Carlos F.) Villaquirán

(Melecio) : 113a, 115a. 117a, 118a, 119a = 5.

Bobi Hermanos: 90a = 1Bobi y Rosado (Sebastián): 91a, 92a,

93a, 94a, 95a = 5.Elizalde (Jacinto) y Reinberg (N.):

106a, 111a, 114a, 116a, 118b, 119b = 6.

Espín ( Roberto) y Flores (Manuel deJ): 4b, 5b = 2.

Flores (Manuel deJ) y Espín (Rober-

INDICES DISCOS FAVORITE

[Elaboración Pablo Guerrero G.]

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EDO Revista musical ecuatoriana n° 9 Quito 2011

Documentos

to): 4b, 5b = 2.Galarza (Braulio E.) y Pacheco (Ma-

nuel A.): 74a, 81a, 82a, 83a, 84a, 85a, 86a, 87a = 8.

Lamota (Antonio) y Rosado (Sebas-tián): 96a, 97a, 98a = 3.

Landívar (Marcos) y Pacheco (Ma-nuel A.): 88a, 89a = 2.

Landívar y Galarza: 71a, 72a, 73a, 75a = 4.

Nuñez(Nemesio) y Pacheco (Ma-nuel A.): 109a = 1.

Pacheco (Manuel ) y Rosado (Sebas-tián): 110a = 1.

Rocafuerte (Pedro P.) y Poveda (N.): 12b. 13b = 2.

Romo y Torres Piedra: 107a, 108a = 2.

Rodríguez y Pacheco: 104a, 105a = 2.

Rosado (Sebastián) y Safadi [Nica-sio]: 99a, 100a, 101a, 102a = 4.

Safadi [Nicasio] y Alvarado [Alber-to]: 103a = 1.

Silva y Pacheco: 89b, 90b, 92b, 93b = 4.

Villaquirán (Melecio) y Antepara (Carlos F.): 113a, 115a, 117a, 118a, 119a = 5.

Trío:Bobi (Marcos), Safadi (Nicasio)y

Rosado (Sebastián): 115b = 1.

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Quito,agosto,2011

125a, 125b, 126a, 126b, 127a, 127b, 128a, 128b, 129a, 129b, 130a, 130b, 131a, 131b, 132a, 132b, 133a, 133b, 134a, 134b, 135a, 135b, 136a, 136b = 37.

INDICE DE GENEROS Bambuco: 36a, 43a, 53a, 116a = 4. Barcarola 2b, 35a, 129b = 3.Bolero: 17b, 47b, 58a, 75b, 135b = 5. Canción: 2a, 4a, 5a, 7a, 8a, 10a, 11sa, 12a, 13a, 14a, 15a, 19a, 20a, 21a, 24a, 25a, 27a, 30a, 32a, 33a, 34a, 39a, 44a, 52a, 55a, 59a, 62a, 64a, 74a, 76a, 82a, 83a, 84a, 90a, 91a, 96a, 97a, 98a, 107a, 108a, 110a, 118b, 119a = 43. Chilena: 26a, 32b, 39b, 43b, 107b, 120a, 121a, 122a = 8. Danza: 1a, 1b, 9a, 17a, 29a, 38a, 51a, 85a, 86a = 9.Gavota: 55b = 1. Habanera : 9b, 21b, 28b, 38b, 40b, 46b, 63b, 85b, 128b, 136b = 10. Himno: 71b, 72b, 81b, 86b = 1. Jota: 23b, 31b, 44b, 66b, 77b = 5.Kake walk: 128a, 131b = 2.Marcha : 5b, 14b, 15b, 33b, 34b, 48b, 49b, 52b, 54b, 68b, 70b, 76b, 87b, 100b, 101b, 105b, 108b = 17.Marinera : 112b, 115b = 2.Mazurca : 60b, 61b = 2.Nocturno : 16a = 1.

