el corno frances

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sobre el corno francés

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  • ORIGEN DEL CORNO FRANCS Y SU EVOLUCIN EN LA ORQUESTA SINFNICA

    URIEL ABDIAS BETANCUR GARZN

    LICENCIADO EN MSICA

    UNIVERSIDAD DEL VALLE

    FACULTAD DE ARTES INTEGRADAS

    ESCUELA DE MSICA

    CALI-VALLE

    2010

  • 2

    TABLA DE CONTENIDOS

    INTRODUCCIN

    OBJETIVOS

    METODOLOGIA

    1. ORIGEN DE LA TROMPA 08

    1.1. EL SHOPHAR HEBREO 08

    1.1.1. Shophar Yemita 09

    1.1.2. Hophar Azkenazi 10

    1.2. LAS CONCHAS MARINAS 12

    1.3. EL CORNU ROMANO 14

    1.4. CORNOS MEDIEVALES 15

    1.4.1. Corno De Olifante 15

    1.4.2. Otros Tipos De Cuerno Medieval 16

    1.5. LA TROMPA ALPINA 18

    1.6. EL CORNO DE CAZA 23

    1.6.1. Llamados De Caza 25

    2. INCURSIN DE LA TROMPA

    EN LA MSICA CORTESANA 28

    3. LA TROMPA EN EL PERIODO BARROCO 31

  • 3

    3.1. CONSTRUCCIN DE LA TROMPA EN EL BARROCO 32

    3.2. LA TROMPA EN LA ORQUESTA BARROCA 33

    3.2.1 Concierto brandemburgus de Bach 34

    4. LA TROMPA EN EL PERIODO CLSICO 39

    4.1. TCNICA DE LA TROMPA EN EL CLASICISMO 41

    4.2. EL MTODO DE DOMNICH HEINRICH 42

    4.3. LA TROMPA EN LA ORQUESTA CLSICA. 44

    4.3.1Sinfona numero 40 de Mozart 44

    4.3.2 Sinfona numero 3 de Beethoven 46

    4.3.3 Obertura El Cazador Furtivo de Weber 51

    4.3.4 La novena sinfona de Beethoven 53

    5. LA TROMPA EN EL PERIODO ROMNTICO 57

    5.1. TRATADO DE INSTRUMENTACIN

    Y ORQUESTACIN DE BERLIOZ 62

    5.2. LA TROMPA EN LA ORQUESTA ROMNTICA 64

    5.2.1. Sinfona Numero 3 De Medelssohn 65

    5.2.2 Sinfona Numero 1 De Brahms 66

    5.2.3. El Anillo De Los Nibelungos de Wagner 68

  • 4

    5.2.4. Sinfona numero 4 de Tchaikovski 71

    5.2.5. Sinfona numero 5 de Tchaikovski 75

    5.2.6. Sinfona numero 1 de Mahler 76

    5.2.7. Sinfona numero 5 de Mahler 82

    5.2.8. Don Quijote de Richard Strauss 88

    6. LA TROMPA EN EL SIGLOXX 80

    6.1. LA TROMPA EN LA ORQUESTA DEL SIGLO XX 91

    6.1.1. Pavana Para Una Infanta Difunta De Maurice Ravel 91

    6.1.2. Sinfona Numero 5 De Shostakovich 92

    7. CONCLUSIN 96

    8. BIBLIOGRAFA 97

  • 5

    INTRODUCCIN

    El corno francs es uno de los instrumentos musicales cuyo origen se remonta

    casi al origen mismo del hombre y con una historia enteramente relacionada con

    los cambios sociales y las formas de vida de cada periodo. Este, al tomar parte

    dentro de la orquesta sinfnica como medio de expresin artstica, ha jugado un

    importante papel enriqueciendo la msica y a la vez plasmando en las partituras

    momentos significativos de su proceso evolutivo.

    En dicho proceso se han visto involucrados personajes tanto de la vida

    campesina, como del mbito acadmico, cada cual aportando a este desarrollo en

    la medida en que eran influenciados por el instrumento y procuraban una mejor

    utilizacin, permitiendo as que por muchas generaciones y en muchas culturas

    haya sido de especial relevancia.

  • 6

    OBJETIVO GENERAL

    Conjugar la literatura histrica e instrumental del Corno Francs desde su

    origen, a partir de la recoleccin de datos y partituras de cada poca

    acordes con los cambios tcnicos y mecnicos del mismo.

    OBJETIVOS ESPECFICOS

    Mostrar de manera cronolgica la importancia que han tenido los cornos en

    sus diferentes formas dentro de las culturas que lo han adoptado.

    Analizar la relacin que hay entre los cambios fsicos del instrumento y su

    notacin en los diferentes periodos histricos de la msica sinfnica.

    Presentar audios y partituras que correspondan a cada parte de este

    proceso evolutivo.