Obertura: 27b = 1. Pasillo: 3a,6b, 10b, 11b, 18a, 18b, 19b, 22a, 25b, 28a, 31a, 42a, 45b, 46a, 47a, 48a, 50b, 51b, 54a, 56a, 61a, 63a, 65b, 67a, 68a, 70a, 72a, 74b, 79b, 80b, 81a, 82b, 83b, 87a, 89b, 90b, 92b, 94a, 99a, 100a, 101a, 103a, 104a, 106a, 109a, 111b, 113a, 114a, 115a, 116b, 117a, 117b, 118a, 119b, 120b, 121b, 122b, 123a, 124b, 125a, 125b, 126a, 126b, 127b, 132a, 133a, 134a = 67.Pasodoble : 12b, 91b, 96b, 98b, 99b, 109b, 130b, 131a, 132b, 133b, 134b, 136a = 12.Petenera 3b = 1Poesía (recitación grabada): 78b, 95b = 2. Polca: 7b, 24b, 36b, 37b, 41a, 56b, 64b, 67b, 69a, 75a, 78a, 88b, 93b= 13.Polca jocosa : 65a = 1.Polca schotisch : 129a = 1.Romanza: 73b = 1. Serenata: 41b =1. Tango argentino: 57b, 62b = 2. Tono serrano: 6a, 23a, 80a, 84b = 4.Vals : 4b, 8b, 13b, 16b, 20b, 22b, 26b, 29b, 30b, 35b, 37a, 40a, 42b, 45a, 49a, 50a, 53b, 57a, 58b, 59b, 60a, 66a, 69b, 71a, 73a, 77a, 79a, 88a, 89a, 92a, 93a, 94b, 95a, 97b, 102a, 103b, 104b, 105a, 106b, 111a, 113b, 114b, 123b, 124a, 127a, 130a, 135a = 47.Verdulera : 112a = 1. Yaraví : 102b, 110b = 2.

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Cuarteto:Silva (Fermín), Moreno (Segundo),

Villafuerte (Domingo) y Mendoza (Arcadio): 6b, 7b, 8b, 9b, 10b, 11b = 6.

Conjunto:Los Golosos: 112b = 1

Agrupaciones mayores:Banda del Regimiento de Artillería

Sucre No. 2: 14b, 15b, 16b, 17b, 18b, 19b, 21b= 7.

Banda del Regimiento de Artillería Bolívar No. 1: 1b, 2b, 3b, 28b, 29b, 30b, 31b, 32b, 33b, 34b, 35b, 36b, 37b, 38b, 39b, 40b, 41b, 42b, 43b, 44b, 45b, 46b, 47b, 48b, 49b, 50b, 51b, 52b, 53b, 54b, 55b, 56b, 57b, 58b, 59b, 60b, 61b, 62b, 63b, 64b, 65b, 66b, 68b, 69b, 70b, 71b, 72b, 73b, 74b, 75b, 79b, 80b, 81b, 82b, 83b, 84b, 85b, 86b, 87b, 88b, 96b, 107b = 62.

Banda del Batallón Vencedores No. 1 de Línea: 20b, 22b, 23b, 24b, 25b, 26b, 27b, 67b, 76b, 77b, 91b, 94b, 97b, 98b, 99b, 100b, 101b, 102b, 103b, 108b, 109b, 110b, 111b, 113b, 114b, 116b, 117b = 27.

Orquesta Favorita: 104b, 105b, 106b, 120a, 120b, 121a, 121b, 122a, 122b, 123a, 123b, 124a, 124b,

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INDICES DE TITULO

Acuarela (86a)Adán y Eva (51a)Adelina (42b)Adiós, el (103a)Alegría de la huerta, la (31b)Al oriente paso de vencedores (96b)Al fin te asomas (79a)Al sueño (63b)Amalia (82b)Amar en secreto (64b)Amarga queja (63a)A Marta (94a)A mi amada (68a)A mi María (88a)A mi Rosa (93a)Angel, el (62a)Anhelo, el (45a)Anhelos (116a)Anita (29b); (135b)Año nuevo (133b)A orillas del mar (17a)Aragonesa (23b)Aragonesa, la (66b)Arbol de navidad (93b)A Rosario (16a)Arráncame los ojos (118b)A ti recuerdos (57a)A tu lado (109a)Aviación (48b)Ayes del guayabo, los (102b)Ayes de un bardo (48a)Ayes, los (66a)Bella María (70a)Besos, los (80a)

Blanca Enma Judith (120a)Bolivia (106a)Brisas del Carchi (123a)Brisas del Guayas (103b)Brumas, las (18a)Cambiando corazones (42a)Campanilla, la (67b)Canción colombiana (41b)Canto de amor (22a)Cárabo, el (2a); (20a)Casita, la (44a)Cementerio, el (55a)Ciento cincuenta pesos (32b)Cita, la (38a)Claro de luna (9a)Club verde (123b)Conchita (37b)Costeñas, las (55b)Cruz, la (54a)Cuadro campestre (27b)Cuando sienta el alma (19a)Chiflados, los (115b)Chile y Ecuador (114b)Chinito, el (65a)Danza mora, la (1b)Decepción, la (117a)Dejad el sueño (77a)De otros tiempos (99a)Desengaño, el (90a)Despedida (25b); (97a)Destino, el (41a); (64a)18 de Septiembre (101b)Dios me ha negado (30a)Dos canarios (24b)Dulce beso (105a)El adiós (103a)

El angel (62a)El anhelo (45a)El cárabo (2a); (20a)El cementerio (55a)El chinito (65a)El desengaño (90a)El destino (41a); (64a)El enterrador (32a)El espejo (101a)El esquinazo (57b)El frío del alma (27a)El infierno (74a)El llanto indiano (127b)El morocho (62b)El niño (47b)El nocturno (71a)El 8 de Septiembre (54b)El odio (52a)El pajarrillo (37a)El peregrino (51b)El pobre (98a)El pon pon (85b)El prado (33a)El primer amor (11a)El primer jefe (52b)El radical (127a)El recuerdo (110a)El remolino (58a)El sauce (119b)El sentenciado (83a)El sepulcro (108a)El soldado (26a)El sueño de la vida (60a)El suicida (100a)El trabajo (8b); (16b)El testamento (81a)

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Isabel (1a)Japonesa, la (88b)Jota de amor (77b)Juanita (22 b)Julia (34a)La alegría de la huerta (31b)La aragonesa (66b)La campanilla (67b)La casita (44a)La cita (38a)La cruz (54a)La danza mora (1b)La decepción (117a)Lágrimas de mi novia (133a)La horquilla de plata (95b)La igualdad (104a)La ingratitud (136b)La japonesa (88b)La liga (9b)La lira (5a); (91a)La mariposa (8a)La morena (36a); (115a)La ofrenda (75a)La paloma (92a)La pasión (49a)La perla (15a)La promesa (40a); (47a)Las brumas (18a)Las costeñas (55b)Las hijas de María (78a)Las ilusiones (23a)Las golondrinas (29a)Las madreselvas y Lazos de amor (31a)Las quejas (110b)Las violetas (89a)

La tarde era triste (128b)La vida es amarga (10b)La zagala (95a)Lazos de amor (31a); (85a)Lejos de mi patria (126a)Libertad (73a)Liga, la (9b)Lira, la (5a); (91a)Lira de oro (33b)Lolita (19b); (56b); (107b)Lolita querida (132a)Los ayes (66a)Los ayes del guayabo (102b)Los besos (80a)Los chiflados (115b)Los gusanos (46a)Los moribundos de Huigra (28b)Los reproches (102a)Los viajeros (35a)Lucero del alba (7a)Luz eléctrica (36b)Llanto indiano, el (127b)Lloraba un corazón (114a)Lloro por mi madre (134a)Madreselvas, las (31a)Maldición (90b)María Teresa (130a)María Mare (73b)María Olimpia (44b)Mariposa, la (8a)María y Alfonso (94b)Maruja (34b)Matilde (13a)Me serás siempre fiel (117b)Mexicanas (119a)Mi consuelo (126b)

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El título (72a)El turpial (82a)El verdadero pobre (84a)El viajero (35a); (96a); (129b)El volcán (61a)Eloy Alfaro en la frontera (128a)Emperatriz (83b)En el claustro (21a)Enterrador, el (32a)Ercilia (79b)Espejo, el (101a)Esquinazo, el (57b)Estímulo liberal (45b)Flores a mi Delia (76a)Flores negras (67a)Frío del alma, el (27a)Galindo (40b)General Plaza (49b)Genio de novios (120b)Golondrinas, las (29a)Gozo a tu lado (80b)Grasiella (7b)Grito del pueblo (91b)Guarda esta flor (10a)Guardia ecuatoriana (100b)Gusanos, los (46a)Hijas de María, las (78a)Himno nacional colombiano (71b)Himno nacional ecuatoriano (86b)Himno nacional chileno (72b)Hogar feliz (97b)Horquilla de plata, la (95b)Igualdad, la (104a)Ilusiones, las (23a)Infierno, el (74a)Ingratitud, la (136b)