  • 7

    METODOLOGIA

    Este trabajo es de tipo documental e histrico y tuvo como base de desarrollo

    fuentes de informacin secundaria, ya que la informacin fue tomada de las

    sntesis elaboradas por algunos investigadores y maestros.

    Tambin se recurri la observacin, audicin y anlisis de las obras que se

    recolectaron por medio de visitas a algunas de las principales bibliotecas

    colombianas como el Conservatorio Nacional, los bancos de partituras de la

    Orquesta Sinfnica Nacional de Colombia y la Filarmnica de Bogot, y en su gran

    mayora por internet.

  • 8

    1. ORIGEN DE LA TROMPA

    La trompa o tambin llamado corno francs junto con la flauta y los algunos

    instrumentos de percusin fueron los primeros en ser usados por los seres

    humanos (adems de la voz), con el fin de establecer vnculos de comunicacin.

    Los primeros registros de un instrumento que podramos considerar como su ms

    remoto antecesor, lo encontramos en la historia Bblica y fue utilizado por las tribus

    hebreas. Este es el Shophar Hebreo.

    1.1 SHOFAR HEBREO

    Este instrumento tuvo su origen hacia el Siglo XII A.C. y aun se utiliza en las

    ceremonias judas. Se construye de cuernos de animales tales como: carnero,

    cabra, antlope y gacela, prefirindose aquellos que tienen mayor curvatura.

    Segn la tradicin juda este nunca puede ser recto.

    Kud Africano

  • 9

    Una vez cortado el cuerno del animal, se le aplica calor para suavizarlo y se hace

    una abertura atravesando su interior de extremo a extremo. No tiene ningn otro

    orificio lo que indica que es totalmente natural y tampoco posee boquilla por lo

    tanto se toca colocando los labios directamente en la parte angosta del

    instrumento produciendo tres sonidos: una nota fundamental cuya altura varia

    dependiendo del largo del cuerno y una cuarta y una sexta ascendentes a partir

    de esta.

    La forma del Shofar puede variar dependiendo del animal que se escoja para la

    extraccin de los cuernos, pero adems de esto, los judos han emigrado a

    diferentes lugares del mundo adoptando sus propias formas de hacerlo.

    1.1.1 Shophar Yemita

    Los Yemitas (que se establecieron en Yemen), usan cuernos grandes como los

    del Kud Africano.

    Shophar al estilo Yemita.

    1.1.2 Shophar Askenaz

  • 10

    Los Askenaz que son aquellos que se establecieron en Europa central y oriental

    principalmente en Alemania, Rusia, Polonia, Francia y Ucrania, hacen un Shophar

    de cuernos de cabra ms pequeo.

    Shophar al estilo Askenaz

    Cualquiera que sea la forma del instrumento, su uso mas comn es el de llamar a

    la comunidad a las actividades religiosas.

    El Shophar tiene cuatro llamadas bsicas:

    TEKIAH: Es un sonido largo y significa: Reconocer que Dios es el Rey

    SHEVARIM: Tres sonidos medianamente largos y significa: Ser doblegado ante

    Dios

    TERUA: Que traducido es La Alarma. Son nueve sonidos cortos y su significado

    es: Un pedido por piedad a Dios

    TEKIAH GEDOLAH: Es una nota aguda y larga sostenindose al mximo. Su

    duracin depende de la capacidad del intrprete y usualmente se toca con una

    mezcla de las tres llamadas anteriores. Significa: Dios esta llamando a su gente a

    venir a el.

  • 11

    Sacerdote judo tocando el Shophar

    al estilo Yemita

    Sacerdote judo tocando el Shophar

    al estilo Askenaz

    Tambin fue usado el Shofar junto con otro tipo de instrumentos de viento como

    por ejemplo las trompetas en lo que podramos llamar una especie de conjunto

    instrumental primitivo pero no con fines artsticos musicales sino como parte de las

    costumbres de la guerra para transmitir algunos mensajes.

    Hebreos tocando Shophar en la guerra

    Aunque se cree que otros pueblos usaron tambin este instrumento, se puede

    decir que es de origen exclusivamente Hebreo.

  • 12

    1.2 LAS CONCHAS MARINAS

    Las conchas marinas tambin han sido utilizadas desde la antigua Grecia como

    trompas para dar llamadas desde larga distancia. Ha sido principalmente una

    herramienta de trabajo para facilitar la comunicacin de los seres humanos. Para

    ello existen varios tipos de conchas. En especial hay una clase de concha

    conocida como tritn (charonia tritonis), a la que se le hace un corte en uno de

    sus extremos, para ser usado como embocadura. Estas todava se utilizan en

    Polinesia para dar llamadas e invocar a los dioses.

    Concha marina charonia tritonis

    Estas han sido usadas por muchas culturas en diferentes lugares del mundo. En

    canarias se les llama Bucio y se utilizaban como instrumentos de llamada. Los

    aztecas en Mxico las usaron en sus rituales.

  • 13

    En el Per este instrumento es llamado Potuto y todava lo tocan los indios que