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Mi pensamiento (4a)Mi corazón (121b)Mi esperanza (125a)Mi negra serrana (121a)Mi negra Victoria (122a); (129a)Mi pensamiento (39a)Mis deseos (6a)Mis penas (111b)Misterios del corazón (87a)Momentos desocupados (35b)Morena, la (36a); (115a)Moribundos de Huigra, los (28b)Morocho, el (62b)Niña del alma (53a)Niño, el (47b)No me olvides (58b)Noche de luna (112b)Nocturno, el (71a)Nubes verdes ( 124b)Nuestros nombres (12a)Nunca olvides (24a)Ocaso de luz (30b)8 de Septiembre, el (54b)Odio, el (52a)Ofelia (21b)Ofrenda, la (75a)Ojos, labios y cabellos (43a)Página intima (59b)Pajarrillo, el (37a)Paloma, la (92a)Panchita y Carmela (43b)Partida (3a)Pasión, la (49a)Paso doble Borja (109b)Patria (106b)

Patria libre (87b)Patria o muerte (131b)Peregrinando (78b)Peregrino, el (51b)Perjura (14a)Perla, la (15a)Perlas preciosas (111a)Pesares (112a)Peteneras (3b)Pobre, el (98a)Pobre negro (11b)Pon pon, el (85b)Por mi mente (13b)Por qué no me amas (116b)Prado, el (33a)Presidente Alfaro (104b); (131a)Primavera (53b)Primer amor, el (11a)Primer jefe, el (52b)Promesa, la (40a); (47a)Puntos suspensivos (69a)Quejas, las (110b)Quito y Loja (76b)Radical, el (127a)Recuerdo, el (110a)Recuerdos de Cádiz (75b)Recuerdos del Pichincha (18b)Recuerdos de tu amor (69b)Regimiento en marcha (68b)Regimiento Sucre (14b)Regimiento Bolívar (81b)Remolino, el (58a)Reproches, los (102a)Rosita y Mosquita (39b)Rosita Elena (124a)

Rusia y Japón (130b)Salón La palma (60b)Saludo al amigo (113b)San Juanito (84b)San Lorenzo (70b)Sauce, el (119b)Sentenciado, el (83a)Sepulcro, el (108a)Serena está la noche (25a)Siempre amor (98b)Siempre (92b)Siempre ayer (56a)Soldado, el (26a)Sol y sombra (134b)Sport Quito (132b)Sueño de la vida, el (60a)Sueños de amor (118a)Sufrimientos (113a)Suicida, el (100a)Te quiero Victoria (125b)Te quiero (135b)Ten piedad (59a)Testamento, el (81a)Tienes para el dolor (28a)Tierra y mar (50a)Título, el (72a)Todos a las armas (17b)Tomasito (136a)Trabajo, el (8b); (16b)Transporte Patria (6b)Tristes quejas (89b)Triunfo liberal (108b)Tu imagen (107a)Turpial, el (82a)Tus miradas (122b)

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Vertigue (26b)Viajero, el (96a); (35a); (129b)Viene Sul mar (2b)Violetas, las (89a)Vírgenes del sol (20b)Viva el Carchi (99b)

Viva el 15 de Noviembre (5b)Viva el Ecuador (105b)Viva Guayaquil (12b)Viva Córdova (15b)Volcán, el (61a)Voy a partir (50b)Zagala, la (95a)

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Club de Gramófonos “Favorita”

Cualquier persona puede adquirir un Gramófono de la acreditada marca “Favorita”, solo por UN SUCRE SEMANAL, haciéndose inscribir en el Club de Gramófonos “Favorito” sistema cooperativo. Ningún socio pierde su dinero por este sistema, bajo las siguientes condiciones.

1o. El Club de Gramófonos “Favorita” se compondrá de CIENTO CINCUENTA Socios, y el tiempo que du-rará el Club será de Treinta y cuatro semanas consecutivas, comprometiéndose todo socio, al firmar el contrato del Club, a pagar la cantidad de DOS SUCRES, como cuota de ingreso que equivale a la primera semana del socio y en las 33 semanas restantes, la cantidad de UN SUCRE en cada una.

2o. Tan pronto los 150 socios hubieren pagado la cuota de ingreso y que corresponde a la primera se-mana, se verificará el primer sorteo, y el socio que saliere favorecido, se le entregará UN GRAMOFONO “FAVORITA” Número 993 del Catálogo, cuyo valor es de TREINTA SUCRES, y el socio que saliere favorecido hasta las 34 semanas, que durará el Club de Gramófonos “Favorita” se les entregará siempre el Gramó-fono que se alude en esta misma cláusula.3o. El socio que sale favorecido en cualquier sorteo semanal deja de pagar, y al mismo tiempo queda fuera de concurso.

4. El socio que no deseare el Gramófono a que tiene derecho, puede elegir discos o cualquier otra mer-cadería que hubiere en existencia en el establecimiento de Encalada y Cía., por el valor que representa el Gramófono, esto es el de Treinta sucres.

5o. Cualquier socio puede inscribirse con más de una acción, por cuya razón tiene derecho a elegir un Gramófono de mayor valor y mejor calidad.

Un adiós (38b); (46b)Una despedida (65b)Un engaño feliz (4b)Una lágrima (74b)Una rosa (61b)Verdadero pobre, el (84a)

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6. Sin excepción de persona, el socio que dejare de pagar DOS SEMANAS seguidas, pierde su derecho de pertenecer al Club, sin lugar a ningún reclamo.

7. A ningún socio se  le adelantará el Gramófono a que tiene derecho, mientras no salga favorecido, salvo que el interesado deseare cancelar el total de semanas, en cuyo caso si saliera favorecido antes de terminar las 34 semanas que durara el Club se le devolverá inmediatamente el saldo que hubiere a su favor.

8. Los sorteos se verificarán los días lunes de cada semana a las 6 p.m., siempre que se hallen presentes lo menos cuatro socios, teniendo derechos cualquier persona interesada a intervenir en los sorteos si notare alguna incorrección.

9. La Casa Encalada y Cía., se compromete a entregar inmediatamente al socio favorecido el Gramófono que le corresponde en caso de que no hiciere así, abonará al interesado inmediatamente la cantidad de Cuarenta Sucres en dinero efectivo. Así mismo se encarga a los señores socios ser cumplidos en el pago correspondiente de las cuotas.

10. La Casa Encalada y Cía., obsequiará entre los socios que componen el Club Favorita, un Gramófono “Favorita” por valor de CINCUENTA SUCRES, mediante una RIFA GRATIS que se verificará cuando se esté en la 15a semana del sorteo.

Para informes y más pormenores dirigirse a ENCALADA Y CIA.

Encalada y Cía

-Gran Surtido de Tarjetas de Bautizo última novedad. Precios desde Un Sucre la Docena.-Tijeras y Cortaplumas, Ameri-canas y Francesas calidad superior, surtido variado a precios de fábrica.-Las mejores Agujas para Gramó-fono, son las de la marca “Favorita” porque tocan en Gramófonos de cualquier marca.Precio en cajitas de 200, Cincuenta Centavos.-Para conservar en buen estado y darle larga duración a los Discos, no hay como los limpiadores de Discos “Dustof” porque además le da el tono más fuerte.

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EDO Revista musical ecuatoriana n° 9 Quito 2011

Documentos

-Tarjetas de Visita gran surtidoPrecios Baratísimos.-Album “Favorita” para guardar Discos de 10 y 12 pulgadas a $ 2.50 y $ 3.00 cada uno.-”Elite” El mejor quita mancha de ropa de casimir; quita cualquier clase de manchas por fuertes que sean, se vende garantizado: Precio 30 centavos c/u.-Plumas Fuentes “TEMCO” con plumas de oro garantizado, gran variedad desde Un Sucre.-Cajitas de Papel y Sobres, a 70 centavos cada Una.-Blocks de Papel para cartas desde 30 centavos cada uno.-Gran surtido en Alhajas de Oro y Plata, legítimo.Se realiza a precio de costo.Encalada y Cía-Cajitas de Hierro para guardar Documentos, gran variedad.Precios baratísimos.-Relojes de bolsillo gran surtidoPrecios desde Dos Sucres en adelante. Se venden con Garantía.-Papel para W. C., Sorbetes para Frescos, Esponjas de Caucho, Aceite especial para Gramófonos, Tinta para marchar ropa, Escarbadientes de modera, Plumeros de sacudir etc. Precios baratísimos.-Sobres Comerciales gran surtido, desde el precio de $ 2.80 el millar. Sobre Oficio de tela, precios bara-tos.-Naipes para jugar Póker de las marcas....”National Club”, “Texan” y Bijou”.....más baratos de Plaza.-Gran surtido de Artículos de escritorio; todo se vende a precio de costo.

Fuente: Encalada y Cía. Catálogo provisional discos ecuatorianos Favorita, impresos en Guayaquil y Quito. Guaya-quil: Encalada y Cía., [s.f., ca. 1913]. [24 p.]. AHMCE (Archivo Histórico del Ministerio de Cultura del Ecuador).

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Wilman Ordóñez (Guayaquil, 1969-). Folklorista e Investigador de Cultura Popular. Director de la Fundación Re-trovador. Autor de varios libros.

Pablo Guerrero G. (Quito, 1962-): Investigador musical. Autor de la Enciclopedia de la música ecuatoriana.

Foto P. Estévez. 2010

César Santos Tejada (Riobamba, 1962-). Director coral. Ha escri-to varios artículos de investiga-ción para revistas especializadas.

Jaime Enrique Núñez Garcés (Otavalo, 1954-). Ha publicado va-rios ensayos históricos y reportajes en revistas y periódicos.

En este número participan: EDO

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Su formación comenzó de manera autodidacta con el estudio de la guitarra a la edad de 15 años. Tuvo oportunidad de conocer al guitarrista eléctrico Edison Duque (de la banda Corazón de metal), gracias a ello formó parte de su primera agrupación musical llamada Vulcano junto a quienes realizó algunas presentaciones en el sur de la ciudad. Debido a que el segundo guitarrista de la banda estudiaba guitarra clásica con el maestro Fabián Carrera, Pedro logro conocer a su primer maestro de guitarra clásica.Fue parte del cuarteto de guitarras y uno de los mejores alumnos del maestro Fabián Carrera. Al mismo tiempo ingresó al Conservatorio Franz Listz a tomar clases parti-culares de guitarra con el maestro César del Carmen y de armonía tradicional con el maestro Willams Panchi hasta ingresar a estudiar en el sistema regular del mismo conservatorio.Trabajó como asistente en la Biblioteca dirigida por el reconocido musicólogo Pablo Guerrero lo cual permitió que el acceda a una beca laboral y además fue un aporte en su formación en Historia de la Música Ecuatoriana y manejo de software para música. Posteriormente ingresó al programa regular profesional de la institución y fue alumno de los maestros Jorge Navarro, Eugenio Auz y del maestro cubano de guitarra Ricardo Aguiar quien se convertiría en el maestro y referente artístico más importante del gui-tarrista desde ese momento.En el año 2003 se dio la convocatoria para el concurso internacional de guitarra en La Habana Cuba a realizarse en mayo del 2004 lo que hizo que Pedro dejara los estudios formales dentro del conservatorio para poder preparar con su maestro Ricardo Aguiar el repertorio del concurso que estaba dedicado a la obra para guitarra de Leo Brouwer. Durante este periodo formó parte del grupo de rock experimental la Girándula perpe-tua. Con quienes se produjo temas inéditos y propios y se grabaron dos maquetas en un periodo de dos años y la música para un cortometraje. Su actuación en el concurso de La Habana fue muy aplaudida e inclusive se le pidió que salga otra vez al escenario por que el publico entusiasmado no dejaba de aplaudir. Su participación obtuvo muy buena crítica durante todo el festival por parte de los asisten-tes y maestros del concurso.En el festival asistió a las clases maestras de los siguientes maestros: Víctor Pellegrini, Timo Korgonin, Joaquín Clersh, Eduardo Fernández, Shin Ichi Fukuda, Paolo Paulini.Durante su estadía en La Habana realizo algunas presentaciones como solista y con el guitarrista ecuatoriano Edgar Granda conformando el Dúo de guitarras Takiri, con un repertorio arreglado para dos guitarras por Pedro Barreiro, especialmente obras del maestro ecuatoriano Gerardo Guevara. Con este proyecto a Dúo ha realizado im-portantes presentaciones en la ciudad de la Habana, en Quito y en la ciudad de Bahía Caráquez, con el fin de difundir el repertorio conformado en su totalidad por Música Ecuatoriana.En la actualidad es maestro en la Corporación Cultural La Batuta.

Compositor invitado

PEDRO BARREIRO (Quito, 1981-)Obra: EL AMOR QUE CONFUNDÍ

CON EL SILENCIOsonata para guitarra

EDOPedro Barreiro

Compuesta entre abril y mayo del año 2011. Sus secciones son:

I. El destinoII. El desterrado

III. Despedida y No

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por el compositor

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por el compositor.

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